第一篇：記者選擇角度發現新聞的幾種方法

角度，就是人們觀察事物的位置和方法，從不同的角度觀察，就會得出不同的結論。新聞角度是指“記者在新聞采訪和寫作中認識和表現新聞事實的著眼點和側重點”。是記者站在不同位置，從不同的側面，從一事物同它事物之間的聯系，進行分析、比較，去報道新聞事實本身所包含的個性特點和思想意義。構成事物的每個因素和各個側面，都是新聞報道可以選擇的角度。新聞記者對采集的新聞素材，要進行分析比較，找準最佳視點，選取最佳材料，擇取最佳表現手法，來向受眾傳遞新聞信息。

舊聞里面提煉新聞

新聞突出個新字，但舊聞經過提煉、改造也能變成新聞。有的舊聞有了新聞由頭，就能變成新聞；有的新聞剛剛發生，沒有事實加以證明，采用舊聞的材料，可以使新聞更加豐富、可信。

舊聞變新聞需要具備三個要素：

1.新聞由頭。沒有新聞由頭，舊聞很難改造成新聞。

2.新聞背景。新聞事件發生有較長的歷史背景做積淀。

3.新聞事實。

在河南許昌有一支擁軍隊伍，20多年來她們把消防官兵當成自己的孩子，為他們洗衣、縫補，給他們家長般的關心和愛護，她們被子弟兵親切地稱為“老媽媽服務隊”，每年到了八一建軍節各媒體都要對“老媽媽服務隊”進行報道，老媽媽們20多年積累下來的擁軍情在新聞報道時也被重復表現為洗衣、縫補和理發等看似簡單的擁軍活動。記者在采訪時發現，老媽媽服務隊有了新變化，在老媽媽的影響下，很多年輕的市民志愿加入到了擁軍隊伍中，“老媽媽”們年齡大了，又有年輕的市民，女的、男的積極接過擁軍接力棒加入到服務隊，“老媽媽服務隊”已經成為市民擁軍的代名詞。于是就采寫了《老媽媽服務隊有了接班人》，以老媽媽服務隊的接班人作為新聞由頭，不僅在新聞中回顧了老媽媽們20多年的擁軍情，又以接班人的加入展現了市民大眾殷切的擁軍情意。

大新聞里提煉小新聞

大新聞提煉小新聞，實際上就是分解新聞，把一篇新聞分成多篇新聞。

分解新聞的常用方法有四種：

1.按時間順序提煉。就是按照新聞的發生、經過、結束進行提煉，可提煉出連續報道的許多題目。

2.按新聞的內容提煉。

3.按體裁提煉。就是根據新聞事件和人物提煉出消息、特寫、通訊、述評等多種體裁，一件事和一個人物可用消息、特寫、通訊等不同的新聞體裁進行報道。

共性新聞里提煉獨家

提煉獨家新聞是記者的硬功夫，這需要長期經驗積累和獨特眼光，但也有些規律性東西可以遵循：

1.采訪時細心觀察，在共性中尋找個性。采訪時每個記者都在對人物、事件進行觀察，選取角度，而獨家新聞，就必須觀察仔細，角度新穎。

2.采訪中不隨大流，獨立思考。人云亦云，眾人寫的東西你也寫，永遠出不了獨家新聞。

3.采訪中既要抓住獨家，也要提煉新聞。

2003年我們參加了黃河蘭考段抗洪報道，在采訪中發現，抗洪官兵所穿的救生衣有一部分是舊的，上面寫著很多字，原來這些救生衣是98長江抗洪時部隊留下來的，長江抗洪的老戰士轉業了，新戰士又穿上了寫有抗洪誓言的救生衣，投入到新的抗洪戰斗中，我們就選擇了這個角度獨家采訪了《救生衣上的誓言》，贊揚了人民子弟兵不怕死、不怕苦保護人民生命和財產安全的英勇精神，播出后社會反響良好。

把典型新聞拉長、拉大

典型人物和典型事件報道，已經成為新時期新聞報道的一個主要方面，典型報道通常在一篇主通訊之后，要進行大量的后續報道來豐富典型的形象。

1.采用多樣的報道形式和報道手段，立體化、全方位地報道。

使典型人物和典型事跡具體化，增強了作品的可讀性和視覺沖擊力，運用不同的報道方式和角度來吸引讀者的目光。

2.不惜篇幅地對重大典型進行追蹤報道。

強化新聞媒體的輿論覆蓋作用、導向作用，使典型在讀者心中打下深深的烙印，增強了典型的引導、教化作用。

3.把好“方向盤”，保持“零距離”，抓好各條戰線上有代表性的典型。

第二篇：新聞角度選擇的方法

一、以舊見新找角度

這里的舊，是指新聞報道中經常會遇到一些年年重復的老題材，例如農業報道中“春種秋收四季歌”、如交通報道中的“冬運與春運”、教育報道中每年一度的高考，還有節日報道，如血一勞動節、五四青年節、十一國慶節、新年、春節等。在新聞報道中還經常會遇到一些需要反復報道的老話題，如脫貧問題、減輕農民負擔、國有企業改革、反腐倡廉、環境保護、精神文明建設等。如果在這些報道中，找不到一個新的角度，那么它們必然雷同、陳舊，引不起受眾興趣。

以舊見新找角度，就是要求記者在報道老題材、老話題時，要善于將過去的報道與今天的現實聯系起來，從舊聞中發現新聞，推陳出新。猶如老樹開新花，找到新花，就容易寫出新意。

如每年一度的全國人大會議，都要報道總理的政府工作報告。一些傳媒在報道2000年九屆人大三次會議朱镕基總理的政府工作報告時，發現與往年相比有一個很大的不同，報告中沒有提及經濟增長速度的具體數字。盡管在此之前國家統計局公布的材料顯示，1999年我國國民生產總值已超過8萬億元，比上年增長7．1%，總體經濟效益創造了近5年來最好水平。但朱總理在宣讀政府工作報告時，關于經濟增長率只有一句話：達到預期目標。《北京青年報》從這個角度做文章，采訪了兩位著名的經濟學家，發出報道《總理為何沒提7．1%》。吳敬璉說：“把經濟增長速度作為一個硬性指標，仍然帶有很重的計劃經濟的色彩。在政府工作報告中不提經濟增長速度，表明我們向市場經濟的政府更近了一步。”蕭灼基也認為，“表現了政府的一種惟實態度。”此篇報道還提供了重要的背景材料：1998年朱總理在政府上作報告中對經濟增長指標使用的措辭是“確保百分之多少”，1999年說的是“力爭百分之多少”。上述背景反襯出2000年“索性只字不提具體數字”的新聞價值。

在“以舊見新”的報道中，“舊聞”作為背景，作為鋪墊，作為反襯是很重要的。正是在新與舊的對比中，從變化的角度人手，才容易在老題材里挖出有價值的新聞。

二、以小見大找角度 這里指的是表現大主題可以選擇小角度，即“寓大于小”，大處著眼，小處著手。從某種意義上說，以小見大是由新聞的特點決定的。上文我們已經講過，任何新聞都不可能面面俱到，它是經過選擇的事實的一個“剖面”，一個“片段”。具體到這個“剖面”，也還有報道的角度問題。若擺開架勢，把角度放得很大，只能蜻蜓點水，不利于主題的深化。而選好一個小角度，像釘子一樣，人口小、鉆得深，容易把握，并能夠寫得具體。

這個“小”，可能是一個典型的細節、一個典型的鏡頭、一段真實的小故事。

例如：

豫南莊戶紛紛舉行交接儀式取下神像掛地圖

本報訊（通訊員李鈞德 記者王方杰）東黑河是豫南一個只有100多戶人家的小村莊，在縣級以上的地圖上從來不見蹤影。但這個村卻有20多戶農家在當地人覺得神圣的中堂位置取掉神像掛上了各色各樣的地圖。

東黑河位于河南省上蔡縣東北部，地勢低洼，村民們因十年九澇一貧如洗，在茅草屋里度日月。不傍城不鄰鎮，誰要跑一趟五六十里外的縣城，都是轟動全村的新聞。東黑河窮，東黑河閉塞，東黑河又很無奈。除了偶然看見別處的繁華產生瞬間的夢想，就是在家里掛一幅全神圖。每逢春節，一把香火，幾個響頭，圖的是萬事如意，生財有望。然而，神仙求遍了，東黑河依然窮得叮當響，過著光嫁姑娘不娶媳婦的苦日子。

當外面的風終于吹來時，東黑河人開始探頭探腦地闖世界。1986年春節過后，最遠只到過縣城，家里從未滿過倉的李滿倉，帶著兩個剛成年的兒子，拿著從當民辦教師的鄰居家借來的一幅河南省地圖，徒步北上鄭州。憑著莊稼人的吃苦耐勞和誠實守信，三年時間，他們學會了修理鐘表家電的全套技術，到云海販了一陣手表零件，瞅準農村黑白電視銷售的空檔，建起了一個覆蓋幾個城市的家電經營網絡。1989年春節，擁有10萬元家產的李滿倉，在全村第一個用地圖換下自己敬了幾十年的全神圖。

李滿倉這一驚世駭俗的舉動，讓村里的年輕人徹夜難眠。幾天之后，他們不約而同地舉行了神像和地圖的“交接”儀式。從此，廣州、大連、北京、新疆，到處都出現了三五結伴的東黑河人。地圖把東黑河與外面的世界拉得越來越近，東黑河人的腿也越來越長。每到農閑季節，80%以上的青壯勞力都會拿著一張地圖走出去，做木工，搞建筑，他們用勤勞的雙手蓋起了一座座鋼筋水泥或紅磚青瓦的樓房，掙來了兒女的學費，贍養了自己的老人。

青年木工李列到大連奮斗幾年以后，在那里辦起了自己的家具商場，被村民們戲稱為“東黑河的常駐大使”。36歲的李世英從走村串戶替公家收糧，到成立自己的農副產品購銷公司，走南闖北，手頭總離不開一本地圖冊。生意越作越大，他們家的地圖也由縣到地區到省次第更換，今年換了第四次，變成全國地圖了。在他家的《中國行政區圖》上，有三分之一的省份用鉛筆、鋼筆、圓珠筆畫上了各種記號。他說：“咱也知道啥叫地大物博，知道東黑河到底在哪里了。凡是圖上畫過的，我都去過了。總有一天，我會把地圖上的所有省市都畫上幾道。”

年過花甲的李陳氏，盡管沒上過學，沒學過地理，但她認識地圖上的北京、新鄉、西安、上海。兒行千里母擔憂，她的四個兒子在那些地方打工或工作。看著地圖上一片黃綠色包圍著的西安，好像兒子就在身邊。東黑河周圍的農民，也開始喜歡地圖了。上蔡縣新華書店說，1993年。農民從他們那兒買走了17500幅。

（《中國青年報》1994—04—26）

這篇報道取材于一個只有100多戶的小村莊，而且主要講了這個村里的一個農民李滿倉的故事，他如何用地圖換下全神圖，開闊了眼界，走出去尋求致富之路。在他的帶動下，村里的人也紛紛走出去。于是不僅這個村，包括周圍村莊的農民也開始喜歡地圖了，這個縣里新華書店的地圖突然暢銷起來。全文從農民家里中堂位置的神像換成地圖這樣一個小角度切入，反映了改革開放之后中國農村發生了深刻變化的大主題：在社會主義市場經濟條件下，原來封建保守的中國農民開始覺醒，他們不再把生財的希望寄托于神仙的保佑，而是渴望了解外面的世界，渴望改變生存環境。由于從“小處”著手，這個故事寫得很具體，讀者看得見，摸得著，有血有肉，有生活氣息。比如對原來東黑河的貧窮與閉塞的報道很生動，對首先致富的李滿倉的報道完整細致。“小故事”越精彩深刻，“大主題”表現得就越充分。特別是一些細節的選擇，發揮了“一滴水見太陽”的功效。如報道中所寫的李世英，隨著生意越作越大，家里的地圖換了四次，已經換成全國地圖了，并且有三分之一的省市被畫上了記號，表示主人去過了。這個代替過去的神像，畫著很多鋼筆、鉛筆、圓珠筆記號的地圖頗有象征意義。生活中這樣的“一滴水”是很多的。在“以小見大”的報道中，記者就是要依靠新聞敏感去發現與捕捉這些絢麗的水珠。這篇報道被評為第五屆中國新聞獎消息類二等獎。

獲得第八屆中國新聞獎通訊類一等獎的《140萬雙襪子的命運》，也是一篇比較典型的“以小見大”的新聞報道。通訊寫的是武漢襪廠有兩火車皮襪子積存多年，而面對眾多商家的訂單，工廠常年不肯吐貨這則“怪事”。《長江日報》的記者從中捕捉到新聞題材，經調查追問得知，原來是由于歷任廠長擔心降價處理積壓會影響當年的業績。說它“小”，是因為這則新聞本身的外延（事件）小，不過是一家國有企業區區價值200多萬元產品的積壓；而它的內涵（所反映的主題）卻實在小小，這篇通訊正是通過對這一有違常理的積壓現象的透視，反映出國有企業的經營和管理機制不適應市場競爭的諸多側面，觸及了國企改革所要解決的一些重大問題，得出了襪子問題是“國企病”一面鏡子的結論。

由此可見，“以小見大”選擇角度的實質，就是要學會“解剖麻雀”，并由此及彼、由表及里，由個性見共性，深入挖掘蘊藏在具體事例中的普遍意義。

還有一種“以小見大”，在新聞特寫中經常見到，一般表現為記者抓住了一個典型的鏡頭，或者典型的場景。國際新聞攝影界的“抓拍大師”布列松說：“生活中發生的每一件事里，都有個決定性的時刻，這個時刻來臨時，環境中的元素會排列成最有意義的幾何狀態，而這個形態也最能顯示這樁事件的完整面貌。有時候，這種狀態轉瞬即逝。因此，當進行的事件中，所有的元素都是平衡狀態時，攝影家必須抓住這一時刻。”①如果文字記者抓住了這種決定性的瞬間，并用文字把它記錄下來，那么也同樣能夠以小角度表現大主題。

三、虛中覓實找角度 所謂虛中覓實，主要指對一些抽象性、概念性強的事實材料，要盡量尋找其中所包含的實在而具體的內容，從這個角度入手表現整個事實的新聞價值。

例如1985年6月23日，中國經濟學團體聯合會、農牧漁業部畜牧局、中國農業學會在北京召開了關于發展草業生產的科學討論會。不少科學家出席了會議，十幾家新聞單位的記者到會采訪。第二天他們所發的稿件紛紛見報，大部分都是“公式化”的會議消息。雖然新聞的五要素俱全，但很難引起讀者的興趣。惟獨《經濟日報》記者的報道令人耳目一新，他沒有就會議寫會議，而是選取了著名科學家錢學森在會上發言的精華部分。他的消息導語如下：

著名科學家錢學森呼吁在我國創建一個新型的產業——草業，讓草與農、林、牧、副、漁業平起平坐。

消息的主體部分則以錢的發言為主，逐段展開“為草正名”和論述發展草業在國民經濟中的作用，有關會議的情況作為新聞的背景材料穿插其間。這樣一篇①轉引自《中國記者》．1992（2），57頁。報道比起上述的會議消息顯然新聞價值大大加強了。記者抓住了這次會議中一個有具體內容又新穎的建議，從這個角度切入，把一條“虛”的會議程序性報道，寫成了一條實在的有可讀性的新聞。

由此可見，“虛中覓實”找角度對改進會議報道具有很強的可操作性。如上個例子所述，其他記者的那種“虛”的寫作模式，可以套用到一切會議消息中，很難區分這一個與那一個會議在實際內容上有什么不同。改進會議新聞寫作的重要出路之一，就是要學會找出這一個與那一個會議之間實在的“不同”。因為只有具體的不同，有特點有內容的不同，才能構成新聞，才會引起讀者的興趣。

四、逆向思維找角度

所謂逆向思維，是指遇到有些事，可以倒過來想一想，在這種類似“反思”的過程中尋找新聞角度。長期以來，中國新聞界習慣了順向思維，“一條道跑到黑”，其結果往往把復雜的立體的事實寫得簡單、平面了。逆向思維可以幫助我們擺脫困境，突破老一套的模式。多一個角度就多一條出路。

例一：

《中國記者》1995年第6期上有一篇采訪心得，講的是一個記者在采訪中了解到往年化肥滯銷，今年供不應求，農民要起大早，排長隊買化肥。有人建議他在報刊上反映一下“買化肥難”的問題。他覺得這確實是一個角度，但反過來想一想，這個事實從另一方面不是說明農民種糧的積極性提高了，舍得向土地投資了嗎?這是一個更新、更積極、更有價值的角度。

例二：

《光明日報》20（）0年3月9日刊發的一篇報道，也是運用逆向思維找的角度。記者在三八婦女節這一天專門到全國政協婦女組的討論會上采訪，他認為這個組一定會談到婦女問題，但結果與他的設想完全不同，婦女委員們并沒有談婦女問題。如果按直線思維，這個題目就沒有新聞可做了，但反過來想一想，婦女組不談婦女問題，不是一條角度更新穎，意義更深刻的報道嗎?原文是：

三八節婦女組不談婦女問題

本報記者張玉玲

“婦女組不談婦女問題”。這是3月8日下午，記者聽完全國政協婦聯14組的討論時得到的印象。

與記者有同感的是今天會議主持人——中國科協副主席胡啟衡委員。她說，婦女委員們現在很少談婦女問題，而是結合自己的工作和生活，對國家面臨的一些重大問題進行深入探討，提出建議。婦女委員們的參政議政能力大大提高，實實在在地在履行自己的權力。

中國交響樂團演員羅天嬋委員首先說，她要對如何辦好文化娛樂市場提出點建議；河北省監察廳副廳長趙桂英委員對一些干部隨便批條子，口頭許愿提出意見。

中國輕工業總會群星集團總裁段存華委員說，官員的權力不加約束，極易滋生腐敗，“一定要將政府機構改革進行到底，加強監督”。當聽說原江西省副省長胡長清被處死的消息后，有的委員竟拍起了手，興奮地說：“太好了。”

兩個多小時的討論中，15位婦女委員還對西部開發問題、教育問題等提出了一些建設性的意見。

胡啟衡委員說，從前婦女委員開會總是呼吁要提高婦女地位，讓婦女參政議政。而現在婦女不再空談，而是融入到社會生活中，提出建議，為國家的發展盡自己的一份力量，把婦女的參政議政落到了實處，這才真正地提高了婦女的地位。

（《光明日報》2000—03—09）

這篇稿件跳出了三八婦女節傳統表態性報道的框框，記者報道了政協婦女組委員們的踴躍發言，她們的話題涉及眾多國家大事，從文化市場的管理、反腐－敗、政府機構改革到西部開發等，并沒有僅僅從婦女的角度談自身的問題，應該說這是婦女在參政議政方面歷史性的進步。因此這篇稿件在逆向思維的引領下，挖出了更有價值的新聞信息。

例三：

小學生課業負擔過重，是我國基礎教育領域長期存在的問題。多年來，社會各界一直關注這一問題，希望教育主管部門采取有力措施予以解決，還給孩子們快樂的時光。2000年1月7日教育部召開會議，明令禁止了學校許多不適當增加學生負擔的做法。對此，全國各種媒體一片叫好。在贊揚聲中，新華社記者肖春飛卻發現了值得探討的另一個問題：孩子們離開學校往哪里去?學校不辦補習班了，家長又無力或沒有時間管孩子，于是出現了一段真空。為此，記者走訪了家長、教師和教育專家，最后形成了記者來信：《“減負”后小學生到哪里去?》這篇及時而有重大現實意義的報道，也是逆向思維的結果。在報道“減負”積極面的時候，也從反面想一想有無消極的一面。其實世界上的任何事物都是具有兩面性的。好記者要善于思前想后，把順向與逆向思考結合起來，這樣就有可能寫出有深度、有分量的報道。

五、發散思維找角度 所謂發散式思維，是美國心理學家查爾福斯提出的。這種思維方法運用在新聞寫作中，即要求以一個新聞目標（或一個新聞事物）為中心，把思路向四面擴散，沿著不同的方向，不同的角度思考問題，從多方面尋找解決問題的答案。在思考時，思路要具有流暢性、變通性、獨特性。打個比喻，就是要求你的思維像一部雷達，做大范圍、擴散式、不問斷的掃描，以求把更多的事實置于自己的視野之下和思考之中。這種思維方式符合絕大多數事物的多因多果的客觀實際。運用發散式思維可以幫助你發現和挖掘事物更多的角度與側面。

例如，每年春節前后的鐵路運輸高峰歷來是新聞報道的熱點。例行報道集中在“火車擁擠”，“民工潮”和鐵路部門如何應對。《經濟日報》對2000年的春運，運用發散式思維做了新的掃描，發現了一些新的角度。首先，除了往年告急的廣州、上海、長沙等火車站之外，武漢也在告急，從春運的第一天，旅客發送量便連續創出新高。農歷正月十六，客流量猛然上升到1萬，較去年增長了71．4%。于是《經濟日報》把武漢作為報道重點，并對這個“九省通衢”城市的春運再一次進行全方位的“雷達掃描”，又挖掘出幾個與經濟動向有關的新角度：一是外出打工的客流方向與往年不同了，往年以南下的居多，而這一年北上、南下、東進、西行，客流走向多樣化，說明各地的經濟在回升與發展，能夠掙錢的地方多了。二是農民外出打工的數量還在增加，說明種地增收有限，負擔過重，農民不愿種地。三是假日經濟興起，旅游客流不可小視。這是運用發散式思維尋找角度的結果，它使得報道深入了，視野拓寬了，信息量加大了，同時也在老題材中找到了新角度。

六、統攝思維找角度 統攝思維又稱聚攏思維。與發散思維呈擴散式相反，這種思維的態勢是向心的，思維的方向是向著一個點或幾個點集中，以求得對新聞事實更深刻的認識。一般來說，這種統攝首先要把采訪所得的具體新聞素材和具體觀點聚攏，然后把這些事實與事實的意義向一個點或幾個點集中，并進行深度挖掘以接近事實的新聞內核，聚焦點越來越小，越來越集中，最后就可能找出一個最佳聚攏點，這就是報道這件事實的新聞角度。

例如，北京、上海、深圳被公認為我國發展高新技術的三大版塊。上海《文匯報》有一個記者，花了很長的時間，實地采訪了北京、深圳、上海高新技術產業的專家學者和業內人士，片深入到一些有代表性的高科技產業中去。在寫作時，他將采訪得來的數據與事實，主要聚攏到京深滬的人才結構、創新機制和發展潛力等三個問題上。通過對比和深入挖掘，他發現了北京和深圳有聯手的可能，使兩地優勢互補，出現一個理想的模式：北京處于研究的上游，深圳處于產業化的下游，形成一條完整的創新鏈條。而如果上海準備不足，就有“出局”的可能。據此，他在1999年11月發表的題為《京深滬：誰做技術創新的領頭羊?》的研究性通訊中，從聚焦與對比的角度人手，提出了“上海怎么辦?”這個重大而現實的問題。報道發出后，在京深滬三地科技界引起很大的反響，上海市領導認為此文對上海面臨的挑戰和危機的警示很有價值。這篇報道之所以有深度，結論準確，挖掘出了事實的新聞內核，與記者成功地運用了統攝思維是分不開的。

七、全局高度找角度

所謂全局高度，也就是宏觀高度和大局意識。著名記者艾豐有一句名言：“當記者要想總理想的事。”總理心中裝的是國家大事，全國的形勢、情況、問題、動向以及經驗。如果一個記者能夠以總理所想的這些作為社會大背景，具有宏觀與全局的眼光，那么他在選擇、掂量某一件具體的新聞事實時，當然會找到把握時代脈搏的最佳角度。而一些地方新聞要想提升其新聞價值，也首先要“吃透上頭”，即明確中央的精神。把本地新聞與具有全國意義的普遍問題聯系起來，其新聞價值自然升值，針對性大大提高。

“欲窮千里目，更上一層樓”。尋找最佳新聞角度需要這種登高效應。

長江上游仍在砍樹

新華社攀枝花（1998年）8月19日電（記者熊小力 黎大東）長江

上游地區大片森林仍在遭受數千把斧頭和電鋸的砍伐。記者近日隨世界銀行組織的14名生態、環保和人類學專家考察雅礱江下游的二灘水電站庫區生態環境，見到江面漂浮著上游漂運下來的上萬根三四米長，臉盆粗的木頭，小舟左沖右突一個多小時后才駛離碼頭。行出不到1000米，數萬根粗木密密麻麻地塞滿了幾百米寬的江面。

攀枝花市一位林業干部告訴記者，這僅是雅礱江岸近期所砍伐樹木的很少一部分，由于二灘水電站關閘蓄水攔住了漂木的去路，大量的木頭在上面幾個水運站撈上岸運走了，漂下來的只是“漏網之魚”。他說，僅沿江的國有森林工業企業今年就至少砍伐了30萬立方米的木材，相當于砍光了5萬畝原始森林．而流域各縣鄉的砍伐量更大。

世行專家組成員、四川省林業科學院研究員劉仕俊說，四川宜賓以上的長江三大干支流中，金沙江、大渡河兩岸的森林早已所剩無幾。雅礱江主要流經人煙稀少、交通閉塞的橫斷山脈，但現在，這條江兩岸的森林資源也遭到了十分嚴重的破壞。

全長1517公里的雅礱江主要流經四川甘孜、涼山、攀枝花等地市州。

因水急谷深，沿江所伐樹木主要以順江漂流的形式運往下游，然后再裝上火

車經成昆鐵路運出。

記者在幾天的采訪中看到，雅礱江下游兩岸目前僅存些殘次樹木，水土流失嚴重，當地老鄉說：“每一場暴雨都造成洪水和滑坡、塌方，以前江水一年四季都是清的，現在變成‘黃河’了。”

這是一條由新華社四川分社記者撰寫的地方新聞，是一條現場感很強的報道，從導語開始，基本記錄的是記者的所見所聞。當時全國的大背景是長江流域發生了特大洪災，抗洪救災正在緊張地進行。從文中可以看出，記者是隨一個專家小組到雅礱江下游二灘水電站考察庫區生態環境的。但他并沒有把眼光局限于這次地區性的考察，而是緊密聯系全國性的大背景，敏銳地從“長江上游仍在砍樹”這個角度切入，通過在基層采訪所發現的具體事實，揭示了長江發洪水的一個重要原因，即上游涵養水源的森林長期被亂砍濫伐，其三大支流中的兩條江沿岸的森林已所剩無幾，而記者所親身考察的雅礱江，僅兩岸國有森工企業一年就砍伐了5萬畝原始森林。尤為嚴重的是，中下游在抗洪，上游還在砍樹。這條如此及時而且針對性強的揭露性報道，對全國都有警醒的意義，也為黨中央、國務院解決長江流域洪水的問題提供了生動的第一手材料。保護森林、停止砍伐、退耕還林、種樹種草，這是朱镕基總理在任期間最關心的環境問題之一。應該說，這條消息體現了“當記者要想總理所想的事”。該報道獲得第九屆中國新聞獎消息類一等獎。

第三篇：新聞角度

第三章 新聞角度

教學目的與要求：

理解新聞角度對新聞寫作的重要意義以及選擇新聞角度的方法。

教學重點、難點：

如何選擇新聞角度。

教學內容：

第一節 新聞角度的意義和作用

一、新聞角度的含義

新聞角度：記者發現事實、挖掘事實、表現事實的著眼點或入手處。

二、新聞角度的由來

一是報道者的立場、觀點決定了角度；

二是媒體風格、定位決定了角度；

三、角度選擇得意義和作用

1.新聞角度選得好,新聞的價值倍增

一個角度好比一個“窗口”，從不同的“窗口”看去，所見的風景不一樣。角度選準了，就能抓住事物的特征，就容易表現其新聞價值。

2.不同的角度講不同的話,有不同的報道效果

由于事實本身其有多面性，因此對同一件新聞事實，可以從不同的角度報道它。角度不同，新聞價值可能不同，因此表達的思想意義也就不同。

3.不同的新聞角度，可以滿足不同的受眾需求

新聞事物包含著多側面、多層次的內容信息。不同的新聞角度,會滿足不同受眾對同一新聞的不同需求。

新聞角度實際上包含著這樣一對基本矛盾:即新聞事實的多樣性與新聞報道必須進行選擇之間的矛盾，選擇恰當的新聞切入點是解決矛盾的唯一方法。

4.角度選得好可以出獨家新聞

當今在新聞時效性的激烈竟爭中，通過打時間差獲取獨家新聞變得越來越困難。在不同媒體的新聞報道中,受眾更多關注的是誰的新聞更好看,誰的新聞更具有吸引力,也就是新聞的獨家性。而要獨辟蹊徑，就要從一個新的角度、一個別人所未走過的路徑發掘出事實的新的新聞價值。獲取非時間差獨家新聞，便成為記者們努力的方向。

“要使人們真正發現美，就需換一個角度。”

第二節 選擇新聞角度的幾種方法

一、尋找最佳新聞角度

什么是最佳角度?

事實是新聞的本源,也是選擇新聞角度的堅實基礎。構成事物的諸個因素和各個側面,都是新聞報道可以選擇的角度。哪些因素、哪些側面會給人以新的感覺、新的啟示、新的教育、新的指導,選擇哪一個側面更鮮明、更能叩響讀者的心弦,就應該選擇哪個側面作為新聞報道的角度。這個角度既能深刻反映報道對象的本

質,又能準確體現時代的需要,及時回答受眾欲知、應知卻未知的問題———這就是新聞報道的最佳新聞角度。

西方記者有這樣幾種選擇的標準:切中要害，最能說明問題的角度；最能引起人們興趣的角度；讀者最易接受的角度；讀者最關心的角度；時空距離讀者最近的角度；最有人情味的角度。

我們注意到，除了第一條，其他四條都與讀者有密切關系。因此，從一定意義上說，讀者的需要就是最佳角度。

二、選擇新聞角度的幾種方法

角度的選擇一般體現在兩個方面:一是思辨角度，即選擇哪些新聞素材說明問題；二是表現角度，即從哪里下手具體切人。兩者互相聯系，不可分割。有幾種選擇新聞角度的方法可供參考:

1.全局高度找角度（全）

所謂全局高度，也就是宏觀高度和大局念識。

“欲窮千里目，更上一層樓”尋找最佳新聞角度需要這種登高效應。

2.關注民生選角度。（民）

如果我們的新聞抓住這些與人民群眾生活息息相關的問題進行報道，讀者會普遍樂于接受的。受眾關心的問題,就是記者和新聞媒介應該特別關注的問題,“群眾利益無小事”。

用事實說話的新聞報道，對于社會提倡什么、反對什么、歌頌什么、暴露什么，在客觀上起著引導和監督輿論的作用。社會上出現的帶有傾向性的思想動向，群眾中一時議論最多的共性話題，常常是新聞報道應選取的最佳話題。

3.人情味中選角度。（情）

西方新聞學者把“人情味”列入新聞價值“五要素”之一。正確運用人情味因素,可以增強報道的感染力。新聞被稱為“事學”,事都是人做的,必然會有情感流淌其中。

4.時空近處選角度。（近）

根據“接近性”原理選擇最佳報道角度

新聞價值學說中的“接近性”原理告訴我們,努力尋找所報道事實與受眾在時間、地點、心理或者利益上的接近點,是選擇最佳新聞角度的一種行之有效的方法。

5.抓住特點選角度（特）

記者寫新聞必須抓住事物的特點。客觀事物是豐富多彩、發展變化、有共性有個性的。我們只有抓住了事物的個性特征，新聞才不會寫成千篇一律，才會受讀者歡迎。

6.切中要害選角度。（要）

批評性報道、“問題”新聞發揮著輿論監督批評的重要作用。采寫這類報道時,需要一針見血,切中要害選取新聞角度。只有這樣才能直面問題,突出報道的力度和深度。

7.推陳出新找角度（新）

推陳出新找角度，就是要求記者在報道老題材、老話題時，要善于將過去的報道與今天的現實聯系起來，從舊聞中發現新聞，推陳出新。猶如老樹開新花，找到新花，就容易寫出新意。

8.以小見大找角度（小）

以小見大指的是表現大主題可以選擇小角度，即“寓大于小”，大處著眼，小處著手。選好一個小角度，像釘子一樣，入口小、鉆得深，容易把握，并能夠寫得具體。

9.求異思維選角度。（異）

千古文章重獨至,陳陳相因無好文。新聞角度好與差,很大程度上取決于它是否獨特、新穎。

⑴ “同中見異”,求得與眾不同。

⑵ 逆向思維找角度

10.分析比較選角度。（比）

比較是識別客觀事物、選擇報道角度的行之有效的辦法。所謂比較，就是現在同過去比，正面同反面比，先進同落后比，正確與錯誤比，此一事物與同類事物相比，此一人物與同類人物相比。通過研究、分析、比較，弄清哪些思想和角度是陳舊的，以往報道中已經用過；哪些思想和角度是新鮮的，報道中尚未用過，從中篩選出最佳的獨特的報道角度。

11.側面切入選角度。（側）

選取一個側面去報道，角度小了，報道面窄了，材料相對集中，報道反顯得精悍、活潑、可讀性強，給人留下深刻的印象。

12.虛中覓實找角度（實）

所謂虛中覓實，主要指對一些抽象性、概念性強的事實材料，要盡量尋找其中所包含的實在而具體的內容，從這個角度入手表現整個事實的新聞價值。“虛中覓實”找角度對改進會議報道其有很強的可操作性。

三、選擇新聞角度時應避免的兩種傾向

一是沒有角度。

二是強扭角度。

第四篇：試論新聞角度

角度，即看事物的出發點，又稱作“視點”、“觀點”、“觀察點”等。文學藝術創作講究角度，新聞寫作同樣重視新聞角度。

“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”。蘇軾《題西林壁》中的這兩句詩，看似描繪廬山在不同視域中所展現的千姿百態，實則以形象寓理；從不同角度看待事物，得出的結論會不盡相同。在人們日常的語言交流和文字交流中，角度的掌握有著重要的作用。同樣的事，說法和表述各異，效果各異。清朝湘軍統帥曾國藩在給朝廷的奏折中把草擬的“屢戰屢敗”改為“屢敗屢戰”。這里的“戰”和“敗”兩個字僅僅只是調換了個位置，看待問題和表述問題的角度完全不同。

新聞報道作為文字交流的一種形式，其角度的選擇同樣至關重要。新聞角度的選擇是新聞寫作中的重要一環。它把握得如何，是直接關系一篇報道能否成功的關鍵。因此，在新聞報道活動中，新聞傳播者對采集的新聞素材，總是要進行分析比較，找準最佳視點，選取最佳材料，擇其最佳表現手法，來向受眾傳遞新聞信息。

淺談到新聞角度，有人以上就會同報道的主題選擇聯系起來，甚至把這二者劃上等號，很少或根本不去考慮其它方面，這是不全面的，那么，新聞角度究竟涵蓋哪些方面呢？假如有這樣一件事：一個人亂扔煙頭，引起一場火災，由于廣大群眾的奮力撲救，保住了國家財產。這件事，可以反映這樣兩個主題：一是防火，二是贊主人翁精神。報道究竟反映什么，完全取決于新聞傳播者看待問題的視角。主題視角定下以后，就要以此為據來確定選材視角，如果以防火為主題，選材視角就要著眼亂扔煙頭方面的事實；如果以贊主人翁精神為主題，就要側重選群眾不顧個人安危，奮力滅火方面的事實。主題和題材一旦確定，就要設計好報道結構，考慮如何安排題材和表現主題了。可見，一堆新聞素材，擺在新聞傳播者面前，從哪個方面寫，寫什么，采用什么表現手法，都涉及新聞角度問題。另外，受眾在閱讀或收聽新聞報道時，也有一個角度問題。受眾站的角度不同，對報道的看法和反映也會不同。這就是經常出現的，同一篇報道，有時會引起不同意見甚至截然相反意見的緣故。從以上分析，可以得出這樣一個結論：新聞角度主要包括四個方面：新聞的立意角度——新聞主題的選擇；新聞的選材角度——報道所用題材的選擇視角；新聞的表現角度——新聞寫作技法的運用；新聞的接受角度——受眾在接受新聞報道事實時所持的觀點。前三個角度，是從新聞主體——新聞傳播者這個方面研究問題的，而后一個角度談的是新聞客體——受眾的問題。

下面著重探討一下新聞角度與新聞主體有關的三個方面。

清初學者王夫之說：“無論詩歌與長行文字，俱以意為主。意猶帥也，無帥之兵，謂之烏合。”王夫之在這里肯定了立意在文章寫作中的重要地位和作用。立意又稱作主題的確定。在新聞報道活動中，主題被視為報道的靈魂，因此，報道確定什么樣的立意角度，即選擇什么主題，是關系到給報道鑄造什么靈魂的大事，是確定什么導向的重大問題。江澤民同志說：“輿論導向正確，是黨和人民之福；輿論導向錯誤，是黨和人民之禍。”因此，新聞立意角度的正確把握，既是業務問題，又是政治問題，是新聞報道活動中不可輕視的重要環節。那么，在選擇新聞的立意角度時，應該把握哪些東西呢？

緊扣黨和政府的路線、方針、政策及中心工作，是選擇新聞立意角度首先要把握的。新聞具有強烈的政治性。我們無產階級的新聞報道在立意時，其角度就是要符合我們黨和政府的路線、方針、政策，有利于黨和政府的中心工作。新聞報道具有很強的導向性，為此，我們的新聞報道要緊扣黨的路線、方針、政策以便正確導向，對實際工作有指導作用，對人民群眾有引導作用。只有這樣的新聞，才會有強烈的思想性和權威的指導性。

緊扣受眾心理是選擇新聞立意角度需要把握的另一具方面。新聞報道不僅要有指導性、引導性，還必須具有針對性，沒有針對性、指導性、引導性就無從談起。新聞應該面向大眾，讀者和聽眾有什么認識需要澄清，有什么疑難需要解答，報道的立意角度就要針對這些作出選擇。新聞還應具有貼近性（或稱接近性），即新聞必須貼近受眾。群眾是最活躍的生產力，是新生活的創造者。新聞如果不貼近他們，而是遠離他們，也就一文不值。所以，讀者和聽眾最關心什么，最想知道什么，新聞的立意角度就要對準什么，只有這樣的新聞，才能使受眾產生共鳴，具有可讀性和可聽性。

緊扣新聞的價值，也是新聞立意角度必須把握的一個方面。事物是復雜的，人們觀察事物也是多側面的，所以要從多角度中去比較主題，選擇最有新聞價值的主題。新聞價值蘊含于新聞事實之中，客觀地擺在那里，如何把它挖掘出來，并使立意角度與之緊扣，完全取決于新聞傳播者這個主體的功夫。“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？”蘇軾這兩句哲理性很強的詩告訴我們：只有手指撥動琴弦，即主體與客體相結合，才會有琴聲。新聞傳播者應該做高明的琴師，去撥動新聞事實這根琴弦，使選擇的新聞主題這首曲子產生出繞梁三日的動聽旋律。

下面再來看看新聞的選材角度。面對一大堆新聞素材，選擇怎樣的新聞題材，選擇題材的角度如何掌握，是每一個新聞傳播者在寫作報道時首先面臨和必須解決的問題。選材是把原始材料變成表現主題的題材的提煉過程。這個提煉過程是報道寫作的又一重要環節，直接關系到報道內容是否充實、扎實、精當，關系到報道意圖能否得到充分體現。主題猶如報道的靈魂，題材好比報道的血肉，一個人肌體健康與否與血肉好壞直接相關，一篇報道的成敗與選材角度是否恰當密不可分。

新聞選材角度的把握要注意以下幾個方面：

要與報道的主題需要相吻合。新聞主題靠新聞題材體現，不同主題需要不同的題材。一旦報道的主題確定以后，選材角度就要圍繞這個中心來尋覓材料，使穩定取的題材緊扣這個主題，為表現這個主題服務。因此，新聞的選材角度一定要把住“主題需要”這一關。通訊《中國工人階級的先鋒戰士——鐵人王進喜》就是這方面的范例。這篇通訊的主題是要表現出鐵人王進喜為迅速改變我國石油落后面貌而英勇奮戰的崇高思想和一不怕苦、二不怕死的革命精神。作者圍繞這個主題，把選材角度對準了這樣幾個題材；沒有吊車，就帶領大家用繩子拉、撬扛推，終于把鉆機從火車上卸了下來；打井缺水，就用盆子端來；他腿被砸傷，仍然堅持上井場，指揮鉆井；為了壓住井噴，他帶頭跳進泥漿池，用身子攪拌水泥漿。這些題材，件件閃耀著王進喜鐵人性格的光彩，件件表現了他一不怕苦、二不怕死的革命精神，可見，選材角度吻合了主題的需要，就能使報道主題得到充分展現。

要瞄準典型材料。要使題材很好地表現報道的主題，就需要從占有的大量新聞素材中，瞄準并選擇那些最典型的、最有代表性的、最能體現本質的材料。典型的材料，更具有代表性，能更好地揭示新聞人物的精神面貌，反映新聞事物的本質，從而深刻地表現報道的主題。著名作家魏巍在《誰是最可愛的人》的寫作體會中說：“用最能代表一般的典型例子，來說明本質的東西，給人的印象是會清楚明白的，也會是突出的。”因此，在選擇新聞題材時，角度一定要對準以一當十的典型題材，忍痛割舍那些雖然生動但與主題關系不大的材料。

新聞的選材角度還應對準新聞的主角。

最后談談新聞的表現角度。新聞寫作除了好的立意和題材，還必須選擇最佳的表現角度。最佳表現角度，就是新聞傳播者在寫作時要從最能說明主題的那個方面去表現事實、反映事實，也就是說要通過對材料的巧妙安排和新穎構思，寫出別具一格而又能充分體現報道意圖的新聞作品來。語言怎樣表達才精美，結構怎樣安排才合理，如何構思才新穎，都是表現角度涉及的范疇。我們這里談的表現角度，主要指構思方向的問題。

表現角度也是新聞寫作的重要環節，與報道能否充分表現題材和深刻揭示主題關系極大。報道的主題定得再好，選擇的題材再生動，表現角度不新，這個報道就會一般化；在題材一般，主題老套的情況下，表現角度的正確選擇就顯得更為重要。表現角度，直接關系到報道的外包裝，是報道能否吸引受眾的重要因素。同樣的主題和材料，外包裝不同，宣傳效果大不一樣。

表現角度的選擇應把握住兩點。首先是要扣住新聞的本質，不能追求形式而忽視內容。我們說報道要形式新穎，要有獨特的表現手法，其前提是要有利于內容和主題的表達，要在真實反映題材，深刻揭示主題的情況下力求形式的新穎，不能講究形式而損害主題和內容。其次是要獨辟蹊徑，敢于創新。新聞報道在形式上的創新，是新聞傳播者應該著力探索的問題。在日常生活中，新聞傳播者并不是每天都能抓到新鮮的東西，而新聞的性質又要求報道不斷給受眾以新鮮感。這樣一來，就給新聞傳播者提出了善于和敢于創新的要求。同樣一個事實，同樣一個主題，轉變一個表現角度，換一種手法來寫，就可以寫出不同新意。

上面初略分析了新聞寫作中的立意角度、選材角度和表現角度，最后要提起注意的是，不論是選擇新聞的立意角度，還是選材角度或表現角度，一定要突出一個“新”字。新聞姓“新”，所以報道所選的角度必須做到立意新，題材新，表現手法新。選擇新聞角度還要切忌牽強附會。“材料不是萬能的‘鑰匙’，什么鎖都能開；不是用鋼筋混凝土制成的‘預制件’，建什么樓房都行；不是有伸縮、可大小的‘面團’，既可以做小饅頭，又可做大蛋糕；不是畫家配色盤中的顏料，想配成什么色就配什么色。”（艾豐《新聞采訪方法論》）新聞傳播者要切記：不要以偏概全，有了成績亂找經驗，不顧事實亂貼標簽。

第五篇：新聞角度例子

【政府角度】

浙廣電否認“封殺”一說

日前，舞蹈家金星因變性經歷被浙江省廣電局“封殺”一事引起社會關注。昨日浙江省廣電局回應稱，未向浙江衛視下達封殺令。昨日金星在受訪時稱：“既然否認，就給一個不讓我當評審的理由，不然大家出來對質。”

據新華網報道，浙江省廣電局表示并未向欄目組下發過對于金星的封殺令，浙江省廣電局辦公室主任胡鍵說：“沒有這回事情，我們從來沒有因為?變性問題?干涉過任何電視臺對于評委的選擇，這是浙江衛視自己做出的調整。”到記者發稿時為止，浙江衛視及《非同凡響》方面依然拒絕對此事回應。

（來源：鳳凰網）

【專業角度】

廣電總局封殺變性藝人 金星退出《非同凡響》

2011-09-22 10:49:48 來源：國際在線娛樂

[提要] 廣電總局肅整熒屏娛樂節目的力度越來越大――在嚴詞批判本屆“快女”嚴重超時后，昨日廣電總局下屬單位浙江省廣播電視廳，對浙江衛視《非同凡響》欄目下文，要求禁止變性藝人金星擔任總決賽評委。

廣電總局肅整熒屏娛樂節目的力度越來越大――在嚴詞批判本屆“快女”嚴重超時后，昨日廣電總局下屬單位浙江省廣播電視廳，對浙江衛視《非同凡響》欄目下文，要求禁止變性藝人金星擔任總決賽評委。

金星在其微博中證實了此事，并且憤怒地表示：“很遺憾！這個周末的總決賽我不會出現了。因為節目組剛剛接到發自浙江省廣電總劇的通知，禁止我出現在評委席上。原因是我的變性經歷！對此我深表憤慨！作不作評委對我來說不重要，但公然對一個公民的性別歧視我是決不接受的！回見！朋友們！”

作為目前國內最知名的現代舞蹈家之一，金星本為男性，但于1995年接受變性手術，并于2005年與德國丈夫結婚，共同撫養三個來自北京、重慶和東北的孩子。

有部分網友為她感到不平，認為變性并不等于變態，個人取向應該得到尊重；另一部分網友則贊同總局的規定，認為“這不是什么值得提倡的事兒，確實不應該在公共媒體平臺上宣揚。”

可以肯定的是，雖然此前并未嚴格查整，但是總局對變性人上衛視的規定一直存在――此前，金星從未上過央視任何欄目。搜狐供稿 轉載請注明

【百姓（個人）角度】

《舞林》評委金星：讓我“下課”理由太惡心

http://www.tmdps.cn 2011年09月24日16:45 金羊網-羊城晚報

身兼東方衛視《舞林大會》、浙江衛視《非同凡響》節目評委的舞蹈家金星(微博)日前連發兩條微博，自爆無緣《非同凡響》總決賽，原因是浙江廣電因其變性經歷而向節目組下發了“下課”通知。昨日凌晨1時半，金星發出第三條微博，希望有關方面公開道歉：“??有句話我特別推崇：‘不管你是男人、女人，實現自我就是好人！’所以別再瞎折騰了，趕緊出來道個歉，這事兒就過去啦！”

前晚，在錄制《舞林大會》的第二場半決賽前，金星接受了羊城晚報記者的獨家專訪。她對無端“被下課”一事依然心有不忿：“這種理由太惡心、太齷齪了。國家發給我的身份證上性別一欄早已是‘女’，國家都已經承認了，難道還有什么問題？”

【關鍵詞：下課】 “這種理由太惡心、太齷齪”

《非同凡響》對她的“下課”通知，金星是從多年好友、節目組導演曹啟泰處得知的。她說：“我跟曹啟泰那么熟，他不會騙我。如果他不是總導演、制作人，我是不會做這個節目的。曹啟泰很嚴謹也很嚴肅，電視臺一直想弄些貓膩，比如挖選手的花邊新聞，說選手的同性戀性傾向等，特別惡心，但都被曹先生擋回去了。他的嚴肅令我特別敬佩。所以他們通知曹啟泰讓我‘下課’時，曹啟泰根本不相信，最后他們拿出文件來給曹啟泰看，他看到并確認后才給我打了電話。”

得知這一結果后，金星的第一個反應就是“很無聊”：“我覺得他們說其他任何一個理由我都接受。比如說這個是純音樂比賽，金星不能做音樂評委，或者她哪一句說得不好了，再哪怕說我是外行，我都可以接受———但是現在的這種理由太惡心、太齷齪了。國家發給我的身份證上性別一欄早已是‘女’，如果沒有這個身份，我如何與德國丈夫結婚，還收養了三個孩子？！國家都已經承認了，難道還有什么問題？”

對于“被下課”，金星并不認為是種損失，也不會追究浙江衛視“違約”的法律責任：“這個節目是外包的，跟浙江衛視沒有直接關系，而我是不會追究曹啟泰先生的。”

【關鍵詞：毒舌】

“我的狠話是針灸加穴位理療”

對于加盟浙江衛視《非同凡響》和東方衛視《舞林大會》，金星覺得在哪兒都挺好的，因為工作團隊讓人感到開心，“我不跟領導打交道，也不陪領導吃飯，我就是個做事的人，做完了走人”。

金星對舞臺上的明星評頭品足，有些被認為是“尖酸刻薄”。金星否認自己受到過任何壓力：“壓力到不了我這兒來，我抗壓能力和屏蔽能力都很強”。

有人稱金星為“毒舌”，也有人稱她為“收視率救心丸”。聽到這個稱呼，正在化妝的金星變得樂不可支：“這個稱呼比‘毒舌評委’好———‘金星牌速效救心丸’！哪個節目快死掉，快把金星叫??”對于被稱為“毒舌”，她輕松地說：“我不過是以毒攻毒。”她還拿自己與另一位評委方俊作比較：“方老師是精油按摩，我的狠話是針灸加穴位理療。”

有人認為，從柯以敏、楊二車娜姆開始，選秀節目進入了以“評委毒舌”為看點的怪圈時代，對此，金星語出驚人地說：“他們太不清楚了，國際上的選秀節目70%是看評委的。評委才是主角！”說到當評委的表現，金星給自己的打分是“永遠在85分以上”。

【關鍵詞：非議】

“有本事站在我眼前指著我鼻子罵，那才算有種！”

觀眾對于金星的態度呈兩極分化，不過即便覺得她“毒舌”的人，也無法否認她的“專業”。金星說：“你罵我是什么舌都可以，無所謂。專業人做專業事，當評委是要有原則的。只有明白了專業的知識，我才能說到點兒上。不懂的東西我絕對不會去做———你看我做過股票、財經、房地產的節目嗎？批評我的這些人都不用腦子。”

對于“謾罵”，金星顯得不屑一顧：“有人說好，有人說不好，這太正常了！這叫人氣知道嗎？肯定的人吹氣說你，罵的人也在吹氣說你，你就有人氣了??那些謾罵的人，他們背著小馬甲，根本不敢露自己的名字，那種罵一點兒都不值錢，連灰塵都算不上。有本事站在我眼前指著我鼻子罵，那才算有種！”

在《舞林大會》里看著明星在舞臺上參差不齊的表現，金星倒是有了很多感悟：“不要把它當作百分之百的純舞蹈比賽，電視節目是有娛樂性質的———娛樂在先，專業第二。形式呢，就是明星們跳業余舞蹈。我要是按照專業的標準來評分，他們誰也上不了臺??做這樣一個節目的評委，一點都不容易———要說到點兒上，還要有娛樂性，這得有很高的智商。”羊城晚報記者 肖執纓 實習生 陳健瑋