第一篇：《小團圓》后感

讀《小團圓》后感

財務部：易園容

看張愛玲，體會到一句話，何謂“強極則辱，慧極必傷”。她為何就不能有一會兒糊涂的時候？她為何就不能在這滾滾紅塵里有一會兒的麻醉沉迷？“她覺得過了童年就沒有這么平安過。時間過得悠長，無窮無盡，是個金色的沙漠，浩浩蕩蕩一無所有。只有嘹亮的音樂，過去未來重門洞開，永生大概只能是這樣，這一段時間與生命里無論什么別的事都不一樣，因此與任何別的事都不相干。她不過陪他多走一段路，在金色夢的河上劃船，隨時可以上岸”

第二篇：小團圓讀后感

小團圓讀后感

（一）文/馬洪芳

《小團圓》這本書是我在單位的圖書室找到的，在家擱放了好久才下定決心來看，我覺得小團圓更像是張愛玲寫給自己的書，大概是把一輩子碰到的人事都寫進去，發泄，記載。讀來時時有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現了我們心底深處諸般復雜的情結。

張愛玲有過一刻的幸福，那句“這個人是真愛我的”出現在《色戒》中，亦寫在《小團圓》里。雖然沒有找見那個真愛我的人，卻再次被這句話打動了，至此把書擱置了一個禮拜。女人的愛往往是一種感覺，并非愛一個人，而是愛被人真誠愛著、真正重視的那種感覺。不曾被重視過的女人是悲哀的。張愛玲幼年及至長成，都是大家族里的邊角料，她內心深處一直以為自己是個累贅，所以不曾對任何人依賴，總是算計著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些。生活在被奉為小公主小王子的現代獨生子女是無法體會的吧。從小就覺得自己多余，保護自己還來不及，學會謹慎生存還來不及，又有什么樣的閑情逸致去愛其他的什么人呢？她冷眼旁觀家族來來往往的過客，致使筆下的男女亦冷靜算計彼此的身價。直到胡蘭成的出現，她縱然想放開地去愛，又怎么學得會放開呢？所以她收藏自己愛的感覺，很久之后才表達出來，她亦收藏妒忌的感覺，在胡蘭成告知與其他女人的故事時，她還要在心里替他辯解，認為他們身體上還是清白的。這個人是真愛我的？張愛玲漸漸知道不是的，或者，只有當時當景是的。所以后來也逐漸鄙夷“完全不管我的死活，就知道保存他所有的”胡蘭成，即使后來有暫時相聚的男人，也沒有真正去愛，因此所有人的離開，她都脫胎換骨似地看得很淡。

小團圓，或許是張愛玲心里將一生所遇見的人和事都記錄在紙上，讓這些逝去的人再次和她團圓了吧。它讓一個人間俗世的張愛玲浮現在眼前，揭去那些神秘和神化，這個真實讓人欣喜。當然，我也很清楚這畢竟是本小說。只是一個人在時過境遷之后，對往事點點滴滴的回憶吧。沒有太多的震動、悲哀，人的一生不是都要經歷許多的嗎，誰又能說自己沒有故事，張愛玲的故事最為曲折？前面還有很長很長的路，我們一生所經歷的，又會在哪里團圓？

小團圓讀后感

（二）讀完《小團圓》，放下書，忍不住為張愛玲嘆氣。才女身世可憐，生在那樣一個末落貴族之家，父母早年失和離婚，母親做著國際旅行家的夢，渴望有人來愛她，卻從不把子女放在心上，從來沒有給過她和弟弟母愛的溫暖。父親養著幾個女人、只要有大煙抽，日子就過得。紈绔子弟有花不盡的家當，可是孩子卻窮得只能在修道院借住，白蹭別人房租。

九莉心中最看重的兩個人一個是母親、一個是那男人。可是這二人卻將她傷得體無完膚，命運由不得她選擇，就只是命定了的。

讀完一聲嘆息，可憐的缺少關愛的女人。縱然才女，也只是一個需要人來愛惜的小女子。童年缺失的愛，一輩子都補不過來，更何況成年之后，依然被自尊與自卑的、對愛的渴望所迷惑，卻從未曾得到過真摯的愛情。

那男人是濫人。九莉知道的，也在不斷自省，卻身不由己，糾纏了二十年，為她感到不值。

書的末頁，九莉那個關于孩子的夢，唯一一次的夢，使她幸福了好久。看得我都快要落下淚來，又是一聲嘆息。

她對于內心的剖析，也是客觀和不留情面。可見是站在一個高度俯視人世間的。一個悲劇的人生，在她的筆下重現。因此更能夠理解她的文學作品。從個人角度來說，更喜歡這一本自傳。對于作家本人的興趣大過她對小說的描寫。真實的人生，是最刺痛人心、也是讓人警醒的。

夜里，我在反復回想著這個迷樣女人的悲情一生，感慨萬千。

小團圓讀后感

（三）無法把《小團圓》看成虛構的小說。整部書，字里行間，張愛玲都在用平板、單薄的聲音敘述者她一生前三十多年的流水帳。所有她小說里的人物，在她的生活中都找得到原版。她所知道的可以寫的親朋都被她寫光了。對于故事以及人物，她似乎缺乏想象力，不過也應了那句話“小說來自生活”，閃光的是她的文字，也只局限于早年作品。進入五十年代后，她的文字逐漸干癟，可能與自身際遇不好有關，忙于生存，而且生活在沒有母語環境的地方。最關鍵的是自閉幽居，乏人來往，只好閉門造車。全靠她早年的名氣挽救了她，不然那幾篇如同嚼蠟的小說怎么會有人看。

看的人也不過是在窺伺她。如同看如今這部《小團圓》。

《小團圓》重復了許多她從前的東西，又一次被寫出來，而且完全撕去面紗，可能都是些壓在她心底噬咬著她的往事，不吐不快。因為一生從來沒有獲得過真正的愛，無法安然看自己一生時光就此流逝，所以必須寫出來，白紙黑字，也讓那些使她的人生黯淡無光的丑人們暴露在光天化日之下。

她曾說她是嘉寶的信徒，可事實上她完全不是。嘉寶從不曾談論自己。張愛玲從出名前就非常喜歡談論自己（十七歲時的作品《天才夢》），出名時更是無所顧忌地寫自己以及自己的家庭（比如《私語》）。（Inspirational quotes yuedu.mipang.com）她晚年深居簡出，是因為中年以后的自己確實無可暴露，也許是自卑。從她的許多文字可以看出一直跟隨她的某種虛榮，她不善于交際，但很喜歡引人注目。在她那冷漠自私失色的成長背景中，她母親一直是她矚目的亮點。所以她母親和她父親離婚時，慘淡中她竟然覺得得意，因為那時候離婚的人少，她的至親出了這樣的事，就象那時候某家出了個科學家一樣驕傲。她母親到香港她的大學去看她，她和母親沒有話可說，但她最遺憾的是當時四周無人，她因此無法炫耀她美麗洋派的母親。

她母親大概與國內八、九十年代那批剛剛接觸到西方文明、濫用自由的部分女性一樣，作為最早一批娜拉，不知道該怎么使用到手的豪華自由，從一個男人到一個男人的床上，胡亂度過一生，最后黯淡收場。這樣的母親曾經是她少女時代的偶像（雖然年紀越大，她越恨她母親）。但她又遠缺乏她母親的交際手腕與漂亮面容，一方面極其自卑，另一方面極度羨慕，同時又覺得自己站在一旁看清了一切，好像很理智，凡事自己拿主意，因此也不可能聽得進旁人的言語。實際上事到臨頭，她倉皇失措，完全無防備，只能布偶一樣讓人擺弄。

胡蘭成就是這樣趁虛而入。而且游刃有余地同時玩弄著其他女性。

最后她從胡蘭成那里得到的不過是婦科檢查報告里的一句“子宮頸曾折斷”的診斷。

就是這么一個讓她可以“低到塵埃里的”男人。

胡蘭成固然沒有愛過她。她后來遇到的男人沒一個對她真心。桑狐與她同居三年從來沒考慮過和她結婚。她為賴雅墮胎，最痛苦不堪時，賴雅竟在一旁津津有味地啃烤雞。

她倒不是想在這作品里為自己粉飾，所以經歷的都寫出來，只不過在現在才出版，許多可以視為驚世駭俗的東西已經很平淡了。但我覺得最具諷刺意味的是柯靈這個人。很久前讀過柯靈聲情并茂的《遙寄張愛玲》，文章娓娓道來柯靈和張愛玲的相識，他如何發現初出茅廬的文壇新星，如何為她在當時低氣壓環境下執意出名的舉措擔憂，又對她在他落難時的救援如何感激。好一個溫儒的書生。可是《小團圓》里，他不過是一個在她不得志時落井下石對她進行性騷擾的低等男人。難怪張愛玲沒有回應他文革后那篇深情呼喚。張愛玲的記憶力非常好，尤其對人性最卑劣的地方。

這本小說可能只對很熟悉張愛玲作品的人有吸引力。它的文學價值并不會很高。張愛玲即使在她的全盛時期，也只是言情小說作家群里的佼佼者，她有天賦，但從來沒有成為大家。

而《小團圓》這部結構松散，充滿平淡的喃喃自語的小說，我看完后，也只能嘆息著說一句：“很傻，很天真。”

第三篇：《小團圓》讀后感

因為懂得所以慈悲

——張愛玲的傾城往事

我是喜歡張愛玲的，喜歡一個人，無需緣由，不問因果。喜歡她年少時的孤芳自賞，喜歡她遭遇愛情后的癡心不悔，也喜歡她人生遲暮的離群索居。就是這樣一個女子，清絕如她，冷傲如她??

《小團圓》是張愛玲最為神秘的作品，是張愛玲的一部自傳體小說。小說以她與胡蘭成的真實感情故事為藍本，描寫了女作家九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛情故事。在《小團圓》中讀者可能看到另一個版本的張胡之戀。

張愛玲說過：大紅大綠的配色，是一種悲壯，力大于美；蔥綠配桃紅，是一種參差的對照，有更深長的回味，是一種蒼涼。在愛的范疇里，渴望與逃避，愉悅與悲哀，仿佛蔥綠配桃紅，不是對立，是參差，是對照，是美。在這文字中，還是現了太多，在紅與大綠的配色。此般文字，我讀到的更多是一種哀涼。年過經往，愛玲回憶起那些時光，浮華盡折，水面浮起的是一種青綠色稠綠時光記憶，我們中，大多人喜把那歲月一灣平靜，不再翻味。而愛玲，居有勇氣，掏涌干凈。

人到老年的愛玲再給讀者回味起她那時歲月時光，已不見了什么喜氣。早年那華麗文字在這里透了份紙背的力量。可是張愛玲反復修改，一再不肯發稿，心中還是多有顧慮。一則是胡蘭成，那段愛，對于愛玲是一種非妻非妾般尷尬莫名的傷。愛玲自私，遇見了胡蘭成也只能甘拜下風，不多的文字，倒是錢的描寫頗多，幣種轉換，又成了金子，給了母親不要，又送了胡蘭成。一向吝嗇、錢財分外分明的愛玲，對于胡蘭成卻一下連支付幾部稿酬。而胡蘭成也欣然接受。

書里依舊少不了胡蘭成的影子，也有張愛玲早年的一些戀人，在愛玲的心里到底珍愛誰，不比三毛那樣清晰可見，但是一一讀來，愛玲最愛的也還只是她自己而已，對于胡蘭成，依然展現的是一個自私自利的男人形象，這樣一個糟了透頂男人，在愛玲踏著厚雪、在積冬寒日去看他，他的身邊依舊不少女人。還是如此有風貌的女人。而胡蘭成對于他的所有事，并不瞞著張愛玲，卻一一娓娓道來，是寫信給她，讓她覺得自己既使逃難也還是有人喜歡的，還是炫耀著多情處處留，而或者只不過相愛中的坦誠，愛玲和胡蘭成的愛情，讓人覺得不可思議，要不是愛的透徹，愛玲也許是受不了這樣的情景。在愛情中，愛玲沒有公主的嬌恃，所有全都俯在了筆下，寫給了讀者。愛玲對于胡蘭成并未有太多篇幅，或是在那個

年紀，一切都過了，或是怕世對號如座，也或是不想再多提這個他生命中摒棄不去的男人。

才氣橫秋的張愛玲，一脈如文，潺潺細雨。開頭到結束。一個圓弧圈，帶了進去，又送了出來，十幾年的光陰，那些她生活細節的一切也還依舊是愛玲的，我們只不過是個過客，也說不清，是喜窺愛玲的隱私，而對小團圓特愛，還是喜愛玲的文筆，喜歡張愛玲那一脈細膩女性筆觸。《小團圓》起碼是真實的，雖然在愛玲幾十年的修改中，里面的些許事，早已不是愛玲寫的那樣，也或有她臆想成份在里面。所以，那個年代的故事，不可避免的帶著些許憂傷與糾結。

就像書中所寫的那樣，“她不妒忌過去的，或是將要成為過去的”這也是九莉吸引之雍的地方，不給他任何負擔。但是她內心苦也只有她一個人知道，在她理智的時候，她很清楚“她只不過陪他多走一段路，在金色夢的河上劃船，隨時可以上岸”，但是在情感面前，她無法自拔，就像陷入了一個陷阱，找不到出路，她又是一個將自己與外界人的情感隔離起來的人，沒有別人開通，再加上自己的固執，以至于越陷越深。努力讓自己不想他，卻無法不想他，在汪精衛政府倒臺后，九莉到鄉下去看之雍，在她認為是作最后一次離別，如果沒有愛了，作這次離別又有什么意義呢，那還不是因為無法逃離的愛。這愛就像自己給自己套上的枷鎖，理智的時候自己摘下，感性的時候又將自己帶上，并樂此不疲。到后來，想不起之雍的名字，因為想把他忘記，但卻忘記不了那感覺，再看到之雍的著作，不欣賞了，并且有時會覺得是無病呻吟。如果一個人對另一個人沒有了吸引，任何附帶的都是空氣。九莉就靠著當初最美的那點回憶獨自取暖。燕山的出現，正好填補在她最需要一個異性的時候，燕山結婚之后九莉看到他們夫婦的照片，感覺心中像火燒一樣，但火燒過后就什么都沒有了，“對于燕山的事，她從沒有后悔過，因為那時幸虧有他”。她想的還是跟之雍在一起的感覺，不想想起，但是有時候無緣無故的那痛苦又來了，人，猶其是女人，總是無法控制自己的情感。

寫這本小說，我想張愛玲的內心時時刻刻不在糾結，那種酸楚的滋味，也只能有她一人能體會。痛苦多于美好的回憶，總之是傷感傷人的，但是那美好的東西又怎令人不想起呢，一邊是陰霾，一邊是陽光燦爛，雖然陰霾的時間比較長，但陽光燦爛占據的位置卻重。她想讓讀者知道她有過這么一段刻骨銘心的愛情，她狠狠地愛過，狠狠地痛過，另一方面，她也明白世俗的眼光，之雍是漢汗，又

不止愛她一個人女人，她清楚，世人都會說她傻瓜，不值！她自己都覺得自己傻，但是，她愿意傻，同時又恨自己的傻。

在小說的最后，九莉做夢夢到了之雍，微笑著把她往屋里拉，非常可笑，她忽然羞澀起來，兩個人的手臂拉成一條直線。十年前的人，她醒來卻快樂了很久很久。這是多么深的一個陷阱，一個女人就在這個陷阱暗無天日地度過，她從來不想要孩子，因為怕她替她母親蕊秋報仇。九莉就是這樣一個將自己與外界隔離起來的人，她只活在自己的世界里，這里盡是她的回憶，這回憶添上翅膀，在小溪邊的潺潺雨聲中，越飛越高，越飛越遠，直至消失得看不見??

讀著張愛玲的這本小說，仿佛又回到了作者生活的那個年代，感受著屬于張愛玲的那份艱辛，樸實卻又不失華麗的文字，洋溢著對美的渴望與對幸福的追求，哪怕僅僅只有那么一會兒。生動卻不乏理性的文字，婉婉地向我訴說著屬于生活的哲思

張愛玲或許是一個理想上的完美主義者，但生活中有著太多的不如意，小團圓，小團圓，團團圓圓或許就是她畢生的追求。讀愛玲的《小團圓》，我真的獲益匪淺。

胡蘭成說，張愛玲是民國世界的臨水照花人。她無需經歷多少世事，這個時代的一切自會與她交涉。她不美麗，卻能夠以任何一種姿態傾城。就是這樣一個奇女子，世間曾有張愛玲，世間唯有張愛玲，只是這個人早已與我們隔離了時空。

第四篇：《小團圓》讀后感

張愛玲的自傳體小說《小團圓》發表以后，許多人都把它當成了信史。

難道不是嗎?里面的人物都是各有所指：盛九莉分明就是作者自己，二嬸蕊秋是她的母親，二叔盛乃德是她的父親，盛楚娣是她的姑姑，邵之雍則是胡蘭成，小康是護士小周，巧玉是范秀美，荀樺是柯靈，燕山是桑弧，虞克潛是沈啟無??如果真是這樣看小說還有什么意思呢，記得張愛玲在《燼余錄》中說過這樣的話：“我沒有寫歷史的志愿，也沒有資格評論史家應持何種態度，可是私下里總希望他們多說點不相干的話。

現實這樣東西是沒有系統的，像七八個話匣子同時開唱，各唱各的，打成一片混沌。”文人將零星的、湊巧發現的和諧聯系起來，便造成藝術上的完整性。“歷史如果過于注意藝術上的完整性，便成為小說了。”張愛玲自己說：“這是一個熱情故事，我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在。我現在的感覺不屬于這故事。”

《對照記》出版以后，在照片的最末一張最后的一句話，張愛玲是這樣寫的：“我希望還有點值得一看的東西寫出來，能與讀者保持聯系。”這“值得一看的東西”應該就是《小團圓》。她寫了，然而由于當時胡蘭成正在臺灣，朱西寧也準備根據胡蘭成的活動寫張愛玲的傳記，宋淇覺得此時出版《小團圓》會被胡蘭成這個“無賴人”利用。種種原因和顧慮，便使《小團圓》的出版遙遙無期。

今天我們讀《小團圓》，也就是張愛玲筆下的歷史，應該在注意作者自己對歷史解讀的基礎上，更注意藝術上的完整性。我以為小說的看點重要之處有二：

首先是母女感情。女兒對于母親的厭惡嫉妒與憎恨絕情，在現代文學作品的人物長廊中，張愛玲小說中的母女關系簡直是舉世無兩。

從《金鎖記》中曹七巧的兒女到九莉之于蕊秋，尤其是主人公“九莉”對母親“二嬸蕊秋”的態度，我們越讀越是難以理解。她的媽媽常年在國外游學，每次出去都攜帶很多的箱子，因此九莉在香港上學的時候，連暑假都不回家。面對來港看她的母親，九莉首先發覺的是她的發式與衣著;當蕊秋把英國講師安竹斯給她的“小獎學金”800塊港幣拿去賭博輸掉的時候，九莉竟然頓生這樣的感覺：“就像有件什么事結束了”“、一條很長的路走到了盡頭”。按照張愛玲對女性的描寫規律，小說中的人物發展脈絡常常是從媚俗開始而最終走向駭俗。

她們母女在一起的時候幾乎永遠是行李，作為環球旅行家的母親，傳授給她唯一的本領就是整理箱子。九莉在學校里讀的是考瓦德的劇本和勞以德的小說，因此她和母親的關系有許多是西方家庭模式的，這里面有著西方小說的心理探討和道德關懷。九莉生病的時候榻邊有一個嘔吐用的小臉盆，蕊秋見了盛氣地走過來說：“反正你活著就是害人!像你這樣只能讓你自生自滅。”快人快語的西方語言，當然一點也不幽默，而“九莉聽著像詛咒”。蕊秋難得單獨帶九莉上街，過路口時方才抓住她的手，一到人行道上立刻放了手。這“唯一的一次形體上的接觸”，讓她“也有點惡心”。這是怎樣的一個古怪女孩，這是怎樣的一對母女!

更有甚者，九莉作為編劇的電影放映有了稿費以后，她竟然問過姑姑，母親為自己“大概一共花過多少錢”?最后她居然將這筆錢合成二兩金子還給母親，低聲笑道：“那時候二嬸為我花了那么多錢，我一直心里過意不去，這是我還二嬸的。”在爭執中蕊秋流下淚來，說道：“你也不必對我這樣，虎毒不食兒，噯!”小說接著這樣寫道：“從前的事凝成了化石，把她們凍結在里面”。原來就感情并不深厚的母女此刻更是形同路人，九莉反而覺得“時間是站在她這邊的”，她對自己說：“反正你自己將來也沒有好下場”。讀來真是令人身心俱涼，她母親去世以后留給她的一副翡翠耳環，她也終于決定拿去賣掉了。其實那時候她并不等錢用。這樣的描寫正如她自己所說是“虛偽中有真實，浮華中有素樸”。這真是一種別樣的陰冷!

其次是情感生活。九莉遇到了邵之雍，小說里面很有張愛玲與胡蘭成相戀的影子，但這是繼胡蘭成《今生今世》之后張愛玲的另外一種解讀。

邵之雍先是為九莉寫一篇書評，后來是見了面，再后來是“他天天來”。在張愛玲筆下的邵之雍是“文筆學魯迅學得非常像”，有時眼里閃出“輕蔑的神氣”，他太自信了，面對一個女作家竟然這樣說：“你這名字脂粉氣很重，也不像筆名，我想是不是男人的化名。如果是男人，也要去找他，所有能發生的關系都要發生。”這是什么話?一個有知識再加上有匪氣(或者說是無賴氣)的男人，大概最能征服有虛榮心的女孩子的心。小說還寫了九莉坐在邵之雍身上所引起的對方生理反應，一段象征性的想象描寫，在收斂中有大膽、在寫意中寫實，暴露出邵之雍的真實。他說：“我不喜歡戀愛，我喜歡結婚。”他以一紙婚帖就得到了九莉的愛情，然后是把事情做實，當著九莉的面說他們的事已經說給誰誰聽了、已經寫信告訴誰誰了。果然是情場高手，邵之雍的目的達到了。

第五篇：《小團圓》經典語錄

《小團圓》經典語錄

《小團圓》經典語錄1

一、他逃亡到邊遠的小城的時候，她會干山萬水的找了去，在昏黃的油燈影里重逢。——張愛玲《小團圓》

二、只有無目的的愛才是真的。——張愛玲《小團圓》

三、她像棵樹，往之雍窗前長著，在樓窗的燈光里也影影綽綽開著小花，但是只能在窗外窺視。——張愛玲《小團圓》

四、多年后她在華盛頓一條僻靜的街上看見一個淡棕色童化頭發的小女孩一個人攀著小鐵門爬上爬下，兩手扳著一根橫欄，不過跨那么一步，一上一下，永遠不厭煩似的。她突然憬然，覺得就是她自己。老是以為她是外國人——在中國的外國人——因為隔離。——張愛玲《小團圓》

五、他眼晴里閃著興奮的光，像魚擺尾一樣在她里面蕩漾了一下，望著她一笑。他忽然退出，爬到腳頭去。“噯，你在做什么？”她恐懼地笑著問。他的頭發拂在她大腿上，毛毿毿的不知道什么野獸的頭。獸在幽暗的巖洞里的一線黃泉就飲，泊泊的用舌頭卷起來。她是洞口倒掛的蝙蝠，深山中藏匿的遺民，被侵犯了，被發現了，無助，無告的，有只動物在小口小口地啜著她的核心。暴露的恐怖揉合在難忍的愿望里：要他回來，馬上回來——回到她的懷抱里，回到她眼底——張愛玲《小團圓》

六、沒有愛情這東西，不過習慣一個男人就是了——張愛玲《小團圓》

七、但比比才不會說這樣自我貶損的話，只是說盛九莉“蒼白退縮，需要引人注意”。像是好友之間的打趣，但說的人有幾分是真心，聽的人也明白她有幾分是真心，反正盛九莉是存在了心里。——張愛玲《小團圓》

八、雨聲潺潺，象住在溪邊。——張愛玲《小團圓》

九、她愛他們。他們不干涉她，只靜靜的躺在她血液里，在她死的時候再死一次。——張愛玲《小團圓》

十、如果是男人，也要去找他，所有能發生的關系都要發生。——張愛玲《小團圓》

十一、他們的過去像長城一樣在地平線上綿延起伏但是長城在現代沒有用了——張愛玲《小團圓》

十二、她說：‘’等你二十五年我也老了，不如就說永遠等你吧。‘’——張愛玲《小團圓》

十三、我并不是為了你那些女人，而是因為跟你在一起永遠不會有幸福。沒有她們也會有別人，我不能與半個人類為敵。

十四、她寫了首詩：“他的過去里沒有我，寂寂的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽，已經是古代的太陽了。我要一直跑進去，大喊‘我在這兒，我在這兒呀！’”他沒說，但是顯然不喜歡。他的過去有聲有色，不是那么空虛，在等著她來。——張愛玲《小團圓》

十五、她有種茫茫無依的感覺，像在黃昏時分出海，路不熟，又遠。——張愛玲《小團圓》

十六、“我們永遠在一起好不好？”昏黃的燈下，她在沙發靠背上別過頭來微笑望著他。“你喝醉了。”…………又道：“我們永遠在一起好嗎？”“你太太呢？”他有沒有略頓一頓？“我可以離婚。”——張愛玲《小團圓》

十七、雨聲潺潺，像住在溪邊，寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。——張愛玲《小團圓》

十八、自己生活貧乏的人才喜歡刺探別人的私事。——張愛玲《小團圓》

十九、山遙水遠的微笑望到幾千里外，或許還是那邊城燈下。——張愛玲《小團圓》

二十、只有親密無間，才能心無間隙。——張愛玲《小團圓》

二十一、死囚吃了最后一餐。綁赴刑場總趕上大晴天看熱鬧的特別多。——張愛玲《小團圓》

二十二、在飯桌上她想起之雍的寄人籬下，坐在主人家的大圓桌面上。青菜吃到嘴里像抹布，脆的又像紙，咽不下去。——張愛玲《小團圓》

二十三、你這名字脂粉氣很重，也不像筆名，我想著不知道是不是男人化名。如果是男人，也要去找他，所有能發生的關係都要發生。——張愛玲《小團圓》

二十四、我是鏤空紗，全是缺點組成的。——張愛玲《小團圓》

二十五、生命在你手里像一條迸跳的魚，你又想抓住它又嫌腥氣。——張愛玲《小團圓》

二十六、不知道為什么，十八歲異常渺茫，像隔著座大山，過不去，看不見。——張愛玲《小團圓》

二十七、九莉快三十歲的時候在筆記簿上寫到：“雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。”——張愛玲《小團圓》

二十八、十一月稀薄的陽光從玻璃門射進來，不夠深入，飛絮一樣迷濛。——張愛玲《小團圓》

二十九、大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊作戰前的黎明可以比擬，像《斯巴達克斯》里奴隸起義的`叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待。——張愛玲《小團圓》

三十、他們的過去像長城一樣，在地平線上綿延起伏。——張愛玲《小團圓》

三十一、過三十歲生日那天，夜里在床上看見洋臺上的月光，水泥闌干像倒塌了的石碑橫臥在那里，浴在晚唐的藍色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。——張愛玲《小團圓》

三十二、秋天晚上冷得舒服，昏暗的街燈下，沒有行人也沒有車輛，手牽著手有時候走到街心。廣闊的瀝青馬路像是倒了過來，人在蒙著星塵的青黑色天空行走。——張愛玲《小團圓》

三十三、她不去看他，水遠山遙的微笑望到幾千里外，也許還是那邊城燈下。——張愛玲《小團圓》

三十四、這天他又來了，有點心神不定的繞著圈子踱來踱去。九莉笑問：預備什么時候結婚？燕山笑了起來：已經結了婚了。立刻像是有條河隔在他們中間湯湯流著。他臉色也有點變了。他也聽見了那河水聲。她笑問，裝作渾不在意，他笑著回答，裝作真的以為她不在意。——張愛玲《小團圓》

三十五、回憶不管是愉快的還是不愉快的，都有一種悲哀，雖然淡，她怕那滋味。她從來不自找傷感，實生活里有的是，不可避免的。——張愛玲《小團圓》

三十六、大家一點頭笑著走散了——張愛玲《小團圓》

三十七、當時的彩色片還很壞，俗艷得像著色的風景明信片，青山上紅棕色的小木屋，映著碧藍的天，陽光下滿地樹影搖晃著，有好幾個小孩在松林中出沒，都是她的。之雍出現了，微笑著把她往木屋里拉。非常可愛，她忽然羞澀起來，兩人的手臂拉成一條直線，就在這時候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒來快樂了很久很久。——張愛玲《小團圓》

三十八、雨聲潺潺，像住在溪邊，寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。但是自欺欺人也不好，還是愿你那邊，天天天晴，下雨也手中有傘。——張愛玲《小團圓》

三十九、悲觀者稱半杯水為半空，樂觀者稱半杯水為半滿，我享受現在半滿的生活。——張愛玲《小團圓》

四十、他走后一煙灰盤的煙蒂，她都揀了起來，收在一隻舊信封里。——張愛玲《小團圓》

四十一、空氣污染使威尼斯的石像患石癌，現在海枯石爛也快——張愛玲《小團圓》

四十二、偽君子也還比較好些，至少肯假裝，還是向上——張愛玲《小團圓》

四十三、在最壞時候懂得吃，舍得穿，不會亂。

四十四、她永遠看見他的半側面，背著亮坐在斜對面的沙發椅上，瘦削的面頰，眼窩里略有些憔悴的陰影，弓形的嘴唇，邊上有稜。沉默了下來的時候，用手去捻沙發椅扶手上的一根毛呢線頭，帶著一絲微笑，目光下視，像捧著一滿杯的水，小心不潑出來。——張愛玲《小團圓》

《小團圓》經典語錄2

1、你剛才說一個人能不能同時愛兩個人，我好像突然天黑了下來。

2、他們的過去像長城一樣，在地平線上綿延起伏。

3、回憶不管是愉快的還是不愉快的，都有一種悲哀。

4、他逃亡到邊遠的小城的時候，她會干山萬水的找了去，在昏黃的油燈影里重逢。

5、她不去看他，水遠山遙的微笑望到幾千里外，也許還是那邊城燈下。

6、如果是男人，也要去找他，所有能發生的關系都要發生。

7、在最壞時候懂得吃，舍得穿，不會亂。

8、秋天晚上冷得舒服，昏暗的街燈下，沒有行人也沒有車輛，手牽著手有時候走到街心。廣闊的瀝青馬路像是倒了過來，人在蒙著星塵的青黑色天空行走。

9、回憶不管是愉快的還是不愉快的，都有一種悲哀，雖然淡，她怕那滋味。她從來不自找傷感，實生活里有的是，不可避免的。

10、但比比才不會說這樣自我貶損的話，只是說盛九莉“蒼白退縮，需要引人注意”。像是好友之間的打趣，但說的人有幾分是真心，聽的人也明白她有幾分是真心，反正盛九莉是存在了心里。

11、看到那占有性的小動作，九莉震了一震，一面留神自己臉上不能有表情，別過頭去瞥了她母親一眼，見蕊秋也裝不看見，又在看櫥窗，半黑暗的玻璃反映出她的臉，色澤分明，這一剎那她又非常美，幽幽的往里望進去，有一種含情脈脈的神氣。

12、但是她又想，也許愛一個人的時候，總覺得他神秘有深度。

13、從前跟比比幾乎無話不談，在香港也還給楚娣寫過長信。但是自從寫東西，覺得無論說什么都有人懂，即使不懂，她也有一種信心，總會有人懂。曾經滄海難為水，更嫌自己說話言不達意，什么都不愿告訴人了。每次破例，也從來得不到滿足與安慰，過后總是懊悔。

14、她永遠看見他的半側面，背著亮坐在斜對面的沙發椅上，瘦削的面頰，眼窩里略有些憔悴的陰影，弓形的嘴唇，邊上有稜。沉默了下來的時候，用手去捻沙發椅扶手上的一根毛呢線頭，帶著一絲微笑，目光下視，像捧著一滿杯的水，小心不潑出來。

15、她像棵樹，往他窗前生長著，在樓窗的燈光里也影影綽綽的開著小花，但是只能在窗外窺視。

16、她不禁駭笑，心里想我們從小聞慣的，你更是偎灶貓一樣成天偎在旁邊，怎么忽然這樣嬌嫩起來？

17、她愛他們。他們不干涉她，只靜靜的躺在她血液里，在她死的時候再死一次。

18、我只想一家人能坐下來好好吃頓飯。不管是大團圓，還是小團圓，愿人長久，月常圓。

19、過三十歲生日那天，夜里在床上看見洋臺上的月光，水泥闌干像倒塌了的石碑橫臥在那里，浴在晚唐的藍色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。

20、他還再三要陪她去看，她好容易笑著送走了他，回到樓上去，想起小時候有一次發現她的一張水彩畫上有人用鉛筆打了個橫杠子，力透紙背，知道是她弟弟，那心悸的一剎那。

21、她頓時耳邊轟隆轟隆，像兩簇星球擦身而過的洪大的嘈音。她的兩個世界要相撞了。

22、我并不是為了你那些女人，而是因為跟你在一起永遠不會有幸福。

23、起床像看了早場電影出來，滿街大太陽，剩下的大半天不知道怎樣打發，使人忽忽若失。

24、人生就是一個不斷吸氣，憋氣，呼氣的過程。

25、她也變得跟一般父母一樣，對子女的成就很容易滿足。

26、母女倆找到了一個撐家立紀的男人，終身有靠，他也找到了他安身立命的小神龕。

27、生命在你手里像一條迸跳的魚，你又想抓住它又嫌腥氣。

28、空氣污染使威尼斯的石像患石癌，現在海枯石爛也快。

29、她有種茫茫無依的感覺，像在黃昏時分出海，路不熟，又遠。

30、二十年前的影片，十年前的人。她醒來后快樂了很久很久。

31、韓媽拖過一張椅子，促膝坐下，虎起一張臉看守著她，只避免與她對看。臉對臉坐得這樣近，九莉不禁有點反感。自從她挨了打抱著韓媽哭，覺得她的冷酷，已經知道她自己不過是韓媽的事業，她愛她的事業。過去一直以為只有韓媽喜歡她，就光因為她活著而且往上長，不是一天到晚掂斤播兩看她將來有沒有出息。

32、楚娣倚在浴室門邊垂淚，對著門外的一只小文件柜，一只手扳著抽屜柄，穿著花格子綢旗袍，肚子上柔軟的線條還在微微起伏，剛抽噎過。

33、像一汪淺水，水滑如油，浮在嘔吐前翻攪的心頭，封住了，反而更想吐。

34、死囚吃了最后一餐。綁赴刑場總趕上大晴天看熱鬧的特別多。

35、她有情書錯投之感，又好氣又好笑。

36、她不去看他，水遠山遙的望到幾千里外，也許還是那邊城燈下。

37、沒有她們也會有別人，我不能與半個人類為敵。

38、偽君子也還比較好些，至少肯假裝，還是向上。

39、身邊的事比世界大事要緊，因為畫圖遠近大小的比例。窗臺上的瓶花比窗外的群眾場面大。

40、邵之雁與盛九莉簽訂終身，結為夫婦。歲月靜好，現世安穩。

41、雨聲潺潺，像住在溪邊，寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。

42、多年后她在華盛頓一條僻靜的街上看見一個淡棕色童化頭發的小女孩一個人攀著小鐵門爬上爬下，兩手扳著一根橫欄，不過跨那么一步，一上一下，永遠不厭煩似的。她突然憬然，覺得就是她自己。

43、你這名字脂粉氣很重，也不像筆名，我想著不知道是不是男人化名。如果是男人，也要去找他，所有能發生的關系都要發生。

44、多年后她在華盛頓一條僻靜的街上看見一個淡棕色童化頭發的小女孩一個人攀著小鐵門爬上爬下，兩手扳著一根橫欄，不過跨那么一步，一上一下，永遠不厭煩似的。她突然憬然，覺得就是她自己。老是以為她是外國人――在中國的外國人――因為隔離。

45、她一向懷疑漂亮的男人。漂亮的女人還比較經得起慣，因為美麗似乎是女孩子的本份，不美才有問題。漂亮的男人更經不起慣，往往有許多彎彎扭扭拐拐角角心理不正常的地方。

46、我并不是為了你那些女人，而是因為跟你在一起永遠不會有幸福。沒有她們也會有別人，我不能與半個人類為敵。

47、雨聲潺潺，像住在溪邊，寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。但是自欺欺人也不好，還是愿你那邊，天天天晴，下雨也手中有傘。

48、山遙水遠的微笑望到幾千里外，或許還是那邊城燈下。

49、不知道為什么，十八歲異常渺茫，像隔著座大山，過不去，看不見。

50、當時的彩色片還很壞，俗艷得像著色的風景明信片，青山上紅棕色的小木屋，映著碧藍的天，陽光下滿地樹影搖晃著，有好幾個小孩在松林中出沒，都是她的。之雍出現了，微笑著把她往木屋里拉。非常可愛，她忽然羞澀起來，兩人的手臂拉成一條直線，就在這時候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒來快樂了很久很久。

51、不過電影上的“意識”是要用美貌時髦的演員來表達的。不形態化，就成了說教。

52、他的眼睛里閃著興奮的光，像魚擺尾一樣在她里面蕩漾了一下，望著她一笑。

53、他走后一煙灰盤的煙蒂，她都揀了起來，收在一隻舊信封里。

54、十一月稀薄的陽光從玻璃門射進來，不夠深入，飛絮一樣迷蒙。

55、有些事是知道得太晚了，仿佛有關的人都已經死了。九莉竟一點也不覺得什么——知道自己不對，但是事實是毫無感覺，就像簡直沒有分別。感情用盡了就是沒有了。

56、有句英文諺語“靈魂過了鐵”，她這才知道是說什么。一直因為沒嘗過那滋味，甚至于不確定作何解釋，也許應當譯作“鐵進入了靈魂，”是說靈魂堅強起來了。還有“靈魂的黑夜”，這些套語忽然都震心起來。

57、山河歲月空惆悵，今生今世已惘然。

58、只有無目的的愛才是真的。

59、在飯桌上她想起之雍的寄人籬下，坐在主人家的大圓桌面上。青菜吃到嘴里像抹布，脆的又像紙，咽不下去。

60、自己生活貧乏的人才喜歡刺探別人的私事。

61、沒有愛情這東西，不過習慣一個男人就是了。

62、悲觀者稱半杯水為半空，樂觀者稱半杯水為半滿，我享受現在半滿的生活。

63、只有親密無間，才能心無間隙。

64、我是鏤空紗，全是缺點組成的。

65、管理宿舍的修女們在做彌撒，會客室里隔出半間經堂，在樓梯上就聽得見喃喃的齊聲念拉丁文，使人心里一陣平靜，像一汪淺水，水滑如油，浮在嘔吐前翻攪的心頭，封住了，反而更想吐。

66、那兩場亂夢顛倒似的風暴倒已經去遠了。似乎無論出了什么事，她只要一個人過一陣子就好了。這是來自童年深處的一種渾，也是一種定力。