第一篇：建國大業影評

《建國大業》影評

這部愛國影片深受國人熱愛和敬重，它不僅是一部愛國電影，更是我國難得的一部“主旋律電影”，意義十分巨大。

電影中的每一個細節都反映著這部電影的獨到之處。演員使用的微妙之處。我看過其他網友寫的影評，有些是我想說的，有些我想說的他們卻沒說出來。其中最關鍵的一點就是演員的使用。細心的觀眾會發現，《建國大業》中，共產黨的高級領導人用的全是特型演員。也就是說力求與原人物外貌接近。而國民黨方面呢？蔣介石、宋慶齡、李宗仁等等所有大員，沒有一位外貌與歷史相符。其中可以品味出一分微妙的感覺。從外貌上，建國領導人力求還原歷史，而手下敗將就沒有這種待遇了。從中，我嗅到了濃重的政治味道。

但是有些問題需要我們客觀地看待，這樣才能有所突破。在沒看到電影以前，許多人以為《建國大業》是部戰爭片，畢竟三年解放戰爭數百萬士兵在神州大地上廝殺，場面一定很大。但喜歡戰爭片的朋友要失望了，三大戰役、渡江戰役在影片中只是幾個小片段，而橫掃江南、挺進西南西北更是提都沒提，畢竟那都是建國以后的事了。雖然僅有的幾個戰爭場面時間很短，但場面確實不小，遺憾的是這些激動人心的畫面全是黑白色的。

比起戰爭的描繪，《建國大業》顯然更注重建國前的政

治，三年解放戰爭用不到一小時就交代了，而建國前的半年卻用了一個多小時，在民主人士的心理活動、政協會議的召開等方面用去很大功夫，特別是國旗、國歌的討論與確定都占去了相當多的篇幅。當然，國旗國歌乃國家之本，使民眾了解一下究竟為何定此國旗國歌也當有重要教育意義，特別是唐國強飾演的毛澤東在有人問及歌詞“中華民族到了最關鍵的時候”是否顯得陳舊的時候，毛澤東說：“就是要讓中國人時刻有憂患意識”，此語發人深省。

在建國前的20多年中，全國大部分民眾包括民主人士都認為中國共產黨是共產國際在中國的代理人，是出賣國家利益之人。在建國前夕仍有許多人有這種顧慮，擔心共產黨取得政權后會成為蘇聯的傀儡。顯然這部電影的導演因某種原因非常注意突出并化解這點顧慮。比如：國民黨元老、民主同盟創立者張瀾在接受記者采訪的時候，一位女記者問：“他們這些人究竟是本土的革命家，還是共產國際情報局在中國的代理人呢？”張瀾說：“這個時候，（指全國解放在即）說還算是問題嗎？”記者：“是問題，我想知道您的態度。”張瀾：“我的態度是，中共順應了民意，所以才有今天的成就。”記者皮笑肉不笑：“成就？”張瀾點點頭：“對成就”，記者的懷疑就代表了部分中間派人士對共產黨的看法。怎么解除這一點顧慮呢？在電影中，重點表現在三點，一點是在蘇聯克里姆林宮的談話，當有官員問是否支持中共取得中國的政權

時，斯大林說：“我們不能支持托洛斯基派的共產黨取得政權，只要國民黨中國承認《雅爾塔協定》、《中蘇友好同盟條約》等關乎蘇聯利益的條約就好（意思是國民黨承認外蒙的自立及其在中國東北等地的特殊利益）。”；另一點是，當解放軍打過長江，南京解放在即的時候，蘇聯大使館跟著國民政府撤退了，與之形成鮮明對比的是，美國大使館反而留了下來。第三點是，局勢惡化時，蔣經國問蔣介石，是否可以通過蘇聯與美國的影響與共產黨形成隔江而治的分裂局面，以使國民黨政府保存。蔣介石意味深長的說：“現在不是南北朝時期，那個時候中國可以分裂。現在，不論是共產黨還是國民黨，誰敢承擔這種千古罵名？通過種種巧妙的情節設計，來突出中國共產黨是獨立于蘇聯的中華民族政黨。

電影中，解放戰爭過程中，民主人士曾提議由政協會議選舉政府以取代全國人民代表大會。毛澤東說：戰爭時期，行不通。民主黨派人士也認為確實如此，就擱置了下來。當然，該提議之后就無疾而終了。我在想，如果建國的時候該提議得到實現的話，是不是新中國會少走些彎路呢？因為民主黨派在建國初期的時候是代表民族資產階級及其他小生產者、愛國知識分子的利益的。如果他們和共產黨一起執政的話怎么可能出現對大小資產階級、紅白資產階級的全面“改造”，怎么會出現批斗臭老

九、打倒孔家店、破壞傳統文化的行為。當然，槍桿子里出政權，當時的共產黨從根本上是與

傳統的社會上層對立的。政治理念截然不同，握有話語權的共產黨不會甘心放棄自己“消滅剝削”，實現共產主義的烏托邦式夢想的。當時中國的情況太復雜，與西方區別太大，如果民主黨派在政府中有強有力的聲音的話，勢必會試圖打造西式民主，那樣的話中國可能會和現在的印度一樣陷入低效率的政府控制下，或許也可能會出現泰國式的街頭政治，泰國那點人口都紅杉軍、黃衫軍的爭個不停，如果是在中國的話...我都不敢想，或許真會造成國家分裂也不一定，恐怕到時候的非正常死亡人數比三年自然災害時期、文革時期都要多的多。如此說來，還是民主黨派在可以強有力控制政權的共產黨政府中擔任顧問為好。如果民主黨派當時能充分發揮顧問作用的話，相信新中國不會走那么多彎路。

通過這部影片，讓我感悟頗深。道路是曲折的，前途是光明的，在前進中有曲折，在曲折中向前進。我相信，中國 的電影事業會更上一個新臺階，讓中國人更加了解中國的過去與明天。中國的明天會更加美好!

法學10班

梁雪玲

第二篇：建國大業影評

新時代的主旋律電影

——《建國大業》影評

在共和國60華誕之際，在全國上演了一場視覺盛宴，即主旋律電影《建國大業》的公演，影片以四十年代抗戰勝利直至建國前夕這一波瀾壯闊的時代為背景，以宏大的歷史視野，正面再現共和國多黨合作和政治協商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨裁統治的斗爭中，同舟共濟、肝膽相照、風雨同舟、團結奮斗，為建立多黨合作和政治協商制度所經歷的曲折艱辛直至取得最后勝利的光輝歷程，對新時期祖國的和平統一更具有一定的現實意義。同時這部影片作為新時代的主旋律電影，與舊時期的主旋律電影相比融入了更多的元素，將具革命教育意義的主旋律電影拍得更加生動，人物性格更加豐滿，鏡頭語言更加豐富。《建國大業》完全改變了過去我們對革命歷史題材，對領袖人物的塑造的方法，過去我們把弘揚主旋律，是把電影當作一個教育，說這段歷史給觀眾看，現在把它當作一個電影來做，它只是題材不同，制作過程中關于電影的節奏，關于電影的敘事風格、關于電影現代性的結構方式都進行了許多處理和變革，主要因為拍出的電影多數是年輕觀眾看，只有新的電影形態、現代化的電影結構才能吸引觀眾。

影片場景鏡頭和人物塑造上：

影片中一系列鏡頭的充分展示導演的創意，飛機劃過云層，機身斑駁可見的畫面；炸彈傾斜而下，從天而降飛向銀幕；上海的激戰過后，士兵遍地睡眠場景里的走位與大量群眾演員的配合；氤氳細雨的中山陵，中正一行人款步間，伴著搖臂攝影機從高到低移動，而走過的一段路的片段與期間關于權術的談話；大量的二人對話場景，圍繞著人物快速旋轉的攝影機，影片的攝影技術充分展示電影魅力，刻畫時代特征和人物，達到了很好的視覺傳達效果

《建國大業》在領袖的品格、勇氣和精神塑造上，更加人性化、生活化，充分展示出領袖的內心世界和生活細節，把領袖形象進行了親民化的展現。特別令人難忘的是領袖們醉酒的那一場，淮海戰役勝利當晚，毛澤東等5位中央領導喝酒狂歡，一貫溫文儒雅的周恩來，此時不顧形象敞開領子大碗喝酒，高唱《國際歌》，微醺的毛澤東張著嘴，微笑著歪倒在一邊，輕快的華爾茲背景音樂響起。作為獻禮國慶的主旋律影片，這種“奔放”的領袖在以前主旋律影片從未出現過，這部影片一改以往影視劇中領袖人物正襟危坐、深沉嚴肅的面孔，可謂是有點“特立獨行”。

在《建國大業》中，領袖人物也突破了以前的“高、大、全”形象，打破了以前熒幕上的“完美”，更多地展現其生活中真實的一面，因而顯得更加逼真、親切、可信。比如有一場戲說到政治局夜里開會，毛主席把燈吹滅，說開會能聽見就行了不用看，眾領導人調侃“真成開黑會了”，頗顯幽默。又比如一向形象儒雅的周恩來在馮玉祥被暗殺后大發脾氣，毛主席跑了兩條街還買不到香煙，毛主席在錦州戰役前因為緊張爬到了屋頂上等這些情節的鋪陳，使得熒幕上塑造的領袖人物貼近了老百姓，拉近了觀眾和他們的距離。蔣介石也是被賦予了最多性格層次和細節的人物，在李宗仁當選副總統的一場戲中，票選前的冷語相譏，公布結果后李宗仁主動前來與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個玩弄權術的政治家暗流洶涌的內心世界。退守臺灣的蔣介石最后下令取消了對北京的空襲，直接原因是美國拒絕了國民黨飛機在釜山加油的請求，這實際上是給了蔣介石一個臺階，被人打得落荒而逃之后再偷摸回來砸人家玻璃來泄憤，那他失去就不僅僅是國土和民心了。于是一個凄涼的老人感嘆：是國民黨打敗了國民黨啊！用獨特的鏡頭語言、影調、色調，表現出蔣介石的那種孤立無援最后凄慘的感覺。

本片很巧妙地運用蒙太奇手法將故事分成兩條主要的線索來講述。而以毛澤東與蔣介石為首的兩個陣營，影片則采取分開刻畫，用一個個事件表現出雙方的利害關系及人物性格。于是，片中的幾個主要人物的形象都進行了細致入微的描繪。好比毛澤東與廚師之間的對話，顯示出無比的親切感，使得人物更貼近老百姓；以及蔣介石對蔣經國感嘆的那番“亡國論”，充分體現出當時老蔣那無奈、矛盾的心理狀態。

從影片的配樂上： 《建國大業》的音樂一改以往主旋律影片中一味使用恢弘音樂做背景的做法，將音樂更多的融入到劇情中，做到了用音樂來打動人。影片音樂一改以往正邪對立的簡單做法，顯得更加人性化，毛澤東等五人在慶祝勝利那場戲中，不僅在畫面的表達上有著很大的突破，更是出現了吉他的音樂，在那首激情昂揚《國際歌》結束后，一段寧靜悠遠的吉他演奏，使影片進入了第一個高潮。同樣用音樂將影片推往高潮的還有毛澤東閱兵的那段戲，雖然那段戲也用了宏大的交響樂，但其出發點是為了表現毛澤東那時內心的波瀾，極具打動人。而在音樂方面更大的改變則是在表現蔣介石時的音樂，在影片的后半部分，蔣介石步步潰敗之時，音樂的基調多是一種蒼涼的無奈，影片結尾蔣介石站立在門邊的頹廢身影，將會成為中國電影史上一個讓人難以忘記的畫面，而這也要歸功于當時音樂的精彩。

《建國大業》全片幾乎是由寫意性的背景音樂鋪滿的，而且并沒有簡單地用正反方不同風格的主題音樂來簡單地表明創作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另一方面也避免了對傳統意義上的對立方做臉譜化的政治圖解。最華彩的音樂段落出現在政協會議召開之后，人聲加單簧管，體現了時代的主題，推動了劇情的發展，營造了勝利的氣氛。

影片的配樂起到了不少奇妙的作用，每當國民黨人物登場立馬低八度的沉悶下壓而共產黨的出現則常常伴隨著高揚雄壯的奏樂，這當然也符合當時的形勢，而當鏡頭在老蔣伴著瀟瀟雨聲佇立檐下慢慢拉遠，這時一個稚嫩的童聲卻輕輕唱起，一顆淚珠伴在老毛深情的軍禮中慢慢滑落。影片的配樂和音效整體上厚重沉郁的配樂主旋律不斷響起外，男聲哼唱的意外一鳴驚人，提琴飽含深情的潤色，以及吉他的撩撥心弦都是難得的情緒催化劑。

在欣賞電影過程中，樂音和畫面分別作用于觀眾的聽覺和視覺，通過不同的神經系統傳輸到大腦中樞神經系統，樂音與畫面相互間的密切關系及稍縱即逝的特點，使觀眾幾乎無法分別對樂音和畫面產生的知覺。在大力弘揚主旋律時提倡藝術的多樣化和不斷創新，促進電影藝術與技術的有機融合，開創中國主旋律電影的新篇章。

第三篇：建國大業影評

《建國大業》觀后感

園林113班謝榮秋201110144306

《建國大業》講述了新中國建立的艱苦過程，講述了老一輩革命先烈嘔心瀝血，與國民黨反動派不懈斗爭，贏得最終勝利的過程，再現了從1945年抗日戰爭結束后，到1949年新中國成立這一波瀾壯闊的時代為背景，以宏大的歷史視野，正面再現共和國多黨合作和政治協商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨裁統治的斗爭中，和衷共濟、團結奮斗，為建立多黨合作和政治協商制度所經歷的曲折艱辛直至取得最后勝利的光輝歷程。

《建國大業》充分利用了電影蒙太奇手法將重大歷史事件進行宏觀和微觀間切換，增強了影片的歷史真實感和內容上的厚實感。同時，還用虛實相映的手法表述歷史事件，省去了大量篇幅，又達到再現歷史的目的。如李公樸被害是通過聞一多演講來展示，聞一多及后來上海的13名知名民主人士被害則以畫面來展現。又如用寫意的戰爭場面來烘托建國的艱辛。同時，以大量的鏡頭展現民主黨派、民主人士為民主建國做出的努力和犧牲，這也是空前的。如展示了敵機轟炸西柏坡x住處未爆炸的炸彈這一細節，給人以驚心動魄的歷史真實感。影片的重點，是國共兩黨的實力如何從勢均力敵、針鋒相對，到最后共產黨技高一籌，三大戰役的決定性勝利讓歷史的天平終于傾向在共產黨一邊，中國的歷史從此改變了前進的方向。

最讓人難忘的是，影片中，淮海戰役結束后，毛主席，周恩來，任弼時，朱德等我們敬愛的元首，聽到戰役結束我軍大獲全勝，那一刻，四個改變了中國歷史的男人，四個改變了中國命運的男人，一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，讓人十分的感動。那一刻，毛主席說，長江以北，再無大戰。那一刻，他們幾十年經歷的苦難，一幕幕的回想，把心中的感情迸發。五次圍剿，突破封鎖線，茫茫大雪山，漫漫草地。無數人的生命，換來了這革命轉折的這一刻。讓他們再也克制不住自己的感情，唱起來，喝起來，哭起來，笑起來，跳起來。我的眼睛也在這一刻濕潤，心中澎湃。

解放上海，我軍戰士，打仗累了，沒有占民宅，集體整齊的睡在馬路上。宋慶齡看到了，看到了為什么中國共產黨會勝利。這就是我們最親愛的人。更有無數的革命人士，為了政協會議的召開，奉獻了一切，奉獻了自己的生命。他們用鮮血換來了新中國的誕生。毛主席站在天安門城樓上，莊嚴的說，中華人民共和國，中央人民政府，今天成立了！！萬眾沸騰。中國人民從此翻身做主人，踏向了越來越美好的明天。

同樣難忘的是，片中兩位角色的兩次落淚。第一個落淚鏡頭出現在開國大典的閱兵式上，劉燁飾演的塔山英雄團的老兵在部隊準備接受檢閱的時候，突然沖到了主席面前，啪地一個軍禮，激動地吼著：“我代表活著的和死去的戰友向毛委員敬禮。”由于激動而有些變調的聲音，黝黑的臉龐上迸出的淚水，讓我感慨萬千、唏噓不已。是啊，從紅船到井岡山，從延安到北京城，這條路，我們的中國共產黨，我們的新中國走得異常艱辛。這個過程中，有那么一群人，永遠地留在了路上。他們，也曾是那么青春光彩的臉龐，也曾有幸福美滿的家庭，也曾有彩旗招展的理想……但是，他們留在了路上，而沒有機會聽到天安門城樓上“人華人民共和國成立了”的洪亮聲音，無法看到金水橋畔揮舞的紅旗。然而也正是他們的付出，讓我們后來人踏得更穩，走得更遠。老兵的淚，提醒我們不要忘記那些為新中國的建立獻出鮮血與生命的先驅，提醒我們面對注視我們的先烈，繼續為我們畢生追求的事業而努力，寫出應該屬于我們的輝煌青春。

第二個落淚鏡頭出現在蔣家王朝覆滅的前夕，陳坤飾演的蔣經國懷著一腔熱情到上海清除腐敗，整頓金融秩序，最終被迫屈服。他悲憤地對著蔣介石喊出：“父親，黨、國都已經在危難的邊緣了！”兩行淚水滑下臉龐。這喊聲象警鐘在猛敲擊。國民黨成立之初，民族、民權、民生的理念引領了一批優秀的青年。但來自政黨內部的腐敗、爭斗、渙散最終把自己蛀空，并最終失敗而蝸居海島一隅。而我們的中國共產黨，成立八十八年、執政六十年、領導改革開放三十年，這其中，雖然也曾迷茫、彷徨，也曾犯過錯誤，走過歪路，但卻總能很快地清醒起來，并作出正確的決定：從井岡山時期明確的“我們黨的最大政治優勢是密切聯系群眾，黨執政后的最大危險是脫離群眾”到黨的七大第一次闡明加強黨的領導是革命取得勝利的關鍵，再到前不久十七屆四中全會提出《中共中央關于加強和改進新形勢下黨的建設若干重大問題的決定》，我們的黨在與自身和外界的斗爭中不斷成長，始終以實現中華民族偉大復興為己任，團結帶領全國各族人民不懈奮

斗，不斷提高領導水平和執政水平、提高拒腐防變和抵御風險能力，戰勝各種艱難險阻，不斷取得革命、建設、改革的偉大勝利。我們的中國共產黨作為唯一強大的無產階級政黨昂揚挺立在世界的東方，帶領著11億中國人民取得一個又一個勝利，創造著一個又一個奇跡，走向全面小康的幸福明天。

兩個角色的落淚，兩次同樣撞擊心扉的吶喊。前一個背景是艷陽高照的絢麗朝霞，象旗幟，鼓舞我們年輕后輩在前人的感召下大步前行；后一個背景是山雨欲來的沉沉陰霾，似警鐘，一遍遍地在我們耳邊敲響，警示我們，“黨的先進性和黨的執政地位都不是一勞永逸、一成不變的，過去先進不等于現在先進，現在先進不等于永遠先進；過去擁有不等于現在擁有，現在擁有不等于永遠擁有。” “全黨必須居安思危，增強憂患意識，常懷憂黨之心，恪盡興黨之責，勇于變革、勇于創新，永不僵化、永不停滯，繼續推進黨的建設新的偉大工程，確保黨在世界形勢深刻變化的歷史進程中始終走在時代前列，在應對國內外各種風險和考驗的歷史進程中始終成為全國人民的主心骨，在發展中國特色社會主義的歷史進程中始終成為堅強的領導核心。”看完了《建國大業》這部電影，覺得現在的生活來之不易，是老一輩的革命家用鮮血換來的。我們更應該珍惜現在美好的一切。我們的生活來之不易，我們的生活更應該珍惜。因為這是用鮮血換來的。我深刻地感受到中華民族正在進步，中國正在前進！我們的黨，是偉大的黨；我們的事業，是光榮而神圣的事業。讓旗幟與警鐘昭示著我們永遠前行沒有共產黨就沒有新中國。

第四篇：建國大業 影評

堅持跟黨走，青春正能量 —《建國大業》影評

午后，我和姥爺喝著茶沐浴著溫和的陽光,電視中正在播放著陳三平導演的《建國大業》，聽著這熟悉的戰火聲，姥爺又意味綿綿地提起他那句一輩子引以為傲的話：我們這輩人啊，是推著小推車過來的啊??

不得不說，三爺導演的這部作品在溫情中讓人們看到歷史的悲壯；在緩慢基調中讓我們看到了我黨我軍的堅忍不拔，絕不妥協，奮戰到底的決心和勇氣，而現實證明了他們就是這么做的！為了人民、為了國家,中國人民解放軍奮血浴戰，延安告捷、上海告捷、南京告捷，劇中一段段真實歷史記錄片的插入，才讓人們身有感觸，不忘歷史！珍惜現在！

影片從重慶談判開始，經歷了《雙十協定》的簽訂、遼沈戰役、淮海戰役、渡江戰役、政治協商會議等重大事件再到最后盛大的開國大典，這一段段刻骨銘心的歷史再現讓我們再度緬懷革命先輩、回憶那段艱難、激憤人心的歷史。

這是一部殘酷的劇作，在愛國民主黨派人士張瀾等人積極鼓勵下，毛澤東為代表的共產黨親自前往重慶，并在放棄了江南的8個解放區等條件下的基礎之上簽訂《雙十協定》并打算共同建立民主政府，而在蔣介石為首的國民黨卻一意孤行走向政治獨裁的道路，并展開了殘酷的大批民主人士大屠殺。大屠殺遭到了全國各黨派的強烈反對，劇中由陳凱歌飾演的馮玉祥大將軍“大白天提著燈籠”去求見蔣介石最為經典，馮大將軍說：“黑暗啊，不打燈籠我找不著道啊”，可見此次大屠殺遭到了全國各黨派的強烈反對。而影片中馮玉祥將軍的寓意之舉也巧妙地演繹了當時社會的動蕩不安和時局黑暗啊。

這是一部意難忘的劇作，劇中國民黨監測到毛主席的具體位置后，準備向保定-城南莊發射炮彈后，由范偉飾演的郭師傅一句“鍋上還給毛主席燉著菜呢”就壯烈犧牲在這濃濃的硝煙中了，可見主席在人民心中的地位猶如再生父母般重要啊！毛主席為新中國的建立作出了巨大的貢獻，人民愿意為了主席哪怕僅僅只是一丁點事情，赴湯蹈火，做所不辭，就算是奉獻出自己的性命那也心甘情愿！再者令人心生感動的畫面是，當共產黨在得知淮海戰役已經獲得全勝以后，黨和群眾高興地扭起秧歌，毛主席依偎在土墻上欣慰地笑著，周總理和朱德大元帥在內的四位開國元老在一旁高歌起“英特納雄耐爾，就一定要實現！”影片也一改周總理一貫衣冠楚楚的形象：只系一個紐扣的衣襟，蓬松的頭發，豪放的歌聲，緊緊地攬住革命戰友的壯舉，看到革命即將勝利的希望，總理也瀟灑一回，我驕傲！

這是一部國慶節的獻禮劇作，影片的最后我想觀眾們也忘不了劉燁飾演的那位紅兵二十八團老兵向毛委員所打的那個報告，洪亮的嗓音，豪壯的那句“向前 向前 向前”想必牽動著每個人心！每當看到這一幕，亦想必無數位觀眾為之潸然淚下！

這部劇，起初大部分觀眾是沖著這影片豪華明星陣容走進的電影院，我想當觀眾走出影院時應該會被精心編排的電影情節深深地打動：回憶著過去的歷史再著眼看看我們幸福的現在，真心地感謝黨和國家，并由衷祝愿祖國日益繁榮昌盛！

第五篇：《建國大業》影評

《建國大業》影評

剛在網上看了建國大業這部電影，覺得這并不是一部只有明星大腕甘當緑葉的大片，而是一部讓所有中國人萬分激動的歷史電影！

《建國大業》作為為祖國六十年獻禮的影片還是相當不錯的。我不是說明星的多少的問題，而是它的故事的整體布局，它節奏的整體把握和它整體氣氛的烘托都是相當不錯的。

從抗日戰爭勝利的重慶會談到最后新中國的開國大典，中間四年多時間中的共產黨，國民黨和各個民主黨派之間的種種變化，糾葛都一一的展現。有人在看完后說，電影顯得有些倉促，各個時期過的有些太快了，我只能說在兩個小時的時間里面展現出全景的建國過程，不管對誰來說都是相當困難的，韓三平的這種表現方式是可以接受的，至少我是接受了。

再說說具體的表演，張國立的蔣委員長無疑是“驚艷”的，在形體有差距的情況下能夠用神情，用內心把人物刻畫的入木三分，值得加分。宋慶齡，宋美齡兩位宋氏姐妹演的都相當不錯。**淡定自若，榮辱不驚的形象深入我心，宋美齡為黨國四處奔波，可謂嘔心瀝血。王學圻事業的大爆發真是誰都擋不住呀！另外各位大腕的客串都沒有給自己丟臉。再說唐國強自從開發出來演毛主席之后，我覺得就基本是那個樣子了，《長征》首次見他確實感到驚嘆，但是后來的所有影視劇包括《建國大業》，我感覺沒有什么進步了，也許這就是極致了？也許毛主席真的就是這個樣子了？也許是審美疲勞了？我們也不知道了。劉勁等特性演員的表演在劇本的要求下倒是小有上進。民主黨派領導人的扮演者給人新奇，贊嘆的印象，民盟，民革這些主要領導人個人性格魅力的展示無疑是這部影片的特點之一。甄子丹，趙薇，馮鞏，章子怡，苗圃，郭德綱等人的客串都起到了自己的作用，可以說他們的角色，不用大腕也可以演，大腕的加入可以說是錦上添花。

看完之后，影片中最讓人難忘的片段無疑是，淮海戰役結束后，毛主席，周恩來，任弼時，朱德等我們敬愛的元首，聽到戰役結束我軍大獲全勝，那一刻，四個改變了中國歷史的男人，四個改變了中國命運的男人，一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，讓人十分的感動。那一刻，毛主席說，長江以北，再無大戰。那一刻，他們幾十年經歷的苦難，一幕幕的回想，把心中的感情迸發。五次圍剿，突破封鎖線，茫茫大雪山，漫漫草地。無數人的生命，換來了這革命轉折的這一刻。讓他們再也克制不住自己的感情，唱起來，喝起來，哭起來，笑起來，跳起來。我的眼睛也在這一刻濕潤，心中澎湃。

《建國大業》在起用明星上可以說是在以前影片的基礎上前進了一大步，而且對這一類型片的宣傳，說教的功能大為改觀。國共兩黨人物喜怒哀樂都給予了描寫，凸顯了人性化。然而影片從皓如煙海的史料中選則材料，修改劇本，難免有些典故，事件交待不清，或是掛一漏萬，下面是筆者看出的幾點，一吐為快。

李宗仁不顧蔣介石的阻撓，硬是選上了副總統。片中有一場蔣，李二人共同登臺，宣誓就職的戲一閃而過，未做交待。其實當時蔣對李很是憤恨，想讓李宗仁出丑，于是派人通知李宗仁宣誓就職時穿軍裝。自己反到穿一身長袍馬褂。當李宗仁發現時已經來不及了，結果就職典禮時李宗仁站在蔣介石旁邊，象極了一個跟班。

更有無數的革命人士，為了政協會議的召開，奉獻了一切，奉獻了自己的生命。他們用鮮血換來了新中國的誕生。片中結尾處斯大林對中共的代表慷慨陳詞：只要中共一宣布建國，就第一個與中國建交，顯得很丈義。但是片中也提到過一幕，起初共-產黨攻陷南京，蘇聯的駐華使節并沒有留下，而是和蔣介石一同退往廣州，事實上蘇聯對國共兩黨的政策一直是曖昧的。對中國是否劃江而治也提出過意見。但是還是毛主席有遠見，有魄力，一句宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王的詩詞就點明了事物的主要矛盾，中國人的事還得中國人自己作主！任何國家的政策都是以自己的利益為主，并沒有無私的援助！但是毛主席依然站在天安門城樓上，莊嚴的說，中華人民共和國，中央人民政府，今天成立了！！萬眾沸騰。中國人民從此翻身做主人，踏向了越來越美好的明天。

轉眼間新中國已經迎來了自己六十歲的生日，國家日益富強，然而就象片中對國歌的討論一段所說的，我們永遠要居安思危，時刻保持警惕。用我們的血肉，我們的智慧組建成新的萬里長城，永遠前進，再前進，在世界上找到我們應有的位置！