第一篇：女蛹之人皮嫁衣影評

一直想和朋友去電影院看一次恐怖片，終于在昨天實現了這個愿望。苦逼的是昨天首映，電影院竟然只放了下午五點這一場，逼得我們買好票在開元商城轉了很久好才看到傳說中的《女蛹之人皮嫁衣》。如大家所預料的，這依舊是一部既稱不稱上是恐怖片又稱不上是驚悚片的驚悚片，說到底就是一部心理懸疑片，頂多其中穿插了那么點稱不上恐怖元素的恐怖元素罷了。難道國產驚悚電影永遠只能停在預告片比電影本身更值錢的階段嗎？我想目前是這樣的，這部電影再一次挑戰了觀眾的忍耐力。相信大多數觀眾出了電影院就會仰天長嘆：“我嘛又一時手癢，買票看這樣一部電影。”我依然是在電影開始沒多久的時候就猜出來是怎么回事了，所以沒有那些到結尾揭開真相時恍然大悟的觀眾所擁有的“喜悅感”，影片從頭到尾就是在驗證我的一種猜測。更為有趣的是，我與其他幾位觀眾不謀而合的認為這就是一個升級版的《二次曝光》，一切源于心魔。影片中有比較狗血的部分是在影片后半部分，那樣一個擁有美男外表又同時特別擅長畫畫的醫生“阿明”竟然會被一個弱女子弄死，已經被排氣扇絞碎的紙屑傳奇般的飄到桌子上，推進情節發展。結局當然在意料之中，無非就是壞人得到應有的懲罰，而男主將一輩子陷入自責的痛苦中。如果非要給這部電影找點值得花錢去看的理由的話，那就是張榕容精彩的演技和美國攝影師卓越的攝影技巧。當然，這部電影最大的好處就是，告誡我以后千萬不要

把爸媽辛苦賺的錢花在這樣一部浪費錢的電影上。

第二篇：《女檢察官》影評

電影《女檢察官》觀后感

勤政為民 廉潔為公 用愛心點燃生命之光

根據單位統一計劃安排，我們組織觀看了電影《女檢察官》。該片是根據河南省靈寶市檢察院全國模范檢察官白潔的先進事跡改編而成。影片緊緊圍繞服務構建和諧社會來真實展示女檢察官的執法經歷，通過“殺人案、盜竊案、詐騙案、傷害案”等刑事案件，展示了女檢察官人性化辦案的過程，充分反映了新時期檢察官以民為本、公正執法的光輝形象和崇高品質。該片主題鮮明，語言樸實，故事簡潔，生動感人，催人淚下，具有很強的思想性和藝術感染力，對我們稅務干部干好本職工作有著重要的指導性和現實性。

一、責任是事業的基石

影片女主人公的故事之所以這樣感人，本質上是她具有以人為本、構建和諧社會的核心價值觀，具有對黨和國家事業負責的責任意識。正是這種責任，才可以震撼人心、凝聚力量。我們不僅要學習她秉公執法、一絲不茍的工作態度，學習她執法為民、以人為本的工作理念，學習她關心他人、助人為樂、忘我工作的思想境界，更要把這種精神力量化為做好工作的干勁、熱情和永不枯竭的動力。人民檢察官與稅務干部雖然是不同的工作崗位，—1—

但其本質意義都是全心全意為人民服務。我們現在的工作崗位是黨和政府聯系廣大專業技術人員的橋梁和紐帶，服務對象具有特殊性，意義重大、使命光榮。必須樹立牢固的責任意識，具有崇高的思想境界，從先進人物身上汲取精神營養，不斷提升自身素質，在平凡崗位的上盡心盡責，多作貢獻。

二、公正是最大的廉潔

影片中給我印象最深的就是檢察院門口的六個大字：“公生明，廉生威”。公正使人光明磊落，廉潔使人不怒自威。只有公正，公平才能使人明辨是非，只有廉潔才能使人不為權勢左右，使威嚴不阿。它既一種美德，更是一種正直節儉、崇尚廉潔的價值觀。影片中白雪的秉公執法、一絲不茍的工作態度，執法為民、以人為本的工作理念，關心他人、忘我工作的思想境界，能夠震撼人心、凝聚力量。歸根結底，因為她是共產黨員，她在履行一個黨員的義務：維護廣大人民群眾的根本利益，就是維護黨公平公正的光輝形象。現實生活中，當人民滿意的公仆，要求我們要公字當頭、廉字當頭。秉承公心，踏踏實實履職；杜絕貪腐，干干凈凈做事。我們稅務黨員干部更是很有必要增強“公生明，廉生威”意識，帶頭講黨性、重品行、作表率，始終保持清醒的頭腦、始終保持如履薄冰、如臨深淵的心態。常修為政之德，常思貪欲之害，常懷律己之心，切實把人民賦予的權利用于為人民謀利。

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三、愛心是工作的生命

電影的女主人公展示了一位人民檢察官關心他人甚于生命的高尚品德情操：涉嫌殺人的于彪外逃，女檢察官經常去于彪家幫助病弱的老母親和小女兒，于彪一家對女檢察官情同親人，最終，于彪被感化并主動自首；一位盜竊電纜的少年，女檢察官發現他可能未滿16歲，但戶籍登記上卻明確寫著已滿16歲。帶著疑點，女檢察官四處奔波，終于查清這名少年只有15歲，可以不予批捕，從而挽救了一個少年的命運；此外，這名女檢察官為安撫嫌疑人的重病父親，主動假作嫌疑人的女秘書，來服侍嫌疑人的父親，最終，嫌疑人主動交待了一切。在故事高潮階段，影片向觀眾展示了這名女檢察官糟糕的身體狀況，由于積勞成疾，最終不得不手術，術后，她將永遠不能再生孩子，為了身為獨子的丈夫，她忍痛提出離婚。女主人公不但有嚴謹細微的一面，也有溫情感人的一面，給了我們心靈的強烈震撼。這些感人的情節，就是女檢察官白潔的寫照，不顧長期身患重病，克服困難，用女性的愛心和儒雅，用女性的溫柔與細膩，辦出了一個個奉法如天與人文關懷相融合的精品案件。

我們應學習白雪身上愛黨愛國、愛崗敬業、無私奉獻、堅韌剛毅、樂于助人、誠信豁達、質樸純潔等諸多優秀品質，學習她勤奮敬業、任勞任怨的優良作風，助人為樂、無私奉獻的高尚情操，并把這種精神與本職工作有機地結合起來，愛崗敬業、廉潔

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自律，切實加強自身的素質修養，以飽滿的熱情投入到實踐中去，讓人性的真善美轉化成有效的具體行動，把女檢察官這種精神力量化為做好工作的熱情和永不枯竭的動力。

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第三篇：《父與女》動畫短片 影評

《父與女》影評

由邁克爾?度德威特導演的荷蘭動畫短片《父與女》獲得第七十三屆奧斯卡最佳動畫短片，故事講述了秋日溫暖的傍晚，父親帶著女兒一起騎單車，他們穿過林間小路，騎過草地，騎上高坡，來到平靜的湖邊。父親抱抱女兒，登上了小船。女兒在湖邊靜靜的等待，等到船在視線里變模糊，等到太陽就要落山。父親遲遲不歸，女兒一個人騎著小小的腳踏車回去了。從那以后女兒每天都來湖邊等候，她一個人騎著單車來來返返，風雨無阻。多年過去，小女孩為人婦，為人母，轉眼老去。已然老去的她日日來到湖邊，直到湖水干涸，化為草原。她來到沉睡在湖底的小船邊，躺在小船里，就像躺在父親暖暖的臂彎。

可以不難看出故事中的各種隱喻，小船是離開人世的載具，腳踏車是人的健康與身體，無邊際的河是思憶。故事中的人物除了到湖邊，都是騎著或牽著腳踏車，皆是死別、軀體與回憶的描寫。自行車和車輪，是象征著生命，車輪不停，生命不息，所以片里每個人都是在自行車上的，而離開了自行車去往遠方，便是象征生命的終結。

開始的時候，小女孩和父親一起騎車，她便騎得很輕松。父親第一次走向碼頭，走到船邊上，但回過頭去，看了一會，又沖回去一把抱起女兒。這樣動畫角色的表演是富有感情的，人在去世的時候對于生命和愛的人的不舍便傳達給了觀眾。然后當第二次走向船之后，父親便劃向大海，小女孩不知道父親不會再回來，艱難的騎著小車離開了，至此開始了一生的守望和等待。這意味著此后她的生命里將不再有父親的陪伴和保護。

此后的一個場景里，小女孩稍微長大，但是當她騎車上那個坡的時候，卻不像原來有父親陪伴時那樣輕松，反而吃力了，這就是象征著她的生活因為失去了父親的保護和幫助，而在遇到困難的時候變得艱辛。而她每次的守望，是在等待父親回來么？開始的時候，也就是她還是小女孩的時候是的，但是懂事以后，就會真正懂得生命的離開是不會返回的，而她父親劃船遠去的那個地方，就是她心中對父親的思念，是父親在心中不可或缺的位置。她也許不是想父親什么時候才回來，而是父親曾在這個地方離開。

接下去，在狂風里，鋼琴的節奏變得更快，女孩在風里只能退著車上坡，這就意味著她的生活變得更加的艱難。然后，女孩變成了少女，她和同學一起騎車，然后又來到那個地方，她漸漸慢了下來，最后停住。又一次遠目。過了很久才跟上去。然后導演給了車輪和樹蔭的特寫，這個應該是在象征著車輪向前，女孩漸漸地長大。然后，女孩有了男朋友，坐在男朋友的車上，生命中有了的保護和幫助，前進的時候便不再艱難。她也沒有再駐足在那個父親離開的地方。只是回頭看了一下。

接下去的一個場景，我原來真的不太能理解透，就是在黑夜里，月亮高掛，然后是女孩騎車，開著燈，車燈的光經過路面。可以體會在夜里，雖然時光飛逝，但思念和探尋會變得愈發的強烈。

然后接下去，女孩有了孩子和丈夫，她變成了一個女人。當經過那個位置的時候，他們一起停了下來，在來到這個生命離開的碼頭的時候，女人，丈夫，孩子的表現，是完全不一樣的，孩子們還無法理

解死亡和生命，于是他們在水邊嬉戲，丈夫則是坐在岸邊，有一點茫然地看著大海，而女人應該對生命和死亡有著更深刻和沉重的理解，她只是站在她以往遠目的地方，盡力地向大海那邊看去。

然后暑往寒來，在于年輕的孩子錯身而過的時候，女人的車已經開始搖擺了，這就意味著她已經開始老去。當她來到那個地方，她終于走下了那個碼頭，但她的背已經開始彎了，當她眺望遠方，原來的大海已經干涸，有的地方也變成了濕地。

生命的車輪繼續向前，這時候原來的女孩已經變成了一個老奶奶，她已經不能騎車了，只能推著她的車向前。車輪越來越慢，這就意味著她的生命就要結束了，她要離開她的車了。當她停車在那，然后要走下去的時候，她的車摔倒，她回去扶起來，再摔倒，再扶起來，一直到第三次摔倒，她只是回頭看了一眼，沒有去扶車，而是走向原來的碼頭。每個人在出生的時候和臨死之前，唯一想做的事，就是活下去，在最后最后的一刻，也會有掙扎。但最后她還是死去了。她慢慢走下去，來到原來的岸邊，大海里長滿了草。她想草海的深處走去，尋覓父親的足跡。然后她來到了那條小船。她看了一會，走向父親的小船，然后扶著船，慢慢地走過船尾，然后躺到船里，感受著父親感受過的一切，慢慢的睡著了。突然醒來起身，她越走越快，最后變成跑，身體也變得越來越年輕，最后變成了小女孩。然后她看到了父親，她停了下來，兩人對視著，我們幾乎能體會到他們之間的心里對話。然后父親向前一步，女孩快步跑過去，兩人停頓了一會，最后緊緊擁抱在了一起。

女孩最后沒有變回她父親離開的時候的年紀，而是要比那時候年長一點，那是因為在開始的年紀，女孩還無法理解父親離開和去世，在她第一次一個人返回的時候，并不顯得悲傷失落。最后與父親相見的年紀，正是她能體會父親的去世的年紀。

片中沒有什么特效和花哨的表演，人物角色甚至沒有面部的表情和對話，配樂只有鋼琴，但是導演卻賦予了角色深厚的感情，向我們述說了一個非常感人的關于愛和生命的故事。

第四篇：影評之亂世佳人

《亂世佳人》影評

《亂世佳人》是美國電影史上影響最大的影片之一,在1939年第十二屆奧斯卡金像獎的角逐中獲八項大獎，是好萊塢電影史上無以倫比的輝煌成就，堪稱好萊塢的一部經久不衰的經典愛情影片，在1939年問世以來，受到世界各國觀眾的歡迎，它所產生的巨大影響和創下的票房記錄是任何影片無法比擬的。這部影片對影視的三個藝術特點——文化特性，美學特性，技術特性都做了很好的詮釋。《亂世佳人》以美國南北戰爭為背景，以亞特蘭大以及附近的一個種植園為故事場景，描繪了內戰前后美國南方人的生活。這部影片人物眾多，場景壯闊，把真實的歷史背景和虛構的人物故事結合起來，構成了一部動人的史詩，社會的變遷和歷史的風云使人物性格、命運更加豐滿和充滿了波折，反過來，它通過人物的命運沉浮也描繪出一幅生動的歷史圖畫，從中透視出一個時代的結束。可以說小說成功地再現了那個時代美國南方這個地區的社會生活，這正體現了影視文化特性中的社會性與其時代性。這部影片的主人公費雯麗在影片中也充分展現了藝術的獨創性，當她與編導意見不一致時，她據理力爭，反對把這部影片拍成只是悲歡離合的愛情故事，認為郝思嘉的命運不僅是個人悲劇更是時代和歷史的悲劇。因此，費麗雯注意在影片中挖掘人物細致的內心和感情，并通過細微的富于激情的動作和表情，把人物內心的隱秘揭示出來，進而通過人物的悲劇命運，展現了美國南北戰爭期間的社會風情。

《亂世佳人》的美學特性在影片中也體現的淋漓盡致。自然美、形體美體現在主角斯佳麗的服裝和自然、貼合當時實際的化妝，不僅如此，斯佳麗本人的性格、個性都注定了她美得符合當時社會現實。影片中一個綠眼的，擁有愛爾蘭血統的美人，思嘉麗·奧哈拉坐在房屋門前的石階上，身著白色的裙裳，閃動著嫵媚的眼眸看向遠方的莊園，瑞德·巴特勒，留著漂亮的八字胡子，微睜著狡黠的眼睛，手拿酒杯倚在樓梯柱旁遠遠的仰望著這個迷人的人物。除此之外，《亂世佳人》也體現了影視的畫面性。影片上下兩部都以土地作結。上部思嘉獨自站在塔拉的荒田上抓起一把紅色泥土，對天發誓決不讓塔拉的人再挨餓，在雄壯有力的主題曲旋律的高奏之下，畫面從思嘉站在土地上昂然面對未來挑戰的剪影鏡頭中淡出；下部思嘉望著遠去的愛人瑞德，悲痛欲絕，耳邊突然響起了父親郝嘉樂雄厚德聲音，“世界上唯有土地與日月同在。”塔拉！家！塔拉！家！對，回家！她一定能在紅色的土地上重新得到力量，一定有辦法讓瑞德回來，明天又是另外一天！思嘉的眼睛重新現出了無盡的希望，高昂的主旋律再一次響起。這正

詮釋了畫面的美學價值。在電影中你會聽到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主題音樂。馬克思斯坦納創作的恢弘的交響音樂貫穿影片始終，在斯嘉麗無助迷茫的時候悄悄的從屏幕背后傳來，增添了許多感染力。至今為止，這部電影的電影原聲依舊是電影愛好者的收藏品之一。這也就是音響在影片中的藝術效果。

《亂世佳人》對觀眾有如此巨大的吸引力,更由于郝思嘉、白瑞德、韓媚蘭和衛希禮等一系列性格特點鮮明的人物的巨大魅力。在銀幕上,由于費雯·麗、蓋博、霍華德和德·哈芙蘭等人的精采表演,更是百倍地強化了這些人物的動情力，瑞德對思嘉一再說的,“我之所以愛你,是因為我們倆太相像了。我們都是叛逆者, 自私、狡猾,能把事情看透,該怎么辦就怎么辦,絕不虛偽。”只要有利可圖,可以不擇手段,名譽是一文不值的。白瑞德嘲諷郝思嘉,“你怎么總是沒有一點兒愛情就嫁人啊?”思嘉也沒完沒了地咒罵白瑞德“不是上等人”、“下流坯”,并毫不隱瞞地告訴他,她愿意嫁他,“一部分原因”是看到他有錢。他倆互相折磨,但感情反而愈深,所以當思嘉最后說,“我有辦法叫他回來的”時,觀眾是深信不疑的。人物的刻畫在影片中是一大特色。此外，當時的影壇還是黑白片統治的時代，可是米高梅公司卻舍得花重金拍攝了這部彩色片，使得我們在銀幕上第一次感受到彩色的南北戰爭的壯闊畫面。可以說如果沒有顏色，片中斯嘉麗出場時所穿的數十套各種款式的服裝就顯示不出驚艷的感覺，效果必將大打折扣。整部影片的史詩氣質在很大程度上也得益于彩色技術的運用。

《亂世佳人》不愧為史上的經典之作！

第五篇：言葉之庭影評

言葉之庭影評

少年秋月與神秘女性雪野在6月的一個雨天相遇，“隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風雨來，能留你在此。”然后言葉之庭的標題浮現，動畫于此開始。

第一部分

進入梅雨時節，下雨更頻繁了，下雨天里，兩人都會在這小亭子相聚。這小亭子像隔絕了世俗一切煩惱的伊甸園，在這個屬于兩個人的小角落里，秋月可以暫時忘卻掉學習上的不如意，生活費帶來的困擾，工作上的繁瑣，只專注眼前的自己喜歡的事情，把心里的話自己重要的事慢慢地對雪野說，而此時，秋月根本對雪野一無所知，因為后者從來不邁出那一步。秋月慢慢地喜歡上在下雨天與她相遇的生活，也祈禱著下雨天的到來。月夜在這說道“只有做鞋，才能把我帶到只屬于自己的地方”。故事到此為止都是以男方為視角，獨白也都是月夜內心的話。末尾，趁著月夜睡著了，雪野說出自己袒露心扉的話“你說，我還不要緊吧”。

第二部分

天氣就是貫穿這故事的線，因為過了梅雨季節，天氣轉晴，故事開始了轉折。因為男主說過的只在下雨天會到小亭子，所以，在沒有雨的日子，只有雪野還來到小亭子。好天氣一直持續到9月，而故事到這，兩人終于在除小亭子以外的世界相遇了。他們在學校相遇，這時他知道了她是他的老師，和她被流言中傷沒有勇氣上班的事。

第三部分（高潮）

“隱約雷鳴，陰霾天空，即使天無雨，我亦留此地”，知道了一切的男主，來到了公園與雪野相遇，說出了一開始雪野留下那句短歌的下半句。然后下了這場很久沒下的雨，故事的高潮部分是秋月與雪野在樓梯上的對峙，秋月：你就一直那樣什么重要的事情都不說，一直這樣什么事都與自己無關的樣子，一直這樣一個人度過一生吧！雪野迎著突破云層的陽光哭泣著奔向秋月，相擁：我每天早上穿得整整齊齊地要去上班，可是一直都不敢邁出第一步，在那里，我從你這獲得了前行的力量。于是，雨過天晴。

第四部分（結局）

雪野搬走了，秋月想，到了能走得更穩更遠的時候，就去見她吧……故事的結尾雖說有點淡淡的哀愁，對于都是渴求完好結局的觀眾似乎有點遺憾，細想這也是再好不過的結局了，兩人已有心心相依的默契，就不苛求形式上的配合了。畢竟，故事還能繼續，愛的心，還能前行。