第一篇：學(xué)藝教育推薦——戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)面試試題

2012年影視藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)聯(lián)招考試試題（戲劇影視文學(xué)面試試題）

1.“五個(gè)一工程”[一部好的電視劇（或電影）作品，一部好的圖書(shū)（限社會(huì)科學(xué)方面），一部好的理論文章（限社會(huì)科學(xué)方面），一首好歌。]的延展問(wèn)題：你最喜歡的一部電影/電視劇/書(shū)籍/歌曲/導(dǎo)演/編劇/藝術(shù)形象/歌手/主持人/電視欄目。

2.你平時(shí)喜歡寫(xiě)作嗎？

3.你喜歡看誰(shuí)的小說(shuō)？請(qǐng)舉例。

4.導(dǎo)演和編劇的職能有什么區(qū)別和聯(lián)系？

5.你看過(guò)什么電影理論著作？

6.請(qǐng)你談?wù)勚袊?guó)第五代和第六代的群像風(fēng)格。

7.請(qǐng)你解釋一下蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭。

8.請(qǐng)列舉兩個(gè)唐代詩(shī)人及其作品。

9.請(qǐng)談?wù)剬?duì)杜甫《登高》這首詩(shī)的理解。

10.請(qǐng)解釋《道德經(jīng)》中的一句話的含義。

11.交響樂(lè)的特點(diǎn)是什么？（1.由大型的管弦樂(lè)隊(duì)演奏；2.音樂(lè)內(nèi)涵深刻，具有戲劇性、史詩(shī)性、悲劇性、英雄性，或者音樂(lè)格調(diào)莊重，具有敘事性、描寫(xiě)性、抒情性、風(fēng)俗性等；3.有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)手段。4.表現(xiàn)手法，頓挫分明，使聽(tīng)眾帶入音樂(lè)意境和想像空間。）

12.請(qǐng)你談?wù)劺畎椎脑?shī)歌特點(diǎn)。

13.首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中文作家是誰(shuí)？（法籍華人 高行健《靈山》）

14.請(qǐng)談?wù)勔庾R(shí)流和荒誕派文學(xué)的特點(diǎn)。

15.中西方建筑風(fēng)格的不同點(diǎn)是什么？

16.《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的作者是誰(shuí)？（尼采）

17.請(qǐng)說(shuō)出《巴黎圣母院》、《安娜卡列妮娜》的作者。

18.為什么早期的文學(xué)形式一般都是詩(shī)歌，例如《荷馬史詩(shī)》、《詩(shī)經(jīng)》？（可以以下幾方面作答：1.從“詩(shī)言志”角度分析，詩(shī)歌便于抒發(fā)人們的內(nèi)心情感；2.早期的詩(shī)歌脫胎于原始的祭祀、狩獵等人類(lèi)活動(dòng)；3.詩(shī)歌是一種便于口口相傳的文學(xué)體裁。）

19.請(qǐng)你談?wù)動(dòng)霸弘娪啊㈦娨曤娪昂碗娨晞〉膮^(qū)別。

20.你最難忘的一件事/一個(gè)人/一次活動(dòng)/一篇作文/一個(gè)瞬間/一個(gè)空間。

21.請(qǐng)列舉世界文學(xué)寶庫(kù)中的四大吝嗇鬼。

22.請(qǐng)說(shuō)出王國(guó)維《人間詞話》中“三重境界”。

23.中央大劇院同周邊的建筑和諧嗎？

24.請(qǐng)列舉四個(gè)中國(guó)近代作家及其代表作品。

25.“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”出自哪一首詩(shī)？

26.請(qǐng)列舉詩(shī)詞中含有“視覺(jué)”和“聽(tīng)覺(jué)”的句子。

27.《東邪西毒》、《花樣年華》的導(dǎo)演是誰(shuí)？

28.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是誰(shuí)？這部電影使用了什么電影手法。（愛(ài)森斯坦 表現(xiàn)蒙太奇）

29.請(qǐng)就“母親 兒子 方便面 春運(yùn)”構(gòu)想一個(gè)情景。

30.請(qǐng)列舉三位美學(xué)大師。（笛卡爾 康德 李漁 王夫之 朱光潛）

31.《羅生門(mén)》的導(dǎo)演是誰(shuí)？該片采用什么樣的結(jié)構(gòu)。（黑澤明 回環(huán)套層結(jié)構(gòu)）

32.達(dá)芬奇《最后的晚餐》屬于什么題材？（宗教題材）

33.中國(guó)古代文化的特征是什么？（1.宗法文化、農(nóng)業(yè)文化和血緣文化構(gòu)成古代文化的三大支脈；2.儒家文化思想貫串中國(guó)古代文化的始終；3.中古古代文化具有很強(qiáng)的包容性和向心力）

34.《我的父親母親》中的古代文學(xué)意蘊(yùn)有哪些？（留白 框架 意象）

35.請(qǐng)從以下三位作家中選擇一位談?wù)勀銓?duì)他的看法：余華 韓寒 郭敬明。

36.如果給你一面鏡子，你會(huì)拿來(lái)做什么？（正衣冠 提自信 取火等）

37.請(qǐng)列舉文藝復(fù)興時(shí)期的四個(gè)作家及其代表作品。

38.《西廂記》的作者是誰(shuí)？

39.談?wù)勀愕膬?yōu)缺點(diǎn)。

40.說(shuō)說(shuō)你眼中的2011。

41.談?wù)劇栋酝鮿e姬》中的陳蝶衣這一人物形象。

42.樂(lè)而不淫，哀而不傷。出自那部作品？說(shuō)說(shuō)這句話的意思（《論語(yǔ)》 快樂(lè)不是沒(méi)有節(jié)制的，悲哀卻不至于過(guò)于悲傷。）

43.評(píng)價(jià)相親節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》。

44.中國(guó)的戲劇和西方的話劇有什么不同？

45.中國(guó)古代四大悲劇。

46.《西廂記》和《牡丹亭》的作者和不同點(diǎn)。(西廂記和牡丹亭分別是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義劇作筆法；人物形象的塑造方面西更偏重寫(xiě)實(shí)，牡更偏重表現(xiàn)；同時(shí)戲劇沖突時(shí)前者更強(qiáng)烈，后者稍顯薄弱。)

47.《我的父母親》是誰(shuí)執(zhí)導(dǎo)和改編自誰(shuí)的小說(shuō)？

48.你心目中的文學(xué)大師是誰(shuí)？請(qǐng)舉出其作品。

49.“詩(shī)可以興，可以觀，可以群，可以怨”出自什么哪部著作？請(qǐng)解釋其含義。（《論語(yǔ)》 詩(shī)歌可以激發(fā)情志，可以觀察社會(huì)，可以交往朋友，可以怨刺不平。）

50.“無(wú)為為之而合于道”是什么意思？(合于道幾合乎天命自然)

第二篇：戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)書(shū)單

戲劇史論： 《詩(shī)學(xué)》，古希臘亞里斯多德著，商務(wù)印書(shū)館，1996 《美學(xué)》第三卷下冊(cè)“戲劇體詩(shī)”部分，德黑格爾著，商務(wù)印書(shū)館，1981 《西歐戲劇理論》外國(guó)戲劇理論叢書(shū)，英阿·尼柯?tīng)栔袊?guó)戲劇出版社，1985 《戲劇概論》，日河竹登志夫著，中國(guó)戲劇出版社，1983 《西歐戲劇史》，廖可兌著，中國(guó)戲劇出版社，2002 《世界戲劇藝術(shù)欣賞——世界戲劇史》，美布羅凱特著，中國(guó)戲劇出版社，1987 《荒誕派戲劇》，英馬丁．艾斯林著，河北教育出版社，2003 《宋元戲曲史》，王國(guó)維著，上海古籍出版社，1998 《中國(guó)戲曲通史》，張庚、郭漢城主編，中國(guó)戲劇出版社，1992 《戲文概論》，錢(qián)南揚(yáng)著，上海古籍出版社，1981 《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》，陳白塵、董健編著，中國(guó)戲劇出版社，1989 《戲劇藝術(shù)十五講》，董健、馬俊山著，北京大學(xué)出版社，2004 《戲劇學(xué)研究導(dǎo)引》，呂效平編著，南京大學(xué)出版社，2006 戲劇劇本：

《古希臘戲劇選》，人民文學(xué)出版社，1998 《莎士比亞悲劇集》，中國(guó)戲劇出版社，2005 《莎士比亞喜劇集》，中國(guó)戲劇出版社，2005 《高乃依、拉辛戲劇選》，人民文學(xué)出版社，2001 《莫里哀喜劇選》，人民文學(xué)出版社，2001 《易卜生戲劇集》1～3，人民文學(xué)出版社，2006 《契訶夫戲劇集》，上海譯文出版社，1980 《西方現(xiàn)代戲劇流派作品選》1，汪義群主編，中國(guó)戲劇出版社，1989 《西方現(xiàn)代戲劇流派作品選》2，汪義群主編，中國(guó)戲劇出版社，1991 《西方現(xiàn)代戲劇流派作品選》3，汪義群主編，中國(guó)戲劇出版社，1992 《西方現(xiàn)代戲劇流派作品選》

4、5，汪義群主編，中國(guó)戲劇出版社，2005 《外國(guó)當(dāng)代劇作選1》，美尤金·奧尼爾著，中國(guó)戲劇出版社，1988 《外國(guó)當(dāng)代劇作選2》，英彼得·謝弗著，中國(guó)戲劇出版社，1991 《外國(guó)當(dāng)代劇作選3》，美田納西·威廉斯著，中國(guó)戲劇出版社，1992 《外國(guó)當(dāng)代劇作選4》，美阿瑟·密勒著，中國(guó)戲劇出版社，1992 《外國(guó)當(dāng)代劇作選5》，蘇俄A·蓋利曼著，中國(guó)戲劇出版社，1992 《外國(guó)當(dāng)代劇作選6》，澳路易·埃森著，中國(guó)戲劇出版社，1992 《梅特林克戲劇選》，外國(guó)文學(xué)出版社，1983 《皮藍(lán)德婁戲劇二種》，人民文學(xué)出版社，1984 《荒誕派戲劇集》，愛(ài)爾蘭貝克特著，上海譯文出版社，1980 《老婦還鄉(xiāng)》，瑞士迪倫馬特著，外國(guó)文學(xué)出版社，2002 《薩特戲劇集》，人民文學(xué)出版社，1985 《萬(wàn)比洛夫戲劇集》，安徽人民出版社，1980 《外國(guó)獨(dú)幕劇選》1～6，施蟄存編，上海文藝出版社，1981-1992 《新校元刊雜劇三十種》，徐沁君校，中華書(shū)局，1980 《元曲選》，明 臧懋循輯，中華書(shū)局，1958 《元曲選外編》，隋樹(shù)森編，中華書(shū)局，1959 《元曲散曲》，隋樹(shù)森編，中華書(shū)局，1964 《永樂(lè)大典戲文三種校注》，錢(qián)南揚(yáng)校注，中華書(shū)局，1979 《元本琵琶記校注》，錢(qián)南揚(yáng)校注，上海古籍出版社，1980 《六十種曲》，明 毛晉輯，中華書(shū)局，1958年版

《雷雨》中國(guó)現(xiàn)代名劇叢書(shū)，曹禺著，人民文學(xué)出版社，1994 《日出》中國(guó)現(xiàn)代名劇叢書(shū)，曹禺著，人民文學(xué)出版社，1994 《北京人》中國(guó)現(xiàn)代名劇叢書(shū)，曹禺著，人民文學(xué)出版社，1994 《原野》中國(guó)現(xiàn)代名劇叢書(shū)，曹禺著，人民文學(xué)出版社，1994 《田漢代表作》，中國(guó)戲劇出版社，1998 《夏衍劇作集》，中國(guó)戲劇出版社，1984 《屈原》中國(guó)現(xiàn)代名劇叢書(shū)，郭沫若著，人民文學(xué)出版社，1997 《陳白塵文集第四卷·話劇劇本三》，江蘇文藝出版社，1997 《中國(guó)當(dāng)代十大悲劇集》，江蘇文藝出版社，1993 《中國(guó)當(dāng)代十大喜劇集》，江蘇文藝出版社，1993 《中國(guó)當(dāng)代十大正劇集》，江蘇文藝出版社，1993 《臺(tái)灣劇作選》，中國(guó)戲劇出版社，1987 《探索戲劇集》，上海文藝出版社，1986 電影史論： 《蒙太奇論》，俄C.M.愛(ài)森斯坦著，中國(guó)電影出版社，1999 《電影是什么？》，法安德烈·巴贊著，中國(guó)電影出版社，1987 《認(rèn)識(shí)電影》，美路易斯·賈內(nèi)梯著，中國(guó)電影出版社，1997 《電影理論史評(píng)》，美尼克·布朗著，中國(guó)電影出版社，1994 《外國(guó)電影理論文代寫(xiě)選》，楊遠(yuǎn)嬰編，文化藝術(shù)出版社，2006 《百年中國(guó)電影理論選》，丁亞平編，文化藝術(shù)出版社，2005 《世界電影史》，法喬治·薩杜爾，中國(guó)電影出版社，1995 《世界電影史》，美克莉絲汀·湯普森、大衛(wèi)·波德維爾著，北京大學(xué)出版社，2004 《中國(guó)電影發(fā)展史》，程季華著，中國(guó)電影出版社，2003 《新中國(guó)電影史》，尹鴻等著，湖南美術(shù)出版社，2005 《通向電影圣殿》，王迪主編，中國(guó)電影出版社，2005 《世界電影史：1960年以來(lái)》，德烏利希·格雷戈?duì)栔袊?guó)電影出版社，1987 《電影語(yǔ)言》，法馬塞爾·馬爾丹著，中國(guó)電影出版社，2006 《電影美學(xué)》，匈貝拉·巴拉茲著，中國(guó)電影出版社，1986 《電影作為藝術(shù)》，德魯?shù)婪颉?ài)因漢姆著，中國(guó)電影出版社，2003 《電影的本性，物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的還原》，德齊格弗雷德·克拉考爾著，江蘇教育出版社，2006 《電影的觀念》，美斯坦利·梭羅門(mén)著，中國(guó)電影出版社，1983 《電影的元素》，美李·R·波布克著，中國(guó)電影出版社，1986 《世俗神話》，匈伊芙特·皮洛，中國(guó)電影出版社，1991 《電影史：理論與實(shí)踐》，美羅伯特·C·艾倫、道格拉斯·戈梅里著，中國(guó)電影出版社，1997 《解讀電影》，美布魯斯·F·卡溫著，廣西師范大學(xué)出版社，2003 《當(dāng)代電影分析》，法雅克·奧蒙、米歇爾·馬利著，江蘇教育出版社，2005 《法國(guó)電影新浪潮》，焦雄屏主編，江蘇教育出版社，2005 《1945年以來(lái)的意大利電影》，法洛朗斯·斯基法諾著，江蘇教育出版社，2006 《紀(jì)錄電影文獻(xiàn)》，單萬(wàn)里主編，中國(guó)廣播電視出版社，2001 《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》，德瓦爾特·本雅明著，江蘇人民出版社，2006 《理解媒介》，加加歇爾·麥克盧漢著，商務(wù)印書(shū)館，2000 《論攝影》，美蘇珊·桑塔格著，湖南美術(shù)出版社，1999 備選書(shū)目：導(dǎo)演論

《我的生平和我的影片》，法讓·雷諾阿，中國(guó)電影出版社，1986 《大島渚的世界》，日佐藤忠男，中國(guó)電影出版社，1990 《我需要的一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)》，德法斯賓德、普弗勞姆，中國(guó)電影出版社，1993 《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》，英達(dá)紐西亞·斯多克編，文匯出版社，2003 《法斯賓德的世界》，英羅納德，廣西師范大學(xué)出版社，2003 《我的最后一口氣》，西路易斯·布努艾爾，廣西師范大學(xué)出版社，2003 《伯格曼論電影》，廣西師范大學(xué)出版社，2003 《斯科塞斯論斯科塞斯》，廣西師范大學(xué)出版社，2005 《伍迪·艾倫：電影人生》，美理查德·席克爾，廣西師范大學(xué)出版社，2006 《文德斯的旅程》，美卡特·蓋斯特，廣西師范大學(xué)出版社，2005 《我是說(shuō)謊者》，意費(fèi)里尼，三聯(lián)書(shū)店，2000 《我心狂野：大衛(wèi)·林奇訪談錄》，美克里斯·羅德雷編，三聯(lián)書(shū)店，2004 《雕刻時(shí)光》，蘇安德烈·塔可夫斯基，人民文學(xué)出版社，2003 《希區(qū)柯克傳》，美帕特里克·麥極利根，中信出版社，2005 《佩德羅·阿爾莫多瓦》，法保羅·奧巴迪亞，江蘇教育出版社，2006 《再見(jiàn)楚浮》，Don Allen，臺(tái)灣：遠(yuǎn)流，1991 《在歷史與幻象之間：荷索的電影世界》，提摩希·阿里根編，臺(tái)北：萬(wàn)象圖書(shū)，1993 影片： 默片

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》蘇聯(lián)，1925，導(dǎo)演：謝爾蓋·愛(ài)森斯坦 《大都會(huì)》德國(guó)，1927，導(dǎo)演：弗朗茲·朗 《城市之光》美國(guó)，1930，導(dǎo)演：查爾斯·卓別林 《摩登時(shí)代》美國(guó)，1936導(dǎo)演：查爾斯·卓別林 《新女性》中國(guó)，1935，導(dǎo)演：蔡楚生 《馬路天使》中國(guó)，1937，導(dǎo)演：袁牧之 美國(guó)

《關(guān)山飛渡》美國(guó)，1939，導(dǎo)演：約翰·福特 《亂世佳人》美國(guó)，1939，導(dǎo)演：維克多·弗萊明 《幻想曲》美國(guó)，1940，導(dǎo)演：塞繆爾·阿姆斯特朗 《公民凱恩》美國(guó)，1941，導(dǎo)演：奧遜·威爾斯 《正午》美國(guó)，1952，導(dǎo)演：弗萊德·齊納曼 《雨中曲》美國(guó)，1952，導(dǎo)演：金·凱利 《后窗》美國(guó)，1954，導(dǎo)演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 《精神病患者》美國(guó)，1960，導(dǎo)演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 《無(wú)因的反叛》美國(guó)，1955，導(dǎo)演：尼古拉斯·雷伊 《日瓦戈醫(yī)生》美國(guó)，1965，導(dǎo)演：大衛(wèi)·里恩 《畢業(yè)生》美國(guó)，1967，導(dǎo)演：邁克·尼科爾斯 《邦尼和克萊德》美國(guó)，1967，導(dǎo)演：亞瑟·佩恩 《逍遙騎士》美國(guó)，1969，導(dǎo)演：丹尼斯·霍珀 《教父》三部美國(guó)，1972，導(dǎo)演：弗朗西斯·福特·科波拉 《現(xiàn)代啟示錄》美國(guó)，1979，導(dǎo)演：弗朗西斯·福特·科波拉 《出租汽車(chē)司機(jī)》美國(guó)，1976，導(dǎo)演：馬丁·斯科西斯 《大白鯊》美國(guó)，1975，導(dǎo)演：斯蒂芬·斯皮爾伯格 《辛德勒名單》美國(guó)，1993，導(dǎo)演：斯蒂芬·斯皮爾伯格 《安妮·霍爾》美國(guó)，1977，導(dǎo)演：伍迪·艾倫 《美國(guó)往事》美國(guó)，1984，導(dǎo)演：塞爾喬·萊昂內(nèi) 《巴頓·芬克》美國(guó)，1991，導(dǎo)演：科恩兄弟 《地球之夜》美國(guó)，1991，導(dǎo)演：吉姆·賈木許 《低俗小說(shuō)》美國(guó)，1994，昆汀·塔倫提諾

《黑客帝國(guó)》三部美國(guó)，1999，2003，導(dǎo)演：沃卓斯基兄弟 歐洲

《操行零分》法國(guó)，1933，導(dǎo)演：讓·維果 《亞塔蘭特號(hào)駁船》法國(guó)，1934，導(dǎo)演：讓·維果 《托尼》法國(guó)，1934，導(dǎo)演：讓·雷諾阿 《大幻滅》法國(guó)，1937，導(dǎo)演：讓·雷諾阿

《鄉(xiāng)村牧師日記》法國(guó)，1951，導(dǎo)演：羅伯特·布列松 《少女穆謝特》法國(guó)，1967，導(dǎo)演：羅伯特·布列松 《金錢(qián)》法國(guó)/瑞士，1982，導(dǎo)演：羅伯特·布列松 《通往死刑臺(tái)的電梯》法國(guó)，1958，導(dǎo)演：路易·馬勒 《再見(jiàn)，孩子們》法國(guó)，1987，導(dǎo)演：路易·馬勒 《于洛先生的假期》法國(guó)，1953，導(dǎo)演：雅克·塔蒂 《四百擊》法國(guó)，1959，導(dǎo)演：弗朗索瓦·特呂弗 《朱爾和吉姆》法國(guó)，1961，導(dǎo)演：弗朗索瓦·特呂弗 《最后一班地鐵》法國(guó)，1980，導(dǎo)演：弗朗索瓦·特呂弗 《筋疲力盡》法國(guó)，1959，導(dǎo)演：讓-呂克·戈達(dá)爾 《狂人比埃羅》法國(guó)/意大利，1965，導(dǎo)演：讓-呂克·戈達(dá)爾 《去年在馬里昂巴德》法國(guó)/意大利，1961，導(dǎo)演：阿侖·雷乃 《吸煙/不吸煙》法國(guó)，1993，導(dǎo)演：阿侖·雷乃

《資產(chǎn)階級(jí)審慎的魅力》法國(guó)，1972，導(dǎo)演：路易斯·布努艾爾 《綠光》法國(guó)，1986，導(dǎo)演：埃里克·侯麥 《羅丹的情人》法國(guó)，1988，導(dǎo)演：布魯諾·努丹 《這個(gè)殺手不太冷》法國(guó)/美國(guó)，1994，導(dǎo)演：呂克·貝松 《偷自行車(chē)的人》意大利，1948，導(dǎo)演：德·西卡 《大路》意大利，1954，導(dǎo)演：弗德里科·費(fèi)里尼 《甜蜜的生活》意大利，1960，導(dǎo)演：弗德里科·費(fèi)里尼 《八又二分之一》意大利，1962，導(dǎo)演：弗德里科·費(fèi)里尼 《紅色沙漠》意大利/法國(guó)，1964，導(dǎo)演：米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼 《沉淪》意大利，1942，導(dǎo)演：盧奇諾·維斯康蒂 《洛克兄弟》意大利，1960，導(dǎo)演：盧奇諾·維斯康蒂 《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》德國(guó)，1979，導(dǎo)演：法斯賓德 《莉莉·瑪蓮》德國(guó)，1981，導(dǎo)演：法斯賓德 《鐵皮鼓》德/法，1979，福爾克·施隆多夫 《德州巴黎》德/法，1984，導(dǎo)演：維姆·文德斯 《柏林蒼穹下》德/法，1987，導(dǎo)演：維姆·文德斯 《奇愛(ài)博士》英國(guó)，1963，導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布里克 《2001：太空漫游》英國(guó)，1968，導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布里克 《野草莓》瑞典，1957，導(dǎo)演：英格瑪·伯格曼 《處女泉》瑞典，1960，導(dǎo)演：英格瑪·伯格曼 《灰燼與鉆石》波蘭，1958，導(dǎo)演：安杰·瓦伊達(dá) 《水中刀》波蘭，1962，導(dǎo)演：羅曼·波蘭斯基 《鋼琴師》波/英/法/德，2002，導(dǎo)演：羅曼·波蘭斯基 《盲打誤撞》波蘭，1981，導(dǎo)演：克日什多夫·基耶斯洛夫斯基 《十誡》波蘭，1988，導(dǎo)演：克日什多夫·基耶斯洛夫斯基 《伊萬(wàn)的童年》蘇聯(lián)，1962，導(dǎo)演：安德烈·塔爾科夫斯基 《鄉(xiāng)愁》意大利，1983，導(dǎo)演：安德烈·塔爾科夫斯基 《霧中風(fēng)景》希臘，1988，導(dǎo)演：西奧·安哲羅普洛斯 《尤利西斯的生命之旅》希臘，1995，導(dǎo)演：西奧·安哲羅普洛斯 亞洲

《羅生門(mén)》日本，1950，導(dǎo)演：黑澤明 《七武士》日本，1954，導(dǎo)演：黑澤明

《東京物語(yǔ)》日本，1953，導(dǎo)演：小津安二郎 《青春殘酷物語(yǔ)》日本，1960，導(dǎo)演：大島渚 《大路之歌》印度，1954，導(dǎo)演：薩蒂亞吉特·雷伊 《生生不息》伊朗，1992，導(dǎo)演：阿巴斯·基亞羅斯塔米 《橄欖樹(shù)下》伊朗，1994，導(dǎo)演：阿巴斯··基亞羅斯塔米 中國(guó) 大陸

第三篇：上海戲劇學(xué)院戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)考試試題

上海戲劇學(xué)院戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)考試試題

初試：

筆試：寫(xiě)敘事或抒晴散文題目《城鄉(xiāng)之間》。

面試：故事接龍題目《回家》(十人一組)。

復(fù)試：

續(xù)寫(xiě)故事兩千字。

材料：“她下夜班回家，一男生跟著她，她發(fā)現(xiàn)了??” 面試：

綜合素質(zhì)。

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第四篇：戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)年論文大綱

學(xué) 年 論 文 大 綱

（姓名： XX學(xué)號(hào)：07576031班級(jí)：07戲文）

題目：

《中國(guó)“十七年”電影中英雄人物形象的塑造》

摘要：

從1949年到1966年文化大革命前，共十七年，這一時(shí)期的電影簡(jiǎn)稱(chēng)“十七年”電影。“十七年”由于特殊歷史時(shí)期的客觀原因，電影在風(fēng)格樣式上主要是革命的正劇，由此，影片中英雄人物形象的塑造成為必不可少的環(huán)節(jié)。英雄人物形象的塑造是這一個(gè)時(shí)期電影的突出特點(diǎn)，“十七年”也成為中國(guó)電影史上“英雄”形象塑造的典型時(shí)期。

關(guān)鍵詞：

“十七年”電影英雄人物形象

內(nèi)容提要：

一、這一時(shí)期的英雄人物形象塑造的特征是什么？

從“十七年”電影創(chuàng)作的現(xiàn)狀、歷史現(xiàn)狀出發(fā)，搜索集中十七年電影的例子，歸納總結(jié)英雄人物形象塑造的類(lèi)型，總結(jié)特征。

二、對(duì)劇作的敘事發(fā)展中起到什么作用？

集中“十七年”電影中的典型影片，以幾部為例，從劇作角度分析所關(guān)注的英雄形象在敘事發(fā)展中所作用，進(jìn)而總結(jié)英雄人物形象在故事敘事發(fā)展中的作用。

三、英雄人物形象在“十七年”電影中的所起到的地位和作用及原因。以資料依據(jù)顯示當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)電影中英雄人物形象的反響、人士的評(píng)論，進(jìn)而得出英雄人物形象在“十七年”電影中所占的地位，從影視劇作的角度、受眾的角度和時(shí)代的角度分析原因。

第五篇：戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)實(shí)習(xí)報(bào)告

洛陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院

——戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)

實(shí)習(xí)報(bào) 告

實(shí)習(xí)報(bào)告

“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行”。在經(jīng)過(guò)了三年的大學(xué)生活，我終于迎來(lái)了實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì)。自2014年9月起，我開(kāi)始了本專(zhuān)業(yè)——戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)的實(shí)習(xí)工作。

從八月底開(kāi)始，我每天上招聘網(wǎng)站瀏覽本專(zhuān)業(yè)實(shí)習(xí)招聘信息，我在短短的兩個(gè)星期的時(shí)間里向一些影視傳媒公司投遞了幾十份簡(jiǎn)歷，經(jīng)過(guò)一周的時(shí)間，我就收到了五處公司的面試通知。最終我經(jīng)過(guò)對(duì)比分析選擇了河南中視星尚影視設(shè)備租賃有限公司作為我的實(shí)習(xí)單位。起初我以為該公司只是出租影視設(shè)備的一個(gè)公司，面試成功后，使我對(duì)該公司有了初步的了解認(rèn)識(shí)：河南中視星尚影視設(shè)備租賃有限公司成立于2013年，公司主要人員由來(lái)自從事影視技術(shù)、拍攝、后期制作以及節(jié)目策劃與執(zhí)行的行業(yè)內(nèi)具備豐富經(jīng)驗(yàn)的人員組成。可以完成針對(duì)影視技術(shù)、制作、拍攝等方面的工作。同時(shí)，公司擁有強(qiáng)大的設(shè)備力量，可以同時(shí)承擔(dān)多個(gè)電視播出節(jié)目、企事業(yè)單位宣傳片、廣告片拍攝工作和設(shè)備的租賃與人員的同步技術(shù)支持。這一切都與本專(zhuān)業(yè)十分相符。

由于初入職場(chǎng)，沒(méi)什么工作經(jīng)驗(yàn)，我在公司擔(dān)任文案策劃助理。剛剛開(kāi)始實(shí)習(xí)生活的時(shí)候，我滿腔的熱血，以為終于得到了讓自己一展宏圖的機(jī)會(huì)。但其實(shí)不管到那家公司，一開(kāi)始都不會(huì)立刻給工作我們做，一般都是先讓我們看，時(shí)間短的要幾天，時(shí)間長(zhǎng)的要幾周，在這段時(shí)間里很多人會(huì)覺(jué)得很無(wú)聊，沒(méi)事可做。公司負(fù)責(zé)文案工作的是一個(gè)剛畢業(yè)一年多的大學(xué)生叫郭若楠，盡管我們畢業(yè)時(shí)間只相差一年。但是她工作麻利干練，很多時(shí)候我只有干看的份兒，根本沒(méi)親自動(dòng)手的時(shí)候。沒(méi)有人能幫助我，因?yàn)樗腥硕己苊Γ矝](méi)有人可以告訴我應(yīng)該怎么做，因?yàn)槊總€(gè)人都有不同的任務(wù)和安排，唯一可以做的，就只有多聽(tīng)，多看，多想，多做，慢慢熟悉起自己的工作，還有就是少說(shuō)話多做事兒，多說(shuō)無(wú)益，無(wú)論哪種工作，端正態(tài)度是關(guān)鍵。

在這種情況下，我的工作熱情慢慢退卻，換來(lái)的是熱情退去后的那一點(diǎn)點(diǎn)疲憊和厭倦。在我心中也產(chǎn)生了疑惑，為何只相差一年，區(qū)別居然這么大。看來(lái)將實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，這話不假。在我剛?cè)ス镜那皟芍埽抑挥醒郯桶涂吹那闆r下很容易令人選擇放棄，那實(shí)在讓人惋惜。因?yàn)槿绻谧畛醯碾A段都無(wú)法堅(jiān)持，那以后的日子，將難以繼續(xù)。因而在這一段日子里，我沒(méi)有讓自己閑著，我認(rèn)真觀察了文案工作的流程，對(duì)文案策劃工作有了一定的認(rèn)識(shí)。策劃是每個(gè)節(jié)目的關(guān)鍵，而策劃也是最不容易做出來(lái)的。它需要策劃人、編導(dǎo)在對(duì)節(jié)目的定位、內(nèi)容和形式等作出精心計(jì)算、更改、考究、探討后才會(huì)真正出爐.因?yàn)椴邉澗拖喈?dāng)于金字塔的最底層，是根基，也是最主要的一層，任何一檔節(jié)目都要根據(jù)前期所作的策劃來(lái)完成，可見(jiàn)，任何一檔節(jié)目的成功與否都在于它是否一個(gè)好的策劃。

同時(shí)我自己主動(dòng)找一些事情來(lái)做，從小事做起，甚至給別的同事端茶送水。我認(rèn)為只有自己主動(dòng)去接觸別人，同事才會(huì)更快的認(rèn)識(shí)你、接受你，上司才會(huì)考慮讓你做一些重要的工作。就這樣，又過(guò)了一段時(shí)間后，我不僅熟悉了文案策劃工作的具體流程，也和同事們搞好了關(guān)系。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，我已經(jīng)慢慢熟悉了自己的工作。在公司工作的日子里，我早上每天準(zhǔn)時(shí)八點(diǎn)到達(dá)，然后就是把公司的衛(wèi)生打掃一遍，掃地拖地，幫別人整理辦公桌。我的辛勤勞動(dòng)得到了大家的一致好評(píng)。同時(shí)份內(nèi)的工作我也能認(rèn)真完成，我主動(dòng)申請(qǐng)寫(xiě)了一些文案策劃，雖然剛開(kāi)始我做的不夠好，但在同事郭小姐的指導(dǎo)幫助下，我有了很大的提升。到了后來(lái)，郭小姐乃至公司領(lǐng)導(dǎo)自然地也愿意把更多的任務(wù)交給我，而且我在工作上的勤問(wèn)、勤學(xué)、勤做，讓我有了意想不到的收獲。通過(guò)實(shí)習(xí)工作，使我知道自己所要學(xué)習(xí)的還有很多。

對(duì)公司上下的事務(wù)熟悉以后，我開(kāi)始嘗試做一些新的工作項(xiàng)目。我告訴自己，應(yīng)該對(duì)自己有信心，應(yīng)該有勇氣去嘗試。即便在嘗試中失敗，也能讓自己成長(zhǎng)，沒(méi)有鍛煉的機(jī)會(huì)，談何積累和成長(zhǎng)！這一切，只能靠自己去爭(zhēng)取。等待，只能讓你在沉默中消亡；只有勤勞主動(dòng)，才能為自己創(chuàng)造良機(jī)，取得更多的收獲。

很快，機(jī)會(huì)來(lái)了。公司要拍攝一個(gè)有關(guān)大學(xué)生生活的情景喜劇片子，正好我還是在校大學(xué)生，于是我就向領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行了申請(qǐng)。于是領(lǐng)導(dǎo)就讓我試一試，我花了幾天時(shí)間，寫(xiě)了一個(gè)劇本《我是臨時(shí)演員》。領(lǐng)導(dǎo)看了對(duì)我的劇本進(jìn)行了一番點(diǎn)評(píng)，我又認(rèn)真的做了一番修改。雖然最終我的劇本沒(méi)有被公司征用，但是從別人的點(diǎn)評(píng)中我也得到了很大的收獲，知道了自己身上的不足。后來(lái)，我在公司期間創(chuàng)作了獨(dú)幕短劇《一百塊錢(qián)》。這部小短劇以強(qiáng)烈的諷刺和現(xiàn)實(shí)意義得到了公司上下廣泛的贊譽(yù)。

接下來(lái)我又和其他實(shí)習(xí)大學(xué)生合作，拍攝剪輯了幾部片子。在這個(gè)過(guò)程中，我深深體會(huì)到了后期剪輯的辛苦，工作從一開(kāi)始直至整個(gè)節(jié)目的完成。雖然沒(méi)有配同期聲字幕打但還是需要對(duì)每一個(gè)鏡頭的篩選。當(dāng)我嘗試著去剪的時(shí)候我才明白，我們看到的熱播視頻節(jié)目之所以那么精彩，是因?yàn)槟缓蠊ぷ髡叩牟晦o辛勞的意志。在后期剪輯過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)，如果沒(méi)有寧?kù)o的心和頑強(qiáng)的意志是不可能做出節(jié)目來(lái)的。和大家一起協(xié)作的日子里使我切實(shí)感受到了團(tuán)隊(duì)的力量。團(tuán)隊(duì)的精髓是共同進(jìn)步。沒(méi)有共同進(jìn)步，相互合作，團(tuán)隊(duì)如同一盤(pán)散沙。相互合作，團(tuán)隊(duì)就會(huì)齊心協(xié)力，成為一個(gè)強(qiáng)有力的集體。很多人經(jīng)常把團(tuán)隊(duì)和工作團(tuán)體混為一談，其實(shí)兩者之間存在本質(zhì)上的區(qū)別。優(yōu)秀的工作團(tuán)體與團(tuán)隊(duì)一樣，具有能夠一起分享信息、觀點(diǎn)和創(chuàng)意，共同決策以幫助每個(gè)成員能夠更好地工作，同時(shí)強(qiáng)化個(gè)人工作標(biāo)準(zhǔn)的特點(diǎn)。但工作團(tuán)體主要是把工作目標(biāo)分解到個(gè)人，其本質(zhì)上是注重個(gè)人目標(biāo)和責(zé)任，工作團(tuán)體目標(biāo)只是個(gè)人目標(biāo)的簡(jiǎn)單總和，工作團(tuán)體的成員不會(huì)為超出自己義務(wù)范圍的結(jié)果負(fù)責(zé)，也不會(huì)嘗試那種因?yàn)槎嗝蓡T共同工作而帶來(lái)的增值效應(yīng)。

在實(shí)習(xí)期間，我的能力得到了很大的提升，同時(shí)也使我認(rèn)識(shí)到了自己的不足。平時(shí)的學(xué)習(xí)中自己大多都是對(duì)理論專(zhuān)業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)，缺乏實(shí)質(zhì)性的鍛煉實(shí)習(xí)，這樣很容易造成自己眼高手低的毛病，理論與自己的實(shí)際動(dòng)手操作能力脫節(jié)。對(duì)平時(shí)常用的幾門(mén)軟件，以前學(xué)起來(lái)只是淺顯地接觸皮毛，大多都是淺嘗輒止!實(shí)習(xí)使我進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到自己實(shí)際動(dòng)手能力的重要性，也就是現(xiàn)實(shí)中對(duì)軟件的操作熟練程度。除此以外還應(yīng)該多涉獵學(xué)習(xí)一些專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課以外的知識(shí)，豐富自己的知識(shí)儲(chǔ)備，這個(gè)社會(huì)需要的是多方面協(xié)調(diào)發(fā)展的綜合性人才，緊緊局限于專(zhuān)業(yè)課程本身是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，特別是從事影視傳媒行業(yè)，更要廣泛地去學(xué)習(xí)各個(gè)方面的知識(shí)，文學(xué)的，藝術(shù)的，甚至于工科的！因?yàn)閷?lái)自己要突然接觸到某一個(gè)不為自己所熟悉的行業(yè)，去為之拍攝宣傳，做起來(lái)相對(duì)的就摸不到頭緒。

經(jīng)過(guò)實(shí)習(xí)也使我懂得了一個(gè)傳媒機(jī)構(gòu)要發(fā)展，受眾是關(guān)鍵，受眾就是顧客，必須盡一切可能去滿足這位顧客的需要，受眾就是衣食父母，有了受眾，就有了更多廣告客戶，就有了經(jīng)濟(jì)效益，這是它的經(jīng)濟(jì)屬性。但是不能一味的去迎合，因?yàn)閭髅绞聵I(yè)還肩負(fù)著更重要的社會(huì)責(zé)任，傳媒機(jī)構(gòu)和傳媒者是社會(huì)的導(dǎo)航者，是船頭的瞭望者，把握前沿動(dòng)態(tài)，扮演著指揮前進(jìn)方向的角色，要倡導(dǎo)的高尚的美德，健康的思想和正確的道路，這就是它的社會(huì)屬性。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，我們不能忽略媒體單位的經(jīng)濟(jì)屬性，因?yàn)槊襟w單位要生存，但也不能為了經(jīng)濟(jì)效益而忽略社會(huì)屬性，因?yàn)槊襟w單位還有它的責(zé)任，所以只有經(jīng)濟(jì)屬性和社會(huì)屬性統(tǒng)一協(xié)調(diào)發(fā)展，媒體才有更強(qiáng)大的生命力和影響力。對(duì)于傳媒者來(lái)說(shuō)，把握社會(huì)發(fā)展動(dòng)態(tài)，弘揚(yáng)社會(huì)主旋律，既有思想又有內(nèi)涵，這樣才能算是一個(gè)合格的傳媒人。我覺(jué)得自己在這方面還做得不夠，我還要不斷地充實(shí)自己，不斷地訓(xùn)練和體會(huì)，我相信隨著時(shí)間的推移，我會(huì)成為一個(gè)合格的傳媒工作者。這次社會(huì)實(shí)踐不僅讓我找到了理論與實(shí)踐的最佳結(jié)合點(diǎn),學(xué)習(xí)并掌握了在學(xué)校里學(xué)不到的知識(shí)，而且教會(huì)了我如何融入社會(huì)，與人交往.既增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)，開(kāi)闊了視野，又增長(zhǎng)了實(shí)踐操作能力、豐富了生活閱歷，這將是我走向社會(huì)的一筆最為寶貴的財(cái)富。感謝公司每一位幫助過(guò)我的人，尤其是郭小姐，是他們教會(huì)了我欠缺的知識(shí)和工作經(jīng)驗(yàn)。幾個(gè)月的實(shí)習(xí)期，讓我深切地體會(huì)了知識(shí)的可貴，在今后的日子里，我會(huì)充分發(fā)揮自己的能力，展現(xiàn)自我，積極向上，努力進(jìn)取！