第一篇：園林藝術

園林藝術 090703122 楊靜

結合已學內容，分析你熟悉的一處園林疊山理水的特點。

圓明園是一處人工創造的大型水景園林，平地疊山理水，山水結合，將全國劃分為山復水轉，層層疊疊的近百處園林空間。每個園林空間都經過精心設計和藝術加工，既有人為的寫意又保持天然風韻，宛如自然奇觀美景的縮影，精煉地再現了江南水鄉煙水迷離之景觀。

圓明園理水主要有兩部分，一是以水造景，二是將水管?。粓A明園水面設計共2000余畝，占全園面積十分之四，大、中、小水面相結合?；丨h縈繞的溪流河道將這眾多水態串聯為一個完整的河湖水系，構成全園的脈絡和紐帶，既可舟行游覽，又可水上運輸物資。與此同時，園林景觀也大都以水面為主題取材，因水成趣。圓明園的水面布局經過匠心安排，各具特色。其中心軸線上的九州景區面積并不大，約200米見方，以后湖為中心，環湖構筑九座小島，以眾多的小水態有機相連，九島如眾星捧月般詮釋了清帝“禹貢九州，天下統一”的治國理念。

園內又綴疊有大大小小的土山250座，與水系相結合，水隨山轉，山因水活，構成了山復水轉，層層疊疊的園林空間。使整個園林宛如江南水鄉般的煙水迷離，雖由人做，宛自天開。

圓明園體現了中國古代造園藝術之精華，是當時最出色的一座大型園林，而且在世界園林建筑史上也占有重要地位，其盛名傳至歐洲，被譽為“萬國之園”。

第二篇：園林藝術教案

《園林藝術原理》教案

授課教師： 劉 中 良 授課班級： 09級 園林技術 授課學時： 2學時/周

授課時間： 2010/2011學第一學期 教材版本：中國農業出版社，衣學慧主編

滁州職業技術學院基礎部 2010 / 2011 學 第 一 學期

緒論、園林藝術（2學時）

第一次課

課題：園林要素

教學目的：

通過講授使學生了解園林基本的概念、要素、及中國園林的分類。教學重難點：

園林要素。教學過程：

緒

一、園林相關概念

園林，在我國古代文獻中有許多類似的名稱，如園、囿、苑、庭園、池館、山莊等。它們的性質、規模雖不完全一樣，但都具有一個共同的特點：在一定的地段范圍內，利用并改造天然山水地貌或者人為地開辟山水地貌，結合植物的栽植和建筑的布置，從而構成一個供人們觀賞、游息、居住的環境。

綠地：凡是生長植物的地塊,不論是自然植被還是人工栽培的均可稱為綠地。綠地和園林既有聯

系又有區別。

景觀：通俗理解即為風景。景觀的基本成分可分為兩大類：軟質景觀，通常是自然的。硬質景觀，通常是人造的

園林學是研究如何合理運用紫檀因素、社會因素來創建優美的生態平衡的生活境域的學科。

二、園林構成要素

土地是構成園林的骨架，需要加工、修飾、整理。水體是園林地形組成中不可缺少的部分，是園林的靈魂。

植物是園林中有生命的構成要素，現代園林的植物配置以觀賞樹木和花卉為主。

建筑包括屋宇、建筑小品以及各種工程設施，它們不僅在功能上要滿足游人的要求，同時還以其特殊的形象而成為園林景觀必不可少的一部分。

園林小品是園林中的精美藝術品。園路廣場是園林的骨架和脈絡。

三、園林分類

（一）根據地域不同分類

江南園林、嶺南園林、北方園林

（二）按不同規則形式分類

規則對稱式、規則不對稱式、自然式、混合式

（三）現代園林的分類（按性質和使用功能）

1、風景名勝區

2、公共園林：包括公園、街心花園、小游園以及道路綠化等。

3、專用綠地：包括工礦、企業、機關、學校等單位的庭園。

4、街坊綠地：包括宅院。

5、動物園、植物園、游樂園等等。

四、園林藝術

園林藝術與其它藝術的共同點:通過典型的形象反映現實，表達作者的思想感情和審美情趣，以其特有的藝術魅力影響人們的情緒，陶冶情操，提高文化素養。

園林藝術不單純是一種藝術形象，還是一種物質環境，園林藝術是對環境加以藝術處理的理論與技巧，因而園林藝術有自身的特點。

1、園林藝術是與功能相結合的藝術

在考慮園林藝術性的同時，要考慮環境效益、社會效益和經濟效益。

2、園林藝術是有生命的藝術

構成園林的主要素材是植物，而植物是有生命的，因而園林藝術就具有生命的特征。

3、園林藝術是與科學相結合的藝術

園林建筑、道路、橋梁、挖湖堆山，給排水工程以及照明系統都需按嚴格的工程技術要求設計施工;植物也需按其習性，因地制宜，適地適樹，加上科學管理，才能生長健壯。

4、園林藝術是融匯多種藝術于一體的綜合藝術

園林是融文學、繪畫、建筑、雕塑、書法、工藝美術等藝術門類于自然的一種獨特藝術。作業： 課堂小結：

本次課主要學習了園林的相關概念，中國園林的分類。教學后記：

第一章、園林藝術特征（2學時）

第一次課

課題：園林美及古典園林藝術

教學目的：

通過講授使學生了解中國園林的分類，理解園林美的內涵，掌握中國古典園林藝術的特點和藝術特征。了解外國園林特點及現代園林特點。教學重難點：

中國古典園林藝術的特點和藝術特征。教學過程：

第一章、園林藝術特征

第一節、園林美

一、什么是美

? 馬克思主義觀點：美是社會實踐的產物，是事物現象與本質的高度統一，是通過最佳的形式將它的內容表現出來。

園林美包括兩層含義：以視覺景觀為主的形象、色彩美和以自然生態為主的生態美。

二、自然美

來源于自然，任何不加人工雕琢的自然事物如泰山日出、錢江海潮、黃果樹瀑布、峨嵋佛光、云南石林等為自然美。自然美千姿百態、千變萬化、引人入勝。自然美往往偏重于形式，以其色彩、形狀、質感、聲音等感性特征直接引起人的美感。

自然美包含規則和不規則兩種形式，只要結合呈現和諧，便成為完美的整體。氣象景觀和植物的季相變化，是構成園林自然美的重要因素。

三、生活美

保證生活上的方便和舒適。如保證環境衛生、空氣清新，水體潔凈并消除一切臭氣；要有宜人的微域；要避免噪音；植物種類要豐富，生長健壯繁茂；要有方便的交通，完善的生活福利設施，適合園林的文化娛樂活動和美麗安靜的休息環境；要的可擋烈日、避風雨、供休息、就餐和觀賞相結合的建筑物。

四、藝術美

是自然美和生活美的拔高。把自然界中的自然事物通過摒俗收佳的手法，進行剪裁、調度、組合和聯系，才能引人入勝，使人們在游覽過程中感到它的完美?！耙环迳教A千尋，一勺水江湖萬里”的神似境界，就是藝術美。

五、園林美

應以自然美為特點，與藝術美和生活美高度統一。

第二節、中國古典園林藝術

一、北方園林（皇家園林）的特點

皇家園林是皇家權利與財富的象征，它大比例、大尺度，金碧輝煌，體現了皇家的威嚴和氣勢。皇家園林建筑多為宮式，墻體厚重，各種雕飾圖案嚴謹，堆山理水氣勢磅礴，意境深遠。如秦代的阿房宮、上林苑，清代的圓明園，現存的頤和園、承德避暑山莊。

（一）獨具匠心的總體規劃

1、大型人工山水園

2、大型的天然山水園

3、園林化的風景名勝區

（二）突出建筑形象的造景作用

（三）吸收借鑒江南園林的詩情畫意

1、引進江南園林的造園手法

2、再現江南園林的主題

3、具體的仿建某些名園

（四）復雜多樣的象征寓意

二、江南園林（私家園林）的特點

私家園林小比例、小尺度，粉墻花影，曲徑通幽，千變萬化的空間組合。小橋流水，色彩淡雅，突出寧靜志遠的氛圍。私家園林以江南園林為代表作，如蘇州的拙政園、上海的豫園、杭州的自然山水園等。

（一）完美的居住條件與生活環境

（二）豐富的社會文化內涵

（三）寫意的山水藝術思想

（四）布局精巧的山石花木

（五）追求完美的細部刻畫

（六）清新淡雅的藝術風格

三、嶺南園林的特點

嶺南園林集南、北園林之精華，取國外園林之特色，綜合了多元文化類別。求實兼蓄，精巧秀麗。構圖上常以縮小尺度的山、池、亭、路等來擴大空間感，巧用障景、框景來增加景深、層次，利用迂回小路來延長瀏覽路線。

（一）獨特的南國山水

（二）西洋風情處處可見

四、寺廟園林的特點

寺廟園林多建于名山大川，借景、障景手法運用自如。總是在滿足宗教和隱居的雙重需要的基礎上，體現世俗的美，創造神秘、莊嚴、隱密的氣氛，園林空間虛實對比，古樹名木高聳巨大，將建筑掩映在蒼松翠柏之中。

五、中國古典園林的藝術風格

（一）效法自然的布局

以自然山水為藍本，有山水則加以利用，無山水則疊山引水，將建筑、山池、樹木融為一體。

（二）詩情畫意的構思

園林藝術的精髓，在于所創造出來的意境。園林中的景不是自然景象的簡單再現，而是賦于情意境界。

（三）園中有園的手法

園林空間組織，將園林劃分成幾個景點、景區，使其既分割獨立又有聯系，形成虛實對比，層次豐富，曲折多園。

（四）建筑為主的組景

建筑不僅占地多達10-50%，而且常居全園藝術構圖的主體、中心，占據主景的控制地位。

（五）因地制宜的地形處理 利用自身的地理、自然環境，創造不同風格的園林。如皇家園林、江南園林、嶺南園林。

第三節、外國古典園林藝術

一、日本古典園林藝術

日本是太平洋上的一個群島國家，全境由四個大島和數百個小島組成，國土多山，故多溪澗、瀑布，海岸線長而復雜，有許多優美的港灣，再加上海洋氣候，植物資源十分豐富，這些都影響了日本園林的題材和風格。

日本園林在古代受中國文化和唐、宋“寫意山水園”的影響，后又受日本宗教的影響，逐漸發展形成了日本民族所特有的“山水庭”，十分精致。它模仿大自然風景，并縮景于一塊不大的園址上，象征一幅自然山水風景畫，因此說日本庭園是自然風景的“縮景園”。園林尺度小，注重色彩和層次，植物配置高低錯落，自由種植。石燈籠和洗手缽是日本園林中特有的陳設品。

二、意大利臺地園

意大利位于歐洲南部以風景著稱的阿爾卑斯山南麓，是個半島國家。氣候溫和濕潤，山巒起伏，土地肥沃，草木茂盛，尤以常綠闊葉樹最為豐富。在世界上又以盛產大理石著名，雕塑精美，又多山泉，水景建造十分方便。

文藝復興時期，貴族、資產階級追求個性解放，厭倦城市而傾心于田園生活，故多遷居到海濱的山坡上。在山坡上建園，視線開闊，有利于借景、俯視，逐漸形成了意大利獨特的園林風格：“臺地園”。意大利臺地園一般依山就勢，分成數層，莊園別墅位于上層，下層為花草、灌木植壇，園林風格為規則式。向下俯視，圖案十分精美，園中多水景、雕塑。

三、法國宮苑園林（17、18世紀）

16世紀末，法國在與意大利的戰爭中接觸到意大利文藝復興的文化，于是根據自然條件，吸收意大利臺地園的藝術成就，在平坦的地形上創造出了具有法國民族獨特風格的精致開朗的規則式宮苑園林。其代表作為路易十四建造的“凡爾賽宮苑”，它在西方造園史上寫下了光輝燦爛的一頁。

法國宮苑園林的水景多為整形的河道、水池、噴泉等，在水面周圍種植植物，布置建筑、雕塑，取得倒影效果。植物配置廣泛采用整形修剪的常綠植物，花壇、樹壇圖案精美、色彩多樣，路旁和建筑旁多用整形修剪的綠籬、綠墻。

四、英國風景園

18世紀出現的英國風景園，崇尚自然，為世界園林藝術做出重大貢獻。

15世紀前，英國園林比較樸實，大多采用具有草原牧地風光的風景園，16—17世紀受意大利臺地園影響曾一度流行規則式園林風格，18世紀，浪漫主義思潮在歐洲興起，英國園林又出現追求自然美的熱潮，特別是在英國造園家威廉2康伯將中國自然山水園介紹到歐洲之后，在英國出現了崇尚中國式自然山水園林的時期，代表作為“邱園”。

英國風景園的特點是以發揮和表現自然美出發，園林中有自然的水池，略有起伏的大片草地，在大草地中種植孤植樹或樹叢、樹群成為一景。道路、湖岸、林緣線均采用自然圓滑曲線。小路多不鋪裝，任由行人漫步或作運動場。對人工痕跡和園林界墻均以自然景物作隱蔽處理，從建筑到自然風景采用過渡手法。植物采用自然式種植，種類多以花卉為主題，并注重園林建筑小品的點綴和裝飾。

附：外國近現代園林：公園的出現。

第四節、現代園林藝術

現代園林的發展趨勢：

一、園林風格趨向世界化 園林藝術風格作為一種優秀的世界文化，正朝著世界園林的目標邁進。首先，風格的形成，是受一定的地區、物質、文化等的差異影響而形成的風格差異，這種差異將會隨著現代信息文化的廣泛交流而逐漸縮小，并趨向與融合。其次，在人類社會發展史上，自然生態環境遭受了一次次的嚴重破壞，尤其是在50—60年代出現一系列的環境污染之后，人們才從大自然的報復中覺醒，人們才意識到環境污染是人類所面臨的共同問題，全世界、全人類都有一個共同的愿望，“人類應該重新回到大自然中去”只有這樣人類才不至于消失在自己所創造的人工環境——城市中。以自然生態為主導的園林必將代替以視覺景觀為主導的園林。

二、園林形式趨向自然化、生態化

新世紀，在城市化加速發展的大背景下，經濟與科技的飛速發展，導致生活方式的改變，進而人們價值觀念的改變，城市居民的環境意識、生態意識日益增強，給城市綠地也提出了更高的要求。單純的城市公園、城市園林綠化已不能滿足人類的需求。為改善城市生態環境，滿足人們生產、生活節奏不斷加快，對休閑娛樂需求不斷增加的要求，一些園林類型隨著社會的發展將退出歷史舞臺，而一些新的園林空間則隨著現代生活的需求而出現。如城郊綠地、國家公園、自然保護區、大型主題公園、觀光農業園區、綠化廣場，景觀大道、風景旅游區等。

三、園林技術趨向科技化

當今，現代科學技術正廣泛應用于園林之中，為園林事業的發展起到了非常積極的作用。曾經有人預言“二十一世紀是生物時代”，正如過去二十年是微電子時代一樣，今后二十年將是生物時代。利用生物遺傳工程技術獲得遺傳性狀的改良，許多花卉、園林樹木均可以通過生物技術的方法獲得新品種和無病毒苗并進行大量繁殖。應用電子計算機在溫室的管理，操縱溫室內的各生態因子和栽培條件。應用航空遙感技術調查城市風景區的園林植物。在園藝栽培中，激素、復合肥料、鮮花保鮮劑的應用均取得了良好的效果。AutoCAD、LandCAD、Photoshop、3Dmax的的使用，使得園林設計速度和設計質量發生質的變化。新材料、新結構、新設備、新設施使得園林創意、設計、施工管理發生了重大變化。作業：

第49頁第2、3、4題。課堂小結：

本次課主要學習了園林的相關概念，中國園林的分類，園林美的內涵，中國古典園林藝術的特點和藝術特征。外國（日本、法國、意大利、英國）古典園林藝術的特點，現代園林藝術的特點。教學后記：

第二章、園林構圖藝術（2學時）

第一次課

課題：園林造型要素與藝術法則

教學目的：

通過講授使學生理解園林中的景物都可以被抽象為點、線、面、形、體、質感和肌理等幾種造型要素，掌握各種造型要素的特征。同時，理解園林構圖藝術中的基本法則，掌握這些法則在園林中的應用。教學重難點：

各種造型要素的特征；多樣與統一、協調與對比、比例與尺度、對稱與均衡等基本構圖藝術法則。教學過程：

第一節、園林造型要素 園林藝術的造型要素如果從視覺形式上看可以被看作現實的要素，如大樹、綠籬等，如果將其簡化、抽象就成為了純粹視覺要素，即只有形狀、形態。形狀強調的是物象外在形式的具象性，而形態強調的則是物象外在形式的抽象性，是一種理性化的抽象。園林中的造型要素的形，一般可簡化、抽象為點、線、面、形、體。

一、點

(一)點的造型意義

點是一切物體在視覺上所呈現的最小狀態,只有空間位置因素,沒有方向性和與方向的聯系。任何相對面積最小的形態不論其形狀如何都具有點的特征與屬性。

舉例：地球。

點作為基本造型元素可以是任何物體、任何形態的抽象體。

（二）點在視覺上的造型特征

1、點對視覺的定位性

點的形態在視覺上具有收縮性，特別是幾何中的圓點可以把視覺向點的中心集中，這是由于圓形的點具有把邊沿引向中心的向心力。點的形態能夠從其他形態中分離出來，對視覺產生吸引力，穩定人的視線，對視覺產生定位效果。

在造型藝術設計中，運用點的向心力特征，我們可以在構圖中對表現的重點作視覺和視點上的定位性設計。

2、點對平面效果的點綴性

因為點的形態具有靈活性和多樣性,故點可以極大的豐富設計的視覺效果。如“萬綠叢中一點紅”的“點”從面積對比和色彩對比上點活了大自然的勃勃生機。

二、線

(一)線的造型意義

線是造型藝術中具有一定長度的形式要素,是最簡潔有效的造型手段,具有很強的表形功能和表意功能。

線有曲直、粗細、濃淡、流暢與頓挫之分,這些特征提供了富于表現力的造型手段。

線是一種抽象的形態，它以抽象、簡潔的形狀存在于千姿百態的自然物象之中。抽象的線有速度、上升、穩定、力度、抒情等一系列情感因素。(二)線的性格與特征

一般來說，線的性格有以下特點。光滑線條:快速移動；粗糙線條:移動速度慢；粗的線條:穩定有力,有時呆板；細的線條:敏銳但脆弱。

1、直線的表情與特征

所有的線中，幾何直線是最簡潔抽象的線形，在直線中，水平線具有線形最典型的視覺特征。故，通常把水平線作為線的基本形態。

理性形態的直線包括垂直線、水平線和斜線三種。

垂直線有簡潔、上升、張力、明確性、堅毅、陽剛氣、銳利性莊重的情感特征；水平線有穩定、平靜、安寧、開闊、擴張、延伸、深遠的情感特征；斜線有動感、活躍、不安定的情感特征。

2、曲線的表情與特征

曲線是直線運動方向改變所形成的軌跡。動感和力度比直線要強,表現力和情感更加豐富。

圓弧線:規整、豐滿、精密；

折線：律動、堅硬、力度； 自由曲線：流暢、柔和、抒情。

三、面

面有兩方面含義：容納其他造型元素的二維空間的面；作為基本造型元素的面。

在所有的面的基本形態中，幾何形態的面具有規整簡練的屬性，正方形的面是面的基本形態。面的形態包含了點與線的因素。點、線的密集與移動構成面。作為造型要素，面的大小、位置、形狀、虛實、層次在整個構成的視覺效果中是舉足輕重的。

四、形

有一定幾何形狀的面。方和圓是形的最基本形式，所有的形都可以從這個原形過渡出來。形有比例、方向、前后和大小，可以通過連接、重疊、群化等方式來組合，也可以用劃分剪切的方式來分割。

五、體

體是由面移動、圍和而成的，占有空間的實體。體最明顯的特征就是具有三維性，在單一光線條件下有陰影。如果考慮到時間、空間因素，體還具有四維性。

從形成體的面的特性和移動的軌跡來看，可分為直線系體和曲線系體。直線系的體具有直線的性格，給人剛直的感覺。曲線系的體具有曲線的性格，給人幽雅柔和的感覺。

六、質感和肌理

肌理在視覺形式上體現為面形態的一種平滑感與粗糙感。

在自然界里，肌理指的是物體表面的質感和紋理感。不同的園林要素具有不同形式的肌理。這些物體的表面除了視覺的美感外，有些的肌理還具有超出審美的使用功能。

視覺肌理是肌理在視覺上造成的一種視覺感受，不具備觸覺上的質地感。觸覺肌理是相對視覺肌理而言的，觸覺肌理指的是觸摸時所感受到的細膩感、粗糙感、質地感或紋理感。

第二節、園林構圖藝術法則

一、多樣與統一

如果把眾多的事物，通過某種關系聯系在一起，獲得了和諧的效果，就是多樣統一，它是指構成一個藝術品的各個組成部分，既要有豐富的變化，又要和諧統一。(舉例：盧溝橋石獅子)多樣統一規律反映了一個藝術作品的整體構圖中的各個變化著的因素之間的相互關系，是一切藝術領域中處理構圖的最概括、最本質的原則。

（一）創造統一感的方法

1、形式的統一（如頤和園建筑物）

2、材料的統一（如園林小品的材料）

3、局部與整體的統一（如公共園林的局部與整體）

（二）協調與對比

1、調和

調和本身就意味著統一，凡用調和手法取得統一的構圖，易達到含蓄與幽雅的美。調和手法在園林中的應用，主要是通過構景要素中的巖石、水體、建筑和植物等的風格和色調的一致而獲得的。

2、對比

對比：指在造型藝術構圖中，把兩個完全對立的事物作比較。對比關系：指把兩個相反的事物組合在一起的關系。對比是造型藝術構圖中最基本的手法：（1）形象對比： 有長寬、高低、大小、精細、方圓、剛柔等等不同形象的對比。以低襯高、以小襯大、以細襯粗、以柔襯剛，以方襯圓。（2）體量對比：

把體量大小不同的物體，放在一起進行比較，兩個體量相同的物體分別放在兩個大小不同的空間內進行比較，能予人以不同的量感，產生的“大中見小和小中見大”的道理。體量不同，但比例相同的物體放在一起，較易達到和諧的目的。（3）方向對比：

在園林規劃設計中的主副軸線形成平面上方向的對比；山與水形成立面上方向的對比。方向對比取得和諧的關鍵是均衡。（4）空間開合收放的對比：

合者，空間幽靜深邃；開者，空間寬敞明朗；在前后空間大小的對比中，景觀效果由于對比而彼此得到加強。（5）明暗的對比：

光線的強弱造成空間明暗的對比，加強了景物的立體感和空間變化?！懊鳌苯o人以開朗活躍的感受，“暗”給人以幽深與沉靜的感受。明暗對比強烈的空間景物易使人振奮，明暗對比弱的空間景物易使人寧謐。（6）虛實對比：

虛予人以輕松，實予人以厚重。山水對比，建筑與庭院對比。虛實的對比，使景物堅實而有力度，空凌而又生動。

（7）色彩對比：參見第三章園林色彩構圖。（8）質感對比：

利用植物與建筑、道路、廣場、山石、水體等不同材料的質感，造成對比，增強藝術效果。即使植物之間也因樹種不同，有粗糙與光潔、厚實與透明的不同，產生質感差異。（9）疏密對比：給景觀增加韻律感。（10）動靜對比：

動是絕對的，靜是相對的，如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”、山靜水動、水靜魚游、樹靜風動、石靜影移、景靜人移等。

（三）調和與對比的關系

調和與對比的區別就在于差異的大小，前者是量變，后者是質變，因而就成了矛盾的對立面，各以對方的存在為自己存在的前提。

以調和與對比在園林構圖中是達到統一的兩個對立面，作為矛盾的結構，強調的是對立因素之間的滲透與協調，而不是對立面的排斥與沖突。調和景物在構圖中所占的比例要大，而對比是指與大量調和的景物進行對比。

二、比例與尺度

比例：表示兩個比相等的式子，如：3：4= 9：12 園林中的比例，包含兩方面的含義：一是指園林景物、建筑物整體或某局部本身的長、寬、高之間的大小關系；二是指園林景物、建筑物整體或某局部之間的大小關系。

尺度：具體的尺寸。景物在不同的環境中，應有不同的尺度在特定的環境中應有特定的尺度；在規劃設計中從局部到整體、從個體到群體到環境，從近期到遠期、相互之間的比例關系與客觀所需的尺度能否恰當地結合起來，是園林藝術設計成敗的關鍵。比例只能表明各種對比要素之間的相對數比關系，缺乏真實的尺度感。

三、對稱與均衡

對稱是以一條線為中軸，形成左右或上下在量上的均等。均衡是對稱的一種延伸，是事物的兩部分在形體布局上不相等，但在量上卻大致相當。

均衡是視覺藝術的的特性之一，是在藝術構圖中達到多樣統一必須解決的問題。均衡能促成安定，防止不安和混亂，給景物外觀以魅力和統一。不平衡的物體或造景：使人產生燥亂和不穩定感，亦即危險感。

均衡的類型：

（一）對稱均衡：

特點：一定有一條軸線；景物在軸線的兩邊作對稱布置。絕對對稱：如同鏡面反映一般。

擬對稱：總體上是一致的，某些局部卻存在著差異。

對稱均衡：指由對稱布置所產生的均衡，引起人們心理上產生理性的嚴謹，條理性和穩定感。

（二）不對稱均衡：

自然界中絕大多數的景物是以不對稱均衡存在的。在園林布局上，重量感大的物體離均衡中心近，重量感小的物體離均衡中心遠，二者因而取得均衡。不對稱均衡布置，予人以輕松活潑的美感，充滿著動勢，故又稱為動態平衡。

四、韻律與節奏

節奏是景物簡單的反復連續出現，而韻律是節奏的深化，是有規律但又自由的抑揚起伏變化，從而產生律動感。

節奏是以統一為主的重復變化，韻律是以變化為主的多樣統一。表現在園林中，即為園林構圖單體有規律的重復，有組織的變化，在序列重復中產生節奏，在節奏變化中產生韻律。

簡單韻律：在連續的風景構圖中，由同種因素等距反復出現的連續構圖。如行道樹，等高等寬的階梯等。

交替韻律：由兩種以上因素交替等距反復出現的連續構圖。如兩樹種的行道樹，兩種不同花壇交替等距排列，一段踏步與一段平臺交替等。

漸變韻律：園林布局連續重復的部分，在某一方面作規則的逐漸增加或減少所產生的韻律。如體積的大小，色彩的濃淡，質感的粗細。

起伏曲折韻律：表現在連續布置的山丘、建筑、道路、樹木等起伏曲折變化遵循一定的節奏規律。

擬態韻律：既有相同因素又有不同因素反復出現的連續構圖。如外形相同的花壇布置不同的花卉。

交錯韻律：即某一因素作有規律的縱橫穿插或交錯的連續構圖，節奏和韻律是多方向的。如空間的一開一合，一明一暗，景色的鮮艷、素雅，熱鬧、幽靜所產生的節奏感。作業：

第65頁第1、2題。課堂小結：

本次課主要學習了園林中的景物都可以被抽象為點、線、面、形、體、質感和肌理等幾種造型要素以及這些造型要素的特征，以及園林構圖藝術基本法則及其在園林中的應用。教學后記：

第三章、園林風景藝術（2學時）

第一次課

課題：園林風景藝術

教學目的：

通過講授使學生了解風景欣賞的方面與方式，掌握園林造景中的主配手法、層次手法、借景手法和景觀組織手法、前景處理手法等，理解園林視景空間藝術。教學重難點：

園林造景中的主配手法、層次手法、借景手法和景觀組織手法、前景處理手法。教學過程：

第一節、風景與風景的欣賞

一、風景

風景：一定地域內由山水、花草、樹木、建筑物以及某些自然現象形成的可供人觀賞的景象。（以時空為特點，具有詩情畫意）。風景具有以下幾個特點：

圖形性。圖形的外在表現，其體量、大小、色彩、輪廓、質量。如高山峻嶺、江河湖泊、草原深林，均是風景的外在表現。

象征性。風景的思想內容、文學藝術特征等常因意境豐富的命名、題詠而有深刻的表現力和強烈的感染力。

功能性。游、息、玩、生態等功能。

二、景的感受

景的感受是通過人體的五種感覺器官去感受的，即眼、耳、鼻、舌、身。

按感覺的重要性，當以視覺為最---形狀與色彩；聽覺---柳浪聞鶯、南屏晚鐘；嗅覺---蘭花的幽香、梅花的暗香；觸覺---重慶的南北溫泉、青島的海濱浴場。

對同一景色，不同的人有不同的感受。同一景色，同一個人，由于視點、位置不同得到的感受也不同。由于人能思考，能聯想，當人身臨其境的時候，審美的客體和主體產生了互動，作為客體的風景對人的作用由于人的年齡、職業、性別、文化水平、社會經歷、興趣和愛好的不同而不同。

如：“梅花”：陸游＆毛澤東?！跋﹃枴保豪钌屉[＆葉劍英。

三、風景的欣賞

（一）動態觀賞與靜態觀賞

賞景的方式有動靜之分，平時所說的游息就包含了動靜兩種賞景方式。游是指動態觀賞，息則是指靜態觀賞，游而無息使人精疲力盡，息而不游又失去游覽意義。因此，在實際的游園賞景中，往往動靜結合。在園林綠地景觀規劃時，既要考慮動態觀賞下景觀的系統布置，又要注意布置某些景點以供游人駐足進行細致觀賞。另外，大園宜以動觀為主，小園宜以靜觀為主。

動態觀賞是指視點與景物相對位移。如看立體電影中的風景片，一景又一景地呈現在游人眼前，成為一種動態的連續構圖?？措娪皶r，景象在動而游人不動；在園林綠地中進行動態賞景時，則是景觀靜止而游人在動。游人移動的方式很多，如步行、騎馬、乘車、乘船以及索道吊籃等，一般以步行為主。不同移動方式的動態觀賞，觀景效果也不同。乘車的速度快，視野較窄，多注意景物的體量、輪廓和天際線；而乘船視野較開闊，視線的選擇也較自由，效果比乘車要好；至于緩步慢游，既能注意前方，又能左顧右盼，視線的選擇更為自由。靜態觀賞是指視點與景物位置相對不變。如看一幅風景立體畫，整個畫面是一幅靜態構圖，所觀景物結構、層次固定不變。所以靜態觀賞的地方往往也是攝影和繪畫寫生的地方。由于在靜態觀賞時，頭部往往要轉動。因此，除主要方向的景物外，還要考慮其他方向的景物，以滿足觀景需要。

（二）視點位置

根據視點與景物相對位置的遠近高低變化，又可以將賞景方式分為平視、仰視和俯視三種。

1、平視（也稱為中視)指以視平線為中心的30°夾角視場，中視線與地面平行向前，游人頭部不必上仰下俯，可以舒展的平望出去的一種觀賞方式。

平視觀賞使人有平靜、深遠、安寧的氣氛，不易疲勞。園林中常要創造寬闊的水面、平緩的草坪、開敞的視野和遠望的條件，從而把天邊的水光云影、遠方的山廓塔影納入視野，以飽眼福。

2、仰視

指中視線與地面的夾角超過15°（也有人認為是13°)時，頭部需要仰起，即中視線向上傾斜與地面成一定角度，隨著角度的不斷增加，由于視線消失程度的變化可以對景物產生高大感、宏偉感、崇高感和威嚴感。

在中國皇家富苑和宗教園林中常用此法突出皇權神威，或在山水園中創造群峰萬壑、小中見大的意境。如北京頤和園中的中心建筑群，在山下德輝殿后看佛香閣，則仰角為62°，產生宏偉感，同時，也產生自我渺小感。

3、俯視

指游人視點高，景物在視點下方，必須低頭才能看清景物時，中視線向下與地平面成一定角度。俯視觀賞視點高，景物都呈現在視點的下方。

俯視景觀的空間垂直深度感特別強烈。園林中也利用地形和人工造景，創造制高點供人俯視。俯視也有遠視、中視和近視的不同效果。

（三）觀賞點與觀賞視距

觀賞點是指游人所處的位置。觀賞點的布置最好能因高就低，位置錯落，或登高（山、樓）眺望，或臨水入榭平視，使游人從不同的角度、不同的高程欣賞風景，增加景色的變化。

觀賞視距是指觀賞點與被觀賞景物之間的距離。觀賞視距恰當與否直接影響到觀賞的藝術效果。正常人的清晰視距離為25-30cm，明確看到景物細部的距離為30-50m，能識別景物的視距為250-270m，能辨認景物輪廓的視距為500m，能明確發現物體的視距約為1300-2000m，但這已經沒有最佳的觀賞效果了。至于遠觀山巒、俯瞅大地、仰望太空等，則是暢觀與聯想的綜合感受了。利用人的視距規律進行造景和借景，將取得事半功倍的效果。

人在觀賞景物時，有一個視角范圍稱為視域或視場。人的正常靜觀視場，垂直視角為130。水平視角為160。但按照人的視網膜鑒別率，最佳垂直視角小于30、水平視角小于45。

對景物觀賞的最佳視點有三個位置；即垂直視角為18（景物高的3倍距離)、27（景物高的2倍距離)、45（景物高的1倍距離)。

景物高的3倍距離，是全景最佳視距；景物高的2倍距離，是景物主體最佳視距；景物高的1倍距離，是景物細部最佳視距。

舉例：觀賞紀念碑（P72)視角為18°：視距是紀念碑高度的3倍，能看到紀念碑身及周圍環境；

視角為27°：視距是紀念碑高度的2倍，能看到紀念碑整體；

視角為45°：視距是紀念碑高度的1倍，能看到紀念碑的局部和細節。

第二節、園林造景藝術

在園林綠地中，因借自然、模仿自然、組織創造供人游覽觀賞的景色謂之造景。景觀的藝術處理的原則是因借自然，效法自然而又高于自然，達到雖由人作，宛自天開的境界。

一、主配手法

主景：全園的重點或核心，它是園林空間構圖的中心，是主題或主體所在，是全園視線的控制焦點，也是精華所在。

配景：包括前景和背景。前景起著豐富主題的作用；背景在主景背后，較簡潔、樸素，起著烘托主題的作用。

在園林造景中既強調主景的突出，又重視配景的烘托。既不能喧賓奪主，又不能不考慮配景。突出主景的手法有：

1、主景升高

主體升高可使背景簡化，可產生仰視觀賞效果，并可以藍天、遠山為背景，不受或少受其他環境因素的影響，使主體的造型輪廓突出鮮明。如廣州越秀公園的五羊雕塑，以升高主體，降低視線法來突出主體。

2、把主題放在軸線端點、視線焦點處

一條軸線的端點或幾條軸線的交點常有較強的表現力。故常把主景布置在軸線的端點或幾條軸線的交點上。風景視線的焦點，則是視線集中的地方。

3、動勢向心

一般周圍環抱的空間，如水面、廣場、庭院等，其周圍景物往往具有向心的動勢，主景如布置在動勢集中的焦點上就能得到突出。如西湖四周的景物和山勢，基本朝向湖中，湖中的孤山便成了焦點，在西湖上格外突出。

4、空間構圖的重心位置

在規則式園林綠地中將主景布置在幾何中心上，在自然式園林綠地中將主景布置在構圖的重心上，也能將主景突出。

園林主景如果體形高大，很自然容易獲得主景的效果，但體量小的主景只要位置布置得當，也可以達到主景突出的效果。以小襯大、以低襯高，可以突出主景。同樣以高襯低，以大襯小也可以成為主景。

如園路兩側，種植高大喬木，面對園林小筑，小筑低矮，反成主景，亭內置碑，碑成主景。

二、層次手法

景色的空間層次可分為三層：前景、中景、背景,也可分成近景、中景、遠景。當主景缺乏前景或背景時，便需要添景，以增加景深，從而使景觀顯得豐富。有時為了突出主景簡潔、壯觀的效果，也可以不要前后層次。

三、借景手法

借景是小中見大的空間處理手法之一。它將園外景色有意識地組織到園內來，成為園景的一部分，起著擴大園林空間、豐富園林景觀的作用。

明2計成《園治》云：“嘉則收之，俗則屏之”，講的是周圍環境中有好的景觀，要開辟透視線把它借進來，如果是有礙觀瞻的東西，則將它屏障起來。借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了豐富游賞的內容，擴大景物的深度和廣度，除了運用多樣統一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限于有限之中。

借景依視點、視角、視距的不同分為：

（一）遠借

是把園外遠處的景物借為本園所有。成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無錫寄暢園借惠山；濟南大明湖借千佛山等。為使遠借獲得更多景色，常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開辟透視線，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。

（二）鄰借（近借)是把園子鄰近的景色組織進來。周圍環境是鄰借的依據，周圍景物，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸和復廊，不設封閉圍墻，從園內透過漏窗可領略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體，就是很好的一例。再如鄰家有一枝紅杏或一株綠柳、一個小山亭，亦可對景觀賞或設漏窗借取。如”一枝紅杏出墻來”，“楊柳宜作兩家春”、“宜兩亭”等布局手法。

（三）仰借

利用仰視借取園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。仰借視覺較疲勞，觀賞點應設亭臺座椅。

（四）俯借

居高臨下俯視低處景物。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

（五）應時而借

利用一年四季、一日之時，由大自然的變化和景物的配合而成的景觀。對一日來說，日出朝霞、曉星夜月，以一年四季來說，春光明媚，夏日原野，秋天麗日，冬日冰雪。就是植物也隨季節轉換，如春天百花爭艷，夏天濃蔭覆蓋，秋天層林盡染，冬天樹木姿態，這些都是應時而借的意境素材。如蘇堤春曉、曲院風荷、平湖秋月、斷橋殘雪等。

四、景觀組織手法

（一）對景

位于園林軸線或風景視線端點的景稱為對景。

對景沿導游線廣布于園林中，以滿足游人視覺觀賞的要求。它有正對景和互對景兩種形式。正對指在風景視線或軸線的端部設景。在規則式園林中應用較多，這樣布置能獲得莊嚴雄偉的效果，成為特定的主景。在紀念性園林中，園路的盡頭端部常布置景觀以形成對景的畫面效果?；χ冈谳S線或風景視線的兩端設景，兩景相對互為對景，在自然式園林中彎環曲折的道路、長廊、河流和溪澗的轉折點、宜設對景，增加景點，起到步移景異的效果。對景多用于園林局部空間的焦點部位。一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺)等景物作為對景。

（二）透景

美好的景物被高于游人視線的地上物所擋住，要開辟透景線，這種處理手法叫透景。設計時，要把園內主要風景點透視線在規劃設計圖上表示出來。在安排透景線時，常與軸線或放射型直線、道路和河流統一安排，這樣可減少因開辟透景線而移植或間伐大量樹木。沿透景線兩側安排的景物只能做透景的配景布置，以提高透景的藝術效果。在園林中多利用景窗花格、竹木疏林、山石環洞等形成若隱若現景觀，增加趣味，引人入勝。

（三）藏景、障景、抑景 是指以遮擋視線為主要目的的景物。(先抑后揚）

中國園林講究欲揚先抑，也主張俗則屏之。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發生變化，以增加風景層次。

障景具有雙重功能，一是屏障景物、改變空間引導方向；二是作為前進方向的對景。障景依 據所用材料不同有山石障、影壁障、樹叢障、建筑障。

（四）隔景

凡將園林綠地分隔為大小不同的空間景域，使各空間具有各自的景觀特色，而互不干擾者稱為隔景。隔景與障景不同。障景是出其不意，本身就是景，在許多時候，它起到障丑揚美的作用。隔景旨在分割空間，并不強調自身的景觀效果。隔景有虛隔、實隔、虛實隔。

虛隔指兩個相鄰的空間相互透漏如水面、山谷、草地、道路等。

實隔指兩個相鄰的空間互不通透的分隔如建筑、圍墻、山石等。

虛實隔指兩個空間既隔又連，隔而不斷，景觀能夠互相滲透，如水上設堤橋，墻上開漏窗，長廊、柵欄、疏林、花架等。

五、前景處理手法

（一）框景

把自然風景框起來作畫面處理的手法?？蚓暗淖饔迷谟趯@林綠地的自然美、繪畫美、建筑美高度統一在一副立體的風景畫面中。因為有簡潔的景框作為前景，使視線高度統一在畫面的主景上，給人以強烈的藝術感染，另外使室內外空間互相滲透流通，擴大了空間，增加了詩情畫意。框景多利用建筑的門窗、柱間、假山洞口等。

（二）夾景

以樹、山、建筑等將軸線兩側貧乏景觀加以屏障，從而形成左右較封閉的狹長空間，突出空間端部景觀。

（三）漏景

漏景是框景的進一步發展，利用漏窗、花墻、漏屏風、疏林樹干等作前景與遠景并行排列形成景觀。它起著含而不露、柔和景色、若隱若現的作用。

（四）添景

在缺乏前景和背景的情況下，在景物前面增加建筑小品或補種幾株喬木和在景物后面增加背景，使層次豐富起來的手法。

第三節、園林視景空間藝術

一、視景空間基本類型

（一）開朗風景

視線平行向前，不會產生疲勞感，使人感到目光宏 遠，心胸開闊，壯觀豪放；視覺上盡量避免單調性；可利用提高視點位置，使視線與地面形成較大視角。

（二）閉鎖風景

距離越小，閉鎖性越強，距離越大，閉鎖性越弱。在觀賞閉鎖風景時，仰角不宜太大，一般要求景物高度是空間直徑的1/6到1/3。

（三）半開朗風景與半閉鎖風景

二、視景空間的藝術性

對立統一。統一園林中，既要有開朗的空間，又要有閉鎖的空間，在開朗空間中需設近景以增加感染力，在閉鎖風景中又要透視遠景。

三、園林空間的展示式程序

（一）連續風景序列布局

1、斷續：利用地形起伏

2、起伏曲折

3、反復

4、空間的開合：利用開朗風景和閉鎖風景

（二）風景序列的主調、基調、配調

主景是主調，配景是配調（調和方面陪襯），背景是基調（烘托角度烘托）。

（三）風景序列的轉調

任何一個連續布局不可能無休止，處于空間轉折區的過渡樹種為轉調。分為急轉和緩轉。

（四）連續序列布局的階段、發生、發展和結束

兩段式：起景---高潮

三段式：起景---高潮---結景

（五）季相交替布局

三季有花，四季常青 作業：

第86頁第1、2、3題。課堂小結：

本次課主要學習了風景欣賞的方面與方式，園林造景中的主配手法、層次手法、借景手法和景觀組織手法、前景處理手法等，園林視景空間藝術。教學后記：

第四章、園林色彩藝術（2學時）

第一次課

課題：園林色彩藝術

教學目的：

通過講授使學生了解園林中的自然色彩和人工色彩，掌握園林色彩的單色處理、類似色處理、對比色處理、調和色處理等藝術處理手法，理解園林中的基調、主調、配調。教學重難點：

園林中的自然色彩和人工色彩；園林色彩的藝術處理手法。教學過程：

第一節、園林中的色彩

色彩是指可見光在我們視網膜上所產生的感覺。色為光之子，有了光才有了五光十色的世界。太陽光是我們常見的光線，赤、橙、黃、綠、青、藍、紫七色光，色彩受光源的限制。

紅、綠、藍為三原色，兩種原色混合而成間色，由間色混合成復色。當兩種原色混合在一起的間色為第三原色的補色。在色環上相對180的顏色為對比色。

一、光對景物色彩的影響

顏色是物象的固有色，在白光的散射照耀下，物體所呈現的顏色。物體的固有色是在漫射光照射下物體所呈現的色彩。如我們通常所說的白色是物體對日光中各種光全部反射所呈現的現象。黑色是指物體對日光中各種色光全部吸收所呈現的現象。

色相：顏色的名稱。色度：顏色的純度。色調：色相的明度。亮度：色相的亮度。

光源色：光源發出來的光是帶有一定色彩傾向的，這種色彩我們稱為光源色。

0 灰色是指物體對日光中各種色光等量部分反射所呈現的現象。

在許多情況下，景物所表現的并不是景物的固有色，而是條件色。所謂物體的條件色是受光源色和環境色影響物體所呈現的色彩。例如某種顏色由于受其他顏色的影響，比單獨看他時表現出很大的不同。例如當紅與黃放在一起時，紅更艷，當紅與棕放在一起時，紅顯得黯淡。同樣，橙—紅，發黃，橙—黃，發紅。將相同明亮的灰色以白色做底，灰色發暗，以黑色做底，灰色發亮?；パa色放在一起，顏色的鮮艷程度更加鮮明。白居易詩“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”道出了光對水的影響。

在一般情況下，明亮的顏色其飽和度高，如紅、黃比綠、紫的飽和度高。背景亮時，亮的更亮，背景暗時，暗的更暗。

紅與黃放在一起時，紅更艷，當紅與棕放在一起時，紅顯得黯淡。

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”描述鄱陽湖傍晚的景色，真實的反映出色的空氣透視和色消視現象。這兩種現象是由下列兩個原因造成的：一是空氣分子的散射，當陽光通過空氣層時，其中大部分青、藍、紫等短波長的色光被散射。使空氣呈現藍色，一切遠景都被透明的藍色空氣所籠罩；二是景物的色彩隨距離的增加而減退其亮度和飽和度，最后與天空同色。

二、園林中的自然色彩

（一）氣象所造成的色彩

園林中的各種構圖要素山石、道路、水體、建筑、植物等無不呈現各種顏色，其中某一類物質的色彩完全不受人們意志的左右，如天空、水體、山石等。

天空一日之間，一年之間的變化是很大的。晴天呈現藍色，陰天呈灰黑色，多云雨天呈白灰色。天空色彩還具有瞬息萬變的特點，有日出日落帶來的晨輝與晚霞，使天空與大地的色彩綺麗而燦爛。藍天與白云把大地的山山水水襯托的明明秀秀。佛光、云海、赤壁等自然色彩變化無窮。如泰山日出、黃山云海、峨嵋金鼎佛光、武夷丹壁赤霞等。一天中的早晨、傍晚、朝霞、晨光、夕陽等色彩最為豐富。

當以天空為背景布置主景的時候，主景可采用紅色、橙色、金黃色、灰白色等，而不宜采用淡藍色和淡綠色。如以藍天白云襯托的鮮艷的五星紅旗，北海的白塔、美麗的國會大廈、白宮、俄國的克里姆林宮。在園林中以青銅像做主景雕塑時，仰角不宜太大，以平視景觀將遠處的天空作為背景，效果最好。

（二）利于天然色彩美化環境

自然山石根據不同的自然山體，不同的巖石構造、甚至遠近的不同等表現出不同的色彩。土山多呈灰黃色，石山的色彩有較大的變化，有褐紅色、土紅、棕紅、棕黃、青灰色、也有灰紅色等等。遠山多為灰暗，近山多為青綠。山石通常呈暗色調，如灰、會黑、褐紅等，少數呈明色調，如漢白玉、花崗巖。

在山上布置主景時，主體宜采用明色調，如浙江一帶山上的廟宇，一般都是黃色、紅墻、灰瓦，白塔色彩鮮明，協調。廟宇作為山上的主體宜采用明快的色調。

水面通常反映的是天空和岸邊景物的色彩，在以水面為背景或則是前景布置景物時，應著重處理主景與四周環境和天空的色彩關系。

園林植物是園林色彩構圖的骨干，也是最活躍的因素。園林植物是園林風景構圖的底色，一年中隨著季節的交替，有著自身的季相變化規律。綠色是植物的基本色，春天植物嫩綠、黃綠的色彩展現了一派生機盎然的景象。春夏交接一直到夏季，大地在一片油綠的襯托下，萬紫千紅，生機勃勃。秋天到處是金黃、橙紅，毛澤東“萬山遍紅，層林盡染”的著名詩句描繪出秋天的植物色彩，勾起人們的無限遐思。冬季的色彩是灰白蒼茫。我們可以有意識的將園林植物進行人工組合、藝術配置，建設植物色彩景觀。園林植物形形色色，構成了園林色彩的豐富多變。

園林中動物的色彩，不僅形象生動，而且點綴風景，為環境增色。如湖中的白鵝，“鵝，鵝，鵝，曲項向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥青波”是詩人對鵝與環境色的生動描述。鴛鴦戲水，不僅增添水中的色彩褐動態美，而且具有美滿幸福的寓意。自然界中的丹頂鶴、孔雀、梅花鹿、大熊貓、斑馬、長頸鹿、羚羊等動物的色彩不僅給園林增色，而且使園林風景具有動態美。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”也是詩人對大自然景物的生動描寫，他不僅描述了鳴禽與植物，與環境中黃和綠、白和青的清新、明快的效果，而且生動刻劃了園林空間中一動一靜的對比效果。

三、園林中的人工色彩

主題建筑、建筑小品、道路、雕塑、燈具、垃圾箱等的色彩是人為色彩。

園林建筑、構筑物，在園林中占的比重不大，但常做主景，起畫龍點睛的作用，所以非常的重要。一般情況下宜選用對比色。如建在水邊宜用淡黃、灰白、淡紅等淡雅的色調與水面的色彩取得對比協調。建在山邊可選用紅、橙、黃等暖色調在明度上有對比的近似色。做主景的園林建筑，色彩要凝重大方，或鮮艷奪目，以取得統領全局的效果。炎熱的夏季以冷色調為主，寒冷的冬季以暖色調為主。熱帶地區用冷色調，寒冷地帶用暖色調。

道路、廣場在園林中貫穿全園，是園林的脈絡，在園林景觀構圖中多用配景，所以宜用比較溫和黯淡的色彩。近年來由于建筑材料的日益增多，道路廣場的色彩也變得豐富多彩起來，但道路廣場在園林中只做配景，顏色處理不可過于艷麗，更不能喧賓奪主，要與主景環境協調統一。

到草地中得小游路宜淡化，常用灰白、土色等。園林區間的過渡帶也應淡化處理。園林中的廣場有時做主景，需要強化處理，鋪裝的色彩可多種多樣，活潑引人注意。常用園路鋪裝宜用比較溫和黯淡的色彩

園林中的假山石只有灰、灰白、黃褐等顏色。古樸穩重但比較單調，可通過植物的搭配來緩和氣氛。

第二節、園林色彩的藝術處理

一、單色處理或類似色處理

指用同一光流量的色光或同一種色相的處理。

類似色：同一色相的不同明度和飽和度的各種顏色。

適合：生長低矮、開花繁茂、花期長而一致。如花菱草、金盞花、香雪球等。

二、對比色處理

指互為補色的兩種色彩的處理。

要求：主次分明---佛香閣建筑群在蒼松翠柏陪襯下分外莊麗悅目。

三、調和色處理

調和色：指各色彩之間含有某種共同色素，配合在一起極易調和。

四、漸層

指某一個色相由深到淺，由明到暗或反之的變化，或由一種色相逐漸轉變為另一種色相，甚至轉變為互補色，這些因微差引起的變化和由此由一個極端變為另一個極端都稱為漸層。

五、中性色的應用

白色、灰色、金色。

六、多色處理

嚴格的說純粹的單色彩的園林空間是不存在的，而多色彩的園林空間到處都是。首先單色本身 就有三種間色，如綠、藍綠、黃綠，有九種明度和五種純度的等級變化，有一百三十五種不同色澤的變化，多色處理有生動、活波、愉快、興奮的效果。多種顏色一般宜由點—線—面，動靜結合。

色塊的鑲嵌：自然界和園林中的色彩，不論是對比色還是調和色，大多是以大小不同的色塊鑲嵌起來的。

第三節、園林空間色彩構圖

一、要考慮游人的心態

在寒冷地區---曖色調。在炎熱地區---冷色調。

二、要確定基調、主調、配調和重點色

基調：決定于自然，天空以藍色為基調，地面以植被的綠色為基調，主調是以所選植物開花時的色彩表現出來的。

配調：對主調起陪襯或烘托作用。

重點色：所占比重最小，但其色相的明度和純 度應是最高的，具有壓倒一切的優勢。作業：

第98頁第1題。課堂小結：

本次課主要學習了園林中的自然色彩和人工色彩，園林色彩的藝術處理手法，園林中的基調、主調、配調。教學后記：

第五章、園林意境（2學時）

第一次課

課題：園林意境

教學目的：

通過講授使學生了解園林意境的特征，理解園林意境的創造手法，掌握園林意境的表達方式。教學重難點：

園林意境的創造手法；園林意境的表達方式。教學過程：

第一節、意境

一、什么是意境

園林意境：通過設計者構思創作所表現園林景觀上的形象化、典型化的自然環境與它顯露出來的思想意蘊。

意境是一種審美的精神效果，是主觀的想象，也是客觀的反映，只有當主客觀達到高度統一時，才能產生意境。“園林之詩情畫意即詩與畫的境界在實際景物中出現之，統名為意境”---陳從周。

二、意境的特征

意境具有情真景真的真實特征，情景交融的形象特征，虛實相生的結構特征。

1、意境具有生動的形象

2、意境中飽含藝術家的情感

3、意境中包含精湛的藝術技藝

4、意境中的含蓄能喚起欣賞者的想象

第二節、園林意境的創造 我國園林有一套獨特的布局及空間構圖方法，根據自然本質的要求“經營位置”。為了布局妥帖，有藝術表現力和感染力，就要靈活掌握園林藝術的各種表現技巧。用最簡練的手法，組織好空間和空間的景觀特征，通過景觀特征的魅力，動人心弦的空間便是意境空間。

一、怎么樣才能獲得意境？

用強烈而真摯的思想感情，去深刻認識所要表現的對象，目寄心期，去粗取精，去偽存真，經過高度概括和提煉的思維過程，才能達到藝術的再現。即“外師造化，中得心源”。

藝術家都是瘋子。

藝術作品的意境創造往往是通過豐富的生活聯想和虛構，使自然精美之處更加集中，更加典型化，并溶進自己的思想感情，在作品中必然反映出來，即移情。園林設計是用景語來表達作者的思想感情，人們處在園林這種有“情”的環境中，自然會產生不同深度的聯想，最后概括、綜合，使感覺升華，成為意境。

二、情景交融的構思

園林中的景物是傳遞和交流思想感情的媒介。情以物興，情以物遷，只有在情景交融的時刻，才能產生深遠的意境。“花水面皆文章”，“詩情畫意”,“情景交融”是中國園林的特構,是中國園林區別于世界上其他園林的內在因素。應該說，中國園林藝術之所以流傳古今中外，經久不衰，一是有符合人文情意的詩、畫、文學；二是有充滿人性的花草樹木；三是有符合自然規律的的人文景觀。

如蘇州的耦園?！翱椇熇衔荨?繼承父業織簾勞動；“藏書樓”:讀書明志； “城曲草堂”:不慕富貴?。

又如白居易廬山草堂。

三、園林意境的創造手法

園林藝術是所有藝術中最復雜的藝術，處理得不好則雜亂無章，鮮有意境?！皠h繁就簡三秋樹，標新立異二月花”（清代 鄭板橋）。越簡潔和概括，給予人的可思空間越廣，表達的彈性越大，藝術的魅力就越大。

（一）簡

就是大膽的剪裁。中國畫、中國戲曲講究空白，“計白當黑”，使畫面主要部分更為突出。齊白石畫蝦，一筆水紋不畫，有極真實的水感，蝦在水中游動，栩栩如生。

空白、無聲都是含蓄的表現方法，亦即留給欣賞者以想象的余地。如中國的成語。

（二）夸張

藝術強調典型性，典型的目的在于表現，為了突出典型就必須夸張，才能給觀眾在感情上以最大滿足。夸張是以真實為基礎的，只有真實的夸張才有感 人的魅力。

毛澤東:離天三尺三；李白:飛流直下三千尺;蜀道難,難于上青天等；王維:桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情；如漫畫中的形象,米老鼠,唐老鴨,洋娃娃等。

（三）構圖

我國園林有一套獨特的布局及空間構圖方法，根據自然本質的要求“經營位置”。為了布局妥帖，有藝術表現力和感染力，就要靈活掌握園林藝術的各種表

現技巧。用最簡練的手法，組織好空間和空間的景觀特征，通過景觀特征的魅力，動人心弦的空間便是意境空間。

第三節、園林意境的表達方式

一、直接表達方式

（一）形象的表達

園林是一種時空統一的造型藝術，是以具體形象表達思想感情的。如：南京莫愁湖公園莫愁女、西湖旁邊的鑒湖女俠秋瑾。

（二）典型性的表達

何謂典型？“文學作品的典型形象的創造，大致是雜取種種人，合成‘一個’。這一個與生活中的任何一個實有的人都‘不似’。這不似生活中的某一個人，但‘似’某一類人中的每一個人，才是藝術要求的典型形象?！保斞福?/p>

中國古典園林中的堆山疊石，并不是某一地區真山水的再現，而是經過高度概括和提煉出來的自然山水，用以表達深山大壑，使人有置身于真山水之中的感覺?！耙簧讋t江湖萬里,一峰則太華千尋”。

（三）游離性的表達

游離性的園林空間結構是時空的連續結構。設計者巧妙地為游賞者安排幾條最佳的導游線，為空間序列喜劇化和節奏性的展開指引方向。整個園林空間結構此起彼伏，藏露隱現，開合收放，虛實相輔，是人似乎處在一個異常豐富、深廣莫測的空間之內。變化、回味無窮。

（四）聯想性的表達

由甲聯想到乙，由乙聯想到丙，使想象越來越豐富，從收到言有盡而意無窮的效果。

（五）模糊性的表達

模糊性即不定性，在園林中，我們常?？吹浇橛谑覂群褪彝庵g的亭、廊、軒。在自然花木與人工建筑之間，有疊石假山，石雖天然生就，山卻用人工堆疊，在似與非似之間，我們看到有不系舟，既似樓臺水榭，又象畫舫航船。

在矛盾對立與共處之中，形成令人振奮的情趣，而意味深長。模糊性的表達發人深思，往往可使一塊小天地，一個局部處理變得耐人尋味。

二、間接表達方式

（一）運用某些植物的特征美和姿態美作比擬聯想

松樹：遇霜雪而不凋，歷千年而不殞，人們常比作富貴不能淫，威武不能屈的英雄人物；竹子：“未出土時先有節，到凌云處也虛心?！薄疤撔闹裼械皖^葉，傲骨梅無仰面花。”；梅花 “萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春?！?；牡丹、荷花、杜鵑等等。

（二）光與影

1、光

光是反映園林空間深度和層次的極為重要的因素。即使同一個空間，由于光線不同，便會產生不同的效果。有明到暗，有暗到明和半明半暗的變化都能給空間帶來特殊的氣氛，可以使感覺空間擴大或縮小。

2、影

成為審美對象，由來已久。有日月天光，便有形影不離。園林中，屋檐下的陰影、墻上的塊影、石邊的怪影、樹下花下的碎影，以及水中的倒影都是虛實的結合，意與境的統一。諸影中最富詩情畫意的首推粉壁影和水中倒影。作為分割空間的粉墻，本身無景的墻便現出妙境。

（三）色彩

隨光而來的色彩是豐富園林空間藝術的精粹。色彩作用于人的視覺，引起人們的聯想尤為豐富。利用建筑色彩來點染環境，突出主題；利用植物色彩渲染空間氣氛，烘托主題。

（四）聲響的運用

聲在園林中是形成感覺空間的因素之一，它能引起人們的想象，是激發詩情畫意的重要媒介。在我們古典園林中，以賞聲為景物主題這為數不少。如：杭州西湖的“南屏晚鐘”和“柳浪聞鶯”，蘇州留園的“留聽閣”，拙政園的“聽雨軒”，無錫寄暢園的“八音澗”等。

（五）香氣的感情色彩

香氣作用于人的感官雖不如光、色彩和聲那么強烈，但同樣能誘發人們的精神，使人振奮，產生快感。因而香氣亦是激發詩情的媒介，形成意境的因素。

（六）氣象因子

氣象因子是產生深廣意境的重要因素。氣象因子造就的意境在詩詞中得到廣泛的反映。同一景物在不同的氣候條件下，也會千姿百態，風采各異。如：煙雨樓、斷橋殘雪等等。

三、園林題詠表達意境

景觀題名：即景名，用文學語言給景區、景點和景物命名。

組景題名：即根據一個地區的風景特點，把園林名勝組成若干個風景區或風景點，并題名。

（一）景觀題名的目的

突出重點，使游人能抓住園林名勝的精華，用較短的時間欣賞到一個景區或景點的最佳風光；便于設計施工時，能全局在胸，有機地統一布局。

“有地無題地不傳，名山自古賴名篇”

（二）景名對立意布局的作用

揭示園林主景；賦予詩情畫意；加深文化內涵；指引游覽路線；成為園林藝術中獨特的裝飾品、點綴物。

如避暑山莊的景名: 避暑山莊景名體現了道家的神仙思想：康熙的四字題名—36景、乾隆的三字題名—36景等?？滴醯乃淖诸}名：煙波致爽、芝徑云堤、無暑清涼、延熏山館、水芳巖秀、萬壑松風、松鶴清越、云山勝地、四面云山、北枕雙峰、西嶺晨霞、錘峰落照、南山積雪、梨花伴月、曲水荷香、風泉清聽、濠濮間想、天宇咸暢、暖溜暄波、泉源石壁、青楓綠嶼、鶯囀喬木、香遠益清、金蓮映日、遠近泉聲、云帆月舫、芳渚臨流、云容水態、澄泉繞石、澄波迭翠、石磯觀魚、鏡水云岑、雙湖夾鏡、長虹飲練、甫田叢樾、水流云在。

乾隆的三字題名：麗正門、勤政殿、松鶴齋、如意湖、青雀肪、綺望樓、馴鹿坡、水心榭、頤志堂、暢遠堂、靜好臺、冷香亭、采菱渡、觀蓮所、清暉亭、般若相、滄浪嶼、一片云、萍香片、萬樹園、試馬埭、嘉樹軒、樂成閣、宿云檐、澄觀齋、翠云巖、罨畫窗、凌太虛、千尺雪、寧靜齋、玉琴軒、臨芳墅、知魚磯 涌翠巖、素尚齋、永恬居。

景觀取材：取材于傳統的神話傳說和模寫著名山水。如：澄湖中有金山島、清蓮島、千林島，即體現了“一池三山”的傳說。

頤和園的景名。頤和園：取“頤養天年、天下太平”之意；又《易 ?頤卦》“天地養萬物，圣人養賢以及萬民，頤之時大矣哉”。景明樓：仿湖南岳陽樓，范仲淹《岳陽樓記》“至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃? ?”句。赤城霞起：孫綽《游天臺山》“赤城霞起而建標”句。蘇州景名。拙政園：“拙”者從政之園，即不善在官場周旋之意。西晉陶淵明“守拙歸園田”，明王獻臣“其為政殆有拙于岳者”。遠香堂：荷香傳得越傳越清淡之堂，比喻君子品格高尚。堂北面平臺寬敞，下有廣池，有千葉蓮花，并蒂蓮開，“花常留待賞，香是遠來清”，北宋周敦頤《愛蓮說》“香遠益清?花中君子也”。小飛虹：小小的勢欲飛動的彩虹。比喻色彩絢麗的拱形廊橋，其 形若虹，倒影水面如彩虹，南朝宋鮑照《白云詩》“飛虹弄秦河，泛霧弄輕弦”。與誰同坐軒：反問句，撥動游客的心琴，使之于山水共鳴，聆聽天籟之音，咀嚼美的詩意，眺目入畫的景色。依水而筑，構作扇形，小巧精雅。宋蘇軾“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐？明月清風我。”唐李白“舉杯邀明月，對影成三人?！鼻榫敖蝗诘臉嬎己驮⒁?，運用設計者的想象力，去表達景物的內涵，使園林空間由物質空間升華為感覺空間。同詩詞、繪畫、音樂一樣，為觀賞者留下一個自由想象，回味無窮的廣闊空間，使民族文化得到比詩畫更為深刻地身臨其境的體驗。作業：

第109頁第1題。課堂小結：

本次課主要學習了園林意境的特征，園林意境的創造手法，園林意境的表達方式。教學后記：

第六章、山水地形藝術（4學時）

第一次課

課題：園林地形藝術、假山置石藝術

教學目的：

通過講授使學生了解園林地形的類型、作用，假山的分類，掌握園林地形的處理，假山在園林中的布局，園林中置石的方式與置石的布局。教學重難點： 教學過程：

第一節、園林地形藝術

一、地形

地形指地球表面三度空間的起伏變化，即地表的外觀。地形是諸要素的基底和依托，是構成整個園林景觀的骨架。

地形在造園中的功能作用是多方面的，概括起來，一般有骨架作用、空間作用、景觀作用等幾個主要方面。地形是構成園林景觀的骨架，是園林中所有景觀元素與設施的載體，它為園林中其它景觀要素提供了賴以存在的基面。地形具有構成不同形狀、不同特點園林空間的作用。景觀作用包括背景作用和造景作用兩個方面。

二、地形的類型

（一）平坦地形

在現實世界的外部環境中絕對平坦的地形是不存在的，所有的地面都有不同程度甚至是難以察覺的坡度，因此，這里的“平地”指的是那些總的看來是“水平”的地面，更為確切的描述是指園林地形中坡度小于4%的較平坦用地。

（二）凸地形

凸地形具有構成風景、組織空間、豐富園林景觀等功能。凸地形的表現形式有土丘、丘陵、山巒以及小山峰等。凸地形按主要材料，可分為土山、石山和土石混合的山體。

1、土山

可以利用園內挖湖的士方堆置，其上植樹種草。

2、石山

石山又可分為天然山石（北方為主）和人工塑石（南方為主）兩種。天然山石有湖石類、黃石類、卵石類、石筍類、吸水石類和砂片石類。由于堆置的手法不同，可以形成峰峰、嫵媚、玲俄、（滄）頑拙等多變景觀。

3、土石山

土石混合的山，一般有土山點石和石山包土兩種作法，如頤和園萬壽山，蘇州的滄浪亭均為土山點石，而蘇州的環秀山莊假山即為石山包土。

（三）凹面地形

凹面地形的形成一般有兩種方式，其一是當地面某一區域的泥土被挖掘時，其二是當兩片凸地形并排在一起時。凹面地形是一個具有內向性和不受外界干擾的空間。凹面地形通常給人一種分割感、封閉感和私密性。

三、園林地形及地貌

園林地形是指園林綠地中地表面各種起伏形狀的地貌。園林地貌是指園林用地范圍內的峰、巒、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地貌。

園林地形是人化風景的藝術概括。園林綠地要結合地形造景，不同的地形、地貌對不同園林景觀的形成、園林使用功能的實現和園林植物的生長等均有一定程度的影響，在原有地形、地貌無法滿足使用功能和不利于表達設計意圖時，就需要對地形加以整理和改造。

四、園林地形處理的原則和藝術手法

（一）園林地形處理原則

1、結合地形，充分體現自然風貌；

2、以小見大，適當造景；

3、地形與建筑和諧統一。

（二）園林地形處理的藝術手法

1、不同地形處理的類型

（1）意大利園林；（2）法國園林；（3）英國；（4）中國

2、不同綠地地形處理技巧

（1）廣場；（2）街道綠地；（3）園路綠地；（4）濱水綠地

第二節、園林假山藝術

以自然山水為藍本并加以藝術的提煉和夸張，用人工再造的山水景物的通稱。

一、假山分類

（一）按材料分

假山根據材料不同可分為土山、石山、土石山。

（二）按施工方式分類

假山可分為筑山、掇山、鑿山和塑山。筑山：堆筑土山，以土為材料。

鑿山：開鑿自然巖石成山，以自然巖石為素材。

掇山：自然山石掇疊成假山的工藝過程。塑山：用石灰漿塑成，缺乏生氣。

（三）按園林中的位置和用途分類

可分為園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、室內山、壁山和獸山。假山的組合形態可以分為山體和水體。

山體包括峰、巒、頂、嶺、谷、壑、崗、壁、巖、臺、蹬道、棧道等。水體包括泉、瀑、潭、溪、澗、池等。山水宜結合在一起，才相得益彰。

二、假山藝術

（一）園林假山造型的實踐要求

1、園林假山造型藝術要求

（1）要有賓主：“眾山拱狀，主山始尊，群山盤互，祖山乃厚”。

（2）要有層次：“山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠。自山前而窺山后，謂之深遠。自近山而望遠山謂之平遠?！?/p>

①高遠：前低后高的上下層次，山頭作之字形 ②深遠：兩山對峙中的峽谷，犬牙交錯 ③平遠：平崗小阜，錯落蜿蜒

（3）要有起伏：有山麓、山腰、山肩、山頭、山坳、山腳之分。（4）要有來龍去脈：方能顯示出山的神韻氣勢。

（5）要有曲折回抱：才能形成開合收放、大小不同、景觀迥異的空間境域。

（6）要有疏密、虛實：密是集中，疏是分散，實是有，虛是無；山水園林，山為實，水為虛。

2、園林假山造型中的注意事項

造型宜樸素自然，不宜矯揉造作；手法宜簡潔明了，不宜過于繁瑣；石不可亂；紋不可雜；塊不可勻；縫不可交。

（二）中國園林假山藝術的共性

1、漏、皺、瘦、透

2、咫尺山林，多方勝景

3、最忌居中，更宜散漫

4、有真為假，做假成真

（三）假山在園林中的布局

1、把假山作為主題建筑的對景處理

2、把假山布置在園地的周圍

3、把假山布置在園的一角

4、假山在園內成?°之?±字形布置

5、在山水結合的構圖中，如果以山體為主，水為輔，則山體宜臨水面;如果以水為主體，則山應離河岸有一定距離。

6、把假山布置在主要出入口的正面，其上種植樹木，使園景莫測高深。

7、以粉墻為背景，嵌石于墻上，飾以樹木花草。

以上布局應綜合運用，出奇制勝。

第三節、置石藝術

“園可無山，不可無石”，“石配樹而華，樹配石而堅”。

巖石作為造園的材料，我國要比西方早1500年。英國到了1770年，才首次肯定了巖石在園林中的藝術地位。

置石是以石材或仿石材布置成自然露巖景觀的造景手法。置石還可結合它的擋土、護坡和作為種植床或器設等實用功能，用以點綴風景園林空間。置石能夠用簡單的形式，體現較深的意境,達到“寸石生情，的藝術效果”。

一、置石方式

1、特置 又稱孤置，江南又稱立峰，多以整塊體量巨大、造型奇特和質地、色彩特殊的石材作成。常用作園林入口的障景和對景，漏窗或地穴的對景。這種石也可置于廊間、亭下、水邊，作為局部空間的構景中心。如北京頤和園的青芝岫，故宮御花園內的鐘乳石、珊瑚石、木化石等。

2、對置

在建筑物前兩旁對稱地布置兩塊山石，以陪襯環境，豐富景色。如北京可園中對置的房山石。

3、群置

應用多數山石互相搭配點置。配石要有主有從，主從分明。配石三不等原則，即石之大小不等、石之高低不等、石之間距遠近不等。由于山石的大小不等體形各異，布置時高低交錯，疏密有致，前后錯落，左右呼應，形成豐富多樣的石景，點綴園林。

4、散置

又稱散點，即“攢三聚五”的作法。常用于布置內庭或散點于山坡上作為護坡。散置按體量不同，可分為大散點和小散點。

以山野間自然散置的山石為藍本，將山石零星布置在庭院和園林的方式。自然界的散置山石分散在各處，有單塊、三四塊、五六塊多至數十塊，大小遠近，高低錯落，星羅棋布，粗看零亂不已，細看則頗有規律。

明代畫家龔賢《畫訣》：“石必一叢數塊，大石間小石，然須聯絡。面宜一向，既不一向，宜大小顧盼。石小宜平，或在水中，或從土出，要有著落?！?/p>

5、山石器設

為了增添園林的自然風光，常以石材作石屏風、石欄、石桌、石幾、石凳、石床等。北海瓊華島延南薰，亭內的石幾、石凳和附近山洞中的石床都使園林景色更有藝術魅力。

6、山石花臺

布置石臺是為了相對地降低地下水位，安排合宜的觀賞高度，布置庭園空間和使花木、山石顯出相得益彰的詩情畫意。園林中常以山石作成花臺，種植牡丹、芍藥、紅楓、竹、南天竺等觀賞植物?；ㄅ_要有合理的布局，使之有收放、明晦、遠近和起伏等對比變化。

7、同園林建筑相結合的置石

如抱角、鑲隅是為了減少墻角線條平板呆滯的感覺而增加自然生動的氣氛。置石于外墻角稱抱角；置石于內墻角稱鑲隅。建筑入口的臺階常用自然山石作成“如意踏跺”，明文震亨著《長物志》中稱為“澀浪”；兩旁再襯以山石蹲配，主石稱“蹲”，客石稱“配”。

8、塑石

在不產石材地區，近代有用灰漿或鋼筋混凝土等材料制作的塑石。此法可不受天然石材形狀的限制，隨意造型，但保存年限較短，色質等也不及天然石材。

置石有法無式，要根據景觀要求和石材情況進行安排，力求自然，富于野趣。

二、園林置石選石與布局

（一）置石石材的種類及分布

湖石、靈璧石、石筍、宣城白石、英石、黃石、化石、九龍壁、人工塑石等。

（二）置石的選石要求

選擇具有原始意味的石材；最佳的石料顏色是藍綠色、棕褐色、紅色或紫色等柔和的色調。白色缺乏趣味，金屬色讓人分心；具有動物等形象的石頭或具有特殊紋理的石頭；選擇自然形態的石頭；

（三）置石的布局原則 平面的組合、立面的組合、三塊以上石頭的組合、置石的放置石在園子里的合理位置、多方案的比較對照、確定最佳觀賞面、修飾。作業：

第144頁第1、2題。課堂小結：

本次課主要學習了園林地形的類型、作用，假山的分類，園林地形的處理，假山在園林中的布局，園林中置石的方式與置石的布局。教學后記： 第二次課

課題：園林水景藝術

教學目的：

通過講授使學生了解園林中水景布置，掌握水岸的處理，中國傳統園林理水的藝術特點和山水的關系。教學重難點：

動態水景和靜態水景。教學過程：

第四節、園林水景藝術

水是生命之源。仁者樂山，智者樂水。水是園林之“血液”和“靈魂”。園林之中，山得水而活，樹木得水而茂，亭榭得水而媚，空間得水而寬闊。

在水景的設計中，形、聲、色是三大要素。形是指水景的形式和形態。聲是指各種水體發出的聲音。色是指水的質感。

園林中的水面還可以劃船、游泳，或作其他水上活動，并有調節氣溫、濕度、滋潤土壤的功能，又可用來澆灌花木和防火。

水還能制造氣氛。靜水給人以平靜和親切感，動水能造成活潑與歡快的氣氛。形體廣大的水使人心曠神怡，形體狹長的水則能顯示水流的奔馳狀態和發出激石的聲音，增加生動活潑的感覺，涓涓細流擇能增加環境的幽靜氣氛。

東西方園林水景比較。法國水景偏重視覺，講究格局和氣勢。東方水景要求彎環曲折，悠悠不盡之意。日本園林用耙出的水圈或水紋狀白沙代表水，用矗立或平臥的石塊代表山島象征永恒。

按水體的形式:一為自然式的水體，天然的或模仿天然形狀的河、湖、澗、泉、瀑等，水體在園林中多隨地形而變化。二是規則式的水體，人工開鑿成幾何形狀的水面，如運河、水渠、方潭、園池、水井及幾何形體的噴泉、瀑布等，常與雕塑、花壇、噴泉等組景。

按水體的功能:觀賞的水體；開展水上活動的水體。

按水流的狀態:一為靜態的水，能反映出倒影、粼粼的微波、粼艷的水光給人以明潔、清寧、開朗、幽深的感受。如湖泊、池沼、潭、井等。二為動態的水，有湍急的水流，噴涌的水柱、、水花或瀑布等，給人以明快清新、變幻多彩的感受，如溪澗、跌水、噴泉、瀑布等。現代園林中由于噴泉技術的發展，動態水更是多種多樣。

一、園林動態水景

（一）瀑布

根據水勢高差形成的一種動態水景觀，是自然界的壯觀景色。瀑布的造型千變萬化，千姿百態。按瀑布的大小有寬瀑、細瀑、高瀑、短瀑以及各種混合型的澗瀑等。瀑布有線狀、簾狀、分流、疊落等形式，主要在于處理好峭壁、水口和遞落疊石。水源現在一般用自來水或用水泵抽汲池水、井水等。蘇州園林中有導引屋檐雨水的，雨天才能觀瀑。人造瀑布雖無自然瀑布的氣勢，但只要形神具備，就有自然之趣。

（二）溪澗及河流

溪澗及河流，水流的首尾必有高差，對其源頭應作隱藏處理，使游覽者不知源于何處，流向何方。水流的滯和流、緩和急，既展現了水景主體空間的迂回曲折和開合收放的韻律，又有利于兩岸的造景。

（三）潭

小而深的水體，作為風景名勝的潭，往往具有奇麗的景觀和詩一般的情調。

與瀑相連的如：陜西麟游縣的玉女潭，山東嶗山的玉女潭（又名龍潭瀑），泰山黑龍潭。與泉相連的潭有云南昆明的黑龍潭，廣西靖西的龍潭。與溪泉結合的潭有湖北昭君故里的回水沱的珍珠潭。以龍命名的居多，如黑龍潭、九龍潭、烏龍潭等。與月組成的景觀也很多，如三潭印月、龍潭印月、雙潭秋月等。

（四）泉

地下水的自然露頭，分為冷泉和溫泉，噴泉、涌泉、溢泉、間歇泉等。作為游覽勝地的泉水，有共同的特點，即泉源豐富，味甘清涼，清澈見底。作景觀觀賞的泉，根據出水姿態的不同可分為山泉、涌泉、噴泉、壁泉以及間歇泉等形式。

在現代園林中應用較多的是噴泉、壁泉、地泉和涌泉，噴泉的噴水方式有噴水式、溢水式、濺水式三種類型。昆明世博園大型音樂噴泉長達100多米，為世界之最。

（五）疊水

水分層連續流出，或呈臺階狀流出稱為疊水。國外園林中如意大利的臺地園，普遍利用山坡地，造成階式的疊水。如香港公園的階梯疊水。在水景設計中，可以利用水的運動過程創造水景系列

二、園林靜態水景

（一）池塘

池塘形式簡單，平面較方整，沒有島嶼和橋梁，岸線較平直而少疊石之類的修飾，水中植荷花、睡蓮、藻等觀賞植物或放養觀賞魚類，再現林野荷塘、魚池的景色。

分為幾何式與自然式、淺盆式與深水式等。可在池壁或池底進行裝飾。

（二）湖

為大型開闊的靜水面，但園林中的湖，一般比自然界的湖泊小得多，因其相對空間較大，常作為全園的構圖中心。水面宜有聚有分，聚分得體。聚則水面遼闊，分則增加層次變化，并可組織不同的景區。小園的水面聚勝于分，如蘇州網師園內池水集中，池岸廊榭都較低矮，給人以開朗的印象；大園的水面雖可以分為主，仍宜留出較大水面使之主次分明，并配合岸上或島嶼中的主峰、主要建筑物構成主景，如頤和園的昆明湖與萬壽山佛香閣。

靜態湖面多設堤、島、橋、洲等，劃分水面，增加水面的層次和景深，擴大空間感，增加景致與趣味。水面劃分多用自然式。

三、水岸的處理

（一）草岸

將岸邊整成略有高低起伏的斜坡，在坡上鋪上草皮，質樸自然而有野趣，適合水位比較穩定的水體。

（二）假山石駁岸

（三）石砌斜坡

用石砌斜坡，即先將水岸整成斜坡，再順著斜坡，用不規則的巖石砌成虎皮狀護坡，適于水位漲落不定或暴漲暴落的水體。

（四）垂直駁岸

用石料、磚、混凝土等砌筑成整形岸壁，用于大型或風浪水位起伏大的水體。

（五）階梯狀臺地駁岸

遇水岸與水面高差很大、水位不穩定的水體，將高岸修成階梯式臺地，既可使高差降低，又能適應水位漲落。

（六）挑檐式駁岸

（七）混凝土斜坡

四、中國傳統園林理水藝術特點

（一）中國傳統園林理水的整體布局

不對稱的構圖原則；圍繞水池展開布局；擴大空間的錯覺，創造迷離不清的景觀。

（二）中國傳統園林中水的特性和理水手法

水型之美、動靜之美、水聲之美、映射美等。

（三）中國傳統園林歷史藝術特點

主次分明，聚散有致；因勢而曲，隨形作岸；湖島相間，虛實對比。作業：

第144頁第3題。課堂小結：

本次課主要學習了園林中水景布置，掌握水岸的處理，中國傳統園林理水的藝術特點和山水的關系。教學后記：

第七章、園林種植藝術（6學時）

第一次課

課題：園林種植類型

教學目的：

通過講授使學生了解園林植物的觀賞特點，掌握園林種植類型中的孤植、對植、群植、叢植、列植、風景林、林帶等。教學重難點：

孤植、對植、群植、叢植、列植、風景林、林帶、等園林種植類型。教學過程：

第一節、概述

一、園林植物的觀賞特點

1、觀花類

被觀賞的部位主要是花，花色鮮艷、花期較長、莖葉無獨特之處。

春季開花得有：合歡、欒樹、木槿、臘梅、梅花、月季等?；ㄐ纹嫣氐姆N類有：鶴望蘭、兜蘭、飄帶蘭等。

2、觀葉類

花形不美，花期短或很少開花，但其中葉片奇特，葉色艷麗，是其主要的觀賞部位。葉片巨大的有油棕、巴西棕、魚尾葵、王蓮等。葉片奇特的有鵝掌楸、含羞草等。葉片彩色的有紫葉李、紅葉桃、紅背桂、朱蕉、紅楓、變葉木等。

3、觀莖類

此類植物的花、葉觀賞價值不高，但枝莖卻有獨特的風姿。如酒瓶椰子、佛肚竹、白樺、白桉、紅瑞木、紫竹、金竹、白皮松、光棍樹、虎刺梅、仙人掌等。

4、觀果類

果實累累、色澤艷麗、掛果時間長。如葡萄、紫珠、平枝栒子、南天竹、金桔、石榴、觀賞辣椒等。

5、觀形類

常見的樹形有：柱形、塔形、圓錐形、傘形、圓球形、半圓形、卵形、倒卵形；特殊的有垂直形、曲枝形、拱枝形、棕櫚形、芭蕉形等。

6、芳香類

有濃郁的香味，如月季、梅花、白蘭花、梔子花、丁香花、桂花、米蘭、九里香、茉莉等。

7、蔭木類

包括綠蔭和行道樹。

二、現代園林植物配置藝術的特點

（一）園林植物配置應體現城市的文化特征

（二）園林植物配置應注重人性化設計

（三）園林植物配置應以科學的生態觀來指導

1、尊重自然；

2、遵循生物多樣性；

3、創造生態保健型植物群落。

三、園林種植藝術的基本原則

（一）園林種植的藝術原則

統一的原則，調和的原則，均衡的原則，韻律和節奏的原則。

（二）園林種植設計必須注意的問題

1、符合園林綠地的性質和功能的要求；

2、選擇社會的植物種類，滿足植物的生態要求；

3、種植的密度和搭配。

第二節、園林種植類型

一、孤植

孤植指樹木的單體栽植。孤植樹指作為孤植用的樹木。

類型：其一是與園林藝術構圖相結合的庇蔭樹：這類樹要求冠大蔭濃，壽命長，病蟲害少。如：樟樹、銀杏等。其二是單純作藝術構圖中的孤賞樹：要求形體端莊或姿態優美，開花繁茂、色澤鮮艷的，如雪松、云杉、鳳凰木、玉蘭、碧桃等，另外還有白蘭花、桂花、烏桕、楓香。

要求。孤賞樹的周圍要求有一定的空間，使它枝葉充分舒展，要有適宜的視距，才能欣賞到它獨特的風姿，適宜栽在空曠的草地上，林中空地、庭院、路旁、水邊、巨石旁、林緣、高地以及田頭地角等處；作為孤立樹用的位置應適當升高，并有良好的地被植物襯托，就能產生更好的藝術效果；培養孤立樹時應結合綠地中原有的大樹進行。

二、對植 指自然式栽植中的不對稱栽植，即在軸線兩邊所栽植的植物，其樹種、體型、大小完全不一樣，但重量感上卻保持均衡狀態。

一般只能作配置景使用，布置在園林建筑入口兩旁、小橋頭、登道石階的兩旁，并配以假山石以增其勢。

三、叢植

由同種或不同種的樹木組成，是樹木發揮群體美的表現方式之一，體型上要有大小高矮之分。二株配置：情同手足，連理枝，互相呼應、顧盼有情。

三株喬木配置：最好呈不等邊三角形。若三株樹配置在一起作配景處理，首先要確定樹叢在地面上的位置，其次確定最高大的植株的位置，最小株應接近最大株，有相依之感，但位置應在最大株的前面，中間大小的植株離最大株距離稍遠，與最小株能起到互相呼應的關系。中等的為另一樹種，亦可以最大的為常綠針葉樹，中小的為櫻花，效果亦很好。

四株配置：呈不等邊三角形或四邊形。1號種在三角形的重心上，4號種在離重心最近的角上，2號種在離重心最遠的角上，剩下的角上種第三號植株。重心位置和最小株宜油松，其它兩株配置杏樹或重心位置是油松，其它三株都為杏樹。如果四株樹的株距關系呈不等邊形的四邊形，則宜將1號植株種在最大的鈍角上，2號植株種在離1號最遠的角上，4號株種在離1號株最近的一角，余下的種3號植株。

四、群植

大量喬灌木生長在一起的組合稱為樹群，大量喬灌木的配置稱為群植。

特點：面積較大，分隔空間，增加層次，達到防護和隔離的作用，亦可作漏景、背景、障景、及夾景等，屏俗收佳的作用。

樹群的配置基本上有單純和混交兩種，一般來講，高的宜栽在中間，矮的宜栽在外邊；常綠喬木載在開花亞喬木的后面作為背景；陽性植物栽在陰面，灌木用護腳或下木，外圍還可以用草花作為與草地的過渡，季相變化。

五、列植

行列栽植是指喬灌木按一定的株行距成排的種植，或在行內株距有變化。行列栽植形成的景觀比較整齊、單純、氣勢大。

六、風景林

指風景名勝區的森林植被景觀，由不同類型的森林植物群落組成。經常與名勝古跡融于一體。

七、林帶

林帶可以屏障視線，可以分隔園林空間，背景，可庇蔭等?？梢允菃渭兞郑部梢允腔旖涣帧Ｗ鳂I： 課堂小結：

本次課主要學習了園林種植類型中的孤植、對植、群植、叢植、列植、風景林、林帶等。教學后記： 第二次課

課題：園林種植類型及植物群落景觀

教學目的：

通過講授使學生掌握園林種植類型中的綠籬及綠墻、草坪及地被、花池、花壇、花境等。教學重難點：

綠籬及綠墻、草坪及地被、花池、花壇、花境等等園林種植類型。教學過程：

八、綠籬及綠墻

綠籬是耐修剪的灌木或小喬木，以相等距離的株行距，單行或雙行排列而組成的規則綠帶，是屬于密植行列栽植的類型之一。

（一）綠籬的作用與功能

范圍與維護；分隔空間和屏障視線；作為規則式園林的區劃線；作為花境、噴泉、雕像的背景；美化擋土墻。

（二）綠籬的類型

根據高度可分為綠墻、高綠籬、綠籬和矮綠籬。

根據功能要求與觀賞要求科分為常綠綠籬、花籬、觀果籬、刺籬、落葉籬、蔓籬和編籬等。

（三）綠籬的種植密度

矮綠籬和一般綠籬：株距采用30-50厘米，行距為40-60厘米；雙行式綠籬成三角形交叉排列。綠墻的株距采用1-1.5米，行距1.5-2米。

九、草坪及地被

草坪也稱草皮,栽植人工選育的草種作為矮生密集型的植被,經養護修剪形成整齊均勻的覆蓋。其特點為：生長低矮、葉片稠密、葉色美觀，具有一定的耐踐踏能力或恢復能力強。一般為多年生草本植物。大致可分為暖季型草與冷季型草。

地被植物：株型低矮，枝葉茂盛能嚴密覆蓋地面，可保持水土，防止揚塵，改善氣候并具有一定觀賞價值的植物種類，包括草本、木本和攀緣植物都可作為地被植物。與草坪相比地被植物一般不宜踐踏，也無需多次修剪。

十、花池和花臺

凡種植花卉的種植槽，高者為臺，低者為池，花臺與休息坐椅結合起來，花池與欄桿踏步等組合在一起。

我國現代園林利用對景位置花臺或在屋頂辟半方小孔，透過雨露陽光種植花卉，有時也將花池與主要觀賞點結合起來。國外古典園林中常把花池與雕塑結合起來，庭園中布置有一定造型的花盆、花瓶，現代園林大多采用能移動的花盒或花盆箱，可以隨需要移動位置和隨季節更換花卉。另外，屋頂花園多采用輕質介質代替土壤栽培花木。

十一、花壇

花壇是在具有一定幾何輪廓的植床內種植色彩、形態、質地不同的的草本花卉相配植，以體現精美的圖案紋樣或盛花時艷麗的色彩的一種花卉規則式應用形式。

（一）盛花花壇（花叢式花壇）

由觀花草本花卉為主體組成，表現盛花時群體的色彩美。宜選用植株一致，生長整齊，花期集中，花色艷麗的花卉。

（二）模紋花壇

模紋花壇又名毛氈花壇，是利用不同色彩的觀葉植物所構成的精美圖案，紋樣或文字等，要經常修剪以保證紋樣的清晰。

優點在于它的觀賞期長，材料應該選生長矮小，生長較慢、枝葉繁茂、耐修剪的植物，如五彩莧、小葉紅、雀舌黃楊、瓜子黃楊等，并用四季海棠、龍舌蘭、蘇鐵等點綴其間。

在斜坡或立面上，可以構成壁毯過浮雕，十分新穎動人，若布置成立體，則構成立體花壇，亦可與雕塑或雕塑小品結合，效果很好。

（三）立體花壇

立體花壇是向立面發展的模紋花壇，亦可稱為毛氈花壇的立體造型，以竹木結構或鋼筋為骨架的各種泥制造型，其表面種植五彩草而成為一種立體裝飾物，形同雕塑。

（四）草皮花壇

用草皮和花卉配合布置形成的花壇，一般來說是以草皮為主，花卉僅作點綴，投資少，管理方便。

（五）木本植物花壇

利用木本植物布置的花壇具有一勞永逸的優點，木本植物以開花灌木為主，而常綠針葉常被用為花壇的中心，周圍用綠籬或欄桿圍起來。

（六）混合花壇

由草皮、草花、木本植物和假山石等材料所構成的。

十二、花境

模擬自然界中林地邊緣地帶多種野生花卉交錯生長的狀態，運用科學與藝術相結合的手法配植花卉的一種應用形式。

花境的位置：設于區界邊緣：常用單面觀賞，常以常綠喬灌木或高籬作背景，前不掩后，各種花卉以其色澤互相參差配置，配置密度以植株成年后不露土面為度；設在苑路的兩側：構成花徑；設在草坪的邊緣：如同給草坪鑲一圈花邊；設在建筑物或構筑物的邊緣：可與基礎栽植結合，以綠籬或花灌木作為背景，前面種多年生花卉，邊緣鋪草皮；道路中央

十三、基礎栽植

凡是在建筑物和構建物的基部附近種植植物，都稱為基礎栽植。基礎栽植能緩和建筑物的直線條，豐富建筑藝術和增加風景美，也有利于環境的衛生。

第三節、自然植物群落景觀

我國值得模擬的自然群落景觀主要有以下類型。

一、草地景觀

草地：是草本植物群落的泛稱，包括草原和草甸，是放牧的基地。

草原：指溫帶半干旱氣候地區，旱生或半生的多年生草本植物群落。特點：典型的草原，有明顯的季相變化，主要的種屬為某些旱生的窄葉禾本科叢生草。

草甸：指分布在氣候和土壤濕潤、無林地或林間地段的多年生的中生草本植物群落。有分為4種,一是高山草甸，多由花色鮮艷的矮小草類（龍膽、報春花等高山植物）所構成；二是亞高山草甸，以中生的禾本科高大草原本和其它雙子葉草本為主；三是低地草甸，多分布于泛濫平原，主是是闊葉、走莖的多年生禾本科高草、蓼科、毛茛科種類也常占較重要的地位；四是森林草甸，是林間空地上的草本群落。二、五花草塘景觀

在大小興安嶺，叢山環抱的低洼地，土壤濕潤而肥沃，野花叢生，盛花期間，構成色彩斑爛的五花草塘。西方的沼澤園就是對五花草塘景觀的模擬。

三、大面積花地景觀

如我國甘肅、陜西、黑龍江、吉林等地林區的柳蘭花地，黑龍江省五大蓮池風景區內成片的黃花菜和毛百合花，大小興安嶺沿林緣綿延不斷的銃蘭花以及青島市附近山上大面積的大花金雞菊。作業：

第173頁第1題。

課堂小結：

本次課主要學習了園林種植類型中的綠籬及綠墻、草坪及地被、花臺、花壇等。教學后記： 第三次課

課題：自然植物群落景觀

教學目的：

通過講授使學生了解自然植物群落景觀的特點。教學重難點：

自然植物群落景觀的特點。教學過程：

第三節、自然植物群落景觀

四、針葉林景觀

針葉樹的種類很多，形態豐富，各具特色，古代的如“萬壑松風”和“聽濤”，現代的如廣州華同植物園的南洋杉林，杭州西湖南角上高聳的水杉林，花港公園大草坪周圍的雪松林，新疆天池的云杉林，吉林長白山的美人松林，安徽的黃山松林、浙煤天目山的柳杉林等。

凡是針葉樹或針葉林所構成的景觀都稱為針葉林景觀。根據所用樹種不同，又可分為兩類。

（一）常綠針葉樹風景林

如黃山松林、廬山和天目山大片的柳杉林、秦嶺的華山松林、長江以南地區的杉木林和馬尾松林等。

（二）落葉針葉樹風景林

東北的落葉松林、江南的金錢松林以及水杉、池杉、落羽杉林等。

五、闊葉林景觀

（一）著名的落葉闊葉純林

有明顯的季相變化，是溫帶和寒溫帶景色的特點。如北京香山的黃櫨、杭州夕照山的烏柏、長沙岳麓山的楓林等。

（二）常綠闊葉林

無明顯季相變化，四季常青，是典型的熱帶和亞熱帶森林景觀。

（三）針闊混交林

景色更富于變幻，饒有野趣，如黑龍江省的白樺落葉松林。

六、竹林景觀

竹類風景林南方多叢生竹，長江流域及其北方地區多為散生竹。竹林具有獨特景觀，色調一致，林相整齊，遠看如竹海，聲響如竹濤，起伏如竹浪，雨后有清韻，日出有清陰。

七、熱帶雨林景觀

分布在赤道及其兩側的濕潤區域，是目前地球上面積最大，對維持人類生存環境起最大作用的森林生態系統。

熱帶雨林景觀的主要特點有：種類組成極為豐富；群落結構復雜；喬木的特殊構造；無明顯的季相交替。

八、棕櫚科植物景觀

分布在熱帶及亞熱帶地區。該科植物多單干而不分枝，葉雖有種種形態，但可以歸納為掌狀和羽狀，多簇生于桿頂或在藤本中呈散生，葉片革質；花小，常組成大的花序，果為核果、漿果，果

皮常纖維質或肉質，少數具鱗片。

多數喬木類棕櫚類植物挺拔雄勁，四時青翠，姿態優美，具有很高的文化品位和園林美學特征，特殊的造型，加上大部分種類都長在熱帶、亞熱帶地區，受到人們的喜愛。

九、孤立樹景觀

為園林中的獨賞樹、孤植樹。表現樹木的體形美等，可以獨立成景。

十、林緣景觀

在園林植物配置中，樹林邊緣是表現樹木立面形態、林冠線變化和多種植物形成的群體中不同色彩、輪廓互相交錯以及林緣進退層次掩映等的極好場合，也是創造林木與草地、花卉相結合方面豐富優美景色的好地方。要使觀賞林緣能獲得理想的位置，須留出大于林高2倍的視距空間。

十一、溪澗植物景觀

沿著山澗和小溪兩岸的自然植物群落，其植物種類主要有水生植物、濕生植物、灌木類及藤本類植物等，植物類型豐富，富于變化。景觀富有詩情畫意，四季景色迷人。

十二、小路植物景觀

如杭州孤山上的林間小路，兩邊林木高聳，林下半耐陰和陰性小喬灌木以及地被植物，形成植物群落景觀。

又如杭州虎跑和九溪的溪澗小路，山彎水繞，水環山抱，小路回旋其間，景色萬千，山上林木蓊蔥，崖壁青翠，水邊野花叢生，芳草如茵，野趣天成，奇妙無比。凡林中穿路，竹中通道，花中取徑，地勢起伏，小路蜿蜒曲折，能取得景色多變，移步換景的作用。

十三、崖壁植物景觀

這是大自然中有生命的植物與無生命的巖石結合的一種奇特景觀。

景觀特點：在陽面的崖壁上懸垂喬木和灌木，在陰面的崖壁上長滿了各種苔蘚和蕨類。在無林地上營造森林景觀應根據植物不同的耐蔭程度，根系分布情況和林相來配置植物，但必須先選擇生長迅速的適生樹種作為先鋒樹種，構成一定的生境，然后逐一按群落結構要求，層層配置計劃樹種。作業：

第173頁第2題。課堂小結：

本次課主要學習了自然植物群落景觀的特點等。教學后記：

第八章、園林建筑藝術（2學時）

第一次課

課題：園林建筑藝術

教學目的：

通過講授使學生了解園林建筑的功能、特點，掌握園林建筑的類型及各種類型的特點，園林建筑的布局、空間和借景藝術。教學重難點：

園林建筑的類型及特點，園林建筑的藝術。教學過程：

第一節、概述

在園林綠地中，既有使用功能，又能與環境組成景色，供人們游覽和使用的各類建筑物或者構

筑物。

一、園林建筑的功能

（一）滿足功能要求

園林是改善美化人們生活環境的設施，也是供人們休息、游覽和文化娛樂的場所，由于人們在園林中各種游憩、娛樂活動的需要，就要求園林中設置有關的建筑。不僅要有茶室、餐廳，還要有展覽館、演出廳以及體育建筑、科技建筑、各種活動中心等，以滿足使用功能上的需要。

（二）園林景觀要求

1、點景

點綴風景，即園林建筑要與自然風景融會結合，相生成景，建筑常成為園林景觀的構圖中心或主題。

2、賞景

即觀賞風景。以建筑作為觀賞園內或園外景物的場所。

3、引導游覽路線

園林建筑往往在游覽路線中起到承轉合作用。

4、組織園林空間

建筑構成的各種形狀的庭院、游廊、花墻、園洞門等，可以組織和劃分空間。

二、園林建筑的特點

（一）布局

因地制宜，巧與因借。

（二）情景交融

情景結合，抒發情趣。古典園林中，建筑常與詩、畫結合。

（三）空間處理

盡量避免軸線對稱、整形布局。力求曲折變化、參差錯落，忌呆板，追求空間流動，虛實穿插，互相滲透。

（四）造型

重視美觀的要求，建筑體型、輪廓要有表現力，建筑體量、體態都應與園林景觀協調一致。

（五）細部裝飾

細部裝飾上，應有更精巧的裝飾，既要增加建筑本身的美觀，又要以裝飾物來組織空間。如欄桿、漏窗、花格等。

三、園林建筑的類型

（一）園林建筑的基本形式

中國園林建筑較西方園林建筑而言，具有化大為小，融于自然的特點。這是因為木結構體系決定了建筑物在一般的情況下體積較小，形態比較簡單。大小形態不同的建筑物可以有不同的功能，并取以特定的名稱，如亭、廊、榭、舫、廳堂、樓閣、館、軒等。

1、亭

功能：亭是園林綠地中最多見的眺覽、休憩、遮陽、避雨的點景和賞景建筑?，F代的亭，有的已引申為精巧的小型實用建筑，如售票亭、售貨亭、茶水亭等。

形式：從亭子的平面形狀分有圓亭、方亭、三角亭、五角亭、六角亭、扇亭等；從屋頂形式分有單檐、重檐、三重檐、攢尖頂、乎頂、歇山頂、卷棚頂等。

位置：有山亭、半山亭、水亭、橋亭以及靠墻的半亭，在廊間的廊亭，在路中的路亭等。

2、廊

廊的作用：在中國園林里廣泛應用，除能遮陰、防雨、休息外，最主要的作用在于導游參觀和組織空間，還可做透景、隔景、框景用，使空間產生變化。

廊的類型。廊依位置分：爬山廊、水走廊、平地廊；依結構形式分：空廊（兩面為柱子）、半廊（一面柱子一面墻）、復廊（兩面為柱子、中間為漏花墻分隔）； 依平面形式分:直廊、曲廊、回廊等。

3、榭

《園冶》上說：“榭者，藉也。藉景而成者也。或水邊，或花畔，制亦隨態?！币馑际钦f，榭這種建筑是憑借著周圍景色而構成的，它的結構依照自然環境的不同可以有各種形式，而我們現在一般把“榭”看做是一種臨水的建筑物，所以也稱“水榭”。

榭的基本形式是在水邊架起一個平臺，平臺一半伸入水中，一半架立于岸邊，平面四周以 低平的欄桿相圍繞，然后在平臺上建起一個木構的單體建筑物，其臨水一側特別開敞，成為人們在水邊的一個重要休息場所。如蘇州拙政園的“芙蓉榭等。

4、舫

舫是依照船的造型在園林湖泊中建造起來的一種船形建筑物。供人們在內游玩飲宴，觀賞水景，身臨其中，頗有乘船蕩漾于水中之感。舫的前半部多三面臨水，船首一側常設有平橋與岸相連，仿跳板之意。通常下部船體用石建，上部船艙則多木結構。由于像船但不能動，所以亦名“不系舟”。如蘇州拙政園的“香洲”、北京頤和園的石舫等都是較好的實例。

5、廳堂

廳堂是古代會客、治事、禮祭的建筑。坐北朝南，提醒高大，居于園林中的重要位置，成為全園的主體建筑。如拙政園的遠香堂、蘭雪堂，獅子林的荷花廳等?，F代園林中，常用來作餐廳，茶室，書畫展覽廳等等。如拙政園的遠香堂、蘭雪堂。

6、樓閣

樓與堂相似，只是比堂高。閣是四周都要開窗，造型較輕巧的建筑。樓閣是園林中登高望遠、游憩賞景的建筑。樓閣在園林中的最重要的作用是賞景和控制風景視線，它常稱為全園藝術的構圖中心，成為該園的標志。如黃鶴樓、滕王閣等。

7、軒與臺

軒類似古代的車子，取其空敞而又居高之意。臺是保持之意，即臺要高而堅，上面平坦。軒與臺都適宜建于高曠的部位，以能登臨遠眺風景，有助于增進景色。如拙政園的與誰同坐軒。

（二）按建筑的使用功能分：

點景游息類：塔、亭、廊、榭、噴泉、雕塑、花架等。

文化宣傳類：各類展覽館、博物館、陳列室、文物古跡等。

文娛體育類：各種體育場、音樂廳、兒童游樂設施等。服務類：餐廳、茶室、小賣部、攝影室、廁所等。

園林管理類 管理辦公室、車庫、宿舍、生產溫室、實驗室等。

第二節、園林建筑藝術

一、園林建筑的布局藝術

（一）滿足功能要求

人流較集中的主要園林建筑，應靠近園內主要道路，出入方便，并應適當布置廣場。閱覽室、陳列室，宜布置在風景優美，環境幽靜的地方，另居一隅，以路相通。亭廊榭舫等點景游戲建筑，36 需選擇環境優美，有景可賞，并能控制和裝點風景的地方。餐廳、茶室、照相等服務建筑一般在交通方便、易于發現之處，但又不占據園中的主要景觀位置。廁所應均勻分布，既要隱蔽又要方便使用。

（二）滿足造景需要

在造景與使用功能之間，不同類型的園林建筑有著不同的處理原則。在造景與基址利用之間要巧與構思，利用基址的某些特點造景。如高架在山頂，可供凌空眺望，有豪放平遠之感；布置在水邊，有近水樓臺，漂浮水面的趣味；隱藏在山間，有峰回路轉、豁然開朗的意境；布置在曲折起伏的山路上可形成忽隱忽現的景觀；布置在道路轉折處，可形成對景。

（三）與自然環境協調

把園林建筑與山水、植物等自然因素很好的協調起來，是取得園林景觀整體美學效果的關鍵之一。

常采用使室內外相互滲透，與自然環境有機結合的處理手法。不但可使空間富于變化，活潑自然，而且可以就地取材，減少土石方，節約投資。

二、園林建筑的空間藝術

（一）園林建筑的空間組合形式

1、獨立建筑物和環境結合，形成開放性空間。

2、建筑組群自由結合的開放性空間。

3、建筑物圍合而成的庭院空間。

4、天井式的空間組合。

5、混合式的空間組合。

（二）對比、滲透與層次

1、對比

體量對比：如小中見大；形態對比：如方和圓，高直于低平，規整與自由；明暗虛實的對比：如以暗托明；建筑與自然景物的對比：如形、色、質感的種種對比。

2、滲透于層次

三、園林建筑的借景藝術（略，見第三章）

（一）借形組景

（二）借聲組景

（三）借色組景

（四）借香組景 作業：

第191頁第1、2、3題。課堂小結：

本次課主要學習了園林建筑的功能、特點，園林建筑的類型及各種類型的特點，園林建筑藝術。教學后記：

第九章、園林小品藝術（4學時）

第一次課

課題：園林小品概述及藝術

教學目的：

通過講授使學生了解園林小品的概念、內容和特點，掌握園林小品中中園門、景墻與隔斷、園

窗的功能、形式和藝術。教學重難點：

園林小品中中園門、景墻與隔斷、園窗的功能、形式和藝術。教學過程：

第一節、概述

一、園林小品的概念

園林小品是園林中體量小巧、造型新穎，用來點綴園林空間和增添園林景致的小型設施，是園林環境中不可缺少的組成要素。一般既具有簡單的實用功能，又具有裝飾品的造型藝術特點。

二、園林小品的內容

一般包括園林雕塑、假山石景、園林壁畫、雕刻、石刻、花架、小橋、汀步、踏步、園椅、圓凳、欄桿、園燈、花窗、隔斷、景墻、飲水池、宣傳牌等。

三、園林小品的特點

1、巧于立意

2、獨具特色

3、將人工融于自然

4、精于體宜

5、符合使用功能及技術要求

第二節、園林小品藝術

一、園門

（一）園門的概念

園門是指園林景墻上開設的門洞，也稱景門。園門有指示導游和點景裝飾的作用，一個好的園門往往給人以“引人入勝”、“別有洞天”的感受。

（二）園門的類型

1、直線形：如方門、六方門、八方門等。

2、曲線形：如圈門、月門、汗瓶門、葫蘆門、劍環門、梅花門等。

3、混合形

（三）園門的功能作用

1、導游作用

2、點景作用

3、裝飾作用

4、造景藝術

二、景墻與隔斷

（一）景墻與隔斷的基本類型

景墻是指園林中的墻垣，或稱園墻，分為獨立式景墻和連續式景墻。隔斷是指園林環境中包括室內和室外的功能性和裝飾性的小品設施，是分隔空間和組織空間的一個有效的手段。

（二）景墻與隔斷的功能作用

1、景墻

（1）構成景觀（2）引導游覽

2、隔斷

38（1）分隔和組織內部空間（2）連接建筑與環境

（三）景墻與隔斷的藝術形式

1、景墻的表現藝術

獨立式景墻：磨磚景墻、石景墻、木景墻、竹景墻等。

連續式景墻：可運用植物材料進行表現。

2、隔斷的表現藝術

三、園窗

窗是園林中十分重要的實體元素，它既采光、通風、又防風、防雨。園林中的窗相對于其他的窗，其功能更加多樣化、功能更加多樣、類型更加豐富、位置更加靈活、空間更加層次化、審美更加藝術化。

窗景的窗框有方形、多變型、圓型、扇形、海棠型、花瓶型、石榴型、如意型、鐘型等以及其他不規則型。窗景的窗芯圖案有幾何形體、自然形體。窗景的空間效果，小中見大、虛實相間。窗景的景觀作用，漏窗、框景、借景等。課堂小結：

本次課主要學習了園林小品的概念、內容和特點，園林小品中中園門、景墻與隔斷、園窗的功能、形式和藝術。教學后記： 第二次課

課題：園林小品藝術

教學目的：

通過講授使學生掌握園林小品中花架、園椅與園凳、園林雕塑、欄桿、園燈、標識小品等的功能、形式和藝術。教學重難點：

園林小品中中園椅與園凳、園林雕塑、欄桿、園燈、標識小品等的功能、形式和藝術。教學過程：

第二節、園林小品藝術

四、花架

（一）花架的功能作用

組織空間、構成景觀、遮陽休息。

（二）花架的形式

點形花架、直形花架、折形花架。

（三）花架常用材料

1、構架材料

人工材料；自然材料。

2、附著材料

（四）花架的造型

單片式花架、獨立式花架、直廊式花架、組合式花架。

（五）花架的色彩

五、園椅與園凳

園椅、園凳是供人們坐息、賞景之用。同時變換多樣的藝術造型也具有很強的裝飾性。

（一）園椅、園凳的功能

休息作用、點景作用、保護作用。

（二）園椅園凳的形式

造型、色彩、材料

（三）園椅園凳的環境藝術

六、園林雕塑

園林雕塑題材大多是人物和動物的形象，也有植物或山石以及抽象的幾何體的形象，它們來源于生活，往往卻予人以比生活本身更完美的欣賞和玩味，它美化人們的心靈，陶冶人們的情操，有助于表現園林主題。

（一）園林雕塑的功能作用

1、表達園林主題

2、組織園林景觀

3、點綴、裝飾環境

4、其他作用

（二）園林雕塑的類型

紀念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑、功能性雕塑、陳列性雕塑。

（三）園林雕塑的藝術布局

包括選題與選址、平面布局、基座處理。

七、欄桿

（一）功能

園林欄桿主要起防護、分隔和裝飾美化作用。

欄桿具有裝飾性：欄桿的構件是重復出現的，具有橫向連續性質，橫向重復必然產生韻律，有方向感和運動感；欄桿受日照影響而具有光影明暗的變化；欄桿的紋樣本身與其環境有虛實的對比；欄桿對主體來講是一個統一因素，能使零亂的綠地得到統一，產生整體感。

欄桿在園林綠地中的設置。防護裝飾性欄桿的高度一般為85—95厘米；懸崖峭壁的防護性欄桿高度為110—120厘米；坐凳式欄桿的高度為40—45厘米；花壇與草地邊緣的裝飾性欄桿的高度為15—30厘米。

（二）欄桿的造型形式

1、不同環境的欄桿形式

如臨水多設空欄，高臺多設實欄等。

2、不同材料的欄桿形式

欄桿的用材與主體的造型和風格有密切關系。常用欄桿的材料有天然石材、人工石材、金屬、竹木材、磚、鋼筋混凝土等。木竹材料來源豐富，加工方便，色澤、質感、紋理均很理想，但不耐久。仿巖石的欄桿制作自由，造型活潑、形式多樣、色彩 和質感可隨設計要求而定的特點。鋼欄桿（鋼管、型鋼、鋼筋等）造型簡潔、通透、加工工藝方便，造型豐富多樣，紋樣和圖案多變，便于表現時代感，耐久性好，但易受腐蝕。鑄鐵欄桿耐剝蝕，裝飾性強、避石欄桿通透，比鋼欄桿穩重，有氣派，能預制。但造價昂貴，目前難于廣泛應用。磚欄桿花樣繁多，粗糙笨拙，現代園林已很少應用。但陶磚和琉璃磚欄桿，具有我國民族風采，顯示古代文化和藝術水平，在仿古園林和古典園林中仍應加以應用。

八、園燈

園燈具有白天裝飾、夜間照明、引導游人和增添夜景的作用。所有的藝術造型燈都可以用做園燈。各類園燈在燈頭、燈桿、燈座（包括接線盒）的造型、光源的選擇、照明質量和方式上都有一定的要求。

（一）園燈的功能作用

使用功能和觀賞作用。

（二）形式

園燈的造型靈活多變，不拘一格，凡有一定功能，符合園林風格和裝飾性的均可用。在室外作遠距離欣賞，或觀賞光效果的燈，造型宜簡潔質樸，燈桿的高度于所在空間的景物要配置恰當。位于室內的裝飾燈近觀性強，其造型要精巧富麗，如我國傳統的宮燈、花燈、詩畫燈、彩燈和現代的壁燈、吊燈等。地燈比較隱蔽，多設在登道石階旁、盛開的鮮花旁、草地的游步道邊。此類燈要安放巧妙，燈光柔和，色彩多樣。

（二）園燈的形式

有路燈、草坪燈、地燈、其他園燈等。

燈光、照明可以創造和渲染氣氛。引導性照明用燈，應注意燈于燈的距離和燈的連續性。組景用燈，如在廣場、花壇、水池、噴泉、瀑布、雕塑等周圍照明，對燈光的藝術要求較高，燈的高度、光強、色彩等組合在一起，使夜晚的景觀更加瑰麗。特色照明對照明度要求不高，但要通過照明創造出一定的氣氛，如日本庭院的石燈籠，已成為日本庭院的重要標志。

（三）園燈藝術

1、園燈高度與色彩的選擇

2、園燈的照明藝術

九、標識小品

（一）導游標識

1、材料類型

金屬標識、石材標識、木質標識、陶瓷標識、塑質標識等。

2、表現形式

園林入口、景區入口、景點介紹、方向導識。

（二）宣傳牌與宣傳廊 作業：

第219頁第1題。課堂小結：

本次課主要學習了園林小品中花架、園椅與園凳、園林雕塑、欄桿、園燈、標識小品等的功能、形式和藝術。教學后記：

第十章、園路與廣場藝術（4學時）

第一次課

課題：園路、園橋、蹬道與踏跺

教學目的：

通過講授使學生了解園路、園橋、蹬道和踏跺的概念，掌握其功能和類型。教學重難點：

園路、園橋、蹬道和踏跺的功能和類型。教學過程：

第一節、園路

一、園路的功能作用

園路是園林的骨架和脈絡，是聯系各景區、景點的紐帶，是構成園林景色的重要因素。其功能具體體現在以下幾個方面：

（一）引導游覽

園路通過對導游路線和風景視線的組織，引導游人按設計者的意圖、路線、角度來欣賞、品評園林風景，并按園林綠地風景連續構圖展示程序逐漸展示園景，讓游人領略到“步移景異”的效果。

（二）組織交通

園路擔負著人流、車流的集散和疏導的作用，滿足各種游園和園務活動對交通運輸的需要。

（三）構成園景

園路優美的線型，豐富多彩的路面鋪裝，本身就是園景的一部分。

（四）其他功能

園路為園林給排水、電力電訊等管網的布置提供一定的場所或條件，還有利于園林的通風和光照等。

二、園路的類型

（一）根據園路的園林性質分類

規則式園路、自然式園路、混合式園路。

（二）根據園路的使用功能分類

1、主干道

聯系園內各個景區、主要風景點和活動設施的路。通過它對園內外景色進行剪輯，以引導游人欣賞景色。通常寬度為3-4米。

2、次干道

設在各個景區內的路，它聯系各個景點，對主路起輔助作用?？紤]到游人的不同需要，在園路布局中，還應為游人由一個景區到另一個景區開辟捷徑。通常寬度為2-3米。

3、游步道

深入到山間、水際、林中、花叢供人們漫步游賞的路。通常寬度為1-1.5米。

4、園務路

為便于園務運輸、養護管理等的需要而建造的路。這種路往往有專門的入口，直通公園的倉庫、餐館、管理處、雜物院等處，并與主環路相通，以便把物資直接運往各景點。在有古建筑、風景名勝處，園路的設置應考慮消防的要求。

三、園路的構圖藝術

西方園林多為規則式布局，園路筆直寬大，軸線對稱，成幾何形。中國園林多以山水為中心，園林也多采用自然式布局，園路講究含蓄；但在庭園、寺廟園林或在紀念性園林中，多采用規則式布局。

（一）園路系統的布局形式

1、套環式園路

特點：由主園路構成一個閉合的大型環路，或一個8字形的雙環路。主園路再分出許多次園路和游步道，并且相互穿插連接與閉合，構成另一些較小的環路?？梢詽M足有人在游覽過程

中不走回頭路的愿望，是最為廣泛的一種園路系統。

2、條帶式園路

特點：主園路呈條帶狀，始終和盡端各在一方，并不閉合成環，在主路的一側或兩側，可以傳插一些次園路和游覽小道，次路和小路也可局部閉合成環路。地形狹長的園林綠地上適于采用條帶式園路。

3、樹枝式園路

以山谷、河谷地形為主的風景區和市郊公園，主園路一般只能布置在谷地，沿著河溝從下往上延伸。兩側山坡上的多數景點都是從主路上分出一些支路，甚至再分出一些小路加以連接。這是游覽性最差的一種布局形式。

（二）園路的構圖法則

1、園路的風格決定于園路的規劃形式

2、園路的交通功能應從屬于游覽要求

3、園路布局要因地制宜，順勢辟路

4、園路布局必須主次分明、方向明確：主路簡潔明確，次路細致、豐富。

5、園路常是曲折迂回的，這種變化又應是有原因的

6、根據景區的性質、地形、游人的多少確定園路布局的疏密變化

在公園內道路大體占總面積10-12％，在動物園、植物園或小游園內，道路網的密度可以稍大，但不宜超過25％。

7、園路隨地形起伏變化，應有適宜的坡度。

8、處理好園路的交叉口與分岔口

9、園路與建筑的聯系

10、園路與橋及水體的聯系

第二節、園橋

一、園橋的功能作用

園橋起著聯系交通、組織導游的作用，同時可分隔水面、劃分水域空間。

二、園橋的類型

（一）拱橋

園林中的大水面建橋時，園橋往往具有獨立造景、引導游覽和交通，包括水面交通等多方面的綜合功能，要求橋面一般要高出水面較多。

（二）平橋

在中小規模的園林中，水面往往不大，水體的深度也不是很深，園橋的設置主要是用來連接水體兩岸的園林景區和景點，同時兼顧造景功能。

1、單跨平橋：多用于淺水面或小水面架橋。

2、曲折平橋：多用于較寬闊的水面或水流平靜的水面。

（三）汀步

又稱步石，是指在河流、湖泊的淺水面中，以游人步伐為尺度，按一定距離布置并露出水面的塊石，供游人涉水而過。

1、規則式汀步：庭院園林水景中。

2、自然式汀步：環境比較自然的水溪中。

3、仿生式汀步：模擬樹樁、荷葉等。

第三節、蹬道與踏跺

一、概念

1、蹬道

蹬道是與山體結合通往景區、景點的山地公園。一般由混凝土、石料、木質材料等構成。

2、踏跺

踏跺是指與建筑臺明或出入口連接的各式臺階，也稱澀浪。是道路與建筑連接的組成部分，主要用來豐富建筑的立面，強調其出入口的變化。

二、蹬道的功能作用

引導游覽、構成景觀、其他作用。

三、踏跺的功能作用

擬化、柔化、點綴。

四、蹬道與踏跺的類型和表現形式

（一）蹬道的類型及表現

開敞型、封閉型、半開敞或半封閉型。

（二）踏跺的類型及表現

斜坡式、錯落式、平列式、分階式、偏徑式、嵌壁式。作業：

第245頁第1、2題。課堂小結：

本次課主要學習了園路、園橋、蹬道、踏跺的概念、功能和類型。教學后記： 第二次課

課題：園林鋪裝和城市廣場

教學目的：

通過講授使學生了解園林鋪裝和城市廣場的概念，掌握它們的功能、類型和藝術原則。教學重難點：

園林鋪裝和城市廣場的功能、類型和藝術原則。教學過程：

第四節、園林鋪裝

一、園林鋪裝的概念

園林鋪裝是指在環境綠地中采用天然或人工鋪地材料，按一定的形式或規律鋪設于地面上，又稱鋪地。

園林鋪裝不僅包括路面鋪裝，還包括廣場、庭院、停車場等場地的鋪裝。其色彩更為豐富承載負荷較低，材料選擇更多樣化。

二、園林鋪裝的功能作用

1、導游功能

2、分隔空間和組織空間的作用

3、造景的作用

4、創造園林意境

5、增加活動場地

6、為游人提供休息的場所

三、園林鋪裝的材料選擇

瀝青、混凝土、磚、花磚、天然石、砂石、礫石、砂土、土、木、草、合成樹脂、步石、汀步（跳石）。

四、園林鋪裝的色彩處理

顏色選擇應能為大多數人接受，穩重而不沉悶，鮮明而不俗氣。一般認為暖色能烘托熱烈、興奮的氣氛，冷色能表現幽謐、寧靜的感覺。明朗的色調給人清新愉快之感，灰暗的色調表現為沉穩寧靜。鋪裝色彩不宜過于鮮亮、富麗，否則會產生混亂或喧賓奪主的感覺。如杭州三潭印月的一段路面，以棕色卵石為底色，橘黃、黑兩色卵石鑲邊，中間用彩色卵石組成花紋，顯得色調古樸，光線柔和。

彩色路面的應用，已逐漸為人們所重視，它能把“情緒”賦予風景在鋪地設計中有意識地利用色彩變化，可以豐富和加強空間的氣氛。北京紫竹院公園入口用黑、灰兩色混凝土磚與彩色卵石拼花鋪地,與周圍的門廳、圍墻、修竹等配合,顯得樸素、雅致。

大面積的地面鋪裝，會帶來地表溫度的升高，造成土壤排水、通風不良，對花草樹木的生長不利。目前除采用嵌草鋪地外，在國外正從事各種透水、透氣性鋪地材料的研究工作，并重視各種彩色路面的使用。

五、園林鋪裝的形式

（一）皇家園林的鋪裝形式

皇家園林鋪裝多追求豪華、富麗，常用的有象征高貴、突出典雅、壯觀的“金磚”等，鋪地紋樣經過精雕細琢，形成美妙絕倫的“雕磚卵石嵌花格”、“瓦跳集錦甬路”等。

（二）私家園林的鋪裝形式

私家園林多采用花街鋪地，這種鋪地是指用碎石、卵石、瓦條、碎瓷片等為材料，組成各種精美圖案的彩色鋪地，具有黃、粉紅、棕褐、豆青、墨黑等色彩。風格或圓潤細膩，或樸素粗獷。例如江南古典園林中的“花街鋪地”用磚、卵石、石片、瓦片等，組成四方燈錦、海棠芝花、攢六方、八角橄欖景、球門、長八方等多種多樣圖案精美和色彩豐富的地紋，其形如織錦，頗為美觀。又如蘇州拙政園海棠春塢前的鋪地選用萬字海棠的圖案。

（三）寺廟園林園林的鋪裝形式

在我國古代寺廟園林中，常用各種蓮紋鋪地。

（四）現在園林的鋪裝形式

1、鋪裝更堅固、耐磨。

2、鋪裝紋樣的設計，重視其裝飾風格。

3、活動場地和休息島的布置。

第五節、廣場

一、城市廣場定義及其分類

（一）城市廣場的定義

1、古代城市廣場

2、現代城市廣場

（二）城市廣場分類

1、集散廣場

這類廣場主要為解決人流、車流的交通集散而設置，有時可供游覽及一般活動，需要時可進行

大型的集會活動。如在公園的人口處、機場、車站、碼頭、體育館前的廣場。其特點是交通量大，組織交通，保證廣場上的車輛和行人互不干擾，暢通無阻。廣場還應有足夠的停車面積和行人活動空間，因此一般應以硬地鋪裝為主，也可少量設置花壇、草坪、噴泉、雕像，還可設置座椅供人們休息。

2、交通廣場

一般是指環形交叉口和橋頭廣場。設在幾條交通于道的交叉口上，主要為組織交通用，也可裝飾街景，在種植設計上，必須服從交通安全的要求，絕對不可阻礙駕駛人員的視線，所以多用矮生植物點綴中心島。在這類廣場上可種花草、綠籬、低矮灌木或點綴一些常綠針葉樹，要求樹形整齊，四季常青。同時也可以設置噴泉、雕像等建筑小品。此類廣場—般不允許入內，但也有的是起街心花園的作用。

3、商業廣場

現代城市交通擁擠，采取人、車分流手段，其中以步行商業廣場和步行商業街的形式為多。這類廣場應多布置一些鮮花植物和趣昧小品，使人們樂在其中，從而形成一個富有吸引力、充滿生機的城市商業環境。

4、紀念廣場

為了緬懷歷史事件和人物，常在城市中修建主要用于紀念某些人物或事件的廣場。廣場中心或側面的紀念雕塑、紀念碑、紀念物或紀念性建筑作為標志物，主體標志物應位于構圖中心。

5、休息娛樂廣場

是城市中供人們休憩、游玩、演出及舉行各種娛樂活動的重要場所。廣場中應布置臺階、座椅等供人們休息，設置花壇、雕塑、噴泉、水池及其他城市小品供人們觀賞，其平面形式靈活多樣，與紀念廣場的莊重嚴肅有很大不同。作業：

第245頁第3、4題。課堂小結：

本次課主要學習了園林鋪裝和城市廣場的概念、功能、類型和藝術原則。教學后記：

第三篇：中外園林藝術

中外園林藝術

如果你到過被譽為“東方威尼斯”的江南蘇州，欣賞過那“甲江南”的蘇州園林，就一定會被那清麗的典雅的園景所陶醉；如果你到過曾是九朝國都的北京城，看過故宮、北海、頤和園等輝煌的皇家苑囿，也會被那恢宏的氣勢，壯麗的屋宇和樓堂所傾倒；如果你曾信步“深山藏 古剎”的宗教圣地，那金碧輝煌的殿堂，山明水秀的風景，定使你心曠神怡，超凡脫俗。這些風格迥異，令你流連忘返的人間仙境，就是園林。

中國園林歷史悠久，是我國古代建筑藝術的珍寶。中國古典園林的構造，主要是在自然山水基礎上，鋪以人工的宮，廊、樓、閣等建筑，以人工手段效仿自然，其中透視著不同歷史時期的人文思想，特別是詩、詞、繪畫的思想境界。

中國園林的四大基本要素：

1.建筑：中國園林建筑的特點是建筑散布于園林之中，具有雙重作用。除了滿足 居住休息游樂等需要之外，與山池、花木共同組成園景的構圖中心，創造了豐富 變化的空間環境和建筑藝術。亭、臺、樓閣、榭、墻、窗等。如中國園林中的長廊、粉墻、花窗、假山等往往將單一的有限空間巧妙地組合成 多種廣袤深邃的景觀，特別是大量運用的框景、漏景和對景等手法，使動態、序 列景觀貫穿于全園；最典型的莫過于蘇州古典園林中花窗、門洞形式的運用，象 花窗的形式約有 216 種之多，僅滄浪亭一園就有 108 種。

2.山石：中國園林講究無園不山，無山不石。早期利用天然山石，而后注重人工 山石 疊山技藝。其形象是取材于大自然中的真山，堆石為山，疊石為峰，壘土為島。西方園林主要依靠選擇天然石材，進行人工改造，或者加工成建筑石材，或者打 造成栩栩如生的雕塑等。

3.水體：園林無水則枯，得水則活。中國山水園中的理水手法和意境，無不來源 水體 于自然風景中的江湖、溪澗、瀑布，源于自然，高于自然。西方園林中的人工水 景以各種水噴、涌泉、滴灌為特色。

4.植物：指根、莖、葉、花、果、種子的形態、色澤、氣味等方面有一定欣賞價植物值的植物，又稱觀賞植物。園林中的樹木花草，既是構成園林的重要因素，也是組成園景的重要部分，是組成園景的重要題材。植物的四季變化與生長發育，使園林建筑空間形象產生相應變化，使靜觀建筑環境具有生動活潑、變化多樣的季 候感，協調建筑和周圍環境。

中國園林建筑的基本特點：

1.自由多變的建筑樣式中國傳統的建筑和城市規劃均強調中軸對稱法則，園林建筑卻講究自然天成、中國傳統的建筑和城市規劃均強調中軸對稱法則，園林建筑卻講究自然天成、曲折多變。西方則相反，建筑和城市規劃自由多變，園林卻強調對稱規則，突出人工修飾美。雖然各個體系都存在內部的互補性而趨于協調并形成各自的風格與審美情趣，但中國園林建筑與自然相融和的造園手法卻顯示出人與自然更親和的特征。

2.輕靈通透的空間形式中國傳統建筑系大木構架，這種結構極易產生輕靈通透的形式，中國園林建筑將此特點發揮到極致，創造出亭、廊、臺、榭、舫等建筑形式，以空靈流動的 空間、千姿百態的結構配合多樣性的自然景物，相輔相成，交相輝映，共同創造出中國園林美的意境

3.以人為本的營造理念 中國古典園林植根于深厚的傳統文化，表現出鮮明的人文主義精神。中國古典園林植根于深厚的傳統文化，表現出鮮明的人文主義精神。以人為本 的理念灌注于園林之中并體現在“可望、可行、可游、可居”四個方面。

在中國的園林發展過程中，由于政治、經濟、文化、背景、生活習俗和地理氣候條件的不同，形成了皇家園林、私家園林兩大派系，它們各具特色?；始覉@林主要分布于北方，規 模宏偉，富麗堂皇，不脫嚴謹莊重的皇家風范；私家園林分為江南園林和嶺南園林兩個分支，江南園林自由小巧，古樸淡雅，具有塵慮頓消的精神境界；嶺南園林布局緊湊，裝修壯美，追求賞心悅目的世俗情趣。中國園林作為世界園林體系中的一大分支，都是“雖由人作，宛 自天開”的自然風景園，都富于東方情調。這個造園系統中風貌各異的兩大派系，都表現了中國園林參差天趣，豐富多彩的美。皇家園林追求宏大的氣派和“普天之下莫非皇土”的意志，形成了“園中園”的格局。私家園林將自然山水濃縮于住宅之中，在城市里創 造了人與自然和諧相處的居住環境，它是可居可賞、可游的城市園林，是人類的理想家園。

西方園林的特點西方園林的藝術特色

西方園林藝術與中國古典園林藝術的效法自然迥然不同，它完全排斥自然，追求嚴謹的理性，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數學關系發展。西方造園藝術把強迫自然接受勻稱的法則作為基本信條，提出“完整、和諧、鮮明”三要素。

1.園林的布局構造 西方園林的建筑物體積巨大，矗立于園林的中軸線起點之上。整座園林以建筑物為基準，使其成為整座園林的主軸。將寬闊的林蔭道、花壇、河渠、水池、噴泉、雕塑等分別布置于園林的主軸線旁的幾條副軸上，并在園林中開辟筆直的道路，將水池、噴泉、雕塑及小建筑物等點狀分布在道路的縱橫交叉點上。布局嚴謹，構圖強調秩序美，通過對稱、均衡和秩序來表現簡單的數和幾何關系，體現嚴格的幾何圖案。

2.園林的景觀配置，西方園林講求人工化，整座園林全都統一在單幅構圖里，樹木、水池、臺階、植物、道路等的形狀、大小、位置和關系都推敲得很精致，連道路節點上的噴泉、水池和被它們切斷的道路段落的長短寬窄都講究很好的比例。植物絕不允許自然生長出其各自的形狀，完全被 一絲不茍地剪裁成錐體、球體、圓柱體等幾何形狀。，水池、草坪、花圃。水池、草坪和花圃追求對稱性和整一性，也被嚴格地規劃成矩形、圓形、方形、橢圓形、菱形等幾何形狀以 達到自然的和諧。西方園林造園之美就在于其所有要素之間比例協調，總體構圖明晰和勻稱。

中國現代園林的發展

時代在變遷，社會在發展，時代的變化推動著中國現代園林建筑的發展，這是園林發展的客觀趨勢，更是時代的要求。在中國建造園林不能簡單的模仿、抄襲，或是將各景點的精美元素拼湊、組裝在一起。這種一成不變、生搬硬套的造園模式已經滿足不了當代人的需要，新條件下的創作應該既適應時代的需要，又具有典型的傳統風貌。中國古典園林是中國現代園林設計的靈感之源，其造園的思想精髓是現代園林設計的理論基礎。中國園林設計師應對中國傳統園林積極地進行探索研究，吸取她的造園精髓，保留 其“人與自然的和諧”、“源于自然而高于自然”、“雖由人作，宛自天開”的思想，同時挖掘古典園林的現實意義，將其造園手法、造

園要素、空間布局形式以及文化特征等應用到 更廣闊的領域，繼承和發揚極富現代意義的理念和手法。設計出的現代園林作品應富有地域性景觀文化特征，使中國園林文化得到延續和發展。中國現代園林的發展，既不能生搬硬套中國古典的園林形式，也不能完全依賴于西方園 林的造園模式，而是應該深入研究中國古典園林和西方園林杰作中所蘊含的典型特征，遵從中國古典園林的造景方法、合理借鑒西方的表現形式，取西方園林之長，補中國園林之短，從而將中國文化思想與西方現代觀念完美融合，并把握好中西方古典園林設計的精髓。中國現代園林設計只有以嚴謹的態度進行改革、創新，才能建設出具有感染力和創造力 的現代園林。我們在現代園林建設中既要繼承傳統，又要有所創新；既要考慮民族文化的文脈，又要考慮時代的發展，在現有的條件下，結合新材料、新工藝和新技術，努力創造出具有現代特色而又不失中國古典園林的“魂”的景觀。

第四篇：園林藝術心得

園林景觀心得

2011國培物理研修班孫文斌

通過2011年11月10日星期四一天的培訓，我認真聽取了趙老師精彩的四個園林景觀藝術講座，讓我明白了什么是：中國園林的概念、園林藝術美、園林建筑類型、園林藝術動物造景藝術，園林是人為的藝術加工和工程措施而成的。園林美源于自然又高于自然，是自然景觀和人文景觀的高度統一；現將自己的所思所想呈現如下。園林景觀主旨表現給文化廣場、公園、小區增添濃厚的藝術氣息。保護地球上有限的森林資源就是保護人類賴以生存的家園。仿木系列園林景觀制品作為一種新型生態景觀產品，它的應用和推廣就是我們保護環境，珍愛自然的實際行動。

園林的地形分為：陸地及水體兩大部分。地形的規劃好與壞直接影響著園林空間的美學特征和在園林的空間感受，更影響著園林的整體布局、景觀的效果、排水、管道設施等要素。因此，園林地形的規劃也必須遵循四大原則。

第一：園林景觀隨勢生機。

要想在一塊土地上創造多種景觀效果，首先必須進行合理的地形改造，再進行合理布局，依低挖湖，據高堆山或適當平整土地，使園林地形富于變化，并利用地形組織空間和控制視線，通過與其他園林要素的配合，形成一個自然豐富、優美的空間景域，滿足人們觀賞休息及進行各種活動的需求?！秷@治》中有“約十畝之地，須開池者三，??余七分之地，為壘土者四??”，這種水、陸、山三四三的用地比例，雖不可定格，但說明園林布局首先進行地形和豎向控制，只有山水相依，水陸比例合宜，才可能創造好的生態環境。

第二：園林景觀因景得宜。

地形規劃是造園的基礎，也是造園的必要條件?！秷@治·興造論》

中：“因者：隨基勢高下，體形之端正，礙木刪椏，泉流石柱，互相

借姿；宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏經，頓置婉轉??”，即因不同的地點和環境條件靈活地組景，有山靠山，有水依水，充分攫取自然的美景為我所用，因此，地形的規劃對景點的布置起著決定性的作用，在造園前必須進行地形規劃。我國皇家園林頤和園堆土成山即成萬壽

山，隨之在山上建造佛香閣，登閣攬勝，可俯瞰昆明湖和萬壽山前山

景色，舉目西眺，玉泉山寶塔近在眼底，西山層巒疊翠，抬頭北望，色彩渲麗的眾香界、智慧海，仙臺放彩，佛香閣猶如巨擘，將萬壽山

一帶和幾十里內的優美風景盡攜與周圍，成為一重要園林美景，這一

切無不歸功于萬壽山和佛香閣平地而起。

第四：園林景觀符合園林美。

園林是人為的藝術加工和工程措施而成的。園林美源于自然又高

于自然，是自然景觀和人文景觀的高度統一。園林美具有多元性，在園林的地形規劃中必須遵循園林美的法則。

（一）、按占有者身份分。

1、皇家園林。

是專供帝王休息享樂的園林。古人講普天之下莫非王土，在統治

階級看來，國家的山河都是屬于皇家所有的。所以其特點是規模宏大，真山真水較多，園中建筑色彩富麗堂皇，建筑體型高大?，F存為著名

皇家園林有：北京的頤和園、北京的北海公園、河北承德的避暑山莊。

2、私家園林。

是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。其特

點是規模較小，所以常用假山假水，建筑小巧玲瓏，表現其淡雅素凈的色彩?，F存的私家園林，如北京的恭王府，蘇州的拙政園、留園、滄浪亭、網獅園，上海的豫園等。

（二）、按園林所處地理位置分。

1、北方類型。

北方園林，因地域寬廣，所以范圍較大；又因大多為首都所在，一所以建筑富麗堂皇。因自然氣象條件所局限，河川湖泊、園石和常

綠樹木都較少。由于風格粗獷，所以秀麗媚美則顯得不足。北方園林的代表大多集中于北京、西安、洛陽、開封，其中尤以北京為代表。

2、江南類型。

南方人口較密集，所以園林地域范圍小；又因河湖、園石、常綠

樹較多，所以園林景致較細膩精美。因上述條件，其特點為明媚秀麗、淡雅樸素、曲折幽深，但究竟面積小，略感局促。南方園林的代；表

大多集中于南京、上海、無錫、蘇州、杭州、揚州等地，其中尤以蘇

州為代表。

3、嶺南類型。

因為其地處亞熱帶，終年常綠，又多河川，所以造園條件比北方、南方都好。其明顯的特點是具有熱帶風光，建筑物都較高而寬敞。現

存嶺南類型園林，有著名的廣東順德的清暉園、東莞的可園、番禹的余蔭山房等。

第四：園林景觀地形與環境相協調。

園林中的地形是具有連續性的，園林中的各組成部分是相互聯系、相互影響、相互制約的，彼此不可能孤立而存在。因此，每塊地形的規劃既要保持排水及種植要求，又要與周圍環境融為一體，力求達到自然過渡的效果。

園林景觀的基本成分可分為兩大類：一類是軟質的東西，如樹木、水體、和風、細雨、陽光、天空；另一園林景觀類是硬質的東西，如鋪地、墻體、欄桿、景觀構筑。軟質的東西稱軟質景觀，通常是自然的；硬質的東西，稱為硬質景觀，通常是人造的。

一是：自然屬性，作為一個有光、形、色、體的可感因素，一定的空間形態，較為獨立的并易從區域形態背景中分離出來的客體。

二是：社會屬性，具有一定的社會文化內涵，有觀賞功能，改善環境及使用功能，可以通過其內涵，引發人的情感、意趣、聯想、移情等心理反映，即所謂景觀效應。

1、歐洲古典園林景觀形式：法國現代園林風格、現代巴洛克風格、巴拉甘風格、加利福尼亞學派、瑞典斯德哥爾摩學派園林景觀

2、歐洲新古典園林景觀形式

3、英國鄉村庭園景觀形式

4、中國古典園林景觀形式

5、日本庭院園林景觀形式：筑山式回游庭園、枯山水庭園、茶

道庭園

6、現代園林景觀形式

通過一天的培訓，看了不少圖片收獲還不少，讓我更明白：中國園林的概念、園林藝術美、園林建筑類型、園林藝術動物造景藝術，園林是人為的藝術加工和工程措施而成的。園林美源于自然又高于自然，是自然景觀和人文景觀的高度統一。

2011-11-11

第五篇：園林藝術及欣賞

園林藝術及欣賞

土木1006劉金2010013460

1.請分析中國的園林史如果沒有發生封建王朝的更迭可能會發生什么？

如果沒有發生封建王朝的更迭，中國園林史可能會發生極大的變化，具體表現在園林文化，園林藝術，園林意境以及園林經濟和園林旅游業方面。我以蘇州園林為例，來說明我以上的觀點。我之所以選擇蘇州園林，是因為它是至今保存古園為數最多，歷史及其悠久，距今有2500多年的歷史，并且也是園林發展最好的城市之一。從春秋吳國開始，經歷數個朝代至今，園林作為文化的載體，它集合了每個朝代的文化，藝術。尤其在明清時期，園林數量激增，同時園林藝術及文化也日臻完美，享有盛名，從陳從周《清雅風范—蘇州園林鑒賞》中一句“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”可以知道。歷史的更迭使園林文化愈加深厚淵深，使園林藝術更加成熟完美。同時也極大地促進其經濟與旅游的發展，長期的動蕩與戰亂，由于江南較中原安定，有一大批人向那里遷移，為江南帶去勞力，和先進生產技術，也促使文化融合，這都為蘇州園林建設提供條件，大大的促進經濟與旅游的發展。那么，現在假設一下，如果蘇州沒有經歷王朝的更迭而是一直處于安穩中，會有今天的蘇州園林么？又會有其文化，藝術，意境，經濟和旅游等的發展么？估計它也只能算個古建筑而已。所以，我認為如果沒有發生封建王朝的更迭，中國園林史會面臨以上危險。

2.如果佛教沒有傳入中國，目前我國園林格局可能會發生么？

我認為園林格局可能會很單一，陳舊，古板，教條化，而且也可能缺乏園林獨特的文化及新元素，使主觀情感與客觀景觀不能交融互滲?？傊?，一句話，會很落后，會出局。佛教傳入中國時，正趕上我國處于連年戰亂之中，它讓人們很快接受，而處于政治方面，統治者也極力予以推崇，并由國家出資興建寺廟。之后，佛教園林順理成章出現了，它也是園林發展的有力因素。佛教園林在選址上提倡靠近水源，樹林，地勢要涼爽，背風向陽，天氣良好，有山有水，后而形成山水園林格局。它的格局為前導部分是序景，主體建筑群占主要部位，采取四合院或廊院的格局，以對稱規整，造型優美，色彩輝煌為主體，并以禪宗精神促成其意境。加之佛教帶入新的文化與元素，使得佛教園林發展很快。佛教園林的出現及發展極大的促使園林格局的形成和發展，它促使園林生成新元素，使園林之后發展做埋筆。說了這么多主要是要說明佛教的傳入對我國園林格局有重要作用，沒有它的傳入，就會出現我上述說的那樣。

3.目前我校正在建設中心廣場，請從景觀欣賞的角度寫你的看法及建議。從景觀欣賞的角度，我認為我校建設中心廣場可以為之添加更多的欣賞價值，它可以成為我校中獨特的風景，為我校提高知名度。一個學校不僅要有好的學習氛圍，還要有優美的景物景觀，這里我說的景物景觀不單指校園內路兩旁的景物景觀，還指能代表我校的一個標志，就像一提到未名湖畔我們就知道是指什么一樣。

對此，我有四點建議：一，既然被稱作中心廣場，那么它一定要能配上它名字中“中心”二字，好好的建造，使它成為我校的標志性景觀。二，要具有未來使用性（可不要過個兩年就覺得它過時了，又有重建想法），有其獨特的風格，文化，意境，最好能體現我校的文化歷史。三，由于我校處于月亮島上，四周環水，可以考慮使中心廣場的水與淠河相通，這樣就免去經常為之換水而麻煩，還可以在里面種些觀賞性植物，養上一些小動物，像蓮花，金魚等。四，可以加入一些新型元素，格局上可以采用在中心廣場的中心建造一個圓臺，一方面可以方便一覽全景，另一方面它可以形成獨特的景觀。