第一篇：《三國演義》與《水滸傳》人物描寫的不同點

《三國演義》與《水滸傳》人物描寫的不同點

《三國演義》和《水滸傳》都是我國古代著名的長篇章回體小說，也是古代歷史演義小說的代表作品。兩部小說都以真實的歷史為背景，成功塑造了一系列超倫絕群而又神態各異的英雄形象，它們都強調英雄的忠義，但對人物的描寫方法卻有很多不同。

《三國演義》注重個性突出的類型化人物塑造，突出夸張人物的某一性格，劉備是標準的“仁德”明君；諸葛亮是神乎其神的智者；曹操是殘暴的亂世奸雄；關羽是忠義俱全的猛將〃〃〃〃〃〃每一個人的性格都很鮮明和單一，整部小說自始至終的人物性格都沒有太大改變，不僅如此，作者還用種種事實來加強人物的鮮明性格，比如草船借箭、空城計、七擒孟獲、暗渡陳倉等事件，都鞏固了諸葛亮聰明過人的形象，就連死后也要留下三個錦囊，助蜀軍一臂之力。

而《水滸傳》的人物形象就要復雜得多，最突出的是寫英雄人物而不避諱寫他們的缺點，而寫缺點卻又并不影響將他們塑造成高大的英雄形象，相反卻顯得更加真實，更加血肉豐滿。人物的思想性格不僅具有理想化、帶有傳奇色彩的一面，更有貼近生活、具有普通的平凡人品格的另一面。因此《水滸傳》的英雄人物不是神而是人，讀者感到親切，容易接受。

《三國演義》善于在戰爭中描寫人物性格，例如，在赤壁慘敗這個特定情境中表現出了曹操奸詐的性格特征。曹操敗走華容道時，他倉慌逃竄險些喪命，但他竟能夠三次大笑，笑周瑜、孔明，無智謀，他以笑來穩定軍心。但當他逃回到據點的時候，已經脫離了危險，他又仰面大哭，哭謀士郭嘉已死了。哭郭嘉，是說其他軍士無能，把戰敗的責任推卸掉了。“三笑一哭”這一情節把曹操的奸詐和權術刻畫得淋漓盡致。

《水滸傳》中的人物性格同人物的出身、遭遇、具體的生活環境等有著密切的聯系，因而隨著生活遭遇的變化而發展變化。如林沖、武松等人都是如此。林沖一出場，就是個能忍，甚至有些懦弱的人，但隨著故事情節的發展，妻子被調戲、風雪山神廟等一系列事情使他不得不從能忍到不能忍、從懦弱到堅強、從屈辱到反抗，這就是人物性格隨環境發展而變化的具體體現。

另外《三國演義》寫人時多具體到寫人物動作的描寫，通過動作表現出人物當時的心理活動。而《水滸傳》的寫人多是參雜了對人物心理的描寫并對神態伴有詳細介紹，通過心理和神態的描寫將人物展現在紙面上，使人物形象更加生動，活靈活現。

總體來說，在對人物的描寫上，《水滸傳》要比《三國演義》進步許多，但這兩部書在中國文學中的地位都是不可小覷的。我們要繼續對這兩部古典名著的研究，從古人的智慧中使自己得到提高。

第二篇：水滸傳人物描寫

1、宋江：眼如龍鳳，眉似臥蠶，滴溜溜兩耳懸珠，明皎皎雙睛點漆。唇方口正，髭須地閣輕盈，額闊頂平，皮肉天倉飽滿。坐定時渾如虎相，走動時有若狼形。年及三旬，有養濟萬人之度量。身軀六尺，懷掃除四海之心機。上應星魁，感乾坤之秀氣；下臨凡世，聚山獄之降靈。志氣軒昂，胸襟秀麗。刀筆敢欺蕭相國，聲名不讓孟嘗君。182、武松：身軀凜凜，相貌堂堂。一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆。胸脯橫闊，有萬 夫難敵之威風。語話軒昂，吐千丈凌云之志氣。心雄膽大，似撼天獅子下云端。骨健筋強，如搖地貔貅臨座上。如同天上降魔主，真是人間太歲神。233、魯智深：頭裹芝麻羅萬字頂頭巾，腦后兩個太原府紐絲金環，上穿一領鸚哥綠絲戰袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫干黃靴。生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊一部貉胡須。身長八尺。腰闊十圍。34、盧俊義：目炯雙瞳，眉分八字，身軀九尺如銀。威風凜凜，儀表似天神。慣使一條棍棒，護身龍、絕技無倫。京城內、家傳清白，積祖富豪門。殺場臨敵處，沖開萬馬，掃退千軍。更忠肝貫日，壯氣凌云。慷慨疏財仗義，論英名、播滿乾坤。盧員外，雙名俊義，綽號玉麒麟。615、吳用：萬卷經書曾讀過，平生機巧心靈，六韜三略究來精。胸中藏戰將，腹內隱雄兵。謀略敢欺諸葛亮，陳平豈敵才能，略施小計鬼神驚。名稱吳學究，人號智多星。146、阮小二：眍兜臉兩眉豎起，略綽口四面連拳。胸前一帶蓋膽黃毛，背上兩枝橫生板肋。臂膊有千百斤氣力，眼晴射幾萬道寒光。休言村里一漁人，便是人間真太歲。157、阮小五：一雙手渾如鐵棒，兩只眼有似銅鈴。面上雖有些笑容，眉間卻帶著殺氣。能生橫禍，善降非災。拳打來，獅子心寒；腳踢處，蛇喪膽。何處覓行瘟使者，只此是短命二郎。158、阮小七：疙疸臉橫生怪肉，玲瓏眼突出雙睛。腮邊長短淡黃須，身上交加烏黑點。渾如生鐵打成，疑是頑銅鑄就。世上降生真五道，村中喚作活閻羅。159、公孫勝：頭綰兩枚松雙丫髻，身穿一領巴山短褐袍，腰系雜色彩絲絳，背上松紋古銅劍。白肉腳襯著多耳麻鞋，綿囊手拿著鱉殼扇子。八字眉，一雙杏子眼；四方口，一部落腮胡1510、呂方：頭上三義冠，金圈玉鈿；身上百花袍，錦織團花。甲披千道火龍鱗，帶束一條紅瑪瑙。騎一疋胭脂抹就如龍馬，使一條朱紅畫桿方天戟。背后小校，盡是七衣紅甲。3511、郭盛：頭上三義冠，頂一圍瑞雪；身上鑌鐵甲，披千點寒霜。素羅袍光射太陽，銀花帶色欺明月。坐下騎一疋征<馬宛>玉獸，手中輪一枝寒戟銀蛟。背后小校，都是白衣白甲。3512、李俊：家住潯陽江浦上，最稱豪杰英雄。眉濃眼大面皮紅，髭須垂鐵線，語話若銅鐘。凜凜身軀長八尺，能揮利劍霜鋒，沖波躍浪立奇功。廬州生李俊，綽號混江龍。3713、張橫：七尺身軀三角眼，黃髯赤發紅睛，潯陽江上有聲名。沖波如水怪，躍浪似飛鯨。惡水狂風都不懼，蛟龍見處魂驚，天差列宿害生靈。小孤山下住，船火號張橫。3714、穆弘：面似銀盆身似玉，頭圓眼細眉單，威風凜凜逼人寒。靈官離斗府，佑圣下天關。武藝高強心膽大，陣前不肯空還，攻城野戰奪旗幡。穆弘真壯士，人號沒遮攔。3715、扈三娘：玉雪肌膚，芙蓉模樣，有天然標格。金鎧輝煌鱗甲動，銀滲紅羅抹額。玉手纖纖，雙持寶刃，恁英雄煊赫。眼溜秋波，萬種妖嬈堪摘。謾馳寶馬當前，霜刃如風，要把官兵斬馘。粉面塵飛，征袍汗濕，殺氣騰胸腋。戰士消魂，敵人喪膽，女將中間奇特。得勝歸來，隱隱笑生雙頰。6316、秦明：頭戴朱紅漆笠，身穿絳色袍鮮。連環鎧甲獸吞肩，抹綠戰靴云嵌。鳳翅明盔耀日，獅蠻寶帶腰懸。狼牙混棍手中拈，凜凜英雄罕見。6317、索超：耀日兜鍪晃晃，連環鐵甲重重。團花點翠錦袍紅，金帶鈒成雙鳳。鵲畫弓藏袋內，狼牙箭插壺中。雕鞍穩定五花龍，大斧手中摩弄。6318、張清：頭巾掩映茜紅纓，狼腰猿臂體彪形。錦衣繡襖袍中，微露透深青。雕鞍側坐，青驄玉勒馬輕迎。葵花寶鐙，振響熟銅鈴。倒拖雉尾，飛走四蹄輕。金環搖動，飄飄玉蟒撒朱纓。錦袋石子，輕輕飛動似流星。不用強弓硬弩，何須打彈飛鈴，但著處，命歸空。東晶馬騎將，沒羽箭張清。7019、徐寧：鳳落荒坡，盡脫渾身羽翼；龍居淺水，失卻領下明珠。蜀王春恨啼紅，宋玉悲秋怨綠。呂虔亡所佩之刀，雷煥失豐城之劍。好似蛟龍缺云雨，猶如舟楫少波濤。奇謀勾引來山寨，大展擒王鐵馬蹄。5620、楊志：曾向京師為制使，花石綱累受艱難，虹霓氣逼牛斗寒。刀能安宇宙，弓可定塵寰。虎體狼腰猿臂健，胯龍駒穩坐雕鞍。英雄聲價滿梁山，人稱青面獸，楊志是軍班 57

第三篇：三國演義讀后感,水滸傳讀后感

逆境中的流星

八六班陳宜聰

或許，流星是短暫的，它劃破天際的一瞬，也就墜地了。但，是那么耀眼奪目！在它粉身碎骨的片刻，人們并不懼那飛射的碎片，而是會靜靜地仰著頭，醉也似地欣賞著星空，專注地看著那輝煌的光芒-----那是永恒的光明，帶領我們走進星光璀璨的世界??名人的事例，名人的魅力，似那點點繁星般動人，《三國演義》、《名人傳》中的那一顆顆閃亮的明星發出動人的光芒，吸引著人們去走進他們的內心深處。

群雄三國近九十年，其間充滿著風云變幻、動蕩不安，怎能忘記那“分久必合，合久必分”！硝煙過后，是三塊完整的版圖，好似一場夢。風如針一般在耳邊呼嘯，吶喊聲埋沒了起來，只剩涼風卷枯蓬。戰亂時節，逆境重重！劉備始終不忘自己是漢朝后裔，一心只為光復漢室，贏得了許多人的尊重與支持，多助之至，天下順之。孫權在江東風雨動搖之時，堅定地跨上統領的位置，無懼曹魏的威逼利誘，果斷地奮起反曹，赤壁一戰，煙雨樓臺風火中；曹操雖是奸詐，但同樣無懼劉、孫兩家的聯合對抗。大浪東去，不在沉默中爆發，就在沉默中死去，“士不可以不弘毅”！于是，因為胸懷統一天下、實現太平的夢想，他開始奮起反抗，迎著雄風大浪搏擊。最終在諸侯混戰、割據一方的混亂局面中，吶喊著，沖鋒著，屹立在大地的一方！

國家的創立者是經過了何等的苦難，這也就使他們經歷著異于常人的傳奇只能使碌碌無為者嘆而觀止。然而他們最初就是懷著拼搏圖志的理想，所以才有面對逆境的博大胸懷！是的，時代造就英雄，我等平庸之輩嘗效仿乎？雖不欲都與三國君王的功業媲美，但是倘若連這種想法都沒有，那才是真正的可悲了。看看那些文臣武將吧，他們有幾個是世代為官的？關羽只是江湖浪子，張飛只是屠夫，諸葛亮只是村夫??或許機遇與他們有一定緣分，但僅是消極待世，傳世業績可成乎？赫赫戰功可立乎？這就是使命感、責任感造就了他們的機遇，使他們成就一番事業，因而死亦無憾。

時光如一支箭----這只箭，一旦射去，就不會復返，連它的力度也是持久的，總是那么快、那么快。一千五百年后，也有如此三位人物，他們并非掌權 1

治國之人，而是有偉大創想的藝術家，依舊演繹著逆境中的傳奇，流星依舊閃爍著、閃爍著??

“腐敗的氣息籠罩著老歐羅巴”。這是《名人傳》作者羅曼·羅蘭的感嘆。對于千千萬萬有抱負的人來說，當時的環境真是苦不堪言：金錢至上，政治黑暗，再加上各國混戰，民不聊生。而貝多芬卻天性快活，渴望快樂。悲慘的童年，坎坷的命運，孤獨的內心，生活的苦楚，都經過他非同凡人的思想，譜成讓人銘記于心、久傳于世的樂章！他的音樂，悠揚而深情，充滿著憂郁氣息的色彩：《田園》之輕快舒展，《命運》的深情憂郁，《英雄》的悠揚振奮。那浩浩蕩蕩、無邊無際的偉大的力呀，奏動人們的心弦，深觸人們的心扉。唯有純真，才是唯美，黑暗終會被鞭撻！耳聾的天才心中如此吶喊，然而人們卻毫不知情，這位與音樂融合的偉人背后多么慘凄，貧困、疾病、情感逼迫他不得已躲避在“一棵大樹”之下，這，就是“在傷心隱忍中找棲身”吧。這好像兩個世界，他的表現大相徑庭。在今看來，更不為人理解-----烏煙瘴氣中如此樂觀，而宛如仙境的桃花源中為何又愁苦交加呢？這大概就是貝多芬欲借古典音樂撫愈亂世中的庸人吧，而在生命的最后一刻，他在大樹下看到遠方的太陽多么鮮亮！啊，新生的曙光！終于，他狂奏《歡樂頌》，向著熾熱的光明，一去不復返??

“扼住命運的咽喉！”這話的另一層意思是“命運對于那些不安于平庸的人來說，就是一場無休止的搏斗，而且往往是無榮譽無幸福可言的，在孤獨中默默進行的一場可悲的搏斗”。不是嗎？文藝復興最后一位藝術家米開朗琪羅不恃家富，在教皇壓迫之下，承擔者奴役般超負荷的教堂壁畫任務，但他驚人的天分，雄心勃勃地創造《大衛像》、《奴隸》、《摩西》等驚世杰作。托爾斯泰也是如此，一生致力于農民土地改革，卻苦惱得不到家人的支持，但他的雙眼，看透了迷霧中的一切，之后向人們“發射準確無誤的頻波”。哦，漫天花雨的高貴靈魂啊！

逆境的潮流襲擊著我們的軀體，有的被活活打垮，有的卻最終穿越逆境的屏障，鑄就輝煌。其實，只要心靈之中有微弱的火光，這足以讓血液沸騰起來，沖撞人們的胸膛。有了明確的航向，逆境的阻擋只能讓前進的動力更加強大。

人的生命畢竟短暫-----誰不是呢？懸掛在空中的星辰，終將隕落在生命回歸的大地上。但逆境讓凡星不再平凡，經歷過苦難，戰勝生命中的障礙，在飛逝一瞬，升華成流星，就像《三國演義》中的劉備、曹操、孫權，《名人傳》中的貝多芬、米開朗琪羅、托爾斯泰那樣，放射生命激越的火光！

當逆境中的流星勇墜的時刻，聽，大地的贊歌多么響亮！看，鐫刻著苦難歷程的光芒多么璀璨！永恒的光明，正鼓舞我們，向著逆境進發！

第四篇：從林沖看《水滸傳》的人物描寫

從林沖看《水滸傳》的人物描寫-常浩

小說藝術創造的中心是人物形象，而《水滸傳》藝術上的成功就離不開《水滸傳》的人物塑造。就林沖來說，在《水滸傳》中，他有什么性格特點，這個特點有什么變化，都是從生后里邊來的，他的出身、生活遭遇，他生活的具體環境，有根有據，所以就令人信服。

林沖有一個突出的性格特點——能忍，忍辱負重、忍氣吞聲、不敢反抗。《水滸傳》中寫林沖堂堂一個八十萬禁軍教頭的妻子被高衙內調戲，奇恥大辱啊，在發現那人是高衙內后竟然敢怒不敢打“先自手軟”了。而魯智深來了之后帶著一幫潑皮欲打，一個是自己的妻子，一個是朋友的妻子，這鮮明的對比之下，林沖的忍辱負重就更明顯了。

林沖在野豬林差點被殺，多虧魯智深及時相救，想殺了兩個公人，林沖卻替他們說好話饒了他們，這能忍的性格我都忍不了了。在草料場，要不是湊巧睡在了山神廟里就被陸虞侯等人一把火燒死了，這時林沖終于爆發了，之前的種種陷害促使林沖破門而出把他們殺了，走上了梁山。從火并王倫到反對招安，種種跡象說明林沖實現了徹底的轉變

高衙內聯合陸虞侯想要強占林沖的妻子，林沖知道后，便去找陸虞侯，就是說陸虞侯是他的結義兄弟，背信棄義不講義氣的人是林沖最痛恨的。在被發配滄州后，有一個賣酒的李小二，他冒著生命危險告訴他高氏父子派陸虞侯來殺他，這是因為救過他，他吃了官司之后，林沖幫助了他，而且給了他錢，這就寫了林沖的克己好義、樂于助人的這種俠義心腸、講義氣。他在被發配臨走之前寫了一封休書，寫出了他替妻子考慮得很周到，他的善良。

《水滸傳》中的人物描寫還有一點就是細節描寫，就林沖在草料場和山神廟里的表現來說——草料場里的草棚是壞的，林沖想要把它修好，說明林沖想在這個地方好好過日子；在買酒臨走時還把門鎖上，草料場里什么都沒有，而且都是破的，他還鎖，體現了林沖這人的小心謹慎;去山神廟過夜，只拿一條破棉絮，說明只躲一夜，還得回來，還是想平平安安在草料場過日子。通過這一系列非常細膩的細節描寫，寫出了好端端的一個八十萬禁軍教頭，一個幸福美好的家庭被迫害到這種凄慘的地步，林沖為何上梁山就是這樣一步一步寫出來的，有生活依據，令人信服。

第五篇：政協委員與人大代表的不同點

政協委員與人大代表的不同點

(1)取得資格的方式方法不同。政協委員是由所在界別推薦，經民主協商同意后，提交常務委員會協商表決通過而取得委員資格的，人大代表是經所在區域公民選舉產生的。縣以下人大代表由選民直接選舉，縣以上人大代表由下一級代表選舉產生，即間接選舉產生。

(2)代表范圍不同。政協委員代表的是所在界別，人大代表代表的是所在區域。所以政協委員具有界別性、行業性特點，人大代表具有區域性特點。

(3)權利和義務不完全相同。如都有提出議案、建議、批評和意見的權利，都有選舉權和被選舉權，都有審議權，都有參與調查、視察的權利，都有遵守法律、聯系群眾、接受監督的義務。其不同之處主要是：人大代表有權提出詢問和質詢，有罷免權；有人身特別保護權；而政協委員沒有這方面的權利。