第一篇：建國大業 影評

《建國大業》影評

農企2010級一班

饒天琳

20103492 摘要：2009年，在新中國成立60周年之際，作為一部主旋律獻禮影片，眾星云集的《建國大業》登上熒幕，與全國觀眾見面。該片以1945年抗日勝利至1949年新中國成立這一歷史為主線，表現了新中國建國歷程的一系列大事件，較為客觀公正的還原了歷史的本然。本片上映后，引發巨大輿論效應，各方褒貶不一。本文作為該片的影評之一，通過分析電影的藝術表現力、片中主要人物刻畫、片中各黨派刻畫和電影主題思想等方面，力求對本片的內容和思想做出一個較為客觀和真實的說明，實現對本片的準確和恰當評價。

一、《建國大業》的整體藝術表現分析

《建國大業》將1945年至1949年的建國歷史，濃縮在約140分鐘的時間內，通過對主要角色的重點刻畫和大量歷史角色的點睛描繪，并穿插重現重要歷史事件，較為真實客觀的將整個新中國建國歷史還原在觀眾面前。影片對于人物的刻畫，沒有陷入以往主旋律影片的人物臉譜化的錯誤，而是通過多樣化的角色情感展現，復雜面部表情的特寫，以及一些重要臺詞的表達，將每一個主要角色的人性和思想原原本本的表現出來，使歷史人物形象更加豐滿。

影片的階級觀點較弱，表現立場雖站在共產黨一邊，卻避免了直白而低級的對國民黨反動派的抨擊和貶低，而是通過還原歷史事件，對民主黨派的側面刻畫，含蓄而藝術的將階級觀點鮮明，這也與早年的大部分主旋律影片有很大的不同，藝術表現層次提高了許多。

影片的鏡頭轉換也是一大特色。導演善于捕捉演員轉瞬即逝的微妙表情變化，通過鏡頭特寫，著力將角色的內心情感賦予在面部表情尤其是眼神的變化上。影片少有對重大場面的恢弘表現，多數時間是在小場景內表現人物之間的對話抑或明暗交鋒，側重于以角色的表現來闡述歷史的真相和本片的思想。基于這一點，本片拍攝過程中多以近鏡頭為主，中鏡頭主要用于渲染場景氣氛，而遠鏡頭則很少出現。因此，在觀看本片的時候，觀眾的注意力能被緊緊抓住于片中的某個關鍵要素，比如人物對話，人物面部表情，人物動作（手勢、點煙等）和場景擺設等，強調以小見大，知微見著。總體說來，本片作為一部主旋律宣傳影片，避免了人物臉譜化、階級對立思想明確、鏡頭表現感空洞等國產和諧影片的通病，藝術表現力較強，思想層次較高，算是近幾年主旋律影片的一支奇葩，令人耳目一新。

二、《建國大業》歷史人物的刻畫

1、《建國大業》對重大歷史人物（主角）的刻畫

在《建國大業》中，其實很難準確定位出兩三個真正意義上的主角，因為多個重要角色對影片情節發展的推動作用都是明顯而重要的。在這里，只以筆者自己的觀點，提出兩個最重要的主角進行詳細分析。

毛澤東無疑是本片的第一主角，導演在影片中對這個角色的刻畫可以說是費盡心思絞盡腦汁。影片中毛澤東的臺詞大多具有重大象征意義，導演力求通過這一重大歷史人物之口將本片的許多思想和觀點表達。比如毛澤東關于開新政協的臺詞，關于民主黨派的臺詞，關于五一節口號的臺詞等等，都帶有明顯的象征性。本片毛澤東的飾演者為唐國強，這個領袖演員專業戶，對毛澤東形象的表現，特別是在本片中，可以說是相當失敗的。唐國強在表演中，力圖通過表情、語言和手勢等幾方面，將毛澤東身上的霸氣、豪邁和領袖氣質生動表現。可惜他失敗了，片中的毛澤東多數時候都是一臉爛笑，表情銷魂，手勢做作，一眼就看出是個低劣的模仿者。特別是在毛澤東行蹤泄密被國民黨轟炸和西苑閱兵兩個劇情中，唐國強的語言、動作和表情，就像一個傻逼。所以，本片對于毛澤東這個第一主角的刻畫，是失敗的。蔣介石是本片當之無愧的第二主角，作為中國近現代歷史上的風云角色和中共的最大對手，影片對他的刻畫可以說達到了極高的藝術境界。首先，導演對于蔣介石的形象表現沒有堅持以階級斗爭思想為綱，從而避免了把蔣介石臉譜化為一個人品低劣一無是處的大反派。可以說，導演對蔣介石這一形象的定位是準確的。影片中的蔣介石，有著自己的野心（或是政治抱負）、自己對失敗的無奈、自己對理想破滅的悲愴等等復雜情感。片中的劇情，也緊緊圍繞這一定位，從不同側面將這個歷史人物形象豐滿真實。張國立飾演的蔣介石也讓人眼前一亮，他的神態、語言、動作、表情，深刻的表現了蔣介石內心情感的不斷變化，從整個劇情來看，張國立細膩地將蔣介石前后處境對比下情感起伏流露，讓人看到的不單單是一個政治梟雄，更多的是看到一個老人對于抱負對于歷史進程變遷的無奈與失落，這，也許才是世間真正的人性。

2、《建國大業》對歷史人物的普遍刻畫

作為一部史詩級的獻禮片，《建國大業》中出現了上百位歷史人物，他們有的只有一個鏡頭幾句臺詞，有的對推動劇情作用明顯，有的反復出現地位重大。縱觀全片，我們可以有一個清晰的感覺，那就是本片對于多數歷史人物的刻畫和表達，顯得技藝高超，意義鮮明。因為導演的宏觀把握和大量實力演員的強勢加盟，觀眾們看到的不再是一個個歷史文獻中的面具，而是活生生的人，活生生的由各色人物參與的歷史事件。這里談談筆者眼中幾個劇情不多但表現出彩的角色。聞一多這一角色在片中的表現深入人心，演員在刻畫聞一多演講的時候，是真正的融入感情在用心表演，動作表情激情而不夸張，使人為之動容。傅作義這個角色的情感表現則較為深沉，在片中，他的語言顯得謹慎，性格比較內斂，對于起義前的內心矛盾情緒起伏，演員表現的非常到位。毛人鳳在片中戲份不算太多，卻因為姜文的飾演而個性鮮明。姜文本身就具有一種不羈的性格和霸道的匪氣，歷經滄桑世事，這樣一個有味道的老男人來飾演特務頭子毛人鳳，更多的，是讓人看到了一種叛逆的魅力。特別是他和另一個有味道的老男人陳道明飾演的閻錦文在車內對話的一段戲，讓人細細品味百嚼不厭。兩個人的表情、語言、動作，一步到位，將兩個老男人的滄桑和深切情感生動表達。“唉，這種他媽的事情怎么能公開呢？”姜文瞇著眼睛說著，一股男人的氣息彌漫開來??

三、《建國大業》對各主要黨派的表現和刻畫

電影《建國大業》中，主要出現的黨政派別包括國民黨、共產黨、民革、民盟，影片在對這四個黨派的表現和刻畫上，著力點不盡相同，將各個黨派的現實情況與政治態度鮮明的對比，讓觀眾們的思考在對比中深入。國民黨作為當時的執政黨，在電影開頭，決定著政治協商會議能否順利召開以及建立聯合政府能否實現等重大政治事件的命運走向。從電影中我們可以看出，在國民黨內部，實際有多個派別在明爭暗斗，他們在應***還是組建聯合政府以及是否內戰等問題上有著各自的政治意向。蔣介石雖然是國民黨總裁、中華民國總統，但是缺少強有力的手段去制約和控制黨內的派系斗爭，以致此類斗爭內耗了國民黨相當大的精力，其結果是李濟深等人分裂出國民黨建立民革反蔣自立，李宗仁等人將蔣介石趕下臺。可以說國民黨的失敗源于其多年的貪腐和內耗，政治上不能完全統一，經濟上不能有效控制，讓國民黨最后只有困守臺灣。

共產黨作為片中的一大主角，歌功頌德之光輝形象，在電影中的表現在很多方面與國民黨形成鮮明對比。中共在內戰期間，從電影可以看出，其領導層在重大問題和戰略上能保持統一，紀律性較強，提出的政治口號也符合當時人民的希望和訴求，順應了民意和歷史潮流，所以得到了大多數人的擁戴。在電影中，中共的形象全是光明的紅彤彤的，其能團結能打仗能喊口號能謀略，不禁讓我想起一句老話：“歷史永遠是為勝利者書寫的”。民盟和民革作為片中的主要民主黨派，導演對其表現和刻畫可以說是頗具深意的。在片中，民主黨派首先是作為保人居中調停；其后又在內戰開始之時反對以蔣介石為首的國民黨政府；但是當中共多次對其發出邀請北上共商國事時，民主黨派又都不約而同的表現得羞羞答答，猶豫不決；最后當內戰結局明朗之時，各民主黨派領袖才毅然決然北上參加新政協會議。有此塑造可以明顯看出，片中的民主黨派具有明顯的軟弱性和搖擺性。可以毫不夸張的說，民主黨派在電影中被刻畫成了墻頭草似的依附強者形象，從這一側面可以看出，在中國，手中沒有槍桿子的民主黨派，再怎么跳也成不了氣候。

四、《建國大業》中的主要思想及其意義

《建國大業》作為一部主旋律獻禮片，沒有原先政治宣傳片中的口號、吶喊和歌頌，而是利用電影敘事本身，通過將一件件歷史事實展開，借故事情節或角色之口，將電影所要表達的思想娓娓道來。這種洗腦方式技藝高超，披著藝術的華麗服飾，避免了民眾對主旋律宣傳的抵觸和反感，達到了電影宣傳思想的目的。

片中幾處情節的臺詞值得我們去研究揣摩，其蘊含意義重大，代表了本片所宣傳的主要思想內涵。

“民主聯合政府，是國家和平、統一、團結的唯一途徑。”這句話基本概括了《建國大業》的中心思想，即共產黨在全國的一切活動，旨在建立一個民主聯合政府，實現國家的和平民主和統一，這一中心思想貫穿全片，是本片內容的精髓。

“口號二十三條里，那個‘萬歲’必須拿掉。”毛澤東在說這句話的時候頭腦相當清醒，此時的共產黨人在面對全國形勢和人民訴求時有著了準確的自我定位和明確政治思想。不喊“萬歲”，實則是民主共和思想的最好體現。只是聯系電影后來“西苑閱兵”以及歷史上對毛的個人崇拜，可以隱約看出，中共在取得全國勝利以后，高層領導頭腦發熱，違背了最初的政治意愿，以致日后釀成大禍。

“話是這么說的，至于做嘛，還得看中共下一步的走法。”李濟深的這句話代表了片中民主黨派的共同態度，這主要還是源于這些民主黨派政治上的軟弱性和搖擺性。他們在關鍵時候都諱莫如深，不旗幟鮮明的反對或者贊成那一方，而是坐山觀虎斗，根據形勢進行選擇。民主黨派的這種劣根性中共其實心里明白，所以建國時先將他們安撫團結，加以官位，建立聯合政府；之后不到幾年就以反右為名肅清政府，至今，中國政府再無聯合二字一說，盡為中共把持。“反貪腐是件大事，要講求時機，講求分寸，難吶！反，要亡黨，不反，亡國！”蔣介石說這話的時候內心是極其復雜的，他深知“國民黨的腐敗已經到了骨子里了”了，已經從根本上失去了挽救的機會，所以只好說出亡黨亡國的矛盾之言。影片中的這句臺詞其實是講給現在的共產黨聽的。眾所周知，改革開放三十年來，共產黨的貪腐之風愈演愈烈，屢禁不止，如果任其放肆發展，只怕是在重蹈60年前國民黨的覆轍。所以電影中蔣介石的這句臺詞，對于我們現實社會，具有極其深刻的內涵。

五、總結

縱觀全片，通過以上幾個側面對電影的分析，我們可以得出結論： 《建國大業》作為一部主旋律獻禮片，有著不同于以往主旋律宣傳片的藝術表現手法和劇情敘述方式，其階級立場較弱，反映事實較客觀，劇情人物形象較豐滿，電影劇情精彩，演員演技高超，是該類影片中難得一見的精品。

《建國大業》主題立意深遠，思想內涵深刻，表現手法一流，在電影思想表達上避免了口號式吶喊式等的假大空方法，通過雕刻故事情節和人物臺詞，潛移默化的將電影思想深入人心。

《建國大業》不僅僅是一部反映歷史事實的商業電影，更是一部以史為鑒，面向未來的鴻篇巨制。通過對電影情節、臺詞的反復咀嚼和思考，我們可以看到，影片本身所表現的思想內涵和歷史真相，對于今天的共產黨和政府依然具有極高的參考價值。聯系現實觀看影片，我們可以在國民黨本身出現的貪腐、派別林立等問題中看到如今社會問題的影子。導演借國民黨表達了對當今中國政治和社會問題的關注，電影本身的思想主題對于而今的中國政治意義非凡。這就是一部好電影所散發的魅力。

第二篇：建國大業影評

新時代的主旋律電影

——《建國大業》影評

在共和國60華誕之際，在全國上演了一場視覺盛宴，即主旋律電影《建國大業》的公演，影片以四十年代抗戰勝利直至建國前夕這一波瀾壯闊的時代為背景，以宏大的歷史視野，正面再現共和國多黨合作和政治協商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨裁統治的斗爭中，同舟共濟、肝膽相照、風雨同舟、團結奮斗，為建立多黨合作和政治協商制度所經歷的曲折艱辛直至取得最后勝利的光輝歷程，對新時期祖國的和平統一更具有一定的現實意義。同時這部影片作為新時代的主旋律電影，與舊時期的主旋律電影相比融入了更多的元素，將具革命教育意義的主旋律電影拍得更加生動，人物性格更加豐滿，鏡頭語言更加豐富。《建國大業》完全改變了過去我們對革命歷史題材，對領袖人物的塑造的方法，過去我們把弘揚主旋律，是把電影當作一個教育，說這段歷史給觀眾看，現在把它當作一個電影來做，它只是題材不同，制作過程中關于電影的節奏，關于電影的敘事風格、關于電影現代性的結構方式都進行了許多處理和變革，主要因為拍出的電影多數是年輕觀眾看，只有新的電影形態、現代化的電影結構才能吸引觀眾。

影片場景鏡頭和人物塑造上：

影片中一系列鏡頭的充分展示導演的創意，飛機劃過云層，機身斑駁可見的畫面；炸彈傾斜而下，從天而降飛向銀幕；上海的激戰過后，士兵遍地睡眠場景里的走位與大量群眾演員的配合；氤氳細雨的中山陵，中正一行人款步間，伴著搖臂攝影機從高到低移動，而走過的一段路的片段與期間關于權術的談話；大量的二人對話場景，圍繞著人物快速旋轉的攝影機，影片的攝影技術充分展示電影魅力，刻畫時代特征和人物，達到了很好的視覺傳達效果

《建國大業》在領袖的品格、勇氣和精神塑造上，更加人性化、生活化，充分展示出領袖的內心世界和生活細節，把領袖形象進行了親民化的展現。特別令人難忘的是領袖們醉酒的那一場，淮海戰役勝利當晚，毛澤東等5位中央領導喝酒狂歡，一貫溫文儒雅的周恩來，此時不顧形象敞開領子大碗喝酒，高唱《國際歌》，微醺的毛澤東張著嘴，微笑著歪倒在一邊，輕快的華爾茲背景音樂響起。作為獻禮國慶的主旋律影片，這種“奔放”的領袖在以前主旋律影片從未出現過，這部影片一改以往影視劇中領袖人物正襟危坐、深沉嚴肅的面孔，可謂是有點“特立獨行”。

在《建國大業》中，領袖人物也突破了以前的“高、大、全”形象，打破了以前熒幕上的“完美”，更多地展現其生活中真實的一面，因而顯得更加逼真、親切、可信。比如有一場戲說到政治局夜里開會，毛主席把燈吹滅，說開會能聽見就行了不用看，眾領導人調侃“真成開黑會了”，頗顯幽默。又比如一向形象儒雅的周恩來在馮玉祥被暗殺后大發脾氣，毛主席跑了兩條街還買不到香煙，毛主席在錦州戰役前因為緊張爬到了屋頂上等這些情節的鋪陳，使得熒幕上塑造的領袖人物貼近了老百姓，拉近了觀眾和他們的距離。蔣介石也是被賦予了最多性格層次和細節的人物，在李宗仁當選副總統的一場戲中，票選前的冷語相譏，公布結果后李宗仁主動前來與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個玩弄權術的政治家暗流洶涌的內心世界。退守臺灣的蔣介石最后下令取消了對北京的空襲，直接原因是美國拒絕了國民黨飛機在釜山加油的請求，這實際上是給了蔣介石一個臺階，被人打得落荒而逃之后再偷摸回來砸人家玻璃來泄憤，那他失去就不僅僅是國土和民心了。于是一個凄涼的老人感嘆：是國民黨打敗了國民黨啊！用獨特的鏡頭語言、影調、色調，表現出蔣介石的那種孤立無援最后凄慘的感覺。

本片很巧妙地運用蒙太奇手法將故事分成兩條主要的線索來講述。而以毛澤東與蔣介石為首的兩個陣營，影片則采取分開刻畫，用一個個事件表現出雙方的利害關系及人物性格。于是，片中的幾個主要人物的形象都進行了細致入微的描繪。好比毛澤東與廚師之間的對話，顯示出無比的親切感，使得人物更貼近老百姓；以及蔣介石對蔣經國感嘆的那番“亡國論”，充分體現出當時老蔣那無奈、矛盾的心理狀態。

從影片的配樂上： 《建國大業》的音樂一改以往主旋律影片中一味使用恢弘音樂做背景的做法，將音樂更多的融入到劇情中，做到了用音樂來打動人。影片音樂一改以往正邪對立的簡單做法，顯得更加人性化，毛澤東等五人在慶祝勝利那場戲中，不僅在畫面的表達上有著很大的突破，更是出現了吉他的音樂，在那首激情昂揚《國際歌》結束后，一段寧靜悠遠的吉他演奏，使影片進入了第一個高潮。同樣用音樂將影片推往高潮的還有毛澤東閱兵的那段戲，雖然那段戲也用了宏大的交響樂，但其出發點是為了表現毛澤東那時內心的波瀾，極具打動人。而在音樂方面更大的改變則是在表現蔣介石時的音樂，在影片的后半部分，蔣介石步步潰敗之時，音樂的基調多是一種蒼涼的無奈，影片結尾蔣介石站立在門邊的頹廢身影，將會成為中國電影史上一個讓人難以忘記的畫面，而這也要歸功于當時音樂的精彩。

《建國大業》全片幾乎是由寫意性的背景音樂鋪滿的，而且并沒有簡單地用正反方不同風格的主題音樂來簡單地表明創作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另一方面也避免了對傳統意義上的對立方做臉譜化的政治圖解。最華彩的音樂段落出現在政協會議召開之后，人聲加單簧管，體現了時代的主題，推動了劇情的發展，營造了勝利的氣氛。

影片的配樂起到了不少奇妙的作用，每當國民黨人物登場立馬低八度的沉悶下壓而共產黨的出現則常常伴隨著高揚雄壯的奏樂，這當然也符合當時的形勢，而當鏡頭在老蔣伴著瀟瀟雨聲佇立檐下慢慢拉遠，這時一個稚嫩的童聲卻輕輕唱起，一顆淚珠伴在老毛深情的軍禮中慢慢滑落。影片的配樂和音效整體上厚重沉郁的配樂主旋律不斷響起外，男聲哼唱的意外一鳴驚人，提琴飽含深情的潤色，以及吉他的撩撥心弦都是難得的情緒催化劑。

在欣賞電影過程中，樂音和畫面分別作用于觀眾的聽覺和視覺，通過不同的神經系統傳輸到大腦中樞神經系統，樂音與畫面相互間的密切關系及稍縱即逝的特點，使觀眾幾乎無法分別對樂音和畫面產生的知覺。在大力弘揚主旋律時提倡藝術的多樣化和不斷創新，促進電影藝術與技術的有機融合，開創中國主旋律電影的新篇章。

第三篇：建國大業影評

《建國大業》觀后感

園林113班謝榮秋201110144306

《建國大業》講述了新中國建立的艱苦過程，講述了老一輩革命先烈嘔心瀝血，與國民黨反動派不懈斗爭，贏得最終勝利的過程，再現了從1945年抗日戰爭結束后，到1949年新中國成立這一波瀾壯闊的時代為背景，以宏大的歷史視野，正面再現共和國多黨合作和政治協商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨裁統治的斗爭中，和衷共濟、團結奮斗，為建立多黨合作和政治協商制度所經歷的曲折艱辛直至取得最后勝利的光輝歷程。

《建國大業》充分利用了電影蒙太奇手法將重大歷史事件進行宏觀和微觀間切換，增強了影片的歷史真實感和內容上的厚實感。同時，還用虛實相映的手法表述歷史事件，省去了大量篇幅，又達到再現歷史的目的。如李公樸被害是通過聞一多演講來展示，聞一多及后來上海的13名知名民主人士被害則以畫面來展現。又如用寫意的戰爭場面來烘托建國的艱辛。同時，以大量的鏡頭展現民主黨派、民主人士為民主建國做出的努力和犧牲，這也是空前的。如展示了敵機轟炸西柏坡x住處未爆炸的炸彈這一細節，給人以驚心動魄的歷史真實感。影片的重點，是國共兩黨的實力如何從勢均力敵、針鋒相對，到最后共產黨技高一籌，三大戰役的決定性勝利讓歷史的天平終于傾向在共產黨一邊，中國的歷史從此改變了前進的方向。

最讓人難忘的是，影片中，淮海戰役結束后，毛主席，周恩來，任弼時，朱德等我們敬愛的元首，聽到戰役結束我軍大獲全勝，那一刻，四個改變了中國歷史的男人，四個改變了中國命運的男人，一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，讓人十分的感動。那一刻，毛主席說，長江以北，再無大戰。那一刻，他們幾十年經歷的苦難，一幕幕的回想，把心中的感情迸發。五次圍剿，突破封鎖線，茫茫大雪山，漫漫草地。無數人的生命，換來了這革命轉折的這一刻。讓他們再也克制不住自己的感情，唱起來，喝起來，哭起來，笑起來，跳起來。我的眼睛也在這一刻濕潤，心中澎湃。

解放上海，我軍戰士，打仗累了，沒有占民宅，集體整齊的睡在馬路上。宋慶齡看到了，看到了為什么中國共產黨會勝利。這就是我們最親愛的人。更有無數的革命人士，為了政協會議的召開，奉獻了一切，奉獻了自己的生命。他們用鮮血換來了新中國的誕生。毛主席站在天安門城樓上，莊嚴的說，中華人民共和國，中央人民政府，今天成立了！！萬眾沸騰。中國人民從此翻身做主人，踏向了越來越美好的明天。

同樣難忘的是，片中兩位角色的兩次落淚。第一個落淚鏡頭出現在開國大典的閱兵式上，劉燁飾演的塔山英雄團的老兵在部隊準備接受檢閱的時候，突然沖到了主席面前，啪地一個軍禮，激動地吼著：“我代表活著的和死去的戰友向毛委員敬禮。”由于激動而有些變調的聲音，黝黑的臉龐上迸出的淚水，讓我感慨萬千、唏噓不已。是啊，從紅船到井岡山，從延安到北京城，這條路，我們的中國共產黨，我們的新中國走得異常艱辛。這個過程中，有那么一群人，永遠地留在了路上。他們，也曾是那么青春光彩的臉龐，也曾有幸福美滿的家庭，也曾有彩旗招展的理想……但是，他們留在了路上，而沒有機會聽到天安門城樓上“人華人民共和國成立了”的洪亮聲音，無法看到金水橋畔揮舞的紅旗。然而也正是他們的付出，讓我們后來人踏得更穩，走得更遠。老兵的淚，提醒我們不要忘記那些為新中國的建立獻出鮮血與生命的先驅，提醒我們面對注視我們的先烈，繼續為我們畢生追求的事業而努力，寫出應該屬于我們的輝煌青春。

第二個落淚鏡頭出現在蔣家王朝覆滅的前夕，陳坤飾演的蔣經國懷著一腔熱情到上海清除腐敗，整頓金融秩序，最終被迫屈服。他悲憤地對著蔣介石喊出：“父親，黨、國都已經在危難的邊緣了！”兩行淚水滑下臉龐。這喊聲象警鐘在猛敲擊。國民黨成立之初，民族、民權、民生的理念引領了一批優秀的青年。但來自政黨內部的腐敗、爭斗、渙散最終把自己蛀空，并最終失敗而蝸居海島一隅。而我們的中國共產黨，成立八十八年、執政六十年、領導改革開放三十年，這其中，雖然也曾迷茫、彷徨，也曾犯過錯誤，走過歪路，但卻總能很快地清醒起來，并作出正確的決定：從井岡山時期明確的“我們黨的最大政治優勢是密切聯系群眾，黨執政后的最大危險是脫離群眾”到黨的七大第一次闡明加強黨的領導是革命取得勝利的關鍵，再到前不久十七屆四中全會提出《中共中央關于加強和改進新形勢下黨的建設若干重大問題的決定》，我們的黨在與自身和外界的斗爭中不斷成長，始終以實現中華民族偉大復興為己任，團結帶領全國各族人民不懈奮

斗，不斷提高領導水平和執政水平、提高拒腐防變和抵御風險能力，戰勝各種艱難險阻，不斷取得革命、建設、改革的偉大勝利。我們的中國共產黨作為唯一強大的無產階級政黨昂揚挺立在世界的東方，帶領著11億中國人民取得一個又一個勝利，創造著一個又一個奇跡，走向全面小康的幸福明天。

兩個角色的落淚，兩次同樣撞擊心扉的吶喊。前一個背景是艷陽高照的絢麗朝霞，象旗幟，鼓舞我們年輕后輩在前人的感召下大步前行；后一個背景是山雨欲來的沉沉陰霾，似警鐘，一遍遍地在我們耳邊敲響，警示我們，“黨的先進性和黨的執政地位都不是一勞永逸、一成不變的，過去先進不等于現在先進，現在先進不等于永遠先進；過去擁有不等于現在擁有，現在擁有不等于永遠擁有。” “全黨必須居安思危，增強憂患意識，常懷憂黨之心，恪盡興黨之責，勇于變革、勇于創新，永不僵化、永不停滯，繼續推進黨的建設新的偉大工程，確保黨在世界形勢深刻變化的歷史進程中始終走在時代前列，在應對國內外各種風險和考驗的歷史進程中始終成為全國人民的主心骨，在發展中國特色社會主義的歷史進程中始終成為堅強的領導核心。”看完了《建國大業》這部電影，覺得現在的生活來之不易，是老一輩的革命家用鮮血換來的。我們更應該珍惜現在美好的一切。我們的生活來之不易，我們的生活更應該珍惜。因為這是用鮮血換來的。我深刻地感受到中華民族正在進步，中國正在前進！我們的黨，是偉大的黨；我們的事業，是光榮而神圣的事業。讓旗幟與警鐘昭示著我們永遠前行沒有共產黨就沒有新中國。

第四篇：建國大業影評

《建國大業》影評

這部愛國影片深受國人熱愛和敬重，它不僅是一部愛國電影，更是我國難得的一部“主旋律電影”，意義十分巨大。

電影中的每一個細節都反映著這部電影的獨到之處。演員使用的微妙之處。我看過其他網友寫的影評，有些是我想說的，有些我想說的他們卻沒說出來。其中最關鍵的一點就是演員的使用。細心的觀眾會發現，《建國大業》中，共產黨的高級領導人用的全是特型演員。也就是說力求與原人物外貌接近。而國民黨方面呢？蔣介石、宋慶齡、李宗仁等等所有大員，沒有一位外貌與歷史相符。其中可以品味出一分微妙的感覺。從外貌上，建國領導人力求還原歷史，而手下敗將就沒有這種待遇了。從中，我嗅到了濃重的政治味道。

但是有些問題需要我們客觀地看待，這樣才能有所突破。在沒看到電影以前，許多人以為《建國大業》是部戰爭片，畢竟三年解放戰爭數百萬士兵在神州大地上廝殺，場面一定很大。但喜歡戰爭片的朋友要失望了，三大戰役、渡江戰役在影片中只是幾個小片段，而橫掃江南、挺進西南西北更是提都沒提，畢竟那都是建國以后的事了。雖然僅有的幾個戰爭場面時間很短，但場面確實不小，遺憾的是這些激動人心的畫面全是黑白色的。

比起戰爭的描繪，《建國大業》顯然更注重建國前的政

治，三年解放戰爭用不到一小時就交代了，而建國前的半年卻用了一個多小時，在民主人士的心理活動、政協會議的召開等方面用去很大功夫，特別是國旗、國歌的討論與確定都占去了相當多的篇幅。當然，國旗國歌乃國家之本，使民眾了解一下究竟為何定此國旗國歌也當有重要教育意義，特別是唐國強飾演的毛澤東在有人問及歌詞“中華民族到了最關鍵的時候”是否顯得陳舊的時候，毛澤東說：“就是要讓中國人時刻有憂患意識”，此語發人深省。

在建國前的20多年中，全國大部分民眾包括民主人士都認為中國共產黨是共產國際在中國的代理人，是出賣國家利益之人。在建國前夕仍有許多人有這種顧慮，擔心共產黨取得政權后會成為蘇聯的傀儡。顯然這部電影的導演因某種原因非常注意突出并化解這點顧慮。比如：國民黨元老、民主同盟創立者張瀾在接受記者采訪的時候，一位女記者問：“他們這些人究竟是本土的革命家，還是共產國際情報局在中國的代理人呢？”張瀾說：“這個時候，（指全國解放在即）說還算是問題嗎？”記者：“是問題，我想知道您的態度。”張瀾：“我的態度是，中共順應了民意，所以才有今天的成就。”記者皮笑肉不笑：“成就？”張瀾點點頭：“對成就”，記者的懷疑就代表了部分中間派人士對共產黨的看法。怎么解除這一點顧慮呢？在電影中，重點表現在三點，一點是在蘇聯克里姆林宮的談話，當有官員問是否支持中共取得中國的政權

時，斯大林說：“我們不能支持托洛斯基派的共產黨取得政權，只要國民黨中國承認《雅爾塔協定》、《中蘇友好同盟條約》等關乎蘇聯利益的條約就好（意思是國民黨承認外蒙的自立及其在中國東北等地的特殊利益）。”；另一點是，當解放軍打過長江，南京解放在即的時候，蘇聯大使館跟著國民政府撤退了，與之形成鮮明對比的是，美國大使館反而留了下來。第三點是，局勢惡化時，蔣經國問蔣介石，是否可以通過蘇聯與美國的影響與共產黨形成隔江而治的分裂局面，以使國民黨政府保存。蔣介石意味深長的說：“現在不是南北朝時期，那個時候中國可以分裂。現在，不論是共產黨還是國民黨，誰敢承擔這種千古罵名？通過種種巧妙的情節設計，來突出中國共產黨是獨立于蘇聯的中華民族政黨。

電影中，解放戰爭過程中，民主人士曾提議由政協會議選舉政府以取代全國人民代表大會。毛澤東說：戰爭時期，行不通。民主黨派人士也認為確實如此，就擱置了下來。當然，該提議之后就無疾而終了。我在想，如果建國的時候該提議得到實現的話，是不是新中國會少走些彎路呢？因為民主黨派在建國初期的時候是代表民族資產階級及其他小生產者、愛國知識分子的利益的。如果他們和共產黨一起執政的話怎么可能出現對大小資產階級、紅白資產階級的全面“改造”，怎么會出現批斗臭老

九、打倒孔家店、破壞傳統文化的行為。當然，槍桿子里出政權，當時的共產黨從根本上是與

傳統的社會上層對立的。政治理念截然不同，握有話語權的共產黨不會甘心放棄自己“消滅剝削”，實現共產主義的烏托邦式夢想的。當時中國的情況太復雜，與西方區別太大，如果民主黨派在政府中有強有力的聲音的話，勢必會試圖打造西式民主，那樣的話中國可能會和現在的印度一樣陷入低效率的政府控制下，或許也可能會出現泰國式的街頭政治，泰國那點人口都紅杉軍、黃衫軍的爭個不停，如果是在中國的話...我都不敢想，或許真會造成國家分裂也不一定，恐怕到時候的非正常死亡人數比三年自然災害時期、文革時期都要多的多。如此說來，還是民主黨派在可以強有力控制政權的共產黨政府中擔任顧問為好。如果民主黨派當時能充分發揮顧問作用的話，相信新中國不會走那么多彎路。

通過這部影片，讓我感悟頗深。道路是曲折的，前途是光明的，在前進中有曲折，在曲折中向前進。我相信，中國 的電影事業會更上一個新臺階，讓中國人更加了解中國的過去與明天。中國的明天會更加美好!

法學10班

梁雪玲

第五篇：建國大業影評

《建國大業》影評

蔣公恐懼渡江日，潤之謙恭下士時。建國大業誰猶記，腦海不存關鍵詞。

《建國大業》這部影片中，尤其在開國大典上的那些發自真心的無邪歡笑，讓人想到這個國家曾經也是個有著無邪笑容的嬰兒。這部電影拍了一個國家誕生前的陣痛和血污，和充滿希望的嬰兒年代。但其在敘事上有點緊促，一件事接一件事，也確實是因為這改天換地的4年發生了太多的事情，從重慶談判到棄守延安到三大戰役到開國大典，而《建國大業》也幾乎可以作為解放戰爭的歷史教材讀本來看了。那幾年在中國發生的事情，那樣的波瀾壯闊，遠非現在我們看到的某些國家和地區的局部戰爭可比。而《建國大業》這部影片卻不是以表現戰爭本身為側重點的，而是要證明這場人民戰爭的必要性和進步性，所以我們看到在影片中戰爭場面少之又少，而定義戰爭的性質是主要以得道多助失道寡助為標準的，所以《建國大業》更多地采用了第三方即國民黨進步將領和民主黨派的視角來對對立的兩黨進行政治和道德上的判斷，如馮玉祥、宋慶齡、張瀾、李濟深等人。這樣做的好處是能在盡量避免口號式和傳道式宣傳的基礎上增加說服力，在當時的情境下，這些社會精英的選擇更能代表人心向背和正確的社會發展方向。

影片很好地把握了弘揚主流意識形態和堅持獨立藝術追求之間的關系，通過羅列導致雙方力量日益失衡的事件和人物心理變化，來論證了共產黨的勝利和國民黨的滅亡一樣是不可避免的歷史洪流這一歷史事實的必然性，而且江河日下的國軍方面陰郁冷酷的色調與正處于事業上升期的紅色政權方面革命浪漫主義的表現手法也形成了鮮明的對比。而《建國大業》全片幾乎是由寫意性的背景音樂鋪滿的，而且并沒有簡單地用正反方不同風格的主題音樂來簡單地表明創作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另一方面也避免了對傳統意義上的對立方做臉譜化的政治圖解。其實對于《建國大業》這樣的電影，國軍方面的戲拍得好不好是關鍵，因為在這場爭斗中國軍作為失敗一方具有更濃重的悲劇色彩，而悲劇人物往往更具有人性的力量。蔣介石這一人物則被賦予了最多性格層次和細節的人物，印象最深的是李宗仁當選副總統的一場戲，票選前的冷語相譏，公布結果后李宗仁主動前來與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個玩弄權術的政治家暗流洶涌的內心世界。這個蔣介石的形象深入到一個逐漸遠離自己的政治理想的失意老人的內心世界，片中的國軍潰敗前夕，蔣介石坐車穿過總統府空蕩蕩的甬道，而眼前依稀所見卻是當年當選民國總統百官朝賀的場面，這種心境的落差不禁令人唏噓。其中的另一主人公，毛澤東的心理活動則很不明顯，大多是通過一些動作、眼神展示的。比如斯大林當時對中國政局的意見是劃江而治。而毛澤東說，中共會議決定了，4月渡江。這就是不動聲色的抗議。

淮海戰役勝利了，毛澤東坐在那里說“江北從此無大戰”，這里看不出什么來，但下一場喝酒，毛澤東喝多了，坐在缸上像孩子一樣笑，那是他心理活動的展示。毛主席和李濟深談話的時候，李濟深說，我殺過共產黨，蔡和森就是我殺的。主席稍微愣了一下，咳嗽了一下，喉骨咽了一下，但還是接著講：“我們往前看吧。”這是一個政治家的胸懷，但對方的話并不是沒有觸動他——他畢竟曾經是你的敵人。那么這一種瞬間的停頓是非常正常的，而不是那種“過去的事情

就讓它過去吧”，這樣倒反讓人覺得有點假。這個停頓也有點傷心，這就是心理活動。

《建國大業》側重寫了“政協”，但是我不敢茍同里面的觀點。共產黨取得天下是靠三個法寶：第一個是武裝斗爭，第二個是群眾路線，第三個才是統一戰線。把統一戰線放到一個過高的位置，不太妥當。而且群眾路線這一塊寫得不夠。但是對于一個電影，我們也不能求全責備。

中本116班11010629周安琪