第一篇：引用影評《崔斯坦和伊索德》

你眼中我的臉

我眼中的你 真正赤誠的心在無盡的臉中 無論死去的是什么都不是均等的混合…… 如果我們的兩份愛匯在一起

那么我們的愛將永不減退

愛永不消逝……

這是影片《崔斯坦和伊索德》中的一段臺詞。把它放在文章的開頭，我認為很合適。曾經的我，有很長一段時間聽到“愛”字就想嘔吐，聽到“情”字就覺得頭皮發麻。作為一個老憤青，在漸入不惑之年的艱難跋涉中，卻突然對愛情這玩藝兒產生了莫名的沖動，真不知是造化弄人還是枯木逢春了？當我看完凱文?雷諾茲的新片《崔斯坦和伊索德》后，對愛情、責任和榮譽的真意又產生了一些更為深刻的認識。

早在1865年，有著“西方音樂教父”之稱的瓦格納便把“崔斯坦與伊索德”的故事以歌劇的形式搬上了舞臺。擅長心理學的瓦格納將劇中所糾葛的情緒和矛盾在當時強調優雅的歌劇中完美的表達了出來，讓人感同身受，有如親臨其境，然而該劇當時在慕尼黑的首演卻遭遇了票房上的滑鐵盧。

時光流轉，這段凄美而古老的愛情故事走到21世紀的今天，在全新電影藝術的包裝下，卻沖破了歷史的樊籬，重新煥發出它獨特的魅力。作為《俠盜羅賓漢》和《未來水世界》的導演，凱文?雷諾茲接受了古典題材和大制作的洗禮，影片以含蓄深沉的鏡頭語言表達了男女主人公內心深處絕望的愛，讓人觀之動容，情難自已。

故事發生在羅馬帝國衰亡后的大不列顛群島。

愛爾蘭國王唐查德仰仗著強大的軍事力量壓制著英格蘭的各路諸侯。面對內訌和分裂，雄才大略的康沃爾國王馬可意欲實現統一英格蘭各部的夢想，因為他身旁有阿拉貢的崔斯坦。

崔斯坦是個孤兒，其父母在愛爾蘭人的一次突襲中不幸身亡。從敵人劍下救出崔斯坦的馬克失去了右手，但是他獲得了日后的政治生涯中最有力的支持者——崔斯坦。在他的精心培育下，崔斯坦成長為一名驍勇善戰的騎士，二人情同父子。

在與愛爾蘭軍隊的一次激戰后，身負重傷的崔斯坦隨船飄蕩至海島的岸邊。在一位神秘的愛爾蘭姑娘的精心呵護下傷勢痊愈，漸生的情愫因崔斯坦必須重返英格蘭而阻斷，命運之神開始捉弄這對苦命鴛鴦。

圖謀挑起事端、分裂英格蘭各部族的唐查德邀請英格蘭各部參加比武大會，并許諾將公主伊索德作為獎品許配給獲勝的一方。崔斯坦代表康沃爾贏得了比賽，為國王馬可贏取了一位英格蘭王后。然而出現在崔斯坦面前的未來王后卻讓他如雷轟頂，因為她居然是自己朝思暮想的心上人！

為了騎士的忠誠與國王的尊嚴、為了和平統一大業，崔斯坦與伊索德壓抑著內心深處熾烈的情感。但是愛情的力量勢不可擋，崔斯坦與伊索德終于沖破了宗教與倫理的堡壘……為什么要有家國的使命?為什么要有父子君臣間的忠誠?為什么要有馬可國王的深深傷痛? 崔斯坦與伊索德愛得那樣撕心裂肺，哪怕最終的結局只能是死在愛人的懷里……

“除了愛，還有責任和榮譽。”崔斯坦即使面對著自己和愛人流血的心，也在竭盡全力維護著騎士的尊嚴。我想這不僅僅是騎士的尊嚴，也是每個男子漢應有的尊嚴。

影片在字幕和背景音樂中結束了。我知道我所寫下的一切在影片面前都是蒼白無力的。如果大家能因此抽出時間看看這部優秀影片，就是對我的最大褒獎。

第二篇：淺析歌劇《特里斯坦和伊索爾德》的悲劇創作元素論文

【摘 要】《特里斯坦和伊索爾德》是十九世紀德國著名作曲家、文學家和指揮家瓦格納創作的一部經久流傳的歌劇。本文從作者經歷、思想背景、音樂時代背景及音樂寫作手法等幾個不同角度出發，闡述了這部偉大作品中所蘊含的悲劇創作元素。

【關鍵詞】特里斯坦和伊索爾德 創作 元素

悲劇藝術起源于希臘文化，它洞悉了生命的底蘊，是由生命之血和情感之淚編織而成的，是意志和毅力融匯的結果。人們在悲劇的崇高與偉大之中品味人類自身的不凡，透過藝術重新獲得生命的體味，在生命的悲劇中獲得美學的價值和意義。

歌劇《特里斯坦與伊索爾德》是十九世紀德國著名作曲家、文學家和指揮家瓦格納經久流傳的代表作之一。全劇分三幕，講述了年輕的騎士特里斯坦被派往愛爾蘭，去為其叔父——康沃爾國王馬克迎娶美麗的公主伊索爾德。特里斯坦與伊索爾德曾經相識，雖在一次搏斗中特里斯坦殺死了伊索爾德的未婚夫，但伊索爾德仍為其所動。而今，伊索爾德想到自己被迫無奈的婚姻憤恨至極，寧肯與特里斯坦同歸于盡。她命令其女仆在酒里下毒，但是女仆卻把毒酒換成了愛情之酒，二人重新燃起愛慕之情。可是在兩人深夜幽會，相互縱情傾訴衷腸之時，馬克國王撞見他們心如刀絞。國王手下的騎士梅洛特向特里斯坦挑戰，決斗中，特里斯坦身受致命傷，他的仆人將其帶至其家鄉養傷。伊索爾德乘船趕到特里斯坦家鄉，特里斯坦非常激動，但還是死于伊索爾德的懷抱中。隨后，國王乘船趕到本想成全特里斯坦和伊索爾德的愛情，但為時已晚。此時，伊索爾德已唱著愛情之歌，同特里斯坦共相長眠。

《特里斯坦和伊索爾德》是圍繞特里斯坦和伊索爾德兩人愛情的產生、發展及死亡來展開的，自由選擇的死亡引領彼此相愛，同時也需要愛情使兩人走向死亡，這就注定了男女主人公命運的悲劇性。

下面從幾個方面來談談《特里斯坦和伊索爾德》的創作背景中蘊含的悲劇創作元素：

一、作者經歷

里夏德·瓦格納，十九世紀德國著名作曲家、文學家和指揮家，歐洲后期浪漫樂派的重要代表人物之一。瓦格納的生父早逝，繼父路易·戈耶對童年時期的瓦格納影響很大。繼父的猶太出身背景似乎可以解釋瓦格納的憂郁、熱望和救世主的夢想。瓦格納所處的年代，正是德國社會發生劇烈動蕩的年代。當時的瓦格納曾熱情投入1849年德國資產階級革命，可是他站在了不應該支持的一方，普魯士國王的軍隊鎮壓了起義，瓦格納受到通緝和流放，經歷了被驅逐出德國的遭遇，躲到了瑞士。流亡瑞士時，東道主年輕漂亮的妻子瑪蒂爾德是個作家，也愛好哲學和音樂，自然成為瓦格納的紅顏知己，瓦格納認為她是他唯一的知音，是他一生中唯一的真正的愛，他對瑪蒂爾德的愛情首先是理智，而后是感情上的，但似乎是充滿激情的。在創作《特里斯坦和伊索爾德》期間，瓦格納的妻子明娜曾經徑自拆閱了瓦格納給瑪蒂爾德的密信，即而獅吼。瓦格納終于忍受不了那無休止的爭吵，獨自遷居威尼斯。

這些經歷無疑給瓦格納創作特里斯坦這一角色帶來了靈感，伊索爾德便是瓦格納心中的瑪蒂爾德。藝術品從來不是一次親身經歷的產物，而是一種被征服的誘惑。從美學上來說，這是一個令人心蕩神馳的夢幻，一個從不能滿足的欲望。

二、思想背景

《特里斯坦與伊索爾德》中對黑夜的崇敬，對解脫之死的向往這些主題都有著強烈的悲觀色彩，這與當時叔本華的悲觀主義哲學對瓦格納長時間的巨大影響是分不開的。但與叔本華所不同的是，瓦格納相信愛情可以拯救靈魂，并使靈魂獲得解脫。劇中被否定的意愿是那種理智的和倫理道德的意愿，是一種被釋放出來的力量，用以戰勝內心深處的本能和對一切超越了我們理智及意識范圍之外的預感。瓦格納在他的音樂中創作出最具說服力及有活力的和弦，將叔本華的意愿哲學進一步發展。

瓦格納的崇拜者、著名哲學家和詩人尼采對《特利斯坦與伊索爾德》一劇極為傾倒，他曾經寫下這樣的評論：……對于那些病得還不夠重，還不能享受這種地獄中的歡樂的人來講，人世間是多么可憐。在1872 年問世的尼采的《悲劇的誕生》中，探討了悲劇的誕生、悲劇的滅亡、悲劇的更生三個問題，而在寫作《悲劇的誕生》期間，尼采與音樂家瓦格納非常要好，對他佩服得五體投地，視為自己的導師。尼采在一首詩中寫到：“黑沉沉的午夜述說了什么？宇宙要比那白天所想象得更加地深邃！痛苦地說‘去死吧！’，但是所有的快樂都想要永恒，那深邃的，深邃的永恒。”瓦格納將這種多愁善感的情緒用聲音的表達形式永久的固定了下來。劇中男女主人公的凄美愛情似乎預示著愛情只有在死亡之中才是最甜蜜的，這也就是悲劇美的意義所在吧。

三、音樂時代背景

十九世紀中后期的音樂發展正處于浪漫派后期，浪漫主義音樂比起之前的維也納古典樂派的音樂，更注重感情和形象的表現，相對來說要看輕形式和結構一些。浪漫主義音樂的一個重要特點就是善于表現個人的感情和幻想，尤其強調個人主義的體驗。他們熱衷于反映內心最強烈情感的愛情主題；傾心于帶自傳性的，不滿現狀的憂郁，孤獨者的精神。

浪漫主義音樂的出現，使音樂走出宮廷，走向民間。新的藝術題材的出現（如藝術歌曲，交響詩等）更加豐富了音樂的表現力。很多音樂大師的傳世佳作至今久演不衰，充分顯示了浪漫主義音樂極強的生命力。浪漫主義音樂是一座橋梁：韋伯接受了格魯克和莫扎特的傳統，傳至近代的瓦格納。這時的藝術家們不像在古典樂派時期沐浴在陽光下，而是沉浸在充滿不祥預感，傾向于表現內心的思考當中。因而，瓦格納的音樂中充滿了矛盾、不安，靈魂的超越以及自我犧牲愛情的偉大等等。可以說，瓦格納象征著19世紀，他分享了這個世紀對自由的渴望，對唯靈論及象征的興趣愛好以及對不朽與偉大向往的趨勢。

四、音樂寫作書法

《特里斯坦與伊索爾德》之所以成為一部里程碑式的作品，或許正是因了“特里斯坦和弦”，整場音樂正是由這個奇妙的和弦展開的，它給整部歌劇的氣氛定下了基調：愛情創造奇跡，然而愛并非凡世中存在。那無法實現的愛，以及無限的渴望，只有經過劫難的洗禮，甚至生死的輪回，才能成為最后的救贖。在歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中有很多描寫死亡與黑暗的，如第一幕中的白天，第二幕中的黑夜，最后一幕中的死亡，這些都宣揚了宗教神秘及超世的思想。就音樂而言，瓦格納在歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中對半音和聲的運用開創了音樂歷史的新紀元，這是最純正形式的浪漫主義的發展，它不僅增強了這部劇作的表現力，更重要的是發展了和聲理論，而且其影響一直延伸到二十世紀的音樂創作之中。

總而言之，由于瓦格納的經歷、思想背景及音樂寫作手法等創作元素的影響，我們不得不承認，瓦格納在《特里斯坦與伊索爾德》中展現出來的音樂盡善盡美地演繹了這部歌劇的悲劇性。

參考文獻：

[1]彭鋒.西方美學與藝術.北京：北京大學出版社，2006.[2]余志剛.西方音樂簡史[J].北京：高等教育出版社，2006.[3]馬塞爾.施奈德·瓦格納畫傳.北京：中國人民大學出版社，2005.[4]張筠青.歌劇音樂分析.北京：高等教育出版社，2004.

第三篇：武漢斯坦德液壓機具有限公司簡介

武漢斯坦德液壓機具有限公司公司概況

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第四篇：藥劑學復習崔德福

第一章、緒論

藥劑學，是將原料制備成用于治療、診斷、預防疾病所需藥物制劑的一門學科。即以藥物制劑為中心研究其基本理論、處方設計、制備工藝、質量控制和合理應用的綜合性應用技術科學。

劑型，藥物劑型是把醫藥品以不同的給藥方式和不同的藥用部位等為目的制成的不同形態，簡稱劑型。

劑型的重要性體現在哪幾方面及舉例：

1.不同的劑型改變藥物的作用性質：如硫酸鎂口服劑型用作瀉下藥，5%注射液靜脈滴注能抑制大腦神經中樞，有鎮靜、解痙作用。

2.不同的劑型改變作用速度：注射劑等起效快，常用于急救；丸劑等作用緩慢，屬長效制劑。

3.不同的劑型改變藥物的毒副作用：氨茶堿治療哮喘病療效很好，但有引起心跳加快的毒副作用，制成栓劑可以消除這種毒副作用。

4.有些劑型課產生靶向作用：含微粒結構的靜脈注射劑可以起到肝脾的被動靶向作用。

5.有些劑型影響療效：固體劑型如片劑的制備工藝不同會對藥效產生影響，從而影響藥物療效。

藥物劑型的分類（按分散系統分類）及舉例：溶液型（溶液劑），膠體型（膠漿劑），乳劑型（口服乳劑），混懸型（混懸劑），氣體分散型（氣霧劑），微粒分散型（微囊制劑），固體分散型（片劑）。

藥物的傳遞系統（DDS）的研究目的是以適宜的劑型和給藥方式，用最小的劑量達到最好的治療效果。

藥典，是一個國家記載藥品標準、規格的法典，一般由國家藥典委員會組織編纂、出版，并由政府頒布、執行，具有法律約束力。第二章、藥物制劑的基本理論

溶解度，系指在一定溫度（氣體在一定壓力）下,在一定量溶劑中打飽和時溶解的最大藥量，是反應藥物溶解性的重要指標。影響藥物溶解度的因素及增加藥物溶解度的方法： 1.藥物的分子結構 6.溫度 2.溶劑化作用與水合作用 7.PH與同離子反應 3.晶型 8.混合溶劑 4.溶劑化物 9.添加物 5.粒子大小

影響藥物溶出速度的因素和增加溶出速度的方法： 1.固體的粒徑和表面積。微粉化 2.溫度。升高溫度

3.溶出介質的性質。使用新鮮配制并經脫氣的溶出介質 4.溶出介質的體積。5.擴散系數。

6.擴散層的厚度。加快攪拌速度

潛溶，在混合溶劑中各溶劑在某一比例時，藥物的溶解度比在各單純溶劑中的溶解度大，而且出現極大值，這種現象稱為潛溶。這種溶劑稱為潛溶劑。

助溶，系指難溶性藥物與加入的第三種物質在溶劑中形成可溶性絡合物、復鹽或締合物，以增加藥物在溶劑中的溶解度，這三種物質稱為助溶劑。

增溶，是指某些表面活性劑增大難溶性藥物的溶解度的作用。具有增溶能力的表面活性劑稱為增溶劑，被增溶的物質稱為增溶質。第三章、表面活性劑

表面活性劑，系指具有很強的表面活性、加入少量就能使液體表面張力顯著下降的物質。

表面活性劑的分類：1.離子表面活性劑（陰離子表面活性劑、陽離子表面活性劑、兩性離子表面活性劑）2.非離子表面活性劑（脂肪酸甘油酯、多元醇型、聚氧乙烯型、聚氧乙烯-聚氧丙烯共聚物）

臨界膠束濃度，表面活性劑分子締合形成膠束的最低濃度。

krafft點，十二烷基硫酸鈉（SDS）等離子型表面活性劑在水中的溶解度隨著溫度的變化而變化。當溫度升高至某一點時，表面活性劑的溶解度急劇升高，該溫度稱為krafft點。相對應的溶解度即為該離子表面活性劑的臨界膠束濃度。

曇點，對于聚氧乙烯型非離子表面活性劑溶液，進行加熱升溫時可導致表面活性劑析出（溶解度下降）、出現混濁，此現象稱為起曇，此時的溫度稱濁點或曇點。

表面活性劑的生物學性質：

表面活性劑的應用：增溶劑，乳化劑，潤濕劑，起泡劑和消泡劑，去污劑，消毒劑和殺菌劑。

第五章、藥物制劑的穩定性

有效期，指藥物降解10%所需的時間。半衰期，指藥物降解一半所需的時間。第六章、粉體學

粉體的密度：真密度，顆粒密度，堆密度

休止角，粒子在粉體堆積層的自由斜面上滑動時所受重力和粒子間摩擦力達到平衡而處于靜止狀態下測得的最大角。影響流動性的主要因素及相應措施： 1.粒子大小：增大粒徑

2.粒子形態及表面粗糙度：球形粒子的光滑表面 3.密度：粒子的密度大利于流動 4.含濕量：適當干燥

5.助流劑的影響：加入助流劑

臨界相對濕度（CRH），水溶性藥物吸濕量開始急劇增加的相對濕度稱為臨界相對濕度。

第九章、液體制劑

液體制劑的優點：1.藥物以分子或微粒狀態分散在介質中，分散度大、吸收快，較迅速地發揮藥效2.給藥途徑多，可以內服也可外用3.易于分劑量，服用方便4.能減少藥物的刺激性

液體制劑的不足：1.藥物分散度大，易引起藥物的化學降解，降低藥效，甚至失效2.液體制劑體積較大，攜帶、運輸、貯存不方便3.水性液體制劑容易霉變，需加入防腐劑4.非均相液體制劑的藥物分散度大，分散粒子具有很大的比表面積，易產生一系列的物理穩定性問題

液體制劑的質量要求：1.均勻相液體制劑的藥物粒子應是澄明溶液2.非均勻相液體制劑的藥物粒子應分散均勻3.口服的液體制劑應外觀良好，口感適宜4.外用的液體制劑應無刺激性5.液體制劑在保存和使用過程不應發生霉變6.包裝容器適宜，方便患者攜帶和使用 液體制劑的分類（按分散系統分）：1.均相液體制劑（低分子溶液劑、高分子溶液劑）2.非均相液體制劑（溶膠劑、乳劑、混懸劑）

低分子溶液劑，系指小分子藥物以分子或離子狀態分散在溶劑中形成的均相的可供內服或外用的液體制劑。

1.溶液劑，系指藥物溶解于溶劑中所形成的澄明液體制劑。2.芳香水劑，系指芳香揮發性藥物的飽和或近飽和死亡水溶液。3.糖漿劑，系指含藥物的濃蔗糖水溶液，供口服用。制備方法：溶解法（熱溶法，冷溶法），混合法

4.醑劑，系指揮發性藥物的濃乙醇溶液，可供內服或外用。

5.酊劑，系指藥物用規定濃度乙醇浸出或溶解而制成的澄清液體制劑。6.甘油劑，系指藥物溶于甘油中制成的專供外用的溶液劑。

高分子溶液劑系指高分子化合物溶解于溶劑中制成的均相液體制劑。溶膠劑，系指固體藥物的微細粒子分散在水中形成的非均相分散體系。微細粒子在1~100nm之間

混懸劑，系指難溶性固體藥物以微粒狀態分散于分散介質中形成的非均勻的液體制劑。微粒一般在0.5~10nm之間 混懸劑常用的穩定劑及舉例：

1.助懸劑：如低分子的甘油，硅皂土 2.潤濕劑：如聚山梨酯類，甘油

3.絮凝劑與反絮凝劑：磷酸鹽及氰化物

絮凝，混懸微粒形成疏松聚集體的過程稱為絮凝，加入的電解質稱為絮凝劑。反絮凝，向絮凝狀態的混懸劑中加入電解質，使絮凝狀態變為非絮凝狀態這一過程稱為反絮凝。加入的電解質稱為反絮凝劑。反絮凝劑使用的電解質與絮凝劑相同。

乳劑，由不溶性液體藥物以乳滴分散在分散介質中形成的液體制劑。乳劑的穩定性：分層，絮凝，轉向，合并與破裂，酸敗

乳劑的制備方法：1.干膠法（油中乳化劑法，在初乳中油水膠的比例是：植物油時4：2：1,揮發油時2：2：1，液狀石蠟時3：2：1）2.濕膠法（水中乳化劑法）3.新生皂法4.兩相交替加入法5.機械法6.納米乳的制備7.復合乳劑的制備 第十章、滅菌制劑與無菌制劑 各種水的來源和質量要求：

1.原水：自來水或深井水，不能直接用作制藥用水

2.飲用水：天然水經凈化處理后所得的水，經常是制藥用水的原水

3.純化水：將飲用水經蒸餾法、離子交換法或反滲透法制得的制藥用水。不得用于注射劑的配制與稀釋 4.注射用水：將純化水經蒸餾法或反滲透法制得的水。配制的注射劑必須滅菌之

后才能用于臨床 5.滅菌注射用水：將注射用水經滅菌所得的水，其質量要求更高，應無菌無熱原。熱原，是注射后能引起人體特殊致熱反應的物質，是微生物的一種內毒素，主要成分為脂多糖。

熱原的性質：耐熱性、過濾性、吸附性、水溶性、不揮發性、能被強酸強堿破壞、能被強氧化劑氧化、超聲波及某些表面活性劑能使之失活。

去除熱原的方法：高溫法、酸堿法、吸附法、蒸餾法、離子交換法、凝膠過濾法、反滲透法、超濾法、二次以上濕熱滅菌法、微波破壞熱原。等滲溶液，系指與血漿滲透壓相等的溶液，屬于物理化學概念。

等張溶液，系指滲透壓與紅細胞張力相等的溶液，屬于生物學概念。F0值：在一定滅菌溫度下給定的Z值為10℃所產生的滅菌效果與121℃、Z值為10℃所產生的滅菌效果相同時所相當的時間。滲透壓的調節方法 1.冰點降低法：

2.氯化鈉等滲當量法： 滅菌，系指用適當的物理或化學等方法殺滅或除去所有致病和非致病微生物、繁殖體和芽孢的手段。

無菌，系指在物體、介質或環境中，不得存在任何活的微生物。

無菌操作，系指整個操作過程在無菌環境中制備無菌制劑的方法或技術。防腐，系指用物理或化學方法抑制微生物的生長和繁殖的手段，亦稱抑菌。消毒，系指用物理或化學方法殺滅或除去芽孢以外的病原微生物的手段。滅菌和無菌操作的主要目的：殺滅或除去所有微生物繁殖體和芽孢，最大限度地提高藥物制劑的安全性，保證制劑的臨床療效。

滅菌法分三大類：物理滅菌法，化學滅菌法，無菌操作法。空氣凈化技術

空氣的級別：A級為高風險操作區，相當于動態100級凈化，B級為A級區所處的背景區域，相當于靜態100級，C級相當于10萬級凈化，對無菌要求不太嚴的潔凈區，D級為生產無菌藥品過程中重要程度較差的潔凈操作區

注射用水制備技術：蒸餾法，反滲透法，綜合法，注射用水的收集保存，注射用水的檢查

注射劑的特點：1.藥效迅速、作用可靠2.適用于不宜口服的藥物3.適合于不能口服的病人4.準確局部定位給藥5.可產生長效作用6.較其他液體制劑耐貯存7.依從性較差8.價格昂貴9.質量要求高 注射劑的處方組成眼用制劑，藥物經眼吸收途徑1.角膜吸收：經前房到達虹膜2.結膜吸收：經結膜并經鞏膜轉運至眼球后部

第十一章、固體制劑（散劑、顆粒劑、片劑、片劑包衣）

散劑，系指藥物與適宜的輔料經粉碎、均勻混合制成的干燥粉末狀制劑。散劑的特點：1.散劑的粒徑小，比表面積大，起效快2.外用散的覆蓋面積大，可同時發揮保護和收斂的作用3.制備工藝簡單，劑量易于控制，便于嬰兒服用4.貯存運輸攜帶比較方便 散劑的制備流程：

散劑的質量要求：粒度，外觀均勻度，干燥失重，水分，裝重差異，裝量，無菌，微生物限度

顆粒劑，系指藥物與適宜的輔料混合制成的具有一定粒度的干燥粒狀制劑。顆粒劑的特點：1.飛散性、附著性、團聚性、吸濕性等均較少2.多種成分混合后用黏合劑制成顆粒，可防止各種成分的離析3.貯存運輸方便4.必要時對顆粒進行包衣，根據包衣材料的性質可使顆粒具有防潮性、緩釋性或腸溶性等 顆粒劑的制備流程：

顆粒劑的質量檢查：粒度，干燥失重，水分，溶化性，裝重差異，裝量

片劑，系指藥物與適宜的輔料混勻壓制而成的片狀固體制劑。片劑的特點：

優點；1.劑量準確，服用方便：以片數作為劑量單位

2.化學穩定性好：片劑體積小、致密，受外界空氣光線水分等因素影響小 3.攜帶運輸方便

4.生產成本低：生產的機械化、自動化程度高，產量大 5.可以滿足不同臨床醫療的需要：

不足；1.幼兒及昏迷病人不易吞服2.片劑的制備較其他固體制劑有一定的難度，需要周密的處方設計，而且技術要求高3.含揮發性成分的片劑不宜長期保存 片劑的分類：口服用片劑（片劑、包衣片、泡騰片、咀嚼片、分散片、緩釋片、控釋片、多層片、口腔速崩片）；口腔用片劑（舌下片、含片、口腔貼片）；外用片劑（可溶片、陰道片）片劑的處方組成

1.稀釋劑：淀粉，蔗糖，糊精，乳糖，微晶纖維素（MCC），無機鹽類（氧化鎂，碳酸鎂，硫酸鈣等），糖醇類（甘露醇，山梨醇）2.潤濕劑：蒸餾水，乙醇 3.黏合劑：淀粉漿，甲基纖維素（MC）,羥丙纖維素（HPC）, 羥丙甲纖維素（HPMC）,羧甲基纖維素鈉（CMC-Na）,乙基纖維素（EC）,聚維酮（PVP）,明膠,聚乙二醇（PEG）

4.崩解劑：干淀粉，羧甲淀粉鈉（CMS-Na），5.潤滑劑：硬脂酸鎂，微粉硅膠，滑石粉，氫化植物油，聚乙二醇類，十二烷基硫酸鈉

6.著色劑，矯味劑

片劑的制備方法：

片劑壓片過程的三大要素：流動性、壓縮成形性、潤滑性。

1.流動性好：可保證粉體的流動填充等操作順利進行，減小片重差異。2.壓縮成形性好：可防止裂片、松片等問題發生。

3.潤滑性好：可防止片劑黏沖，可得到完整光滑的片劑。片劑包衣的目的：1.避光防潮，提高藥物穩定性 2.遮蓋藥物的不良氣味，提高患者適應性 3.隔離配伍禁忌成分

4.采用不同顏色包衣，增加不同藥物片劑的識別能力，增加用藥的安全性 5.包衣片表面光潔，提高流動性 6.提高美觀度

7.改變藥物釋放的位置及速度

包衣的基本工藝：糖包衣，薄膜包衣，壓制包衣 糖包衣的工藝流程：

第十二章、固體制劑（膠囊劑、滴丸劑、膜劑）

膠囊劑，系指藥物（或加有輔料）充填于空心硬質膠囊或密封于軟質囊材中的固體制劑。

不能制備成膠囊的藥物：1.水溶液或稀乙醇溶液2.易風干的藥物3.易潮解的藥物4.易溶性的刺激性藥物 膠囊劑的分類：

1.硬膠囊，系指采用適宜的制劑技術，將藥物或加適宜輔料制成粉末、顆粒、小片、小丸、半固體或液體等，充填于空膠囊中制成的膠囊劑。

2.軟膠囊，系指將一定量的液體藥物直接包封，或將固體藥物溶解或分散在適宜賦形劑中制備成溶液、混懸液、乳狀液或半固體，密封于球形或橢圓形的軟質囊材中制成的膠囊劑。可用滴制法或壓制法制備。

3.緩釋膠囊，系指在規定的釋放介質中緩慢地非恒速釋放藥物的膠囊劑。4.控釋膠囊，系指在規定的釋放介質中緩慢的恒速釋放藥物的膠囊劑。

5.腸溶膠囊，系指講硬膠囊或軟膠囊用適宜的腸溶材料制備而得，或經腸溶液材料包衣后的顆粒或小丸充填于膠囊而制成的膠囊劑。膠囊劑的制備流程：

腸溶膠囊的制備方法：1.使膠囊內的填充物具有腸溶性，如將藥物與輔料制成顆粒或小丸后進行腸溶包衣后再填充于膠囊殼中2.通過甲醛浸漬法或腸溶包衣法使膠囊殼具有腸溶性 第十三章、半固體制劑

軟膏劑，系指藥物與油脂性或水溶性基質均勻混合制成的半固體外用制劑。軟膏劑的基質：①油脂性基質（1.烴類：凡士林，石蠟2.類脂類：羊毛脂，蜂蠟3.油脂類4.二甲硅油）；②水溶性基質（聚乙二醇類高分子化合物）； ③乳膏基質（水相 油相，乳化劑）

常用的油相基質：硬脂酸，石蠟，蜂蠟，高級脂肪醇，凡士林，液狀石蠟

常用的乳化劑：皂類，十二烷基硫酸鈉，多元醇的脂肪酸脂，聚山梨酯類，脂肪醇，單甘油酯，聚氧乙烯醚類 軟膏劑的處方組成眼膏劑，系指藥物與適宜基質（一般為油脂性基質）均勻混合，制成的無菌溶液型或混懸型膏狀的眼用半固體制劑。

常用的眼膏劑基質組成：凡士林，液狀石蠟，羊毛脂（8：1：1）栓劑，系指藥物與適宜基質制成供腔道給藥的固狀制劑。置換價，系指藥物的重量與同體積栓劑基質的重量之比。第十四章、氣霧劑、噴霧劑、粉霧劑

氣霧劑，系指藥物溶液、乳狀液或混懸液與適宜的拋射劑共同封存于具有特制閥門系統的耐壓容器中，使用時借助拋射劑的壓力將內容物呈霧狀噴出，用于肺部吸入或直接噴至腔道黏膜、皮膚及空間消毒的制劑。氣霧劑的分類（按分散系統分）：溶液型氣霧劑，混懸型氣霧劑，乳劑型氣霧劑 氣霧劑的組成：拋射劑，藥物，附加劑，耐壓容器，閥門系統 拋射劑，是噴射藥物的動力，有時兼有藥物的溶劑作用。拋射劑的填充：壓灌法，冷灌法

噴霧劑，系指含藥溶液、乳狀液或混懸液填充于特制的裝置中，使用時借助手動泵的壓力，高壓氣體，超聲震動或其他方法將內容物呈霧狀物釋出，用于肺部吸入或直接噴射至腔道黏膜、皮膚及空間消毒的制劑。

粉霧劑，是指一種或一種以上的藥物粉末，裝填于特殊的給藥裝置，以干粉形式將藥物噴霧于給藥部位，發揮全身或局部作用的一種給藥系統。

第五篇：德拉姆影評

雖不能至，然心向往之

現代社會生態問題日益明顯，在自然被污染的同時，人的精神世界也不可避免的收到了污染。在生態危機和精神危機的雙重打擊之下，現代人的心理其實都是處于亞健康狀態。反觀《德拉姆》中原住民的生活，他們有著虔誠的信仰、延續了幾百年的交通方式以及生活習慣，他們有著質樸的語言和堅定的信念，那個拒絕了國民黨軍官追求的百歲老人，在獄中每年給妻子寫兩三封信的牧師。最觸動人心的莫過于那一句，“我知道她不會嫁給別人，只要她知道我還活著，她就會一直等著我”。他們生活貧困，但是精神卻比我們要富有得多，他們內心純凈，用無比虔誠的態度面對著周圍的一切人和事。他們對宗教信仰的真誠，相信宗教使他們心情舒暢，幫助他們遠離生活的苦難。他們的生活真正地融入了自然，與世無爭，對自然心存一份感恩。影片用一種冷靜、平和、客觀的手法講述著這一切，展現了原住民生活的愛憎不相離。

《德拉姆》帶領我們遠離了鋼筋水泥，逃離了現代化的藩籬，來到了一塊純潔而神圣的土地，回歸自然，回歸自我。茶馬古道險要的地勢，長長的馬隊在云霧繚繞中穿行，帶來一種動態的美感。制作精美的音樂，又給我們帶來了聽覺和視覺上的雙重享受。美得震撼人心的自然環境和生活在其中質樸的原住民，呈現出生命與信仰的力量。人的經歷，無論善惡，都不簡單，活著，不會一順百順，死了，不能一了百了。我們無時無刻，不與自然，不與社會發生著聯系，生之艱辛，死之慘烈。他們為那匹將死的馬做禱告，儀式結束之后也正是馬的生命殆盡之際，最終它從山坡上滑落。這種畫面的震撼力，就像是一種振聾發聵般得呼聲，叫人去注意美和生命的力量。死了的已死，活著的仍將繼續生活下去。只要活著的，都要為生命付出巨大的代價。

雖然《德拉姆》展現的是一個很像世外桃源的地方，但卻又不是一個完全閉塞的地方，因為它本就是一條茶馬古道，連通著險要山地的交通，那么在現代社會，極度發達的現代交通工具的沖擊下，它還能發揮著先前那樣的作用嗎？影片中長長的馬隊，馬匹背上沉重的貨物，告訴我們茶馬古道至今仍在發揮著連接不同地區、互通有無的作用。這樣一種來來往往的方式，必然也給這個地方帶去了現代性的沖擊。就像村長的老婆受到現代都市的誘惑，選擇了拋下家庭出走一樣，那個拒絕了許多追求者，憧憬著外面的世界的藏族女教師不也是受到了現代文明的吸引嗎？

這里不是“高山低頭，河水讓路”的現代生活，遠離了城市的喧囂，感受不到鋼筋水泥那種冷漠而尖銳的刺痛。但正因如此，才讓人不禁想問這樣一塊純凈的、真誠的土地究竟還能“世外桃源”多久？