第一篇：第36個故事影評

第36個故事，什么時候才是我的故事

《第36個故事》是桂綸鎂飾演的，她叫朵兒，一個擁有一家咖啡廳的小女生，她的妹妹叫薔兒，一起和她經(jīng)營著咖啡店。

朵兒抽簽抽到了讀書，而薔兒抽到了環(huán)游世界，一切就從這里發(fā)生了改變。他們的咖啡店因為薔兒的原因，變得很有特色，以物換物，來的人可以用東西換這里你喜歡的東西。朵兒沒有出過國，也沒有出去看看，所以當她聽完群青的屬于自己的35個城市的故事，她想環(huán)游世界。很簡單的電影，沒有太多的演員，也沒有特別的背景，就是一個在我看來一個關(guān)于夢想的電影，非常簡單。

這是我認為國產(chǎn)電影比較和我心意的電影，很文藝，很適合我。朵兒完成了我人生的兩大夢想，一個是開咖啡店，一個是環(huán)游世界。我很希望自己在有生之年可以完成自己的夢想。

第二篇：故事的故事影評

故事的故事影評

《故事中的故事》是由Archimede、Le Pacte等公司聯(lián)合出品的一部奇幻片，該片由馬提歐·加洛尼執(zhí)導，薩爾瑪·海耶克、文森特·卡索等人主演。該片改編自17世紀由吉姆巴地斯達·巴西耳創(chuàng)作出版的那不勒斯語童話故事集《五日談》（Pentamerone）。

影片講述了住在三個相鄰王國的皇室成員的故事，他們分別是一個戀子情結(jié)的王后，一個沉迷于女色生性放蕩的國王，一個為一只奇異跳蚤所癡迷的君王。

第一個故事中主人公是一位權(quán)力至高無上的君主。這位國王（托比·瓊斯飾）無心治國理政，卻對自己的寵物跳蚤寵愛有加，而它最終長到了一只綿羊的大小。他的女兒維奧拉被寵溺過度，愛慕虛榮。

第二個故事的主人公是不孕女王（薩爾瑪·海耶克飾），對她百依百順的丈夫（約翰·C·賴利飾演）聽從了一位隱士的建議，卻在與海獸的搏斗中喪了命。在一間一塵不染的雪白的房間里，女王如愿服用了丈夫用生命換來的血淋淋的心臟，然而，成功產(chǎn)下一子的她卻發(fā)現(xiàn)，當初為她烹飪心臟的女仆也同時產(chǎn)子。兩個男孩同樣患有白化病，并且成了形影不離的好朋友。

第三個故事的主人公是一位不務正業(yè)的國王，耽于美色的他迷戀上了某日在城堡底下歌唱的女子。該女子其實是一個以染布為生的丑老太婆，她還有一個雙胞胎姐妹。在好色國王的盛情邀請之下，雙胞胎之一同意與君共度良宵，但條件是私會的全程不得亮燈。一場巨變正在醞釀之中，而雙胞胎中的另一個，只能獨自面對嫉妒和悔恨。

搜狐影評：因為不像《格林童話》《安徒生童話》那樣有傳播度，大多數(shù)非歐洲觀眾對影片里的故事不了解，雖然人物與劇情脫胎于十六七世紀歐洲童話，讓人有似曾相識的親切，但更多是新人物新劇情帶來的新鮮感。故事中的人物，不管好的壞的，都有種劍走偏鋒的荒誕，在任何一部迪斯尼電影中我們都沒有見過這樣的國王王后王子公主。

所有童話的雛形都是民間故事，而民間故事是最不吝于或赤裸揭露或暗暗諷刺的。導演選擇《五日談》五十個小故事中這三個做改編，是因為它們無比具有現(xiàn)代氣息：向往肉欲的男人，為了要孩子無所不用其極的女人，涉及權(quán)利的兩代人之間沖突等等……馬提歐-加洛尼并沒有拋棄他最擅長的現(xiàn)實主義表現(xiàn)，無論是前作現(xiàn)實中的寓言元素，還是新作魔幻主義中的現(xiàn)實色彩，都是加洛尼在電影中偏愛虛實結(jié)合的典型風格。

主題從一開始就講的清楚明白：欲望與代價。對生命延續(xù)的欲望、性欲、金錢欲和權(quán)力欲、占有欲、殺戮欲甚至包括對自由的渴望。每個人的欲望都極其鮮明，似乎因為鮮明而喪失了人性復雜的美。但不要忘了這是一部童話，導演在嚴格的完成影片的童話感—它必是直觀上直接的鮮明的，又讓有思考能力的成人結(jié)合自身經(jīng)歷，回味無窮的。在這一點上加洛尼做得尤其出色，每一個故事都出人意料但簡單易懂，玄妙卻藏在故事與故事的勾連中。結(jié)尾時所有故事的主人公終于聚到一起，慶祝新女王加冕，所有人抬頭看著宮廷雜技演員走在那條懸在高空、燃著火的細鋼絲上，所有對非常欲望的追求都猶如踩在這顫顫巍巍的一線間，一旦十足，萬劫不復。導演對現(xiàn)實的隱喻乍一顯現(xiàn)就戛然而止，剩下的則要在剪輯節(jié)奏、情節(jié)安排中回味。

就算《故事的故事》的魔幻主義基調(diào)不如前作更具現(xiàn)實批判的力量，但加洛尼在視聽上做了足夠的彌補。從第一個鏡頭皇家馬戲團的出場，既高度還原十七世紀歐洲風貌、又夸張的恰到好處平添魔幻風格的服飾、場景便貫穿影片始終，制作極為精美。王后身上鮮紅的斗篷與黑色邪惡的蕾絲花紋、返老還童的少女大紅的床單與白嫩的胴體、灰藍的不透光水底、潔白的餐廳與餐桌上鮮血淋淋的怪物心臟……每一處配色都飽滿濃郁到可以拿出來做視覺范例。另外更難想象，片中處處充滿童話風格的場景，很多都是實景拍攝，不提起他，僅在技術(shù)層面加洛尼在這部作品中，把虛幻與現(xiàn)實的結(jié)合做到了極致。

大眾影評：1，女王覺得王子不應該跟低賤的下人一起玩耍，甚至為了不讓他們在一起而付出了自己的生命，想想也是荒唐可笑，就是這種歧視害死了自己，（至于有些人說什么戀子情結(jié)也是醉了，母親愛自己的孩子有什么奇怪的？她有對王子做出任何奇怪的舉動？這根本不是還關(guān)注的重點好嗎）想想現(xiàn)在的社會，地位歧視，出身歧視，種族歧視……各種歧視還少嗎？

2，因為虛榮心欺騙了國王，還因為一句謊言害死了自己的妹妹，最后自己還是老回去了，什么也沒得到，還失去了相依為命的人，想想現(xiàn)在的社會，虛榮心還少嗎？

3，就因為一個荒唐的考題就把自己的女兒嫁給她不喜歡的人，并且礙于自己國王的面子就算知道事情不妥，還是堅持這樣做，（至于養(yǎng)跳蚤，雖然是荒誕了一點，但是有誰規(guī)定跳蚤不可以養(yǎng)的？這跳蚤好像從頭到尾也沒有做過任何傷害別人的事吧，所以這個根本不是什么重點好嗎）父母不該過多的干涉兒女的婚姻，想想現(xiàn)在的社會，父母干涉的情況還少嗎？

第三篇：西城故事 影評

我看《西城故事》

《西城故事》以波多黎各移民與美國當?shù)貓F伙的對抗和仇恨作為背景，模仿了《羅蜜歐與朱麗葉》的部分故事情節(jié)，發(fā)生在曼哈頓西區(qū)，交織著兇殘與溫柔，混合著浪漫的愛情與悲慘的死亡。主線是當?shù)氐膬纱髱团伞鸺龓停绹耍┖王忯~幫（波多黎各人）——水火不容，然而火箭幫的tony和鯊魚幫的maria相愛了，但種族和利益的斗爭使他們無法正常相愛，最終tony死去。

該片沒有任何上層元素，完完全全的社會最底層人的故事，采用現(xiàn)實主義風格，致力于表現(xiàn)真實的底層生活，揭露社會弊端。悲劇式的故事結(jié)尾讓觀眾心痛不已，從而喚起人們的和平愿望和反戰(zhàn)意識。這在60年代戰(zhàn)爭對外擴張的美國掀起巨大的思想上的沖擊。

《西城故事》的主要出場人物有火箭幫首領Riff,火箭幫成員Tony,鯊魚幫首領Bernardo，他的妹妹Maria，女友Anita。

Riff作為火箭幫首領，責任是守衛(wèi)好美國人自己的地盤，正由他們自己說的，61街西區(qū)地盤雖小，但這是他們的全部，他們誓死要保護好這片屬于他們的樂土。為了和新來的波多黎各人斗爭，riff去請，曾經(jīng)一同開創(chuàng)火箭幫，已務正業(yè)的Tony來幫助他。Riff也是向鯊魚幫下戰(zhàn)書的人，在幫派械斗中被Bernardo刺死，把到交給Tony讓他報仇，推動了情節(jié)發(fā)展。

Tony是本片男主角，由于脫離火箭幫很久，沒太多的幫派利益概念，在舞會上和maria一見鐘情。Tony不顧一切的想和Maria在一起，所以不愿看見兩派相斗，他在談判上提出單挑，試圖把傷害降到最低。在械斗一開始還試圖勸阻雙方放下仇恨，但當riff背殺害時兄弟情義使他無法正常思考，殺死了maria的哥哥bernardo,釀成了悲劇，背鯊魚幫追殺。

Bernardo作為鯊魚幫的首領，代表了波多黎各人的利益。他們是移民來美國的，根基尚不深，處處受歧視，很多場所他們是禁止進入的。波多黎各人必須為自己的利益斗爭，打敗本土的火箭幫謀取生存。嚴格的種族意識使得bernardo不允許妹妹和Tony交往，把這對情侶成了幫派斗爭的犧牲品。在幫派械斗中bernardo殺死了對方首領riff，后被tony干掉。

Maria是本片女主角，她和Tony一樣沒有幫派意識，完全不滿意哥哥安排的婚事，一心渴望著屬于自己的愛情。在舞會上于tony一見鐘情，tony的所有阻止幫派斗爭都是因為maria的請求。Maria還說服Anita幫助他們，使得anita的思想改變很大。

Anita也是本片一個重要角色，她是典型的渴望美國富足生活的波多黎各移民，bernardo曾提出回到波多黎各和兄弟姐妹們一起生活但以anita為代表的女性全體們不愿意，只因家鄉(xiāng)太貧窮，遠沒有在美國過的好。在tony和maria秘密交往時，anita并沒有拆穿反而幫助，使得情節(jié)發(fā)展有了可能。再最后幫派發(fā)生械斗死人后，anita受maria的請求去藥店找tony，但受到了火箭幫的凌辱，她

一氣之下給了假消息說maria死了，釀成tony悲痛欲絕出去尋找鯊魚幫拼命最后死掉的慘劇。

總的來說，《西城故事》的配角們很閃耀，相對而言主角tony和maria則顯得有些蒼白。于是該片獲得了奧斯卡的最佳男配角和最佳女配角。

由于《西城故事》是根據(jù)經(jīng)典百老匯歌劇拍攝而來的，影片中有眾多的歌劇和舞蹈，大量的藝術(shù)成分和大牌演員緩和了影片的矛盾性，不至于太雷人太不合主流，讓觀眾有可以慢慢接受的過度。其中出彩的歌曲有《今夜》，《美國》，《酷》，《滾吧！克拉克警官》，《火箭歌》，《瑪麗亞》，《有一個地方》，《我覺得我是美人》，舞蹈熱情奔放協(xié)調(diào)一致，使得這部60年代的影片雖無華麗的特效但仍場面宏大。每首歌都是邀請當時最知名的演唱家和樂隊以及Bernstein親自擔任樂隊指揮，如maria的配音所說，陣容著實華麗。首首哥都精心錄制，樂隊和演唱者反復重復一個曲調(diào)只為讓每個音恰到好處，銜接完美，所有樂器的音量都到了它該到的位置。苛刻的錄制使得《西城故事》獲得了奧斯卡的最佳音樂和最佳音效獎。

《西城故事》的語言是本土的美式英語和帶著波多黎各口音的英語。Anita說要正式成為美國公民時，bernardo嘲笑她說前提是要改掉她的口音。語音的差異把這兩個不同的利益群體劃分開來。影片的結(jié)構(gòu)很簡單，主線清晰，看過羅密歐于朱麗葉的人都能預測會發(fā)生什么，但精彩的細節(jié)描繪使得《西城故事》仍有劇情可看，如裁縫店里tony和maria的幽會以及他們模擬的步入教堂的場景，似乎他們已經(jīng)修成正果了，未來會很美好，這是羅密歐與朱麗葉所沒有的。影片的節(jié)奏也拿捏的很好，歌曲舞蹈或急促或緩和，都代表著故事的節(jié)奏。一首cool boy讓所有在械斗中失神無助的火箭幫成員們冷靜了下來。個人覺得該片最大的懸念是當tony得知maria死去后發(fā)瘋似的跑出去找鯊魚幫尋死，他跑了整條街確遇到了maria，生活又燃起 了希望，他們還可以私奔，但當他們還沒擁抱在一起時，一顆子彈進入了他的身體，給他們的未來畫上了句號。

色彩服飾方面，《西城故事》走在了時代的前列，風格各異的穿著超越了60年代的審美。至于演員的表演功底，奧斯卡最佳導演獎和最佳影片獎足以說明一切。

總而言之，《西城故事》如同眾多百老匯歌劇一樣，歷經(jīng)40多年也沒有失去味道，它的眾多名曲至今流傳，它的主題，對現(xiàn)世仍有啟示意義。

第四篇：《夜晚的故事》影評

國際學院 國際經(jīng)濟與貿(mào)易

2009054176

楊民翠

《夜晚的故事》影評

《夜晚的故事》由《狼人的故事》、《堤忠與無人知曉的美人》、《黃金城的神選者》、《敲鼓男孩》、《不說謊的男孩》以及《化身鹿的男孩》六個神話故事組成，1992年起在法國、德國、英國等地電視臺播出，受到歡迎，影片是它的大銀幕版本，3D相遇了歐洲傳統(tǒng)簡約風格的輪廓畫和古老童話，呈現(xiàn)的是迪斯尼和皮克斯所不能描摹的風景。影片導演是多次榮獲國際動畫獎項，曾任國際動畫電影協(xié)會主席的法國人米休·歐斯洛。《夜晚的故事》也是2011年61屆柏林電影節(jié)主競賽單元中的唯一一部動畫影片。

第一次看這種類型的電影，由多個簡短的故事組成。應用多個不同時代作為故事背景，充滿了無限的想象力。雖然是黑影人，但是人物形象很突出，很有魅力。景別方面強調(diào)色彩搭配，畫面也很精致很美。故事情節(jié)新穎，結(jié)局讓人意想不到，看完都讓人意猶未盡。

《狼人的故事》剛開始看的時候讓我想到《暮光之城》里的狼人，在這個故事里再一次看到狼人的善良以及愛的忠貞。故事里似乎總會有個丑角，心腸惡毒陷害狼人上絕路而無法變回人形。然而，慶幸的是他的愛人一次又一次地為他赴湯蹈火也在所不惜。這個愛情故事的結(jié)局是美好的，短而精的故事也可以讓人刻骨銘心。

《堤忠與無人知曉的美人》這類似個冒險的故事。熱帶雨林的布景很是新鮮。劇情雖然比較普通，但有神話的感覺。

《黃金城的神選者》祭奠里眾人合唱那段很有氣勢，讓我感到震撼。這個故事講述了黃金城的人們守著金黃金而從不快樂，盲目地崇拜守護者，每年祭奠都犧牲年輕美麗的少女作為祭品。雖然是個神話故事，但是也激勵觀眾應該勇敢舊有的生活模式，勇于改變，學會尋找快樂享受人生而不是為金錢名利所困。敲鼓男孩對敲鼓的熱愛以及堅持。跳舞，打鼓的姿態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。相信自己

《不說謊的男孩》這是個凄美的故事。男主角為了拯救那個欺騙他的公主而害死了國王的坐騎，自己的摯友，而公主這么做的目的卻是為了讓男主角說謊，讓她的父親贏得一半的江山。最后男孩知道了真相，但是他卻沒有因此而恨公主，反而他誠實以及對這份愛的寬容，讓故事變得美滿。

《化身鹿的男孩》這個故事，再一次表現(xiàn)出了神話里的愛情魔力是多么地偉大。惡人要囚禁女孩逼婚，建筑師的兒子攀過陡峭的碉堡去拯救被困的女孩。其中的配樂和畫面都相當有美感。故事劇情一波三折，以為救出女孩就可以長相廝守，誰知道她卻變成了一只烏鴉，一只追隨者男孩。可惜男孩卻一只不知道，以為女孩變成一只鹿。直到最后，男孩才知道原來女孩一只在她身邊。有時候生活也許也是這樣，以為自己追求的一直還沒出現(xiàn)，直到最后才發(fā)現(xiàn)自己想要其實一直在身邊而沒有去珍惜。

第五篇：影評-熊的故事

影評-熊的故事.txt當你以為自己一無所有時，你至少還有時間，時間能撫平一切創(chuàng)傷，所以請不要流淚。能滿足的期待，才值得期待；能實現(xiàn)的期望，才有價值。保持青春的秘訣，是有一顆不安分的心。不是生活決定何種品位，而是品位決定何種生活。山巒綿延，沉浸在肅穆之中。《熊》的開篇，導演讓－雅克·阿諾用全景鏡頭將我們置身于廣袤的自然之中。這里仿佛是另一個星球，只見一只小熊正笨拙地掏食蜂蜜。這時，它的母親聞到了蜂窩的香味，用力地往石碓下刨??小熊名叫約克，長毛掩住了它的眼睛，它正專心享受著，卻不知災難即將降臨：石碓突然坍塌，大熊被砸死了。小熊嗷嗷地叫著，推著母親的身體，期待它重新站起來。過了許久，它終于意識到媽媽再也不可能蘇醒，從今往后自己將獨立謀生了??饑腸轆轆的小熊開始自己迷失，青蛙、蝴蝶都成了它追逐的對象。

寧靜的山谷里響起了幾聲清脆的槍聲，隨即是一聲震天長嘯，小熊聽出那是同類的聲音。尋聲追去，它發(fā)現(xiàn)了一只受了傷的體形碩大的灰熊。孤獨無助的小熊想方設法親近大熊，為了跟隨大灰熊，差點被路途中的急流沖走。受傷的大灰熊并不接受小熊，并且一心只想報復那兩個打傷自己的獵人。

然而，當大熊在傷痛發(fā)作時，小熊不顧大熊的威脅而為它舔舐傷口，最終感動了大灰熊，大熊漸漸接受了這個小跟屁蟲，成為了小熊的保護者。但是在一次獵人的捕殺中，小熊被獵人捕捉到，而它僥幸逃脫??

鏡頭繼續(xù)切換，大熊在營救小熊的過程中，終于堵住了打傷自己的獵人，然而在巨掌落下的一霎那，面對渾身嚇的縮成一團的獵人，大熊動了惻隱之心而轉(zhuǎn)身離開。得到寬恕的獵人為自己的所作所為深感愧疚，放棄了獵殺熊的計劃，離開了森林??

與此同時，與大熊離散的小熊在苦苦尋找大熊的路上，與覬覦已久的美洲豹在獨木橋上相逢，可憐的小熊情急無奈跳進水里，美洲豹在岸上邁著悠閑的步子長距離跟蹤，小雄在水中掙扎，幾乎被淹死，最后迫不得已上岸面對美洲豹的殘酷攻擊。在小熊絕望的嘶叫聲中，美洲豹突然迅速轉(zhuǎn)身離開。同時，小熊聽到了身后熟悉的震天長嘯??

經(jīng)歷了種種磨難的小熊約克在大熊的保護教導之下漸漸長大成熟起來。漫天飛雪的冬季到來了，約克和大熊一起在舒適的山洞里冬眠??

1988年，法國著名導演讓·雅克·阿諾拍攝了一部介于紀錄片和故事片之間的奇特電影，它就是《熊的故事》。有人說這部影片是一首飽含尊嚴的命運詠嘆調(diào)，用獨具北洲氣質(zhì)的浪漫和唯美，將動物生存的優(yōu)雅和悲壯升華到了極致；也有人說它是一首溫暖感傷的情歌，用法蘭西式的蓬勃激情與來自靈魂里的優(yōu)雅和恬淡，將自然世界的無限和生命的無限詮釋出非凡的意義；更有人說它是一首從頭至尾徐徐吟頌的美麗詩篇，用飽含著悲傷、歡樂和...這是一部介于紀錄片與故事片之是的奇特的電影，由《情人》、《兵臨城下》的法國著名導演讓-雅克-阿諾執(zhí)導。講述了兩只熊在森林中的驚險經(jīng)歷，電影完全是寫實主義風格，沒有任何旁白，而是憑著絕佳的跟蹤拍攝與剪輯，構(gòu)成一個關(guān)于熊的完美故事。兩只熊在其中像兩位一言不發(fā)、毫不做作的演員，人類在其中出現(xiàn)，但完全是配角，他們只是熊的生活的一個闖入者，影片再次證明人與自然界其它生命要相諧相處的深刻命題。

故事的開始是一只大棕熊（我叫他笨笨）和一只小灰熊（我給他起個名字叫寶寶）在一處覓食生活。一天，大棕熊笨笨在尋找食物時，被掉下來的大石塊砸死了。小灰熊寶寶幾經(jīng)努力，但是寶寶的力氣太小了，搬不動大石塊，救不了笨笨。

悲傷的寶寶開始孤單的覓食生活。寶寶在水邊看到青蛙，可是青蛙們跳得太快了，寶寶怎么也捉不到。餓了一整天肚子的寶寶在夢中卻見到了好多好多的青蛙。

接下來獵人出場了。一老一少兩個獵人，他們根據(jù)腳印發(fā)現(xiàn)了一只巨大的足有七百五十公斤以上的巨大灰熊（我叫他威威）。獵人開始了對威威的追獵。為了吃到松果，威威開始搖撼松樹。正是晃動著的松樹暴露了威威的行蹤。被獵人射傷了左肩的威威憤怒地報復了獵人——他將獵人的馬匹咬傷，瀕臨死亡的馬的眼淚使老獵人發(fā)誓要逮到威威，自此開始了人與熊的對抗。

很為這樣一個大和諧的結(jié)局而高興。我相信影片結(jié)尾處的題記是出自導演內(nèi)心深處的本意，“最激動人心的不只是殺戳。”更多的是愛，可以化解仇恨的愛。

我想這如果不是一部以動物為題裁的電影，同樣的主題換成以人為情節(jié)，同樣震撼人心。我們的愛是相通的。天真的小熊，有勇氣有謀略有責任心的公熊。導演更多的把人類世界的感情標準賦予了熊的身上。

從最開始，因為殺熊，獵手與熊之間產(chǎn)生了強烈的仇恨。獵手槍擊了公熊，雖然只打中了肩膀，激怒的熊殺了獵手們的馬。仇恨的種子由此埋下。

接著是獵手們的反擊抱復，精端的設備，馴良的獵狗。精密的計劃，殺熊志在必得。

而一個疏忽，讓喝水途中的年輕獵手遭遇了突然而至的兇猛公熊。沒了獵槍手無寸鐵，兇悍的公熊就站在前面咆哮。他終于被恐懼擊倒抱頭痛哭，在對生不抱任何希望的時候，奇跡出現(xiàn)，公熊轉(zhuǎn)身離去，留下一臉茫然的獵手。而當他再次拿起獵槍對準公熊的后背時，他終于學會了放下槍，他終于理解了這份寬容。收起了槍，放了被他軟禁的小熊。一份以寬容而獲取的愛就這樣被導演呈現(xiàn)在我決眼前。

影片意是在講熊的故事，而它影響我決的不只是視覺與意識表象上的，我們更多的是從熊的身上看到從中折現(xiàn)出的人類情感的影子。包括一大一小兩只憨憨的笨熊的相依相偎。