第一篇：《金鎖記》中的意象（模版）

《金鎖記》中的意象

（開場）在中國現代文學史上有著這樣一個人，她首先是一位標新立異的作家，其次她是一個集才情與蒼涼于一身的女人，生死契闊，愛恨情仇在她的生命中體現的淋漓盡致。她，就是張愛玲。大家來聽一下面這段話：三十年前的上海，一個有月亮的晚上??我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼。大家覺得這段話怎么樣?(互動)運用意象敘事是她作品中慣用的手法，她通常通過創造意象來表達人物的心理狀態和悲劇命運，以此來體現每一個人物的形象刻畫和性格雕塑。下面，我們以《金鎖記》為例，一起來分享一下她作品中的意象。（講述《金鎖記》的故事梗概）

曹七巧是麻油將的女兒，被哥嫂嫁給了富戶姜家的殘廢二公子。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，為了排遣煩惱，她每天靠著抽鴉片解悶。小說中她一出場就話里夾槍帶棒抱怨房子不好, 以此發泄心中多年的積怨。后又在妯娌面前毫無顧忌地抱怨了一通殘廢的丈夫, 還打聽和編排小姑子的隱私。看沒人與她搭腔了, 又與小叔子調情。在那個大家庭中七巧的情愛、性愛都受到強烈壓抑，她需要一個窗口給自己一種解脫。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產，她帶著兒女搬到外面住，擺托了壓抑生活，而且有了經濟基礎，可她的后半生過的并不如意。舊時曾經幻想的意中人姜季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財把戲，把自己生命中唯一的一點愛情葬送了。兒子娶了親，她卻以每天晚上讓兒子給她燒煙為借口，打聽他們夫妻間的隱私，她的 兒的學校大吵大鬧, 長安為了面子, 只得退學。在深閨中苦熬了30 年的長安好不容易經人介紹認識了歸國留學生童世舫, 并訂了親。為此, 長安戒了鴉片, 振起了精神,人變得異常沉默了, 時時微笑著。但是女兒幸福的表情觸到了七巧內心深處的隱痛, 七巧本人也未必意識到這隱痛的存在, 但當她每每看到女兒沐浴在愛的光輝里, 便不由自主地怒不可遏, 使盡一切手段拆散了這段姻緣, 還告誡長安: 男人沒有一個好東西, 都是圖她的錢。那點錢在七巧眼里被看得無限大, 甚至超過了親生兒女。為了不讓財產流失, 她不惜攻擊所有可能危機其財產的人, 直至眾叛親離。七巧一生都在試圖抓住什么, 金錢、愛情、兒女、自尊, 到頭來, 卻一無所有, 她變得失魂落魄, 變得怪誕、自虐, 也虐待別人, 包括自己的親生兒女。她敵視所有人, 慢慢地, 失去了理智, 成了一頭溺水的困獸。她拼命地想抓住身邊每一根救命稻草不放, 但最后都是和這根稻草同歸于盡。

（自然意象中的月意象）首先，我們來談一下張愛玲小說中的自然意象。特別要提到的是她小說中那些令人讀后繚繞不散月亮意象，“張愛玲世界里的人總喜歡抬頭看月亮” 凡是看過張愛玲作品的一定知道在張愛玲小說中繁復的意象森林中，月亮意象出現得最頻繁，也最具有典型意義。

我們先來分析一下剛才那段話:

1、三十年前的上海，一個有月亮的晚上??我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼。月亮在這里營造了作品憂傷的氛圍，引

到了小說情節的展開。月亮給了讀者一種時間跨度與框架的感覺，“三十年”是一個流動的時間，“月亮”卻是一個永恒的時間，“三十年”與“月亮”構成了一種變與不變，讓讀者有眼前一亮的感覺。而且描寫年輕人的月亮用了兩個比喻——月亮“是銅錢大的一個紅黃的濕暈”，月亮“像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，比喻新穎、奇特，為年輕人的月亮映上了一層哀傷。

2、“窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點疏星，模糊的缺月。像石印的圖畫，下面白云騰蒸，樹頂上透出街燈淡淡的圓光?！边@里的月亮是模糊的，是不完整的，這也剛好代表了長安，還有悲哀的氛圍。在母親的干預下，她不能嘻鬧，無法上學，沒有愛情，沒有朋友，只能在煙榻上吞吐霧氣消磨著殘生。襯托出長安退學是一種犧牲。這也成了長安命運的象征。

曹七巧是一個從沒有感受過夫妻生活的女人，看到不成器的兒子結了婚，產生的嫉妒心理這是一種不正常的寡母心態，這時候，天上的月亮也變得猙獰起來：

3、“影影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜，一點一點月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光．是面具底下的眼睛?！痹铝恋目鋸堊冃危笳髁瞬芷咔赡感缘呐で?。在這種心態的支配之下，曹七巧每每晚上叫上兒子替自己燒煙，設法套取小夫妻之間的秘密，然后在親戚朋友之間傳播，折磨得兒媳痛苦不堪，于是在芝壽的眼里，出現了這樣的月亮：

4、“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上一個白太陽，遍地的藍影子，帳頂上也是藍影子，她的一雙腳也在那死寂的藍影子里。”（讀這段話，分析芝壽的可憐）這里描寫了一輪反常的月亮，滿月的形態和太陽聯系在一起，白太陽，月亮的女性特質被太陽的男性特質所替代，這正是芝壽心目中婆婆的形象：七巧以女性的身份，執行著男性的原則，她在家庭中代表權威和統治，并瘋狂地任用權柄折磨他人。反常明月的籠罩下，是一個人不像人的瘋狂世界。在作者的筆下，藍色的月光代表著死亡、殺機、陰森，正預示了芝壽最終的命運。

5、“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！边@里的月亮意味著曹七巧世界隨著生命的謝幕而結束。并且結尾的月亮呼應開頭，鎖定小說整體氛圍，使小說意蘊更加深刻。

（色彩意象）

色彩意象的運用，也是《金鎖記》中的一個亮點，用色彩描寫心理，用色彩烘托人物。

我們以《金鎖記》中對主人公曹七巧的描寫所用的色彩為例。在麻油鋪做姑娘時，“藍夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾”、“一雙雪白的手腕”，純潔、健康、美麗，還有美好的追求和希望。剛嫁到姜家，她依然“窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍如意小腳褲子，瘦骨臉孔，朱口細牙”，色彩斑斕的穿著打扮，使人感到柔和明亮，讓人感到她雖然遭到壓抑但仍充滿勃勃生機，內心的矛盾沖突并未泯滅她旺盛的生命，內心深處還有對未來的隱隱期待。但她徹底泯滅人性后，她常穿的是“佛青實地紗襖子”，“佛青”這種色彩顯得非常素淡、清冷，幾乎沒有色彩，更沒有熱情，與她的年齡和身份

都顯得不太相稱。但她的人生已經干枯，生命對于她來說仿佛已是一口枯井，沒有了期望，沒有了盼頭。當她用“瘋子的審慎與機智”破壞女兒的婚姻時，她把童世舫請到家里吃便飯，并不顧長安戒煙的事實，看似漫不經心地告發長安抽鴉片，“冷盤撤了下去，長白突然手按著桌子站了起來。世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個小身材的老太太，臉看不清楚，穿著一件青灰團龍官織緞袍，雙手捧著個大紅熱水袋，身邊夾峙著兩個高大的女仆。門外日色昏黃的樓梯上鋪著湖綠花格小漆布地衣，一級一級走上去，通入沒有光的所在”。青灰團龍官織緞袍，昏黃的日色，湖綠小漆布地衣，都給人陰冷的感覺，在暗淡的冷色調的背景中，突出令人炫目的大紅色，以此暗示她的憤怒仇恨乃至瘋狂變態。

（家居意象：鏡意象）

評論家水晶曾說：“張愛玲世界里的戀人總喜歡抬頭望月亮，同時他們也喜歡低頭照鏡子”。張愛玲的“鏡像描寫”是非常豐富多彩。

《金鎖記》中的曹七巧十年的滄桑是通過鏡子中的景象轉換過去的，一段睽隔了十年的時間，憑借著觀鏡加以焊接：風從鏡子里進來。對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風中來回蕩漾著，望久了。便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。（金中鏡子的描寫）

這一直被認為是張愛玲小說中至有才情的一筆，利用意象來進行跳躍性的情節結構，這與電影里蒙太奇的手法非常相似。這個情節以簡明的時空轉換方式，進行了連接。張愛玲的小說往往在情節與情節的轉換之間設置意象，這種手法往往使轉換從容不流于生硬，蘊含審美意識；這也使得跳躍變得更加瀟灑，有助于形成行文脈絡的層次感和節奏感。鏡子里反映著的翠竹簾子，鏡子里，曹七巧就是一個活在鏡子里的人，她的愛情就仿佛是鏡中的愛情，那個終年躺在床上的男人，帶給她的是無盡的悲哀，她的人生就像鏡子一樣冰冷、易碎。鏡子，我們可能會想到那句話：鏡中花，水中月，一切都是虛無縹緲，一切都是虛幻的，這也用鏡子襯托了曹七巧人生的空虛感和虛幻感。

(家居意象：曹七巧的飾品意象)

在《金鎖記》中，有著這樣一段描寫：

1、她順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽不見她哭，只看見發髻上插的風涼針，針頭上一粒鉆石的光，閃閃掣動著，發髻的心子扎著一小截粉紅絲線，反映在金鋼鉆微紅的光焰里。還有：這是人物命運意象化的精妙之筆。七巧想要抓住生命中最后的一抹色彩，也終于反射在金鋼鉆的光焰之中，2、她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上實心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷麗凄愴?！安Ａ蛔永锖臉吮尽保撬r艷潑辣生命的凄愴結局。這里的描寫，挾帶的悲劇力量是驚人的。充滿對人物命運、情緒的象征、暗示作用。蝴蝶，它有著華麗的外表，正如曹七巧一樣，身嫁豪門，走在哪里都是風光一片?？墒撬皇且粋€標本，死氣沉沉，沒有生機，那樣的環境、那樣的丈夫、那樣總被別人輕視、看不起的人

生。她還是一個被裝在玻璃匣子里的蝴蝶標本，被束縛著，沒有屬于她自己的人生，從她嫁入豪門的那一刻起，一切都是被安排好的，她雖然有著物質上的享受，但她無非就是一個帶著金錢的鐐銬在行走的可憐人。

（音樂意象）

在《金鎖記》中，還有一個意象我們不得不提，那就是音樂意象。這段音樂出現在長安退學后的那個晚上：她從枕頭邊摸出一只口琴，半蹲伴坐在地上，偷偷吹了起來。猶豫地，Long Long Ago的細小的調子在龐大的夜里裊裊漾開，不能讓人聽見了。為了竭力按捺著，那嗚嗚的口琴忽斷忽續，如同嬰兒的哭泣。，她被母親攪得無法上學，她心中失落、難過、痛苦，這已經為她的悲劇人生增添了籌碼，第二次，她聽見這段音樂是她毀了婚約之后的一段：長安悠悠忽忽聽見了口琴的聲音，遲鈍的吹出了“Long Long Ago”——“告訴我那故事，往日我最心愛的故事。許久以前，許久以前??”這更加加重了她的悲劇，在她原本痛苦的傷疤上又撒了一層鹽。這是現在，一轉眼也就變了許久以前了，什么都完了。長安著了魔似的，去找那吹口琴的人——去找她自己??走到了，可是他吹的是另一個調子，她從沒聽過的。不大的一棵樹，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽里搖著金的鈴鐺。長安仰面看著，眼前一陣黑，像驟雨似的，淚珠一串串披了一臉??長安舉起了她的皮包來遮住臉上的陽光。這整個的都被音樂化了，長安尋找的那種久遠的聲音也是在尋找過去尋找自己，然而她找到的卻是另一個完全不同的調子，現實中“什么都完了”，這曲子其實是從她心里發出來的，她決定不了自己悲哀的命運，因此面對著梧桐和太陽淚如雨下。在陽光下她遮住自己的臉，就是想讓這段美好的戀情早早結束，作為一段回憶留在記憶里，而不想讓它沾上半點瑕疵。這段樂曲傳達了長安雖掙扎仍然失敗的人生的蒼涼，她的青春與夢想已經逝去不在。

張愛玲表白過：“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。如果我常用的字是‘荒涼’，那是因為思想背景里有這惘惘的威脅?！闭且驗樗倪@種“精神上的亂世之感”，使得她定音樂為悲涼之聲，這種“悲涼”滲透在她大部分的作品中。

（結束語）張愛玲，她以一個“失落者”的心態來觀照生活，處處穿透著她切身而又敏銳的人生感悟，可以說，在她華麗繁復的意象下，是一種出奇冷靜的看世界的目光。用冷峻的思想打量著她眼中的世界，用苛酷的筆觸描寫她理解的現實和人生，老練深沉而又真切無偽地掃描著現代人靈魂的疲憊。對時代的恐懼與失望，對人生的缺撼，使她的小說顯不出因悲哀而生的壯烈，而是一種“斷腸人在天涯”的蒼涼。

第二篇：古詩詞中常見意象

常見意象 ●花草類：

（1)菊：隱逸 高潔 脫俗

（2)梅：傲雪 堅強 不屈不撓 逆境（不怕打擊挫折、敢為天下先的品質；冰清玉潔的梅花反映自己不愿同流合污的品質）（3)蘭：高潔

（4)牡丹：富貴 美好

（5)禾黍：黍離之悲（國家的今盛昔衰)（6)花開：希望 青春 人生的燦爛

（7)花落：凋零 失意 人生、事業的挫折 惜春 對美好事物的留戀、追懷（8)草：生命力強 生生不息 希望 荒涼 偏僻 離恨 身份、地位的卑微（9）蓮 ：出淤泥而不染 與“憐”音同，借以表達愛情（10）丁香：愁思或情結

（11）梅子的成熟：比喻少女的懷春

●樹木類：

（1)樹的曲直：事業、人生的坎坷、順利（2)黃葉：凋零 美人遲暮 新陳代謝（3)綠葉：生命力 希望 活力

（4)松柏：堅挺 傲岸 堅強 生命力（5)竹：氣節 積極向上（6)梧桐：凄苦悲傷

（7)柳：送別 留戀 傷感 春天的美好。

●風霜雨雪水云類：（1)海浪：人生的起伏（2)東風：春天 美好

（3)春風：曠達 歡愉 希望

（4)露：人生的短促 生命的易逝（5)天陰：壓抑 愁苦 寂寞

（6)海浪的洶涌：人生兇險 江湖詭譎（7)狂風：作亂 摧毀舊世界的力量（8)西風：落寞 惆悵 衰敗 游子思歸（9)雪：純潔 美好

（10)小雨：春景 希望 生機 活力 潛移默化式的教化

（11)煙霧：情感的朦朧、慘淡 前途的迷惘、渺茫 理想的落空、幻滅（12)暴雨：殘酷 熱情 政治斗爭 掃蕩惡勢力的力量 蕩滌污穢的力量

（13)霜：人生易老 社會環境的惡劣 惡勢力的猖狂 人生途路的坎坷、挫折（14)江水：時光的流逝 歲月的短暫 綿長的愁苦 歷史的發展趨勢

●動物類

（1)子規：悲慘 凄惻（2)魚：自由 愜意（3)鴻鵠：理想 追求（4)猿猴：哀傷 凄厲（5)烏鴉：小人 俗客庸夫（6)沙鷗：飄零 傷感

（7)狗、雞：生活氣息 田園生活（8)（瘦)馬：奔騰 追求 漂泊

（9)（孤)雁：孤獨 思鄉 思親 音信 思鄉懷親之情和羈旅傷感（10)鷹：剛勁 自由 人生的搏擊 事業的成功

（11）鷓鴣鳥：勾起旅途艱險的聯想和滿腔的離愁別緒（12）蟬： 高潔

●器物類

（1)玉：高潔 脫俗

（2)簪纓（冠)：官位 名望

●顏色類

（1)白：純潔、無暇 喪事（2)紅：熱情奔放 青春 喜事（3)綠：希望 活力 和平（4)藍：高雅 憂郁（5)黃：溫暖平和（6)紫：高貴 神秘

（7)黑：黑暗 絕望 莊重 神秘 對死者的懷念 命途的多舛

●其它類：

（1)英雄：追慕 自愧自嘆

（2)小人：鄙夷 明志 自省 鞭撻

（3)古跡：懷舊明志 昔盛今衰（國家)衰?。?)草原：遼闊 人生境界 人的胸襟（5)仙境：飄逸 美妙潔凈 忘塵厭俗

（6)天地：人類的渺小 人生的短暫 心胸的廣闊 情感的孤獨（7)鄉村：思歸 厭俗 田園風光 生活氣息 純撲美好 安逸寧靜（8)城市（市井)：繁榮熱鬧 富貴奢華（9)破曉：初現希望

（10)朝陽：希望 朝氣 活力

（11)夕陽：失落 消沉 珍惜美好而短暫的人生（12)深夜：愁思懷舊

（13）浮云：比喻在外漂泊的游子

第三篇：《金鎖記》讀后感

《金鎖記》讀后感

導語：《金鎖記》篇小說記錄了一個發生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。這篇文章也體現了也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權貴。以下是讀后感，歡迎借鑒!

出身于沒落貴族的張愛玲，以它獨特的社會閱歷和心理感受，描寫著那個沒落階級的遺老遺少。她清醒的意識到那個階級不可避免的悲劇命運，并對它進行了無情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說。

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情?！?0年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！?/p>

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創作的年代并無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個瘋子的審慎和機智”，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態的心理，那利刃一般毒辣的話語產生了令人驚心動魄的藝術效果?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。

傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：“愛情在一個人身上得不到滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒有得到幸福，就變態地去毀兒女的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個家有什么用呢?家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網，使在這個家里的人窒息，每一個家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對象。

轉型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來罷了。

張愛玲的小說《金鎖記》是以主人公曹七巧的悲劇一生為主線，作者運用細膩含蓄的敘事手法為我們描繪了一個不幸女人的悲涼命運。表現了現代兩性隱秘心理的基本意蘊，塑造了一個被扭曲人性而又不自知的悲劇形象。小說的主人公曹七巧本是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到姜家大院。小說的開始，曹七巧通過一次婚姻的契機闖入姜家這個封建家族的內部，這也就標志著她悲劇人生的初始和發端。然而這場以金錢為紐帶的婚姻順利交接暗示了曹七巧不幸命運的過早開場。她的丈夫，姜家的二少爺因為先天骨癆而殘廢，使她陷入了欲愛卻不能愛的情感困境。姜老太太為“籠絡”她，就將她扶為正房太太。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她，實際上不過是利用家族的權勢來控制和打壓曹七巧的自然情感，讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重無形的枷鎖下不敢越雷池一步。

這種無形的枷鎖不僅桎梏了她的人生自由，同時也壓制著她的情欲自由，這為她以后扭曲病態人性的形成埋下了伏筆。她雖然暗戀著姜家的三少爺姜季澤，但她始終無法超越世俗禮教的藩籬，她對姜季澤的愛慕也只不過是“發乎于情，止乎于禮”而已?？梢哉f，從曹七巧嫁到姜家之日起就注定成為這場家族內部利益集團之間爭斗的參與者之一。毫無溫情的人際關系，妯娌之間的明爭暗斗以及曹七巧自身固有的人格缺陷，使得她慢慢滑向悲劇的深淵。家族權力和金錢意志的雙重異化，逐漸內化成曹七巧深層的人格特質。她也就從一個封建宗法禮教和金錢利益交換的受害者演變為它們利益自覺的維護者。這一過程的順利完成推動了小說主人公悲劇命運進一步向前發展。

十年以后，隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世，她分到了自己應得的一份家產，從此般出姜家自立門戶。她用十年的寶貴青春換來了物質利益的補償，但卻并沒有換來她被壓抑情欲的解放。過去冷淡她的姜季澤現在上門來向她傾訴所謂的“愛情”，精明細心的曹七巧在心旌搖蕩之余發現所謂的“愛情”不過是一場精心設好的騙局，當她戳穿姜季澤的愛情陰謀以后，她也就徹底放棄了對愛情的幻想和欲望。面對自己曾經所愛的人的無恥行經，她也只能選擇從幻覺的欲念走向仇恨的極端，用既得的物質利益來極力填補情欲的失落和虧空?，F實在她的眼里已成了鬼蜮的世界，她也就將現實的一切可靠歸結到對金錢的狂熱膜拜。她認為：“人是靠不住的，靠的住的只有錢?！睘榱说玫浇疱X，她不惜成為一個不折不扣的戴著黃金枷鎖的“奴隸”。從一定程度上說，曹七巧的悲劇命運是現實必然的結果。一方面，在姜家大院她的自然情欲長期受到壓制，始終游離在情感的邊緣，雖為“局中人”，實為“局外人”;另一方面，姜季澤借助虛假的情感來騙取她的既得利益和物質財產，是她所無法負重的情感欺騙。

雙重的現實打擊加速了她扭曲變態人性的形成。在對待自己的子女方面，她卻有著濃厚的“戀子嫉女”情結，在財欲和情欲的壓迫下，她的人性最終被扭曲，行為變的乖戾、自私、刻薄和殘忍。她不僅橫加干涉和破壞兒子長白的婚姻，誘逼他供出床第之事，而且還致使兒媳芝壽被折磨而死，并且還拆散女兒長安的愛情，棒打鴛鴦。她用她那“扁平而又尖利的喉嚨”割斷了兒女的婚姻幸福。她的種種行為可以說是她自身扭曲病態人性在作祟。在現實的世界里無法獲得自己情欲滿足的情況下，就將這種深層的自私欲望投射到自己的子女身上，另外她還有著深深的“自卑情結”，為了改善這種長久的心理劣勢，不惜將他兒女們一生的婚姻幸福送上自己所設好的命運祭臺。她在殘酷扼殺自己情欲的同時，也無法容忍兒女們的生命樂趣，兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成了惡毒的嘲弄。這些充分暴露了她人性中陰鷙、卑瑣、和殘酷的陰暗面，深化了小說故事情節的悲涼意味，渲染了主人公曹七巧的悲劇色彩，同時也暗示了她必然的悲劇命運走向，最終為她的悲劇性人生畫上了一個悲涼而又完滿的句號。

小說的結尾從表面上看好象是一場悲劇的終結，但是人死了制度還在，觀念還在不斷蔓延，所以命運和故事還將繼續續寫，而悲劇仍舊是一出又一出的上演。曹七巧的人生悲劇雖然已經完結，然而她的兒女們的悲劇卻還在繼續上演，這種悲劇的輪回性和重疊性為小說的故事情節留有更多悲涼的意味，也為我們留下更多充斥著懸念色彩的人物和故事結局。誠如張愛玲所說：“人生是一個蒼涼的手勢。”這種“蒼涼的手勢”充斥著悲劇的重疊性和輪回性，也充斥著一個個生命難以負重的死寂?？v觀曹七巧的悲劇一生，既有來自現實深層的不合理性因素的影響，也有源自于她本身所存在的不徹底的人格取向，她走進了“被食、自食、食人”的命運怪圈，在原欲的折磨下，毀掉了自己的生命，又拉上兒女們的一生幸福作為自己最后的陪葬品。正如傅雷所說：“她成了封建遺老家庭的一種犧牲品，沒落的宗法社會里微不足道的渣滓?！爆F實世界的打擊和扭曲人性的雙重絞殺，最終導致了她無可挽回的命運悲劇。

張愛玲擅長描寫各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。這篇小說記錄了一個發生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶大戶人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后，這個不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認為最妙的一個側面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產;女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公道……就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。

在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開場時的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去……”這預示著一個沒落時代的一個沒落的家族;“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽”，是七巧兒媳眼中的月。

從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。

讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。

第四篇：《金鎖記》讀后感

《金鎖記》描寫的是舊中國的一個遺老之家——姜公館中的二奶奶曹七巧的一生悲劇。曹七巧本是普通人家的姑娘，雖然是姨奶奶生的女兒，卻也是滿懷青春夢想，夢想著自己未 來的愛情和幸福的婚姻。但命運有時候真的是說不準的，自進入姜公館后，她的夢就被金錢取代了。

曹七巧固然是可憐的女人，在那個社會里，她掌握不了自己的命運。哥哥為了攀高枝也為了省掉一筆嫁妝，將她送進姜公館嫁給癱瘓的二少爺。自此她就注定了要懷著怨恨和不公的心態活下去了。即使有時候她會想著如果自己可以自由選擇，她的生活會是另外一番樣子?？上?，現實總歸是現實，她注定了要活在那個金籠子里，她出不來也沒人救她出來。她也曾把希望寄托在風流倜儻的三少爺身上，但遭到了拒絕。這個時候的她唯有將飽脹的情欲和郁悶發泄在鴉片和親近的人身上，她在等，等一個時機擺脫癱瘓的丈夫和專制的老太太。終于她等到分家的那一天，但從此她不相信任何男人，任何來接近她的男人都是為了她的錢，這個時候她已經被黃金鎖住了——愛情、幸福、靈魂……被金錢扭曲了靈魂的曹七巧，擁有了強烈的占有欲和報復欲——她對金錢和兒女的占有，在自己的情欲未能滿足的情況下便吞食子女的幸福作為補償，把親生子女當作她幸福的殉葬品。

曹七巧是受害者又是加害者，她害了兒女的幸福，害死了兒媳，更是害了自己。在她焦急迫切地等待脫離姜公館時，她的心早已慢慢被金錢蝕化，最后成為了金錢的奴隸。她被鎖住了，又用同樣的手段鎖住她人。她想幸福，但金錢的氣味已經將幸福的氣味覆蓋了。兒女想幸福，但讓她那不可思議的對金錢熱愛的執念葬送了。她用30年來戴著黃金的枷鎖，又用那枷鎖害了別人。雖然她知道兒子女兒恨透了她，她婆家人恨透了她，娘家人恨透了她，但她的靈魂已被金鎖扭曲，回天乏力了。

可恨之人必有可憐之處，曹七巧雖然可恨，卻也是那個社會造成的，作者在隱隱約約表達了對曹七巧從一個普通自然的姑娘變成一個惡毒神經的母親的同情和理解。從她身上我看到了沒落封建大家族人性的墮落和人情的冷酷自私——每個人都是為了自己的私欲不擇手段，每個人都用金錢來包裝自己，俗不可耐之余又有點可笑。他們猶如獨裁者般高高在上，星光熠熠；又如螞蟻般渺小，被命運玩弄于鼓掌之中。那么生活在現代的我們何嘗不是呢？尤其現代都市人對物質的渴望和追求的欲望越來越強烈，很多時候我們在迫不得已的情況下追隨這些東西，在嘗到甜頭后變得麻木不仁。人性也是在這樣的過程中變化，我們的三觀也在偷偷地改變，最終忘記了原來的追求和夢想，而后只能在時光逝去后感嘆歲月如梭，往事成追憶。

《金鎖記》講述了一個三十年的故事，三十年說長不長，說短不短。在這個世界上總有人還在延續這樣的故事，我們會繼續著哀嘆一個又一個三十年的故事。

第五篇：金鎖記 讀后感

讀《金鎖記》有感

這篇小說是在姜公館這個大家庭的背景下展開的，寫出了七巧悲慘的命運。開篇借月景抒悲情，奠定了整篇小說的基調。

原本在一個大家庭中為人處事就不是一件很容易的事，加之七巧出身卑微些，更讓她在這個大家庭中的地位微乎其微。七巧在未嫁給殘疾的丈夫之前，她是快樂的，在家幫助維系麻油店，生活單純且簡單，這也許是七巧在嫁入姜家之后非常懷念的時光吧！古人婚嫁總是講究門當戶對，這可能是對的吧，家庭背景的不同，會使人的思想，見識等不同。七巧的悲劇也有些許這方面的原因吧。

七巧在姜家幾乎不招所有人的待見，除了身世外，也怪她自己本身話不得體，行不得人心吧。幾句說出口，就讓人心里不痛快，還更是去老太太那里說些蠱惑的話，何必呢？那樣做對她來說能得到什么好處呢，無非讓人更加厭惡她而已。她還與她丈夫一起吸起鴉片來，這種行為更是遭人鄙視。她的家人來看她，她好像也是有所提防似的，冷冷地態度，草草的用些錢物打發，其實家人真的會對她有所企圖嗎？我想不會吧，他們也想她能真正過的好，他們何不想與她敘敘舊，敘敘真情呢？

七巧意識到自己悲劇的人生，想好好培養她的一對兒女，可她的所作所為卻是親手毀了她們，他們成為了七巧悲劇人生的延續。她的兒子長白沒有去學堂，女兒長安去了一段學堂也不再去了，因此他們并沒有什么學識。到了談婚論家的時候，母親雖給長白說了親，但卻被七巧攪的關系頗為緊張，最后把自己的丫鬟許給長白做妾，但還是沒能留住長白的心，經常在外面游蕩，七巧又用大煙將長白栓在了家里。至于長安的婚事，在七巧的百般猶豫，挑剔下錯過了很多提親的人，自從七巧教會長安吸大煙以來，長安的婚事更是無人問津。終于有了一個合適的人，卻又被七巧說了些難聽的話攔下，又告知了南方長安吸食大煙的事，那個男子便徹底死了心。從此這一家人便這樣混混沌沌地過著。

最后七巧又回憶起過去在麻油店的日子，如果當初沒有嫁到姜家，事情就不會是今天這個樣子，她的一生或許會平平淡淡地度過，可著一切都不能實現了，一切都已晚矣?？磥砣松飞喜荒茏咤e關鍵的幾步，不能因為那幾步，而葬送了自己的一生啊！