第一篇：建國大業(yè)影評

《建國大業(yè)》影評

蔣公恐懼渡江日，潤之謙恭下士時。建國大業(yè)誰猶記，腦海不存關(guān)鍵詞。

《建國大業(yè)》這部影片中，尤其在開國大典上的那些發(fā)自真心的無邪歡笑，讓人想到這個國家曾經(jīng)也是個有著無邪笑容的嬰兒。這部電影拍了一個國家誕生前的陣痛和血污，和充滿希望的嬰兒年代。但其在敘事上有點緊促，一件事接一件事，也確實是因為這改天換地的4年發(fā)生了太多的事情，從重慶談判到棄守延安到三大戰(zhàn)役到開國大典，而《建國大業(yè)》也幾乎可以作為解放戰(zhàn)爭的歷史教材讀本來看了。那幾年在中國發(fā)生的事情，那樣的波瀾壯闊，遠非現(xiàn)在我們看到的某些國家和地區(qū)的局部戰(zhàn)爭可比。而《建國大業(yè)》這部影片卻不是以表現(xiàn)戰(zhàn)爭本身為側(cè)重點的，而是要證明這場人民戰(zhàn)爭的必要性和進步性，所以我們看到在影片中戰(zhàn)爭場面少之又少，而定義戰(zhàn)爭的性質(zhì)是主要以得道多助失道寡助為標準的，所以《建國大業(yè)》更多地采用了第三方即國民黨進步將領(lǐng)和民主黨派的視角來對對立的兩黨進行政治和道德上的判斷，如馮玉祥、宋慶齡、張瀾、李濟深等人。這樣做的好處是能在盡量避免口號式和傳道式宣傳的基礎(chǔ)上增加說服力，在當時的情境下，這些社會精英的選擇更能代表人心向背和正確的社會發(fā)展方向。

影片很好地把握了弘揚主流意識形態(tài)和堅持獨立藝術(shù)追求之間的關(guān)系，通過羅列導致雙方力量日益失衡的事件和人物心理變化，來論證了共產(chǎn)黨的勝利和國民黨的滅亡一樣是不可避免的歷史洪流這一歷史事實的必然性，而且江河日下的國軍方面陰郁冷酷的色調(diào)與正處于事業(yè)上升期的紅色政權(quán)方面革命浪漫主義的表現(xiàn)手法也形成了鮮明的對比。而《建國大業(yè)》全片幾乎是由寫意性的背景音樂鋪滿的，而且并沒有簡單地用正反方不同風格的主題音樂來簡單地表明創(chuàng)作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另一方面也避免了對傳統(tǒng)意義上的對立方做臉譜化的政治圖解。其實對于《建國大業(yè)》這樣的電影，國軍方面的戲拍得好不好是關(guān)鍵，因為在這場爭斗中國軍作為失敗一方具有更濃重的悲劇色彩，而悲劇人物往往更具有人性的力量。蔣介石這一人物則被賦予了最多性格層次和細節(jié)的人物，印象最深的是李宗仁當選副總統(tǒng)的一場戲，票選前的冷語相譏，公布結(jié)果后李宗仁主動前來與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉(zhuǎn)而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個玩弄權(quán)術(shù)的政治家暗流洶涌的內(nèi)心世界。這個蔣介石的形象深入到一個逐漸遠離自己的政治理想的失意老人的內(nèi)心世界，片中的國軍潰敗前夕，蔣介石坐車穿過總統(tǒng)府空蕩蕩的甬道，而眼前依稀所見卻是當年當選民國總統(tǒng)百官朝賀的場面，這種心境的落差不禁令人唏噓。其中的另一主人公，毛澤東的心理活動則很不明顯，大多是通過一些動作、眼神展示的。比如斯大林當時對中國政局的意見是劃江而治。而毛澤東說，中共會議決定了，4月渡江。這就是不動聲色的抗議。

淮海戰(zhàn)役勝利了，毛澤東坐在那里說“江北從此無大戰(zhàn)”，這里看不出什么來，但下一場喝酒，毛澤東喝多了，坐在缸上像孩子一樣笑，那是他心理活動的展示。毛主席和李濟深談話的時候，李濟深說，我殺過共產(chǎn)黨，蔡和森就是我殺的。主席稍微愣了一下，咳嗽了一下，喉骨咽了一下，但還是接著講：“我們往前看吧。”這是一個政治家的胸懷，但對方的話并不是沒有觸動他——他畢竟曾經(jīng)是你的敵人。那么這一種瞬間的停頓是非常正常的，而不是那種“過去的事情

就讓它過去吧”，這樣倒反讓人覺得有點假。這個停頓也有點傷心，這就是心理活動。

《建國大業(yè)》側(cè)重寫了“政協(xié)”，但是我不敢茍同里面的觀點。共產(chǎn)黨取得天下是靠三個法寶：第一個是武裝斗爭，第二個是群眾路線，第三個才是統(tǒng)一戰(zhàn)線。把統(tǒng)一戰(zhàn)線放到一個過高的位置，不太妥當。而且群眾路線這一塊寫得不夠。但是對于一個電影，我們也不能求全責備。

中本116班11010629周安琪

第二篇：建國大業(yè)影評

新時代的主旋律電影

——《建國大業(yè)》影評

在共和國60華誕之際，在全國上演了一場視覺盛宴，即主旋律電影《建國大業(yè)》的公演，影片以四十年代抗戰(zhàn)勝利直至建國前夕這一波瀾壯闊的時代為背景，以宏大的歷史視野，正面再現(xiàn)共和國多黨合作和政治協(xié)商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產(chǎn)黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨裁統(tǒng)治的斗爭中，同舟共濟、肝膽相照、風雨同舟、團結(jié)奮斗，為建立多黨合作和政治協(xié)商制度所經(jīng)歷的曲折艱辛直至取得最后勝利的光輝歷程，對新時期祖國的和平統(tǒng)一更具有一定的現(xiàn)實意義。同時這部影片作為新時代的主旋律電影，與舊時期的主旋律電影相比融入了更多的元素，將具革命教育意義的主旋律電影拍得更加生動，人物性格更加豐滿，鏡頭語言更加豐富。《建國大業(yè)》完全改變了過去我們對革命歷史題材，對領(lǐng)袖人物的塑造的方法，過去我們把弘揚主旋律，是把電影當作一個教育，說這段歷史給觀眾看，現(xiàn)在把它當作一個電影來做，它只是題材不同，制作過程中關(guān)于電影的節(jié)奏，關(guān)于電影的敘事風格、關(guān)于電影現(xiàn)代性的結(jié)構(gòu)方式都進行了許多處理和變革，主要因為拍出的電影多數(shù)是年輕觀眾看，只有新的電影形態(tài)、現(xiàn)代化的電影結(jié)構(gòu)才能吸引觀眾。

影片場景鏡頭和人物塑造上：

影片中一系列鏡頭的充分展示導演的創(chuàng)意，飛機劃過云層，機身斑駁可見的畫面；炸彈傾斜而下，從天而降飛向銀幕；上海的激戰(zhàn)過后，士兵遍地睡眠場景里的走位與大量群眾演員的配合；氤氳細雨的中山陵，中正一行人款步間，伴著搖臂攝影機從高到低移動，而走過的一段路的片段與期間關(guān)于權(quán)術(shù)的談話；大量的二人對話場景，圍繞著人物快速旋轉(zhuǎn)的攝影機，影片的攝影技術(shù)充分展示電影魅力，刻畫時代特征和人物，達到了很好的視覺傳達效果

《建國大業(yè)》在領(lǐng)袖的品格、勇氣和精神塑造上，更加人性化、生活化，充分展示出領(lǐng)袖的內(nèi)心世界和生活細節(jié)，把領(lǐng)袖形象進行了親民化的展現(xiàn)。特別令人難忘的是領(lǐng)袖們醉酒的那一場，淮海戰(zhàn)役勝利當晚，毛澤東等5位中央領(lǐng)導喝酒狂歡，一貫溫文儒雅的周恩來，此時不顧形象敞開領(lǐng)子大碗喝酒，高唱《國際歌》，微醺的毛澤東張著嘴，微笑著歪倒在一邊，輕快的華爾茲背景音樂響起。作為獻禮國慶的主旋律影片，這種“奔放”的領(lǐng)袖在以前主旋律影片從未出現(xiàn)過，這部影片一改以往影視劇中領(lǐng)袖人物正襟危坐、深沉嚴肅的面孔，可謂是有點“特立獨行”。

在《建國大業(yè)》中，領(lǐng)袖人物也突破了以前的“高、大、全”形象，打破了以前熒幕上的“完美”，更多地展現(xiàn)其生活中真實的一面，因而顯得更加逼真、親切、可信。比如有一場戲說到政治局夜里開會，毛主席把燈吹滅，說開會能聽見就行了不用看，眾領(lǐng)導人調(diào)侃“真成開黑會了”，頗顯幽默。又比如一向形象儒雅的周恩來在馮玉祥被暗殺后大發(fā)脾氣，毛主席跑了兩條街還買不到香煙，毛主席在錦州戰(zhàn)役前因為緊張爬到了屋頂上等這些情節(jié)的鋪陳，使得熒幕上塑造的領(lǐng)袖人物貼近了老百姓，拉近了觀眾和他們的距離。蔣介石也是被賦予了最多性格層次和細節(jié)的人物，在李宗仁當選副總統(tǒng)的一場戲中，票選前的冷語相譏，公布結(jié)果后李宗仁主動前來與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉(zhuǎn)而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個玩弄權(quán)術(shù)的政治家暗流洶涌的內(nèi)心世界。退守臺灣的蔣介石最后下令取消了對北京的空襲，直接原因是美國拒絕了國民黨飛機在釜山加油的請求，這實際上是給了蔣介石一個臺階，被人打得落荒而逃之后再偷摸回來砸人家玻璃來泄憤，那他失去就不僅僅是國土和民心了。于是一個凄涼的老人感嘆：是國民黨打敗了國民黨啊！用獨特的鏡頭語言、影調(diào)、色調(diào)，表現(xiàn)出蔣介石的那種孤立無援最后凄慘的感覺。

本片很巧妙地運用蒙太奇手法將故事分成兩條主要的線索來講述。而以毛澤東與蔣介石為首的兩個陣營，影片則采取分開刻畫，用一個個事件表現(xiàn)出雙方的利害關(guān)系及人物性格。于是，片中的幾個主要人物的形象都進行了細致入微的描繪。好比毛澤東與廚師之間的對話，顯示出無比的親切感，使得人物更貼近老百姓；以及蔣介石對蔣經(jīng)國感嘆的那番“亡國論”，充分體現(xiàn)出當時老蔣那無奈、矛盾的心理狀態(tài)。

從影片的配樂上： 《建國大業(yè)》的音樂一改以往主旋律影片中一味使用恢弘音樂做背景的做法，將音樂更多的融入到劇情中，做到了用音樂來打動人。影片音樂一改以往正邪對立的簡單做法，顯得更加人性化，毛澤東等五人在慶祝勝利那場戲中，不僅在畫面的表達上有著很大的突破，更是出現(xiàn)了吉他的音樂，在那首激情昂揚《國際歌》結(jié)束后，一段寧靜悠遠的吉他演奏，使影片進入了第一個高潮。同樣用音樂將影片推往高潮的還有毛澤東閱兵的那段戲，雖然那段戲也用了宏大的交響樂，但其出發(fā)點是為了表現(xiàn)毛澤東那時內(nèi)心的波瀾，極具打動人。而在音樂方面更大的改變則是在表現(xiàn)蔣介石時的音樂，在影片的后半部分，蔣介石步步潰敗之時，音樂的基調(diào)多是一種蒼涼的無奈，影片結(jié)尾蔣介石站立在門邊的頹廢身影，將會成為中國電影史上一個讓人難以忘記的畫面，而這也要歸功于當時音樂的精彩。

《建國大業(yè)》全片幾乎是由寫意性的背景音樂鋪滿的，而且并沒有簡單地用正反方不同風格的主題音樂來簡單地表明創(chuàng)作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另一方面也避免了對傳統(tǒng)意義上的對立方做臉譜化的政治圖解。最華彩的音樂段落出現(xiàn)在政協(xié)會議召開之后，人聲加單簧管，體現(xiàn)了時代的主題，推動了劇情的發(fā)展，營造了勝利的氣氛。

影片的配樂起到了不少奇妙的作用，每當國民黨人物登場立馬低八度的沉悶下壓而共產(chǎn)黨的出現(xiàn)則常常伴隨著高揚雄壯的奏樂，這當然也符合當時的形勢，而當鏡頭在老蔣伴著瀟瀟雨聲佇立檐下慢慢拉遠，這時一個稚嫩的童聲卻輕輕唱起，一顆淚珠伴在老毛深情的軍禮中慢慢滑落。影片的配樂和音效整體上厚重沉郁的配樂主旋律不斷響起外，男聲哼唱的意外一鳴驚人，提琴飽含深情的潤色，以及吉他的撩撥心弦都是難得的情緒催化劑。

在欣賞電影過程中，樂音和畫面分別作用于觀眾的聽覺和視覺，通過不同的神經(jīng)系統(tǒng)傳輸?shù)酱竽X中樞神經(jīng)系統(tǒng)，樂音與畫面相互間的密切關(guān)系及稍縱即逝的特點，使觀眾幾乎無法分別對樂音和畫面產(chǎn)生的知覺。在大力弘揚主旋律時提倡藝術(shù)的多樣化和不斷創(chuàng)新，促進電影藝術(shù)與技術(shù)的有機融合，開創(chuàng)中國主旋律電影的新篇章。

第三篇：建國大業(yè)影評

《建國大業(yè)》觀后感

園林113班謝榮秋201110144306

《建國大業(yè)》講述了新中國建立的艱苦過程，講述了老一輩革命先烈嘔心瀝血，與國民黨反動派不懈斗爭，贏得最終勝利的過程，再現(xiàn)了從1945年抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后，到1949年新中國成立這一波瀾壯闊的時代為背景，以宏大的歷史視野，正面再現(xiàn)共和國多黨合作和政治協(xié)商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產(chǎn)黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨裁統(tǒng)治的斗爭中，和衷共濟、團結(jié)奮斗，為建立多黨合作和政治協(xié)商制度所經(jīng)歷的曲折艱辛直至取得最后勝利的光輝歷程。

《建國大業(yè)》充分利用了電影蒙太奇手法將重大歷史事件進行宏觀和微觀間切換，增強了影片的歷史真實感和內(nèi)容上的厚實感。同時，還用虛實相映的手法表述歷史事件，省去了大量篇幅，又達到再現(xiàn)歷史的目的。如李公樸被害是通過聞一多演講來展示，聞一多及后來上海的13名知名民主人士被害則以畫面來展現(xiàn)。又如用寫意的戰(zhàn)爭場面來烘托建國的艱辛。同時，以大量的鏡頭展現(xiàn)民主黨派、民主人士為民主建國做出的努力和犧牲，這也是空前的。如展示了敵機轟炸西柏坡x住處未爆炸的炸彈這一細節(jié)，給人以驚心動魄的歷史真實感。影片的重點，是國共兩黨的實力如何從勢均力敵、針鋒相對，到最后共產(chǎn)黨技高一籌，三大戰(zhàn)役的決定性勝利讓歷史的天平終于傾向在共產(chǎn)黨一邊，中國的歷史從此改變了前進的方向。

最讓人難忘的是，影片中，淮海戰(zhàn)役結(jié)束后，毛主席，周恩來，任弼時，朱德等我們敬愛的元首，聽到戰(zhàn)役結(jié)束我軍大獲全勝，那一刻，四個改變了中國歷史的男人，四個改變了中國命運的男人，一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，讓人十分的感動。那一刻，毛主席說，長江以北，再無大戰(zhàn)。那一刻，他們幾十年經(jīng)歷的苦難，一幕幕的回想，把心中的感情迸發(fā)。五次圍剿，突破封鎖線，茫茫大雪山，漫漫草地。無數(shù)人的生命，換來了這革命轉(zhuǎn)折的這一刻。讓他們再也克制不住自己的感情，唱起來，喝起來，哭起來，笑起來，跳起來。我的眼睛也在這一刻濕潤，心中澎湃。

解放上海，我軍戰(zhàn)士，打仗累了，沒有占民宅，集體整齊的睡在馬路上。宋慶齡看到了，看到了為什么中國共產(chǎn)黨會勝利。這就是我們最親愛的人。更有無數(shù)的革命人士，為了政協(xié)會議的召開，奉獻了一切，奉獻了自己的生命。他們用鮮血換來了新中國的誕生。毛主席站在天安門城樓上，莊嚴的說，中華人民共和國，中央人民政府，今天成立了！！萬眾沸騰。中國人民從此翻身做主人，踏向了越來越美好的明天。

同樣難忘的是，片中兩位角色的兩次落淚。第一個落淚鏡頭出現(xiàn)在開國大典的閱兵式上，劉燁飾演的塔山英雄團的老兵在部隊準備接受檢閱的時候，突然沖到了主席面前，啪地一個軍禮，激動地吼著：“我代表活著的和死去的戰(zhàn)友向毛委員敬禮。”由于激動而有些變調(diào)的聲音，黝黑的臉龐上迸出的淚水，讓我感慨萬千、唏噓不已。是啊，從紅船到井岡山，從延安到北京城，這條路，我們的中國共產(chǎn)黨，我們的新中國走得異常艱辛。這個過程中，有那么一群人，永遠地留在了路上。他們，也曾是那么青春光彩的臉龐，也曾有幸福美滿的家庭，也曾有彩旗招展的理想……但是，他們留在了路上，而沒有機會聽到天安門城樓上“人華人民共和國成立了”的洪亮聲音，無法看到金水橋畔揮舞的紅旗。然而也正是他們的付出，讓我們后來人踏得更穩(wěn)，走得更遠。老兵的淚，提醒我們不要忘記那些為新中國的建立獻出鮮血與生命的先驅(qū)，提醒我們面對注視我們的先烈，繼續(xù)為我們畢生追求的事業(yè)而努力，寫出應該屬于我們的輝煌青春。

第二個落淚鏡頭出現(xiàn)在蔣家王朝覆滅的前夕，陳坤飾演的蔣經(jīng)國懷著一腔熱情到上海清除腐敗，整頓金融秩序，最終被迫屈服。他悲憤地對著蔣介石喊出：“父親，黨、國都已經(jīng)在危難的邊緣了！”兩行淚水滑下臉龐。這喊聲象警鐘在猛敲擊。國民黨成立之初，民族、民權(quán)、民生的理念引領(lǐng)了一批優(yōu)秀的青年。但來自政黨內(nèi)部的腐敗、爭斗、渙散最終把自己蛀空，并最終失敗而蝸居海島一隅。而我們的中國共產(chǎn)黨，成立八十八年、執(zhí)政六十年、領(lǐng)導改革開放三十年，這其中，雖然也曾迷茫、彷徨，也曾犯過錯誤，走過歪路，但卻總能很快地清醒起來，并作出正確的決定：從井岡山時期明確的“我們黨的最大政治優(yōu)勢是密切聯(lián)系群眾，黨執(zhí)政后的最大危險是脫離群眾”到黨的七大第一次闡明加強黨的領(lǐng)導是革命取得勝利的關(guān)鍵，再到前不久十七屆四中全會提出《中共中央關(guān)于加強和改進新形勢下黨的建設(shè)若干重大問題的決定》，我們的黨在與自身和外界的斗爭中不斷成長，始終以實現(xiàn)中華民族偉大復興為己任，團結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民不懈奮

斗，不斷提高領(lǐng)導水平和執(zhí)政水平、提高拒腐防變和抵御風險能力，戰(zhàn)勝各種艱難險阻，不斷取得革命、建設(shè)、改革的偉大勝利。我們的中國共產(chǎn)黨作為唯一強大的無產(chǎn)階級政黨昂揚挺立在世界的東方，帶領(lǐng)著11億中國人民取得一個又一個勝利，創(chuàng)造著一個又一個奇跡，走向全面小康的幸福明天。

兩個角色的落淚，兩次同樣撞擊心扉的吶喊。前一個背景是艷陽高照的絢麗朝霞，象旗幟，鼓舞我們年輕后輩在前人的感召下大步前行；后一個背景是山雨欲來的沉沉陰霾，似警鐘，一遍遍地在我們耳邊敲響，警示我們，“黨的先進性和黨的執(zhí)政地位都不是一勞永逸、一成不變的，過去先進不等于現(xiàn)在先進，現(xiàn)在先進不等于永遠先進；過去擁有不等于現(xiàn)在擁有，現(xiàn)在擁有不等于永遠擁有。” “全黨必須居安思危，增強憂患意識，常懷憂黨之心，恪盡興黨之責，勇于變革、勇于創(chuàng)新，永不僵化、永不停滯，繼續(xù)推進黨的建設(shè)新的偉大工程，確保黨在世界形勢深刻變化的歷史進程中始終走在時代前列，在應對國內(nèi)外各種風險和考驗的歷史進程中始終成為全國人民的主心骨，在發(fā)展中國特色社會主義的歷史進程中始終成為堅強的領(lǐng)導核心。”看完了《建國大業(yè)》這部電影，覺得現(xiàn)在的生活來之不易，是老一輩的革命家用鮮血換來的。我們更應該珍惜現(xiàn)在美好的一切。我們的生活來之不易，我們的生活更應該珍惜。因為這是用鮮血換來的。我深刻地感受到中華民族正在進步，中國正在前進！我們的黨，是偉大的黨；我們的事業(yè)，是光榮而神圣的事業(yè)。讓旗幟與警鐘昭示著我們永遠前行沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國。

第四篇：建國大業(yè) 影評

堅持跟黨走，青春正能量 —《建國大業(yè)》影評

午后，我和姥爺喝著茶沐浴著溫和的陽光,電視中正在播放著陳三平導演的《建國大業(yè)》，聽著這熟悉的戰(zhàn)火聲，姥爺又意味綿綿地提起他那句一輩子引以為傲的話：我們這輩人啊，是推著小推車過來的啊??

不得不說，三爺導演的這部作品在溫情中讓人們看到歷史的悲壯；在緩慢基調(diào)中讓我們看到了我黨我軍的堅忍不拔，絕不妥協(xié)，奮戰(zhàn)到底的決心和勇氣，而現(xiàn)實證明了他們就是這么做的！為了人民、為了國家,中國人民解放軍奮血浴戰(zhàn)，延安告捷、上海告捷、南京告捷，劇中一段段真實歷史記錄片的插入，才讓人們身有感觸，不忘歷史！珍惜現(xiàn)在！

影片從重慶談判開始，經(jīng)歷了《雙十協(xié)定》的簽訂、遼沈戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役、政治協(xié)商會議等重大事件再到最后盛大的開國大典，這一段段刻骨銘心的歷史再現(xiàn)讓我們再度緬懷革命先輩、回憶那段艱難、激憤人心的歷史。

這是一部殘酷的劇作，在愛國民主黨派人士張瀾等人積極鼓勵下，毛澤東為代表的共產(chǎn)黨親自前往重慶，并在放棄了江南的8個解放區(qū)等條件下的基礎(chǔ)之上簽訂《雙十協(xié)定》并打算共同建立民主政府，而在蔣介石為首的國民黨卻一意孤行走向政治獨裁的道路，并展開了殘酷的大批民主人士大屠殺。大屠殺遭到了全國各黨派的強烈反對，劇中由陳凱歌飾演的馮玉祥大將軍“大白天提著燈籠”去求見蔣介石最為經(jīng)典，馮大將軍說：“黑暗啊，不打燈籠我找不著道啊”，可見此次大屠殺遭到了全國各黨派的強烈反對。而影片中馮玉祥將軍的寓意之舉也巧妙地演繹了當時社會的動蕩不安和時局黑暗啊。

這是一部意難忘的劇作，劇中國民黨監(jiān)測到毛主席的具體位置后，準備向保定-城南莊發(fā)射炮彈后，由范偉飾演的郭師傅一句“鍋上還給毛主席燉著菜呢”就壯烈犧牲在這濃濃的硝煙中了，可見主席在人民心中的地位猶如再生父母般重要啊！毛主席為新中國的建立作出了巨大的貢獻，人民愿意為了主席哪怕僅僅只是一丁點事情，赴湯蹈火，做所不辭，就算是奉獻出自己的性命那也心甘情愿！再者令人心生感動的畫面是，當共產(chǎn)黨在得知淮海戰(zhàn)役已經(jīng)獲得全勝以后，黨和群眾高興地扭起秧歌，毛主席依偎在土墻上欣慰地笑著，周總理和朱德大元帥在內(nèi)的四位開國元老在一旁高歌起“英特納雄耐爾，就一定要實現(xiàn)！”影片也一改周總理一貫衣冠楚楚的形象：只系一個紐扣的衣襟，蓬松的頭發(fā)，豪放的歌聲，緊緊地攬住革命戰(zhàn)友的壯舉，看到革命即將勝利的希望，總理也瀟灑一回，我驕傲！

這是一部國慶節(jié)的獻禮劇作，影片的最后我想觀眾們也忘不了劉燁飾演的那位紅兵二十八團老兵向毛委員所打的那個報告，洪亮的嗓音，豪壯的那句“向前 向前 向前”想必牽動著每個人心！每當看到這一幕，亦想必無數(shù)位觀眾為之潸然淚下！

這部劇，起初大部分觀眾是沖著這影片豪華明星陣容走進的電影院，我想當觀眾走出影院時應該會被精心編排的電影情節(jié)深深地打動：回憶著過去的歷史再著眼看看我們幸福的現(xiàn)在，真心地感謝黨和國家，并由衷祝愿祖國日益繁榮昌盛！

第五篇：《建國大業(yè)》影評

《建國大業(yè)》影評

剛在網(wǎng)上看了建國大業(yè)這部電影，覺得這并不是一部只有明星大腕甘當緑葉的大片，而是一部讓所有中國人萬分激動的歷史電影！

《建國大業(yè)》作為為祖國六十年獻禮的影片還是相當不錯的。我不是說明星的多少的問題，而是它的故事的整體布局，它節(jié)奏的整體把握和它整體氣氛的烘托都是相當不錯的。

從抗日戰(zhàn)爭勝利的重慶會談到最后新中國的開國大典，中間四年多時間中的共產(chǎn)黨，國民黨和各個民主黨派之間的種種變化，糾葛都一一的展現(xiàn)。有人在看完后說，電影顯得有些倉促，各個時期過的有些太快了，我只能說在兩個小時的時間里面展現(xiàn)出全景的建國過程，不管對誰來說都是相當困難的，韓三平的這種表現(xiàn)方式是可以接受的，至少我是接受了。

再說說具體的表演，張國立的蔣委員長無疑是“驚艷”的，在形體有差距的情況下能夠用神情，用內(nèi)心把人物刻畫的入木三分，值得加分。宋慶齡，宋美齡兩位宋氏姐妹演的都相當不錯。**淡定自若，榮辱不驚的形象深入我心，宋美齡為黨國四處奔波，可謂嘔心瀝血。王學圻事業(yè)的大爆發(fā)真是誰都擋不住呀！另外各位大腕的客串都沒有給自己丟臉。再說唐國強自從開發(fā)出來演毛主席之后，我覺得就基本是那個樣子了，《長征》首次見他確實感到驚嘆，但是后來的所有影視劇包括《建國大業(yè)》，我感覺沒有什么進步了，也許這就是極致了？也許毛主席真的就是這個樣子了？也許是審美疲勞了？我們也不知道了。劉勁等特性演員的表演在劇本的要求下倒是小有上進。民主黨派領(lǐng)導人的扮演者給人新奇，贊嘆的印象，民盟，民革這些主要領(lǐng)導人個人性格魅力的展示無疑是這部影片的特點之一。甄子丹，趙薇，馮鞏，章子怡，苗圃，郭德綱等人的客串都起到了自己的作用，可以說他們的角色，不用大腕也可以演，大腕的加入可以說是錦上添花。

看完之后，影片中最讓人難忘的片段無疑是，淮海戰(zhàn)役結(jié)束后，毛主席，周恩來，任弼時，朱德等我們敬愛的元首，聽到戰(zhàn)役結(jié)束我軍大獲全勝，那一刻，四個改變了中國歷史的男人，四個改變了中國命運的男人，一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，讓人十分的感動。那一刻，毛主席說，長江以北，再無大戰(zhàn)。那一刻，他們幾十年經(jīng)歷的苦難，一幕幕的回想，把心中的感情迸發(fā)。五次圍剿，突破封鎖線，茫茫大雪山，漫漫草地。無數(shù)人的生命，換來了這革命轉(zhuǎn)折的這一刻。讓他們再也克制不住自己的感情，唱起來，喝起來，哭起來，笑起來，跳起來。我的眼睛也在這一刻濕潤，心中澎湃。

《建國大業(yè)》在起用明星上可以說是在以前影片的基礎(chǔ)上前進了一大步，而且對這一類型片的宣傳，說教的功能大為改觀。國共兩黨人物喜怒哀樂都給予了描寫，凸顯了人性化。然而影片從皓如煙海的史料中選則材料，修改劇本，難免有些典故，事件交待不清，或是掛一漏萬，下面是筆者看出的幾點，一吐為快。

李宗仁不顧蔣介石的阻撓，硬是選上了副總統(tǒng)。片中有一場蔣，李二人共同登臺，宣誓就職的戲一閃而過，未做交待。其實當時蔣對李很是憤恨，想讓李宗仁出丑，于是派人通知李宗仁宣誓就職時穿軍裝。自己反到穿一身長袍馬褂。當李宗仁發(fā)現(xiàn)時已經(jīng)來不及了，結(jié)果就職典禮時李宗仁站在蔣介石旁邊，象極了一個跟班。

更有無數(shù)的革命人士，為了政協(xié)會議的召開，奉獻了一切，奉獻了自己的生命。他們用鮮血換來了新中國的誕生。片中結(jié)尾處斯大林對中共的代表慷慨陳詞：只要中共一宣布建國，就第一個與中國建交，顯得很丈義。但是片中也提到過一幕，起初共-產(chǎn)黨攻陷南京，蘇聯(lián)的駐華使節(jié)并沒有留下，而是和蔣介石一同退往廣州，事實上蘇聯(lián)對國共兩黨的政策一直是曖昧的。對中國是否劃江而治也提出過意見。但是還是毛主席有遠見，有魄力，一句宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王的詩詞就點明了事物的主要矛盾，中國人的事還得中國人自己作主！任何國家的政策都是以自己的利益為主，并沒有無私的援助！但是毛主席依然站在天安門城樓上，莊嚴的說，中華人民共和國，中央人民政府，今天成立了！！萬眾沸騰。中國人民從此翻身做主人，踏向了越來越美好的明天。

轉(zhuǎn)眼間新中國已經(jīng)迎來了自己六十歲的生日，國家日益富強，然而就象片中對國歌的討論一段所說的，我們永遠要居安思危，時刻保持警惕。用我們的血肉，我們的智慧組建成新的萬里長城，永遠前進，再前進，在世界上找到我們應有的位置！