第一篇：學(xué)習(xí)總結(jié)的關(guān)于風(fēng)光攝影構(gòu)圖十技巧

學(xué)習(xí)總結(jié)的關(guān)于風(fēng)光攝影構(gòu)圖十技巧

風(fēng)光攝影構(gòu)圖十技巧對(duì)于攝影，我小時(shí)候挺陌生的，但是還是挺喜歡的，我沒有相機(jī)的我覺得每一個(gè)瞬間都是美麗的，我知道攝影能把美好的記憶留下，使我對(duì)攝影有著一份特殊的感情。以前對(duì)攝影的了解也很少，僅僅覺得就是簡單的拍照而已，以為只要一按下快門，可以隨便拍出一張相片，也就是攝影的全部內(nèi)容了，沒想到在安藝攝影學(xué)校學(xué)過才知道，才發(fā)現(xiàn)，從中竟然隱藏了這么多的知識(shí)、技巧、要領(lǐng)。經(jīng)過攝影拍攝練習(xí)，我明白了很多，生活中很多優(yōu)美、生動(dòng)的形象，只要是通過豐富的光影、引人的情調(diào)，就可以從平凡的物體中揭示出一種隱含著靜中似動(dòng)、栩栩如生、意味深長的情景，使人看后興奮、愉悅、聯(lián)想，享受到一種別樣的樂趣。今天就和大家分享下我從學(xué)校中總結(jié)的關(guān)于風(fēng)光攝影的幾個(gè)技巧吧！希望大家多給建議哦！1.記住三分法則如果你希望提高自己的構(gòu)圖水平，這就是應(yīng)該記住的一個(gè)基本構(gòu)圖技巧。人們的目光通常會(huì)落在畫面的三分之一處

（無論從上下左右）。在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)該時(shí)刻牢記這一法則。

構(gòu)圖之于攝影正如劇本之于電影。如果一幅照片構(gòu)圖不佳，即使有良好的攝影技法和故事內(nèi)容，也無法獲得讀者的共鳴。構(gòu)圖技巧的提高需要加以時(shí)日練習(xí)。本文向大家介紹一些基本的構(gòu)圖技巧，并附有運(yùn)用這些技巧拍攝的照片以作說明。這些技巧會(huì)訓(xùn)練你觀察畫面的眼睛，這是拍攝出色照片非常重要的一點(diǎn)。

2.空間是你的朋友不要總是試圖讓被攝體充滿畫面。留出一定的空間可以令你的照片增色不少。記住，空間與被攝體一樣重要。

3.善用幾何學(xué)訓(xùn)練你的眼睛去辨識(shí)線條、圖案和形狀。這些元素可以給你的照片增加結(jié)構(gòu)感，有助于突出被攝體的立體感。線條可以引導(dǎo)觀眾的視線，用一個(gè)被

攝體作為趣味中心，然后找到可以指向它的線條。4.構(gòu)造畫框

用前景構(gòu)成“畫框”，可以有效地將觀眾的注意力引導(dǎo)至被攝體上。注意發(fā)現(xiàn)不同形狀和大小的“畫框”，并不是只有窗戶或柵欄才可以用。比如在這張照片中，大樹構(gòu)成了“畫框”。5.避免讓地平線位于畫面中央

首先，保證地平線是水平的；其次，不要讓它出現(xiàn)在畫面中央。如果天空更有趣，就讓地平線低一些；如果大地更有趣，就把地平線提高。6：試著在照片中加入

有生命的東西。它們可以向觀眾強(qiáng)調(diào)畫面的尺寸和比例。

7.避免地平線相交如果地平線與被攝體相交，它就會(huì)分散觀眾的注意力，嚴(yán)重時(shí)可能會(huì)毀掉一個(gè)出色的構(gòu)圖。花點(diǎn)時(shí)間改變一下拍攝角度，避免這種情況吧。

在這張例圖中，我特別注意了不讓地平線和谷倉的邊緣重合。

8.單獨(dú)的被攝體夠醒目

單獨(dú)的被攝體——比如樹、谷倉、建筑、或者摩托車——總是可以形成出色的構(gòu)圖。我喜歡把它們放進(jìn)畫面中。這張例圖就是一個(gè)說明，畫面中只有一棵孤單的樹。

9.和尺寸有關(guān)嘗試在畫面中攝入一些可以給觀眾提供比例信息的東西。用人或者

物體令觀眾對(duì)畫面的尺寸有直觀的感受，比如例圖中的汽車。

10.在按下快門前思考在按下快門之前思考，對(duì)于任何一類攝影來說都適用。具體到本文，就是確定你的構(gòu)圖中沒有不相關(guān)的物體。如果可能，移走那些物體，否則就移動(dòng)你自己，盡量在構(gòu)圖中避免它們的存在。

第二篇：十三種攝影構(gòu)圖技巧剖析（本站推薦）

十三種攝影構(gòu)圖技巧

1/13 均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

2/13 對(duì)稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3/13 變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

4/13 對(duì)角線構(gòu)圖。把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。

5/13 X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

6/13 緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。

7/13 三角形構(gòu)圖。以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

8/13 S型構(gòu)圖。畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

9/13 九宮格構(gòu)圖。將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨

小品式構(gòu)圖。通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒有一定的章法。

11/13 向心式構(gòu)圖。主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。

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垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

13/13 對(duì)分式構(gòu)圖。將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景、建筑等題材。

三招攝影構(gòu)圖的小技巧 讓菜鳥變高手

攝影構(gòu)圖的畫面設(shè)計(jì)，最重要的一點(diǎn)就是構(gòu)圖的均衡美。在日常生活中，每一個(gè)人可能都有過以下的體會(huì)：一把椅子傾斜了給人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺，擔(dān)心坐下去會(huì)摔跤。而大多莊重、尊嚴(yán)的東西又是很對(duì)稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，給人以尊嚴(yán)和雄偉，它是成雙存在的，給人以對(duì)稱美的感覺。因此，攝影作品的畫面均衡，在構(gòu)圖時(shí)十分重要。

1、對(duì)稱和均衡在畫面中的運(yùn)用

對(duì)稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對(duì)稱美，一直為人們所欣賞。在攝影作品中對(duì)稱的畫面也常可見到，特別在舞臺(tái)攝影中用的較多。但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中都不是追求一半對(duì)一半的對(duì)稱，而是刻意于畫面的視覺均衡。

因?yàn)樵跀z影的構(gòu)圖中，絕對(duì)的對(duì)稱會(huì)給人一種靜止的，拘謹(jǐn)?shù)暮蛦握{(diào)的感覺，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。過多的運(yùn)用對(duì)稱會(huì)使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的對(duì)比，人與人，人與物，大與小，動(dòng)與靜 明與暗，高與低，虛與實(shí)等的對(duì)比。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫面中各部分的景物要有呼應(yīng)，有對(duì)照，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。畫面結(jié)構(gòu)的均衡，除了大小、輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調(diào)……等均衡的作用。

2、構(gòu)圖中的主次關(guān)系

拍攝生活照片，主要是以人物為主，因此在設(shè)計(jì)畫面時(shí)要注意主體和陪體的關(guān)系，主要人物和次要人物的關(guān)系，人物與背景的關(guān)系。一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會(huì)顯得呆板而無變化，但陪體不能喧賓奪主;主體在畫面上必須顯著突出，要棄繁就簡，必要時(shí)可改變拍攝位置和角度，或是搬動(dòng)不必要的東西，以達(dá)到畫面簡潔，突出主體。有些人物照片被雜亂的背景所淹沒，主體的人物被擠到一邊，這是很遺憾的事。在照片畫面的主次關(guān)系

上可以掌握以下兩點(diǎn): ·如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背景模糊不清，以突出主體。

·選擇適宜的角度進(jìn)行拍攝，避開雜亂的背景，可以使人物的形象突出。

3、構(gòu)圖中“黃金分割”的運(yùn)用

所謂“黃金分割”，也就是“黃金比例 ”A:B=B:A+B，將之運(yùn)用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往提5:8的比率來表示，對(duì)于實(shí)用，尤其是攝影的構(gòu)圖來說，已經(jīng)是足夠準(zhǔn)確了。在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、大小對(duì)比等。

黃金分割的作用：

·1.處理好畫面的穩(wěn)定感：穩(wěn)定在攝影作品中一般指景物的水平線、垂直線是否正確。

·2.處理好畫面的空白：空白指畫面上的空間，一般在拍攝動(dòng)體照片時(shí)，必須注意運(yùn)動(dòng)方向的前方要留有一定的空白，這樣有助于加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的空間感。在人物拍攝時(shí)，人物視線的前方要留有一定的空間，這樣就不會(huì)留下阻礙的感覺?！?.調(diào)整視覺重點(diǎn)的位置：照片上最能吸引人的那一部分，就是視覺中心。若要突出主體形象，就要安排在視覺中心的位置上。

攝影技巧視頻剪輯資料

同樣也是經(jīng)驗(yàn)的積累。下面是無數(shù)攝影師的經(jīng)驗(yàn)匯聚而成的十二條最經(jīng)典、最實(shí)用的攝影技巧，將其熟記于心，將幫助你應(yīng)對(duì)很多難以掌控的拍攝場景，推薦收藏。

1.陽光十六法則(Sunny 16 Rule)

陽光十六法則

“陽光十六法則”是在沒有測光表時(shí)，正確估算日光下曝光數(shù)值的方法，所以這條法則只有在陽光充足的情況下適合使用。將光圈設(shè)為F/16，快門與ISO同步，或者略快。如，ISO設(shè)為100時(shí)，快門應(yīng)該設(shè)為1/100秒(1/125秒)。所以，根據(jù)這個(gè)法則，在海灘上攝影時(shí)，應(yīng)該使用F/22光圈，在多云時(shí)應(yīng)使用F/11光圈。

2.月光11、8和5.6法則(Moony 11,8and 5.6 Rules)

月光法則

如果你想拍攝月亮，那么這里有一條很好的法則。快門與ISO同步的時(shí)候，拍攝滿月用F11光圈，弦月的時(shí)候用F8光圈，新月則使用F5.6光圈。

3.相機(jī)抖動(dòng)法則(Camera Shake Rule)

當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時(shí)，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動(dòng)時(shí)就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達(dá)到1/60秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實(shí)在昏暗時(shí)，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動(dòng)。

灰板法則(Anatomical Gray Card)

18%灰板

18%中灰版

隨身攜帶18%中灰板是拍攝的利器。可是如果身上沒有灰度板怎么辦呢?可以將手掌攤開面向陽光，對(duì)手掌進(jìn)行測光，然后加一檔曝光。

5.景深法則(Depth of Field Rules)

景深原理：后景深是前景深的2倍

后景深是前景深的2倍

當(dāng)被攝物體比較深的時(shí)候，應(yīng)該對(duì)焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因?yàn)檫@樣，對(duì)焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠(yuǎn)，景深就越大。

6.數(shù)碼沖印尺寸法則(Largest Digital Print Rule)

如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時(shí)，照片的尺寸不能大于數(shù)碼圖片的長寬像素各除以200，如果你對(duì)作品要求很高，那么至少得除以250。

7.曝光法則(Exposure Rules)

在處理數(shù)碼照片時(shí)，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準(zhǔn)確，低光區(qū)隨他去?？墒钱?dāng)處理負(fù)片，特別是彩色負(fù)片的時(shí)候，你最好增曝一檔。

8.快速閃光輸出法則(Quick Flash-fill Rule)

當(dāng)你的相機(jī)不能自動(dòng)輸出控制的閃光燈時(shí)，將閃光燈的感光度設(shè)為膠卷的二倍。如果對(duì)主體測光，機(jī)身選擇光圈整檔，閃光燈設(shè)為同樣的光圈。這樣，照片的陰影區(qū)會(huì)比主體的亮度低一檔。

9.閃光距離法則(Flash Range Rule)

這個(gè)法則很簡單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO100時(shí)，有效距離為20米。如果你想使閃光燈的距離達(dá)到40米時(shí)，則需要提高感光度到ISO400。

10.像素翻倍法則(Megapixel Multiplier Rule)

如果你想使數(shù)碼相機(jī)的分辨率增倍，那么很簡單，就是要像素翻兩番。

11.捕捉動(dòng)態(tài)法則(Action-stopping Rule)

動(dòng)態(tài)法則

這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗(yàn)公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運(yùn)動(dòng)你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運(yùn)動(dòng)能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運(yùn)動(dòng)，只需要1/250的快門速度。

12.日落法則(Sunset Rule)

日落法則

拍攝落日時(shí)，要對(duì)落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可以在曝光補(bǔ)償中減1。

相機(jī)測光模式

大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)或傳統(tǒng)傻瓜相機(jī)，大多數(shù)都具備這幾種測光方式：中央平均測光、中央局部測光、點(diǎn)測光以及評(píng)價(jià)測光。這幾種測光方式基本可以應(yīng)付目前所有的拍攝，但是在影樓以及一些專業(yè)場合或者廣告拍攝，攝影師依舊依賴測光表的數(shù)值來進(jìn)行拍攝。

一、中央重點(diǎn)平均測光（或簡稱：

測光中央平均測光是采用最多的一種測光模式，幾乎所有的相機(jī)生產(chǎn)廠商都將中央平均測光作為相機(jī)默認(rèn)的測光方式。中央平均測光主要是考慮到一般攝影者習(xí)慣將拍攝主體也就是需要準(zhǔn)確曝光的東西放在取景器的中間，所以這部分拍攝內(nèi)容是最重要的。因此負(fù)責(zé)測光的感官元件會(huì)將相機(jī)的整體測光值有機(jī)的分開，中央部分的測光數(shù)據(jù)占據(jù)絕大部分比例，而畫面中央以外的測光數(shù)據(jù)作為小部分比例起到測光的輔助作用。經(jīng)過相機(jī)的處理器對(duì)這兩格數(shù)值加權(quán)平均之后的比例，得到拍攝的相機(jī)測光數(shù)據(jù)。例如尼康的相機(jī)采用的就是中央重點(diǎn)平均測光，尼康相機(jī)的中央部分測光占據(jù)整個(gè)測光比例的75％（這個(gè)比例各家品牌不同而有所差異），其他非中央部分逐漸延伸至邊緣的測光數(shù)據(jù)占據(jù)了25％的比例。在大多數(shù)拍攝情況下中央重點(diǎn)測光是一種非常實(shí)用、也是應(yīng)用最廣泛的測光模式，但是如果您需要拍攝的主體不在畫面的中央或者是在逆光條件下拍攝，中央重點(diǎn)測光就不適用了。

中央重點(diǎn)測光是一種傳統(tǒng)測光方式，大多數(shù)相機(jī)的測光算法是重視畫面中央約2/3的位置，對(duì)周圍也予于某些程度的考慮。對(duì)于習(xí)慣使用中央重點(diǎn)測光的攝影者，用這種方式測光比使用多區(qū)評(píng)價(jià)測光方式更加容易控制效果。

適用拍攝用途：個(gè)人旅游照片，特殊風(fēng)景照片等。

二、中央部分測光（或稱：局部測光）

中央部分測光和中央平均測光是兩種不同的測光方式，中央平均測光是以中央?yún)^(qū)域?yàn)橹髌渌麉^(qū)域?yàn)檩o助的測光方式，而中央部分測光則是只對(duì)畫面中央的一塊區(qū)域進(jìn)行測光，測光范圍大約是百分之三至百分之十二進(jìn)行測光。中央部分測光模式是適合一些光線比較復(fù)雜的場景，此時(shí)需要得到更準(zhǔn)確的曝光，采用中央部分測光可以得到拍攝主體準(zhǔn)確曝光的照片。中央部分測光可針對(duì)一些特殊的惡劣的拍攝環(huán)境應(yīng)用，能更加確保相機(jī)處理器計(jì)算出畫面中央主要表現(xiàn)對(duì)象部分所需要的曝光量。在舞臺(tái)、演出、逆光等場景中這種模式最為合適，不過由于分割測光（矩陣測光）模式的興起，這種模式現(xiàn)在已經(jīng)逐漸較少在相機(jī)中出現(xiàn)了。而佳能是堅(jiān)持采用中央部分測光（局部測光）的廠商，一直到最新推出的EOS 30V膠片相機(jī)以及EOS 20D數(shù)碼單反相機(jī)中都設(shè)計(jì)了9％區(qū)域范圍的局部測光，這可以讓沒有點(diǎn)測光功能的相機(jī)在拍攝一些光線復(fù)雜條件下的畫面時(shí)減小光線對(duì)主體的影響。

局部測光方式是對(duì)畫面的某一局部進(jìn)行測光。當(dāng)被攝主體與背景有著強(qiáng)烈明暗反差，而且被攝主體所占畫面的比例不大時(shí)，運(yùn)用這種測光方式最合適；在這種情況下，局部測光比第一二種測光方式準(zhǔn)確，又不象點(diǎn)測光方式那樣由于測光點(diǎn)太狹小需要一定測光經(jīng)驗(yàn)才不容易失誤。

適用拍攝用途：特定條件下需要準(zhǔn)確的測光，測光范圍比點(diǎn)測光更大時(shí)。

三、點(diǎn)測光（SPOT）

中央平均測光（中央重點(diǎn)平均測光）雖然可以充分的表現(xiàn)整個(gè)畫面的光線反應(yīng)，但是也有許多不足之處，例如需要精準(zhǔn)的小范圍物體曝光準(zhǔn)確時(shí)，中央平均測光（中央重點(diǎn)平均測光）就不那么好使了，即使是中央部分測光（局部測光）有時(shí)范圍也有些大。為了克服這些不足之處，一些廠商研發(fā)出此種點(diǎn)（SPOT）測光模式來避免光線復(fù)雜條件下或逆光狀態(tài)下環(huán)境光源對(duì)主體測光的影響；點(diǎn)測光的范圍是以觀景窗中央的一極小范圍區(qū)域作為曝光基準(zhǔn)點(diǎn)，大多數(shù)點(diǎn)測相機(jī)的測光區(qū)域?yàn)榘俜种恢涟俜种?，相機(jī)根據(jù)這個(gè)較窄區(qū)域測得的光線，作為曝光依據(jù)。這是一種相當(dāng)準(zhǔn)確的測光方式，但對(duì)于新手來說，卻不那么好掌握，怎樣去區(qū)別一個(gè)測光點(diǎn)，變成了一個(gè)需要學(xué)習(xí)的技巧，錯(cuò)誤的測光點(diǎn)所拍出來的畫面不是過曝就是欠曝，造成嚴(yán)重的曝光誤差。由于點(diǎn)測光的技巧，還可以用在日益盛行的數(shù)字相機(jī)微距拍攝時(shí)大放光彩上，這樣可以讓微距部分曝光更加準(zhǔn)確。

因此喜愛微距拍攝者必須盡力學(xué)好這種測光方式，初步可以選則畫面中的中間小區(qū)域來作為測光基準(zhǔn)點(diǎn)。點(diǎn)測光在人像拍攝時(shí)也是一個(gè)好武器，可以準(zhǔn)確的對(duì)人物局部（例如臉部、甚至是眼睛）進(jìn)行準(zhǔn)確的曝光。

測光

點(diǎn)測光只對(duì)很小的區(qū)域準(zhǔn)確測光，區(qū)域外景物的明暗對(duì)測光無影響，所以測光精度很高，其用途主要是可對(duì)遠(yuǎn)處特定的小區(qū)域測光。掌握這種測光方式一是要求攝影者對(duì)所使用相機(jī)的點(diǎn)測特性有一定了解，懂得選定反射率為18%左右的測光點(diǎn)，或能對(duì)高于或低于18%反射率的測光點(diǎn)憑經(jīng)驗(yàn)作出曝光補(bǔ)償。點(diǎn)測方式主要供專業(yè)攝影師或?qū)z影技術(shù)很了解的人使用。點(diǎn)測方式使用不當(dāng)會(huì)添亂。

適用拍攝用途：舞臺(tái)攝影，個(gè)人藝術(shù)照，新聞特寫照片等。

四、評(píng)價(jià)測光（或稱分割測光）

評(píng)價(jià)測光（或稱分隔測光）測光方式是一種比較新的測光技術(shù)，出現(xiàn)時(shí)間不超過20年，最早由尼康（Nikon）公司率先開發(fā)這種獨(dú)特的分割測光方式。評(píng)價(jià)測光（或稱分隔測光）測光方式與中央重點(diǎn)測光最大的不同就是評(píng)價(jià)測光（或稱分隔測光）將取景畫面分割為若干個(gè)測光區(qū)域，每個(gè)區(qū)域獨(dú)立測光后在整體整合加權(quán)計(jì)算出一個(gè)整體的曝光值。最開始推出的評(píng)價(jià)測光（或稱分割測光）一般分割數(shù)比較少，例如尼康是將測光區(qū)域分割為八個(gè)部分，各自獨(dú)立測光后通過相機(jī)的中央處理器以及內(nèi)建數(shù)據(jù)飩蟹治鲇胝希庵植夤夥絞皆諛持忠庖逕俠此蕩俳巳遠(yuǎn)嗷姆⒄?。臍ぐ恤旪_哪崢迪嗷蠖嗖捎昧?56區(qū)域測光功能，佳能、美能達(dá)、賓德等品牌的相機(jī)也都有類似的測光模式設(shè)計(jì)，區(qū)別僅在于測光區(qū)域分布或者分析算法不同。例如佳能頂級(jí)機(jī)器上設(shè)計(jì)的21區(qū)域TTL測光準(zhǔn)確并且快速，這不僅僅依賴于相機(jī)本身的硬件性能，還和相機(jī)的處理能力以及數(shù)據(jù)分析算法關(guān)系緊密。

多區(qū)評(píng)價(jià)測光是目前最先進(jìn)的智能化測光方式，是模擬人腦對(duì)拍攝時(shí)經(jīng)常遇到的均勻或不均勻光照情況的一種判斷，即使對(duì)測光不熟悉的人，用這種方式一般也能夠得到曝光比較準(zhǔn)確的片子。這種模式更加適合于大場景的照片，例如風(fēng)景、團(tuán)體合影等等，在拍攝光源比較正、光照比較均勻的場景時(shí)效果最好，目前已經(jīng)成為許多攝影師和攝影愛好者最常用的測光方式。

適用拍攝用途：團(tuán)體照片，家庭合影，一般的風(fēng)景照片等。

上面介紹了測光的原理以及幾種常見的測光方式，希望能給大家在實(shí)際拍攝中帶來幫助，不過實(shí)際拍攝中受到物體色彩、各種光源以及自然界的光影都會(huì)影響到相機(jī)的測光精度。什么情況下需要進(jìn)行曝光補(bǔ)償？正補(bǔ)償還是負(fù)補(bǔ)償，這些都需要您根據(jù)實(shí)際情況以及經(jīng)驗(yàn)來判斷。多拍片，多看片，多理解，希望大家都能拍出自己滿意的照片。

實(shí)用單反攝影入門知識(shí)

光圈的作用：

光圈是一個(gè)用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達(dá)光圈大小我們是用f值。對(duì)于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓型，并且面積可變的孔狀光柵來達(dá)到控制鏡頭通光量，這個(gè)裝置就叫做光圈。

快門的作用：

快門是相機(jī)上控制感光片有效曝光時(shí)間的一種裝置，快門是鏡頭前阻擋光線進(jìn)來的裝置。

光圈與快門的關(guān)系：

快門與光圈配合，共同控制進(jìn)入鏡頭的光線，讓感光膠片正確曝光。

鏡頭的光圈只能起到控制感光膠片曝光量的部分作用，不開啟快門，光線則不能照射到感光膠片，快門的開啟和關(guān)閉控制著感光膠片曝光所經(jīng)歷的時(shí)間。所以，快門和光圈一起構(gòu)成感光膠片正確曝光的兩個(gè)關(guān)鍵因素。

為了得到清晰而真實(shí)的影像，曝光一定要準(zhǔn)確，曝光不足或曝光過度都會(huì)降低影像的質(zhì)量。在正常的照明條件下，無論是用高速快門配以大光圈，或用慢速快門配以小光圈，感光膠片得到的曝光量是一樣的，即開大一級(jí)光圈并提高一級(jí)快門速度，感光膠片上獲得的曝光量是不變的

注意：盡管不同的曝光組合曝光量相等，其拍攝的造型效果卻迥然不同。攝影是一門造型藝術(shù)，不僅在技術(shù)上要求達(dá)到曝光正確，而且在藝術(shù)上也要求達(dá)到一定水平。調(diào)定快門速度和光圈時(shí)，要視具體情況而定。例如，拍攝紀(jì)念照片時(shí)，常把快門速度定在1/125s，因?yàn)樗^快，照相機(jī)不易抖動(dòng)，可保證畫面的清晰，設(shè)定完速度后再根據(jù)曝光組合調(diào)定相應(yīng)光圈的大小。再例如，攝影時(shí)為了突出主體可以采取獲得小景深的方法，讓背景虛化，這時(shí)候需要采用f/ 2.8光圈或f/ 2光圈，設(shè)定完光圈后再根據(jù)曝光組合調(diào)定相應(yīng)的快門速度。有的時(shí)候，光圈和快門都很重要，就要二者都兼顧，選用中等的光圈及快門速度，如1/125s、f/ 8。

拍攝技巧：

1、拍靜止的小東西的特寫，如花、鳥、蟲：

用Av檔，光圈最好在f5.6或以下，焦距最好50以上，盡量在1m以內(nèi)拍攝，使背景虛化！

光線好的話，iso100，光線不好的話，iso最好400以內(nèi)。

2、拍人：

基本都是使用較大的光圈（f5.6以內(nèi)）、50mm以上的焦距，拍攝距離視全身、半身、大頭照而定，使背景虛化，使用Av檔！光線好，iso100，光線不好，iso400以內(nèi)。

運(yùn)動(dòng)中的人使用追拍，體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感（詳見下面的運(yùn)動(dòng)物體的拍攝）！

3、拍景：

Av檔，使用適當(dāng)?shù)墓馊?，f8以上吧，焦距隨便，但是，一般廣角端都有畸變，酌情使用。

4、拍夜景：

上三腳架，Av檔，自定義白平衡或白熾燈，f8以上的光圈，小光圈可以使燈光出星光的效果，使用反光板預(yù)升功能，減少按快門后，反光板抬起引起的機(jī)震；并用背帶上的那個(gè)方蓋子，蓋住取景器，以免雜光從后面進(jìn)入影響畫質(zhì)；iso200以內(nèi)，盡量使曝光時(shí)間加長，這樣可以使一些無意走過的人從畫面消失，不留下痕跡，凈化場景！

例如拍一個(gè)廣場，人來人往，可以使用很小的光圈f20左右，iso100，這樣，曝光時(shí)間就會(huì)很長，那么，走動(dòng)的人影，不會(huì)留在照片上！廣場將會(huì)很干凈！

5、拍煙花：

使用快門線，B快門，可以拍出多煙花重疊的效果！

6、拍運(yùn)行的東西：

光線好的情況：Av檔，光圈大小酌情處理；使用f8以上的光圈得到大景深效果，使用小光圈得到淺景深的效果； 想拍很有動(dòng)感的效果，可以使用Tv檔，快門1/30左右，對(duì)焦按快門的同時(shí)，鏡頭以合適的速度追著對(duì)象移動(dòng)，會(huì)出很動(dòng)感的效果！

光線不好的情況：只能酌情處理了，再加上使用追拍！

7、拍流水或噴泉：

使用Tv檔，1/50左右的快門速度，可以拍出緞子的效果，如果使用太快的快門，噴泉拍出來就都是不連續(xù)的水滴了！

8、夜間人像留影：

上三腳架，調(diào)節(jié)白平衡，自動(dòng)或自定義白平衡；iso100-400；Av檔，光圈f8左右，使用慢速同步閃光，后簾閃光模式；此時(shí)，閃光燈會(huì)閃兩次，按下快門閃一次，曝光結(jié)束前會(huì)再閃一次，所以在閃兩次前，人不要離開。

這樣拍出來可以使人物清晰，背景霓虹也很漂亮，不至于背景曝光不足而過暗。Av光圈優(yōu)先技巧: 1.不管拍啥.除非要保持安全快門，不然別開最大光圈拍。

2.拍風(fēng)景請(qǐng)盡量使用F8~F11的光圈。

3.拍人物及靜物特寫可使用最大光圈縮1~2級(jí)之光圈。4.安全快門請(qǐng)盡量控制在焦距倒數(shù)以上.廣角端快門也要在以上比較保險(xiǎn).若快門不足請(qǐng)?zhí)岣吖馊騃SO。

測光方式：

1.測光不要對(duì)著天空，不要對(duì)著最暗的地方.要去抓中間值。

1/30秒2.依照你拍的題材，善用測光模式(權(quán)衡測光.點(diǎn)測光.中央重點(diǎn)測光...)。

3.若遇到測光抓不準(zhǔn)的時(shí)候，請(qǐng)用AE lock 對(duì)身邊灰色的東西曝光鎖定后再來拍攝。

4.盡量別對(duì)白色或黑色物體測光，不然就請(qǐng)記得黑要減EV、白要加EV。

EV 即曝光補(bǔ)償

曝光補(bǔ)償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值(如調(diào)整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。

小型數(shù)碼相機(jī)大多通過菜單來調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償

數(shù)碼相機(jī)在拍攝的過程中，如果按下半截快門，液晶屏上就會(huì)顯示和最終效果圖差不多的圖片，對(duì)焦，曝光一切啟動(dòng)。這個(gè)時(shí)候的曝光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏亮或偏暗，說明相機(jī)的自動(dòng)測光準(zhǔn)確度有較大偏差，要強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償，不過有的時(shí)候，拍攝時(shí)顯示的亮度與實(shí)際拍攝結(jié)果有一定出入。數(shù)碼相機(jī)可以在拍攝后立即瀏覽畫面，此時(shí)，可以更加準(zhǔn)確地看到拍攝出來的畫面的明暗程度，不會(huì)再有出入。如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或偏暗，則要重新拍攝，強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償。

拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時(shí)，可對(duì)曝光進(jìn)行補(bǔ)償，適當(dāng)增加曝光量。進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)臅r(shí)候，如果照片過暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相當(dāng)于攝入的光線量增加一倍，如果照片過亮，要減小EV值，EV值每減小1.0，相當(dāng)于攝入的光線量減小一倍。按照不同相機(jī)的補(bǔ)償間隔可以以 1/2（0.5）或1/3（0.3）的單位來調(diào)節(jié)。

被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時(shí)候，要增加曝

光量，簡單的說就是“越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實(shí)不然，這是因?yàn)橄鄼C(jī)的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會(huì)讓相機(jī)誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。

由于相機(jī)的快門時(shí)間或光圈大小是有限的，因此并非總是能達(dá)到2EV的調(diào)整范圍，因此曝光補(bǔ)償也不是萬能的，在過于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此時(shí)要考慮配合閃光燈或增加相機(jī)的ISO感光靈敏度來提高畫面亮度。

一般的說，景物亮度對(duì)比越小，曝光越準(zhǔn)確，反之則偏差加大。相機(jī)的檔次有高有低，檔次高的，測光就比較準(zhǔn)確，低的則偏差也會(huì)加大。如果是傳統(tǒng)相機(jī)，膠卷的寬容度是比較大的，曝光的偏差在一定范圍內(nèi)不會(huì)有大問題，但是數(shù)碼相機(jī)的CCD寬容度就比較小，輕微的曝光偏差都可能影響整體的效果。

總而言之，曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗(yàn)加上對(duì)顏色的敏銳度所決定的，用戶一定要多比較不同曝光補(bǔ)償下的圖片質(zhì)量，清晰度、還原度和噪點(diǎn)的大小，才能拍出最好的圖片。注：

一般人們所說的光圈是指光圈孔徑，和F數(shù)值成反比，光圈（孔徑）越大，景深越小。Av--光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光。Tv--快門優(yōu)先自動(dòng)曝光。P—程序控制自動(dòng)曝光。

M—手動(dòng)控制曝光。AUTO—全自動(dòng)曝光。AE-自動(dòng)曝光

AF-自動(dòng)對(duì)焦

AF-S--和SAF應(yīng)該一樣，是單次自動(dòng)對(duì)焦相對(duì)的是連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦。

MAF-監(jiān)控AF，這個(gè)模式可以縮短對(duì)焦所需的時(shí)間。相機(jī)在快門按鈕按下一半之前就會(huì)調(diào)整焦點(diǎn)，讓您以調(diào)整好的焦點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)圖。將快門按鈕按下一半，而且af 鎖定完成時(shí)，焦點(diǎn)會(huì)被鎖定。

EV-曝光值，通常在進(jìn)行曝光補(bǔ)償時(shí)會(huì)用到這個(gè)術(shù)語。

ISO-感光度，感光度每差一檔，相當(dāng)于光圈或者快門相應(yīng)的一檔曝光值。

第三篇：攝影構(gòu)圖體會(huì)

[攝影構(gòu)圖體會(huì)](1)黑白灰

無論彩色片還是單色片,都具有層次,(黑白灰),在色彩中一般紅色紫色

深藍(lán)明度低,感覺重,黃色淺綠等色明度高,感覺輕.有些片子感覺沉悶,就是層次沒拉 開！一張片,要有一處“白”來透氣,要有一處“黑”來點(diǎn)睛.(2)點(diǎn)、線、面

一張片子,不管內(nèi)容多么復(fù)雜或簡單,它內(nèi)在的構(gòu)圖要素還是點(diǎn)線面.點(diǎn)線面是相對(duì)的,小的面可稱為點(diǎn),寬的線也可稱為面.一張片,不能全是點(diǎn),那就叫一地 芝麻！不能全是線,那是斑馬！不能全是面,那叫有眼無神.最好點(diǎn)線面都具備,線與線最 好不要垂直相交.(那有種機(jī)械感)我們并不是追求點(diǎn)線面為目的,說穿了,點(diǎn)線面,就是在講究畫面內(nèi)容形狀的處理,避免 形狀的雷同.通常,天空,地面,水面,房屋頂墻壁等可以稱為面；路,樹干,水紋,建筑物的邊等可以稱 為線；遠(yuǎn)處的人,近景中的幾片葉,小的窗戶,燈,云朵等,可稱為點(diǎn).(3)光線

光線---色彩之母,沒有好的光線,一切景物都是死的！很多朋友容易忽視這一點(diǎn).比 如有一位青島朋友拍的教堂,看得出花了功夫,長焦廣角都用上了,但說實(shí)話,效果一般, 還屬于生活照,到此為一游,為什么?就是不注意選擇光線,我們平時(shí)看電影,一看到下 雨刮風(fēng)就會(huì)想到一場悲劇要上演,特別是一些香港電影中,在一些緊張情節(jié)的用光上, 簡直夸張到了無以復(fù)加的地步,比如晚上毒品交易,一條長街道,街道盡頭一盞巨大的 藍(lán)色背景燈,一人影或一線車從背景中出來,長焦,有用軍用望遠(yuǎn)鏡看的那種感覺,有時(shí) 為營造效果,還得放一些煙霧,在一些銜接鏡頭的處理上,也很夸張,嘎---的一聲,車停, 門開,一雙錚亮的皮鞋,逆光,長長的腳影.還有,倉庫的排氣扇不停的轉(zhuǎn),一道道的光 影.這些用光的表現(xiàn)手法雖然粗俗,但這是最好的教材料.(4)透視

透視---近大遠(yuǎn)小的視覺規(guī)律，還包括：近高遠(yuǎn)低，近長遠(yuǎn)短，近實(shí)遠(yuǎn)虛，近處色彩 鮮艷，遠(yuǎn)處色彩變淡變淺變灰，攝影構(gòu)圖體會(huì)。

透視---是表現(xiàn)空間感的有力手段！通常廣角透視夸張，空間、立體感得到強(qiáng)化；長 焦則壓縮透視，前后物體貼得緊，空間感不強(qiáng)。(我們有時(shí)也把這種強(qiáng)列的透視變 化稱為視覺沖擊力，但不是全部)(5)色彩

色彩--不僅僅指顏色，還是一種感受，一種比較，一種心理，一種修養(yǎng)。

可以這樣分類：明度，純度，色相，對(duì)比色，調(diào)和色，冷色，暖色，環(huán)境色，光源光，補(bǔ)色，視神經(jīng)，色彩的聯(lián)想，色彩的重量。太多了，講不完，講幾條主要的。色彩的聯(lián)想：

紅色代表激情，精力充足，殘暴。

藍(lán)色：高貴，冷淡，傷感，憂郁，沉靜，孺弱。黃色：天真，活潑，明朗。綠色：希望，和平。

紫色：高貴，高雅，不穩(wěn)定，神經(jīng)質(zhì)。橙色：熱情，外向，低檔。

白色：(和黑色一樣，嚴(yán)格的說不算顏色)純潔，做作。黑色：死亡，消極、神秘。視神經(jīng)： 舉個(gè)例子，眼睛盯著一張紅紙一段時(shí)間，紅紙移開，眼前會(huì)出現(xiàn)一片綠色，為什么?視神經(jīng)的調(diào)節(jié)現(xiàn)象。

補(bǔ)色：就是最相反的顏色(教科書上說的是色輪中對(duì)立的顏色)與人的感受有關(guān)，比如，紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙。

冷色：青、藍(lán)、紫等象征冰和海水的顏色。暖色：紅、橙、黃等象征火焰的顏色。

對(duì)比色：色相上差別大的顏色：紅與藍(lán)，藍(lán)與黃，橙與綠，白與黑。

(調(diào)和色-類似色-齡近色)：色相，明度上比較接近的顏色：紅與紫，藍(lán)與紫，黃與橙，黃與綠，綠與藍(lán)，黃與白，橙與紅。光源光：主要指光源的冷暖。環(huán)境色：色彩與色彩間的相互影響。以一個(gè)放在窗臺(tái)上的紅蘋果為例：陰天，光源色是冷的，蘋果的受光部可能變?yōu)閹Ю渖钠芳t，背光部可能受環(huán)境色的影響而呈帶暖灰的大紅、蘸紅色；晴天，則相反，所以說色彩不是孤立的固有色，而是受光源、環(huán)境影響的復(fù)合色！色彩的輕重：色彩有重量：紅、藍(lán)、黑、深紫、深綠屬重量級(jí)；黃、粉紅，淺綠，淡紫屬輕量級(jí)。

---我認(rèn)為最要注意的是色彩的輕重、冷暖協(xié)調(diào)。(6)質(zhì)感與視覺心理

質(zhì)感、視覺心理--(風(fēng)馬牛不相及的事，放在一起講算了：)--人的眼睛對(duì)什么亮度最舒適? 好像還沒有誰研究過，不過肯定不是純白或純黑！就像我們的房子室內(nèi)裝修一樣，我們現(xiàn)在一般不會(huì)用純白色來涂墻壁，那樣太刺眼，不柔和，心得體會(huì)《攝影構(gòu)圖體會(huì)》。--人的眼睛對(duì)什么色比較舒適? 有人馬上會(huì)說：我喜歡藍(lán)色、我喜歡紅色。這只是性格決定對(duì)色彩的偏向。先把它放一邊。我想，太灰，太純的顏色對(duì)人的眼睛都不合適。整體而言，淺灰色是令人舒服的，但有時(shí)也需要有對(duì)比，比如說你喜歡吃牛肉，但不能餐餐吃牛肉：)你喜歡紅玫瑰，但又討厭到處都是玫瑰紅。當(dāng)然，有人喜歡強(qiáng)烈對(duì)比，喜歡刺激，喜歡紅衣服綠背景，這。這。有點(diǎn)俗：)人的眼睛還有一些不喜歡：不喜歡抬頭看太陽，不喜歡某些時(shí)候的逆光，不喜歡太光滑，太人造的東西。(說到質(zhì)感上來了)質(zhì)感--人的手也好，眼睛也好，都喜歡觸摸令人愉快的東西，這可能就是質(zhì)感吧。大自然中的一些東西，如水、石頭，原木、沙灘，以及一些人造的東西，如絲綢、麻料、打火機(jī)、斑泊的舊墻，嬰兒的臉。總是令人愉快的。是它們的質(zhì)地使人愉快，沒有社會(huì)原因，就象男人愛女人，是天性。(7)攝影的特征

我不能理解一些老玩家玩大型機(jī)器，好像很懂套路，什么區(qū)域曝光了，什么解像力了，什么顆粒了(職業(yè)需要的例外)，那不是攝影，那只是玩過程，他們與工匠沒區(qū)別！那么，攝影是什么呢?--我們應(yīng)該跳出這個(gè)圈子，橫向比較：

攝影、繪畫、雕塑、電影電視、都是一門視覺藝術(shù)，各自具有鮮明的特點(diǎn)，攝影的特點(diǎn)應(yīng)該可以理解為，時(shí)間、空間、瞬間，(有人干脆說是瞬間的藝術(shù))這是攝影的靈魂！

攝影作品---應(yīng)該具有一種味道，一種照片味。(這里面應(yīng)該包含一些元素：顆粒感、質(zhì)感、瞬間的凝固。)有些人---對(duì)攝影走進(jìn)了種種誤區(qū)，就是把根本的目的忘了，而把一些技術(shù)手段當(dāng)成了最終目的！比如，以單純追求層次細(xì)節(jié)為美(那些玩大型機(jī)的最講究這個(gè)了)，以追求景物本身的美為美(千里迢迢出門，就算拍回了幾張精致的明信片又怎么樣?)；比如以追求光線氛圍為美；以追求質(zhì)感為美；還有的干脆以各種焦段帶來新鮮的視覺感受為美。這些都是脯助手段，是一盤菜中放的調(diào)料。

如果有人說：這片拍得好啊，像一幅水墨畫。那么這不是一張很成功的照片。如果有人說：這畫畫得好啊，像一張照片。那也肯定不是一幅好畫。

畫有畫的味：畫畫講究筆觸，講究過程，講究寫意，講究似是而非。特別是寫意國畫。我在想，時(shí)代在發(fā)展，相機(jī)的功能也在逐步變化，從一種非常嚴(yán)肅的記錄工具，變?yōu)橐环N。一種創(chuàng)作工具吧。就像繪畫，由最初的留影寫實(shí)功能變?yōu)榧兯囆g(shù)，因?yàn)橄鄼C(jī)的出現(xiàn)，使最高明的畫家也比不上最低劣的相機(jī)。而攝像機(jī)|電影電視的出現(xiàn)，使相機(jī)的作用又發(fā)生一些微妙的變化。相機(jī)可能介于繪畫、攝像之間，這個(gè)位不好定。

有些人喜歡拍組照，一些大師們?cè)u(píng)片時(shí)總喜歡說：不錯(cuò)，如果拍成一個(gè)系列可能更好。我不這么認(rèn)為，這是過份強(qiáng)調(diào)了相機(jī)的功能，拍組照，還不如拍電影記錄片，因?yàn)殡娪案m合。單張、經(jīng)典---正是攝影的魅力。(傳世作品中，組照比例點(diǎn)極少。)(8)黃金分割

---黃金分割、畫面中一個(gè)點(diǎn)與周邊塊面的關(guān)系。

我們平常說的黃金比，即0。618的比例，大約處在1/3的位置上，據(jù)說是從維納斯雕塑中發(fā)現(xiàn)這一美的規(guī)律，不是說處在這個(gè)點(diǎn)上的東西就美，而是指處于這個(gè)點(diǎn)上，整體就協(xié)調(diào)，很舒服。數(shù)字1-10中，7是最有品位的，因?yàn)樗幱邳S金比上：))有人認(rèn)為黃金比是小兒科，用多了，就時(shí)不時(shí)玩一把正中的、對(duì)稱的“破常規(guī)”構(gòu)圖，這很膚淺！最近我在想，黃金比絕不僅僅是把人或物體安排在畫面1/3處這么簡單！絕不是一條線中某個(gè)點(diǎn)的位置！--它是全方位的，立體、綜合之比。它包括：

1、一條線上某個(gè)點(diǎn)的比例：---*--這根線可以是縱向的。

2、面與面之間的比例；

3、黑、白、灰之間的比例；

4、色調(diào)冷暖、色塊顏色之間的比例；

5、光線明暗之比例；

6、。(沒想好)我們見過高手下圍棋，開局第一顆棋子落上去，嘿嘿，那是眼觀四路，耳聽八方，氣象萬千，講究的就是一個(gè)比例與精確啊。

一張照片，從某個(gè)角度來說也是如此。畫面關(guān)鍵性的“點(diǎn)”的位置，起到了對(duì)整個(gè)畫面的分割和分配作用！畫國畫的人最講究這一點(diǎn)了，一筆下來，落在什么位置，對(duì)畫面空間的分配起到什么作用，需要左看右看，上看下看：)并不是為畫什么而畫什么，實(shí)際上是在經(jīng)營空間，而這個(gè)空間不能雷同。所以國畫中的技法中常說什么：“疏可跑馬，密不透風(fēng)”、“知白守黑”等等，其實(shí)都是指如何避免塊面的雷同。

不厭其煩，再舉些例子：拍一個(gè)物體，假設(shè)背景是純的，如果這個(gè)主體在正中間，那么不是指這個(gè)位置不好，而是指這個(gè)物體四周空白的面積大小相同，不美！移動(dòng)一下物體，周圍空間面積大小便發(fā)生了變化，這就是我所說的畫面中一個(gè)點(diǎn)與周邊塊面的關(guān)系。

不管拍什么，都可以把畫面中的一切具象物體看成是一個(gè)點(diǎn)，一塊面，一根線，(空白也是如此)這時(shí)候，你就達(dá)到了“看山不是山”的境界了(這可不是最高境界)：)

第四篇：攝影構(gòu)圖教案

攝影構(gòu)圖

教學(xué)目標(biāo)：

1、掌握攝影畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)。

2、理解色彩、線條、光線對(duì)畫面的影響。

3、培養(yǎng)攝影視覺。

教學(xué)重點(diǎn): 1.掌握攝攝構(gòu)圖中的多樣統(tǒng)一、均衡、對(duì)比、疏與密的基本規(guī)律。

2.處理好畫面中主體與陪體的關(guān)系。不同的拍攝角度、空間的分配、色彩及線條的選擇。

教學(xué)難點(diǎn): 1.不同的光質(zhì)、光位、光型的運(yùn)用。

2.了解光比變化對(duì)畫面影調(diào)和反差的影響。

教學(xué)方法:

問題驅(qū)動(dòng)型,演示和講解結(jié)合 課時(shí)安排:

2課時(shí) 教具準(zhǔn)備:

多媒體教室 教學(xué)程序:

一、課前預(yù)習(xí), 教師導(dǎo)入新課。

二、結(jié)合課件和相機(jī)實(shí)物操作進(jìn)行講解。

第一節(jié) 拍攝點(diǎn)與畫面變化 第二節(jié) 穩(wěn)定、空白與三分法 第三節(jié) 畫幅與虛實(shí) 第四節(jié) 前景與背景 第五節(jié) 色調(diào)與影調(diào) 第六節(jié) 線條與質(zhì)感 第七節(jié) 光線與造型效果 第八節(jié) 攝影視覺

三、教師提問，學(xué)生回答，回顧重點(diǎn)難點(diǎn)。進(jìn)行歸納總結(jié)。

四．練習(xí)實(shí)踐 1．布置課后文字習(xí)題。

問題：

1、不同的攝距、方向、高度會(huì)帶來畫面效果的什么變化？

2、畫面穩(wěn)定、空白和三分法的內(nèi)涵是指什么？

3、畫幅在構(gòu)圖中有什么作用？

4、虛實(shí)結(jié)合的構(gòu)圖有什么功效？如何攝取虛實(shí)結(jié)合的效果？

5、怎樣選擇前景？怎樣處理背景？

6、色調(diào)與影調(diào)的含義各是什么？

7、怎樣運(yùn)用色調(diào)？怎樣運(yùn)用影調(diào)？怎樣運(yùn)用線條？

8、攝影用光的六大基本因素是什么？各自的含義是什么？

9、攝影用光的造型目的是什么？

10、怎樣表現(xiàn)質(zhì)感？

11、什么叫攝影視覺？怎樣培養(yǎng)攝影視覺？

2．課后學(xué)生動(dòng)手拍攝，下一節(jié)課評(píng)析講解。

第五篇：攝影構(gòu)圖心得

攝影構(gòu)圖技巧

提到攝影，可能大多數(shù)朋友都會(huì)認(rèn)為：就是選一處景色美的地方，人往鏡頭前一站，按下快門不就OK了嗎！如果你能靜下心來看完這篇日志，很有可能會(huì)顛覆你的這一觀點(diǎn)。

前 言：

隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，“攝影師”隨處可見，我也算是其中的一個(gè)吧。內(nèi)行戲稱我們這些業(yè)余“攝影師”是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影知識(shí)都不懂），拿著傻瓜相機(jī)（全自動(dòng)相機(jī)），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面）。

我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師，我和我的相機(jī)也拍不出什么“藝術(shù)”來，只是不想讓人笑話我是“老外”。我寫這個(gè)系列的日志更不是想當(dāng)什么“老師”，這對(duì)我沒吸引力，就當(dāng)成我的學(xué)習(xí)筆記，把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”，期待您的指點(diǎn)！

下面這張照片就是菜鳥的最愛：拍攝的主體（人物）站在畫面正中，景物不知放到哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是，過于中心的構(gòu)圖，只會(huì)讓畫面變得缺乏層次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。

“黃金分割”與“三分法則”

“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感?！包S金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個(gè)畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣畫面立刻就活了起來。

游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板 游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了

對(duì)于對(duì)焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對(duì)準(zhǔn)拍攝主體半按快門對(duì)焦，然后重新構(gòu)圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。

常見的幾種構(gòu)圖方法

下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。

攝影構(gòu)圖要點(diǎn)

不同畫幅的形式的構(gòu)圖

畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。

光圈F8 曝光時(shí)間1/160s 焦距 55mm 采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素

用簡潔的背景突出主體

對(duì)于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。

對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡單方法就是尋找一個(gè)比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。

另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。

光圈F4.8 曝光時(shí)間1/125s 焦距58mm 感光度800 線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長的身材

用虛化的背景突出主體

如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對(duì)于人物沒有多大的利用價(jià)值。可以對(duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。

光圈F3.5 曝光時(shí)間1/125s 焦距90mm 感光度160

長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果

光圈 F2.5曝光時(shí)間 1/200s焦距 135mm感光度 100背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素

人物、景物的合理搭配

如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出。

光圈F13 曝光時(shí)間1/100s 焦距85mm 在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊

把握好人物肢體的取舍位置

初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂、攔腰截?cái)嗟漠嬅?。?duì)于初學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時(shí)，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。

光圈F4 曝光時(shí)間1/160s 焦距135mm 拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割

人物和景物的關(guān)系

景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫汀⒆钣写硇缘木拔?。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點(diǎn)盲人摸象的味道。

在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點(diǎn)只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。

主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上，因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片，若人物占據(jù)比列過小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。

人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會(huì)

使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。

當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面，因此拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對(duì)于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對(duì)背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。

有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會(huì)給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進(jìn)行拍攝

光圈F5.6 曝光時(shí)間1/500s 焦距55mm 廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)環(huán)境的交待也恰到好處

沒有距離的友誼

同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時(shí)間，其間總免不了合影留念。此時(shí)，即使沒有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間，就已經(jīng)足夠了。對(duì)于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說，盡量鼓勵(lì)他們做一些可愛的動(dòng)作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動(dòng)作或者表情。

當(dāng)然，攝影者還可以對(duì)人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識(shí)到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫面。

親密朋友間的低聲耳語

被攝人物無拘無束的面對(duì)鏡頭，給人更真實(shí)的感覺

合理構(gòu)圖 塑造穩(wěn)定感

樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。

失敗的取景

塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。

較佳的取景

避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物

拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時(shí)候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會(huì)向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建筑物會(huì)向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會(huì)向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的）。

（站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時(shí)拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。）

如果環(huán)境允許的話，最好選擇較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后通過變焦把拍攝主體拉近，不過雨霧天畫面可能會(huì)灰朦朦的），這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。

如果光線與建筑物正面成45度角的時(shí)候，明暗對(duì)比鮮明，立體感強(qiáng)，很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。

適當(dāng)加入一些視覺元素，讓大場景不再單調(diào)

對(duì)于大場景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會(huì)運(yùn)用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn)。

如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩的搭配，會(huì)別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會(huì)。

構(gòu)圖評(píng)析

Story.1

場景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時(shí)，看似沒有章法，但其實(shí)，還是有一些原則可以遵循。

在 Part #1 中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。

1.【錯(cuò)誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。

此外，圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少。

2.【構(gòu)圖改進(jìn)】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機(jī)的框景范圍往右?guī)В舫龈嗟囊暰€范圍即可解決上述的問題。

Story.2

在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對(duì)同一個(gè)場景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫面的張力與趣味。

在 Part #2 中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。

1.【錯(cuò)誤示范】:畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。

2.【錯(cuò)誤示范】:改進(jìn)畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進(jìn)上圖的畫面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過于平常。

3.【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍，是不是比上述 2 圖，還要活潑多了!

Story.3

在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方式，來表現(xiàn)人物所在的場景、時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。

在 Part #3 中，我們來看看框景范圍的影響。

1.【錯(cuò)誤示范】:強(qiáng)調(diào)人物，這是一般人最?？蛉〉姆秶?，這個(gè)影像的場景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。

2.【錯(cuò)誤示范】:再多一點(diǎn)框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒有為影像帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。

3.【構(gòu)圖改進(jìn)】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了!

在上一個(gè)「攝影構(gòu)圖的改進(jìn)」單元中，我們談到，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時(shí)重要的思維。

基本上，單元 #3 在改變框景范圍時(shí)，想的是如何讓讓場景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺，并且訴說人物所在的場景。

更進(jìn)一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說影像的主題時(shí)，在框取影像時(shí)，便會(huì)有不同的著眼點(diǎn)。

Story.4

下面是一幅取景非常失敗的例子。這張照片問題在于地平線過高，MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺，畫面失去平衡。

下面這張取景非常成功，讓地平線消失在相片1/3--1/2處，看起來非常協(xié)調(diào)，不會(huì)讓人感覺MM要從相片里掉出來或陷進(jìn)去的感覺（所以攝影的時(shí)候，決不要把地平線擺出相片1/3--1/2以外。）

Story.5

像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。

這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_距離，突出了MM的PP。但是，地平線是斜的，同時(shí)也提醒MM們擺POSE的時(shí)候是把頭斜過來，不是要你們把身子斜過來。

經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析

精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：美國 俄亥俄 都柏林

攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面

● 視平角。(Full-shot)17mm

在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感，湖水安排在畫面的左側(cè)三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動(dòng)，形成了童話中所描繪

的畫面。

精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：美國 俄亥俄 都柏林

攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面。視平角。（Full－shot）17mm

● 視平角。（Full-Shot）17mm

藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫面的3/5，在畫面的右側(cè)以斜線布置了異國風(fēng)情住宅。此外，為了增添畫面的活力，在左側(cè)安排了孩子和母親，并利用人物衣服的顏色進(jìn)一步調(diào)和了色彩?？傊?，媽媽和孩子可愛的動(dòng)作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。

精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：仁川 月亮公園 Sudoguksan博物館

攝影重點(diǎn)：把兩個(gè)可愛的小女孩融入到藍(lán)天背景中。低角。（Full－shot）18mm

● Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm

作者去了一趟仁川東區(qū)的Sudoguksan 博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁。藍(lán)天為背景，以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個(gè)孩子的側(cè)身，畫面的下側(cè)以線條為

主安排了博物館建筑，并布局大幅藍(lán)天后，表現(xiàn)出清爽感。此外，把孩子安排到右下側(cè)的三分法交點(diǎn)和畫面的中心上，增強(qiáng)了畫面的穩(wěn)定感。

精美的照片 #4（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：仁川 國際機(jī)場

攝影重點(diǎn)：攝影意圖在于表現(xiàn)時(shí)間和空間效果。高角。（Full－shot）23mm

● FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm

該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。留出紅色標(biāo)記的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅背景，加上孩子對(duì)時(shí)間的迫切感，表達(dá)出這個(gè)孩子的剩余時(shí)間和已流逝時(shí)間之間的界線。

精美的照片 #7（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：鐵原 原野

攝影重點(diǎn)：畫面同時(shí)取景藍(lán)天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野，有意夸大表現(xiàn)濃濃的秋意。低角（Waist-shot）。10～20mm

● Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm

為了創(chuàng)作出獨(dú)特的作品，攝影的重點(diǎn)放在了畫面布局上。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝影時(shí)利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。即，從人物的下側(cè)仰視拍攝，就可形成較強(qiáng)的扭曲效果，而此時(shí)就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動(dòng)感的人物和風(fēng)中飄逸的頭發(fā)為主，再結(jié)合藍(lán)天、金黃色原野以及秋英花，散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣息。

精美的照片 #8（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：鐵原原野 白菜秧苗

攝影重點(diǎn)：以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭（Full-shot）。10～20mm

● Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm

以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。攝影的主體為老奶奶的活動(dòng)，因此采用了最適合的斜線構(gòu)圖，得到了還算成功的攝影作品。

精美的照片 #9（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：春川市西面新梅里

攝影重點(diǎn)：以低角拍攝了孩子們戲水的場景，通過捕捉濺起的水滴，為畫面賦予了生機(jī)。

● Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm

平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨(dú)特的作品?？嗨剂水嬅娌季趾?，干脆跳進(jìn)水里選擇了低角。以藍(lán)天和水面、表情為中心的布局，表現(xiàn)了孩子們生機(jī)勃勃的活動(dòng)感。紅色標(biāo)記的背景線以及孩子們的分布線均選擇了

精美的照片 #10（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：春川市昭陽路2街開發(fā)區(qū)

攝影重點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)了月亮村的風(fēng)景和孩子們的笑容。低角。70～200mm

● Canon EOS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm

拍攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們。比起表現(xiàn)孩子們矮小個(gè)子的攝影角度，坐著的低角攝影更能突出孩子們生動(dòng)活潑的姿態(tài)。為了表現(xiàn)開發(fā)區(qū)這樣的空間效果，特意包含了紅色標(biāo)記所示的舊建筑，利用畫面下側(cè)的積水提示了運(yùn)動(dòng)方向。