第一篇：詩集以詩之名

詩集以詩之名

席慕容最新詩集

《以詩之名》為席慕蓉的第七本詩集，收錄了其最新的詩歌創作。詩集中收錄的大部分作品寫成于二00五年之后。詩人也在其中特意放進了精心挑選的一些舊作，有些是從來沒有發表過的，有些是雖然發表了卻從沒有收入到詩集里的，因此這就成為一本以詩之名將時光層疊交錯的集子。詩人近年多次往返于臺灣與蒙古草原之間，作為那個遠離族群遠離自己的歷史和文化的蒙古人，詩人借此次詩集的出版重溫了自己的精神回鄉之旅，并終于在心中、在詩里找到屬于自己的故鄉。關于原鄉經驗的書寫，終于靠著一次又一次的行走，將故鄉草原上的月光引入詩行。詩集《以詩之名》離第一冊詩集《七里香》的面世正好隔了三十年。漫漫歲月的雕琢與淬煉，使一顆詩心更加溫潤、澄澈。從亞洲到歐洲，從四川到蒙古，歲月的河流洗去綿長的喜悅與哀愁，也卷進了無盡的懷想與堅貞。

第1部分 回望——自序

幾年前，馬來西亞的水彩畫家謝文釧先生，托人給我寄來一張小畫，是我自己的舊時習作，應該是大學畢業之前交到系里的一張水墨畫。文釧是我的同班同學，畢業后的那個夏天，去系辦公室辭行的時候，見到這些已經無人認領的作業，在助教的建議之下，他就當作紀念品帶回馬來西亞去了。多年之后，才又輾轉寄還給我。

這張小畫是臨稿的習作，畫得不很用心，乏善可陳。倒是畫面左上角我用拙劣的書法所提的那些字句，喚醒了我的記憶：

關山夢，夢斷故園寒。塞外英豪何處去，天涯鴻雁幾時還，拭淚話陰山。

生硬的字句，早已忘卻的過去，可是我知道這是我填的詞。應該是大學四年級上學期，在溥心畬老師的課堂里開始學習，胡亂試著填的吧？后來在別的課堂里交作業的時候，又把它寫了上去。

這真正應該是早已被我遺忘了的“少作”了。但是，多年之后，重新交到我的手上，怎么越看越像是一封預留的書信？

原來，為了那不曾謀面的原鄉，我其實是一直在作著準備的。

年輕的我還寫過一些，依稀記得的還有：

“……頭白人前效爭媚，烏鞘忘了，犀甲忘了，上馬先呼累?！钡鹊扔字捎止之惖木渥?，交到溥老師桌上的時候，他看著吟著就微微笑了起來，是多么溫暖的笑容，佇立在桌前的我，整個人也放松了，就安靜地等待著老師的批改和解說……

是多么遙遠的記憶。

常有人問我，為什么會開始寫詩？又為什么還在繼續寫詩？我或許可以用生活中的轉折來回答，譬如戰亂，譬如寂寞，并且也曾經多次這樣回答過了。可是，心里卻總是有些不安，覺得這些答案都并不完全，甚至也不一定正確。

什么才是那個正確而又完全的答案？

或者，我應該說，對于“寫詩”這件事，有沒有一個正確而又完全的答案？

我是一直在追問著的。

是不是因為這不斷的追問與自省，詩，也就不知不覺地繼續寫下去了？

《以詩之名》是我的第七本詩集。

預定在今年的七月出版，那時，離第一冊詩集《七里香》的面世，其間正好隔了三十年。而如果從放進第二冊詩集中最早的那一首是寫成于一九五九年三月來作計算的話，這總數不過四百首左右的詩，就連接了我生命里超過五十年的時光了。

五十年之間的我，是不斷在改變呢還是始終沒有改變？

記得在一九九九年春天，第四本詩集《邊緣光影》出版，在極為簡短的序言里，我曾經斬釘截鐵地宣稱：“詩，不可能是別人，只能是自己?！?/p>

我現在也不會反對這句話。可是，我也慢慢發現，在這一生里，我們其實很難以現有之身的種種經驗，來為“詩中的那個自己”發言。

是的，詩，當然是自己，可是為什么有時候卻好像另有所本？

一個另有所本的自己？

在這本新的詩集里，大部分的作品都寫成于二○○五年之后，但是，我也特意放進了一些舊作。有的是從沒發表過的，有些是雖然發表了卻從沒收進到自己詩集里來的，因此，這本新詩集就成為一本以詩之名來將時光層疊交錯在一起的書冊了。

時光層疊交錯，卻讓我無限驚詫地發現，詩，在此刻，怎么就像是什么人給我預留的一封又一封的書信？

時光層疊交錯，當年無人能夠預知卻早已寫在詩中的景象，如今在我眼前在我身旁一一呈現——故土變貌，恩愛成灰，原鄉與我素面相見……

我并不想在此一一舉例，但是，重新回望之時，真是震懾于詩中那些“逼真精確”的預言。是何人？早在一切發生的十年、二十年，甚至五十年之前，就已經為我這現有之身寫出了歷歷如繪的此刻的生命場景了。（是那個另有所本的自己嗎？）

原來，五十年的時光，在詩中，真有可能是層疊交錯的。

原來，窮五十年的時光，也不過就只是讓我明白了“我的不能明白”。

原來，關于寫詩這件事，我所知的是多么表面！多么微?。?/p>

可是，盡管如此，在今天這篇文字的最后，我還是忍不住想為我這現有之身與“詩”的關聯多說幾句話，譬如那詩中的原鄉。

向溥老師交出的作業“天涯鴻雁幾時還，拭淚話陰山”，應該是一九六二年秋天之后的填詞習作。一九七九年，我寫了一首《狂風沙》，這首詩的最后一段，是這樣寫的：

一個從沒見過的地方竟是故鄉

所有的知識只有一個名字

在灰暗的城市里我找不到方向

父親啊母親

那名字是我心中的刺

這首詩寫成之后的十年，****年八月一日，臺灣解除了公教人員不得前往中國大陸的禁令，我在八月下旬就又搭飛機，又坐火車，又轉乘吉普車地終于站在我父親的草原上了。盤桓了幾天之后，再轉往母親的河源故里。然后，然后就此展開了我往后這二十多年在蒙古高原上的探尋和行走，一如有些朋友所說的“瘋狂”或者“詭異”的原鄉之旅。

朋友的評語其實并無惡意，他們只是覺得在這一代的還鄉經驗里，我實在“太超過了現實”而已。

我的朋友，我們這一代人，生在亂世，生在年輕父母流離生涯中的某一個驛站，真是“前不著村，后不著店”的，完全來不及為自己準備一個故鄉。

我們終于在臺灣尋到一處家鄉，得以定居，得以成長，甚至得以為早逝的母親（或者父親）構筑了一處墓地。所以，在幾十年之后，這突然獲得的所謂“回鄉”，對我們這一代人來說，回的都只是父母的故鄉而已。不管是陪著父母，或者只能自己一個人回去，也都只是去認一認地方，修一修祖墳，了了一樁心愿，也就很可以了。朋友說，沒見過像我這樣一去再去，回個沒完沒了的。

我自己也說不清楚我為的是什么，所以，只好保持沉默。一直到今年，二○一一年的春天，我寫出了《英雄哲別》《鎖兒罕·失剌》，與去年完成的《英雄噶爾丹》一起，放進這本《以詩之名》的詩集里，成為書中的第九輯，篇名定為《英雄組曲》，在那種完成了什么的興奮與快樂里，我好像才終于得到了解答。

我發現，這三首詩放在一起之后，我最大的快樂，并不在于是不是寫了一首可以重現歷史現場的詩，更不是他人所說的什么使命感的完成，不是，完全不是。我發現，我最大的快樂是一種可以稱之為“竊喜”的滿足和愉悅。

只因為，在這三首詩里，在詩中的某些細節上，我可以放進了自己的親身體驗。

我終于可以與詩中的那個自己攜手合作，寫出了屬于我們的可以觸摸可以感受的故鄉。

靠著一次又一次的行走，我終于可以把草原上那明亮的月光引入詩行。我還知道斡難河水在夏夜里依舊冰涼，我知道河岸邊上雜樹林的茂密以及林下水流溫潤的光影，我知道黎明前草尖上的露水忽然會變成一大片模糊的灰白，我知道破曉前東方天穹之上那逼人的彤紅，我甚至也知道了一面歷經滄桑的旌旗，或者一尊供奉了八百年的神圣蘇力德，在族人心中的分量，有多么沉重……

這些以我這現有之身所獲得的關于原鄉的經驗，雖然依舊是有限的表面和微小，可是，無論如何，在此刻，那個名字再也不會是只能躲在我的心中，卻又時時讓我疼痛的那一根刺了。

靠著不斷的行走與書寫，當然，還有上天的厚賜，我終于得以在心中，在詩里找到了屬于我自己的故鄉。這對于許多人來說是天經地義的存在，因而是毫不費力的擁有。可是，對于我這個遠離族群遠離了自己的歷史和文化的蒙古人，卻始終是可望而不可即的故鄉??！

原來，我要的就是這個。

經過了這么多年的尋找，我現在終于明白，我要的就是這個。

而且，我還希望能夠再多要一些。

我多么希望，能像好友蔣勛寫給我的那幾句話一樣：

“書寫者回頭省視自己一路走來，可能忽然發現，原來走了那么久，現在才正要開始。” 我多么希望是如此！我多么希望能如此。

二○一一年四月廿五日于淡水鄉居

一本書的出版，其實是承受著許多的關心和協助。在這里，我要感謝引領我、啟發我的師長和朋友，感謝愛護我與支持我的親人。

還要感謝好友簡志忠和他的圓神出版社所有的工作伙伴，更要感謝廣島大學三木直大教授和中央大學李瑞騰教授愿意在百忙中給我指教和鼓勵，感謝詩人林文義給我的一篇散文，同時，也要感謝這么多年以來的我的讀者。

現在，還要感謝北京的作家出版社同步出版。

衷心感激，在此深致謝意。

第2部分 執筆的欲望

時光長卷

誰說綿延不絕？

誰又說不舍晝夜？

其實我們的一生只是個

空間有限的展示柜

時光是畫在絹上的河流

這一生的青綠山水

無論再怎么精心繪制 再怎么廢寢忘食

也只能漸次鋪開再漸次收起 凡不再展示的

就緊緊卷入畫軸

成為昨日

2010.7.4

執筆的欲望

——敬致詩人池上貞子

一生或許只是幾頁

不斷在修改與謄抄著的詩稿

從青絲改到白發有人

還在燈下

這執筆的欲望從何生成？

其實不容易回答

我只知道

絕非來自眼前的肉身

有沒有可能

是盤踞在內難以窺視的某一個

無邪又熱烈的靈魂

冀望借文字而留存？

是隱藏也是釋放

為那一路行來

頻頻撿拾入懷的記憶芳香

是癡狂并且神傷

為那許多曾經擦肩而過之后 就再也不會重逢的光影圖像 是隱約的呼喚

是絕美的誘惑同時不也是那 絕對無力改變的承諾？

如暗夜里的飛蛾不得不趨向燭火 就此急急奔赴向前

是永遠伴隨著追悔的背叛

頭也不回的我們的一生啊

請問

還能有些什么不一樣的解說？

今夜窗里窗外

宇宙依然在不停地消蝕崩壞

這執筆的欲望究竟

從何而來？

為什么有人

有人在燈下

還遲遲不肯離開？ 2009.1.7 附注：池上貞子教授是我的詩選集日譯本《契丹的玫瑰》（東京思潮社）的譯者。她邀我為此譯本寫一篇序，我遂以此詩為序文的開始。

一首詩的進行

——寄呈齊老師

一首詩的進行

在可測與不可測之間

（譬如赴約

有時舟車順暢而又靜定

有時卻是在出發之后

才能發覺踏上的

怎么會是一條全然陌生的路徑）

仿佛已經超越了我們自身的 種種認知超越了悔恨和悵惘

或者寂寞或者憂傷

眼前是一片模糊的荒蕪

遠方有光

卻是難以辨識的微弱光芒

“俱往矣！”“俱往矣！”

耳旁不斷有聲音低低向我提醒

仿佛要攔阻我的前行

可是那已經逝去了的一切時刻

不也都曾經分秒不差地

在我們的盼望和等待之中微笑著 一一翩然來臨

不也都是曾經何其真實貼近即使成為灰燼也是玫瑰的灰燼 即使深埋在流沙之下

也是曾經傲人的幾世繁華（生命曾經燦放如花

可觸摸可環抱的擁有

如一季又復一季永不結束的盛夏）

因而今夜的我 并非再多有貪求

我只想知道

是什么還在誘惑著我們

執意往詩中尋去

出現在燈下的這些散亂的文字

究竟又是由誰在控制

意念初始如野生的藤蔓彼此糾纏

是忽隱忽現的鹿群挪移不定

我摸索著慢慢穿過

那些被迷霧封鎖住的山林深處

聽見溪澗輕輕奔流跳躍的聲音

我的詩也逐漸成形終于

來到了皓月當空的無垠曠野

才發現

在字里行間等待著我的解讀的 原來是一封預留的書信

是來自遼遠時光里的

一種仿佛回音般的了解與同情

（直指我心啊天高月明

曠野上是誰讓我們重新認識

并且終于相信了

那一個在詩中的自己）

據說潮汐的起伏是由于月光

巖岸的剝蝕大多是來自海浪

而我此刻腳步的遲疑蹣跚以及

心中欲望的依舊千回百轉

能不能也有個比較簡單的答案

是否只因為

愛與記憶曾經無限珍惜

才讓我們至今猶得以得以

執筆？

2009.7.31

——再寄呈齊老師

您曾經說過：時間深邃難測，用有限的文字去描繪時間真貌，簡直是悲壯之舉。

而如今

文字加時間再乘以無盡的距離

遂成明鏡

如倒敘的影片在瞬間

將一切反轉

才能含淚了然于所有的必然以及

一生里的許多不得不如此的理由

縱使回到最初面對的

仍是烽火漫天尸橫遍野的昨日

明鏡

可是鏡中與鏡前的這個人啊

卻怎么也不能否認

系住靈魂免于漂泊的另有一根金線 如文學之貫穿在天堂與地獄之間 有些領會日夜在心

何等幽微何等潔凈

或許有人會說只因為在那時

生命曾經是

何等不可置信的美好與年輕

其實明鏡既成

您就無需再作任何的回答

這一泓澄明如水的鑒照

正是沉默的宣示向世界昭告

歷經歲月的反復挫傷之后

生命的本質如果依然無損

就應該是近乎詩

2009.10.6

附注：8月27日在《聯合報》副刊發表的《一首詩的進行》，由于沒有先給齊邦媛教授過目，所以未敢加注。想不到發表之后，齊老師竟來電話相詢：“這首詩是寫給我的吧？”果然，詩心其實難以掩藏，得此肯定，我欣喜萬分。當下征得齊老師的同意，以后收入詩集時，可以加上一個小標題：“寄呈齊老師”。因此，今天的這一首，就是“再寄呈齊老師”了。兩首新詩，都是讀了齊老師的《巨流河》之后寫成的。

寒夜書案

夜深了，終于不得不離開書桌。

站在門邊，關燈之前，她又不舍地回頭再看了一眼。散置在桌面上的，是新買來的幾本書冊，和從前搜集到的一些絕版舊書參差地堆疊在一起，燈下，筆記簿是翻開的，紙頁間光影燦然，滿滿記下的都是她心中的觸動；這是一個多么迷人的世界，好像可以無止無盡地往前行去，而一切還都如往?！?/p>

是要在這樣的瞬間才能猛然看見生命里的執迷不悟吧。

燈熄之后，掩上了書房的門，她一個人站在寒夜里不禁輕笑出聲，在心中自問：“嘿！都什么時候了，你還在繼續培養著這個自己嗎？”

是的，她是有這么一個渴望要變得更好的自己，終生執迷，渾然不知天色已深暗而來日苦短。

2009.12.29

秘教的花朵

詩的秘密在于出走或者隱藏

集中所有的意念于筆尖然后

背道而馳

不可能再停留在原地 也并非為了去取悅于你 那魅惑

如薰香蜜蠟雕琢出的秘教的花朵

來自靈魂所選擇的信仰

似近又遠仿佛是自身那幽微的心房

時而又仿佛是那難以觸及的 渺茫的穹蒼

2010.11.13

春天的演出

這其實并不容易??！想想看

要在暗中準備了多久多久以后

才能夠在燈光亮起之時

站上一個比較顯眼的位置

開始綻放夢想中的一切騷動

可是好像反而聽不見自己的臺詞

只瞥見出口處布幔因風而起

有模糊的背影相繼離去

什么？就到此為止了嗎？

我回身追問藏在幕后的導演

在燈光全滅之前我只來得及看見 他流著淚說：

是的這就是在瞬間已成為昨日的 我們全體……

第3部分 最后的折疊

2007.3.21

白堊紀

我所知的并非

我這一生所能盡言

只為時光轉換記憶敗壞

如星辰的殞落

如萬物的自然生滅

我們難以目測這變化的進展

是何等安靜又何等緩慢

眼前卻終于是覆蓋一切了

今夜如果再來向你說些什么

恐怕都已太遲太晚

唯有這剛剛滴落的淚水炙熱如昨 提醒我確實曾經深深地愛過

還需要寫詩嗎？

此刻已是擁擠的白堊紀

想那熔巖噴涌云霧蒸騰的青春

又何曾給我們留下只字片語

2005.12.27

琥珀的由來

在黑暗中我開始

重新回想

那些蕪雜的光影

那些片刻的歡娛曾經

如何映照過

松脂靜靜溢出的淚滴

沉埋之后光澤與芳香依舊

這不肯消失的印記我愛

就是琥珀的由來

2003.7.3

——給H·P

仿佛有青鳥引路

有花香伴著我們登岸

豐饒的叢林

就在前面延展著綠色的濃蔭

生命美如

一個剛剛開始的夢境

晨起

而我是那個衷心感激的女子

醒來之后發現

你依然在我身旁

靜靜的衾枕間

一如夢中靜靜的湖面

漂浮著青草的芳香

窗外曙光微涼

1986.11.5

寂靜的時刻

是完全的寂靜了

昨日遂紛至沓來

卻噤聲不語不懷好意地等待

那淚水的遲遲出席

多年前寫下的詩句

如今都成了隱晦的夢境

恍如霧中的深海

細雨里的連綿山脈

只記得幾句——

即使是再怎樣悠長的一生啊

其實也只能容下非常非常

有限的愛

2009.12.25

——之一

至今還會不時回身尋你

忘了你已離去然后

就這樣靜靜地停頓片刻

讓疼痛緩慢襲來

想著原本有什么話要對你說

如果你還在

（如果你還在我要對你說些什么？）

別后別后

誰能思無悔誰能歌無憂

盡管這一切都非我所能左右

一生再長一生再久現在才明白

也不過就是一次匆忙的停留

從此只有寂寞前來與我偕行

只是很想告訴你

所幸你的青春你的跋涉你的夢

還居留在我的深心

別后

2009.12.11

夢中的畫面

在旅途上夢見了他，我們一起回家……

他在我的夢中回來，檢視門窗，一如往常。探看孩子的房間，關心他們是否都已入睡，好像我們的孩子還在童年，我們的婚姻還正綿長。

夢中，無風也無雨，時光靜止，只剩下清晰而又潔凈的畫面，無聲地顯現……

2009.6.12

紀念冊

他總是站在記憶中的窗邊

在第一頁

在最早的時刻

在所有的 詩句

之前

2008.7.27

最后的折疊

已各在岸的一方

曉夢將醒未醒之際

空留有淡淡的玫瑰花香

我愛時間是如此將我們分隔

簡易決絕直如一紙之對折

外側是全然的翻轉與隱沒不留余地

內里是更為貼近的愛撫與呼吸

不可思議這人生的布局

如曾經極為熟悉卻再也無法想起的旋律

如居住了半生卻從此消失的城郭

而歲月忽忽已晚有人猶在覓路關山

卻仿佛還見你唇角那年輕狡黠的笑意

遠處林間有些什么閃動著絲綢般柔滑的光芒

是一株黃玫瑰正在我們初識的那個夏日徐徐綻放

遠處林間有些什么閃動著絲綢般柔滑的光芒

卻仿佛還見你唇角那年輕狡黠的笑意 而歲月忽忽已晚有人猶在覓路關山 如居住了半生卻從此消失的城郭

如曾經極為熟悉卻再也無法想起的旋律

不可思議這人生的布局

內里是更為貼近的愛撫與呼吸

外側是全然的翻轉與隱沒不留余地

簡易決絕直如一紙之對折

我愛死亡是如此將我們分隔

空留有淡淡的玫瑰花香

曉夢將醒未醒之際

已各在岸的一方

2010.10.10

是的這一路行來

所有的悸動都已沉埋

無論是黎明或是黑夜都永不重回

故土變貌恩愛成灰

只剩下詩行間的呼喚與追悔

無奈有人今夜還遲遲不睡

據說是要寫給明日的留言

只是燈下

用新開的筆鋒細細描成的篆字

卻已淚痕斑斕

任誰都無從辨識

2009.1.5凌晨

——之二

原來

用整整的一生來慢慢錯過的 竟是我們這唯一僅有的

小篆

別后

整整的一生??！

別后

方

知

2010.10.18

第4部分 旦暮之間

——給詩人陳克華

遇有時也飽含著不遇

那一個夜晚在海邊的花蓮

（是比二十年還要更早一些嗎？）

在月光筑成的暗影里遠遠站立

始終不肯向我們近前一步的 是那個靜默的騎鯨的少年

我其實也是明白的一如

詩人所說一個人真好的那種感覺

他說：“像稀薄的白晝

其實，飽含著夜”

還要向詩人多求些什么呢？

他已經給了你他最好的詩

我其實也是同意的不遇

也飽含著遇重疊反復

以時光所累積的枯寂或者豐美

譬如一次在早餐桌上的閱讀

使我能與詩人同行

走進幽深小徑他說：“想必可能

方才雨過不過已無跡可尋”

獨有那神情怯怯而清淡的陽光

卻與我一再重逢在山路上

在新葉初發的櫻樹林間

（何等美好的孤獨！）

一如在他的詩中

還要向詩人再多求些什么呢？

他已經給了你他最好的詩

那是在一切遇與不遇之間的 最深的關懷

最最冷靜的詮釋

2006.10.25

詮釋者

翩翩的時光

——給L

時光翩翩在明與暗的邊緣回旋

彩翼華美而又纖細

是你是你萬般不舍的記憶

是含淚的別離……

離別后

是誰在遠遠辨識著你的悲傷你的成長

你卻夢見自己的每一舉手投足

鏡中仿佛都有她的回眸顧盼

是不是母親的所有愿望

都會在孩子的生命里重新顯現

是不是這永不終止的彼此尋索

才能成就愛與美的綿延

翩翩的時光去又復返

在你的心中在你的舞臺之上啊

將燈火重新點燃

2009.11.19

旦暮之間

——給曉風

當繩結再不足以記事之時

我們遂拾起甲骨

用心描刻出細細的紋路 旭日剛離地而起是旦

夕陽在草叢中倦極欲眠是暮 旦暮之間我們還要

卜牛羊的兇吉問出行的方向

求一季和一世的滿與足

（所有文字的開始不就是

為了指認描述記憶

不就是為了

在多年之后

喚醒那個或許已經遺忘了一切的自己）

旦旦暮暮時光反復

書寫和閱讀既是如此古老的盟約

那一刻在燈下在紙頁間合而為一的 想必就是

我們終于復活了的生命與感覺 這重新相遇的狂喜如火焰般燃起

種種莫名的騷動與刺痛啊

不知從何處奔來又將往何方散去

（仿佛重回那初初造字時的純真歲月

猶見那無垠的蒼穹與大地流逝著

夏之洪川冬之雨雪……）

愛慕的生發其實也難以預設

是的我只是依然記得

初次翻讀你時的那種撞擊

這么多年都已經過去了

我只是一直記得記得……

驚詫于何以有人如你

還在注記這深藏著的悲歡聚散

還在細述這明知徒勞

卻又堅持綿延著的萬物生滅

寸心的閃爍何以能光照四野

旦暮之間何以有人如你

還在從容書寫

2010.3.22

——給幸芳

一朵櫻花在手拈在你

兩指微合之處

恐怕這就是最好的位置了

可以彼此細細端詳是否

別來無恙

這畫展展的是一整座山的 櫻花畫里的光影挪移

還帶著草木柔細芬芳的香氣

誰人能與櫻訂約呢

除非她是來自敦煌的女子

千年之前就曾經手執畫筆

在春日的巖壁上

畫出你們之間

無限幽微的心事

2009.8.28

櫻之約

關于“美”以及“美學”

為了要引領我們了解整個案情

他們發誓要皓首窮經

（在睡前的燈下放一本吧，據說這會讓你的靈魂平安。）

其實我不認為他們知道

只是不能明說

（噓！無知在現代是一種罪惡。）

而最讓我快樂的就是

我們從開始就什么也不知道

雖然他們還是堅持要把

審訊的經過出版

仿佛這樣就可以否認——

美依然是逃犯

在兩千年的通緝里從未到案

1988.1.17

詩的曠野

——給年輕的詩人

文字并非全部

生活也不是我們其實

不需要逼迫自己

去證明這一生的意義和價值

在詩的曠野里

不求依附不去投靠

如一匹離群的野馬獨自行走 其實也并非一無所有 有游蕩的云有玩耍的風

有潺潺而過的溪流

詩就是來自曠野的呼喚

是生命擺脫了一切束縛之后的 自由和圓滿

2006.5.16

第二篇：以詩之名(席慕蓉)

以詩之名（席慕蓉）

時光長卷

誰說綿延不絕？

誰又說不舍晝夜？

其實 我們的一生只是個

空間有限的展示柜時光是畫在絹上的河流這一生的青綠山水

無論再怎么精心繪制

再怎么廢寢忘食

也只能漸次鋪開再漸次收起

凡不再展示的就緊緊卷入畫軸

成為昨日

執筆的欲望（2）

如暗夜里的飛蛾不得不趨向燭火

就此急急奔赴向前

頭也不回的 我們的一生啊

請問

還能有些什么不一樣的解說？今夜 窗里窗外

宇宙依然在不停地消蝕崩壞

這執筆的欲望 究竟

從何而來？

為什么 有人

有人在燈下

還遲遲不肯離開？一首詩的進行（3）

（直指我心啊 天高月明

曠野上 是誰讓我們重新認識

并且終于相信了

那一個 在詩中的自己）據說 潮汐的起伏是由于月光

巖岸的剝蝕 大多是來自海浪

而我此刻腳步的遲疑蹣跚 以及

心中欲望的依舊千回百轉

能不能 也有個比較簡單的答案是否 只因為

愛與記憶 曾經無限珍惜

才讓我們至今猶得以 得以

執筆？

明鏡

——再寄呈齊老師

您曾經說過：時間深邃難測，用有限的文字去描繪時間真貌，簡直是悲壯之舉。而如今

文字加時間再乘以無盡的距? 遂成明鏡

如倒敘的影片 在瞬間

將一切反轉

才能含淚了然于所有的必然 以及

一生里的 許多不得不如此的理由縱使回到最初 面對的仍是烽火漫天尸橫遍野的昨日

可是 鏡中與鏡前的這個人啊

卻怎么也不能否認

系住靈魂免于漂泊的另有一根金線

如文學之貫穿在天堂與地獄之間

有些領會 日夜在心

何等幽微 何等潔凈

或許有人會說 只因為在那時

生命曾經是

何等不可置信的美好與年輕其實 明鏡既成您就無需再作任何的回答

這一泓澄明如水的鑒照

正是沉默的宣示 向世界昭告

歷經歲月的反復挫傷之后

生命的本質 如果依然無損

就應該是近乎詩

晨起

——給HP 仿佛有青鳥引路

有花香伴著我們登岸

豐饒的叢林

就在前面延展著綠色的濃蔭

生命美如

一個剛剛開始的夢境而我是那個衷心感激的女子醒來之后 發現

你依然在我身旁

靜靜的衾枕間

一如夢中靜靜的湖面

漂浮著青草的芳香窗外 曙光微涼

寂靜的時刻

是完全的寂靜了

昨日遂紛至沓來

卻噤聲不語 不懷好意地等待

那淚水的遲遲出席多年前寫下的詩句

如今都成了隱晦的夢境

恍如霧中的深海

細雨里的連綿山脈只記得幾句——即使是再怎樣悠長的一生啊

其實也只能容下 非常非常

有限的愛

別后——之一

至今 還會不時回身尋你

忘了你已離去 然后

就這樣靜靜地停頓片刻

讓疼痛緩慢襲來

想著 原本有什么話要對你說

如果你還在（如果你還在 我要對你說些什么？）別后 別后

誰能思無悔 誰能歌無憂

盡管這一切都非我所能左右

一生再長一生再久 現在才明白

也不過就是一次匆忙的停留從此只有寂寞前來與我偕行

只是很想告訴你

所幸 你的青春你的跋涉你的夢

還居留在我的深心最后的折疊

已各在岸的一方

曉夢將醒未醒之際

空留有淡淡的玫瑰花香我愛 時間是如此將我們分隔

簡易決絕 直如一紙之對折

外側是全然的?轉與隱沒 不留余地

內里是更為貼近的愛撫與呼吸

不可思議 這人生的布局

如曾經極為熟悉卻再也無法想起的旋律

如居住了半生卻從此消失的城郭

而歲月忽忽已晚 有人猶在覓路關山

卻仿佛還見你唇角那年輕狡黠的笑意

遠處林間有些什么閃動著絲綢般柔滑的光芒

是一株黃玫瑰正在我們初識的那個夏日徐徐綻放

遠處林間有些什么閃動著絲綢般柔滑的光芒

卻仿佛還見你唇角那年輕狡黠的笑意

而歲月忽忽已晚 有人猶在覓路關山

如居住了半生卻從此消失的城郭

曾經極為熟悉卻再也無法想起的旋律

不可思議 這人生的布局

內里是更為貼近的愛撫與呼吸

外側是全然的翻轉與隱沒 不留余地

簡易決絕 直如一紙之對折

我愛 死亡是如此將我們分隔空留有淡淡的玫瑰花香

曉夢將醒未醒之際

已各在岸的一方小篆

是的 這一路行來

所有的悸動都已沉埋

無論是黎明或是黑夜都永不重回

故土變貌 恩愛成灰

只剩下詩行間的呼喚與追悔無奈 有人今夜還遲遲不睡

據說是要寫給明日的留言

只是 燈下

用新開的筆鋒細細描成的篆字

卻已淚痕斑斕

任誰都無從辨識翩翩的時光

——給L 時光翩翩 在明與暗的邊緣回旋

彩翼華美而又纖細

是你 是你萬般不舍的記憶

是含淚的別離……離別后

是誰在遠遠辨識著你的悲傷你的成長

你卻夢見自己的每一舉手投足

鏡中仿佛都有她的回眸顧盼

是不是 母親的所有愿望

都會在孩子的生命里重新顯現

是不是 這永不終止的彼此尋索

才能成就愛與美的綿延

翩翩的時光 去又復返

在你的心中 在你的舞臺之上啊

將燈火 重新點燃旦暮之間（1）

——給曉風

當繩結再不足以記事之時

我們遂拾起甲骨

用心描刻出細細的紋路旭日剛離地而起是 旦

夕陽在草叢中倦極欲眠是 暮

旦暮之間 我們還要

卜牛羊的兇吉 問出行的方向

求一季和一世的滿與足（所有文字的開始 不就是

為了指認 描述 記憶

不就是 為了

在多年之后

喚醒那個或許已經遺忘了一切的自己）

旦旦暮暮 時光反復

書寫和閱讀既是如此古老的盟約

那一刻 在燈下在紙頁間合而為一的想必就是

我們終于復活了的生命與感覺

這重新相遇的狂喜 如火焰般燃起

種種莫名的騷動與刺痛啊

不知從何處奔來又將往何方散去

（仿佛重回那初初造字時的純真歲月

猶見那無垠的蒼穹與大地 流逝著

夏之洪川 冬之雨雪……）

旦暮之間（2）

愛慕的生發其實也難以預設

是的 我只是依然記得

初次翻讀你時的那種撞擊

這么多年都已經過去了

我只是一直記得 記得……驚詫于何以有人如你

還在注記這深藏著的悲歡聚散

還在細述 這明知徒勞

卻又堅持綿延著的萬物生滅寸心的閃爍何以能光照四野

旦暮之間 何以有人如你

還在 從容書寫詩的曠野

——給年輕的詩人

文字并非全部

生活也不是 我們其實

不需要逼迫自己

去證明這一生的意義和價值在詩的曠野里

不求依附 不去投靠

如一匹離群的野馬獨自行走

其實 也并非一無所有有游蕩的云 有玩耍的風

有潺潺而過的溪流

詩 就是來自曠野的呼喚

是生命擺脫了一切束縛之后的自由和圓滿

第三篇：以詩之名 席慕蓉

第1部分 回望——自序

第2部分 執筆的欲望

時光長卷

誰說綿延不絕？

誰又說不舍晝夜？

其實我們的一生只是個

空間有限的展示柜

時光是畫在絹上的河流

這一生的青綠山水

無論再怎么精心繪制

再怎么廢寢忘食

也只能漸次鋪開再漸次收起

凡不再展示的 就緊緊卷入畫軸

成為昨日

2010.7.4

執筆的欲望

——敬致詩人池上貞子

一生或許只是幾頁

不斷在修改與謄抄著的詩稿

從青絲改到白發有人

還在燈下

這執筆的欲望從何生成？

其實不容易回答

我只知道

絕非來自眼前的肉身

有沒有可能

是盤踞在內難以窺視的某一個

無邪又熱烈的靈魂

冀望借文字而留存？

是隱藏也是釋放

為那一路行來

頻頻撿拾入懷的記憶芳香

是癡狂并且神傷

為那許多曾經擦肩而過之后

就再也不會重逢的光影圖像

是隱約的呼喚

是永遠伴隨著追悔的背叛

是絕美的誘惑同時不也是那

絕對無力改變的承諾？

如暗夜里的飛蛾不得不趨向燭火

就此急急奔赴向前

頭也不回的我們的一生啊

請問

還能有些什么不一樣的解說？

今夜窗里窗外

宇宙依然在不停地消蝕崩壞

這執筆的欲望究竟

從何而來？

為什么有人

有人在燈下

還遲遲不肯離開？

2009.1.7

附注：池上貞子教授是我的詩選集日譯本《契丹的玫瑰》（東京思潮社）的譯者。她邀 我為此譯本寫一篇序，我遂以此詩為序文的開始。

一首詩的進行

——寄呈齊老師

一首詩的進行

在可測與不可測之間

（譬如赴約

有時舟車順暢而又靜定

有時卻是在出發之后

才能發覺踏上的怎么會是一條全然陌生的路徑）

仿佛已經超越了我們自身的種種認知超越了悔恨和悵惘

或者寂寞或者憂傷

眼前是一片模糊的荒蕪

遠方有光

卻是難以辨識的微弱光芒

“俱往矣！”“俱往矣！”

耳旁不斷有聲音低低向我提醒

仿佛要攔阻我的前行

可是那已經逝去了的一切時刻

不也都曾經分秒不差地

在我們的盼望和等待之中微笑著

一一翩然來臨

不也都是曾經何其真實貼近

可觸摸可環抱的擁有

即使成為灰燼也是玫瑰的灰燼

即使深埋在流沙之下

也是曾經傲人的幾世繁華

（生命曾經燦放如花

如一季又復一季永不結束的盛夏）

因而今夜的我并非再多有貪求

我只想知道

是什么還在誘惑著我們

執意往詩中尋去

出現在燈下的這些散亂的文字

究竟又是由誰在控制

意念初始如野生的藤蔓彼此糾纏

是忽隱忽現的鹿群挪移不定

我摸索著慢慢穿過

那些被迷霧封鎖住的山林深處

聽見溪澗輕輕奔流跳躍的聲音

我的詩也逐漸成形終于

來到了皓月當空的無垠曠野

才發現

在字里行間等待著我的解讀的原來是一封預留的書信

是來自遼遠時光里的一種仿佛回音般的了解與同情

（直指我心啊天高月明

曠野上是誰讓我們重新認識中的自己）

據說潮汐的起伏是由于月光

巖岸的剝蝕大多是來自海浪

而我此刻腳步的遲疑蹣跚以及

心中欲望的依舊千回百轉

能不能也有個比較簡單的答案

是否只因為

愛與記憶曾經無限珍惜

才讓我們至今猶得以得以

執筆？

2009.7.31 明鏡

——再寄呈齊老師

您曾經說過：時間深邃難測，用有限的文字去描繪時間真貌，簡直是悲壯之舉。

而如今

文字加時間再乘以無盡的距離

遂成明鏡

如倒敘的影片在瞬間

將一切反轉

才能含淚了然于所有的必然以及

一生里的許多不得不如此的理由

縱使回到最初面對的 仍是烽火漫天尸橫遍野的昨日

并且終于相信了那一個在詩

可是鏡中與鏡前的這個人啊

卻怎么也不能否認

系住靈魂免于漂泊的另有一根金線

如文學之貫穿在天堂與地獄之間

有些領會日夜在心

何等幽微何等潔凈

或許有人會說只因為在那時 生命曾經是

何等不可置信的美好與年輕

其實明鏡既成您就無需再作任何的回答

這一泓澄明如水的鑒照

正是沉默的宣示向世界昭告

歷經歲月的反復挫傷之后

生命的本質如果依然無損

就應該是近乎詩

2009.10.6

附注：8月27日在《聯合報》副刊發表的《一首詩的進行》，由于沒有先給齊邦媛教授過目，所以未敢加注。想不到發表之后，齊老師竟來電話相詢： “這首詩是寫給我的吧？

”果然，詩心其實難以掩藏，得此肯定，我欣喜萬分。當下征得齊老師的同意，以后收入詩集時，可以加上一個小標題：“寄呈齊老師

”。因此，今天的這一首，就是“再寄呈齊老師”了。兩首新詩，都是讀了齊老師的《巨流河》之后寫成的。

秘教的花朵

詩的秘密在于出走或者隱藏

集中所有的意念于筆尖然后

背道而馳

不可能再停留在原地

也并非為了去取悅于你

那魅惑

如薰香蜜蠟雕琢出的秘教的花朵

來自靈魂所選擇的信仰

似近又遠仿佛是自身那幽微的心房

時而又仿佛是那難以觸及的渺茫的穹蒼

2010.11.13

春天的演出

這其實并不容易啊！想想看

要在暗中準備了多久多久以后

才能夠在燈光亮起之時

站上一個比較顯眼的位置 開始綻放夢想中的一切騷動

可是好像反而聽不見自己的臺詞

只瞥見出口處布幔因風而起 有模糊的背影相繼離去 什么？就到此為止了嗎？ 我回身追問藏在幕后的導演 在燈光全滅之前我只來得及看見 他流著淚說：

是的這就是在瞬間已成為昨日的 我們全體 ?? 2007.3.21

第3部分 最后的折疊

白堊紀

我所知的并非 我這一生所能盡言 只為時光轉換記憶敗壞 如星辰的殞落 如萬物的自然生滅

我們難以目測這變化的進展 是何等安靜又何等緩慢 眼前卻終于是覆蓋一切了 今夜如果再來向你說些什么 恐怕都已太遲太晚

唯有這剛剛滴落的淚水炙熱如昨 提醒我確實曾經深深地愛過 還需要寫詩嗎？

此刻已是擁擠的白堊紀

想那熔巖噴涌云霧蒸騰的青春 又何曾給我們留下只字片語 2005.12.27 琥珀的由來 在黑暗中我開始 重新回想

那些蕪雜的光影 那些片刻的歡娛曾經 如何映照過

松脂靜靜溢出的淚滴 沉埋之后光澤與芳香依舊 這不肯消失的印記我愛 就是琥珀的由來 2003.7.3 晨起

——給H·P

仿佛有青鳥引路

有花香伴著我們登岸

豐饒的叢林

就在前面延展著綠色的濃蔭

生命美如

一個剛剛開始的夢境

而我是那個衷心感激的女子

醒來之后發現

你依然在我身旁

靜靜的衾枕間

一如夢中靜靜的湖面

漂浮著青草的芳香

窗外曙光微涼

1986.11.5

寂靜的時刻

是完全的寂靜了

昨日遂紛至沓來

卻噤聲不語不懷好意地等待

那淚水的遲遲出席

多年前寫下的詩句

如今都成了隱晦的夢境

恍如霧中的深海

細雨里的連綿山脈

只記得幾句——

即使是再怎樣悠長的一生啊

其實也只能容下非常非常

有限的愛

2009.12.25 別后

——之一

至今還會不時回身尋你

忘了你已離去然后

就這樣靜靜地停頓片刻

讓疼痛緩慢襲來

想著原本有什么話要對你說

如果你還在（如果你還在我要對你說些什么？）

別后別后

誰能思無悔誰能歌無憂

盡管這一切都非我所能左右

一生再長一生再久現在才明白

也不過就是一次匆忙的停留

從此只有寂寞前來與我偕行

只是很想告訴你

所幸你的青春你的跋涉你的夢

還居留在我的深心

2009.12.11

夢中的畫面

在旅途上夢見了他，我們一起回家??

他在我的夢中回來，檢視門窗，一如往常。探看孩子的房間，關心他們是否都已入睡，好像我們的孩子還在童年，我們的婚姻還正綿長。

夢中，無風也無雨，時光靜止，只剩下清晰而又潔凈的畫面，無聲地顯現??

2009.6.12

紀念冊

他總是站在記憶中的窗邊

在第一頁

在最早的時刻

在所有的詩句

之前

2008.7.27

最后的折疊

已各在岸的一方

曉夢將醒未醒之際

空留有淡淡的玫瑰花香

我愛時間是如此將我們分隔

簡易決絕直如一紙之對折

外側是全然的翻轉與隱沒不留余地

內里是更為貼近的愛撫與呼吸

不可思議這人生的布局

如曾經極為熟悉卻再也無法想起的旋律

如居住了半生卻從此消失的城郭

而歲月忽忽已晚有人猶在覓路關山

卻仿佛還見你唇角那年輕狡黠的笑意

遠處林間有些什么閃動著絲綢般柔滑的光芒

是一株黃玫瑰正在我們初識的那個夏日徐徐綻放

遠處林間有些什么閃動著絲綢般柔滑的光芒

卻仿佛還見你唇角那年輕狡黠的笑意 而歲月忽忽已晚有人猶在覓路關山

如居住了半生卻從此消失的城郭

如曾經極為熟悉卻再也無法想起的旋律

不可思議這人生的布局

內里是更為貼近的愛撫與呼吸

外側是全然的翻轉與隱沒不留余地

簡易決絕直如一紙之對折

我愛死亡是如此將我們分隔

空留有淡淡的玫瑰花香

曉夢將醒未醒之際

已各在岸的一方

2010.10.10 小篆

是的這一路行來

所有的悸動都已沉埋

無論是黎明或是黑夜都永不重回

故土變貌恩愛成灰

只剩下詩行間的呼喚與追悔

無奈有人今夜還遲遲不睡

據說是要寫給明日的留言

只是燈下

用新開的筆鋒細細描成的篆字

卻已淚痕斑斕

任誰都無從辨識

2009.1.5凌晨

別后

——之二

原來

用整整的一生來慢慢錯過的竟是我們這唯一僅有的整整的一生??！別后

方

知

2010.10.18

第4部分 旦暮之間

詮釋者

——給詩人陳克華

遇有時也飽含著不遇

那一個夜晚在海邊的花蓮

（是比二十年還要更早一些嗎？）

在月光筑成的暗影里遠遠站立

始終不肯向我們近前一步的是那個靜默的騎鯨的少年

我其實也是明白的一如

詩人所說一個人真好的那種感覺

他說：“像稀薄的白晝

其實，飽含著夜”

還要向詩人多求些什么呢？

他已經給了你他最好的詩

我其實也是同意的不遇

也飽含著遇重疊反復

以時光所累積的枯寂或者豐美

譬如一次在早餐桌上的閱讀

使我能與詩人同行

走進幽深小徑他說：“想必可能

方才雨過不過已無跡可尋”

獨有那神情怯怯而清淡的陽光

卻與我一再重逢在山路上

在新葉初發的櫻樹林間

（何等美好的孤獨?。?/p>

一如在他的詩中

還要向詩人再多求些什么呢？

他已經給了你他最好的詩

那是在一切遇與不遇之間的最深的關懷

最最冷靜的詮釋

2006.10.25

翩翩的時光

——給L

時光翩翩在明與暗的邊緣回旋

彩翼華美而又纖細

是你是你萬般不舍的記憶

是含淚的別離??

離別后

是誰在遠遠辨識著你的悲傷你的成長

你卻夢見自己的每一舉手投足

鏡中仿佛都有她的回眸顧盼

是不是母親的所有愿望

都會在孩子的生命里重新顯現

是不是這永不終止的彼此尋索

才能成就愛與美的綿延

翩翩的時光去又復返

在你的心中在你的舞臺之上啊

將燈火重新點燃

2009.11.19

旦暮之間

——給曉風

當繩結再不足以記事之時

我們遂拾起甲骨

用心描刻出細細的紋路

旭日剛離地而起是旦

夕陽在草叢中倦極欲眠是暮

旦暮之間我們還要

卜牛羊的兇吉問出行的方向

求一季和一世的滿與足

（所有文字的開始不就是

為了指認描述記憶

不就是為了

在多年之后

喚醒那個或許已經遺忘了一切的自己）

旦旦暮暮時光反復

書寫和閱讀既是如此古老的盟約

那一刻在燈下在紙頁間合而為一的想必就是

我們終于復活了的生命與感覺

這重新相遇的狂喜如火焰般燃起

種種莫名的騷動與刺痛啊

不知從何處奔來又將往何方散去

（仿佛重回那初初造字時的純真歲月

猶見那無垠的蒼穹與大地流逝著

夏之洪川冬之雨雪??）

愛慕的生發其實也難以預設

是的我只是依然記得

初次翻讀你時的那種撞擊

這么多年都已經過去了

我只是一直記得記得??

驚詫于何以有人如你

還在注記這深藏著的悲歡聚散 還在細述這明知徒勞

卻又堅持綿延著的萬物生滅

寸心的閃爍何以能光照四野

旦暮之間何以有人如你

還在從容書寫

2010.3.22

櫻之約

——給幸芳

一朵櫻花在手拈在你

兩指微合之處

恐怕這就是最好的位置了

可以彼此細細端詳是否

別來無恙

這畫展展的是一整座山的櫻花畫里的光影挪移

還帶著草木柔細芬芳的香氣

誰人能與櫻訂約呢

除非她是來自敦煌的女子

千年之前就曾經手執畫筆

在春日的巖壁上

畫出你們之間

無限幽微的心事

2009.8.28

關于“美”以及“美學”

為了要引領我們了解整個案情

他們發誓要皓首窮經

（在睡前的燈下放一本吧，據說這會讓你的靈魂平安。）

其實我不認為他們知道

只是不能明說

（噓！無知在現代是一種罪惡。）

而最讓我快樂的就是

我們從開始就什么也不知道

雖然他們還是堅持要把

審訊的經過出版

仿佛這樣就可以否認——

美依然是逃犯

在兩千年的通緝里從未到案

1988.1.17

詩的曠野

——給年輕的詩人

文字并非全部

生活也不是我們其實

不需要逼迫自己

去證明這一生的意義和價值

在詩的曠野里

不求依附不去投靠

如一匹離群的野馬獨自行走

其 實也并非一無所有

有游蕩的云有玩耍的風

有潺潺而過的溪流

詩就是來自曠野的呼喚

是生命擺脫了一切束縛之后的自由和圓滿

2006.5.16

第四篇：《以愛之名》

以愛之名

——聽《梁祝》有感

佛山市南海區九江嘉華學校六年二班唐建芳指導老師：何春曉

此愛綿綿無絕期

——題記

近來，聽了一首名為《梁?！返那?，覺得非常好聽。其音，其美，有道是綿綿悱惻，感人至深。

這首曲子的背后也有一個美麗的故事。

據說，從前有一個名為祝英臺的女子，因為非常喜愛讀書，為了讀書學習，便女扮男裝到學院就讀，遇到了志同道合的梁山伯，兩人便成了至交。互相學習，共同進步，同窗三年，兩人將要完成學業，各奔前程，祝英臺非常舍不得梁山伯，便撒謊稱家中有妹，且待嫁中，讓山伯來家中提親，而事實卻是英臺家中無妹，此妹正是英臺自己。當山伯來家中提親時，方知英臺為女子，可英臺已被許配給馬文才，山伯求親不成，抑郁求度而亡。英臺出嫁時路過了山伯墳前，突然狂風大起，送親的人覺得不祥，便落荒而逃了。英臺下轎后到山伯墳前祭拜，忽然雷電大作，劈開了墳墓，英臺嘴里念叨著“生不能同衾，死同穴！”便不顧一切地跳入了墳中，天漸轉晴，兩只蝴蝶從墳頭上飛起，有人說，這是山伯和英臺靈魂所化的。

故事很委婉動人，使人感動落淚。

故事中，山伯的癡情，英臺的殉葬，刺痛了我們的眼睛，可是有一點，讓我百思不得其解，英臺為何如此輕易便尋了短見呢？為了心中所愛，就可以輕賤生命嗎？伴侶的離開固然讓人傷心難過，但以死來證明愛，是不是過于偏激呢？ 如果，我能與英臺見面的話，我一定要問她：“你作為最愛山伯的人，如果你也離開了這個世界，又還會有誰比你更能證明他曾經的存在，誰能讓山伯生活在美好的回憶里呢？為愛殉情，成全的到底是自己的愛，還是制造了更多的遺憾呢？你不顧一切地奔向墳墓時，你是否想過你的家人？他們該有多心痛啊！失去至愛的感受，你不是最有體會的嗎？為什么卻不能設身處地地為家人考慮呢？”

所謂“有情人終成眷屬”的結局，的確讓人欣慰，可是“月有陰晴圓缺”，總難得到完美的結局的，在當今的社會總有許多為愛癡狂的人，以“生命誠可貴，愛情價更高”作為自己愛的信條，以愛之名為死者而亡，不為生者而活，制造了更多的遺憾。

拿起遙控器，按下播放鍵，梁祝的音樂再度響起，我沒再淚流滿面，只是在心中暗嘆：英臺真的很傻，活著的人才有可能談情說愛，活下去才能懷念所愛，讓愛在心中綿綿無絕期！

點評：這篇作文的題記簡潔明了，體現了作文的靈魂。以一曲梁祝引人走進梁山伯與祝英臺的愛情故事里，作者一反世人歌頌梁祝感人愛情的主題，另辟新徑，批判為愛輕生的負面影響，主張熱愛生命，珍惜生命，以積極樂觀的態度面對生活，具有人文關懷性，文中語句通暢，多處使用了反問的修辭手法，引起讀者的反思。

第五篇：以青春之名

以青春之名

曾吟“何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬場”，今朝“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”。

——題記 青春是什么？這其中的回答可能會有千萬種。最近一部《致我們終將逝去的青春》的電影，相信讓每位觀眾都被那個“青春不朽”的夢想深深地感動著——向青春致敬！2012年7月，正值炎熱天氣，剛從藝術院校畢業的我懷揣著青春激情與美麗夢想，奔向淮礦蒙西基地。一路顛簸跋涉，下車之后看到的景象讓我感到心靈強烈地震撼，那是我第一次真切地感受到什么叫做“拔地而起”。當時泊江海子礦地面基建工程已經初具雛形，在藍天白云的映襯下，兩座井塔巍然聳立。它給你的感覺不是城市中高樓大廈的視覺高度，而是在塞外戈壁聳起的希望，凝聚著無盡的夢想和力量。蒙西基地的建設者們有一個共同的名字—拓荒者。他們在嚴重缺水、沙塵暴、嚴寒天氣的威脅下，克服種種困難，把青春獻給開采能源的壯美事業。一個個不一樣的名字常常帶給我同樣的感動：有的上有八旬的父母卻因為工作忙碌沒有時間回家探望；有的遠離本土開辟事業，家里的一切無奈全部交給妻子；有的只在孩子出生時回去看一眼便又匆匆回到自己的崗位，默默無聞地堅守著??有時，我甚至無法想

象，是什么樣的一種信念讓大家這樣義無反顧地堅持下去？

之后有一天，我到基層單位采訪，想從那里尋找答案，解開久藏心中的困惑。其中一個跟我年齡相當的同事，二話沒說把我領到井口，這時候一群工人剛剛上井，雖然戴了防塵口罩，但還是滿臉漆黑，就像一幅未經修飾的油畫。如果不走近，是認不出來的。他們咧開嘴巴露出被皮膚襯著的潔白牙齒，嘿嘿一笑，無不透露著完成當班工作安全升井以后的欣喜。把我帶去的同事對我說，當工作遇到困難或者覺得自己難以堅持的時候，就會到井口來看一看，看一看礦工兄弟燦爛的笑容，就不覺得有什么難事兒是沒辦法解決的。因為自己身上也承載著他人的希望，唯有認真工作，讓人人都能安全地露出這份笑容，青春也就無怨無悔。

每個人都如同企業里的一個零件，缺一不可，哪怕螺絲釘都會有自己的用處。如果每個人的生命都可以因為讓別人過得踏實而變得更有意義，那么苦也不再是苦。

作為2012年新招聘來礦大學生，我從事的是宣傳和播音主持工作，雖然在別人眼中，這個崗位普通而又平凡，但我感到富有意義，因為它傳播了正能量。近兩年來，我們在廣播里開辦了《創業者的風采》專題欄目，其中，宣傳了中層管理人員的先進典型——集團公司模范黨員，絞車隊黨支部副書記、副隊長汪順安，宣傳了普通工人的先進典型——淮南市優秀黨員、保供隊職工金保玉，宣傳了年青大學生的先進典型——保供隊班長張愛雄。通過樹立和宣傳多層面的先進典型，我礦的干部職工都找到了身邊的學習榜樣，煥發了更強的工作激情。同時，我從中增添了工作動力，立足崗位干好本職工作。

電影《致我們終將逝去的青春》的片尾，主人公說，愛一個人，應該像愛祖國，愛山川，愛河流。我想，愛一份屬于自己的事業，也應該是這樣。正如偉大的中國共產主義先驅李大釗的《青春》所寫：以青春之我，創建青春之家庭，青春之國家，青春之民族，青春之人類，青春之地球，青春之宇宙??站在淮南煤礦千億元規模新型能源企業建設的坐標軸上，我時常覺得自己是何其的幸運，被驕傲的稱為“礦山青年”的我，朝著個人與企業的夢想邁進，腳步總是那么地堅定有力。

我愿以青春之名，用淮南煤礦人特別能吃苦、特別能戰斗的精神，以實干、進取、奮斗的青春之歌，唱響更加美好燦爛的明天！

泊江海子礦 王麗婷