第一篇：個人魅力風(fēng)格 浪漫型

個人魅力風(fēng)格 浪漫型
浪漫型風(fēng)格又稱為華麗型、性感型風(fēng)格。標(biāo)準(zhǔn)浪漫型女士總體給人的印象是 華麗多情的，性格夸張而大氣，富貴感很強(qiáng)……浪漫型人通常面部輪廓圓潤，五 官司曲線感強(qiáng)，女人味十足，眼神迷人而嫵媚。身材曲線、豐滿、圓潤、性感浪 漫的女人味十足。關(guān)鍵形容詞：大家閨秀、華麗、夸張、迷人、成熟、曲線。鐘麗緹就是典型的浪漫型:圓潤的臉,嫵媚的眼睛,花瓣的嘴唇,女人味十足.妖嬈,性感.穿的衣服都是顏色很艷麗,曲線感強(qiáng).華麗的衣服.帶的飾品都是很閃 亮的.頭發(fā)長長的.波浪卷,盤很女人的的發(fā)季等等.從來沒看到她減一短發(fā),穿一 休閑裝配一波鞋出現(xiàn)吧.同時她也沒有穿很可愛啊.蓬蓬裙.小蝴蝶結(jié)啊這中裝扮 出現(xiàn)吧.那樣會很難看.我有一次在娛樂節(jié)目中看到她上面穿個白色的大大的短 袖 T 恤.下面穿一個松松的牛仔褲.真的很難看啊.(可能是因?yàn)槭墙o小孩子捐款 的慈善活動不能穿的太夸張了)。浪漫型的人要選擇自己適合色彩群中艷麗的女性化顏色，不選擇過于深重的 顏色。避免直線型的、可愛的、隨意的服飾風(fēng)格。特征： 特征：成熟、華麗、曲線、性感、高貴、嫵媚、羅曼蒂克的 綜合形象： 綜合形象：適中的個頭，婀娜多姿的身材，擁有豐盈的體態(tài)和令人羨慕的蜂腰，浪漫型的人絕對是異性無法抗拒的類型，集天地的寵愛于一身，除撩人身材外，還有一雙會說話的眼睛，唇邊總有一絲嫵媚的微笑，從骨子里透著性感，從她的 談吐中就能領(lǐng)略浪漫的性情和品位，浪漫型的人是天生的交際家。有異性緣，很漂亮，愛拿眼睛“瞟”人，不經(jīng)意的就招女性忌妒，華而不實(shí)。不 仔細(xì)，不會做很辛苦的工作，有酒今朝醉。著裝風(fēng)格： 著裝風(fēng)格：選擇曲線剪裁，突出豐滿身材的曲線，強(qiáng)調(diào)腰、臀曲線，最適合裙裝。

用色原則：選擇季型中最鮮亮、最飽和的顏色。用色原則： 審美要求： 審美要求：嫵媚、性感、大花大朵、燦爛 搭配原則： 搭配原則：對比搭配及同色相的漸變搭配 適合圖案： 適合圖案：選擇曲線花朵、性感動物圖案，本色本花面料等，突顯凹凸感的圖案 也適合。女性味濃的花卉圖案，夢幻般的流線型圖案，水點(diǎn)圖案。大花朵，大圖 案，數(shù)量大排列規(guī)律無須太整齊，可繁瑣，團(tuán)花類動物類量感中的都可。面料： 面料： 質(zhì)地華麗、富貴的面料、穿叉編織金銀絲線的面料、皮、羊毛、羊絨都 適合，一定要用華貴的面料，回避粗糙。適中偏厚，有光澤感垂感強(qiáng)、凹凸感強(qiáng) 的面料、織錦緞。裁剪： 裁剪：曲線型裁剪，領(lǐng)子大，領(lǐng)位低，裝飾多；袖子：喇叭袖、泡泡袖；裙子： 裹裙放擺、魚尾裙；

褲子：喇叭褲、裙褲。大的蝴蝶結(jié)花朵類的裝飾，生活中只 突出一個點(diǎn)。風(fēng)衣、大衣： 風(fēng)衣、大衣：收腰的款式，身材不好的時候可選用直線裁剪的。妝面： 妝面：彎翹的睫毛，眉毛最好畫成彎眉，嘴角、眼瞼盡量向上畫，營造猶如一直 在微笑的氛圍，最適合柔和的妝面。要濃艷點(diǎn)兒的妝面，強(qiáng)調(diào)眉型睫毛和唇膏。發(fā)型：首選大波浪，突出性感嫵媚，避免短發(fā)或太直的發(fā)。波浪的、柔軟而蓬松 發(fā)型： 的發(fā)型，可以是長發(fā)也可以是短發(fā)。強(qiáng)調(diào)造型感。鞋：尖頭鞋、細(xì)跟鞋、腕帶的、柔軟質(zhì)地的鞋子。女性化的高跟鞋、鞋上有飾花 裝飾；鞋要細(xì)高跟，尖頭或尖圓頭，盡量不露腳趾，適合短靴。飾品： 飾品：大花朵、圓形造型飾品，一定是曲線、不堅硬的式樣。材質(zhì)可真可假，不 限制大小，量可多、造型可夸張強(qiáng)調(diào)曲線、有光澤，不適合木制品。表盤為圓的 名貴優(yōu)質(zhì)，鑲滿鉆石，金屬鏈?zhǔn)降谋韼АＱ坨R框要略粗點(diǎn)兒，太陽鏡的顏色要深

點(diǎn)兒。帽子： 帽子：大檐帽，配絲網(wǎng)、花朵、裘皮的帽子最適合。大的、夸張的、曲線造型、要有裝飾感。包：軟質(zhì)地的包，造型一定是曲線、圓潤的才適合。顏色： 顏色：在自己的色彩群中選擇艷麗的中性化色彩，不選擇過于深重的顏色。回避：鋒利、堅硬，突出華麗、高貴、曲線感。直線型的、可愛的、中庸的、隨 回避： 意的服飾風(fēng)格。和灰暗顏色、太輕的顏色以及硬朗的裝扮。代表人物： 代表人物：宋祖英、林憶蓮、于西蔓、舒琪、鐘麗緹、劉曉慶、夢露 特別提示： 特別提示：結(jié)合身材、性格、年齡、TPO、社會角色等因素進(jìn)行綜合考慮，給予 客人最實(shí)用的裝扮指導(dǎo)。身材不夠圓潤的浪漫型女士，在裝扮上應(yīng)多注意在發(fā)型 領(lǐng)口和飾品上營造浪漫氛圍。

浪漫型風(fēng)格的裝扮 A、職業(yè)裝：在領(lǐng)子上體現(xiàn)曲線或某個點(diǎn)上做曲線裝飾，裙裝好于褲裝，直 線條的職業(yè)裝，回避太多曲線成分的性感裝扮，不要打扮的過于華麗。在面料上 可傾向于柔和的面料，并在款式和細(xì)節(jié)上突出浪漫氛圍。

B、休閑裝：適合華美的、夸張的曲線裁剪為主的服裝。蓬松的帶皺摺的、線條流暢的長裙；質(zhì)地柔軟的懸垂感好的寬松長褲搭配一些多裝飾的上衣，可在 某個點(diǎn)上突出浪漫氛圍。浪漫的距離感是嫵媚、華麗、孤芳自賞不現(xiàn)實(shí)的距離感。古典帶給人的距離感是敬畏和嚴(yán)肅產(chǎn)生的。

C、晚裝：華麗感和光澤感強(qiáng)的絲絨絲綢類和金銀線織物，裝飾性強(qiáng)，露出 多點(diǎn)的肌膚，夸大的裝飾。

第二篇：個人魅力風(fēng)格 前衛(wèi)少女型

個人魅力風(fēng)格 前衛(wèi)少女型
前衛(wèi)少女型風(fēng)格又稱為可愛型、甜美型風(fēng)格。標(biāo)準(zhǔn)少女型女士總體給人的印 象是甜美、可愛、天真無邪的，性格活潑好動……標(biāo)準(zhǔn)前衛(wèi)少女型風(fēng)格給人以天 真無邪、甜美可愛的印象；性格活潑好動，小骨架，身材不高，嬌小玲瓏。

你是前衛(wèi)少女型嗎？ 前衛(wèi)少女型人通常面部輪廓圓潤、甜美，五官稚氣、小巧、可愛，量感較小。身材不高，小骨架，有小巧玲瓏感。關(guān)鍵形容詞：甜美、可愛、圓潤、天真、年 輕感、曲線.說個很熟悉的例子.我們的肥肥姐大家注意到了嗎?她基本上所有的裝扮都 要飄逸的荷葉花邊啊,蝴蝶結(jié)啊,花朵啊之類的裝飾.顏色也是粉粉的,柔柔的為 什么她不瘦年紀(jì)也不小那么打扮我們還不覺得難看呢就是典型的前衛(wèi)少女型.還 有楊玉瑩總是甜甜的,象永遠(yuǎn)都長不大一樣 選擇自己適合的色彩群中柔和淺淡的偏可愛的顏色。花朵、小點(diǎn)、小動物的 圖案很吻合她們的外表。她們也很適合穿薄而軟的面料，還有兔毛、羊毛、柔軟 的小開衫化妝要用色柔和，強(qiáng)調(diào)水汪汪的眼睛和圓嘟嘟的嘴唇，但一定要干凈透 明，這是一個很容易打扮出“童話公主”模樣的類型避免成熟、夸張、隨意、直 線的服飾風(fēng)格。裁剪： 裁剪：曲線型裁剪，小領(lǐng)型、小花邊領(lǐng)、小泡泡袖、袖口低，如碎花布做的連衣 裙、襯衣、背帶褲、背帶裙、喇叭裙、短上衣、A 字裙、七分褲、可愛的花邊裝 飾的柔軟的小開衫。風(fēng)衣、大衣： 風(fēng)衣、大衣：短款、有花邊裝飾。在后面可有蝴蝶結(jié)裝飾。

面料質(zhì)地：可用輕薄、柔軟、光澤不要太強(qiáng)的面料。如：細(xì)燈芯絨、細(xì)條絨、平面料質(zhì)地： 絨、碎花布。薄而輕的羊毛和兔毛。圖案： 圖案：纖細(xì)可愛的花朵、小圓點(diǎn)、小動物、蝴蝶結(jié)圖案。數(shù)量可少、排列可隨意。裝飾： 裝飾：有小蕾絲、花邊、絲帶、串珠點(diǎn)綴或小花朵之類裝飾。材質(zhì)可用輕巧、玲 瓏剔透的（如：水晶、串珠、水鉆）造型活潑可愛、小巧、小卡通的裝飾物。（小 珍珠耳環(huán)、花型手鏈等）。手表可以時尚、裝飾性強(qiáng)。鞋、包：圓頭淺口中跟皮鞋，或帶花朵類、蝴蝶類裝飾的皮鞋。系帶、露腳趾的 鞋。短靴、寬口靴。小巧的、皮質(zhì)柔軟的、帶的可愛裝飾物的皮包。有花邊的包 最能體現(xiàn)少女氣質(zhì)。發(fā)型： 發(fā)型：清純的中長直發(fā)、馬尾發(fā)、辮發(fā)以及可愛的小巻發(fā)。化妝：柔和甜美的淡妝、強(qiáng)調(diào)睫毛和嘴唇。不要畫太重的眼線和特別鮮艷、濃重 化妝： 的唇彩。色彩： 色彩：適合自己的色彩群中柔和淺淡的偏可愛的顏色。回避： 回避：成熟、夸張、保守、灰暗、隨意中庸的服飾風(fēng)格。代表人物： 代表人物：張韶涵
、劉亦菲、大 S、沈殿霞、徐若萱

前衛(wèi)少女型風(fēng)格的裝扮 A、職業(yè)裝：曲線裁剪的小圓領(lǐng)短款套裝，有蝴蝶結(jié)雷絲花邊等可愛裝飾 物，也可采用有動感的乖巧的直線型服裝。B、休閑裝：圓潤、可愛的、小巧的服裝，可盡情發(fā)揮少女的甜美可愛的 形象。C、晚會：公主裙、腰線高、太陽裙、小吊帶裙、多一點(diǎn)雷絲珠飾的禮 服（老少女裝扮時盡量時尚一點(diǎn)，并要少些點(diǎn)綴。）

第三篇：淺析貝多芬音樂的浪漫風(fēng)格

編號：

本科畢業(yè)設(shè)計（論文）題目：（中文）淺析貝多芬音樂的浪漫風(fēng)格——以書信為例

（英文）Analyses the romantic style,Beethoven's music with letters for example

分院寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 專業(yè)音樂學(xué)

班級

071音本

學(xué)號

074070623

姓 名王英至

指導(dǎo)教師宋澗濤職稱

完成日期

5月10日

誠信承諾

我謹(jǐn)在此承諾：本人所寫的畢業(yè)論文《淺析貝多芬音樂的浪漫風(fēng)格——以書信為例》均系本人獨(dú)立完成，沒有抄襲行為，凡涉及其他作者的觀點(diǎn)和材料，均作了注釋，若有不實(shí)，后果由本人承擔(dān)。

承諾人（簽名）： 年月日 中文摘 要

【摘要】通過貝多芬的書信，從書信中找出貝多芬思想上的變化波動。通過書信的時間來研究貝多芬在創(chuàng)作時期中出現(xiàn)風(fēng)格的變化。試以貝多芬的書信為線索，在貝多芬感情的起伏的時間過程中找出一些風(fēng)格變化的曲子進(jìn)行分析，從而找出在貝多芬音樂中浪漫風(fēng)格。感情歷程既使貝多芬體驗(yàn)到了愛的力量。這樣的感情經(jīng)歷間接性的激活了貝多芬的創(chuàng)作靈感。耳疾的折磨使他不堪重負(fù)，也給他的生活帶來了很大的不便。尤其是作為一個作曲家、鋼琴家讓他忍受著常人所不能忍受的痛苦。同樣因?yàn)槎彩沟盟橐龅牡缆芬渤錆M了坎坷和艱辛。這樣的痛苦讓他產(chǎn)生了比別人更加強(qiáng)烈的對平靜的大自然的渴望。【關(guān)鍵詞】；貝多芬；浪漫風(fēng)格；書信。Abstract 【ABSTRACT】Through the Beethoven's letters, find out from letters change of Beethoven's ideological swings.Through the letters of time studying Beethoven in creation period of occurrence style changes.Try to Beethoven's letters as a clue, the feelings of the ups and downs in Beethoven time process of change of tune out some style analysis, so as to find out on Beethoven's music, the romantic style.Emotional course even Beethoven to experience the power of love.Such emotional experience of indirectness activated the Beethoven's creative inspiration.Ear torture that he is overwhelmed, also give his life bring a lot of inconvenience.Especially as a composer and pianist let he endured the ordinary people could bear the pain.Also because ear makes his way of marriage are full of frustrations and hardships.Such pain let him to develop more intense than others to calm the nature of desire.【KEYWORDS】Beethoven;Romantic style;letters 目 錄

中文摘 要 II Abstract III 前言 5 1 國內(nèi)貝多芬音樂研究的情況以及研究中遇到的問題 1.1 國內(nèi)貝多芬音樂研究的主要情況 6 1.2 研究中的困難 6 2 研究的方向及主要內(nèi)容 7 2.1 研究的方向 7 2.2 研究主要內(nèi)容 7 2.2.1 時代背景對他創(chuàng)作思想的影響 7 2.2.2 失聰對他人生的影響 9 2.2.3 愛情對于貝多芬的影響 9 結(jié)語 12 參考文獻(xiàn) 13 致謝 14 前言

貝多芬在當(dāng)代人的印象是和他的作品《命運(yùn)》緊緊聯(lián)系在一起的，聽過他的作品《命運(yùn)》的人對于他的第一印象就是具有強(qiáng)烈的爆發(fā)性的音樂形象。再加上他的外表形象給人的影響，使得大家一講到貝多芬就想到了他的那些粗獷的音樂和形象。使得大家往往忽略了一些貝多芬細(xì)小的情感上的變化對于他的作品的影響。

貝多芬是18、19兩個世紀(jì)交替之際時代精神所孕育的偉大人物．他既是古典主義音樂風(fēng)格集大成者，又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，），出生于1770年12月16德國的一個小鎮(zhèn)。貝多芬的父親是宮廷唱詩班的歌手，碌碌無為；母親在婚后備受生活的折磨，在貝多芬17歲時便去世了。貝多芬由于他的哥哥早年夭折,在這個家庭中成了長子。貝多芬從小表現(xiàn)出的音樂天賦，使他的父親產(chǎn)生了要把他培養(yǎng)成為像莫扎特一樣的音樂神童的愿望。貝多芬的父親不惜打罵貝多芬，迫使貝多芬從4歲開始就整天練習(xí)羽管鍵琴和小提琴。8歲時貝多芬第一次登臺，當(dāng)時得到很多音樂家的認(rèn)同，獲得巨大的成功，被人們稱為第二個莫扎特。1787年到維也納后，開始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲。1800年，在他的作品首次得到人們認(rèn)可后，一個光明的前途就要在貝多芬的面前展開。可是三四年來，一件可怕的事情不停的折磨著他，二十六歲的貝多芬就開始發(fā)現(xiàn)自己的聽覺變?nèi)趿耍煌５牡教幷裔t(yī)生治療，但是都無濟(jì)于事。貝多芬熱愛練習(xí)鋼琴，可是對于一個音樂家來說，沒有比失聰更為可怕的了。到后期的時候貝多芬?guī)缀跬耆ヂ犛X。只能通過談話冊與他人交談。失聰一直折磨著貝多芬，直到他死去的那一刻也沒有停止。正因?yàn)槭數(shù)恼勰ィ瑢?dǎo)致了貝多芬的一生都過的非常艱辛，失聰這個事實(shí)影響著貝多芬的生活，使他一直無法被其他人所接受。幾次戀愛的經(jīng)歷也是因?yàn)槭敽蜕鐣渌蚨娼K。因而人們可以在他的鋼琴奏鳴曲的慢板樂章中找到這種令人心碎的痛苦。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭受禁止的封建年代里，依然堅持“自由、博愛、平等”的信念，通過言論和作品，為自由、平等、博愛的理想而奮臂吶喊。

國內(nèi)貝多芬音樂研究的情況以及研究中遇到的問題 國內(nèi)貝多芬音樂研究的主要情況

當(dāng)代學(xué)者中對于貝多芬的研究也主要在他的交響曲的整體音樂的研究、音樂曲式和聲結(jié)構(gòu)的研究、鋼琴和交響樂演奏技巧上的研究，很少有人對貝多芬的書信進(jìn)行分析，通過對他書信的分析來研究貝多芬音樂上風(fēng)格的短暫變化。

例如：楊漢丹在《貝多芬鋼琴小品的藝術(shù)特色》中從嚴(yán)謹(jǐn)巧妙的結(jié)構(gòu)布局、相互聯(lián)系的音樂材料、獨(dú)具風(fēng)格的細(xì)部語言（速度、裝飾音、經(jīng)過句、回音、音域間區(qū)、織體與音型）這三個方面的梳理，對貝多芬鋼琴小品的藝術(shù)特色概括為如果把貝多芬的音樂創(chuàng)作看成是一個完整的系統(tǒng)，那么，他的鋼琴小品無疑是其中的一個子系統(tǒng)。馬雁在《曲式辨別的主要因素——從貝多芬<獻(xiàn)給愛麗絲>曲式爭論說起》中講到辨別曲式是一個很復(fù)雜的動態(tài)過程,在分析和辨別一首樂曲時,不僅要考慮到音樂的材料、和聲、調(diào)式調(diào)性、曲式功能、作者創(chuàng)作背景,還要考慮到包括音色、織體、節(jié)奏、速度、音響及音樂語境等內(nèi)在因素,做到全面、綜合的考察,這樣才能給樂曲做出一個準(zhǔn)確的、合理的、具有說服力的解釋。研究中的困難

在查找資料的過程中，有不少的困難出現(xiàn)。首先：由于在國內(nèi)研究貝多芬的學(xué)者并不是很多，而且研究的方向比較狹窄，導(dǎo)致了很多資料無法找到中國的譯文版。其次：文中所要涉及到一些貝多芬書信的對象名字在國內(nèi)并沒有統(tǒng)一的翻譯名稱，完全依靠作者本人的想法進(jìn)行音譯，造成了一個人擁有好幾個翻譯后的姓名，導(dǎo)致了查閱資料的不方便，文中所出現(xiàn)的信息無法找到對應(yīng)。

研究的方向及主要內(nèi)容 研究的方向

本文通過研究貝多芬的書信，從書信中找出貝多芬思想上的變化波動。通過書信的時間來研究貝多芬在創(chuàng)作時期中出現(xiàn)風(fēng)格的變化。試以貝多芬的書信為線索，在貝多芬感情的起伏的時間過程中找出一些風(fēng)格變化的曲子進(jìn)行分析，從而找出在貝多芬音樂中浪漫風(fēng)格。

初步的看完貝多芬書信選，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致貝多芬在風(fēng)格上的變化的原因有三個：

1、是由于貝多芬感情上的變化，貝多芬書信的研究從中發(fā)現(xiàn)明顯的感情路程，特別是其中的一段感情路程長達(dá)六年之久，在其學(xué)生另嫁他人而告終。感情歷程既使貝多芬體驗(yàn)到了愛的力量。這樣的感情經(jīng)歷間接性的激活了貝多芬的創(chuàng)作靈感。

2、由于貝多芬患有耳疾，耳疾的折磨使他不堪重負(fù)，也給他的生活帶來了很大的不便。尤其是作為一個作曲家、鋼琴家讓他忍受著常人所不能忍受的痛苦。同樣因?yàn)槎彩沟盟橐龅牡缆芬渤錆M了坎坷和艱辛。這樣的痛苦讓他產(chǎn)生了比別人更加強(qiáng)烈的對平靜的大自然的渴望。大革命的爆發(fā)讓他看到了自由平等的希望，作品的創(chuàng)作中也加入了貝多芬對自由平等的想法。這三種原因交織在一起，使他在創(chuàng)作的思想上產(chǎn)生了新的變化，創(chuàng)作出了被后人認(rèn)為經(jīng)典的音樂。研究主要內(nèi)容

2.2.1時代背景對他創(chuàng)作思想的影響

貝多芬處在一個動蕩的時代，在17-18世紀(jì)時，奧地利和普魯士開始慢慢地崛起。在17-18世紀(jì)時，發(fā)展成為當(dāng)時歐洲大陸中的強(qiáng)國。從腓特烈·威廉一世以來，普魯士的統(tǒng)治者就把國家變?yōu)檐娛碌臋C(jī)器。普魯士軍隊的總數(shù)目幾乎成倍增長，相當(dāng)于全國居民的4％。在全歐，普魯士在人口方面占第十三位，但是其軍隊數(shù)目占第四位。國家財政收入的四分之三以上用在軍事上。普魯士軍隊的軍官皆是容克出身，普通士兵則由雇傭兵及農(nóng)奴兵構(gòu)成。在軍隊中強(qiáng)調(diào)盲目服從，軍官可以任意鞭撻士卒，有些士卒往往因不堪軍官的虐待而自殺。平時軍紀(jì)雖嚴(yán)，但一到戰(zhàn)時，軍官則縱容士兵燒殺掠劫。普魯士專制主義國家機(jī)器不僅維護(hù)了農(nóng)奴制剝削，而且也是統(tǒng)治階級對內(nèi)榨取民脂民膏壓制民主及對外推行侵略擴(kuò)張政策的工具。人們沒有人生的自由，都是在為戰(zhàn)爭的需要而服務(wù)，統(tǒng)治階級對內(nèi)榨取民脂民膏壓制民主，對外推行侵略擴(kuò)張政策。在這樣的時代背景下，生活中德意志里的人民都非常渴望自由。貝多芬就是這個龐大的人群中的一人。它的內(nèi)心深處無時無刻想到自由、和平、平等，但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭受禁止的封建年代里，依然堅持“自由、博愛、平等”的信念，通過言論和作品，為自由、平等、博愛的理想而奮臂吶喊。貝多芬在1793年5月22日于維也納寫給沃凱的贈言中寫到：“相信我吧，我的沸騰的血-----壞脾氣和年輕----罪孽深重。我錯在哪里？一時的沖動，常常失控，然而我的心是善良的。務(wù)行善，愛自由甚于一切，無論何時何地堅持真理。”

貝多芬寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲，在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫扎特都束縛的嚴(yán)格形式。

在這段時間的前后，貝多芬創(chuàng)作了早期作品的頂峰之作《悲愴》鋼琴奏鳴曲。這首作品于1799年維也納初次出版，是1972年貝多芬題獻(xiàn)給卡爾-馮-李斯諾夫斯基親王。《悲愴》的創(chuàng)作正是在革命時代，自由和平等都受到壓迫的年代，內(nèi)心的向往自由和平和現(xiàn)實(shí)生活中的飽受摧殘和壓迫。兩種因素的相互結(jié)合，對貝多芬這個時期的創(chuàng)作風(fēng)格帶來了很大的影響。顯示出了貝多芬的奏鳴曲從古典向浪漫風(fēng)格的前進(jìn)，隨處都充滿了貝多芬獨(dú)特的想法和情感的宣泄，流露出充滿生機(jī)而優(yōu)美的旋律，氣勢上也顯得格外的雄偉。正如在他在書信中講到的那樣：“愛自由甚于一切，無論何時何地堅持真理。”這首奏鳴曲中，海頓和莫扎特的影響已經(jīng)消失，生活的殘忍經(jīng)歷和年輕時期對生活的那種樂觀的感情結(jié)合在了一起產(chǎn)生了創(chuàng)作的思想。

貝多芬在自己的創(chuàng)作中除了以一定的文學(xué)題材的作品外，很少采用標(biāo)題性的標(biāo)記，而在這32首鋼琴奏鳴曲中，只有《悲愴》和《告別》是由貝多芬自己命名的，而像《月光》、《田園》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》、《黎明》這些曲子的名稱都不是出自貝多芬自己，而是后人根據(jù)自己對這首樂曲的理解命名的。《悲愴》這個名字就是他那時的心境寫照，我們在音樂中可以感受到貝多芬對自由和平的向往，對大自然的熱愛，和開始受到耳疾對他帶來的威脅。《悲愴》第二樂章的速度是具有歌唱性的如歌的柔版。這是貝多芬以往的慢板樂章中最為優(yōu)雅的樂章，它抒發(fā)了寧靜誠摯的感情，充滿著甜美的音響，它的音響類似于弦樂四重奏，飽滿純樸，美妙如歌，貝多芬把鋼鐵般的意志表現(xiàn)在嚴(yán)肅的寂靜和莊嚴(yán)的沉思之中，表現(xiàn)在安靜，真摯的內(nèi)在感情中，這是貝多芬作為一個現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的偉大勝利。

貝多芬《悲愴》的深刻內(nèi)涵,就在于他通過塑造一種英雄形象,訴說了對憤怒、苦難和熱情的體驗(yàn)。因?yàn)橛辛藷崆榈淖⑷?《悲愴》的基調(diào)就不再是痛苦悲哀的嘆息,而是對戰(zhàn)勝苦難的孜孜探求。這種探求正體現(xiàn)了貝多芬在人生中初識悲愴意識的思想觀念。而這種思想觀念的產(chǎn)生與作品創(chuàng)作的時代是息息相關(guān)的。1798年是《悲愴》的創(chuàng)作時期,同時也是法國大革命勝利后的一年。此時,革命的進(jìn)步思想帶給了貝多芬許多啟迪。他深信人類的平等,熱烈地追求正義和個性的解放,憎恨專制和壓迫,這些崇高的思想滲入到他的世界觀中,從而堅定了他對生活的信念。

2.2.2失聰對他人生的影響

1801年6月29在維也納給他的好友弗朗茨韋革勒的信中“我的聽力越來越差，已經(jīng)有三年了。用杏仁油治我的耳朵，不起作用！聽力依舊壞下去。這樣一直拖到去年秋天，有時簡直讓我受不住。”

1817年8月21日于維也納寫給他的好友尼茨梅斯卡里的信中寫到：“因?yàn)榧膊∮罒o盡頭，上帝可憐見我，我視自己無救。” 失聰一直影響著貝多芬的生活，他的精神上也飽受摧殘。對于生活他從充滿希望到后的對自己的耳朵的絕望，也正因?yàn)槭攲τ谒膼矍橐彩且环N折磨。2．2.3愛情對于貝多芬的影響

1801年11月16日貝多芬在維也納給他在波恩的好友弗朗茨韋革勒寫的信中講到“若聽像個幽靈無處不跟著我，我躲著人，似乎要做一個厭世者，可我本性并不是那樣的。如今之所以有了變化，是因?yàn)橛幸粋€愛我的，我也愛她的好姑娘（這里指的是朱莉葉塔（Guilietta

Guicciardi）兩年過去了，我眼前又出現(xiàn)了一些光明，于是我感覺結(jié)婚可能使我幸福。可惜，我們不屬于一個階層。所以現(xiàn)在還不能結(jié)婚，我還得漂游相當(dāng)一陣子”。在這段時間里，貝多芬創(chuàng)作了很多著名的音樂作品，就鋼琴奏鳴曲中，《月光》最為著名。這首最著名的#C小調(diào)奏鳴曲創(chuàng)作于1801年，貝多芬在創(chuàng)作中把古典派的作曲技法進(jìn)行創(chuàng)新。在此曲中把高潮改置最后一個樂章上，海頓以來，維也納的古典派奏鳴曲都是把重點(diǎn)放在第一樂章上，這樣的創(chuàng)新在這個時期是非常少見的。作品個性表現(xiàn)和熾烈的熱情在氣質(zhì)上充分地顯露出貝多芬此時激動不安的感情。經(jīng)過學(xué)者的研究，《月光奏鳴曲》其實(shí)并不稱為《月光》，而是由于德國詩人路德維希愛爾神塔泊一天看到輕舟在月光下，蕩漾于美麗的湖畔，使他聯(lián)想起里貝多芬《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的第一樂章。后把這個樂章比作“猶如在瑞士琉森湖月光閃耀的湖面上蕩漾的小舟一樣”月光這個名字被人們廣泛的流傳，大家都記住了這個奏鳴曲的別名，爾忘記了原來的名字。后來出版社由于“月光”這個名字對這首奏鳴曲的理解比較到位，所以就把這個名字作為他的奏鳴曲的名字出版成冊。“月光”這個名稱也使得這首奏鳴曲成為了滿天下家喻戶曉的名曲。而這首奏鳴曲是貝多芬寫給朱麗葉塔-瑪爾法蒂的（Guilietta

Guicciardi）。羅曼·羅蘭恰當(dāng)?shù)匕炎帏Q曲一系列形象躍貝多芬對朱麗葉塔過早的失望相聯(lián)系：“幻想延續(xù)了不久，在奏鳴曲中已經(jīng)明顯看到痛苦和憤怒多余愛情。” 第一樂章是貝多芬最杰出的慢板樂章之一，是個幻想豐富、激動思索的樂章，樂章中深刻的沉痛呻吟以及寧靜緩和的情景，二百多年來曾引起人們許多遐想和文字上的渲染。這兒有寧靜的沉思、有深切的悲哀、也有光明信念的時刻;有傷心夫人疑慮、有克制住的沖動、也有沉重的預(yù)感。貝多芬天才地把所有這一切表現(xiàn)集中在沉思的范圍內(nèi)，這就是各種深刻的、嚴(yán)峻的感情開端。

第二樂章是個輕盈的樂章沖淡了第一樂章的沉思呻吟的情感宣泄，作為音樂發(fā)展階段中一環(huán)，從慢速沉思的第一樂章到暴風(fēng)雨般地終曲過渡。以一種夢幻感覺的小步舞曲使樂曲走去沉重的陰影，它明亮、柔和的曲調(diào)性質(zhì)與第一樂章的陰暗以及第三樂章悲痛激烈的性質(zhì)截然不同，給人一種靈活而典雅的音樂輪廓，讓人產(chǎn)生無限的想象。融入了活潑詼諧曲的小步舞曲。它好像是一個安慰者，沖淡第一樂章的沉重的情感。第二樂章也使得貝多芬內(nèi)心深處的浪漫情感流露出來，對朱麗葉塔的熱愛在這個樂章中表現(xiàn)了淋漓精致。第二樂章的音樂形象是直接與朱麗葉塔伯爵夫人的形象相聯(lián)系的，音樂給人描繪了一幅初春明媚太陽下的光彩圖畫。這其實(shí)可能就是當(dāng)時貝多芬的現(xiàn)實(shí)生活的畫面。貝多芬自己在信中就流露出了對這份情感的失望，正是因?yàn)樯矸莸牟煌F族社會的偏見，女方父親的反對，導(dǎo)致貝多芬與貴族小姐間的戀愛沒有成功。

貝多芬在這一時期的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)拋開了早期奏鳴曲中那種熾烈境界，進(jìn)一步追求的是崇高的理想和新的表現(xiàn)手法，追求形式上的完美和內(nèi)容得深刻性，《月光奏鳴曲》正是在這種復(fù)雜的痛苦體驗(yàn)和內(nèi)心矛盾的沖突中，在失望和期待之間斗爭的一種沉痛的思想傾訴。

這首奏鳴曲感人的音調(diào)充滿了力量和浪漫激情，音樂是神經(jīng)質(zhì)的、振奮的、有時燃起了熊熊烈火；有時陷入了折磨人的絕望中。旋律在歌唱、在哭泣、這首奏鳴曲所固有的深切的誠摯，使它成為一首深受人們喜愛，易被人們接受的作品，它直率的感情表達(dá)在如此真誠的音樂中，人們是難以不為它感動的。

1810年4月末或5月初于維也納給德蕾莎-瑪爾法第（Therese Malfatti）的書信中寫道：“把你的爸爸媽媽委托給我好了，雖然我還無權(quán)得到這樣的奢望。也請代我向你的堂兄M致意。再見，敬重的德蕾莎，祝你生活美滿。請常想著我，不記我的冒失行為。請相信不會有人比我更希望你能快樂幸福，即便你對我一點(diǎn)不感興趣。

從這封信的時間上和貝多芬的作品相對應(yīng)，那么無疑有一首鋼琴應(yīng)該和他有著密切的關(guān)系，這首曲子就是《致愛麗絲》。

這首鋼琴小品的誕生伴隨著一個關(guān)于貝多芬浪漫色彩的故事。貝多芬很長一段時間在布倫維克（brunsvik）家庭中教授鋼琴。在1808－1810年間，年近40的貝多芬為特雷澤·瑪爾法蒂（Therese Malfatti）上鋼琴課，并對特雷澤·瑪爾法蒂（Therese Malfatti）產(chǎn)生了好感。寫了一首《a小調(diào)巴加泰勒》（“巴加泰勒”是“小玩意兒”的意思）的小曲贈給她，并在樂譜上題寫了“獻(xiàn)給特雷澤”的字樣。之后，這份樂譜就一直被特雷澤保存著，在特雷澤去世以后，后人在整理遺物中，在一口小壁櫥的后面發(fā)現(xiàn)的。貝多芬自己并沒有自留底稿，所以，他去世后在其作品目錄里都并沒有這首曲子。直到后來貝多芬的傳記作家在特雷澤·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，由于其中一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了疏漏而將曲名錯寫為《獻(xiàn)給愛麗絲》。這首小品面世后得以迅速流傳，以致于后來以訛傳訛，成為一首名曲，也沒有人愿意再去改變?nèi)藗冃闹性缇痛_立的想法。貝多芬的一段段情感歷程促成了他細(xì)膩的感情，在他的作品中不僅有恢弘的氣勢還有細(xì)膩的情感，給人聽覺上的享受。結(jié)語

貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無盡的情感一細(xì)膩、和諧、向往自由和平、熱愛大自然。貝多芬有意將這些的意念放入樂曲中。貝多芬的音樂使人思索，永遠(yuǎn)給人以力量和鼓舞，是音樂史“鋼琴奏鳴曲”上的里程碑。也是浪漫主義的領(lǐng)導(dǎo)者。貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個時代的進(jìn)步思想，他的革命英雄主義形象可以用“通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利”加以概括。

參考文獻(xiàn)

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[M] 遼寧教育出版社2001年2月第一版 [10] John N.Burk.貝多芬的命運(yùn)與創(chuàng)作

[M] 中華音樂出版社

[11]龍本裕造.貝多芬及其獨(dú)創(chuàng)性研究

[M]

世界知識出版社1998年3月第一版 [12]錢仁康.歐洲音樂簡史

[M] 高等教育出版社2007年7月第二版 致謝

在撰寫這篇論文時，我深深得感到自己學(xué)識的不足，也覺得這是自己學(xué)習(xí)生涯的一個新的起點(diǎn)。在論文的寫作過程中，首先感謝我的指導(dǎo)老師宋澗濤，從論文的選題方向的把握，論文題目的擬定，框架結(jié)構(gòu)的調(diào)整，到論文全方位的歸整以及具體細(xì)節(jié)，他都給了我細(xì)心的指導(dǎo)，并給我學(xué)術(shù)上充分的自由和發(fā)揮。并不辭辛苦的多次審閱論文，他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度、高尚的人格是我學(xué)習(xí)的楷模，他開闊的視野、敏銳的思維更是給我深深的啟迪，使我收益非淺。最后，向所有幫助過我的老師、同學(xué)、朋友表示感謝，感謝你們在我寫作過程中的熱情幫助和精心指導(dǎo)。特此致謝！

學(xué)生（簽名）：

2011年5月10日

第四篇：浪漫風(fēng)格服飾設(shè)計思索論文

浪漫風(fēng)格追求新穎的造型，柔和圓轉(zhuǎn)的線條，沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和裝飾，款式新潮夸張，色彩柔和光亮，具有輕松浪漫形象，主要從材料、色彩和細(xì)節(jié)設(shè)計來體現(xiàn)。

（一）材料與設(shè)計

浪漫服飾的設(shè)計首先應(yīng)選用適當(dāng)?shù)牟牧希貌牧系馁|(zhì)感和塑型性使服裝造型、風(fēng)格完美結(jié)合。面料外觀上，以輕柔、新穎、華美為基本條件；物理性能上要柔軟、輕薄、富有彈性。透明型面料質(zhì)薄而通透，能不同程度地展露體形，具有綺麗優(yōu)雅、朦朧神秘的效果，例如喬其紗、緞條絹、蕾絲等。運(yùn)用布料的重疊，形成懸垂?fàn)顟B(tài)的褶裥或碎褶，從而產(chǎn)生曲折變化的美感。柔軟型面料是浪漫服裝中最流行的，包括真絲綢織物、柔軟的絲絨、輕薄透明的薄棉布、飄垂的縐綢、花緞和蕾絲等，懸垂感好，流暢而貼體，給人以輕快、活潑、流暢、溫柔之感，服裝輪廓自然舒展，能勾勒出女性優(yōu)雅的身段。絲織物高雅華麗，飄逸多姿，材料之間搭配得當(dāng)可以獲得極好的浪漫藝術(shù)效果。光澤型面料表面光滑能反射出亮光，有高雅、耀眼、豐滿、活躍之感，如絲綢、錦緞、閃光緞、涂層尼龍綢等，適合夜禮服或舞臺演出服，能給人一種華麗耀眼的強(qiáng)烈視覺效果。設(shè)計上常采用褶裥來增強(qiáng)面料閃光部位和陰影部位間的對比度，使明暗更明顯，讓光澤產(chǎn)生變幻，散發(fā)材料的光彩魅力。

（二）色彩與設(shè)計

浪漫式服裝的色彩一般是優(yōu)美、輕柔、夢幻的感情色調(diào)為主，主要有以下三種不同的浪漫主義服裝的典型配色。

1．古典浪漫主義服裝的色彩這類服裝的顏色是以人們通常所喜歡的暗色為主，如深藍(lán)、陪紫紅、帶藍(lán)味的綠色、深紫以及黑色、灰色等。而在著裝搭配時，如配上懸垂性能較好的以淺淡色彩或印度古典花型的上衣，可顯示出古典的莊重與年輕的甜美特征。

2．樸素浪漫主義服裝的色彩高檔棉織面料本身就最能表現(xiàn)出整潔、可愛和年輕的女性形象。該類服裝常采用淡黃色、淺牙色、檸檬黃色、淡綠色、淡藍(lán)色、淺紫丁香色以及一切具有透明感的淺淡顏色和銀灰色等。紫色和藍(lán)色基調(diào)是這類服裝的設(shè)計要點(diǎn)，富有羅曼蒂克情調(diào)的紫色極富特性，高貴的紫色給人典雅的感覺，當(dāng)紫色淡化成淺紫色時，它展示出夢幻、羞澀、含蓄的感覺。

3．民間浪漫主義服裝的色彩民間浪漫主義服裝的色彩是以織物本色和自然界中的顏色構(gòu)成主要色調(diào)。使用單色時要充分利用濃談搭配產(chǎn)生多色效果，使用多色時要保持整體感、樸素感，若整體效果看起來五顏六色過于華麗，在著裝上就是失敗的，因而不要過分強(qiáng)調(diào)對比配色的效果。

（三）細(xì)節(jié)設(shè)計

細(xì)節(jié)往往是設(shè)計的“點(diǎn)”與“眼”，為了達(dá)到某種美感效果進(jìn)行設(shè)計，如褶皺、荷葉邊、蕾絲邊、層層邊、波浪式褶邊、飾邊、飾帶、飾珠、刺繡等古樸而柔和的細(xì)節(jié)點(diǎn)綴，不經(jīng)意間展現(xiàn)了從古至今女性永恒的性感魅力。褶飾是裙裝常用的造型手段，褶飾的褶紋形態(tài)豐富，造型靈活多變，褶紋的疏密、強(qiáng)弱、剛?cè)岬淖兓约爸丿B層次、褶紋方向的變化，能營造出千變?nèi)f化的裙裝造型效果。最常使用褶皺元素的部位有：袖山、袖口、肩部、領(lǐng)口、胸部、門襟、腰節(jié)、側(cè)縫、下擺、腳口等。

荷葉邊的設(shè)計為眾多設(shè)計師所喜愛，它可以不受限制地運(yùn)用到多處部位。荷葉邊出現(xiàn)在女裙上，能使簡樸的女裙增強(qiáng)裝飾美感，如今它已由最初的服裝領(lǐng)口、袖口、裙邊擴(kuò)展到了衣服的各個領(lǐng)域，甚至肩部、側(cè)縫、胸部、腰部等部位都能覓得其芳蹤。帶飾在浪漫風(fēng)格的服飾中也發(fā)揮得淋漓盡致。如繩帶、吊帶、流梳等。用綁帶拉攏服裝的衣邊，形成很有特色的環(huán)狀造型，輕松飄逸。在服裝內(nèi)部或外部用帶抽褶，改變服裝結(jié)構(gòu)的同時，也增加了衣服的肌理效果。腰背部分割線上或衣邊加上流梳，具有動感和裝飾效果。

現(xiàn)代服裝，更多的是追求服裝的情感表達(dá)。時裝流行正向更深層次邁進(jìn)，把陰柔的浪漫摩登之美帶給了現(xiàn)代女性，浪漫主義風(fēng)格粉墨登場后，新浪漫主義的服裝也滲透到了日常生活的每個角落，層層疊疊，浪漫性感，時尚似魔方無常變幻，似乎眨眼間便能換一幅容顏。

第五篇：浪漫風(fēng)格的婚禮布置流程

浪漫風(fēng)格的婚禮布置流程

婚禮是一件非常值得好好布置一番的終身大事情。那么，浪漫風(fēng)格的婚禮布置流程是什么呢。

浪漫風(fēng)格的婚禮分很多種類，在選擇一種自己滿意的形式后，進(jìn)行有規(guī)律的布置才是應(yīng)該做的。像是場地上的布置，若是在室外舉行婚禮的話。必要的舞臺搭建，還有裝飾背景等等都是要留心安排的。根據(jù)環(huán)境帶來的靈感，來做出一個相結(jié)合的不失浪漫的婚禮會場是相當(dāng)重要的。還有若是在室外，餐具等等一些的擺放也尤為講究，因?yàn)槭彝獠皇窍袷覂?nèi)一樣是中規(guī)中矩的有一個范圍，并且一般室內(nèi)都是有一個大概的位置明確在那里。然而室外就必須把這個格局都要算進(jìn)去。然后就是當(dāng)天的禮儀、樂隊等等，燈光什么也要結(jié)合當(dāng)時的會場的風(fēng)格來打。若是室內(nèi)就比室外好辦一些，一般酒店都有固定的場所。并且流程走起來不會有太多的自然因素。

浪漫風(fēng)格的婚禮布置流程還需要慢慢的認(rèn)真探究呢。