第一篇：《風雨麗人》編劇要求

編劇要求

一．基本形態

? 類型—— 社會奇情（當代）

? 題材—— 美女傳奇

? 篇幅—— 以上、下集形式講述一個故事，每集時長45分鐘。

二．劇本要求

? 情節要求：

1、情節復雜、曲折，緊湊，環環相扣。

矛盾沖突激烈，事態發展出人意料；

不按常理出牌，意料之外，情理之中；

多懸疑。

2、紀實感。為觀眾充分營造“現實生活中所發生的真人真事”的效果。真實生活的質感。

3、適當環節可做喜劇化的處理。

4、杜絕過場戲。每場戲的功效作到物盡其用。

? 人物要求：

1、圍繞一個美女主人公展開，以她的線索作為主線。

女主角性格要求鮮活、突出。

2、故事要稀罕、新穎，有新亮點。

3、出場人物盡可能集中，凡出場人物盡可能多戲份。

（從劇情復雜度上也需如此，使得出場人物盡可能發揮其戲劇功能。）

4、復雜、糾葛的人際關系，人物之間沖突點激烈，明化，量化。

5、復雜的人性。凡人，并非十全十美和大奸大惡，通俗的七情六欲。重點：人物切忌“一邊倒”現象出現：

* 多塑造好人，塑造人物真善美。但并非普通意義上的“好人好事”，善于發掘表面現象之下的復雜人性。

* 惡亦有因，絕對的惡，忌臉譜式的反面角色，須在故事展開的過程中挖掘到“惡”的背后，人物善良，人性化的一面；

* 好人因偏見、誤解、自私等原因也會辦壞事，也會成為好人的阻力、壞人的幫兇。

? 場景要求：、至多控制在六、七個左右的場景。、避免高難度場景，如出現夜外戲，控制在一至兩場，以拍攝條件的簡易

為前提。

? 導向要求：、價值導向符合“構建和諧社會”的主流需求，符和中國人的傳統道德觀念。、結局須有棄惡揚善的警示意義。、忌低俗、色情、封建迷信。、盡量避免涉案，尤其不能以警方偵破為主體內容。不能貶低警方能力。5、避免宗教、民族、政治等敏感問題。

三．格式要求

? 梗概階段：

1、字數要求：上、下集共計3000字左右。

2、三分鐘一個小事件，六分鐘一個大事件。事件極端，但合理可信。

梗概階段即充分展現所有事件。

? 分場階段：

1、字數要求：上、下集共計7000字左右。

2.、標注旁白（OS）內容（即OS部分的所有臺詞）。

3.、開場： A 抓觀眾眼球，以極端沖突或懸疑、驚悚等事件開場。

B 旁白同步跟上，立即給觀眾制造系列追看的懸念。

C 繼而標注本故事的真實性，“這是XX（時間）發生在XX

（地點）的一個真實事件”。

4、上集收尾時抖一個包袱，留下懸念，吊足觀眾胃口。

5、下集開始先做前情回顧。

6、全片結尾部分：以簡要回顧并加以道德評判總結收尾。

? 文學劇本階段：

1、字數要求：上、下集共計30000字左右（各15000字左右）。? 結構參考（注：本項僅為參考要求，意圖為幫助編劇更迅速地了解與掌握本欄目劇的形式。但在劇情的緊湊性與觀賞性可保證的前提下，允許并鼓勵劇本以其他結構呈現）：

A、上集：開篇以現在進行時的一個奇特事件為開始。接著，講

述女主人公不尋常的前史。

B、下集：回到現在進行時，講述開篇事件接下來的奇特發展。

（一切奇特以合理為前提）

注：本欄目劇中旁白（OS）要求：

本欄目中，旁白（OS）為重要特點。

與其他欄目劇中，旁白（OS）功能止步于簡化拍攝難度、便于敘事不同，本劇中的旁白（OS）作為本劇的最重要的標識，區別于其他同題材欄目劇。

旁白的功效需發揮至極致，讓其成為增強戲劇張力，引導觀眾追看的重要輔助手段。

旁白要做到：畫龍點睛，推波助瀾，聳人聽聞。

? 懸念的累加：

A.、從觀眾的視角，仔細揣摩觀眾心理。觀眾看到這里時會想什么？觀眾對

人物的是非善惡的評判是怎樣的？觀眾對故事的后續發展會做怎樣的猜測？觀眾是否會猜中結局？諸如綜上表述，因地制宜地利用旁白（OS）針對性地加以因勢利導，引導觀眾推理，但需“點而不透”，起到一個拋磚引玉的功效。為了使得情節曲折有力，旁白（OS）更經常起到將觀眾對故事的發展往錯誤判斷上帶的功能，虛實結合，善于“誤導”觀眾，鋪墊之后的“出人意料”。

B、靈活并擅長使用連貫的排比問句，使得觀眾置身于種種可能性之中，增強故事的懸念感。輔助引導觀眾情緒，進行煽情，刺激觀眾的入戲感。制造出緊張、懸疑的氣氛，善于“危言聳聽”、“故弄玄虛”。

? 表演的補充：

深化表達人物心理，輔助演員的表演。在劇中人物心理、情緒激烈和轉折變化時，加入旁白進行傳達、剖析、深化。輔助演員的表演，闡述劇中人物心理的復雜性與矛盾性，幫助演員的表演上二度強化。

第二篇：編劇合同范本

劇本委托創作合同

甲方： 通訊地址： 聯系人： 聯系方式： 電子信箱：

乙方： 通訊地址： 聯系電話： 電子信箱： 身份證號：

鑒于：

甲方是經合法注冊成立的法人單位,乙方是專業的影視劇本編劇。甲乙雙方根據平等、自愿、誠實信用的原則，經友好協商，根據中華人民共和國有關法律、法規，就電視劇《 》（暫定名，名稱變更不影響合同效力）劇本（以下簡稱“該劇本”）的委托創作合作事宜達成如下條款：

第一條 甲方委托乙方創作如下劇本：

1、劇本名稱：《 》（暫定名）

2、劇本類型：電視劇

3、劇本長度：字數不少于【】字/集，共計【】集，能夠滿足甲方完成【】集成片的拍攝需求。

4、乙方應按照甲方的要求創作完成該劇本，并按甲方要求進行修改，最終形成可供拍攝的完整劇本。

第二條 劇本撰寫進度及稿酬支付

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1、甲乙雙方經協商并確定該劇本單集稿酬為人民幣【】元整（￥【】元），劇本共計【】集，合計總稿酬為人民幣【】元整（￥【】元）。該劇本完成拍攝并剪輯后，電視劇集數有變更的，稿酬不予增加或減少。

2、甲方于本合同簽訂之日起【】個工作日內，向乙方支付全部稿酬的【】%作為預付款，即人民幣【】元整（￥【】元）。

乙方應于收到預付款后【】個工作日內，根據甲方要求向甲方提供該劇本故事梗概（故事梗概應表述出該文學劇本的立意，概括描繪文學劇本的主要事件、基本沖突、主要人物、人物關系的主要糾葛和風格樣式等，字數應不少于【】字）。

3、甲方書面或郵件通知乙方確認故事梗概后，乙方應在【】個工作日內向甲方提供該劇本故事大綱和人物小傳（故事大綱應能清晰地表達該文學劇本的主要情節線和主要人物之間的關系糾葛，勾勒出一個完整的故事框架，字數應在 字【】），并根據甲方要求完成對故事大綱及人物小傳的修改。

4、甲方書面或郵件確認該故事大綱及人物小傳后，乙方應在【】個工作日內向甲方提供該劇本分集大綱，并根據甲方要求完成對分集大綱的修改。

該劇本分集大綱經甲方書面或郵件確認后，乙方應在【】工作日內按照甲方要求完成【】集劇本分場以及前【】集劇本初稿的創作及修改。

5、甲方書面或郵件確認【】集劇本分場及前【】集劇本初稿后【】個工作日內，乙方應根據甲方的要求完成該劇本全部【】集劇本初稿的創作及修改。

6、該劇本初稿通過甲方審核，乙方根據甲方的要求或修改意見完成修改，并經甲方書面或郵件確認劇本定稿，且甲方確認定稿劇本可執行拍攝后【】工作日內，甲方向乙方支付該劇本總稿酬的【】%，即人民幣【】元整（￥【】元）。

7、該劇本開機拍攝后，乙方有義務配合甲方對劇本進行修改，如需乙方進組，則相關必要的交通、食宿費用由甲方提供，但甲方無需另付乙方除稿酬以外的其他費用。

乙方完全履行其在電視劇拍攝過程配合甲方修改劇本的義務，且該電視劇殺青后個【】工作日內，甲方向乙方支付本合同總稿酬的30%尾款，即人民幣【】元整（￥【】元）。

8、甲方應將各期稿酬，依照簽署付款時間匯入如下乙方指定賬戶: 銀行名稱：_______________________________________

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賬戶名稱：_______________________________________ 賬戶號碼：_______________________________________

第三條 甲方的權利與義務

1、甲方應按照本合同規定的付款方式及時付款。

2、甲方有權要求乙方就該劇本之創作內容及方向與甲方保持溝通；甲方有權安排乙方與該電視劇主創人員對劇本進行創作溝通；甲方和主創人員有權對乙方劇本的創作和修改提出意見和建議。上述甲方之要求乙方應積極配合并不得拒絕。

3、甲方指派【】（身份證號：【】）為其授權代理人，全權負責與乙方聯絡、溝通該劇本創作的相關事宜，該負責人代表甲方出具的書面認定及電子郵件具有同等法律效力。該負責人的郵件地址為【】，如甲方更換負責人應及時書面通知到乙方。

4、甲方有權決定是否繼續委托乙方進行該劇本的創作并有權單方解除本協議。甲方單方解除本協議的行為不屬于違約。甲方按照乙方實際工作量或完成劇本完成比例向乙方結算稿酬。已完成創作的劇本著作權及相關權利歸甲方單獨所有，乙方不得據此向甲方主張任何與劇本相關的著作權權利。

5、甲方負責劇本的最終審定，并擁有監督及知悉乙方劇本創作進度的權利。

6、甲方對乙方在劇本各階段創作過程中提交的階段性成果的認可與否，以甲方或甲方授權代理人書面意見為準。

7、在本合同約定的每個創作階段，乙方根據甲方的要求和意見，對本階段工作進行修改和調整。每個階段的時間計算以甲方書面確認后開始計算下一階段的工作時間。

8、甲乙雙方認可，本合同的履行并不會使甲乙雙方建立勞動關系。甲方無需對乙方承擔工資、福利、社會保險等義務。

第四條 乙方的權利與義務

1、乙方承諾最終完成的該劇本不應少于【】字/集，共計【】集劇本。

2、自本合同生效之日起，未經甲方書面同意，乙方不得擅自將該劇本各階段創作完成的內容以任意方式包括但不限于授權、轉讓、泄露等使任何第三方獲得或

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知悉該劇本。

3、乙方有權在甲方確定每一階段劇本內容后，及時如數得到按本合同條款所應得到的稿酬。

4、在本合同正式解除、終止或甲乙雙方履行完各自義務之前，乙方不得就與該電視劇劇本相同或類似的題材、素材和故事與任何第三方簽訂電影或電視劇劇本創作方向的合約，亦不可將該劇本中的創作內容以任何形式應用于其他相同或類似題材的文學作品中（包括但不限于劇本、小說等文學作品）。

5、若乙方需聘請其他編劇合作者（僅限編劇創作方面）加入，應得到甲方的書面確認。但乙方與新加入者的合作應保證甲方由此合約決定的實際利益不受侵害。且加入創作的合作者不能成為該劇本的合作作者，亦不得擁有該劇本的署名權。乙方保證由自己主筆完成劇本創作，不得由他人代寫，否則，應承擔違約責任，并賠償甲方因此遭受的全部損失。

6、如該電視劇獲得任何包括但不僅限于電影節等相關活動的編劇類獎項或應屬編劇個人所得的獎項，則相應的獎金，證書，獎杯等一切獎勵均應歸乙方所有。

7、對于乙方創作的各階段內容不符甲方要求的，乙方應在本合同約定期限以及甲方限定的合理期限內進行修改，具體合理期限按甲方的書面或郵件通知為準。若乙方未能在本合同約定期限及甲方要求的合理期限內向甲方交付修改的內容，乙方應在期限屆滿后每日向甲方支付總稿酬的千分之一作為違約金，該違約金甲方可在未付稿酬中予以扣除。因乙方的延遲交付行為給甲方帶來損失的，乙方負責賠償。

8、乙方應保證該劇本創作的各階段內容為自行創作，不得侵犯任意第三方的合法權益，并保證甲方使用該劇本拍攝電視劇不會與任何第三方出現版權糾紛或權屬糾紛。否則，乙方應當退還甲方已經支付的全部費用，并向甲方支付相當于本合同全部稿酬的三倍作為違約金。若該違約金不足以彌足甲方因此遭受的全部損失，則乙方負責彌補。

9、乙方提交的劇本經修改不能達到甲方要求時，乙方同意，甲方有權聘請其他編劇或人員進行該劇本的修改和創作，甲方聘請的編劇或人員依法享有該劇本的署名權，此行為不視為對乙方權利的侵犯，且乙方同意，甲方聘請其他編劇或人員進行劇本創作或修改的費用可在乙方稿酬中予以扣除。若該劇本經過乙方多次

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修改（三次或以上）仍未能達到甲方要求，甲方有權單方終止本合同，已支付的稿酬乙方可以不予退回。乙方知悉并同意，未支付的稿酬甲方無需再向乙方支付。甲方的單方解除本合同不屬于違約行為。

10、乙方應當遵守社會公序良俗，并按照社會道德標準約束自己的行為，保證在本合同有效期限內不會發生包括但不限于違法犯罪、違紀、賣淫嫖娼、吸毒、賭博等行為。如乙方發生上述行為導致甲方無法實現本合同約定之權力，則視為乙方根本違約，甲方有權以書面通知的形式單方解除合同，乙方應退還甲方已支付的全部費用，且應向甲方支付本合同總價款3倍的違約金，如違約金無法彌補甲方遭受的損失，由乙方繼續賠償。

第五條 署名條款及宣傳條款

乙方享有該劇本的編劇署名權，在電視劇片頭及音像制品及任何關于本電視劇作品的宣傳品中，乙方均享有劇本編劇署名權，且署名在畫面中的位置、大小、持續時長等由甲方決定。

第六條 保密條款

1、未經甲方同意，乙方不得在本合同協商階段、簽署階段、履行階段及本電視劇公映之前向任何第三方泄漏該劇本的內容、劇本創作進度、劇情、導演、演員、拍攝進度等與該電視劇相關的一切信息。

2、對本合同內容，除非出于本電視劇投資制作之必要，甲乙雙方均不得隨意泄露給任何第三方，酬金及所談條件在合作結束后，雙方都仍負有保密義務。

第七條 著作權歸屬

1、乙方為履行本合同義務所完成的各階段劇本內容，包括但不限于發表權、修改權、保護作品完整權、攝制權、復制權、表演權、改編權、信息網絡傳播權等著作權均歸甲方所有，且甲方有權依據該劇本進行影視劇拍攝。本合同終止或解除后，乙方已經完成的該劇本各階段內容的所有著作權均歸甲方所有。乙方僅享有該劇本的署名權。

2、甲方享有使用該劇本開發其續集劇本的獨家權利。

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第八條 合同的變更、補充、終止和解除

1、發生下列情形之一，甲方可以通過書面形式通知乙方而解除本合同：（1）非因本合同規定的不可抗力因素，乙方未能按本合同的規定向甲方提交包 括但不限于故事梗概、故事大綱以及劇本等各階段創作內容，經甲方催告后三日 內仍未完成并向甲方提交的。

（2）乙方完全或部分喪失民事行為能力致使其不能繼續履行本合同。

2、發生下列情形之一，乙方可以通過書面形式通知甲方而解除本合同： 甲方破產、解散或被依法吊銷企業法人營業執照。

第九條 違約責任

1、甲乙雙方應全面實際履行本合同，任何一方不履行或不完全履行，應承擔違約責任，并應賠償未違約一方的全部損失。

2、如乙方未經甲方同意且無故中途停止創作，影響甲方的拍攝計劃，應向甲方 退還全部稿酬，并承擔甲方因此而受到的全部損失。

3、未經甲方書面許可，乙方不得將本合同中的全部或部分權利義務轉移至任意 第三方。

第十條 宣傳條款

1、若需乙方參加本電視劇的開機儀式、首映儀式以及其他宣傳活動，甲方應提前通知乙方，并承擔乙方參加本電視劇宣傳活動所產生的食宿及交通費用。

2、甲方為宣傳、推廣本電視劇之目的，有權無償使用或許可播放者、發行者使用乙方的姓名（包括筆名等）和肖像。

第十一條 爭議解決

1、甲乙雙方應本著互敬互利的原則，嚴格執行本合同。若在履行過程中發生的爭議，由雙方協商解決，協商無果時，雙方均可向北京市朝陽區人民法院提起訴訟。

2、本協議的訂立、效力、解釋、履行、修改和終止以及爭議的解決均適用于中

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華人民共和國的相關法律和法規。

第十二條 不可抗力

1、若在本合同履行期間發生不可抗力事件，受到不可抗力影響的一方應及時以書面形式通知另一方，并在發出通知后的五日內向另一方提供不可抗力發生以及持續期間的充分證據。雙方應就不可抗力立即進行協商，尋求一項雙方認可的解決方案，盡力將不可抗力造成的影響降至最低。

2、本合同中“不可抗力”是指不能預見、不能避免或不能克服、使得本合同一方部分或完全不能履行本合同的客觀情況，包括但不限于地震、臺風、洪水、火災、戰爭、罷工、暴動、政府行為（包括廣電總局、文化部等行政單位頒布的新政策）、法律規定或其適用的變化等。

3、不可抗力事件或其影響持續超過二十天且未達成雙方認可的解決方案，任何一方皆可通過書面形式通知對方而解除本合同。

第十三條 其它

1、甲乙雙方因履行本合同而相互發出或者提供的所有通知、文件、資料等，均應按照本合同首頁所列明的通訊地址、傳真以郵寄或電子信箱方式送達；一方如果遷址或者變更電話，應當書面通知對方。

2、本合同正式文本一式兩份，甲乙雙方各執一份，自甲方蓋章、乙方簽字之日起生效。

3、本合同由甲乙雙方在北京市朝陽區簽署。

附件：劇本創作要求及標準概述

——以下無正文，后為簽署欄——

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甲方（蓋章）：

乙方（簽字）：

授權代理人：

________年____月____日 ________年____月____日

《劇本創作要求及標準概述》

1、劇本內容不得違反《中華人民共和國憲法》所確定的法律原則或與中國現行有效的法律、行政法規和規章的規定相沖突。

2、劇本應按照電視劇文學劇本的格式撰寫，劇本內容中的相關情節安排和細節描寫可通過現有的影視技術手段明確表現。

3、劇本內容應服從甲方實現提出的選題和風格要求，并應基于與甲方就劇本創作商定的所提出的主要人物關系、主要事件及歷史背景等要素進行創作。

4、甲方在劇本創作過程中，向乙方發送的或與乙方送達的有關劇本內容往來函件、備忘錄、會議紀錄燈，作為甲方對劇本內容的要求。

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第三篇：編劇工作

劇本創作的要求：

帶有文學特質的藝術性不是劇本所追求的,當以拍攝和鏡頭的順暢為標準，而不是文學性上的順暢。就像那天滬杭講的笑話劇本里說道：主人公的笑容像春天的煙霧什么叫做春天的煙霧。這估計是拍不出來吧！你讓導演怎么導，演員怎么演攝影怎么拍？

文學經常會追求一種朦朧的、難以言喻的美感，這種詩化的美感不能在劇本里出現，可以由鏡頭和節奏體現，但這不是編劇的工作編劇要把所有想要表達的東西都用最直接了當的方式體現。

你不能在初步編劇的時候就設置過分詳細的場景動作，因為這些東西會在之后的步驟中出現變化，尤其在拍攝現場，你所設想的東西到了現場是沒法實現的。像我的這幾個劇本，《面具》就具有一定的分鏡劇本的特性，人物動作等表述的很明確。但我不是很鼓勵大家這樣做，因為你們沒有拍攝經驗，你們不知道你們對于詳細的動作和場景的設置會對之后的拍攝到底造成正面還是負面的影響。所以編劇的經歷，應該主要集中在劇情發展、人物設定和體現、還有人物關系的設定和體現上來根據我的個人經驗，這三點才是編劇工作最重要也是最出彩的地方。尤其是人物設定，我希望以后大家寫劇本能把人物小傳寫的越詳細越好，哪怕很多東西不會在劇本里體現，可是你們把人物的背景、性格、歷史、生長環境和生活環境、行為模式設定的越明確越真實，你們為一部劇的貢獻就越大

寫書和劇本最重要的區別在于：寫書通常是一種個人藝術創作行為，編劇是團隊創作行為。一定要明確自己的職責，明白自己要為后面哪些人和步驟鋪墊和服務，才能做好編劇。所以我在這里強調一點：

相對于文學創作，編劇工作的規范性和責任感一定要強不能由著性子胡來。

第四篇：編劇工作總結

編劇工作總結范文，值得一看！

各位領導：

我自一九九五年進入農安縣戲劇創作室至今，已經整整十五個年頭了，十五年里，我一直默默無聞的進行創作，由于只是初中畢業，能力不足，加之業務水平和自身素質偏低，失敗較多，成功頗少，盡管所寫的東西已經超過四百萬字，但真正能拿到人前賣弄的卻是寥寥無幾，實在愧對文體局各位領導及同行們的殷殷厚望，唯一值得我欣慰和可以炫耀的是，盡管受大氣候影響，全國各地文化事業普遍蕭條，但艷平至今仍堅持創作，筆耕不輟，骨子里的深深熱情仍在，特別是XX年6月份以來，受領導器重，得同事們支持，我被提拔為戲劇創作室副主任，主抓業務，更使我感覺到自身擔子的沉重和領導對艷平的良苦用心，我只有勤奮學習，努力工作，來回報各位領導及同事們對我的厚愛和支持，現將我近幾年的創作情況和對今后的打算向領導及同志們匯報如下。

一、近幾年工作業績。

九五年進入創作室之初，由我創作的黃龍戲《四位縣官逛古城》便被黃龍戲劇團排演，在96年農安春節晚會上得到好評。

二人轉《一對花瓶》在吉林省二人轉匯演中獲得新人獎，并于同年發表于省級刊物《戲劇文學》，一點小小的成績增長了我創作的動力和欲望，更加堅定了我的信心，于是，便又有了單出頭《看縣長》在98年農安縣春節晚會上的演出，受到當時五大班子領導的一致好評。另外，我創作的二人轉、小戲、小品等作品十余件紛紛發表于省級刊物。

XX年后，應該是我創作生命的一個轉折點，當時戲劇界很不景氣，電視劇創作普遍升溫，抱著試試看的心情，我創作了十六集電視劇《蒼天有情》、十集電視劇《情系厚土》、十集電視劇《咱屯這幾家》、二十四集電視劇《東半坡》、二十集電視劇《仁義里》和二十集電視劇《兄弟》、三十集電視劇《遼河人家》等一百余集，其中《情系厚土》獲得吉林電視臺舉辦的全國影視劇本征集佳作獎，本次征集活動，共收到有效劇本五百多部，先出十部佳作獎，獲獎作者除我外，其它均是全國較有名氣的劇作家，這更加使我清楚的認識到自己戲劇創作的優勢，于是，我更加勤奮，決心按照影視劇這條路走下去。

受北方婦女兒童出版社之約，由我編著的《杰克韋爾奇》一書在XX年如期出版，我創作的拉場戲《告狀之前》也于當年在國家級刊物《劇本》上公開發表，XX年，我創作的小品《撿來的煩惱》被白城市吉劇團演出，在吉林省二人轉小品藝術節上獲得一等獎，并引起哄動，被專家評委譽為本次藝術節上最優秀的小品之一，我因此成了吉林省創作中心為數不多的簽約作家，本作品也于XX年年發表在了國家級刊物《劇本》上。

XX年——2011年這幾年間，我創作的電視短劇《打工》《兄弟》《治病》《情人》《漂亮女孩的惡夢》等五十余集分別在吉林電視臺、遼寧電視臺、江西電視臺、山東電視臺、蘇州電視臺等播出，反響強烈。

XX年年，在吉林省文化廳舉辦的第三屆二人轉小品藝術節上，我創作的小品《愛心不等于愛情》由白城市吉劇團演出，獲一等獎，二人轉《年輕大夫也值錢》由白城市鎮賚縣吉劇團演出獲二等獎，小品《獲獎之后》由白城市歌舞團演出獲二等獎，這幾個作品，均在吉林電視臺衛星頻道和鄉村頻道對全國播出。

2011年，我創作的大型電視系列劇《城里城外東北人》數集在遼寧電視臺衛星頻道對全國播出。

2011年，應該是我創作輝煌的一年，我創作的電影《火車一響》由全國著名笑星黃宏主演，被長春電影制片廠拍成膠片電影。

由我創作的小品劇本60余件通過網絡被全國各地幾十家單位搶購排演，孫艷平劇本網已經成為網絡知名文化品牌，而且信譽卓著，我也因此成為網絡上最具實力的著名小品寫手。《小品網》《相聲小品網》《中國漢語言文學網》《中國文秘網》〈中華演出網〉等全國各大知名網站紛紛偷襲轉載侵權我的小品劇本，在百度、谷歌等大型搜索網站孫艷平已經排名第一。

2011年，我的小品小戲劇本共獲得國家級獎勵六次，其中文化部獎勵2次，中國劇協獎勵3次，中國戲劇文學學會獎勵1次，在省刊發表作品5次，獲吉林省文化廳、江蘇省文化廳、廣西壯族自治區文化廳政府獎勵四次。

二、2011年工作設想和安排。

2011年里，我預計和全國著名演員***老師合作完成30集農村題材電視劇〈*****〉。目前劇本大綱已經完成，并被中央電視臺影視部看好。

與本縣作者合作完成電影〈大學生村官〉〈婆婆也是媽〉，與四平作者合作完成電影〈秋香也有夢〉的創作任務。

2011年，預計在國家級刊物發表作品一件，在省級刊物發表作品三件，獲國家級獎勵至少1次,獲省級獎勵至少2次。

并與此同時，繼續發揮網絡優勢，維護好創辦十年的孫艷平劇本網，繼續以此為平臺，面向全國出售自己的影視小品劇本，并努力發展基層作者，為我縣戲劇創作事業添磚加瓦。

今后的工作中，我會積極協助局領導做好黃龍戲的拯救工作，做好領導的參謀，有一份光，發一分熱，并積極幫助團結同事，做到共同學習，共同提高。

在黃龍戲需要創作劇目的前提下，我將組織能夠搞創作的同志，深入生活，寫出更多更好的作品，提供給黃龍戲劇團參加各級賽事或演出。

在我創作的過程中，雖然取得了一些小小的成績，但這并非艷平一人的努力所能達到，是和局黨委領導的幫助、支持密不可分，在過去的工作中，局領導本著愛惜人才，一切為人才提供便利條件的宗旨，給了我充分的創作時間，在生活工作上，處處為我著想，黨委辦公室主任及黃龍戲劇團團長為了我的職稱評聘跑前跑后，使我無后顧之憂的工作著，也為今天的提高奠定了基礎，在今后的工作中，我仍將一如既往的埋頭工作，勤奮學習，努力提高自身素質和業務本領，希望局黨委領導和同事們一如既往的支持我，關心我，幫助我，謝謝。

——工作總結范文

第五篇：淺談《風聲》編劇

那是一種精神，是一種信仰

——淺談《風聲》編劇

《風聲》在編劇上確實是一部很成功的作品，至少大部分人看完《風聲》之后的評價都是“意料之外”。一直在猜測誰是“老鬼”、“老槍”？直到影片接近結尾才知道，“顧曉夢”是打入敵人內部的地下黨，但也無法想到“吳大隊長”居然和“曉夢”是一伙的。整個影片把觀眾的好奇與觀賞欲望充分調動。作為觀眾而言，最后的一切真相大白，雖然多少讓人感覺意料之外，但卻如此的符合邏輯，符合情形，觀眾也能夠很滿意的離開劇場。這無疑也就證明了《風聲》這種可以說是“局中局”的結構，是運用得十分成功的。（我不想把過多的筆調浪費在表述故事上，想談些實際的東西，便講所謂的故事概括、故事梗概刪去！同樣，把懸念留在前面，真相最后揭示也是慣用技巧，也不多談！）

作為一個學習影視專業的學生而言，對電影所傳遞的每一個信息量都是應該懂得去捕捉的。《風聲》我總共看過4遍，每一次都有新的發現，每一次都讓我開始驚膽于編劇巧奪天工的用心，感嘆于編劇所傳遞的思想。

首先，吳大隊長與顧曉夢同事河北樂亭人士，作為同鄉，又是同僚，并在窗臺上許下出去請喝酒的偌言。居然會在首次審訊中，顧曉夢就憑借直覺，沒有任何理由的去指認吳大隊長是“老鬼”，這難道符合正常的邏輯嗎？既然不符合正常的邏輯，那就便是要隱藏一些秘密。在結尾，也證實了這一點，這首“我本是臥龍崗散淡人”的唱段是呼喚同伴和傳遞信息的方式。一切聯系起來，既是如此的嚴絲合縫。

其次，在吳大隊長受刑時，李寧玉試探顧曉夢是否是老鬼，顧曉夢居然會輕易的承認，這符合一個地下黨員應該有的品格嗎？一旦信息無法傳遞出去，組織就會覆滅，這已經不是關系個人的安慰，而是抗日的希望，民族的安危問題。難道僅僅可以因為感情的虧欠而草率的承認嗎？這又是一處不符合邏輯的地方。顧曉夢不是普志高，她有革命氣節，因為感情而可能會導致組織覆滅，這是不符合情理的。同樣在結束的時候，也給了一個滿意的答案。這是顧曉夢設計的一個局，希望犧牲自己，用自己的尸體去傳遞信息，而李寧玉只是起了催化劑的作用。原來，在他拿出那個“三河煙”揭發吳大隊的時候，就已經暗示了這一點。作為一個受過嚴密訓練的特務，難道會如此粗心大意，把線索和證據留在床單里嗎？這一切的設計，同樣是恰如其分，合情合理。

再次，在調查階段的時候，凡是吳大隊長和顧曉夢單獨在一起的時候，是幾乎沒有畫面，只有聲音的。而顧曉夢和李寧玉在一起的時候，是有畫面的。這又透漏出一個信息，演員怎么可能在觀眾的眼睛下交換情報呢？這又什么懸念呢？因此，也讓我們能夠發現，內鬼無疑就是在吳大隊和顧曉夢身上。所謂言耳聽為虛，眼見為實。單靠聲音所傳遞的信息是有限的，因為沒有畫面，聲音又是受干擾，斷續的，所以為他們倆提供了一個天然的交替情報的機會。在最后，通過鏡頭的補述，我們也就明白了這一點。確實是匠心獨具，讓人拍案叫絕，充滿懸念。

最后，我想談談編劇想要傳達的思想與理念。我始終覺得，無論是導演還是編劇，完成電影或者劇本，目的都是要傳遞一個理念與反映一種思考。言之無物，是空洞的，是乏味的，是低級的，不耐人咀嚼的。《風聲》所傳遞的是一種精神和一種信仰。在影片結尾的時候，那幾句意味深長的話語，打動人心。

“我身在煉獄留下這份記錄，是希望你們原諒我此刻的決定。但我堅信，你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們如此無情，只因為民族已到存亡之際。我輩只能奮不顧身，拯救于萬一。我肉體即將隕滅，靈魂卻與你們同在。敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，而是一種精神，一種信仰”

——《風聲》

個人的安危與禍福，在民族的存亡面前，是微不足道的。那是一種精神，一種大無畏的革命精神，一種視死如歸的英雄氣概。敵人不會明白，就像《紅巖》中，敵人不會明白江姐、成崗一樣。他們同樣不會明白顧曉夢。有了這種信仰，還怕什么呢？也不久是魯迅先生所說的，民族的脊梁嗎？有了這種信仰，這個民族是不會覆滅的，只會不但的發展，任何困難都擋不住的。《風聲》無疑又是一部愛國的教育片，缺乏信仰就容易左右不定。讓我們對英雄頓時肅然起敬，也讓我們堅定信念。《風聲》所承載的一切，頓時讓我感慨不已。

說實話，真不想提《風聲》的什么缺點，因為我確實很喜歡這部電影，若要說漏洞也就是一個小瑕疵。結尾，吳大隊說可以根據改變曲調來傳遞不同的信息。作為一個軍人的吳大隊，他不是音樂家，他不是密碼破譯員，至少沒有交代他懂。難道他知道具體什么音符在電碼中就代表何種意思嗎?有點牽強，但也無關緊要。就像魯迅在《藥》里為夏雨墳前無端填上的花圈一樣，就是一種希望。同樣如此，也是一種希望組織能夠轉危為安的希望，希望消息可以傳遞出去罷了。終究瑕不掩瑜，缺點不值一提或有更高深用意，我輩難以讀解。

總而言之，《風聲》在編劇上是一部很成功的作品，讓人拍案叫絕。