第一篇：淺談電視新聞前期拍攝與后期編輯探索

淺談電視新聞前期拍攝與后期編輯探索

【論文關鍵詞】電視新聞 前期拍攝 后期編輯

【論文摘要】當代社會，電視新聞已由預制式向直播式的方向發展。在電視新聞編輯中，復雜的“創作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。電視臺新聞中心或新聞部一般習慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝、后期編輯兩部分，所以就有了前期和后期的區別。本文對電視新聞前期拍攝與后期編輯。

如今，新聞節目的“現場性”這一概念受到人們的關注，即使一些中小型電視臺也開始改變以前的新聞節目播放模式，逐漸嘗試使節目具有更佳的現場性的新型模式。對于傳統的新聞學，大多數教科書對新聞的定義有如下幾種:新聞是對最近發生的事實的報道;新聞是最近發生的可以使人們感興趣的生活事實;電視新聞是利用電視傳播工具對最近發生或發現的事實所進行的一系列報道。這些定義，雖然在表達上有一定的差異，但是在時間概念上，都了忽略了“正在進行”這一電視新聞的不可或缺的特點。根據新聞節目的“現場性”的要求的越來越高，電視新聞的音畫同步可能同步于遠隔重洋正在發生的新聞事件。當代社會，電視新聞已由預制式向直播式的方向發展。在電視新聞編輯中，復雜的“創作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。一般，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝，后期編輯兩部分，所以就有了前期和后期的區別。以“前期”和“后期”來劃分記者編輯職能范圍，在很大的程度上制約了編輯的能力，導致他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能發揮不佳。

一、前期拍攝

記者通過觀察、調查而發現的生活現狀就是新聞事實，新聞得以形成的基礎是事實，在事實的基礎上通過總結歸納而形成新聞，新聞隨著客觀事實的而存在。電視新聞的畫面不但要使反映更多的事實的過程，而且要以現實的細節體現出客觀事實，提供最直接的依據給觀眾，有利于觀眾對新聞事實進行分析和判斷。不僅要抓拍好現場，還要運用好現場聲，新聞的現場感的一種重要表現形式是同期聲，電視新聞能合理地運用好同期聲，就會增強新聞的現場感，給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題。現場的同期聲，必須為表現新聞主題服務，在新聞事件現場，記者要做相對完整連貫的報道，做到聲畫同步。與此同時，還要和環境聲互不干擾、使其突出主題。由記者出鏡作報道，讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現場采訪報道過程，這是現場感強的現場報道特征。隨著事態的發生和發展，記者要做到邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時還要現場采訪新聞事件的當事人和目擊者，應用他們在現場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾產生“身臨其境”的感覺，進而使新聞報道的真實性和可視性增強。

在采訪時，記者要根據視覺的選擇原理及新聞現場光線、距離、物象、環境、時間等要素，先尋找出其中容易捕捉的單純構造進行感覺，來把握物象的主要特點。隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正，再慢慢加深或淡化，這就是單純

性的基本特性。以簡單的視覺效果，來表現深刻而多彩的內容，由集中且易于理解的，形勢，讓預想的意義更好地傳達。

二、后期編輯

電視制片人不僅要仔細拍攝好每一幅新聞畫面外，還要嚴肅認真地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術，制作好每一幅與圖像新聞相關的畫面，圖像語言敘事含混的弱點要用準確的文字、圖表等細節語言補充，追求畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合，確保信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫以時序運動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性增大了受眾對信息感知與存儲的難度。比較聲畫兩者之間的難度，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性，可以判定畫面信息具有更大成分的不可知性。所以，增強結構電視新聞畫面的突現性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質量的重要途徑。

電視新聞的后期編輯策劃應進行強化，讓編輯依照記者選擇的題目，明確報道選題，記者主要任務是進行采訪素材，寫解說詞由文字水平較高的編輯來完成，報道包裝由剪輯水平較高的編輯來完成，這樣可以減少個人因素對電視新聞作品的影響，有效提高電視新聞節目的質量水平，還可以使整體編輯力度得到提高，使電視新聞節目的定位落實，使電視新聞節目的品牌強化。目前，電視特技的方法多種多樣，這給電視新聞編輯提供了更多的創造性機會。例如，以前在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”比較多。但是現在有所不同，我們能夠利用先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”意外的境界，對畫面進行分割，將兩路以上的信息同時傳遞;運用特技與字幕，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，隨時插播傳回的消息，強化感觀效果等。整個電視新聞媒體的靈魂是編輯部。一個時間段出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該有所了解，這樣才能確定報道思想，擬訂報道計劃;策劃新聞視角，把握好輿論方向。

編輯與記者不同的一項重要工作是后期的編輯、制作。它有兩個方面內容，一是文字的編輯，即電視解說詞的修改和節目內容的提示。編輯一定要依照自己所負責時段的新聞中的每一條消息進行合理的整理加工，有些重要的消息，還必須寫好編前、編后的話，配合發表評論;編輯部的意圖與受眾之間溝通，都由編輯寫好提綱或成文的東西，由播音員傳播到全國各地。二是節目制作。這是由電視新聞的特點所決定。編輯的任務是讓每一條新聞符合播出的要求，至少有以下工作要做:鏡頭的剪輯;保持文字符號與圖像符號的一致;在在適當的位置上展現字幕;畫面需要技術處理;解說與同期聲的合成;計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，一般是由兩個或兩個以上的編輯來完成，出現一個編輯單獨完成的較少。每個崗位的默契配合有利于各道環節的銜接。若遇到插播消息，就要打亂原來擬定的節目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經過縝密的分析和精確的運算，否則可能會造成混亂。時間在某種意義上就是空間，在有限的時間里活躍、拓寬空間是電視編輯追求的目標的重要組成部分。

現代社會是以一個知識、科技為主導的社會，電視新聞行業的的競爭說到底是人才的競爭。現如今，只有進行培訓、完善和創新電視新聞隊伍，才能與激烈的新聞競爭相適應，進而促進電視新聞的發展。

參考文獻

①程立民，《電視新聞的改革創新》[J].《華章》，2011(22)

②吳延鵬，《電視新聞的導語》[J].《青年記者》，2011(20)

③王慶，《從美學視角看電視新聞及其編輯》[J].《中國廣播電視學刊》，2011(7)

④劉延娜，《電視新聞對聲畫語言的要求》[J].《記者搖籃》，2011(5)⑤王鐵雁，《電視新聞的美感》[J].《記者搖籃》，2011(7)

第二篇：淺論電視新聞后期編輯制作

淺論電視新聞后期編輯制作

摘要：電視新聞畫面后期編輯，對電視新聞有著重要的意義。一個新聞節目的質量好壞，除了與選題有著直接關系外，對后期畫面的編輯和制作也有著很高的要求，新聞的主旨、意義以及所要表達和傳遞的意義都在后期編輯的過程中呈現給觀眾。所以在編導的后期思考中，對新聞的畫面、聲音以及內容的銜接好壞，決定了一個節目的最終效果。

關鍵詞：編輯意識；電視新聞；后期制作

電視新聞作為電視媒體的一種主要傳播形式其意義在電視節目眾多欄目種類中尤為重要。電視新聞節目無論是從選題、內容、畫面、聲音，每個方面都反映了其實證性、嚴謹性以及政治性。與其緊密相連的是自然與各種文化形態，而表現形式則是多種意識形態。電視新聞的后期編輯工作，如何將文化形態與意識形態相結合來表現呢？電視新聞的后期編輯工作又有哪些方面值得我們探討呢？

在電視新聞產品的制作中，如果后期編輯的編輯意識強烈，并且能夠熟練掌握多種手法的話，往往會是一條新聞增色不少；如果后期編輯缺乏編輯意識，編輯手法機械呆板，一條本來可以出彩的新聞也可能會陷入平淡，不能引起觀眾的收視興趣。一個優秀的電視新聞后期制作（編輯），除了能夠深刻理解責任編輯的編輯意識外，還應具備有別于文字編輯的獨特編輯意識，也就是對于電視新聞符號——文字編輯、畫面編輯和聲音編輯如何配置應有自己的獨特意識。

一、編輯意識在后期制作準備階段的作用

電視新聞的后期編輯就是將記者采集到的文字、畫面等信息通過一定的選擇應用、配音合成等方式，最終形成受眾常見的電視新聞節目的一系列過程。其中包括畫面編輯、內容篩選、文字編輯、音畫合成等環節。而這一系列的過程并不是隨意進行的，而是需要后期制作人員有一定的編輯意識，并對要編輯的素材有一個良好的準備。

（一）對畫面編輯的準備工作

電視新聞的素材多是由記者采訪回來，然后交到編輯的手中進行后期編輯。這些聲畫素材是記者辛苦采訪回來的，所以對材料首先進行通讀是對記者工作的尊重和肯定。另一方面，只有通過對聲畫材料的通讀才能對記者采集回來的素材了如指掌，例如材料中有哪些精彩或較適合本期節目的畫面，有哪些感人或震撼的細節或畫面，有哪些材料是對世人有驚醒意味的，哪些對當前的某些政策或時

下流行的思潮有很好的證實或說明意義等等，類似這些東西，都要通過編輯的通讀進行一個大概的把握，并對那些較長的素材可以在一些重要的地方做一些標記，以便在之后的正式后期編輯制作中節省時間，避免臨時抱佛腳。當然，通過通讀還可以對可以在某期節目中可以使用的素材進行粗略的篩選，并對某些方面不足的素材或素材中不理想的地方及時發現，進而做到及時補救，最終保證節目的最后質量。在畫面編輯的準備工作中另外一個重要的方面就是對資料或說歷史畫面素材的積累和掌握。尤其是新聞節目在做重大的話題策劃報道或系列報道時，需要對一些新聞背景或之前的相關報道進行回顧，這時就需要對這些相關的歷史素材或畫面資料有一個很好的積累，從而保證相關的新聞剪輯和其他后期制作過程得到很好的完成。所以電視新聞后期編輯必須對一些重大的或有保存價值的畫面有一定敏感性，做到及時保存。當然，一些有經驗和編輯意識強的后期編輯會有意識的多方搜集資料，如可以通過當事人或熱心觀眾的提供，同行或攝影、媒體愛好者的素材資源，再或者是一些相關影響資料等，都可以積累下來作為以后編輯的素材，從而豐富畫面信息，提高節目質量。

（二）對文字素材的編輯準備工作

由于后期編輯需要將文字信息和畫面進行良好的組合，使聲畫信息與文稿的內容進行準確、貼切的配合，做到聲畫信息正確的說明文稿的信息。所以后期編輯需要對手中的文字稿件的意思進行深入的研究，準確理解文字編輯的意圖。首先需要對當時的黨和國家各方面的方針、政策有一個很好的把握，同時關注社會熱點，對經濟的發展現狀以及一些重大事件的來龍去脈等方面都有一個很好了解，從而掌握輿論導向。只有這樣才能對文字編輯的真實意圖以及文字稿件所傳達的信息進行正確的把握，然后才可能制作出最能說明文字稿件精神的聲畫信息。如果一位編輯對當前的實事和政策有良好的了解，對目前編輯部的報道中心和思想有一個很好的把握，就能制作出高質量的表現形式。

二、編輯意識在與記者和受眾溝通中的作用

首先編輯意識有助于與記者進行良好溝通，很多人都說要做好編輯，首先要是一個好記者，這句話不無道理。后期編輯要制作一篇好的新聞，首先就需要自己對記者所搜集回來的素材有一個正確的理解，就是首先編輯要能讀懂記者想要說明什么。在通讀的過程中掌握哪些鏡頭比較好，哪些有欠缺還需要及時補救等。

同時還要掌握記者的采訪和拍攝意圖，通過換位思考來理解記者的拍攝重點，某些具體新聞的拍攝方法和拍攝位置，以及長短鏡頭的使用和某些具體細節的表現。通過這種角色換位，在后期制作中準確做到對記者各種意圖的掌握。另外，后期編輯還可以積極參與到記者采訪的現場，對所要報道的新聞有一個感性的認識和把握，在之后的后期編輯和制作中才可以做到得心應手，避免對記者的誤解，從而難以制作出核心思想集中的高質量的新聞節目。

其次，編輯意識在探索受眾要求中的作用。受眾是電視新聞的最終消費者，是新聞質量的最終檢驗者和評價者。所以編輯在后期制作中不可忽視對受眾要求的掌握。這就需要編輯對受眾的觀看心理和收看習慣就行一定研究，重視受眾的愛好和要求，在后期編輯中站在觀眾的視角對節目進行一定的編輯和排序，根據受眾的習慣和愛好，準確、有針對性的傳遞新聞信息。盡量使用觀眾熟悉的報道方式，報道觀眾喜聞樂見的新聞。有時可以根據新聞的受眾定位，對特定受眾對新聞節目的要求進行一定的問卷調查，這樣可以有針對性的調整電視新聞的后期編輯方面和思想。

總之，編輯意識在電視新聞后期制作中起到了很重要的作用，無論是對畫面和文字信息的編輯，對記者意圖的把握，還是對受眾要求的關照，都有不可替代的作用。所以在電視新聞的后期制作中一定要重視并應用編輯意識，從而制作出高質量的新聞節目。在當今這個信息時代，電視編輯的職責和任務也更具挑戰性。作為一個新聞工作者，一定要有“為他人作嫁衣裳”的奉獻精神，和“為人民服務”的道德情操。

第三篇：婚慶拍攝全接觸拍攝經驗及后期編輯

婚慶拍攝全接觸 拍攝經驗及后期編輯

作者：曾慶祝

當老一輩的還在翻著發黃的老照片，回味著過去美好的時光時，我們這些年青的新新人類都已在充分地享受著數碼時代帶來的快樂！國慶就要到了，許多新人都選擇在這個長假舉行婚禮。結婚是一個人一輩子的終身大事，結婚典禮總是一個隆重而富有紀念的活動，如果用數碼攝像機拍下其整個過程，不僅能給新娘送上一份珍貴的杰作，而且還能使整個典禮變得更加隆重有趣。

1、拍攝注意事項

一是擬定計劃。婚禮錄像是屬于紀實性很強的錄像片，一般不作“創作和虛構”。為了把錄像片拍得新穎生動、活潑熱烈，也可進行大膽、巧妙的構思，如通過角度的選擇、各種鏡頭的綜合運用以及對精彩細節的詳細刻劃等手段，烘托喜慶熱烈的場面，記錄下美好難忘的婚禮全過程。在拍攝前事先擬好拍攝計劃，并了解家人對攝像的要求，認識新人雙方的家屬，以防漏拍，造成遺憾。

二是觀察環境。攝影前要先注意周遭的狀況，這樣在拍攝時就可以考慮哪些鏡頭可以選擇，哪些場面可以用什么景色。另外，拍攝時可千萬不要大意。時刻不可忘記周遭或是身后的狀況，不要腳踩空或來往車輛造成不必要的傷害。

三是兼顧剪輯。拍攝只是一場計劃周密的戰役當中的一個組成部分，要從技術與藝術上掌握鏡頭攝制與剪接的基本規律。當我們用攝像機記錄眼前的景物時，每一個機位的選擇，每一次“推、拉、搖、移”的運作，都要考慮到后期制作時的編輯可能性，這樣才能制定出切實有效的拍攝方案來。

四是捕捉高潮。在婚禮之類的場合下，火爆熱鬧的高潮場面卻是不可或缺的影像元素，如圖1。當我們拍攝一場盛大的典禮時，對戲劇性場面的出現要有敏感的預見性和迅猛的捕獲能力，要悉心觀察每一位心潮澎湃的人，突出每一個姿態張揚的動作，記錄每一句飽含深情的話語，將情緒貫注于鏡頭里，濃墨重彩地呈現一場人生的盛宴。

五是注意完整性。婚禮錄像片除了要保證其真實性以外，還要保證其內容的完整性。所謂內容的完整性一方面是指在某一場景的畫面中保持人物行為動作、現場音響和語言的連貫。一般采用長鏡頭來拍攝，比如接新娘的場景；從新郎接新娘開始，到一對新人開始向父母告別為止，這是一個完整的段落，無論是人物的行為動作或語言都是連貫的，整個場面自始至終洋溢著熱烈的喜慶氣氛和新娘即將離開父母的那種難舍難分的“憂傷”情緒。這樣的場景運用一個長鏡頭，也就是從開機到關機一氣呵成，把整個過程完整地記錄下來，使觀眾有一種身臨其境的感覺。另一方面，完整性是指從整個婚禮進行的過程或程序來講，每一步、每一個細節盡量不要漏拍。從新郎到新娘家里接新娘開始，接著，有的是給紅包，如圖2，有的是吃娘家包的餃子，有的是母女抱頭“痛哭”等，按當地風俗的不同，新娘在離開娘家時的程序或表現可能不同，然后是結婚典禮、婚宴、敬酒等，直至婚禮結束，攝像師對婚禮進行的每一個“正規”程序都要拍到，不要遺漏，以保證婚禮拍攝的內容完整。當拍攝這種鏡頭時，要注意景別的變化和鏡頭技巧的綜合運用，單一的運用全景鏡頭或固定鏡頭拍出的錄像片就不會有什么特色，這就要求拍攝者一定要做到臨場發揮，隨機應變，巧妙地進行構思設計，各種鏡頭靈活運用。

2、后期編輯技巧

在編輯時要最先拍攝片頭，然后是作為結婚典禮的會場全景、寫著“某某婚禮”的牌子等，以便說明婚禮舉行的地點。

若事后準備編輯整理，最好多拍攝一些空鏡頭，如盛開的鮮花、枝形吊燈、酒杯以及會場里懸掛的匾額等備用插入鏡頭。這樣，以后的編輯工作就方便得多。如果把鏡頭A和B直接相連顯得過份唐突時，可在兩鏡頭之間插入幾秒鐘空鏡頭，使畫面自然過渡。

如新娘換裝時拍攝新郎新娘退場，走出門外，到門關上停止拍攝。待新郎新娘再入場時，還從相同的位置開始拍攝。將這種方法拍攝的像帶放映出來一看，便發現剛剛關好門出去的新郎新娘，待開門重新出現時身著不同的服裝，使人感到變化太快而顯得不自然。

這時如果插入幾秒鐘“心”形小禮物的鏡頭，這幾秒鐘的畫面則可代表“過了片刻”的時間概念。插入鏡頭看來似乎沒有必要，但若在這種情況下使用，可使畫面變得流暢自然，如圖3。

此外，在編輯婚禮錄像時希望不要漏掉除新郎新娘以外的出席者。5年、10年或20年之后，當時參加婚禮的每一位客人都將構成一個美好的回憶。最后的片尾字幕不能用“終”字，而要用“白頭偕老”、“永結良緣”等詞句，或者把一句給新郎新娘的富有詩意的贈言寫成文字作為片尾字幕，也顯得非常別致新穎。

觀眾看到前面的片斷，有時能夠猜測出后面的劇情。如何避免落于俗套，這就要求攝像師平時多接觸生活，想出一些出人意料的，與眾不同的劇情。例如新郎從酒店里走出，門童拉開大門，新郎猛然發現大門兩邊各站一個一模一樣手捧鮮花的新娘，新郎左右仔細打量，終于發現其中一個是真的新娘，這時假的新娘慢慢隱去，此法的關鍵在于用數碼特技功能先預存一個新娘的圖象。

3、影像配樂方案

在進行編輯婚禮影像時，音樂是不少了的。下面是一些常見場景配音的方案：

（1）早起作接新娘準備。畫面主要是新娘房，新娘及其親戚。此時一般只有畫面沒有聲音或只有偶爾的聲音，這時應配一些相對比較輕松的音樂。如《古老的故事》等，不宜配過于激烈歡快的歌。

（2）上路接新娘。在鞭炮聲中，新郎坐進一輛氣派的花車，帶著昨日的甜蜜、私語、海誓山盟直奔新娘家。此刻配上一首節奏比較歡快的歌曲或配上一首能體現新郎此時心情的歌曲，如《幸福快車》等。

（3）到新娘家。新郎手捧著鮮花下了車，他要把這束美麗的鮮花送給親愛的新娘，然后再給美麗的新娘戴上結婚的戒指。根據此時的畫面和新郎的心情，可以配《愛的就是你》等歌曲。

（4）新人迎賓。此時新郎新娘站在門口等候親戚朋友的到來。此時可配 《最真的期待》因為這一天的這一時刻是新娘人生中最重要的時刻，是個轉折。期待和和美美，白頭偕老。

（5）吃飯。可配一些喜慶的歌曲或情歌對唱，如《贊酒歌》等歌曲。

（6）回新郎家，新郎要帶走美麗的新娘了，親朋好友連同新娘的父母都沉靜在無聲之中，母親目送女兒走向花車，用她的眼睛說了一句話：祝你們幸福。新娘緩緩走向花車，不時回頭望著她的父母和親朋好友，似乎在說：我走了，你們要多保重，我會常回來看你們的。此時此景配一首《常回家看看》等歌曲。在鞭炮聲中，新娘上了花車，這時配上一首適合畫面或新郎心情的歌曲，如《大花轎》。

（7）到新郎家，此時一般會有親朋好友攔門《紅彤彤春天》比較適合此時熱鬧的場面。到了新房，他們相依著坐在一起，心里不知有多甜蜜，根據人物心里和此時的畫面來配樂，如《好想 好想》或《甜蜜蜜》等。

（8）鬧房。一對有情人終就成為眷屬，可配上一些情歌對唱或體現此情此景的歌曲，如《花好月圓》《相約到永遠》《心會跟愛一起走》《知心愛人》等歌曲。

婚禮攝像的前期準備

1、器材選擇

要想拍出婚禮的喜慶場面，合手的設備還是很重要的。現在市場上的數碼攝像機很多，但也不是都是適合拍攝婚禮使用的，在選擇攝像機時您得看看攝像機是否適合婚禮拍攝。

一是看體積。婚禮作為人生的一件大事，既然要拍攝影像，當然要顯顯氣派，最好能選擇那些大個兒的攝像機，雖然體積大、機身重的攝像機便攜性較差，而且長時間拍攝也比較累，但是它的穩定性好，看起來顯得專業一點，會讓您的朋友或客戶看起來很有面子哦。

二是看質量。攝像機的質量是重中之重，而不是看你的機子是模擬的還是數碼的，也不是看你的機子有什么花樣功能。在婚禮攝像中不出現任何問題是搞好婚禮攝像的首要條件，拍攝電視劇導演可以隨時停止拍攝，也可重復拍攝一個鏡頭，直至成功為止。而婚禮攝像就不同了，一個好的重要的鏡頭在這種場合只會出現一次，你把握不好就會錯失良機。想要進行婚禮拍攝，您一定要選擇3CCD的攝像機，它能夠確保達到高解像度及色彩重現效果，色彩還原更準確，細節更極致，更忠實于自然的顏色哦。

三是看適應性。因為婚禮拍攝一會兒要拍攝室外景色，一會又要拍攝室內場面，一會光線強，一會光線弱，這樣攝像性的適應性就顯得非常重要了。目前好的數碼攝像機的最低照明度可以達到2 lux。

四是看防抖。在進行婚禮拍攝時，因為很多場面不能用三腳架，且有時需要在行進的過程中拍攝，防抖功能好的攝像機可以減輕畫面的動蕩。您最好選擇具有光學防抖系統的攝像器，這樣的攝像機它的CCD像素要吧全部得到利用，確保數碼攝像機的高畫質，搖鏡和變焦時也自然平穩。

按上面的說法，能達到這樣水平的數碼攝像機可就不是一般的家用攝像機，這樣的攝像機價位大概在1.5萬元至3萬元之間，不管您是購買的還是借來的，您在使用之前問問價格，大概就能知道其性能了。下面我向大家推薦比較適合婚禮的數碼攝像機。

首先推薦的是松下AG-DVC180MC，它具有進行婚禮拍攝最需要的廣角功能，可以進行人物特寫，小房間拍攝和自錄采訪等廣角拍攝。它的光學圖像穩定裝置可以補償在用手特式攝像機進行拍攝時由于輕微的手抖動造成的圖像抖動。

其次推薦的是佳能XL1，它采用了1/3英寸3CCD系統，能夠提供細致明銳的影像，滿足了婚禮拍攝的要求，它的慢速快門能讓您拍攝出背景流動的效果，或于微弱光線下捕捉影像，它的影片格式模式能以每秒25格拍攝影片，讓您可超準確地捕捉主體人物的一舉一動。

第三推薦的是索尼DCR-VX2000，它配備有總像素為114萬像素的3CCD圖象傳感器和12倍光學變焦鏡頭，低光拍攝性能非常好，比較適合婚禮拍攝。

2、攝像機準備

在進行攝像或攝影之前，首先要對所用設備進行一次全面檢查，看設備是否處于正常狀態，如有故障應及時排除。電池應事先充好電，最好準備備用電池，對于攝像機而言，錄像帶也應事先檢查，看看錄像帶放入攝像機后能否正常運轉，有的錄像帶由于纏繞過緊而使攝像機無法正常工作，影響正常使用，如有這種情況應及時處理或者更換錄像帶。

一、DV安裝與調試

在正式攝錄前，你最好按說明書指示摸清所有機件、按鈕位置，熟習下每項功能。試拍幾次，以防正式攝錄時先出錯。在拍攝之前您首先得裝好電池，對于索尼TRV17E攝像機，您只需抬起取景器，將電池順著電池槽推入直至發出喀嗒聲，然后放下取景器即可；其次要裝上錄像帶，在接通電源下，平放攝像機，然后按箭頭方向推動OPEN/EJECT開關打開蓋子，這時錄像帶艙自動升起并打開；推錄像帶背后的中間部位將其裝入，按錄像帶艙上的PUSH標志關上錄像帶艙，錄像帶艙完全降下后，關上蓋子使它發出喀嗒聲即可；第三是握好攝像機，適當調整扣帶,可以減輕拍攝時手部的疲勞，調整扣帶時，要先把手伸入扣帶里，手指需接觸到錄像鍵和焦距按鈕，然后抱在胸前，調整松緊度合適即可；最好就是拍攝開始鏡頭，開始攝錄前，將鏡頭蓋或用手密實地蓋住鏡頭，拍攝烏黑畫面約15秒鐘，這樣做可以區分下一次的拍攝。

二、白平衡的調整

在拍攝結婚錄像時，一會在室內，一會在室外，一會在車上，一會在車外，光線的變化比較大，如果可能的話，要盡量使用手動調整白平衡，尤其在日光或燈下用手動調整白平衡比較好。如果來不及用手動調整的話，就把白平衡的調整放在自動位置。在車內拍攝汽車中的人物時，攝像者要穩住身體，減少車鏟震動或搖晃造成圖像發虛，由于車內光線比較暗，可以選用預置“室內”或手動白平衡調整，有條件的可以啟動自動攝像燈，改善車內光線條件。攝像時可利用窗外的樹木、建筑物或馬路作背景，手動調整光圈拍攝新人，顯示出在行駛的汽車中跟拍的動感效果。

目前，數碼攝像機的白平衡已發展成半自動化或全自動化，且多數光線條件下白色平衡功能都可以設定為自動，當拍攝時的光線超出所設定的范圍時，自動白平衡功能就不能正常工作。您可以根據拍攝環境選擇白平衡場景。

三、啟用防抖功能

畫面不穩定，令人的視線無法集中，往往覺得頭暈目眩，再高的分辨率也是徒然。相對水平方向的顫動，垂直方向的上下顫動更讓人難以接受。我們坐在面包車上拍攝后面或前面的花車，這時除了要將鏡頭始終對著花車外，另一個重要事項就是要保持穩定了。這時，您可以采用下面的三個方法來解決此問題：

第一，拍攝的時候用兩只手緊握機身。首先用雙手緊緊地托住攝像機并將雙臂緊貼兩肋，然后將攝像機抬到比胸部稍微高一點的位置。有些攝像機用一個手臂就能托起，但此時最好還是將右臂緊貼右肋，之后再用左手輕輕地扶住攝像機。這樣就能減少抖動，進行穩定的拍攝。

第二，盡量避免使用長焦距而改用廣角鏡頭，廣角鏡頭視角很大，即使較嚴重的晃動都不易覺察到。當使用廣角鏡頭拍攝的時候，你幾乎可以不考慮畫面顫動這回事。

第三，如果你的攝像機具有圖像穩定功能，在手持機器拍攝時打開此功能，這樣會有助于改善其圖像的不穩定。

3、拍攝方案準備

由于婚禮的不可重復性，作為攝像人員，要事先擬好拍攝計劃，可能的話，最好寫出要拍攝的鏡頭、使用的技巧及拍攝的時間長短和畫面內容，并了解家人對攝像的要求，認識新人雙方的家屬，以防漏拍，造成遺憾。下面的一些鏡頭您可以熟記于心，這樣在出現這些鏡頭時，要抓住時機將其攝下：

a、化妝的拍攝

早晨，是新娘的準備時間，她要做頭發、化妝、梳洗，作為歷史的記錄，您可以記錄下新娘在鏡子前面化妝、新娘在女儐的幫助下換衣服、新娘的全身照和半身照以及新娘和女儐合影等。

b、新車接人拍攝

在這一階段，您不要忘了把花車拍攝一下，到了新娘家，需要著重拍攝新娘對生她養她的父母、對娘家的依依惜別之情，如新娘與父母在一起、母親為新娘整理衣服、父母叮囑新娘以及新娘與父母話別等。

c、車隊及外景拍攝

新娘上花車，花車離開新娘家去拍攝外景，以及拍攝外景后去飯店的路上，這時應拍攝花車、新娘上花車、新娘在車里、花車在行駛的路上、外景的新人、一些標志性建筑以及特殊景色等。當拍攝整個車隊時可從第一輛車的左側（或右側）拍攝，這樣就能顯得車隊非常長，或用水平移拍的方式從頭到尾地拍攝整個車隊。

d、婚禮前酒店拍攝

車隊來到酒店前，這些內容需要拍一下，如全景拍攝酒店周圍的環境、酒店的名稱、在飯店門前等候的新人和儐相、來祝賀的客人以及放鞭炮、拋灑鮮花花瓣和彩紙屑的儀式等內容。

e、婚禮過程拍攝

這是整個婚禮的重點，在這里影像要對整個過程進行拍攝，必要時可以用兩臺攝像機從不同角度拍攝，同時也可以抓拍其他人的表情。對一些關鍵場面留照，如主持人發言、證婚人發言、新人親友發言、新人交換信物以及新人向雙方父母行禮等等，千萬不要漏掉哦！

第四篇：電視新聞編輯

淺談電視新聞編輯

柏圣申

電視新聞作為目前新聞傳播最快、最直觀的一種媒體，已被越來越多的觀眾所接受。難怪有人說：電視新聞節目是電視臺的“龍頭”，只要新聞節目辦好了，就能撐起電視臺的“半邊天”，這話并不過分。那么，如何才能舞好“龍頭”，贏得觀眾呢？筆者認為：電視新聞編輯是關系新聞節目成敗的關鍵一環。

電視新聞編輯不同于報社、電臺的新聞編輯。報社編輯只是編文字稿和設計版面，然而，電視新聞編輯除編文字稿和節目板塊串聯外，還需要編輯畫面、錄制解說、加字幕協調等等。電視新聞編輯的這一特性，決定了編輯部門必須有大量的組織工作要做，比如接待、通聯，與各有關部門協調等等。但是，要真正編好一組成功的節目，筆者認為，除做好組織工作以外，最主要的是制定報道計劃，并組織實施，直到節目與廣大觀眾見面。

電視新聞節目是現實生活的體現，是社會生活的一面鏡子，它不是稿件的堆積，畫面的組合，更不是讓觀眾欣賞的鏡頭畫面，而是體現黨的宣傳方針，體現辦節目思想的結晶，如果在這一方面出現偏差，就會使新聞宣傳出現負效應，甚至會引起誤導，給黨和人民造成不可估量的損失。基干這一點，要使新聞節目做到有思想、有水平，引導觀眾積極向上，制定宣傳報道計劃尤為重要，這也是關系到新聞宣傳成敗的一個極為重要的因素之一。因此說，編制宣傳報道計劃，是編輯工作的重要任務之一。假如沒有宣傳報道計劃，只坐等來稿，有什么播什么，那么，新聞宣傳肯定是雜亂無章的，節目也肯定辦不好，辦不活。

那么怎樣制定宣傳報道計劃呢？宣傳報道計劃從宏觀上講包括宣傳總的指導思想和不同階段的報道重點。從微觀上講分為季度計劃、月計劃、周計劃。但是從新聞節目的特點看，有的臺一天一組，還有的臺二天甚至三天才播一組新聞。這就要求電視新聞編輯工作者，在制定報道計劃時，要注意每組節目，要有一個重點，外采記者要圍繞這一重點來組織報道，這樣做，才會給觀眾留下比較深刻的印象。這就要求，電視新聞編輯工作者首先要吃透上級的方針、政策和宣傳指導思想，摸準上級或同級黨委、政府現階段的工作重要，然后分頭到各有關部門調查采訪，有針對性的匯總成一個切實可行的報道計劃，做到每組新聞有重點，條條新聞有著落，要形成這樣一個比較完整的報道計劃，部主任、各協調部門必須付出巨大的勞動才能完成。在這一點上，新聞部(報道部)是能否順利完成任務的先鋒，他們的工作永遠處于忙亂之中，因為他們上聯系領導機關，下心系廣大觀眾，就像十字路口的交警一樣，處在各路人馬的交匯中心。因此，做為新聞部主任這一角色，必須保持清醒的頭腦，要有充分的時間學習、研究和思考，真正起到忙而不亂、指揮若定的中心作用。但是，新聞節目到底辦的如何，從某種意義上說，在很大程度上取決于一個臺的領導集體，特別是第一把手的領導水平和政治素質，這也決定著他們付出勞動的多少。因此，濟南電視臺及所管轄區（縣）各臺把電視節目精品工程做為“一把手”工程來抓就是基于這一因素。

新聞編輯工作，從宏觀上講是實現新聞傳播的中心環節；從微觀上，一次新聞節目的編輯工作也是該節目播出的中心環節。因此處于“龍頭”節目、“龍頭”位置的責任編輯，對準時完成節目制作播出，是衡量責任編輯完成任務、工作干得是否漂亮的重要標志。這就要求責任編輯要有強烈的事業心責任感和使命感，要有較強的新聞敏感性和業務基礎，與各部門密切協作，用最短的時間完成編排工作，及時把稿件、畫面、串聯單、提要等分別交給播音、制作、字幕等有關人員，讓他們用最快的速度熟悉資料，充分做好播前的準備工作，詳細交待制作要求，節目制作起來，既順利又避免出現差錯。

總之，電視新聞編輯是一項及繁雜、又極具政治性的工作。只要編輯人員認真學習領會黨的路線、方針、政策，深刻學習領會十七大精神實質，不斷加強業務學習，提高自身的業務水平，深入群眾，深入生活，傾聽觀眾意見，密切與觀眾的聯系，就能編輯出高品位、高水平讓觀眾喜聞樂見的好節目。

摘要：作為一名電視編輯,要加強專業知識技能的學習,不斷提升業務能力。

關鍵詞：電視新聞：編輯

到了21世紀，隨著社會文化、信息交流的快速發展、變革，社會變動速度加快、新事物不斷涌現，新觀念層出不窮，社會信息量驟增。這就要求電視新聞編輯除了應具備新聞專業知識外，還要有較強的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路，有較寬泛的知識面，對各方面的知識要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優質的新聞節目。

一、具備良好的職業素養和明辨是非能力

良好的職業素養可以用“德”“學”“才”三個字來概括。“德”是指電視新聞編輯要擁有較高的理論水平和政策水平，甘當無名英雄的精神，高尚的職業道德；“學”是指電視新聞編輯要有廣博的學識，新聞編輯作為信息傳播的中介應當具有較好的文字修養和語言表達能力，其次應掌握專業知識。“才”是指新聞編輯要具備較強的實際工作能力，越復雜的活動對從業人員的能力要求越高，包括策劃能力、組織能力、編寫能力等等。

新聞媒體要堅持正確的輿論導向，要求編輯必須具有較強的政治鑒別力和政治敏銳性，善于見微知著、明辨是非。如果政治鑒別力和政治敏銳性不強，對那些論點或是過于片面、或是與國家的大政方針不相符合的新聞沒有嚴格把關，致使這樣的新聞播出，就會產生負面影響，既影響國家政策的實施，又誤導廣大讀者，造成不應有的損失。

二、積累生活素材和提升專業技術知識的能力

“工欲善其事，必先利其器”。新聞編輯應不斷進行知識儲備，因為廣博的知識能開拓思維的廣度和深度。電視新聞編輯每天面對的新聞稿件涉及生活的各個領域、多個角落，包括政治、經濟、軍事、法律、科技、文藝、體育等，可以說是內容繁多，包羅萬象。只有博覽群書，處處留心，積極投身社會實踐，善于積累生活素材，并且不斷更新知識。其次，還要有熟練的專業技術知識。要注意檢查和核對稿件與畫面的情節內容和基本事實兩個方面有無差錯，前后有無矛盾，是否合乎情理，是否違反科學，有無虛構、添加、嫁接或“張冠李戴”等現象；同時，還要注意把好文字聲畫關。因此要求熟練地掌握改稿配稿，畫面組合，制作標題，內容提要等技巧，要懂得錄音、錄像、復制等技術知識，只有這樣，才能保證編播的速度和質量。

三、不斷提高為受眾服務的能力

受眾對電視人來說，就是他們要爭取的市場。電視新聞觀眾的多少，決定著收視率的高低，從而影響電視新聞事業的興衰。電視新聞編輯人員必須不斷提高為受眾服務能力，牢固樹立為受眾服務的思想。深刻了解滿足觀眾需要，才能促進電視新聞事業的發展。

四、要有強烈的創新意識

創新意識是新聞編輯的生命。新聞編輯要從適應觀眾心理需求入手創新報道內容和方式。一是判斷哪些信息最有新聞價值，二是要在文字上下工夫，三是采取會內外結合的方式，如每年的“兩會”新聞。我們的鏡頭不單對準會場內，當涉及到各行各業大好形勢的內容時，我們的鏡頭就對準了場外的工、農、企等行業改革的現場，解決了過去那種會議報道圍著人頭轉的現象。四是頭條的選擇不應按官大官小去編排，對那些緊緊圍繞大局，積極弘揚主旋律的新人、新事、新經驗、新成績以及貼近生活、貼近群眾、反映群眾關心的問題的也要編入頭條。五是在按主次編排節目的基礎上應適當增加對比編排，兩種典型的鮮明對照，更加突出了導向意識。六是要注意地方特色和時代性，做到有的放矢。電視編輯創新的意識決定了電視新聞節目質量的高低。

五、組織策劃能力

首先，電視新聞編輯應具有一定的組織能力。編輯的日常工作不僅是編稿。還要組稿。同時新聞編輯在組稿時必須重點突出鮮明的思想。

其次，電視新聞編輯還應有高超的策劃能力。策劃項是既要決策又需設計的工作，而獲取信息是新聞編輯決策的前提。媒介的受眾定位和功能定位、編輯方針的確定、報道選題和報道方式的確定等等，都要依賴外部與內部的各方面信息。因此，策劃主體必須時時刻刻追逐社會信息、行業信息、受眾信息等。

六、較強的編排藝術能力

對于電視新聞編輯來說，主要工作之一就是編排電視新聞，例如，在編播節目時，要根據本臺的宣傳宗旨和觀眾的收視心理，充分考慮政治類新聞節目與文體娛樂類新聞節目的有序安排，全面、系統地考慮整檔新聞的框架、節目的內容，甚至每條新聞的位置以及每條新聞之間的相互關系，從而增添裁剪、刪節取舍，使政治類、經濟類、文體類新聞節目有序排列，作到有張有弛，富有節奏性，從而實現較佳的電視宣傳效果，使客觀公正的新聞報道更電視化地傳達給觀眾。

七、電視新聞編輯應具備較強的寫作能力

編輯主要是對稿件進行修改和加工，新聞編輯在編輯中會碰到各種新聞體裁，既要撰寫評論，又要駕馭各種文字體裁，還要在極有限的時間內加工修改稿件，制作標題，這就要求必須有深厚的文字功底和嫻熟的寫作技巧。

八、電視編輯要具備良好的組織協調能力

電視新聞編輯不僅經常與社會各個層面打交道，而且還要與本系統的各個環節發生關系。如果將整個電視宣傳隊伍比作一個龐大的樂隊，那么，新聞中心或新聞部的人是樂隊指揮，而編輯則是吹大號的角色，既接受指令，又發布指令，并確保指令百分之百地執行。

與其他媒介的新聞編輯工作相比較，電視新聞編輯工作具有明顯的特殊性。其中編輯對象的復雜性和編輯主體的群體性，直接關系編輯工作的全局。而正是電視編輯工作的特殊性決定著作為一個新聞編輯必須要具備良好的組織協調能力和耐心細致的工作態度。

九、電視新聞編輯對新聞應有新的認識

過去,人們總是認為,電視新聞只是對最近發生的事的報道,而忽略了它的另一種作用,那就是它傳遞的知識性和趣味性。傳授知識性、趣味性的功能和新聞信息傳播功能并不矛盾。這些功能都是21世紀電視新聞的主功能。實現后一種功能,是電視新聞的本份。而傳授新的知識,這是在知識經濟時代對電視新聞的功能的一種拓展,一種延伸。眾多電視媒體現在都在大家感興趣的新聞中插播新聞背景。如前不久在全球泛濫的電腦“沖擊波”病毒,給眾多電腦用戶造成重大損失。這時,很多臺在新聞節目中及時插播“沖擊波”病毒的新聞背景資料,讓觀眾了解到相關的知識,對防范病毒的再次發作起到了很好的作用。因此,電視新聞選題有時也必須著眼于宣傳知識性和趣味性,使電視新聞成為快速可視的“大百科全書”。

對于電視新聞編輯而言，要想真正把一桌色、香、味俱佳的電視新聞大餐呈現在受眾面前，就必須具備以上的基本能力，才能更好地完成電視新聞的工作使命。

一

由先進的現代科學技術武裝起來的電視傳播媒體的迅速發展，以及電視新聞界多年的探索和實踐，給我們提出了這樣一個課題：建立電視新聞自身的編輯學體系。

目前對這一課題的研究，幾乎是一片空白。至少在中國，迄今為止還沒有一部有關電視新聞編輯學的專著問世。理論界與電視實踐之間的隔膜，也許是造成這種狀況的根本原因。當然我們不能過分地苛求研究者。因為，以報紙為主要研究對象的新聞學對于以形、聲為主要表現形式的電視新聞，在相當長一段時間里不適應是在所難免的。即使電視新聞工作者自身，也未必能識“廬山真面目”，除了“只緣身在此山中”的局限外，還有“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的因素。每個人站在各自的崗位上，以不同的視角看待問題，那么，認識的高低、理解的深淺自然也就不一樣。記者偏愛自己發回的消息，編輯更看重多條新聞排列與組合；攝像師呢？對于畫面的講究不亞于一個嚴肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水，付出了心血，但他們很難獨立地將微觀的實踐轉化為宏觀的理論。

電視與現代科學技術緊密關聯的特殊性，也決定了與之相關的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現場直播”這個概念，而現在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統的新聞學多數教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發生的事實的報道。”“新聞是最近發生的能引人興味的事實。”“電視新聞是利用電視傳播工具對新近發生或發現事實所進行的報道。”這些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態。因為隨著“現場直播”的出現，電視屏幕上的形聲可能與遠在大洋彼岸正在發生的事件同步。

與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現在，我們能夠借助先進的電子編輯技術，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節目播出時，插入來不及編排到既定時段節目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。

概括地說，電視新聞已經由預制式向直播式邁進；電視新聞編輯開始由簡單的排列組合型進入復雜的“創作”型時代。

二

我們認為，電視新聞編輯的工作性質、特點及其使命，是電視新聞學必須研討的課題。

按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。

以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發揮。

電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應該擔起三大任務棗組織指導、編輯制作、控制指揮。

前期：組織、指導。編輯工作千頭萬緒，組織指導要擺在首位。

——編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經濟的發展情況，重大事件發生的時間、地點及背景，都應該做到心中有數，在此基礎上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導向。

——編輯部應該經常組織戰役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續）報道、發動觀眾對某一熱點問題展開討論等。

——編輯部應該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設，離不開完備的通訊聯系網絡，這一網絡的經緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關系，更得經常與他們互相傳遞信息，定期通報有關要求和發稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務，指導具體的新聞采編，組織新聞業務方面的培訓學習。

中期：編輯、制作。這是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節目內容的提示。編輯可以也必須根據對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員（主持人）傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節目制作。這是由電視新聞的特性決定的。記者拍攝了畫面（含現場聲），編寫了文字稿（含字幕設計），并不等于完成了一條新聞。編輯的任務是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做：1.鏡頭的剪輯；2.使文字符號與圖像符號相一致；3.將字幕迭現在適當的位置上；4.畫面的技術處理；5.解說與同期聲的合成；6.計算該條新聞的長度。

這些繁瑣的工作，并非一位編輯就能完成的。各道環節的銜接依賴于每個崗位的默契配合。可以這樣形容，諸多工作就像宮商角羽徵，各自發出應該發出的音響，才能構成一首完美的樂曲。

后期：控制、指揮。這里所說的控制，指的是對新聞播出過程的控制。控制者，通常稱之為導播。在直播式節目，播出過程是最緊張的時刻，節目主持、技術人員、欄目編輯，乃至該時段準備發布的消息，都必須各就各位，隨時聽從導播的調遣。

值得注意的是，在微波進入電視的時代，外采記者每時每刻都可能從現場發回消息，這時，擔任導播任務的編輯就需要敏銳的思維、果斷的決策、精確的計算、純熟的技術，以便及時、準確地將正在發生的新聞事件和最新消息，在適當的位置切入。

三

電視新聞節目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務就是要擬訂播出大綱。

播出大綱是用以指導當天播出的新聞節目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節目，毫無例外地需要有一個詳細的節目單。大綱重在組織，而節目單側重具體地實施。例如，大綱中列有某記者上午10時采訪香港客人訪問武漢的消息；而在12時或晚些時候的節目單中，則會清楚地寫上擬就的稿件題目，記者和被采訪對象的名字、消息的長度以及在第幾條播出，該節目編輯帶的序號等。

與報紙排版相比，電視在規劃版面時有自己的特性。

其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節目的編排都會產生一定程度的影響。

單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節目界定在固定的時空里，而且根據電視節目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。

突發性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導播者及時切入。

插播消息，意味著要打亂原來擬定的節目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。

電視的版面，時間就是空間。在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標之一。

其二，電視新聞節目的編排具有相對的連續性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。

連續性有時還表現為，同一題材的不同角度，某一事件在不同時期的發展變化。對于正在發生的新聞事件，隨時都可以將記者在現場播報的信息編排到整塊節目的某一空間。

一般說來，在一天的最后一個時段新聞中，編輯不妨將當日發生的重要事件，回顧一番，評述一番。值晚班的記者針對一些有社會影響的消息對受眾反響的采訪，在這個時段里播出是十分貼切的選擇。

我們常常聽到一些記者抱怨，攝制的許多素材，白白地浪費；在電視新聞實現滾動播出后，這種抱怨，就會減少，因為，那些未能采用的素材很可能由編輯排到另一個節目單中。

編輯應該具備這樣的功夫：將超過既定播出長度的節目縮短，將達不到播出長度的節目延長。對龐雜的素材進行合理提煉，從剩余的材料發現“精華”，當然其中需要節目主持人和節目制作人的鼎力配合。

其三，新聞類節目的相互呼應。在一天的新聞類節目中，消息、新聞專題節目以及現場直播、現場錄播節目往往不在一個時間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節目、廣告等，所以，受眾不會因重復而感到膩味。從另一個角度看，不同的時間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。

通常情況下，重要的新聞先搶發消息，來不及配制圖像或制作“成套新聞”的，就采用“獨白式報道”（記者拿話筒在現場直接播報），或者根據電傳文字稿由節目主持人口播。在播發消息的同時，最好預報一下在什么時間播出相關的新聞專題、跟蹤式報道或現場直播等。這種方法，專業術語稱之為“立體式報道”，即輕重武器同時“攻擊”目標。

綜合以上三點，我們不難看出，電視新聞的編排可以根據原料和佐料的供應情況隨時修訂“菜單”（節目單），同時可以一菜幾吃（一個新聞事件分期傳播）；也可以玩特殊的拼盤，同樣的原料做出不同的菜來（多種電視宣傳手段一起上），這些特點，決定了電視新聞節目編排的多樣性、連貫性和靈活性。

四

在了解了電視新聞節目編排的普遍原理后，并不意味著我們掌握了“編排”這門學問。換句話說，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心理學、宣傳藝術學密切相關的一些規律性的東西，以及如何將“規律”行之有效地運用到實踐中來。

電視新聞編排中對受眾“心理”的關注和傳播“藝術”的追求，都是為了讓更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。

“藝術”地進行傳播，從一定意義上講，有益于適應受眾“心理”，而受眾“心理”則規范著“藝術”行為。報紙的受眾是讀者，因此，它的版面結構更多地考慮“空間”的規劃；而電視接受者是觀眾，對于時間的認同，則是至關重要的。

報紙率先問世，它將“空間存在形式”的編排“藝術”轉嫁給“時間存在形式”的電視。若干年后，這種沿襲仍然留有痕跡，最突出的表現在忽視了電視形、聲兼備的特性和不可重復閱讀的局限，忽視了“時間”可以創造出“節奏”的優勢。

讓我們先看看頭條的選擇。電視的頭條從時間上看，最先播出的那一條，或者說列在節目單第一條的自然就是頭條。問題的關鍵是，什么是“最重要的”。

報紙認為的“最重要”并不能代表電視的看法。比如，一篇“社論”，一位領導人重要講話，一些典型經驗，報紙將其擺在頭條無可非議，而電視則不然。我認為，電視新聞編輯在確立時段新聞“頭條”時，至少要把握以下一些原則：

１.最引人注目的便是“最重要的”。有些消息，從內容看是重要的，但當天的報紙已刊出，電視就不應該視為“最重要的”。也就是說，它曾經引人注意過；有些消息，雖然題材重大，但時過境遷，記者無法拍攝第一現場，也不應視為“重要”，因為它未能體現電視的特點。因此，我們認為，所謂“最引人注目”，對電視來說，就是“最新的、來自事件現場的報道”。

２.最重要的并不一定就在頭條播發。[美]特德·懷特等在《廣播電視新聞報道寫作與

制作》一書中，將電視新聞節目想象成“一系列的山峰和峽谷”。他說“每次新聞廣播都要用當天最重要的、最新的、突發性的新聞做頭條，即從高峰開始”。這一想法當然是合理的，但如果“新聞節目表越往后，新聞的緊近性和新聞價值也就越小”，那么觀眾就會索然無味地關掉電視機或另換頻道。因此，應該找到一個辦法，讓觀眾感到每個時段新聞中隨時都可能有“高潮”發生。目前廣泛采用的“本臺最新消息”或“本臺記者剛剛發回的報道”就屬于這種“辦法”之一。實際上，在實現“直播”后，有時也很難將最重要的擺在“頭條”，只好“頭條”屈居其他位置了。

３.要隨時變換編排方式。一成不變的編排節目，會讓觀眾厭煩，也會讓觀眾忽略既定收看時間以外的節目。以中央電視臺的《新聞聯播》為例，前20-25分鐘，是國內新聞，后10-5分鐘是國際新聞，而國內新聞，常規是：政治、經濟、軍事、文化。這種格式，多少年不變，毫無疑問對收視率有所影響。

“山峰、峽谷、山峰、峽谷”這是一種編排法；“峽谷、山峰、峽谷、山峰”這也是一種編排法。形式可以多種多樣，新招應該經常推出。當然，形式是由內容決定的，什么樣的內容，確定什么樣的編排方式，就不會使人覺得故弄玄虛。

電視編排“藝術”方面另一個值得重視的問題是，蘊含在相對時空中的“節奏”。

特德·懷特說：“節奏意味著新聞節目要保持流暢，不能遲滯或令人厭煩。”在具體操作上，他認為“要將錄像新聞和口播新聞恰當地混排。”

“混排”只是最簡單地形成“節奏”的方法，“節奏”問題實際上涉及到編輯工作的方面。

從小的方面講，如“成套新聞”、“現場報道”的剪輯技巧；一條重要新聞配發評論的長短、風格等，都需要考慮到“節奏”。試想一下，如果一條“成套新聞”的長度為1分20秒，而前面1分鐘是錄像加解說，后20秒是現場采訪，能不給人以頭重腳輕之感嗎？

從大的方面講，新聞與新聞的聯結，每一時段節目的段落也受“節奏”的影響。同樣是三條長消息，連在一起發，就會使人覺得疲倦，換一種排法，在三條長新聞插入兩條短消息，就會張弛得當（有時由節目主持人利用串聯詞間隔也可以產生類似的效果）。節目段落的起伏體現出一定的節奏。

此外，報紙排版中許多有益的經驗我們也要吸取。比如，集納式報道棗將同一類型的消息連綴到一起，形成相應的聲勢；對比式編排棗將正反兩類有關聯的消息對應，顯示出鮮明的褒貶色彩；穿插式匯編棗選取甲乙或更多消息中的共同點或不同點進行綜述，達到深化主題的目的，等等。

電視新聞編排既要有規矩，又不能墨守成規；有成就的編輯往往得益于不斷地探索和實踐。五

對于電視新聞編輯來說，除了必須有其他新聞媒介的編輯相同的思想、文化素質，還需要掌握哪些基本技能呢？

第一，當編輯先要當好記者。電視新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。他們日常大量的工作是與圖像打交道。如果對電視新聞采訪拍攝一竅不通，就很難修改記者和通訊員發來的消息。

第二，要有組織、協調能力。電視新聞編輯不僅經常與社會各個層面打交道，而且每天都與本系統的各個環節發生關系。如果將整個電視宣傳隊伍比作一個龐大的樂隊的話，那么，新聞中心或新聞部的負責人是樂隊指揮，而編輯則是吹大號的角色，既接受指令，又發布指令，并確保指令百分之百地執行。

第三，要有純熟的節目剪輯技術。節目剪輯包括單條新聞的剪輯成片，多條新聞的組合和后期的切換導播三個部分。這些工作通常都是由編輯完成了。

純熟的編輯技術，不僅是為了搞好新聞包裝，而且有利于“分秒必爭”。

第四，要有敏捷的思維和文字、口頭表達能力。電視新聞的播發有時帶有一定的隨機性，那么，便要求編輯迅速作出反應，是否發、如何發，都須在短時間內決定。需要表明編輯部看法的述評部分，如果來不及寫稿，則由編輯擬定腹稿向節目主持人轉述，而后，直接見諸屏幕。

第五，要有社會活動家的本領。電視新聞飛入千家萬戶，千家萬戶都可以介入電視新聞中來。“雙向傳遞”的實現，更要求我們的編輯成為社會活動家。

經驗告訴我們，同社會各個層面接觸得越多，越能及時獲取新聞信息。這對于編輯們制定報道計劃、編寫播出大綱是極為有益的。

以上五個方面的基本技能，是衡量一位編輯能否勝任電視新聞編輯工作的重要尺度，但是，我們千萬不能用“基本技能”來涵蓋一切。作為一位新聞工作者，不可沒有“為他人作嫁衣裳”的奉獻精神；不可沒有“為人民服務”的道德情操；不可沒有求真務實的工作作風，不可沒有“修身養性”的生活態度。

希望有志于斯的人加入到我們的行列，希望有更多的專家、學者、實際工作者研究電視新聞編輯學。

第五篇：電視新聞編輯

第一章

一、新聞是新近發生的事實的報道

二、電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道

三、什么是電視新聞編輯? 第一，電視新聞編輯是電視新聞節目生產過程中的一個工種。作為一個工種而言，電視新聞編輯是節目的把關者、生產者與播出者。他負責節目的構思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，甚至，還有可能負責節目的經營。

第二，電視新聞編輯是電視新聞節目制作的一個重要環節。作為節目的制作環節而言，電視新聞編輯主要是指電視新聞節目的后期制作階段。

因此，電視新聞編輯工作是節目藝術和電視技術二者的結合。

四、所謂大編輯部機制，就是把整個頻道、整個節目甚至一次報道都當作一個有機的系統，以整個頻道、節目甚至一次報道為管理單元，由一個大編輯部來對新聞資源進行統一協調、配置，統一策劃，統一調度，進行新聞素材采集工作，將反映同一內容卻不同角度的節目同歸在一個頻道或一個節目、一次報道中，使節目的制播充分體現一種整體性，展現新聞的深度性和深刻性。

五、欄目及其基本特征 所謂欄目，是由固定主持人主持、內容主題明確、風格和形式統一、定時定量定期播出的節目單位。

欄目的基本特征是：固定的節目主持人；定時定量定期播出，定時就是固定的播出時間，定量就是固定的時間長度，定期就是固定的播出頻率；相對穩定的節目定位；固定的目標收視群體；統一的風格和形式。第二章

一、電視的構成元素包括視覺元素和聽覺元素。

二、視覺元素包含的內容及其功

能或作用

視覺影像是電視對受眾最具沖擊力的傳播手段。在電視屏幕上，視覺元素有著非常豐富的表現形態。視覺元素主要包含：

1、畫面畫面就是記錄新聞事件有關信息的動態影像。

作用：（1）再現。第一，再現現場（現場環境），以現場視角去報道新聞，用紀實的手法去拍攝新聞。第二，再現過程（關鍵情節），情節是新聞事件的主體，而那些能夠反映事件核心進程和本質特征的關鍵情節更是新聞報道的主體，當然也是電視畫面展現的重點。第三，再現細節，細節能夠揭示事件表面背后的隱藏信息，能夠昭示人物內心豐富的情感。例如：報道中人物的手勢、動作、神態、表情、語氣、語調等。（2）實證。電視畫面因其直觀性、連續性而具有很強的實證功能。（3）表意。畫面的組接可以產生新的意義。

2、屏幕文字（字幕）字幕是很重要的視覺符號，雖然附屬于畫面卻具有獨立的表意功能，能有效彌補畫面信息傳達方面的不足。

字幕的功能 ：（1）提示（新聞標題、要點提示）強調性字幕，主要是對畫面或語言解說所表達的意義、重要論點等的強調，以引起觀眾的注意。（2）補充說明性字幕，主要是對畫面作輔助性介紹。如人物身份、時間、地點等事實要素（3）傳遞新信息（最常見的形式就是屏幕下方的滾動字幕新聞）信息性字幕，主要是作為一種獨立的單元傳達某種相對完整的信息

3、圖表、圖形和動畫

對于一些抽象的數字、地理方位或者新聞人物、新聞事件之間復雜的關系等，光靠語言、畫面和文字無法解釋清楚，或者不便于受眾理解，這時就需要繪制一些圖表、圖形，甚至要制作動畫來加以形象化處理。

4、照片或者與新聞人物、新聞事件有關的實物資料

有些新聞事件，當時沒有拍攝下來，通過電視畫面顯然無法表現。這時可以借助一些相關的照片或者實物資料。

三、聽覺元素包含的內容及其功

能或作用

（一)人物同期聲人物同期聲是指在拍攝新聞時同步采錄的人物講話。采訪形式出現，包括記者的現場報道、與采訪對象的談話、人物的講話。

人物同期聲的作用主要表現在： 1增加新聞的真實性和權威性。2個性化的同期聲語言。

3通過同期聲的追述可以表現過去的形象。(二)環境效果聲

環境效果聲也稱為實況音響或者背景聲。體現現場環境表意性

比如公雞打鳴，狗的叫聲，救護車的嘶鳴，鐘表的滴答聲等。(三)旁白解說

旁白解說主要通過記者或播音員的有聲語言來表述新聞事件。它主要用來解釋、議論、介紹背景、表達作者觀點、補充畫面表達多義性的不足等。

(四)音樂包括有聲源音樂和無聲源音樂，在專題片渲染情緒、烘托主題時起畫龍點睛的作用。

四、電視新聞節目主要分為三類：

（一）消息類電視新聞節目是電視新聞中最常見的節目形態，在真實、客觀的基點上，旨在迅速、廣泛、簡短地報道國內外新近或正在發生、發現的事件通常，是電視新聞報道的尖兵。由于它天天同受眾見面，影響面廣，人們習慣地稱為電視新聞，即狹義的電視新聞。

特點：

1、快。如何實現快？第一，第一時間的快速反應，抓核心要素報道；第二，利用編排手段，敢于突破常規，盡快播發；第三，利用技術手段，比如，直播手段，口播報道，飛字幕；第四，報道手段，變結論式報道為進程式報道，在事件還沒有最終結果的情況下，隨時報道最新進展，利用電視的優勢及時追蹤報道。

2、短。

3、活。電視新聞節目的分類：（分三類）： ·消息類分為口頭報道、圖像新聞與圖片新聞、電話采訪與連線、字幕新聞 ·專題類分為專題報道、深度報道 ·評論類

（二）電視新聞專題是就某一新聞題材所做的充分報道，這種報道比較詳盡而且有深度。它或對新聞事實做出比較詳細、系

統的解釋和分析，或對新聞事件的發生和發展過程追蹤報道。在時效上，它和消息最為接近，是報道剛剛發生或正在發生的事；內容上，它是消息類新聞簡要報道的延伸、擴充，是較為全面、深入的報道。

（三）評論類電視新聞是評論者、評論集體或電視機構對當前具有普遍意義的事件、問題或社會現象表示的意見和態度。

五、深度報道，顧名思義，是一種全面、深入的新聞報道形式。它不僅交代事實，更側重于揭示、說明事實產生的原因、發展過程及其后果，它對事實進行解釋、分析，使受眾對新聞事實的本質與意義有全面、縱深的理解。第三章

一、新聞信息的六大構成要素是我們判斷新聞價值的主要信號：五個W(何時、何地、何人、何事、為何)和一個H（如何）-----時間（When）、地點（Where）、人物（Who）、事件（What）、原因（Why）、過程（How）

二、顯性信息和隱形信息

1、顯性信息顯而易見，比較容易確認；構成新聞必不可少的基本元素 ：“何時（When）”、“何地（Where）”、“何人（Who）”“何事（What）”

隱形信息需要對新聞事實做進一步的深入挖掘 ；隱藏在事實的表象之下： “為何（Why）”，“如何（How）”

三、新聞價值判斷的兩個維度：

1、絕對價值——透過新聞事實本身所傳達出來的原生信息考察其作為“新聞”所具有的基本價值

2、相對價值——將單一的新聞事件放到整體的傳播環境中去考察，衡量其在整個傳播環境中所具有的價值

3、絕對價值和相對價值的統一

四、判斷新聞的價值標準一般有：時效性（包括時間性與新鮮性兩層意思。·時間性：發生與被報道之間的時間差。時差越小，時間性越強。信息時代，要力爭在第一時間發出報道。新聞事業發展史即是爭取時間性的歷史。·新鮮性：新聞報道的新鮮感，表現在內容、視角、切入點、形式、主題等方面）、重要性（事實對人民群眾的利益、黨和國家的工作及國際政治生活、人類社會和自然界影響的大小）、顯著性（是指新聞人物和新聞事件具有引人注目、非同一般的意義）、接近性（核心是指新聞事實與共同主體特別是接

收主體的各種“距離”關系）、趣味性（奇特反常幽默的新聞事實具有令人喜聞樂見的意義）。

五、對新聞的絕對價值產生修正的因素主要有三個方面：受眾、目的、語境。第四章

一、導語的功能

導語是新聞的開頭，是新聞的第一句話或第一段。在電視新聞節目中，導語往往以主持人（播音員、記者）圖像口播的形式出現。導語的兩個基本功能：吸引受眾和揭示主旨。

二、正文寫作的結構

正文是對導語的深化和補充。它要對導語中涉及的新聞要素做進一步的注釋和充實，對導語中沒有涉及的新聞要素要做交代和說明。電視新聞正文寫作的手段不僅僅是文字，還包括現場畫面、同期聲等聲像手段。結構：按照邏輯順序展開的結構、按照時間順序展開的結構、混合式結構

三、電視新聞報道中細節的功能主要表現在以下幾個方面：

（1）增強報道的可信度和真實性（2）揭示主題

（3）表現情感、塑造形象（4）渲染氣氛（5）增強可視性

四、電視新聞中背景材料的運用要注意的方面

1、服從主題的需要。背景是依附于主題而存在的，所以背景的運用要根據主題的需要，要簡明扼要而不喧賓奪主，如果面面俱到，反而會沖淡主題，給人以主次不分之感。

2、立足于釋疑解惑

3、與報道主體有機結合。第一，緊扣主體，服從并服務于主體表現的需要；第二，背景材料的選擇要精當，不能不加選擇地一股腦兒往上搬；第三，背景的運用要靈活，要有機地分散到報道的不同部分，大段的背景會打斷報道主體發展的邏輯線索。第五章

好的故事應具備哪些特質?

1、好的故事以“人”為靈魂

對于受眾來說，“人”總是新聞報道中最

富感染力的因素之一。在一個故事化的電視新聞報道中，我們所見到的“人”，應當是具體的、鮮活的。

2、好的故事以“情節”為主體好的情節一般具有如下特質： 一是新聞主角的代表性言語和行動； 二是典型的時空環境；

三是新聞主角的言行與典型環境之間的戲劇沖突

3、好的故事以“細節”為血肉 一是細節首先是可視的形象 二是細節折射事件的本質三是細節往往是情節中的興奮點

4、好的故事有戲劇沖突

一個好的新聞故事應當具備一定程度的戲劇沖突，只不過產生這種沖突的矛盾主體都是真實存在的第六章

一、電視新聞欄目編輯的基本意

識

（一）全局意識全局意識是欄目編輯意識的宏觀體現

1、宏觀傳播環境

國家的法律法規、黨和政府的方針政策；黨和政府一段時期的工作重心；一段時期社會關注的焦點和熱點

2、本媒體一段時期的傳播重點

3、新聞欄目的整體布局

（二）責任意識欄目編輯要時刻考慮新聞傳播的社會效益要堅持原則，吃透兩頭；要維護個人權益；要防止不良模仿平衡意識

（三）平衡意識是大局觀的另一種表現地域的平衡，領域的平衡，形式的平衡，力度的平衡，觀點的平衡，熱度的平衡

（四）欄目意識

1、注重對欄目風格的凸顯

2、著力于欄目整體形象的塑造

3、增強競爭意識、展現欄目實力

（五）人本意識

1、受眾意識

（1）欄目設置欄目的定位、題材的選擇、表現的手段

節目處理抓住百姓關注的新聞點，突出新聞與百姓的關聯性；用具體的形象和生動的語言解釋專業內容

2、人文關懷

（六）評論意識

新聞不僅要提供關于事件的客觀信息，而且要提供關于事件的意見性信息 新聞評論是媒介樹立權威、引導輿論的重要手段

欄目編輯應當善于利用電視新聞的傳播手段為評論服務 第七章

一、新聞策劃是對于已經發生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃。

二、新聞報道常見的形式（1）集中式 好的報道角度 一定的規模（2）連續式 追蹤報道 系列報道（3）特別報道 特別的時間 特別的形態 特別的組織

（4）日常的單篇報道

電視新聞節目的制作階段：制片人、策劃、責任編輯、記者、編輯、撰稿、攝影師、燈光師、字幕員、美工、主持人。·主持人、播音員、主播三者的不同：播音員的主要任務是將節目的文字語言轉換為有聲語言傳播出去，放置解說詞的配音，每條新聞的導語以及現場播報。主持人的任務處理將游資語言轉換成有聲語言外，還要參與到節目的策劃、撰稿、現場采訪等環節中區。主播是整個新聞節目的把關者，不僅參與新聞節目制作的每一個環節，而卻具有最終的決定權。

電視新聞節目的播出（錄制）階段：導播、現場導演、視頻切換、音頻切換、攝影師、燈光師。

電視新聞節目編輯流程：分為兩類，一類是日播或周播的常規電視新聞節目：

（一）常規電視新聞節目：.策劃階段。確定選題應考慮的原則：1.注意新聞選題的新聞價值。要符合新聞價值的五要素,即新鮮性、重大性、異常性、接近性、趣味性。2.注意輿論導線的需要。任何一個時期的社會

都有自己的主流意識形態，發揮自己的“喉舌”作用，合理引導群眾，有效實現自己的傳播意圖。3.注意受眾的需求。一是對信息的需求，二是對知識的渴求，三是娛樂需求，四是生活需求，4.密切關注其他媒體的報道。當代新聞媒體的競爭無外乎就是“快”“準”。新聞素材采集階段。后期編輯階段。成片的送審與播出階段。一類的大型專題直播節目。1.確定選題；2.前期準備；3.直播方案申報；4.構建直播團隊；5.制定詳細的工作計劃；6.直播現場的設計與考察；7.工作臺本的制定；8.直播準備階段；9.現場直播。·電視紀錄片編輯能力訓練

一、獲取選題

（一）獲取選題的路徑

1.來自上級布置的任務和集中策劃。2.來自其他的媒體； 3.來自觀眾；

4.來自編導生活中的發現和感悟。

（二）題材的價值標準 1.是否具有史料記載的價值； 2.是否具有社會普遍性； 3.是否具有人情味 4.是否新鮮，具有趣味性

（三）題材選取的實務化過程

·調查時步驟：1.了解相關的歷史、地理、政治、經濟、文化等背景知識。2.查找觀摩相同題材或相似題材的同類型片子。3.深入拍攝現場實地研究。

·調查手段：1.現場調查；2.采訪談話，社會中對立的兩極，對于某個問題持完全不同觀點的人士；4.拍攝地當地的居民好了解情況的群眾；5.某領域權威的領導或專家。·調查那內容。

（四）影響選題的因素

1.創作者的知識結構和對同題材的把握

能力。2.觀眾的審美期待和欣賞趣味。3.題才的內在意義和價值。4.題材的可拍性。

二、組織創作團隊

三、策劃文案寫作

（一）拍攝計劃書

（二）拍攝大綱

（三）拍攝進度表

（四）設備清單

（五）預算草案

四、物資準備

（一）攝影錄音器材的準備

1.電視攝影機，2.三角架.3.監視器4.收音話筒

（二）攝制組成員食宿和交通的安排

五、實訓練習第六章

專題片和紀錄片的關系：電視專題片是中國電視界一個約定俗稱的名稱。目前在國內，電視紀錄片和電視專題二者之間的關系以“等同說”“從屬說”“獨立說”“怪胎說”等說法為代表。電視專題片的類型：

（一）按專題片的內容劃分人文類、社會報道類、自然環境類。

（二）按專題片的風格劃分為紀實類與寫意類，中央電視臺教社衷心主任高峰將專題片分為紀實類、表現類、思辨類。

（三）按專題片的結構分旁白加畫面的主觀式、由采訪構成的采訪式、既無旁白也無采訪的純觀察式、由拍攝者與被拍攝者互動構成的反射式。

（四）按專題片的播出形式來劃分：報道類專題片、欄目類專題片、非欄目類專題片、其他類專題片。電視專題片的美學特征： 1.紀實性，2.藝術性 3.思考性。