第一篇：平面設計工程師復習范圍

Photoshop平面設計基礎與應用

一、初識Photoshop

1.1 Photoshop的基本功能

1.2 Photoshop工作界面

1.3 Photoshop的基本知識

1.3.1 像素

1.3.2 關于矢量圖和位圖

1.3.3 分辨率

1.4 Photoshop的預置和優化

1.5Photoshop的幫助系統

二、Photoshop的基本操作

2.1 文件操作

2.1.1 打開、關閉圖像文件

2.1.2 新建圖像文件

2.1.3 存儲與存儲為文件

2.2 工作界面的個性化設置

2.2.1 工具箱和調板的隱藏與顯示

2.2.2 調板的拆分與組合2.2.3 復位調板顯示

2.3調整圖像的顯示

2.4圖像處理中的輔助工具

2.5設置前景色和背景色

2.6操作的撤銷和重復

三、編輯選區

3.1 選區的建立

3.1.1 選框工具

3.1.2 套索工具

3.1.3 魔棒工具

3.2 選區的基本操作

3.2.1 隱藏或顯示選區

3.2.2 移動或反選選區

3.2.3 增加、減少、變換選區

3.3 選區的編輯

3.3.1 擴展和收縮

3.3.2 羽化

3.3.3 存儲和載入

3.4 選區的應用

3.4.1 移動選區的圖像

3.4.2 剪切、復制、粘貼選區的圖像

3.4.3 清除選區的圖像

四、圖像的編輯方法

4.1圖像的基本編輯

4.2 自由變換圖像

4.3 修改圖像和畫布大小

4.4 典型實例——大海的故事

五、繪畫與修飾工具（上）

5.1 畫筆工具組的使用

5.2 橡皮擦工具的使用

5.3 用圖章工具復制圖像

六、繪畫與修飾工具（下）

6.1 圖像修飾

6.2 油漆桶工具與漸變工具

6.3 典型實例——修復照片

七、調整圖像的色彩

7.1圖像的色彩模式

7.2 圖像色調

7.3 調整圖像色彩

7.4 特殊圖像顏色調整

八、圖層的初級使用

8.1 圖層簡介

8.2 圖層調板

8.3 圖層類型

九、圖層的高級應用

9.1 更改圖層或組的次序

9.2 連接圖層

9.3 對齊和分布圖層

9.4 合并圖層

十、文字的創建與編輯

10.1 文字工具及其屬性

10.2 字符調板

10.3 段落文字

十一、通道與蒙板

11.1 通道概覽

11.1.1 通道調板的組成元素11.1.2 通道的主要用途 11.2 通道的操作

11.2.1 創建新通道

11.2.2 復制和刪除通道 11.3 蒙板與Aipha通道

11.3.1 創建快速蒙板11.3.2 蒙板轉換為通道

十二、形狀與路徑

12.1 形狀工具

12.2 形狀編輯

12.3 路徑工具

十三、神奇的濾鏡

13.1 濾鏡的概念

13.1.1 濾鏡的使用規則13.1.2 濾鏡的使用技巧 13.2 液化濾鏡

13.3 圖案生成器

13.4 Photoshop內置濾鏡概述 13.5 使用外掛濾鏡

十四、圖像的優化與Web圖像輸出 14.1 圖像的優化

14.2 圖像優化自動化

14.3 Web圖像與動畫設計

十五、圖像的印前工作與打印

十六、綜合實例

第二篇：復習范圍

2011年“安規”考試復習范圍（線路部分）

一、（填空、選擇、判斷）復習范圍。

《國家電網公司電力安全工作規程》（線路部分）1.2.1、1.2.2、1.3.1、1.3.2、1.3.3、1.4.2、1.7、1.8、2.2.1、2.2.2、2.3.7.3、2.3.7.4、2.3.7.6、2.3.8.1、2.3.8.2、2.3.8.3、2.3.8.4、2.3.9.1、2.3.9.2、2.3.10.1、2.3.10.2、2.4.2、2.4.3、2.4.5、2.4.6、2.5.2、2.6.1、3.3.1、3.3.2、3.3.3、3.3.4、3.4.1、3.4.2、3.4.4、3.4.5、3.4.6、3.5.2、3.5.3、3.6.1、3.6.2、3.6.3、3.6.4、4.4.1、4.1.2、4.1.3、4.1.4、4.1.5、4.2.4、4.2.5、4.2.6、4.2.7、4.2.8、4.3.1、4.3.2、4.3.3、4.3.4、4.3.5、4.4.1、4.4.2、4.4.3、4.4.4、4.4.5、4.4.6、5.1.1、5.1.2、5.1.3、5.2.1、5.3.1、5.3.2、5.3.3、5.3.5.4、5.3.9、5.4.4、6.1.9、6.2.1、6.2.2、6.2.3、6.2.4、6.2.5、6.3.1、6.3.9、6.3.14、6.4.1、6.4.2、6.4.3、6.4.4、6.4.5、6.4.6、6.4.6、6.4.7、7.1、7.2、7.12、7.13、7.14、7.16、7.17、7.18、8.1.4、8.1.5、8.1.7、8.1.8、8.2.1、9.1.1、9.1.2、9.1.5、9.1.6、9.1.7、9.1.9、9.2.1、9.2.2、9.2.3、9.2.4、9.3.1、9.3.2、9.3.3、9.3.4、9.3.5、11.4.1.1、11.4.1.2、11.4.1.3、11.4.2.5、11.4.2.6、11.4.2.7、13.1.5。

二、問答題復習范圍。

1、在電力線路上工作，保證安全的組織措施有哪些？

2、填用第一種工作票的工作有哪些？

3、按口頭或電話命令執行的工作有哪些？

4、工作班成員的安全職責是什么？

5、在電力線路上工作，保證安全的技術措施有哪些？

6、進行線路停電作業前，應做好哪些安全措施？

7、安全工器具使用前的外觀檢查有哪些？

8、同桿架設的多層電力線路掛接地線的順序是什么？

第三篇：復習范圍

復習范圍

一． Choose the best answer(15 道題。15分)

二．Fill in the blanks with the proper words or expressions given below, changing the form if

necessary.(10道題，每題2分，滿分20分)教材中PassageI的四題

P-72(4)P-91(1.2.3.4.5.7)P-112(1.2.3.4.5.6.)P-133(1.2.4.6.7.)

P-156(1.2.3.4.10)

三． Translations.1.Translate the following sentences into English(本題共5題，每小題3分，滿分15分)

教材中第6題，每題中第一句

P-92(1.2.3.5.)P-113(1.2.3.5.6)

P-134(1.2.3.4.)P-156(1.3.6.)

2．Translate the following passages into Chinese(共2題，每小題7.5分，滿分15分)

U-5第1段.第3段.第4段.第5段U-6 第1段.第5 段

U-7 第1段.第5.段U-8 第2段第3.段

四Reading comprehension（共10 題，每小題2分，滿分20分）

課內外各一篇。課內：Unit-1,2,6,五．Writing(共一題，滿分15分)

感謝信，邀清函，通知

1.根據下列信息，寫一封邀請函。

⑴ 寫信日期 7月2日

⑵ 寫信人 天津泰達公司銷售經理

⑶ 收信人 Mr.Smith

⑷ 寫信理由 天津泰達公司要舉行一次關于新產品的商業會議。會議將于8

月6日上午9點在天津泰達賓館舉行。邀請Mr.Smith參加，并感謝他對該公司長期的大力支持。

⑸ 要求 格式正確。

關于新產品的商業會議 a business meeting about new products

大力支持 generous support

2.根據下列信息，寫一封邀請函。

寫信日期 2010年6月25日

寫信人 張玲

內容⑴ 邀請Jane暑假期間到北京度假

⑵ 陪同她游覽長城 故宮 頤和園等 ⑶ 請回信告知是否能來

長城 the Great Wall故宮the Imperial Palace頤和園the Summer Palace

3.根據下列信息，寫一則通知

假設你是天津城市建設管理職業技術學院的學生會主席，以學生會名義發一份周末去市圖書館參觀的通知。

⑴ 參觀時間 2011年9月22日（星期五）⑵ 集合地點 校體育館門前 ⑶ 集合時間 周五下午1：30 希望參加的學生準時到達集合地點。

集合 assemble體育館 gymnasium天津城市建設管理職業技術學院 Tianjin Urban Construction Management & Technology Vocational College

4.根據下列信息，寫一則通知

應廣大學生要求，學生會邀請著名跨國公司（BSC Company）中國的人力資源部經理Mrs.Tailor來校為全體學生開設講座。⑴ 內容 如何為應聘面試做準備 ⑵ 時間 5月22日晚7：00-8：30 ⑶ 地點 多媒體教學大樓320教室

希望廣大學生，特別是即將畢業求職的學生前往聽講。

人力資源部 Human Resources Department學生會 the Students’ Union 多媒體教學大樓 Multi-media Building為應聘面試做準備 preparation for an interview

5.根據下列信息，寫一封感謝信

假設你是ABC公司的Evelyne，剛從天津完成考察回到紐約，請給天津的李紅寫信。

⑴ 寫信日期 6月26日

⑵ 感謝她在天津期間的熱情接待

⑶ 告訴她天津給你留下了美好的印象，你非常喜歡這個美麗的城市。⑷ 希望能夠與貴公司進一步合作，互利共贏。⑸ 要求 格式正確

互利共贏 do more business to our mutual benefit

6.根據下列信息，寫一封感謝信

假設你是KGB公司的Fritz James，剛從上海完成會議城市的考察回到倫敦，請給上海的Jenny Brown寫信。⑴ 寫信日期 5月26日

⑵ 感謝她在上海期間的熱情接待

⑶ 告訴她天津給你留下了美好的印象，你非常喜歡這個城市，參觀的會議中

心的位置和設備都很好。

⑷ 希望能夠得到她進一步支持和幫助。⑸ 要求 格式正確

1.July 2

Invitation Letter

Dear Mr.Smith,We have pleasure in inviting you to the business meeting about our new products, which will be held by Tianjin TEDA Company at Tianjin TEDA Hotel at 9 a.m.on August 6, and we appreciate the generous support you have been giving us.We are looking forward to seeing you at the meeting.Sincerely yours

Sales Manager of TEDA Company2.Notice

The Students’ Union will organize students of our college to visit the City Library on Friday, September 22, 2010.Those, who are interested in taking part in the activity, will be assembled in front of the gymnasium gate of the college on time at 1:30 p.m.that day.Chairman of Students’ Union

Tianjin Vocational Technology College of Urban Construction Management

3.Notice

According to the requirements of the students, the Students’ Union of the college will invite Mrs.Tailor, the Human Resources Department Manager of BSC(China)Company---a famous international company, to give a lecture to all students.The details of the lecture will be as the follows:

1.Content: How to prepare for a job interview;

2.Time: from 7 to 8:30 p.m.on May 22;and3.Place: Room 302 of Multi-media Building.We hope all students and especially those who will graduate and expect to find a job will be present at the lecture.The

Students’ Union 4.June 26

Dear Miss.Li Hong,Thank you very much for your hospitality during my stay in Tianjin.The deep impression your beautiful city left on me will definitely live with me forever.We hope we can make a further cooperation with your company and do more business to our mutual benefit in the future.Sincerely yours

Evelyne

ABC Company, New York

5.see B/T-56.June 25, 2010

Invitation Letter

Dear Miss.Jane,I have pleasure in inviting you to Beijing for your summer vacation when you are in Beijing, I will show you around some places of interesting, such as the Great Wall, the Imperial Palace and the Summer Palace.Please let me know whether you can come.Sinc

erely yours

Zh

ang Ling

第四篇：電子設計工程師(范圍)

素養要求：

1.MCU分類：4位機，51，PIC，AVR，MSP430等系列進行學習；

2.硬件知識：元器件，PCB布線，經典電路，通訊協議，EMC，開發工具；

3.軟件知識：ASM，C，C++，VISIO，SmartDraw，SourceInsight，VC++6.0；

4.輔助知識：AutoCAD，Matlab，OrCAD，相關軟件，重要項目；

5.電子元器件的精通，常用元器件的用途的非常熟悉；

6.輸入輸出端口控制KEY，V/F變換器，語音控制，電源設計與監控，基本的單元電路；

7.顯示技術LED，LCD，VFD等的控制技術；

8.機電控制技術PWM，電機的控制，遙控器控制；

9.數據采集技術AD，DA，各種傳感器的知識，以及編寫程序的注意；

10.信號與算法技術，編碼，各種算法數據結構，C，ASM源代碼；

11.通信技術SPI總線，I2C總線，CAN總線，RS232，RS485，1-WIRE。

12.PCB設計技巧，仿真軟件MultiSim，EMC，EMI技術知識。

13.編程規范ASM，C，C++的設計能力。

14.ADS，Protel DXP，KEILC相關軟件的熟練應用；

15.嵌入式UC/OS-II內核，ARM架構與編程，典型芯片的熟悉；

16.職者均為微電子、電子、通信、自動化等相關專業的畢業人才

一、常規的要求

1、年齡：不限，有的標明20～40歲，其實也是不限

2、學歷：大本以上，個別是大專

3、外語：英語四級以上

4、工作經驗：2年二、一般技能要求

1、有單片機開發經驗，熟悉常用的開發工具，有一定的單片機編程經驗；

2、熟練使用Protel，有的公司要求PowerPCB，個別要求Orcad等CAD軟件；

3、熟練掌握匯編語言和C語言。

4、掌握常用的仿真開發工具（KEIL軟件，ISP編程軟件等）

5、熟練應用常用電子元器件

6、熟練檢索各種元器件材料；

7、能夠使用AVR單片機、PIC單片機

三、特殊技能要求

1、熟悉嵌入式系統開發，有ARM系統相關開發經驗者優先考慮

2、有FPGA, CPLD開發經驗者優先考慮；

3、有四層及以上PCB Layout經驗；

4、有PCB設計的信號完整性、電源完整性和EMI分析的實踐經驗；

5、熟悉應用相關仿真軟件進行分析者優先。

6、有嵌入式系統或DVD相關專業設計經驗者優先考慮

7、熟悉相關的行業標準，有EMC/ESD調試經驗者優先考慮

第五篇：平面設計復習試題

平面設計復習題 名詞解釋1.所謂“平面設計”，指的是在平面空間中的設計活動，其涉及的內容主要是二維空間中各個元素的設計和這些元素組合的布局設計，其中包括字體設計、版面編排、插圖、攝影的采用，而所有這些內容的核心是在于傳達信息、指導、勸說等等，而它的表現方式則是以現代印刷技術達到的。

5.波普藝術，波普（POP）來源于英語“大眾化”，作為一種藝術形式，最早起源于英國。代表波普藝術特征的作品是1956年由英國畫家理查德.漢密爾頓創作的，題為《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》。2.曲線風格，曲線風格是新藝術運動中形成的一個風格派，與它同時存在的還有直線風格。曲線派主張師從自然，以模仿自然界動植物紋樣的線條進行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優雅、波浪起伏的線條為主。其中以法國和比利時為代表，德國，荷蘭，西班牙以及英國的利爾茲利也歸為曲線派，美國舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成為設計師創作的主要靈感。的設計采用了大量的自然主義動機，特別是植物的枝條蔓葉，采用了纏枝花的四方連續布局，內中雜以各種小鳥，色彩比較優雅樸實，在當時彌漫著繁瑣的維多利亞風格的市場中獨樹一幟，很受歡迎。2.芝加哥學派，“芝加哥學派”是美國在建筑設計領域形成的一個派別，在新藝術運動傳入美國之前就已經形成了。他們的設計手法是：注重內部功能，強調結構的邏輯表現，立面簡潔、明確，并采用了大片事整齊排列的玻璃窗，突破了傳統建筑的沉悶之感，主張建筑功能第一，“形式永遠服從功能的需要，這是不變的法則”，“功能不變，形式也不變”。是既無浮飾而又適用的藝術風格在建筑領域中的體現，并對整個設計領域產生了重大影響，其代表人物有建筑師伯納姆、詹尼、艾德勒、霍拉伯特和沙利文等。

3.裝飾藝術運動，20世紀初在法國、美國和英國等國家展開的一場風格非常特殊的設計運動。它借鑒了埃及古代裝飾風格，從傳統藝術的創新中獲得創作靈感并受到舞臺藝術，汽車設計樣式的影響。它的風格特征3.俄國構成主義，又稱結構主義。是由一小批先進的知識分子和設計師致力于滿足新社會制品構成的需要，力圖用表現新材料本身特點的空間結構形式作為繪畫與雕塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結構物，因而被稱為“構成主義”。它是在俄國十月革命前后的政治變革環境中誕生的，立體主義和未來主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態與空間之間的影響。

1.“工藝美術”運動，工藝美術運動起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動。由詩人兼文學家、設計師、被人譽稱為“工業設計之父”的威廉·莫里斯倡導宣傳。以往的設計包括英國在內的機械制品丑陋不堪，設計低劣，同時過分講究裝飾，矯飾做作的維多利亞之風在設計中不斷蔓延，從而使傳統的裝飾藝術設計失去了造型基礎而成了一個為裝飾而裝飾，畫蛇添足的東西。工藝美術運動就是在此狀態日趨嚴重下發生的，它是以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，旨在提高產品質量，復興手工藝品的設計傳統。4.彼得·貝倫斯，德國工來聯盟中最著名的設計師是彼得·貝倫斯，他是工業聯盟的發起者之一，常被稱為第一位工業顧問設計師，他最有代表性的設計都與德國最有代表性的企業——德國通用電器公司聯系在一起，他全面負責該公司的建筑設計、視覺傳達設計和產品設計，為公司樹立了一個統一的完整的企業形象，不僅開創了現代公司標識體系的先河，而且他與公司的合作開創了歐洲現代工業與藝術設計相結合的先河。他主張對造型規律進行數學分析，堅持理性主義美學原則，培養了包括格魯皮烏斯、米斯和勒科西布埃等在內的眾多世界著名的建筑師和設計師。

5.意大利輪廓，是意大利在吸收美國流線型設計樣式并加以“意大利化”而形成的獨特設計樣式，即意大利輪廓。6.過渡高科技風格，又稱“改良高科技風格”，是一種對具有工業化特征的高科技風格的冷嘲熱諷、戲謔和調侃，具有高度的個人表現特點。它常以現代主義高科技風格的設計為基礎，然后進行任意的嘲弄，通過荒誕不經的細節處理，表現設計師對工業化，高科技的厭惡和困惑。

1.斯堪的納維亞風格特征，這種風格的特征是：將現代主義設計思想與傳統設計文化相結合，體現了斯堪的納維亞半島國家多樣化文化的融合，既注重產品的實用功能又強調設計中的人文因素，并避免過分的形式和裝飾因素，尊重自然材料，從而富于人情味的現代設計美學。代表人物有瑞典的布魯諾·馬特松，芬蘭的阿爾瓦·阿爾托等。

2.包豪斯，是由德文的Bau（建筑）和Haus（房屋）組成的，意為建筑之家，音譯為“包豪斯”，是20世紀初在德國創辦的建筑及產品設計學校。3.皮埃爾.卡丹，是法國一位大名鼎鼎的時裝設計師，他將現代社會稱為“統一性別”的時代，為此設計了許多男女都能穿的便裝，如著名的“蝙蝠”寬松衣衫，和貼身服裝相結合，形成了“都市牧人”式的服裝款式。此舉不僅使他贏得了“空間時代”設計師的美名，而且使卡丹的名字與“先鋒”成為了同義詞。

4.后現代主義（Post Modernism），是20世紀60年代產生于西方發達國家的文化思潮，它涉及到藝術、設計、文學、語言、歷史、政治、倫理、哲學等觀念形態的諸多領域，它是一場反叛現代主義設計的思潮和設計運動。5.20世紀六十年代的意大利文化，是源于意大利人把設計當作一種文化和哲學來思考，并力求讓意大利傳統民族文化和哲學思想貫穿于其設計中。6.綠色設計，是20年代80年代出現的一股設計潮流，它是一個內涵相當寬泛的概念，由于其涵義與生態設計、環境設計、生命周期設計或環境意識設計等概念比較接近，都強調生產與消費，需要一種對環境影響較小的設計，因而在各種場合經常被互換使用。它也并不是一種單純的設計風格變遷，也不是一般工作方法的調整，嚴格地講，它是一種設計策略的大變動，是一種牽動世界諸多政治與經濟問題的全球性思路，是一種關系到人類社會的今天與未來的文化反省。

1.漢姆史密斯式，英國工藝美術運動期間，莫頓·阿比于1883年設立了自己的染織工場，生產各種地毯和掛毯，稱為“漢姆史密斯式”這些染織品

從造型語言來說，趨于幾何但又不過分強調對稱，趨于直線但又不囿于直線。從色彩運用而言，具有鮮明強烈的色彩特征。代表人物有家具與室內設計的艾林·格雷、陶瓷設計的艾米爾·德科爾等。

5.生態設計，是20世紀90年代初出現的關于產品設計的新概念。指設計師按照生態學原理和生態思想，預先構思設計事物的形式和功能，使所設計的事物藍圖等符合生態保護的要求，從而使產品與環境融合，使生態學成設計思想的一部分。因此，也有人將其稱為綠色設計、生命周期設計或環境設計。

6.解構主義風格，是對結構的破壞和分解，作為一種哲學思潮，1967年前后由哲學家賈奎斯.德里達推出，作為一種設計風格，20世紀80年代由建筑師彼得.埃森曼和貝馬得.屈米提出，解構主義作為設計形式最先出現在建筑領域開始。

1.威廉·莫里斯，威廉·莫里斯是英國工藝美術運動的倡導者，發起者，被譽為“工業設計之父”，出生于沃爾瑟姆斯托的一個富有家庭，在家具、地毯、墻紙和壁掛等設計上是他的“試筆”之作，也是成功之作。1861年，成立了由莫里斯，馬歇爾、福克納三人姓氏命名的商行，簡稱MMF商行。1846年，成立了莫里斯事務所，從事建筑、室內、產品，平面等設計。

2.新藝術運動，新藝術運動直接起源于英國的工藝美術運動，并繼承了工藝美術運動的主張，提出藝術與技術相結合以解決產品造型問題，追求一種與傳統決裂、完全師從自然的全新風格。哥特式、羅可可式和日本藝術是新藝術運動的三大源泉。新藝術運動其本質上表現為一種線條裝飾傾向或潮流。線條的表現手法分成曲線和直線兩派，其中曲線派以法國和比利時為代表，直線派以英國的麥金托希與格拉斯哥派、奧地利離派為代表。

3.海寧森的PH燈具，海寧森的燈具設計以科學安排光線分布及講究與室內建筑的融合而著稱。PH燈具根據室內采光的要求和設想，從照明的科學原理出發來確定其造型，重疊式燈罩既形成了反射面，又增加光線的層次，并且形成了優美獨特的外形輪廓，照明效果柔和、均勻、無眩光刺激，光色適宜，具有極好的功能效果。

4.龜倉雄策，1915—1997，被尊稱為日本現代設計之父，他的海報設計，尤其是1964年東京奧運會和1972年札幌冬季奧運會的設計，奠定了他在日本平面設計界不可動搖的地位。6.高科技風格，高科技風格源于20世紀20到30年代的機器美學，反映了當時以機械為代表的技術特點。到20世紀70年代以后，一些設計師和建筑師認為，現代科學技術突飛猛進，尖端技術不斷進入人類的生活空間，要求樹立一種與高科技相應的設計美學，于是出現了所謂的高科技風格。1.世紀行會，1882年，阿瑟麥克墨多以莫里斯事務所的運行模式為范本，創設了“世紀行會”。這個行會由藝術家、設計師及工匠組成，這要從事日用品設計和生產，其宗旨在于打破藝術與手工藝的界限。先后創辦了《木馬》、《工作室》等刊物，大力宣傳莫里斯的學說，倡導新型設計方法，對“工藝美術運動”發揮了不可低估的作用。

2.分離派，1897年，由一群先鋒藝術家、建筑師和設計師組成的維也納分離派團體，最初稱為“奧地利美術協會”。后來，在新藝術運動的影響下，以瓦格納為代表的維也納學派他們標榜和傳統與正統藝術分道楊鑣,幫自稱“分離派”，其口號是“為時代的藝術，為藝術的自由”，代表人物有建筑家奧托·瓦格納、約瑟夫·霍夫曼、約瑟夫·奧爾布里希、莫塞和畫家克里木特等。

3.風格派運動，風格派是指1917年，荷蘭以《風格》雜志為核心的基礎上，形成的以青年藝術家為成員的松散藝術團體。風格派基本是一種美學運動，目的是要創造一種普遍的形式語言，追求“普遍真理”。風格派有一個共同出發點，即絕對抽象的原則，他們認為藝術應該完全消除與任何自然物體的聯系，而用基本的幾何形象組合和構圖來體現整個宇宙的法則——和諧。其組織和核心人物有杜斯伯格、蒙德里安和里特維

奇等。

4.“小客廳”風格，“小客廳”風格是法國裝飾藝術運動在室內設計上創造出的一種風格，這種風格側重于富麗的材料、豪華的家具和親密的環境，在材料的運用方面，使用亞洲的薔薇木、莧木、崖柏，巴西紅木、黑檀木和南非檸檬木，并喜歡用象牙和鯊革作為點綴，甚至把東方情調的藝術引入到室內設計之中。代表人物是女性設計師格雷。5.卡爾·馬姆斯登，被公認為瑞典的“現代家具之父”，他在產品設計中講究功能主義，強調設計的人情味，反對過分的機械化的風格。這種反映以人為中心的設計思想，使瑞典家具在國際市場上長盛不衰。他所說的“適度則永存，極端則生厭”，反映了瑞典家具設計的理論精髓。

6.極少主義風格，是20世紀80年代開始興盛的設計風格，其特征是一種美學上追求極端簡單的設計，少到不能再少的風格。這種風格是受米斯.凡.德.羅“少則多”的思想和影響發展而來的。

簡答 17.“新藝術”運動與“工藝美術”運動的相似點和區別（必考）： 相似處：a.它們都是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動;b.都是對工業化的強烈反應；c.它們都旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷；d.它們也都放棄傳統裝飾風格的參照，而轉向采用自然中一些裝飾動機。

區別：“工藝美術”運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要參考和借鑒的來源，把中世紀的設計作為追求的核心。而“新藝術”運動基本完全放棄任何一種傳統裝飾風格的借鑒。“新藝術”運動是歷史上第一個完全拋棄對歷史的裝飾和設計風格的依賴，完全從自然中吸取設計裝飾動機的設計運動。對于歷史風格的大膽否定，卻奠定了以后各種設計運動對于歷史風格的斷然斷絕關系這種方式的基礎，從這個層面上看具有對于后來的“現代主義”運動在精神上的實質影響和貢獻。

在思想層次上來說，“新藝術”運動是為豪華、奢侈的設計服務的，是為少數權貴服務的，而“工藝美術”運動強調設計的民主特性，強調設計為大眾服務的思想具有進步性。

1.簡述“工藝美術”運動及其風格特征，并列舉代表人物及其作品。答：所謂的“工藝美術”運動，指的是起源于19世紀下半葉的一場設計運動。以往設計的機械制品丑陋不堪，設計低劣，同時過分講究裝飾、嬌飾做作的維多利亞之風在設計中不斷蔓延，從而使傳統的裝飾藝術設計失去了造型基礎而成了一個為裝飾而裝飾、畫蛇添足的東西。工藝美術運動在此日趨嚴重的狀態下發生，以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，宗旨在于提高產品的質量，復興手工業品的設計傳統。這場設計運動是由被譽為“工業設計之父”的威廉·莫里斯倡導。

（1）建筑設計與室內設計領域中，代表人物有飛利浦·威柏、諾爾曼·蕭，美國有弗蘭克萊特、格林兄弟，設計了著名的根堡住宅。（2）家居設計中除了紅房子設計外，還有英國的查爾斯·沃塞，美國古斯塔夫·斯提格等。（3）陶瓷設計領域中，最為出名的是斯托弗·德雷塞、馬克·馬歇爾和科爾曼等人。（4）染織品領域中，莫里斯是最有影響的，莫頓·阿比受其影響開設了自己的染織廠，生產各種地毯和掛毯，稱為“漢姆史密斯式”。2.簡述威廉·莫里斯的設計思想。

答：1877年，莫里斯在《小藝術》中明確提出了自己的設計思想，他認為：我們沒有辦法分別所謂的大藝術（造型藝術）和小藝術（設計），把藝術如此區分，小藝術就會顯得是毫無價值的，機械的，沒有理智的東西，而從另外一方面來說，失去了小藝術的支持，大藝術也就失去了為大眾服務的價值，而成為毫無意義的附庸，成為有錢人的玩物。此外，他強調設計的兩個基本原則是：一，產品設計和建筑設計師為千千萬萬人服務的，而不是少數人的活動；二，設計工作是集體的活動，而不是個體勞動。這兩項基本原則使他的設計思想中帶有濃厚的民族色彩，很符合資產階級所標榜的民主思想。因此，在英國和美國等國家產生了相當大的反響。

從其出發點上，我們可以看出他的設計思想具有進步意義，其中包含著很多真知灼見。但是，其內在矛盾性也是較為顯著的。一方面是脫離了大眾的生活實際消費水平，另一方面也有時代的局限性。68.后現代主義設計的風格特點： 1）、從意識形態上看，設計上的后現代主義是對于現代主義、國際主義設計的一種裝飾性發展，其中心是反對米斯·凡德洛的“少則多”減少主義風格，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心理要求，而不僅僅是單調的以功能主義為中心。2）、設計上的后現代主義大量采用各種歷史的裝飾，加以折衷的處理，打破了國際主義多年來的壟斷，開創了新裝飾主義的新階段。69.后現代主義平面設計的風格特征：后現代主義設計運動是從美國發展起來的，所謂“后現代主義”平面設計，其實是對現代主義的一個改良，而方法主要是把裝飾性的、歷史性的內容加到設計上，使之成為平面設計的一個組成因素。加入了各種歷史的裝飾動機，后現代主義的平面設計分為幾個類型：1）、“新浪潮平面設計運動”，這個運動的領導人是瑞士巴塞爾的平面設計家沃夫根·魏納特。2）、意大利孟菲斯集團和舊金山激進平面設計運動3）、“里特羅”的歐洲懷舊風格設計運動，以及它在美國的發展。4）、電腦在平面設計中帶來的大革命。

12.簡答：維多利亞時期的版面設計風格

a.維多利亞時期的上半期，19世紀上半期，平面設計風格主要在于追求繁瑣、華貴、復雜裝飾的效果，出現了繁瑣的“美術字”風氣。版面編排上的繁瑣也是這個時期的平面設計特征之一。b.到19世紀下半期，設計上因為出現了金屬活字和新的插圖制版技術的刺激，這種繁瑣裝飾風氣有增無減，繁瑣裝飾達到登峰造極的地步。“格拉斯哥派”的風格特征：

a.“格拉斯哥派”的設計側重于以簡單的幾何圖形組成設計的框架和曲線卷草圖案裝飾，采用了縱橫直線為基本的布局安排，然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢地聯結起來。b.另外一個平面設計特點是象征主義，他們采用的圖案和裝飾，都具有一定的象征內容。他們設計的一些海報，往往采用對稱的方式，內部包含了象征的，甚至是宗教性象征的裝飾動機。

30.未來主義對平面設計的影響：

對于平面設計來說，未來主義體現在它的眾多的未來主義詩歌和宣傳品的設計上。版面的無政府主義式、反正規的編排就成為提倡這個運動精神的方式。版面和版面的內容都應該是無拘無束的，自由自在的。他的這種主張，在未來主義藝術家這個時期設計的海報、書籍和雜志設計得到充分的發揮。文字不再是表達內容的工具，文字在未來主義藝術家手中，成為視覺的元素，成為類似繪畫圖形一樣的結構材料，可以自由安排，自由布局，不受任何固有的原則限制。重要的是字母的混亂編排造成的韻律感，而不是字母代表和傳達的實質意義。未來主義在平面設計上提供了高度自由的編排借鑒。未來主義對平面設計的影響：

對于平面設計來說，未來主義體現在它的眾多的未來主義詩歌和宣傳品的設計上。版面的無政府主義式、反正規的編排就成為提倡這個運動精神的方式。版面和版面的內容都應該是無拘無束的，自由自在的。他的這種主張，在未來主義藝術家這個時期設計的海報、書籍和雜志設計得到充分的發揮。文字不再是表達內容的工具，文字在未來主義藝術家手中，成為視覺的元素，成為類似繪畫圖形一樣的結構材料，可以自由安排，自由布局，不受任何固有的原則限制。重要的是字母的混亂編排造成的韻律感，而不是字母代表和傳達的實質意義。未來主義在平面設計上提供了高度自由的編排借鑒。

20世紀50年代企業形象設計的發展原因： 1）、第二次世界大戰期間，各國的經濟發展基本停頓，大部分工業都因為戰爭需要而轉為軍工生產，民用產品、消費產品的生產基本停滯不前，直到戰爭結束以后，世界各國戰爭時期工業和經濟體系，才逐步轉向消費生產。戰爭期間軍用產品的設計，僅僅重視使用功能性和安全性，對于促進銷售、造型美觀這些設計的因素是基本不考慮的。戰后蓬勃發展起來的消費產品生產，則必須注意產品造型的吸引力，必須注意促進銷售的手段，以在市場競爭上取得成功，企業界普遍認識到“好的設計就是好的銷售”這個市場競爭的基本原則。2）、20世紀50年代，在這個原則的促進之下，新的市場觀念形成，市場營銷學成為企業發展的根本依據，企業不僅僅希望能夠短期銷售自己的產品，也希望能夠通過產品，通過平面設計，包括包裝、標志、色彩、廣告、推銷方式等等一系列的系統設計，來樹立企業在顧客中的積極、正面形象。企業對于自己和自己產品形象的要求，是導致企業形象設計產生的基本條件。3）、另外一個促使企業形象設計發展的原因是戰后的經濟日益國際化。這個國際市場的競爭壓力，是企業形象設計得到飛速發展的重要背景。0.“格拉斯哥派”的風格特征：

a.“格拉斯哥派”的設計側重于以簡單的幾何圖形組成設計的框架和曲線卷草圖案裝飾，采用了縱橫直線為基本的布局安排，然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢地聯結起來。b.另外一個平面設計特點是象征主義，他們采用的圖案和裝飾，都具有一定的象征內容。他們設計的一些海報，往往采用對稱的方式，內部包含了象征的，甚至是宗教性象征的裝飾動機。

3.區別“現代主義”與“后現代主義”。

答：現代主義開始于19世紀到二戰結束，以工業革命以來的世界工業文明為基礎。

一、突出的功能主義特征；

二、形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型；

三、在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計，基本上反對在圖版、預想圖上設計，而強調以模型為中心的設計規劃；

四、重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經濟的目的。強調功能決定形式，少就是多。追求功能第一，形式第二的設計理念使產品的生產實現了標準化、批量化，提高了生產效率，促進了生產力的發展。

后現代主義是從20世紀70年代到現在，它以科技和信息革命為特征、并以后工業社會文明為基礎。

一、反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化。

二、反對理性主義，關注人性。

三、強調形態的隱喻、符號和文化的歷史，注重產品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。

四、關注設計作品與環境的關系，認識到設計的后果和社會的可持續發展緊密聯系在一起。講究浪漫主義和個人主義，強調人在技術中的主導地位，和人對技術的整體系統化把握，遵循人性經驗的主導作用。3.簡述“計劃廢止制”及其影響。

答：戰后美國的工業設計思想從盲目崇拜歐洲現代主義設計樣式轉向比較理性，注重科學技術、結構和功能的合理性等方面上來。并形成了一種為滿足市場消費潮流的設計樣式，這是“設計樣式追隨銷售”的一種體現，在這樣的背景下產生了“計劃廢止制”。它的特征主要表現在三個方面：一是功能性廢止，即使新產品具有更多、更新的功能，從而代替老產品；二是款式性廢止，即不斷推出新的流行風格式樣和款式，致使原來的產品過時而遭到消費者丟棄；三是質量性廢止，即在設計和生產中預先限定使用壽命，使其在一定事件后無法再使用。總之，其目的在于以人為的方式有計劃地迫使商品在短期內失效，造成消費者心理老化，促進消費者不斷更新，購買新的產品。“計劃廢止制”的觀念很快涉及到包括汽車設計在內的和表現特征的設計探索風格，是對正統的現代主義、國際主義原則和標準的否定與批判；

e.微電子風格——它重點在于集中把設計功能、材料科學、人體工程學、顯示技術與微型化技術相統一，實現產品的良好功能和形式效果； f.“軟高科技”設計風格——體現一種“高情感”，是人性化設計理論的一種具體表現風格，講究使用明亮活潑的色彩，光潔、平滑、流暢的曲線和圓角，親切輕便的材料等；

g.新現代主義風格——既有現代主義嚴謹的功能主義和理性主義特點，又具有獨特的個人表現和象征特征。雖仍以理性主義、功能主義、極少主義為設計原則，但更有活潑變化的特色。影響。

3.簡述“曼菲斯”設計運動。

答：1981年，意大利設計師索特薩斯帶領7位年輕的設計師，在米蘭成立了后現代主義設計中最有影響的組織——曼菲斯集團。他們反對一切幾乎所有產品設計領域。盡管它導致了一種極其有害的用畢即棄的即時消費主義浪潮，造成了自然資源和社會財富的巨大浪費和對環境的破壞；在設計上產生了一種只講樣式、不講功能的形式主義設計的惡習，偏離了現代設計功能主義軌道，但是，它不僅深深地影響到戰后美國工業設計，而且對當今的設計界也有很大

1.簡述“現代主義”的設計風格特點。

答：王受之先生在其《世界現代設計史》中，從現代主義建筑設計出發，對現代主義設計形式進行來了深刻分析，并指出現代主義設計形式應有以下幾個特點：

第一,突出的功能主義特征。強調功能為設計的中心和目的，而不再是以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經濟效益和效率。

第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來為大眾服務。

第三，在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計考慮，反對在圖板上、預想圖上設計，而是以模型為中心的設計規劃。

第四，重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中并作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經濟的目的。

上述這四個方面，在建筑設計領域中有充分的表現，在其后的一些設計領域中也有不同程度的反映，盡管這種設計形式使建筑造型和平面設計的構圖存在著嚴重的單一化傾向，但是其所追求的功能第一，形式第二的設計理念，使產品的生產實現了標準化、批量化，提高了生產效率，促進了生產力的發展。

2.簡述包豪斯的教學思想及對后世的影響。

答：包豪斯的辦學宗旨是創造一個藝術與技術接軌的教育環境，培養出適合于機械時代理想的現代設計人才，創立一種全新的設計教育模式。主張在教學中“藝術與技術”“教學與實踐”相結合的教育制度。強調設計的目的是功能，而不是產品。認為設計必須遵循自然與客觀法則進行。并把這些思想貫徹于教學體系中，改變以往美術院校對學生片面的教學方法，實施“雙軌制”教育，每一門課程都由造型老師和技術老師共同教授，并有實習工廠與教學相結合，避免學生偏于技術而忽略審美因素方面的偏差。另外特別注意：

一、設計藝術的整體觀念；

二、堅持教學合一；

三、認為國際風格是藝術追求的目標；

四、充分認識到東方哲學在其理論體系中的重要性。

影響：首先，包豪斯建立了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業設計科學體系的建立、發展奠定了基礎，并對后來設計藝術領域，從平面設計、到產品設計，以及建筑設計產生了深遠影響；其次，包豪斯從事的設計實踐真正實現了技術與藝術的統一，形成了真正的理性主義設計原則，開創了面向現代工業的設計方法，填補了現代藝術與技術、手工藝與工業之間的鴻溝。再次，為德國培養了一批設計師，影響了當時和以后德國的工業設計的面貌和特征。

3.列舉后現代主義設計的主要風格及表現。

答：a.高科技風格——喜歡用最新材料，以夸張、暴露的手法塑造產品形象，常將產品內部的部件、機械組織暴露出來，有時將復雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現“機械美”、“時代美”、“精確美”。它實質上是把現代主義設計中的技術因素提煉出來，加以夸張處理，形成一種符號的效果； b.過渡高科技風格——又稱“改良高科技風格”，它以現代主義高科技風格的設計為基礎，然后進行肆意的嘲弄，通過荒誕不經的細節處理，表現設計師對工業化、高科技的厭惡和困惑。它具有高度的個人表現特點，實質上是蓬克文化和霓虹燈文化的體現，不可能得到消費者的廣泛喜愛和認同；c.極少主義風格——其特征是一種美學上追求極端簡單的設計，少到不能再少的風格。它具有現代人所喜歡的簡潔、精細、現代的風格特征，也迎合了現代人高節奏生活所追求的求簡、求精、求快捷的心理特點，但易走向形式主義的極端；

d.解構主義風格——它是對結構的破壞和分解，具有很大的個性、隨意性

固有觀念，認為整個世界是通過感性來認識的，沒有先驗的模式。認為功能不是絕對的，在肯定產品的使用價值的同時強調設計應表達特定的文化內涵。他們關注材料本身的肌理、色彩等，在裝飾方面無一定的秩序和模式，在色彩方面不遵守傳統的色彩觀念及搭配，不分主調色和背景色，并置不同色塊，使色彩相互干擾產生顫動，從而造成一種愉快、詼諧的效果。“曼菲斯”設計的作品多半是試驗性的，在各個設計領域中所體現出來的共同特點表現為艷俗的、色彩絢麗的、非功能化。1.舉例說明“荷蘭風格派”的藝術特征。

答：荷蘭風格派運動是指1917年，荷蘭在以《風格》雜志為核心的基礎上，形成的以青年藝術家為成員的松散的藝術團體。它主要由以下四個方面的鮮明特征：

第一，將傳統的建筑、家居和產品設計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最為基本的幾何結構單體，或者稱為“元素”。第二，把最基本的結構單體或元素進行結構組合，形成簡單的結構組合，但在新的結構組合中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀的，即個體的整體中，不因整體而失去個體的形態特征。

第三，造型與裝飾藝術中，除了對稱性外，非對稱性是體現藝術效果的最有效手段。大多數的藝術家對非對稱性進行了深入的研究和運用。第四，在造型上，非常特別地反復運用經濟和結構，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。

3.簡述“波普藝術”來源及其本質特征。

答:波普藝術起源于英國，POP來源于英語“大眾化”（Popular）。波普藝術主張藝術反映生活，把生活中最常見、最流行、最熟為人知的物品搬進畫面中來，并用最普通、最流行、最熟為人知的方式加以表現，其主張是建立在現代社會工業化產品的普及和無孔不入。它與傳統藝術觀念完全不同，以極其庸俗化的新奇、古怪的“藝術”形式表達人們對社會的認識、反叛和某種象征意味。它的思想根源來自美國的大眾文化，比如好萊塢電影、搖滾音樂等。另外一個重要因素是與城市文化有著密切的關系。都市的環境和民眾的流行文化給藝術家提供借以進行構思創作的體驗。他們極力追求色彩艷俗、形式不規則、構思新奇、獨特刺激、大眾化口味。1956年英國畫家理查德·漢密爾頓創作的《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》反映了波普藝術的特征。

本質特征：

一、設計與創作題材都直接取材于充分商業化的日常世界，是商業主義的。

二、設計作品的形象間接取自于日常生活物品，采用生活中俗文化的一切可以利用的東西。

三、設計風格基本上接納商業性藝術的直接效果：機械的、冷漠的、簡化的、輕率的、逗樂的和引人注目的色彩。具有鮮明的現實感和時代氣息。

1.簡述安東尼·高蒂不同時期設計風格的演變。

答：安東尼·高蒂是西班牙新藝術運動中的著名建筑師、設計師，他不僅吸取了東方的風格與哥特式建筑的特點，并結合了自然形勢，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的柔性趣味滲透到三度空間的建筑中去，米拉公寓是一個典型的范例。在他的一生中，設計風格進行了三次變化： 早期，是其設計生涯的“阿拉伯摩爾風格”階段。這階段中，他的設計不單純復古而是采用折中處理，把各種材料混合利用，典型的設計是“文森公寓”。

中年開始，在他的設計中開始糅合了哥特式風格的特征，并將新藝術運動中的有機形態、曲線風格發展到極致，同時又賦予神秘、傳奇的色彩，最富創造性的設計是“巴特洛公寓”。

后來，他設計的“米拉公寓”進一步發揮了“巴特洛公寓”的形態。在他所有的設計中，最重要的設計是他為之投入43年之久，至今尚未完成的圣家族教堂，尖塔雖保留著哥特式的韻味，但結構已簡練得多，教堂渾身上下看不到一條直線，一點清楚地規則，彌漫著向世界的工業化風格挑戰的氣息。

2.新藝術運動的淵源是什么？

答：新藝術運動直接起源于英國的工藝美術運動，它有三大源泉：哥特式風格，洛可可式風格和日本浮世繪。

哥特式風格是歐洲中世紀流行的藝術設計風格，主要盛行于12---15世紀的西歐、中歐。這一時期，隨著大城市的崛起，無論政治，經濟還是文化生活都發展到了最高潮，這種形式在藝術設計領域中的表現就成為哥特式。它帶有鮮明的宗教色彩，受到封建宮廷文化的強烈影響，結構上輕盈、纖細。“哥特”指野蠻人，哥特藝術是野蠻人藝術之義，是一個貶義詞。在歐洲人眼里羅馬式是正統藝術，繼而興起的新的建筑形式就被貶為“哥特”了。它以蠻族的粗狂奔放、靈巧、上升的力量體現教會的神圣精神。它的直升的線條，奇突的空間推移，透過彩色玻璃窗的色彩斑斕的光線和各式各樣輕巧玲瓏的雕刻的裝飾，綜合地造成一個“非人間”的境界，給人以神秘感。有人說羅馬建筑是地上的宮殿，哥特建筑是天堂里的神宮。洛可可風格是受來自中國等東方風格啟發的產物，“洛可可”的含義是設計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業設計教學體系的建立、發展奠定了基礎，并對后來設計藝術領域，從平面設計、到產品設計，以及建筑設計產生了深遠影響，形成了后來設計藝術教育的平面構成、立體構成和色彩的主體課程框架。其次，包豪斯從事的設計實踐真正實現了技術與藝術的統一，形成了真正的理性主義設計原則，開創了面向現代工業的設計方法，填補了現代藝術與技術、手工藝與工業之間的鴻溝。再次，由于包豪斯在德國經歷了魏瑪、德紹和柏林三個時期，為德國培養了一批設計師。（９分）

３、由于包豪斯所處的歷史、政治、經濟、社會等環境，本身不可避免地存在著某些歷史局限性。具體而言，主要有：一方面，由于它過于重視構成主義理論，強調形式的簡約，突出功能與材料的表現，忽視人對產品的心理需求，影響了人與產品之間的情感和諧，機械、呆板、缺乏人情味和歷史感，因此受到“后現代主義”的批評。另一方面，盡管包豪斯在抨擊舊的藝術形式，追求抽象幾何形式的同時，導致了排斥各民“貝殼形”，它源于法語，因屬于路易十五時期的藝術風格，所以也稱“路易十五樣式”。這是線條流暢、輕盈、輕快的同時又具有女性氣質、東方情調的風格，它主要致力于用曲折多變的波浪型來體現輕快的運動感與精巧的裝飾效果，以非對稱的形式來傳達浪漫的精神追求，線條常用C或S形，或用旋渦形，強調實用中的輕便與舒適，最早產生于法國。浮世繪是江戶時代最具平民色彩的畫種。一般認為，“浮世”是佛教用語，是指短暫、虛假而又無常的人間塵世，對應于超脫輪回、美妙永恒的佛世界。從這一意義上說，廣義的浮世繪是指那些描繪人們日常的非宗教的繪畫作品；而狹義的則主要是指江戶寬永年間出現的，以青樓女子，戲劇演員和自然風光為基本表現主題的版畫作品。

論述17.“新藝術”運動與“工藝美術”運動的相似點和區別： 相似處：a.它們都是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動;b.都是對工業化的強烈反應；c.它們都旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷；d.它們也都放棄傳統裝飾風格的參照，而轉向采用自然中一些裝飾動機。

區別：“工藝美術”運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要參考和借鑒的來源，把中世紀的設計作為追求的核心。而“新藝術”運動基本完全放棄任何一種傳統裝飾風格的借鑒。“新藝術”運動是歷史上第一個完全拋棄對歷史的裝飾和設計風格的依賴，完全從自然中吸取設計裝飾動機的設計運動。對于歷史風格的大膽否定，卻奠定了以后各種設計運動對于歷史風格的斷然斷絕關系這種方式的基礎，從這個層面上看具有對于后來的“現代主義”運動在精神上的實質影響和貢獻。

在思想層次上來說，“新藝術”運動是為豪華、奢侈的設計服務的，是為少數權貴服務的，而“工藝美術”運動強調設計的民主特性，強調設計為大眾服務的思想具有進步性。

1.國際主義平面設計的定義、特點：（可能分析題）1）、定義：到20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設計風格終于在西德與瑞士形成。這種風格主要是瑞士蘇黎世和巴塞爾兩個城市的設計家從20世紀40年代開始探索的成果，并且通過瑞士的平面設計雜志影響世界各國，因此被稱為“瑞士平面設計風格”。由于這種風格簡單明確，傳達功能準確，因而很快傳遍全世界，成為戰后影響最大的一種平面風格，也是國際最流行的設計風格，因此又被稱為“國際主義平面設計風格”。2）、特點：采用方格網為設計基礎，在方格網上的各種平面因素的排版方式基本是采用非對稱式的，無論是字體，還是插圖、照片、標志等等，都規范地安排在這個框架中，因而排版上往往出現簡單的縱橫結構，而字體也往往采用簡單明確的無裝飾線體，因此得到的平面效果非常地公式化和標準化，故而自然具有簡明而準確的視覺特點，對于國際化的傳達目的來說是非常有利的；除了它的強烈功能特征之外還具有代表新時代進步的形式特點。相反，國際主義風格也比較刻板，流于程式，單調的、缺乏個性化和缺乏情調的設計特征，對于要求不同的對象采取同樣的手法，提供同樣的風格，因而也被強調視覺美的設計家們批評和反對。但是無論從功能上還是從形式上講，國際主義風格都是20世紀最具有代表性的平面設計風格。

11.論述包豪斯的設計風格，歷史作用和影響及其歷史局限性。

１、包豪斯的風格主要是：高度追求外形的簡練和精致，用構成派的幾何造型達到結構的完整和均衡。同時，摒棄一切傳統的痕跡和多余的手工矯飾，在色調上主張單純、明快，形成一種非個人的、嚴謹和理性的造型形象。（６分）

２、包豪斯的歷史作用及影響，主要從兩個方面去認識：

一是它在現代主義設計思想的建立、傳播和設計實踐的影響上。包豪斯經過曲折的實踐和發展，逐漸形成了重視功能、技術和經濟因素的設計實踐、創作方法和教學體系的現代設計藝術思想。其設計思想從總體上來說，表現為以下三點：第一、藝術與技術的新統一。第二、設計的目的是功能，而不是產品。第三、設計必須遵循自然與客觀法則進行。（９分）

二是它對現代設計藝術教育體系的建立上。首先，包豪斯建立了一整套的族和地域的歷史及文化傳統的千篇一律的國際主義風格，此外，雖然包豪斯是一個設計組織，但是其人員很復雜，特別是“先鋒派”藝術家占了主導地位，“工藝”因素超過“技術”因素，產品設計往往停留在傳統產品設計與研究上，而對現代的汽車、家電等相關產品卻少有探討。（６分）

12.論述“后現代主義設計”的特征，及其在建筑設計，工業產品設計，平面設計各方面的體現。１、“后現代主義設計”表現在以下幾個方面：

第一，反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化，這與現代主義所追求的與工業社會的標準化、專業化、同步化和集中化等高效率、高技術原則相一致的做法是有明顯區別的。

第二，反對理性主義、關注人性。現代主義強調功能——結構的合理性與邏輯性，強調理性主義，而后現代主義則與后工業社會相一致，傾向于幽默，滿足人性的本能需要。

第三，強調形態的隱喻、符號和文化的歷史，注重產品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。

第四，關注設計作品與環境的關系，認識到設計的后果與社會的可持續發展緊密聯系在一起。（６分）２、在后現代主義設計特征之下，作為設計領域最重要分支之一的建筑，具有以下特征：

第一，強調建筑的精神功能，注重設計形式的變化。

第二，后現代主義建筑強調歷史文化，即所謂“文脈主義”。第三、后現代主義建筑語言具備“隱喻”、“象征”和“多義”的特點，表現在建筑造型與裝飾上的娛樂性和處理裝飾細節上的含糊性。（６分）３、20世紀80年代以后，工業設計進入了多元化的時期，后現代主義對于工業設計的影響表現為兩大主要特征：

一是現代主義設計被否定、拋棄之后，設計師試圖能在現代主義設計基礎和結構之上找到一條適合新時代和人們審美心理的發展之路。

二是對于設計觀念和設計理念的更深層次探索。以往對于優秀設計的評價標準已大打折扣，健康、安全、舒適和發展已成為現代設計的新要求。關注人的“為人設計”和關注環境的“環保設計”成為工業設計的兩大主題。（６分）

４、在平面設計方面的主要體現表現在： 60年代平面設計的后現代主義形式特征不那么明確，在80年代形成了“后現代主義設計”。它不但將古典的紋樣、符號引入到設計中，也把現代通俗文化中各種流行偶像、地區民族的傳統圖形，甚至是群眾游行時的標語形象都搬上了畫面，使平面設計的表現語言呈現出前所未有的豐富性和多元化。（６分）13.0論述英國工藝美術運動的風格特征和主要成就。

１、所謂工藝美術運動是起源于英國19世紀下半葉，以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，旨在提高產品質量，復興手工藝品的設計傳統。這場設計運動由詩人兼文學家、設計師，被人譽稱為“工業設計之父”的威廉·莫里斯倡導宣傳和身體力行。（５分）２、“工藝美術”運動風格的特征。具體表現在以下幾個方面： 第一，強調手工藝，明確反對機械化的生產。

第二，在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其它各種古典、傳統的復興風格。

第三，提倡哥特風格和其它中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能。

第四，主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點，大量的裝飾都有東方式的，特別是日本式的平面裝飾特征，采用大量的卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機，使設計上有一種特殊的品味。（１５分）

３、工藝美術運動的影響涉及到建筑、家具、陶瓷、金屬工藝、染織品和設計等領域和范疇，主要成就表現在：（1）、建筑與室內設計。這是受工藝美術運動影響最早的領域，在形狀、裝飾材料上都應該是結構和面的邏輯派生；每個室內都采用和整個建筑相協調的材料。（2）、家具設計。這是工藝美術運動影響最大的領域，其簡潔、質樸，沒有過多虛飾結構，并注意材料的選擇與搭配。（3）、陶瓷設計。工藝美術運動時期的陶瓷設計雖仍以實用性小，主要供陳設與玩賞的藝術瓷為主，但在克里斯托夫·德累塞、馬克·馬歇爾、威廉·德·摩根、科爾曼和美國辛辛納提市魯克伍德，陶瓷廠的產品具有工藝美術運動典型痕跡特征。（4）、金屬工藝設計。這不僅是設計師們表達技術與藝術相結合的思想的一個重要方面，而且其設計更少無用的虛飾，更富于現代感，具有濃厚的哥特風格特點，造型比較粗重。（5）、染識品設計。受莫里斯的影響染織品設計采用大量的自然主義動機，特別是植物的枝條蔓葉，采用纏枝花的四方連續布局，內中雜以各種小鳥，色彩比較優雅樸實。意大利吸收美國流線式樣而形成的“意大利線條”獨特風格，提出了“新現代主義”消費美學，從而使意大利設計逐步脫離原來的傳統風格，向現代主義轉化。（８分）

到了60年代隨著意大利經濟的快速發展，50年代以來初步形成的設計風格最終得以確立，具體特征是：（1）既有現代主義特征，又有意大利民族特色和文化內涵；（2）既有設計的高技術性，又保存了相當手工藝的優良傳統；（3）既有高度理性色彩，又具有強烈的個性風格和人情味。這些特征綜括起來，被稱之“意大利文化”設計風格。（１０分）在60、70年代，意大利的一些激進設計家在社會轉型時期，成立了一些激進設計組織，并且開展了一系列“反設計”運動，把設計當作表達意識形態，弘揚個性和直擊社會的手段，通過刺激、新奇的設計來表達設計觀點；主張走“另外的道路”，提供“壞品味”或者任何非正統的風格，反對正統的國際主義設計，反對現代主義風格，開始了標新立異、不循常規而大膽的設計探索。這實質上是一股具有強烈反叛味道的設計（6）、平面設計。是英國“工藝美術”運動比較有成就的一方面，在莫里斯的影響下，工藝美術風格的平面設計在英國、美國和其它歐洲國家迅速發展開來。（１０分）

3.論述裝飾藝術運動的風格的形成因素和特征，及其與現代主義運動的聯系和區別。

１、所謂裝飾藝術運動是在現代主義運動興起的同時，在法國、美國和英國等國家展開的一場風格非常特殊的設計運動，這場運動在設計藝術形式、審美追求，以及對待機械化和批量化問題上有其獨特之處，并且對20世紀40年代以后的設計藝術產生了深遠影響。(３分)２、形成因素：

a、對埃及古代裝飾風格的借鑒

b、從傳統藝術的創新中獲得創作靈感 c、受舞臺藝術的影響

d、受汽車設計樣式的影響

除了上述四個方面的淵源以外，“新藝術運動”中的“維也納分離派”和以麥金托希為代表的“格拉斯哥學派”在設計形式上追求的幾何化，立體主義幾何化繪畫語言、現代主義的設計藝術理念、野獸派繪畫獨特的藝術手法和鮮艷的色彩等，也都在一定程度上影響了裝飾藝術運動的產生和發展。（１０分）

３、裝飾藝術運動的風格特征：

但在吸收眾多設計藝術風格和其他相關藝術觀念的過程中，由于這場運動中的設計師并不是簡單的因襲、照搬，而是從這些設計藝術風格和相觀藝術觀念中借鑒某些文化思想和藝術語言，因此，這場運動形成了自己特有的造型語言和獨特的色彩系列。

首先，從造型語言來說，它趨于幾何但又不過分地強調對稱，趨于直線但又不囿于直線。

其次，從色彩的運用而言，“裝飾藝術”具有鮮明強烈的色彩持征，與講究典雅的以往各種設計風格的色彩運用大相徑庭。（７分）４、與現代主義運動的聯系和區別：

由于裝飾藝術運動與歐洲的現代主義運動幾乎同時發生與發展，因此，它不可避免地受到現代主義運動的影響，兩者之間有著內在的聯系。從總體上講，它們猶如一對孿生兄弟，是工業設計同一根源上的兩條分枝，各自沿著自己側重的方向發展；二者是機器取代手工的工業時代在設計中的兩個反映面；他們都是新藝術運動發展的結果和必然，同時也是對新藝術運動的反逆。

裝飾藝術運動與現代主義運動雖然都主張采用新的材料，主張機械美，主張采用大量的新的裝飾手法使機械形式及現代特征變得更加自然和華貴，但是，“裝飾藝術運動”所強調的裝飾正是現代主義反對的主要內容之一，因此，兩者之間存在著區別，屬于不同的設計藝術風格。具體表現在兩個方面：一是兩者共同信奉的機械美學在尋找藝術和工業生產的結合點上表現出各自的個性，裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上發現了結合點，現代主義則在功能和實效那里找到了歸宿。二是兩者的服務對象有所不同，“裝飾”藝術稟承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設計傳統立場，即為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權貴的設計，其對象是當時正處在上升時期的資產階級；而現代主義則強調設計為大眾服務，特別是為低收入的無產階級服務，因此，它帶有一定的左傾性，具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。（１０分）

論述第二次世界大戰以后，意大利現代設計的風格的轉變與形成。

在第二次世界大戰之后的短短十幾年內，意大利在在美國政府的援助，經濟迅速恢復，而美國將自己的設計形式及其文化理念也滲透到了意大利的設計中，因此，戰后意大利的設計一時間具有濃郁的美國風格和特征。具體表現在設計界奉行“實用加美觀”的設計原則，意大利設計形式明顯受到美國樣式主義設計和西方現代派藝術的影響。（５分）

進入20世紀50年代，意大利的不少設計師將美國風格特征的設計與意大利民族傳統和文化結合起來，逐步形成了自己的藝術風格，這種風格便是

運動。（７分）

2.：分析觀念形象設計的特點： 1）、概念：所謂的觀念形象設計，是指第二次世界大戰結束之后在歐美和美國形成的平面設計的新流派，與強調視覺傳達準確的、理性主義的、比較刻板的瑞士國際主義平面設計風格、比較講究規則性的紐約派相比，這個流派更加強調視覺形象，強調藝術的表現，強調設計和藝術的結合，是與以上兩個流派同時發展的一個設計發展方向。2）、觀念形象設計的特點：a、在歐洲，特別是在東歐國家中，這個手法主要被為政治目的的服務的海報設計所采用。而在美國，則有比較強調單純的藝術表現和平面設計結合b、非單純功能主義的觀念形象設計的發展，才促進了非西方國家的平面設計的進步。以波蘭、蘇聯、中國、古巴這些社會主義國家的政治海報設計的成績最為顯著。c、這個時期的平面設計，不僅僅是為了傳達具體的政治內容，同時也包含有傳達某種理想、某種觀念的作用。參加設計的不僅僅是平面設計家，也包括很多藝術家在內，具有相當高的藝術水平。d、“觀念形象”平面設計，與現代藝術運動具有很密切的關系，平面視覺的形象不再是圖解的，而是具有強烈現代主義內容的象征性、表現性的風格，通過平面設計，把抽象的、象征性的、照片拼貼的、運用字體進行組織的形象進行新的安排和部署，達到設計的觀念傳達目的。總結，戰后的“觀念藝術”除了單純的政治要求、國家要求之外，還存在另外一方面的特別意義：設計家個人表現，特別是利用現代藝術的各種手法通過平面設計的個人表現。這兩方面的內容結合起來，形成這個時期獨具特色的“觀念設計”的內涵。