第一篇：賴聲川的創(chuàng)意學(xué)讀后感(二)

去標(biāo)簽，指看待人，事，物，不要馬上以自己的經(jīng)驗(yàn)做判斷，去除標(biāo)簽，我們才能摘掉經(jīng)驗(yàn)形成的有色偏光鏡，看到事物的原始面貌，賴聲川的創(chuàng)意學(xué)讀后感(二)。

去標(biāo)簽是上一篇《心中的脂肪》的有效治療手段之一。

這幾天，我試圖看待事物在主觀上去標(biāo)簽，可是這又談何容易。看到大白菜就想這個(gè)菜很難吃，要想辦法弄成餡把它吃掉；早晨聽到鞭炮聲，馬上想到誰家在結(jié)婚？吵死了；老公一說去超市我馬上想到他的酒是不是沒了？看到股票跌了，我馬上在心里慶幸自己沒持倉；我已經(jīng)在生活的各處貼滿了標(biāo)簽。甚至午餐吃面條時(shí)，我突然想到媽媽在日常中給面條的鹵兒也貼了標(biāo)簽，她帖的標(biāo)簽是“鹵是咸的”。此生活條件好了吃面時(shí)想多吃點(diǎn)鹵占點(diǎn)兒小便宜也全沒可能，讀后感《賴聲川的創(chuàng)意學(xué)讀后感(二)》。為什么要咸呢？可能是上輩人傳下來的，因?yàn)槿獾岸季o張可貴，所以咸些少吃點(diǎn)把面吃掉就好。現(xiàn)在生活好了，不需要咸了吧。不行，貼著標(biāo)簽?zāi)兀骸胞u要咸”。老貓打鹵因?yàn)槭切聦W(xué)自創(chuàng)，全沒規(guī)矩，肉、蛋、香菇、木耳等熬制在一起，勾淀粉，放很少的鹽。面好后幾大勺鹵澆了去，面在中央，釀著四周的鹵吃，可以吃到更多的肉和菜，比媽媽的鹵可過癮多了。哈哈，鹵兒沒被貼標(biāo)簽才能出新意，這就是創(chuàng)意！

白菜被我貼上了“難吃菜”的標(biāo)簽，永世不得翻身。其實(shí)它只是菜，有營(yíng)養(yǎng)的菜，冬季的時(shí)令菜，可以用來辣炒、甜炒、醋炒等各種吃法的菜。鞭炮聲為什么聽到很煩而不是想到了新年？老公說去超市可能只是某項(xiàng)日用品沒了，如果給他貼上去超市是找藉口去買酒的標(biāo)簽，他會(huì)很反感，說不定真的會(huì)變成那樣了。股票跌了，是什么原因？是不是買進(jìn)的機(jī)會(huì)？如果只是慶幸自己沒持倉也許就錯(cuò)過了機(jī)會(huì)。

凡此等等，貼上標(biāo)簽對(duì)人是不公平的，看事是不全面的，對(duì)物更是不見本質(zhì)的。

繼續(xù)實(shí)踐去標(biāo)簽之旅。

第二篇：《賴聲川的創(chuàng)意學(xué)》讀后感

《賴聲川的創(chuàng)意學(xué)》讀后感

我很少寫和書有關(guān)的文字，除了中學(xué)被逼著寫了幾萬字的讀書筆記，大多數(shù)時(shí)候總是合上一本書，閉上眼想想作罷。賴聲川的書讓我想說幾句。既不是吹捧也非貶低，但至少在我的專業(yè)領(lǐng)域，他絕對(duì)算是個(gè)先鋒前輩開路者領(lǐng)路人，是老師是值得聆聽的人。

不算薄的一本書，閱讀起來卻很順暢。偶爾停下來，不是因?yàn)槊悦２唤猓前此麜纤f，在自己內(nèi)心做一番探尋。有時(shí)會(huì)心微笑，有時(shí)被說中被打擊心里滿是沉重，多數(shù)時(shí)候頻頻點(diǎn)頭。這便是我閱讀的狀態(tài)。書名是《賴聲川的創(chuàng)意學(xué)》，我從中學(xué)到的卻不是創(chuàng)意，而是形成純凈世界觀的方式。

對(duì)這本書的閱讀或許也是一樣。動(dòng)機(jī)是什么。當(dāng)閱讀完成我心中所獲得的滿足感也許恰恰是因?yàn)槲也⑽聪霃闹械玫绞裁磩?chuàng)意秘訣來搞出個(gè)什么先鋒藝術(shù)，而只是想簡(jiǎn)單地去看，簡(jiǎn)單地取聽一位前輩談?wù)撍壑械脑拕　ｋS后我發(fā)現(xiàn)他的談?wù)撝谐松婕霸拕。瑒?chuàng)意，還涉及人生，看待事物的方式，于是我受到了很多啟發(fā)。

這也是賴聲川在書上反復(fù)強(qiáng)調(diào)的：用純凈的眼光看世界。當(dāng)我們不再隨意地貼標(biāo)簽，放下自己，還原事物的本來面目。萬事萬物之間就有了無限聯(lián)結(jié)的可能性。

“能不能坐看日落，不立刻下結(jié)論說多美，不立刻掏出相機(jī)拍下來？能不能單純自由的看，不加以聯(lián)想，不貼上標(biāo)簽？在它“美“之前，它是“日落”；在它“日落”之前，它就是太陽下去，事情很簡(jiǎn)單，是立刻貼標(biāo)簽的動(dòng)作讓事物失去原貌。當(dāng)我們能看到事物的純凈原貌，意

味著事物被解放，這時(shí)它就能和任何事物聯(lián)結(jié)，而不只和標(biāo)簽所指的事物聯(lián)結(jié)。真正的藝術(shù)家懂得放下自己，這樣才能找到作品。放下就是延長(zhǎng)“純凈覺察”（看見事物的原貌）和“賦予覺察意義”之間的空間，讓我們自由地看待世界，解放世界原貌。放下自己，學(xué)會(huì)“看”，正式放下對(duì)自我的執(zhí)著。”

而我們?nèi)諒?fù)一日養(yǎng)成的看似良好卻把人生搞得了無生趣的習(xí)慣，又是怎樣生成的呢？在書的開篇，賴聲川對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的生存及文化狀態(tài)對(duì)創(chuàng)意的扼殺有一段精彩的闡述：

我們很容易自動(dòng)接受各種社會(huì)加諸于自我的制式觀念及想法：“生活應(yīng)該如何過”“什么樣的工作才是好工作”“什么樣的對(duì)象才是好對(duì)象”“買什么樣的房子才算是好房子”“怎么樣才算是一頓好吃的飯”“怎么樣才是一個(gè)好假期”……其實(shí)每一項(xiàng)選擇都充滿潛在的創(chuàng)意，而我們居然愿意在一切可能之中接受眾人的標(biāo)準(zhǔn)答案，然后花畢生的力量來符合這些標(biāo)準(zhǔn)答案。這樣盲目追求社會(huì)既定價(jià)值的生活方式是現(xiàn)代人最深的悲哀，也是創(chuàng)意最大的先天殺手。沒有人教我們?nèi)绾螖U(kuò)大界限，甚至毀滅界限，沒有人教我們——或許世界是沒有界限的。我們可以參加各種課程，學(xué)習(xí)許多方式來活躍思維，讓腦筋更靈活，但那都是針對(duì)既定的題目。創(chuàng)意真正的深度在于題目本身的擬定的過程。現(xiàn)代民主社會(huì)似乎只有法律能規(guī)范生活，但法律是被動(dòng)的，它告訴我們不能做什么事，卻無法告訴我們要做和該做什么事。我們幾時(shí)是在表達(dá)自己的內(nèi)心，真正的內(nèi)心？醉酒的時(shí)候？戀愛的時(shí)候？抑或?qū)懽鞯臅r(shí)候？當(dāng)我此時(shí)此刻坐在這里寫下這些廢話，我問自己為什么。我為什么要寫下這一切。因?yàn)槲乙磉_(dá)。我為什么要表達(dá)？因?yàn)槲矣X得這本書不錯(cuò)，想和別人分享。我為什么要和別人分享？想獲得一種認(rèn)同。為什么非要獲得一種認(rèn)同？因?yàn)椋矣X得孤獨(dú)……

“動(dòng)機(jī)”是賴聲川在書中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的：隨時(shí)看到自己的動(dòng)機(jī)，讓自己隨時(shí)保持赤裸狀態(tài)，自己揭露自己的動(dòng)機(jī)，讓自己無處可逃，只好坦然面對(duì)，面對(duì)自己最赤裸的習(xí)性和欲望。這其實(shí)是人生的極佳狀態(tài)，也是創(chuàng)意的極佳狀態(tài)。

現(xiàn)在終于明白一年級(jí)的專業(yè)課上老師為什么會(huì)問那么多“為什么”。他們是在幫助我們尋找我們忽略的，或是懶于尋找的動(dòng)機(jī)。小到一幅畫作邊角的人物，為什么這樣那樣動(dòng)作。大到人生的動(dòng)機(jī)，為什么這樣活著而不是那樣活著。目的決定一切，于是又回到開始的那句話：

改變道路最快速的方式，就是改變目的地。

《小王子》的作者圣埃克絮佩里曾說：如果你想造一艘船，不要抓一批人來搜集材料，不要指揮他們做這個(gè)做那個(gè)，你只要教他們?nèi)绾慰释棋拇蠛＞托辛恕?/p>

賴聲川其實(shí)和我們開了個(gè)玩笑。我覺得他根本不想講什么創(chuàng)意，他是借著創(chuàng)意講人生態(tài)度。改變了目的地，自然會(huì)改變道路蜿蜒的方式。改變了我們的動(dòng)機(jī)，自然會(huì)改變我們作品的價(jià)值取向。因?yàn)榈筋^來，一個(gè)藝術(shù)家的內(nèi)涵與良知都應(yīng)該先于他的技巧。

最偉大的創(chuàng)意就是在改造自己。真正的創(chuàng)意在于自我的轉(zhuǎn)化。

也許我們一點(diǎn)點(diǎn)真誠(chéng)的表達(dá)，就足以溫暖許多顆冰冷孤獨(dú)的心靈。從而讓我們看到，偉大的藝術(shù)帶來的那份感人的善良。

第三篇：賴聲川的創(chuàng)意學(xué)讀后感

這幾天昆明進(jìn)入了陰冷的冬天，陽光明媚時(shí)有太多誘惑，只有陰冷天最適合讀書。這本創(chuàng)意學(xué)放在手邊多日，剛剛讀完。

買并讀這本書和創(chuàng)意沒什么關(guān)系。想想自己的人生經(jīng)歷中能和創(chuàng)意搭上一點(diǎn)邊界的地方，也就是對(duì)指定性命題生拉硬拽攢電視專題片文字稿的時(shí)候。嚴(yán)格地說，那算不上創(chuàng)意，只是將就材料做菜而矣。也有過一段做主編的工作勉強(qiáng)搭邊，對(duì)一個(gè)個(gè)選題思考新的角度，力求新瓶裝舊酒也能堂而皇之地貼上原創(chuàng)的標(biāo)簽。但這個(gè)工作還是算不上創(chuàng)意工作，因?yàn)橛行┟}本真就是錯(cuò)的，對(duì)一個(gè)錯(cuò)誤的問題去思索正確答案，應(yīng)該算可笑的創(chuàng)意吧。為什么會(huì)讀這本書，改造自我的需要吧。書的最后一頁提到了這一點(diǎn)作用恰恰適用于我。

有很多收獲。書中有大量的話我想抄錄并引用。但是寫這篇讀后感我還是決定合上書不再打開。想引用的動(dòng)機(jī)應(yīng)該是對(duì)觀點(diǎn)及表述完全贊同但因沒有消化還不能自如復(fù)制。給自己一個(gè)自由消化的過程吧。

還是從創(chuàng)意說起。生活里有過這樣的時(shí)候，就是由某些外因引起，頭腦里突然冒出一個(gè)自己很得意的火花，但是轉(zhuǎn)瞬即滅。有時(shí)有個(gè)想法想表達(dá)，卻找不到途徑和章法來實(shí)現(xiàn)。書中用一個(gè)金字塔形的圖給創(chuàng)意的來源找到了路徑，從而使創(chuàng)意有章可循，而且從此不用相信那些創(chuàng)意人對(duì)自己創(chuàng)意什么神來之筆、上天旨意等等嘩眾取寵的鬼話。創(chuàng)意來自生活，來自生活細(xì)節(jié)，來自對(duì)生活去標(biāo)簽后還原的細(xì)節(jié)，來自一顆開放輕盈的心所觀察到的生活細(xì)節(jié)，點(diǎn)點(diǎn)積累，終有所得。還有一點(diǎn)重要的，你要尋找到自己的表達(dá)方式，你獨(dú)有的擅長(zhǎng)的路徑，使你的點(diǎn)滴凝成創(chuàng)意，使創(chuàng)意有渠道表達(dá)。

作者書中充溢著剖析自我、分享成果的真誠(chéng)。閱讀的從始至終我都感受到了這一點(diǎn)。心中充滿感激。既使沒有任何收獲，能夠感受這份真誠(chéng)也是收獲。記得作者還說出了這樣的話：“創(chuàng)意人最想做的事就是逃離工作”。很可愛。他不但告訴你創(chuàng)意可以學(xué)，對(duì)于我來說更重要的他還點(diǎn)醒我看清自己的弱點(diǎn)。有創(chuàng)意也沒什么了不起，還要執(zhí)行創(chuàng)意，而這種執(zhí)行需要紀(jì)律，需要勤奮，需要毅力。我們要不斷努力才行。

回想在閱讀這本書時(shí)，我至少思考了以下一些問題：

人和人之間究竟存在多大差距？

我是否有創(chuàng)意天分？

哪個(gè)領(lǐng)域是我的渠道？

我儲(chǔ)存的經(jīng)驗(yàn)到底有沒有價(jià)值？

我看待問題的眼光是否準(zhǔn)確？

我的成長(zhǎng)障礙在哪里？

我要如何過每一天？

我的目標(biāo)是什么？

我如何通往目的地？

等等。寫下這些隱約可見自己的散亂和無目的性。但也許，向自己提問，正是目的所在。

在每一天的日常里思考。練習(xí)還原事情的本真。練習(xí)連結(jié)并改變結(jié)果。

邊消化邊找時(shí)間再讀。

第四篇：賴聲川的創(chuàng)意學(xué)讀后感(三)

這幾天昆明進(jìn)入了陰冷的冬天，賴聲川的創(chuàng)意學(xué)讀后感(三)。陽光明媚時(shí)有太多誘惑，只有陰冷天最適合讀書。這本創(chuàng)意學(xué)放在手邊多日，剛剛讀完。

買并讀這本書和創(chuàng)意沒什么關(guān)系。想想自己的人生經(jīng)歷中能和創(chuàng)意搭上一點(diǎn)邊界的地方，也就是對(duì)指定性命題生拉硬拽攢電視專題片文字稿的時(shí)候。嚴(yán)格地說，那算不上創(chuàng)意，只是將就材料做菜而矣。也有過一段做主編的工作勉強(qiáng)搭邊，對(duì)一個(gè)個(gè)選題思考新的角度，力求新瓶裝舊酒也能堂而皇之地貼上原創(chuàng)的標(biāo)簽。但這個(gè)工作還是算不上創(chuàng)意工作，因?yàn)橛行┟}本真就是錯(cuò)的，對(duì)一個(gè)錯(cuò)誤的問題去思索正確答案，應(yīng)該算可笑的創(chuàng)意吧。為什么會(huì)讀這本書，改造自我的需要吧。書的最后一頁提到了這一點(diǎn)作用恰恰適用于我。

有很多收獲。書中有大量的話我想抄錄并引用。但是寫這篇讀后感我還是決定合上書不再打開。想引用的動(dòng)機(jī)應(yīng)該是對(duì)觀點(diǎn)及表述完全贊同但因沒有消化還不能自如復(fù)制。給自己一個(gè)自由消化的過程吧。

還是從創(chuàng)意說起。生活里有過這樣的時(shí)候，就是由某些外因引起，頭腦里突然冒出一個(gè)自己很得意的火花，但是轉(zhuǎn)瞬即滅。有時(shí)有個(gè)想法想表達(dá)，卻找不到途徑和章法來實(shí)現(xiàn)。書中用一個(gè)金字塔形的圖給創(chuàng)意的來源找到了路徑，從而使創(chuàng)意有章可循，而且從此不用相信那些創(chuàng)意人對(duì)自己創(chuàng)意什么神來之筆、上天旨意等等嘩眾取寵的鬼話，讀后感《賴聲川的創(chuàng)意學(xué)讀后感(三)》。創(chuàng)意來自生活，來自生活細(xì)節(jié)，來自對(duì)生活去標(biāo)簽后還原的細(xì)節(jié)，來自一顆開放輕盈的心所觀察到的生活細(xì)節(jié)，點(diǎn)點(diǎn)積累，終有所得。還有一點(diǎn)重要的，你要尋找到自己的表達(dá)方式，你獨(dú)有的擅長(zhǎng)的路徑，使你的點(diǎn)滴凝成創(chuàng)意，使創(chuàng)意有渠道表達(dá)。

作者書中充溢著剖析自我、分享成果的真誠(chéng)。閱讀的從始至終我都感受到了這一點(diǎn)。心中充滿感激。既使沒有任何收獲，能夠感受這份真誠(chéng)也是收獲。記得作者還說出了這樣的話：“創(chuàng)意人最想做的事就是逃離工作”。很可愛。他不但告訴你創(chuàng)意可以學(xué)，對(duì)于我來說更重要的他還點(diǎn)醒我看清自己的弱點(diǎn)。有創(chuàng)意也沒什么了不起，還要執(zhí)行創(chuàng)意，而這種執(zhí)行需要紀(jì)律，需要勤奮，需要毅力。我們要不斷努力才行。

回想在閱讀這本書時(shí)，我至少思考了以下一些問題：

人和人之間究竟存在多大差距？

我是否有創(chuàng)意天分？

哪個(gè)領(lǐng)域是我的渠道？

我儲(chǔ)存的經(jīng)驗(yàn)到底有沒有價(jià)值？

我看待問題的眼光是否準(zhǔn)確？

我的成長(zhǎng)障礙在哪里？

我要如何過每一天？

我的目標(biāo)是什么？

我如何通往目的地？

等等。寫下這些隱約可見自己的散亂和無目的性。但也許，向自己提問，正是目的所在。

在每一天的日常里思考。練習(xí)還原事情的本真。練習(xí)連結(jié)并改變結(jié)果。

邊消化邊找時(shí)間再讀。

第五篇：賴聲川的話劇

賴聲川的話劇，一個(gè)聽起十分饒口而奇怪的名子，講述了一個(gè)很有些超現(xiàn)實(shí)主義的故事。一對(duì)曾經(jīng)的激情戀人，因?yàn)橐粋€(gè)商業(yè)合作談判而時(shí)隔九年之后再次重逢。但是這對(duì)舊情人已經(jīng)全然不記得彼此，他們?cè)趶?qiáng)大的自我精神暗示下，強(qiáng)迫自己忘記了那個(gè)充滿理想主義激情的戀愛歲月。

故事聽起來十分簡(jiǎn)單，而且可以預(yù)想到，最終這對(duì)戀人還是互相認(rèn)出了彼此，想起了那段本就應(yīng)該令人難忘的歲月。但是，諸如這種追尋往昔歲月，追尋自我的故事其實(shí)并不鮮見，現(xiàn)實(shí)時(shí)間與過去時(shí)間的勾連往往通過一段相似的經(jīng)歷來達(dá)成。如果是電影的話，可以肆無忌憚地利用閃回，實(shí)現(xiàn)新舊時(shí)空的對(duì)比展現(xiàn)。然而在話劇舞臺(tái)上，閃回的技巧是基本上無法實(shí)現(xiàn)的。于是，賴聲川干脆讓過去時(shí)空的自我與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的自我同時(shí)站在了舞臺(tái)上，形成了二人飾一角的局面。這是一個(gè)十分有趣又有些可怕的局面。假設(shè)有一天，突然有一個(gè)人出現(xiàn)在你的面前，聲稱他就你，而你一定要罵他神精病。但是，當(dāng)你真的發(fā)現(xiàn)他確實(shí)是你的時(shí)候，你罵的人是誰，又是誰在罵你？據(jù)說，《我和我和他和他》的創(chuàng)作靈感即產(chǎn)生于這樣一個(gè)玩笑式的假設(shè)中。

我們?cè)倩氐焦适轮小Ｅ_(tái)灣企業(yè)家的女兒簡(jiǎn)如靜為了要挽救自己的企業(yè)，和內(nèi)地大公司的總裁沈默相約在香港談判。簡(jiǎn)如靜此時(shí)面對(duì)著極大的壓力，因?yàn)樗炀鹊氖亲约阂皇执蚶砥饋淼囊患倚∑髽I(yè)，她的父親并不支持她把這個(gè)小企業(yè)堅(jiān)持下去。而沈默也同樣承受著很大的壓力，因?yàn)樵谒麄児救牍傻囊恢Яα恳恍南霐D掉他。這種處于背后的壓力，不僅讓兩個(gè)主人公的精神晃忽乃至最后的結(jié)局都具備了某些合理性，更使得全劇充滿了足夠的張力。如今的簡(jiǎn)如靜已經(jīng)是一個(gè)全心撲在事業(yè)上的女強(qiáng)人，她不停地工作，滿腦子都是金錢利益，因?yàn)樵谒氖澜缰兄挥薪疱X才能證明成功，才能讓她獲得最大的成就感。而如今的沈默則沉湎于與各種女人的周旋之中，馬不停蹄的約著各路女性，在他的世界中也許只有“性”才是最可靠的，才能讓他獲得最大的滿足感。

一開場(chǎng)時(shí)，沈默即獨(dú)自人在火車的軟臥上給某個(gè)女人打電話，希望對(duì)方能從途中上車來陪自己，他也為了便于和女人在火車廝混而買了四張軟臥票，把一個(gè)軟臥車廂給包了下來。但是沈默卻未能如愿，因?yàn)橐粋€(gè)陌生男人鉆進(jìn)了他的車廂，而這個(gè)人，即是九前的他自己，一個(gè)一源同體的“另身”。簡(jiǎn)如靜在開場(chǎng)時(shí)坐在飛機(jī)的貴賓艙中，一如既往地翻看文件，同樣，一個(gè)陌生女人闖進(jìn)了她的機(jī)艙，而這個(gè)人，也即是九前的她自己，簡(jiǎn)如靜的“另身”。從此，沈默和簡(jiǎn)如靜開始了和過去自我的直接對(duì)話。九年來，沈默和簡(jiǎn)如靜從未相見，甚至音訊全無，他們九年前的自我也因此漂泊了很久。這次兩個(gè)“另身”終于找到了這樣一個(gè)兩人相見的機(jī)會(huì)，只有在這個(gè)機(jī)會(huì)中讓九年后的沈默和簡(jiǎn)如靜重新回想起那段往昔的歲月，重燃九年前的那段戀情，兩個(gè)“另身”才能和九年后的自我合二為一。

由此，形成了一個(gè)非常有趣的局面，一方面，沈默和簡(jiǎn)如靜要進(jìn)行商業(yè)談判，另一方面他們還要和各自的“另身”進(jìn)行談判，再一方面，“另身”之間也有著交流。這種多重的交叉談判，在其中一場(chǎng)戲中得到了最為充分的體現(xiàn)，四個(gè)演員飾演的兩個(gè)角色同時(shí)出

現(xiàn)在舞臺(tái)上，而且只有他們?cè)谖枧_(tái)上。沈默和自己的“另身”在談判桌的一邊，簡(jiǎn)如靜和自己的“另身”在談判桌的另一邊。在這樣一種多重性的交談中，意識(shí)和潛意識(shí)進(jìn)行著激烈的碰撞——也許只有話劇舞臺(tái)上才最為適合這種表現(xiàn)。沈默和簡(jiǎn)如靜經(jīng)歷了多次與“另身”的對(duì)話，又追尋著各自的“另身”回到了兩人相識(shí)相戀的那個(gè)小酒吧，終于回想起了那段激情四射的歲月。然而，最終的結(jié)局卻仍然是悲觀的，回憶的美好仍然擊不碎現(xiàn)實(shí)的巨石，他們以一種利益交換的方式上了床。而他們的“另身”，也隨著他們上床，而徹底的消失了。

全劇開頭時(shí)刻，當(dāng)沈默與簡(jiǎn)如靜在毫無意識(shí)的狀態(tài)下與自己的“另身”相見，他們通過不斷地和“另身”的交談逐漸找回自我，這一階段中，現(xiàn)實(shí)中的他們存在于意識(shí)當(dāng)中，而九年前的記憶則被壓制在潛意識(shí)當(dāng)中。但當(dāng)全劇時(shí)至結(jié)尾處時(shí)，已經(jīng)找回記憶的簡(jiǎn)如靜如約來到沈默的房間里，我們可以看到他們是有那種重燃舊情的想法的，但當(dāng)他們不自覺的談起生意上的事時(shí)，兩人還是最終走向了利益交換的溫床。這一階段里，九年前的記憶似乎已經(jīng)成為了某種意識(shí)，而現(xiàn)實(shí)中的他們則退到潛意識(shí)當(dāng)中。但是，潛意識(shí)的可怕之處即在于此，因?yàn)樗攀峭瓶刂说闹鲗?dǎo)力量。意識(shí)和潛意識(shí)的相互作用，在舞臺(tái)上由一種四人飾二角的方式得到了充分的展現(xiàn)，我們也通過這種“可視”的方式，看到了存在于每個(gè)人心中的兩個(gè)或多個(gè)自我。這讓我不得不想到了杜琪峰的《神探》一片，該片中，一個(gè)被別人視為神精病的警察，通過自己可以看到內(nèi)心當(dāng)中的“鬼”的特異功能，而屢破大案。這個(gè)“鬼”，也是同樣存在于人內(nèi)心中的“另一個(gè)自我”。這是一種異曲同工的對(duì)觀眾的提醒，當(dāng)你沉浸在現(xiàn)實(shí)自我當(dāng)中時(shí)，也應(yīng)該時(shí)刻牢記換一個(gè)角度審視自己。當(dāng)然，《我和我和他和他》與《神探》都是一個(gè)悲劇式的結(jié)局，九年前的沈默與簡(jiǎn)如靜的最終毀滅，是他們向現(xiàn)實(shí)投降的代價(jià)，編導(dǎo)者也是悲觀的認(rèn)為，那個(gè)激情四射的歲月，那種純真的情感已經(jīng)一去不復(fù)返了。

全劇中還有另一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，一方面沈默和簡(jiǎn)如靜的兩個(gè)角色由四個(gè)人來分另飾演，另一方面，飾演酒吧老板“毛毛”的演員則一人出演了包括飯店服務(wù)生在內(nèi)的多個(gè)角色。這也再次證明了，一個(gè)人其實(shí)既可以是我，也可以是你，還可以是他。最后，套用《武林外傳》中呂輕侯計(jì)殺姬無命的一句臺(tái)詞來結(jié)束這篇文章吧——是誰殺了我，我又殺了誰！

故事聽起來十分簡(jiǎn)單，而且可以預(yù)想到，最終這對(duì)戀人還是互相認(rèn)出了彼此，想起了那段本就應(yīng)該令人難忘的歲月。但是，諸如這種追尋往昔歲月，追尋自我的故事其實(shí)并不鮮見，現(xiàn)實(shí)時(shí)間與過去時(shí)間的勾連往往通過一段相似的經(jīng)歷來達(dá)成。如果是電影的話，可以肆無忌憚地利用閃回，實(shí)現(xiàn)新舊時(shí)空的對(duì)比展現(xiàn)。然而在話劇舞臺(tái)上，閃回的技巧是基本上無法實(shí)現(xiàn)的。于是，賴聲川干脆讓過去時(shí)空的自我與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的自我同時(shí)站在了舞臺(tái)上，形成了二人飾一角的局面。這是一個(gè)十分有趣又有些可怕的局面。假設(shè)有一天，突然有一個(gè)人出現(xiàn)在你的面前，聲稱他就你，而你一定要罵他神精病。但是，當(dāng)你真的發(fā)現(xiàn)他確實(shí)是你的時(shí)候，你罵的人是誰，又是誰在罵你？據(jù)說，《我和我和他和他》的創(chuàng)作靈感即產(chǎn)生于這樣一個(gè)玩笑式的假設(shè)中。

他和她是一對(duì)至死不渝的愛人，她和他在九年前是敢于拋開一切面對(duì)自我的人，他和她在九年前立下了從零開始，永不分離的誓言，她和他在九年前想用死亡來證明彼此相愛的執(zhí)著和痛苦。車禍以后兩個(gè)人失去了這一段的記憶，忘記一切重新開始生活，漸漸的沒有了自我，虛偽、暴怒、失落、寂寞，同時(shí)墮落了。九年以后，一場(chǎng)談判讓兩個(gè)人重新聚首，九年以前的他們希望能回到過去，讓這兩個(gè)人從此不要再支離破碎，結(jié)果可想而知，時(shí)間能改變一個(gè)人太多了，就算你回想起以前的一切，做不到的永遠(yuǎn)做不到了，其實(shí)孩子氣的我也覺得，他媽的現(xiàn)在的生活算個(gè)屁，可是人已經(jīng)變了，兩個(gè)九年以前的自己已經(jīng)不可能給接納了，我曾經(jīng)幻想著一個(gè)人一生不變，其實(shí)也是空想吧。看著兩個(gè)以前相愛的人最后的那種上床方式不知道是憤怒還是悲傷，一個(gè)是為了一份合同、一個(gè)是為了交易，人啊，千萬別丟了自己啊。看老賴的東西會(huì)錯(cuò)亂，四個(gè)人，兩個(gè)前生兩個(gè)今世，看著那種生死不渝的愛會(huì)覺得充滿希望，看著兩個(gè)給社會(huì)腐化的人又充滿了對(duì)人生的絕望，表演工作坊的戲，依舊很苦。

如果有一天，你遇見一個(gè)人，他說他就是你，你的感覺如何？如果你罵他神經(jīng)病，但漸漸的，你真的發(fā)現(xiàn)他就是你，那個(gè)你罵神經(jīng)病的又是誰？《我和我和他和他》就是根據(jù)這個(gè)念頭出發(fā)的，從兩人同時(shí)飾演一人，到四人同時(shí)飾演兩人，構(gòu)想擴(kuò)大，成為今天的劇本。故事內(nèi)容敘述一位臺(tái)灣企業(yè)第二代女主管奉公司之命，到香港與一位大陸高級(jí)男性主管，談判關(guān)于兩公司合并之可能性，而在談判的一開始，兩人的“另身”皆各自出現(xiàn)在自己身邊，像影子一樣一直跟著兩人。另身帶來了潛意識(shí)的欲望和幽默，有時(shí)增加兩位主角思考之敏銳度，有時(shí)將一切含糊化；而在談判的過程中，兩位本尊開始懷疑以前是否認(rèn)識(shí)對(duì)方，甚至與對(duì)方有過一段激烈的戀情。

【我】劇試圖以一男一女之商業(yè)談判，加上他們和自己的“另身”之間的談判，探討各種不同層次之關(guān)系。而“另身”之設(shè)計(jì)，試圖深入心理學(xué)的領(lǐng)域，探討意識(shí)與潛意識(shí)之間的連系。這一出心靈喜劇，在詼諧幽默的劇情及對(duì)話的背后，隱藏對(duì)人生深刻的體驗(yàn)，也探討了我們生命中各種的抉擇。

除了導(dǎo)演和演員所構(gòu)成的堅(jiān)強(qiáng)創(chuàng)作陣容外，另外值得一提的是此出戲的設(shè)計(jì)群；這次的舞臺(tái)設(shè)計(jì)是由國(guó)內(nèi)著名的建筑師姚仁喜所擔(dān)任，姚先生首次為劇場(chǎng)做設(shè)計(jì)，他不但能快速適應(yīng)【表演工作坊】這種特殊創(chuàng)作的方式，同時(shí)還能提供導(dǎo)演許多另類的創(chuàng)意，配合燈光設(shè)計(jì)簡(jiǎn)立人及技術(shù)總監(jiān)劉培能在舞臺(tái)技術(shù)方面多年之專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，相信能讓觀眾擁有一次亮眼的視覺享受。