第一篇：東京審判影評(píng)

《東京審判》——國(guó)人必看,為什么?

沖著它的名字，想著它的內(nèi)容，就足以讓我、讓很多國(guó)人涌現(xiàn)出一種莫名的憤恨和愛國(guó)的沖動(dòng)。就在前半個(gè)小時(shí)，我還在電影院里默默的體會(huì)著這部電影。現(xiàn)在，在剛回到家的第一時(shí)間，我沒有做任何事，只是打開電腦，開始記錄我的感受和思考。這是值得留下的記憶。

總體來說，這是一部讓我比較失望的作品。在看片花的時(shí)候，幾個(gè)主角義憤和激情的演說辭讓我對(duì)它非常的期盼。然而，在親身坐在電影院中用心感受的時(shí)候，整個(gè)過程卻只有一種木漂于水的輕浮感。明知道這些歷史足以讓人的心感到壓抑和刺痛，但是這些歷史的負(fù)重卻堵塞在咽喉處，缺少一種毀滅性的打擊力量，讓這些負(fù)重瞬間超重，或者甚至可以慢慢沉淀——然而，沒有！！整個(gè)過程中，感受不到日本軍國(guó)主義、侵略主義以及其伴隨的殺戮、血腥給人帶來的悲痛和憎恨，感受不到各國(guó)對(duì)歷史事件激辯的碰撞和爆破，感受不到罪惡受到懲罰以及和平得以彰顯的快感和激動(dòng)。

總而言之，缺乏——震撼力。影片是從中國(guó)法官梅汝敖的角度作為切入點(diǎn)，將整個(gè)庭審過程中的一些節(jié)點(diǎn)作為重點(diǎn)，還穿插了中國(guó)記者和日本記者之間的戀情，某些日本人的覺悟，某些日本青年對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的曲解、對(duì)中國(guó)的仇恨心態(tài)以及報(bào)復(fù)行為，日本老兵在戰(zhàn)爭(zhēng)后留下的陰影以及悔恨，日本女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中響應(yīng)國(guó)家號(hào)召被侮辱后的恐懼等等。

印象比較深的重點(diǎn)情節(jié)：一是庭審剛開始時(shí)梅汝敖對(duì)審判座次的據(jù)理力爭(zhēng)；一是兩醉酒日本人被美國(guó)司機(jī)開槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國(guó)法官對(duì)東條英機(jī)的盤問，以及東條英機(jī)最后死硬承認(rèn)如果可能還會(huì)將侵略戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)進(jìn)行的丑惡嘴臉；一是日本老板娘被子彈打死時(shí)的情景；最后是對(duì)死刑進(jìn)行投票的情節(jié)。

然而，讓我不太滿意的恰恰就是這些重點(diǎn)情節(jié)。這些情節(jié)并沒有深化和細(xì)膩，無法讓人將感情投入，甚至是我這個(gè)滿懷激憤、時(shí)刻準(zhǔn)備投入情緒的觀眾都無法將感情沉淀下去。整個(gè)影片中其實(shí)時(shí)刻都存在爆發(fā)點(diǎn)，況且有劉松仁和曾江這兩個(gè)老牌的實(shí)力巨匠的存在，根本不用擔(dān)心他們無法將這些情緒表達(dá)出來。然而，不知是編劇的原因還是導(dǎo)演的原因，這些情緒激動(dòng)的演員卻在闡述一些空洞的說辭，完全沒有力度。這就好像朝你打過來一個(gè)大拳頭，讓你顫抖，讓你恐懼，但是打到身上卻沒有想象得那么痛。

不知道是否導(dǎo)演的角度太過客觀，卻又極力的想用情緒來煽動(dòng)觀眾，以至于在影片的拍攝中產(chǎn)生一種情緒上的矛盾。整個(gè)影片中貫穿的真實(shí)的歷史膠片，以及不斷出現(xiàn)的字幕，使得這部影片更像是一部紀(jì)錄片。讓人有一種被人搔你癢癢但是又無法發(fā)笑的難受感覺。似想爆發(fā)，卻如鯁在喉。上，上不去；下，下不來。

還有一點(diǎn)也存在著失誤，那就是整個(gè)情緒的導(dǎo)線都是集中在中國(guó)法官身上。中國(guó)法官力爭(zhēng)座次問題，中國(guó)法官說服大家贊同死刑，似乎整個(gè)的審判都是中國(guó)人在主導(dǎo)，都是中國(guó)人在利用大多數(shù)的權(quán)力來對(duì)日本進(jìn)行鎮(zhèn)壓和報(bào)復(fù)。這樣容易誤導(dǎo)觀念，誤導(dǎo)情緒。

在演員方面：首先，溥儀的出場(chǎng)應(yīng)該是一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。在這個(gè)情節(jié)上，應(yīng)該是讓溥儀用平靜而樸實(shí)的語氣訴說讓別人氣憤和窩心的事實(shí)，但是溥儀的表現(xiàn)更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無賴；其次，“小偷”和尚的回憶，情緒激憤是對(duì)的，但是他回憶的內(nèi)容還無法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應(yīng)該換個(gè)內(nèi)容并且繼續(xù)細(xì)膩；再次，美國(guó)律師對(duì)東條英機(jī)的盤問是很不錯(cuò)的一個(gè)部分，有情緒也有內(nèi)容；還有就是那個(gè)日本辯護(hù)律師，讓他的辯護(hù)詞更為卑鄙和狡猾一點(diǎn)，也許效果會(huì)更好……

類似的小角色還有很多，但是都有一個(gè)總體上的毛病——沒有細(xì)膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動(dòng)肯定是無法讓人有情感上的共鳴。

不過，這些的表演者實(shí)力還是值得肯定的，除了朱孝天在演技上有些欠缺之外，其他人，包括小角色的表現(xiàn)都比較到位。而且，這些演員從外形到氣質(zhì)和歷史上的真實(shí)人物比較符合，在選角上沒有太大的參差，可以表揚(yáng)。

另外，影片的畫面與畫面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對(duì)東條英機(jī)審判的那個(gè)場(chǎng)景，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了東條英機(jī)的頭頂處，似乎定格了一般，然后下一個(gè)畫面就直接切到了美國(guó)律師的臉上，如果從頭頂處往下推進(jìn)，再緩慢過渡到律師的臉上，效果會(huì)很好。不知道導(dǎo)演怎么會(huì)有這么大的疏漏，顯然監(jiān)制和剪切的工作沒有做好，或者至少也是做得不夠。

總而言之，我認(rèn)為這部影片原本應(yīng)該拍得比現(xiàn)在的更精彩，演員的表現(xiàn)總體上還是不錯(cuò)的，音效也還是有分量的，畫面還算精致；但是劇本顯然沒有寫到位，該入的不入，該出的倒是出的很開；導(dǎo)演、監(jiān)制、剪切也有很大的欠缺。整部片子看下來，真的很平靜，還會(huì)有一種很窩囊的感覺。不過，這部影片的意義以及本意還是好的，我也很希望用電影這樣的宣傳手段將歷史的真相揭露到國(guó)際社會(huì)面前。不過類似作品的后繼者真的要好好思考一下劇本的深度和力度問題，不要再浪費(fèi)這些優(yōu)秀的實(shí)力演員。

最后，考慮到配音的不真實(shí)性，我覺得還是再重看一遍原聲片比較好，也許沒有加工過的聲音會(huì)比配音后的更有震撼力。

班級(jí)：財(cái)務(wù)管理121班

學(xué)號(hào)：1238060168

姓名：董藝璇

課程名稱:新聞?dòng)耙曎p析

指導(dǎo)老師:陶虹

第二篇：東京審判 影評(píng)

楊靜

20105523 環(huán)藝《法律與電影》期末論文

《東京審判》——影評(píng)

楊靜 20105523 環(huán)藝

我懷著沉重的心情去看的這部具有歷史性和政治性的電影。《東京審判》記得我第一次看的時(shí)候是在四年前的一次偶然視屏上看見的，當(dāng)時(shí)我只是看了一小短的片花，覺得很有震撼力，很有政治和法律的知識(shí)。后來聽同學(xué)們說，這是一部生為中國(guó)人必須看的一部電影。

就沖著這一句話，我就去看了這部歷史性的電影，同時(shí)也是一部檢討戰(zhàn)爭(zhēng)以及戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的電影。那是很早的時(shí)候了，我記得我當(dāng)時(shí)看了后，心中那種愛國(guó)的心和中國(guó)人的那種對(duì)日本的憤怒和仇恨毅然齊發(fā)。很小，感觸也很少，只是很簡(jiǎn)單一句話，一些想法。“中國(guó)人雄起!”

剛才我又重新的仔細(xì)的看了一遍，別是另一種感覺和心情。這一次我很仔細(xì)的看，生怕露了一個(gè)字或詞，這樣就不能明白了。重一開始的回憶歷史，闡述著歷史的真實(shí)性到開庭的背景和原由開始的。該片是以發(fā)生在1946年東京盟國(guó)遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭對(duì)28名日本戰(zhàn)犯的艱難審判過程為背景，許多從未曝光的歷史密聞將在片中解密。同時(shí)在當(dāng)時(shí)有多國(guó)的法官在不同意判處那些日本戰(zhàn)犯死刑的會(huì)議上，一位中國(guó)法官上演了一場(chǎng)場(chǎng)震人心魄，扣人心弦的法庭傳奇，最終才艱難的扭轉(zhuǎn)了局面，在那嚴(yán)肅的桌面上，以六票對(duì)五票的一票之差，完結(jié)了長(zhǎng)達(dá)818次的開庭的最終結(jié)果，用戰(zhàn)犯的絞刑告慰了在所有戰(zhàn)爭(zhēng)中死難的中國(guó)冤魂。

本部電影中，我先來分析一下主角吧。主角梅汝傲中國(guó)法官在片中的出色表現(xiàn)令我十分的佩服。“啪”的一聲，梅法官毅然地把一個(gè)裝滿水的玻璃杯砸在地上，水花濺了一地，破碎的玻璃片分散在四周的角落里，永遠(yuǎn)也無法重合，這個(gè)舉動(dòng)震撼了在場(chǎng)的各國(guó)法官、也震驚了我，他用自己的決心表達(dá)了為中國(guó)人民討回公道、非將戰(zhàn)犯置于死地的決心。這是在片中最后選票中，梅法官的驚人表現(xiàn)。

這樣的鏡頭有很多，比如在法庭的背后，電影一開始時(shí)，涉及到各國(guó)要出場(chǎng)的座位順序時(shí)，本來是一件無不起眼的小事，但是梅法官卻把這件小小的事是看得如此的大，個(gè)人代表的是國(guó)家，是中國(guó)。本來一開始審判長(zhǎng)是由美、中、英、蘇、加、法、新、荷、印、菲國(guó)家來安排座序的，但在開庭前預(yù)演時(shí)梅法官就發(fā)生了爭(zhēng)議，因?yàn)橥ラL(zhǎng)韋伯宣布入場(chǎng)的順序?yàn)槊馈⒂ⅰ⒅小⑻K、加、法、新、荷、印、菲，把中國(guó)法官的座次排在英國(guó)之后。梅汝璈立即對(duì)這一安排提出強(qiáng)烈抗議：“如論個(gè)人之座位，我本不在意。但既然我們代表各自國(guó)家，我認(rèn)為法庭座次應(yīng)該按日本投降時(shí)各受降國(guó)的簽字順序排列才最合理。首先，今日系審判日本戰(zhàn)犯，中國(guó)受日本侵害最烈，且抗戰(zhàn)時(shí)間最久、付出犧牲最大，因此，有八年浴血抗戰(zhàn)歷史的中國(guó)理應(yīng)排在第二，再者，沒有日本的無條件投降，便沒有今日的審判，按各受降國(guó)的簽字順序排座，實(shí)屬順理成章。”接著，他憤然脫下象征著權(quán)力的黑色絲質(zhì)法袍，拒絕“彩排”，他說：“今日預(yù)演已有許多記者和電影攝影師在場(chǎng)，一旦明日見報(bào)便是既成事實(shí)。既然我的建議在同仁中并無很大異議，我請(qǐng)求立即對(duì)我的建議進(jìn)行表決。否則，我只有不參加預(yù)演，回國(guó)向政府辭職。”由于他的據(jù)理力爭(zhēng)，庭長(zhǎng)當(dāng)即召集法官們表決，結(jié)果入場(chǎng)順序和法官座次按日本投降各受降國(guó)簽字順序安排。這次預(yù)演雖然推遲了半個(gè)多小時(shí)進(jìn)行，梅汝璈終于為我國(guó)爭(zhēng)得了應(yīng)有的位置，捍衛(wèi)了中華民族的尊嚴(yán)。

其中，在片中讓我記憶最深刻的話語有很多：一是在據(jù)理力爭(zhēng)座次問題上，審判長(zhǎng)對(duì)梅法官說：

“中國(guó)會(huì)因?yàn)橛心氵@樣的斗士而自豪！”

“我不是斗士，我是法官，中國(guó)的法官” 這短短的兩句話讓我震撼，它表達(dá)了一個(gè)中國(guó)人的自豪和自信，讓我為中國(guó)有這樣的一個(gè)法官而感動(dòng)。二是在進(jìn)入判決的階段時(shí)，一句“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”，和一句極富湖南特色的地方方言“只要打不死我，老子就要站起來”，多么激昂的話語，多么響徹心底的言辭啊，正式這樣的對(duì)日本不承認(rèn)自己的罪惡，吧一切罪惡都推到云霄外，還那樣囂張說不，最后導(dǎo)致在投票箱的那一刻發(fā)表了自己的慷慨激昂的講話。

印象比較深的重點(diǎn)情節(jié)：一是庭審剛開始時(shí)梅汝?H對(duì)審判座次的據(jù)理力爭(zhēng)；一是兩醉酒日本人被美國(guó)司機(jī)開槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國(guó)法官對(duì)東條英機(jī)的盤問，以及東條英機(jī)最后死硬承認(rèn)如果可能還會(huì)將侵略戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)進(jìn)行的丑惡嘴臉；一是日本老板娘被子彈打死時(shí)的情景；最后是對(duì)死刑進(jìn)行投票的情節(jié)。

在談?wù)勂械难輪T吧,記憶最深的是演梅汝傲的劉松仁，在整部片中，臉上自始自終都是一副沒有任何的表情，最后實(shí)在爭(zhēng)取到合理的法庭座次時(shí)，才擠出一絲苦笑，十分的嚴(yán)肅和莊重。其中曾志偉在片中演日本人，意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，覺悟了，然后在其中一悲劇來結(jié)束。有很多日本的演員，7名甲級(jí)戰(zhàn)犯的表演，可謂是入目三分啊。扮演東條英機(jī)的老演員將戰(zhàn)犯的囂張跋扈和不可一世拿捏的十分精準(zhǔn)。扮演松井石根的老演員將戰(zhàn)犯惶恐之下的扭曲表情刻畫的入木三分。

不管是故事情節(jié)還是演員人物，都刻畫得很精細(xì)，但是還是有很多的漏洞。我自己在網(wǎng)上查了一些資料，資料上說：影片的畫面與畫面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對(duì)東條英機(jī)審判的那個(gè)場(chǎng)景，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了東條英機(jī)的頭頂處，似乎定格了一般，然后下一個(gè)畫面就直接切到了美國(guó)律師的臉上，如果從頭頂處往下推進(jìn)，再緩慢過渡到律師的臉上，效果會(huì)很好。還有一點(diǎn)也存在著失誤，那就是整個(gè)情緒的導(dǎo)線都是集中在中國(guó)法官身上。中國(guó)法官力爭(zhēng)座次問題，中國(guó)法官說服大家贊同死刑，似乎整個(gè)的審判都是中國(guó)人在主導(dǎo)，都是中國(guó)人在利用大多數(shù)的權(quán)力來對(duì)日本進(jìn)行鎮(zhèn)壓和報(bào)復(fù)。這樣容易誤導(dǎo)觀念，誤導(dǎo)情緒。在演員方面：首先，溥儀的出場(chǎng)應(yīng)該是一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。在這個(gè)情節(jié)上，應(yīng)該是讓溥儀用平靜而樸實(shí)的語氣訴說讓別人氣憤和窩心的事實(shí)，但是溥儀的表現(xiàn)更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無賴；其次，“小偷”和尚的回憶，情緒激憤是對(duì)的，但是他回憶的內(nèi)容還無法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應(yīng)該換個(gè)內(nèi)容并且繼續(xù)細(xì)膩；再次，美國(guó)律師對(duì)東條英機(jī)的盤問是很不錯(cuò)的一個(gè)部分，有情緒也有內(nèi)容；還有就是那個(gè)日本辯護(hù)律師，讓他的辯護(hù)詞更為卑鄙和狡猾一點(diǎn)，也許效果會(huì)更好……類似的小角色還有很多，但是都有一個(gè)總體上的毛病——沒有細(xì)膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動(dòng)肯定是無法讓人有情感上的共鳴。這些可能對(duì)于我喜歡看電影的人來說，不是專業(yè)人士，只能在電影中找到電影中的好，但是不好的地方對(duì)我不專業(yè)的人來說很難，所以只能借鑒下資料來解決，和對(duì)這電影的綜合評(píng)價(jià)。

同時(shí)東京審判在初具有重大的政治和歷史意義外，在國(guó)際法，特別是在國(guó)際刑法處理戰(zhàn)犯罪的實(shí)踐和發(fā)展上具有重大意義。表現(xiàn)如下：

1.確立了侵略罪和違反人道罪是國(guó)際法上的重大犯罪。2.同時(shí)也追究了個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任。3.國(guó)際司法機(jī)構(gòu)得以繼承和發(fā)展。

在電影中，中國(guó)法官在審判中發(fā)揮了重要的作用和為審判做出了貢獻(xiàn)。表現(xiàn)如下： 1提供戰(zhàn)爭(zhēng)嫌疑犯名單。中國(guó)式遭受日本侵虐時(shí)間最長(zhǎng)得國(guó)家，中國(guó)因此在這方面對(duì)此很重視，在經(jīng)調(diào)查中，先后向法庭提供了兩批33人的戰(zhàn)犯的名單，其中也包括那7名甲級(jí)戰(zhàn)犯。2.提供大量的人證，物證。為了將戰(zhàn)犯罪犯定罪，中國(guó)人不少戰(zhàn)爭(zhēng)中的受害者和經(jīng)歷者都前往東京出庭作證，揭露了日本的侵華的事實(shí)和暴行。3.支持發(fā)庭嚴(yán)懲戰(zhàn)犯。為在戰(zhàn)爭(zhēng)中的中國(guó)人民能夠瞑目！

是而想想，戰(zhàn)爭(zhēng)給我們留下了什么？

我想這是每個(gè)經(jīng)歷過的人都不愿再提起的切膚之痛吧。它留給我們的不僅僅是對(duì)人性的踐踏，對(duì)正義的挑釁，更多的是時(shí)間無法消除的民族隔閡和民眾難以愈合的記憶創(chuàng)傷。審判戰(zhàn)犯，更不是一種以怨報(bào)怨的手段，而是一份對(duì)未來的責(zé)任，對(duì)世界的承諾：為了全人類的生生不息，為了這顆蔚藍(lán)色星球上永世的安寧與和平。我們都是中國(guó)人，在這里面都涵蓋了更多的一種民族的氣節(jié)，和一種亙古不變的血脈之情。在片中我看到了一種精神，中華民族的精神，同時(shí)也看到了一種悲哀，也就是政治的悲哀，簡(jiǎn)而言之，我們中國(guó)人和日本人一樣都是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，戰(zhàn)爭(zhēng)作為國(guó)家的意志，卻導(dǎo)致了兩個(gè)民族的仇恨，卻帶來兩國(guó)人民的痛苦！

第三篇：《東京審判》影評(píng)

電影名稱:《東京審判》

原因：他，只是一介書生；他；手無縛雞之力；他，一個(gè)人在異國(guó)他鄉(xiāng)面對(duì)來自各國(guó)法學(xué)專家的刁難。但是正是他，讓日本知道戰(zhàn)敗的理由，讓列強(qiáng)們看到了中國(guó)人的骨氣，讓世界知道了什么才叫一個(gè)真正的中國(guó)人！他在整個(gè)審判過程中的表現(xiàn)令我震撼。為了一個(gè)席位而據(jù)理力爭(zhēng)，面對(duì)日方的狡辯不屈不撓，為了最后的判決結(jié)果奮不顧身。在我眼前的并不是一場(chǎng)電影，而是幾十年前真實(shí)的審判過程。感動(dòng)，震撼，驕傲，這部電影帶給我的感受是如此的復(fù)雜，但卻又如此的清晰和強(qiáng)烈。戰(zhàn)后日本殘破的街道，日本居民瘋狂的吼叫，法庭上控辯雙方精彩的對(duì)決……畫面是灰色的，但它卻在書寫著三個(gè)大字，三個(gè)無比鮮艷的大字——梅汝璈，一位東方巨人的名字！也正是他，讓我選擇了這部電影，這部令我永生難忘的電影。

在這部電影中，最精彩的部分當(dāng)屬法庭上控辯雙方的精彩對(duì)峙。導(dǎo)演制造氣氛的功力讓人印象深刻，雖然只是一句句你來我往的犀利言辭，但是卻讓人仿佛穿越了幾十年的時(shí)空，來到了那莊嚴(yán)又神圣的法庭。也許觀眾并不懂得其中律師的辯護(hù)技巧，并不確切地知曉那一段歷史，甚至并不是從頭觀看這一部電影。但是我相信，只要觀看過法庭對(duì)決這一片段的人，都會(huì)被它深深地吸引。讓沉重的歷史變得鮮活，讓抽象的法律變得具體，讓一場(chǎng)本來只有專業(yè)人事才看得懂的法庭辯論變得老少皆宜，我想，這才是《東京審判》最大的成功。

整部電影雖然以灰色調(diào)為主，但給我的感覺卻并不壓抑，這也是我選擇這部電影的理由之一。如果說是梅汝璈的個(gè)人魅力讓我從情感上記住了這部電影，那么導(dǎo)演對(duì)于整部電影氣氛的營(yíng)造，便讓我從理智上選擇了《東京審判》。原本沉重、壓抑的灰色，卻并沒有給人以應(yīng)有的感覺，反而給我一種內(nèi)心的平靜。我想也許這也是因?yàn)槊啡戥H的人格，是梅汝璈那閃光的人格使得這部原本沉重的電影變得鮮活。可以說，《東京審判》塑造了梅汝璈，將梅汝璈帶到了幾十年后的我們面前，同時(shí)，梅汝璈也造就了《東京審判》，讓這部電影發(fā)出了更加閃亮的光芒。

第四篇：東京審判影評(píng)

淺評(píng)電影《東京審判》

職偵0901

唐福生

0905050143

影片《東京審判》被譽(yù)為“中國(guó)人和日本人都應(yīng)該了解的歷史”和“每一個(gè)中國(guó)人必看的電影”。所以，懷著尊重歷史，重溫歷史的厚重愿望來看《東京審判》，期待其具有相當(dāng)?shù)恼鸷沉ΑＨ欢?dāng)我看完之后，卻有所失望，或者說并未給我太大的震撼，沒有達(dá)到我預(yù)期的效果。不可否認(rèn)，《東京審判》，一定程度上體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)中國(guó)司法界的強(qiáng)硬，如梅汝璈在衛(wèi)勃說出法官的座次安排時(shí)，拒絕出席預(yù)演而說出的那番話，倪征燠檢察官對(duì)日本戰(zhàn)犯以及其辯護(hù)律師的反詰等等，讓人熱血沸騰，為中國(guó)爭(zhēng)氣了，是中國(guó)人的驕傲。然而，影片中，卻穿插的很多庭外情節(jié)，如影片片頭，小酒館事件等等，卻怎么都讓我感覺，這個(gè)影片是為了體現(xiàn)日本戰(zhàn)后，民眾生活是多么的辛苦，他們也是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者。這似乎偏離了《東京審判》的題中之意了吧，怎么看，《東京審判》的審判都是想說明日本侵略者在中國(guó)犯下的種種罪行，為何不用中國(guó)民眾，而用日本民眾來穿插？

影片采用了紀(jì)實(shí)體、敘事體并行共存的表現(xiàn)手法，將東京審判的史實(shí)與背景一分為二。法庭內(nèi)為紀(jì)實(shí)體，主要再現(xiàn)當(dāng)年審判的場(chǎng)景；法庭外為敘事體，描述了發(fā)生在東京一家小酒館周圍的一連串事件。盡管庭內(nèi)審判，讓人感覺有些鏡頭過少，細(xì)節(jié)也不是很多，但這無可厚非，我認(rèn)為，這影片最大的問題，應(yīng)該是出在法庭外的編造故事上面，其情節(jié)構(gòu)成為：一對(duì)戀人，兩個(gè)記者。男記者是中國(guó)人，女記者是日本人，他倆久別重逢，于采訪東京審判之余，幾乎天天在小酒館見面。而這個(gè)小酒館，被編導(dǎo)用來代表那個(gè)特殊時(shí)期的日本社會(huì)。于是，我們不斷看到“受盡苦難的日本人民”如何在東京審判期間“更加遭受煎熬”。這個(gè)戲劇性的“苦難”加“煎熬”，在不斷制造日本百姓的死亡事件，穿插于紀(jì)實(shí)體的庭內(nèi)審判鏡頭之間。影片在兩組鏡頭疊加交替中完成，直至最后，庭內(nèi)審判宣告結(jié)束之時(shí)，那個(gè)美麗的女記者也中彈而亡，一對(duì)戀人陰陽相絕，編導(dǎo)如此安排，究竟想要表達(dá)什么呢？向觀眾暗示什么呢？

我們或許會(huì)這樣理解：影片如此處理，是為了證實(shí)日本人民也同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者。但是，你影片的名字叫什么？是《東京審判》，而非《東京受難》；你影片的內(nèi)容是什么？是東京審判，而非東京百姓。東京審判的史實(shí)不是影片的歷史背景，而是正面表現(xiàn)的主體；拍攝這部影片的主旨應(yīng)當(dāng)是再現(xiàn)當(dāng)年東京審判的歷史，而非編造審判之外的故事。法庭內(nèi)，是日本戰(zhàn)犯?jìng)兙懿徽J(rèn)罪，那個(gè)辯護(hù)律師百般挑釁式的狡辯。他們不承認(rèn)在中國(guó)的殘酷掠奪，不承認(rèn)南京大屠殺，那么，影片圍繞法庭審判最應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)的是什么？難道不應(yīng)當(dāng)用鏡頭更為詳實(shí)地去證明中國(guó)百姓在那場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中受到的災(zāi)難嗎？難道不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)幾個(gè)具體的人物，來實(shí)質(zhì)性地揭露罪犯?jìng)兊恼嬲镄袉幔?/p>

事實(shí)上，60多年前的東京大審判，歷時(shí)兩年七個(gè)月，為了證實(shí)日軍的暴行，參與審判的中國(guó)檢察官員與國(guó)際人士，曾經(jīng)回國(guó)取證。比如南京大屠殺，就有中國(guó)檢察助理裘劭恒與兩名美國(guó)人赴南京實(shí)地取證，收集到大量證據(jù)，找到了南京大屠殺的幸存者尚德義、伍長(zhǎng)德和目擊者美籍醫(yī)生羅伯特·威爾遜、約翰·梅奇牧師等證人。類似這樣的事實(shí)為什么不在影片中出現(xiàn)，而是僅僅幾句證詞？為什么不能用一些逼真的中國(guó)人被殘殺的鏡頭，來證實(shí)法庭內(nèi)的審判，來給予觀眾心靈的震撼，而僅僅只有一些證人證詞，整個(gè)庭內(nèi)審判就只出現(xiàn)一個(gè)短短幾秒鐘的影視資料，卻將珍貴的鏡頭一次又一次地對(duì)著那個(gè)小酒館，那幾個(gè)日本人。

既然如此，或許應(yīng)該將影片改名為《東京情緒》或者《東京受難》之類會(huì)更好，因?yàn)樗w現(xiàn)的是二戰(zhàn)后，日本民眾的戰(zhàn)后情緒，以及日本民眾的苦難生活，這和東京審判，似乎有種“八竿子打不著”的感覺。

當(dāng)然，我這么說，也是想說明，影片的出發(fā)點(diǎn)，或許正是想將該影片打造成宣傳的那樣，然而，在實(shí)際取材，以及情節(jié)安排上卻出現(xiàn)了偏差，從而讓人懷疑編導(dǎo)的本意，以及影片立場(chǎng)，是代表中國(guó)，還是日本？是想說明中國(guó)受日本侵略，中國(guó)民眾受難嚴(yán)重，還是想說明，日本民眾也是受害者？或許，這個(gè)，只有編導(dǎo)自己能夠回答吧。

第五篇：《東京審判》影評(píng)

反日情緒如此高漲的今天，又加上幾乎遺忘了所學(xué)過的歷史，我在對(duì)待日本的態(tài)度上，有時(shí)候難免有些困惑。《東京審判》再現(xiàn)了日本投降后，遠(yuǎn)東軍事法庭審判 28名甲級(jí)戰(zhàn)犯的過程，喚起了我一些記憶，也幫我理清了一些思路，所以不必追求情節(jié)的合理性，演員的演技，一部電影能夠起到這樣的作用，已經(jīng)可以讓人致敬了。

回來以后百度了一些當(dāng)時(shí)的史料，影片中梅汝傲關(guān)于座次的爭(zhēng)取，及法庭上關(guān)于皇姑屯、南京大屠殺等訴因的辯論，基本都是真實(shí)的，看得人熱血沸騰；影片中另一條線索是一個(gè)普通日本家庭的故事，其中兄弟姐妹四個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)的影響下，命運(yùn)各有不同，卻都以悲劇收?qǐng)觥?/p>

過去的已經(jīng)過去了，雖然僅僅只有六十年，但當(dāng)時(shí)的一切在時(shí)間的這邊慢慢的變淡，很少再有人提及。但用看電影的方式重溫歷史，總能喚醒心里沉睡的一些東西。戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，百姓的身上留下的是災(zāi)難帶來的累累傷痕，無論是日本還是中國(guó)，而戰(zhàn)爭(zhēng)的始作俑者雖然被處以極刑，卻無法彌補(bǔ)已經(jīng)發(fā)生的一切，這樣想來，無比悲哀，所慶幸的是我還生活在一個(gè)和平的年代，雖然一些自由被禁錮著，但起碼的尊嚴(yán)還能夠保持。

梅汝傲說的好：“我不是一個(gè)復(fù)仇主義者，我無意于把日本帝國(guó)主義者欠下我們的血債寫在日本人民的帳上。但是，忘記過去的苦難可能招致未來的災(zāi)禍。”在影片的開頭，看見日本人拿著酒瓶辱罵著中國(guó)人，雖然被槍擊，但他們倒下以后，我們所受的屈辱也并未消失，聯(lián)想起最近“流氓老外”事件，迪斯尼國(guó)民素質(zhì)受指責(zé)新聞，還是老話，只有每個(gè)人都努力工作，做好份內(nèi)事，國(guó)家強(qiáng)大了，才能贏得別人的尊重。

可惜，這樣做的人不在多數(shù)，所以，多一些《東京審判》這樣的片子，讓更多的人記住歷史，是非常有必要的。

評(píng)論《東京審判》

《東京審判》——國(guó)人必看。為什么？沖著它的名字，想著它的內(nèi)容，就足以讓我、讓很多國(guó)人涌現(xiàn)出一種莫名的憤恨和愛國(guó)的沖動(dòng)。就在前半個(gè)小時(shí)，我還在電影院里默默的體會(huì)著這部電影。現(xiàn)在，在剛回到家的第一時(shí)間，我沒有做任何事，只是打開電腦，開始記錄我的感受和思考。這是值得留下的記憶。

總體來說，這是一部讓我比較失望的作品。在看片花的時(shí)候，幾個(gè)主角義憤和激情的演說辭讓我對(duì)它非常的期盼。然而，在親身坐在電影院中用心感受的時(shí)候，整個(gè)過程卻只有一種木漂于水的輕浮感。明知道這些歷史足以讓人的心感到壓抑和刺痛，但是這些歷史的負(fù)重卻堵塞在咽喉處，缺少一種毀滅性的打擊力量，讓這些負(fù)重瞬間超重，或者甚至可以慢慢沉淀——然而，沒有！！整個(gè)過程中，感受不到日本軍國(guó)主義、侵略主義以及其伴隨的殺戮、血腥給人帶來的悲痛和憎恨，感受不到各國(guó)對(duì)歷史事件激辯的碰撞和爆破，感受不到罪惡受到懲罰以及和平得以彰顯的快感和激動(dòng)。

總而言之，缺乏——震撼力。

影片是從中國(guó)法官梅汝?H的角度作為切入點(diǎn)，將整個(gè)庭審過程中的一些節(jié)點(diǎn)作為重點(diǎn)，還穿插了中國(guó)記者和日本記者之間的戀情，某些日本人的覺悟，某些日本青年對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的曲解、對(duì)中國(guó)的仇恨心態(tài)以及報(bào)復(fù)行為，日本老兵在戰(zhàn)爭(zhēng)后留下的陰影以及悔恨，日本女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中響應(yīng)國(guó)家號(hào)召被侮辱后的恐懼等等。

印象比較深的重點(diǎn)情節(jié)：一是庭審剛開始時(shí)梅汝?H對(duì)審判座次的據(jù)理力爭(zhēng)；一是兩醉酒日本人被美國(guó)司機(jī)開槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國(guó)法官對(duì)東條英機(jī)的盤問，以及東條英機(jī)最后死硬承認(rèn)如果可能還會(huì)將侵略戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)進(jìn)行的丑惡嘴臉；一是日本老板娘被子彈打死時(shí)的情景；最后是對(duì)死刑進(jìn)行投票的情節(jié)。

然而，讓我不太滿意的恰恰就是這些重點(diǎn)情節(jié)。這些情節(jié)并沒有深化和細(xì)膩，無法讓人將感情投入，甚至是我這個(gè)滿懷激憤、時(shí)刻準(zhǔn)備投入情緒的觀眾都無法將感情沉淀下去。整個(gè)影片中其實(shí)時(shí)刻都存在爆發(fā)點(diǎn)，況且有劉松仁和曾江這兩個(gè)老牌的實(shí)力巨匠的存在，根本不用擔(dān)心他們無法將這些情緒表達(dá)出來。然而，不知是編劇的原因還是導(dǎo)演的原因，這些情緒激動(dòng)的演員卻在闡述一些空洞的說辭，完全沒有力度。這就好像朝你打過來一個(gè)大拳頭，讓你顫抖，讓你恐懼，但是打到身上卻沒有想象得那么痛。

不知道是否導(dǎo)演的角度太過客觀，卻又極力的想用情緒來煽動(dòng)觀眾，以至于在影片的拍攝中產(chǎn)生一種情緒上的矛盾。整個(gè)影片中貫穿的真實(shí)的歷史膠片，以及不斷出現(xiàn)的字幕，使得這部影片更像是一部紀(jì)錄片。讓人有一種被人搔你癢癢但是又無法發(fā)笑的難受感覺。似想爆發(fā)，卻如鯁在喉。上，上不去；下，下不來。

還有一點(diǎn)也存在著失誤，那就是整個(gè)情緒的導(dǎo)線都是集中在中國(guó)法官身上。中國(guó)法官力爭(zhēng)座次問題，中國(guó)法官說服大家贊同死刑，似乎整個(gè)的審判都是中國(guó)人在主導(dǎo)，都是中國(guó)人在利用大多數(shù)的權(quán)力來對(duì)日本進(jìn)行鎮(zhèn)壓和報(bào)復(fù)。這樣容易誤導(dǎo)觀念，誤導(dǎo)情緒。

在演員方面：首先，溥儀的出場(chǎng)應(yīng)該是一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。在這個(gè)情節(jié)上，應(yīng)該是讓溥儀用平靜而樸實(shí)的語氣訴說讓別人氣憤和窩心的事實(shí)，但是溥儀的表現(xiàn)更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無賴；其次，“小偷”和尚的回憶，情緒激憤是對(duì)的，但是他回憶的內(nèi)容還無法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應(yīng)該換個(gè)內(nèi)容并且繼續(xù)細(xì)膩；再次，美國(guó)律師對(duì)東條英機(jī)的盤問是很不錯(cuò)的一個(gè)部分，有情緒也有內(nèi)容；還有就是那個(gè)日本辯護(hù)律師，讓他的辯護(hù)詞更為卑鄙和狡猾一點(diǎn)，也許效果會(huì)更好……類似的小角色還有很多，但是都有一個(gè)總體上的毛病——沒有細(xì)膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動(dòng)肯定是無法讓人有情感上的共鳴。

不過，這些的表演者實(shí)力還是值得肯定的，除了朱孝天在演技上有些欠缺之外，其他人，包括小角色的表現(xiàn)都比較到位。而且，這些演員從外形到氣質(zhì)和歷史上的真實(shí)人物比較符合，在選角上沒有太大的參差，可以表揚(yáng)。

另外，影片的畫面與畫面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對(duì)東條英機(jī)審判的那個(gè)場(chǎng)景，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了東條英機(jī)的頭頂處，似乎定格了一般，然后下一個(gè)畫面就直接切到了美國(guó)律師的臉上，如果從頭頂處往下推進(jìn)，再緩慢過渡到律師的臉上，效果會(huì)很好。不知道導(dǎo)演怎么會(huì)有這么大的疏漏，顯然監(jiān)制和剪切的工作沒有做好，或者至少也是做得不夠。

總而言之，鄙人認(rèn)為這部影片原本應(yīng)該拍得比現(xiàn)在的更精彩，演員的表現(xiàn)總體上還是不錯(cuò)的，音效也還是有分量的，畫面還算精致；但是劇本顯然沒有寫到位，該入的不入，該出的倒是出的很開；導(dǎo)演、監(jiān)制、剪切也有很大的欠缺。整部片子看下來，真的很平靜，還會(huì)有一種很窩囊的感覺。不過，這部影片的意義以及本意還是好的，我也很希望用電影這樣的宣傳手段將歷史的真相揭露到國(guó)際社會(huì)面前。不過類似作品的后繼者真的要好好思考一下劇本的深度和力度問題，不要再浪費(fèi)這些優(yōu)秀的實(shí)力演員。

最后，考慮到配音的不真實(shí)性，鄙人覺得還是再重看一遍原聲片比較好，也許沒有加工過的聲音會(huì)比配音后的更有震撼力。

東京審判，一九四六年五月三日到一九四八年十一月十二日，長(zhǎng)達(dá)兩年多的國(guó)際審判。而今年，這件歷史事件再一次的引發(fā)了熱潮，就是因?yàn)檫@部電影《東京審判》。而在本周二下午，我們學(xué)校組織全體師生一起去電影院觀看《東京審判》。《東京審判》講述了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，盟國(guó)組成遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭，對(duì)日本戰(zhàn)犯進(jìn)行審判的那段歷史。東京審判從1946年5月開庭，持續(xù)到1948年11月宣判終結(jié)，歷時(shí)兩年零七個(gè)月，最終把東條英機(jī)等7名戰(zhàn)犯送上絞刑架。這部戲的很多鏡頭都讓我難以忘懷。印象最深的應(yīng)該就是開頭,是因?yàn)榉ü俚淖螁栴}，梅汝敖堅(jiān)持一定要按日本簽定投降書的順序排列法官的座次，因?yàn)檫@關(guān)乎中國(guó)的尊嚴(yán)，這是一個(gè)中國(guó)人的堅(jiān)持,這是一個(gè)中國(guó)法官的堅(jiān)持，錚錚鐵骨,義正詞嚴(yán)，最終,法庭長(zhǎng)只能對(duì)梅汝敖說：you win……。還有一段對(duì)話讓我印象很深：

“中國(guó)會(huì)因?yàn)橛心氵@樣的斗士而自豪！” “我不是斗士，我是法官，中國(guó)的法官” 這短短的兩句話讓我震撼，它表達(dá)了一個(gè)中國(guó)人的自豪和自信，讓我為中國(guó)有這樣的一個(gè)法官而感動(dòng)。

第二次讓我震撼的是當(dāng)進(jìn)入判決階段時(shí)，一句“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”，和一句極富湖南特色的地方方言“只要打不死我，老子就要站起來”，濃重的壓抑，激昂的斗志充斥了熒屏，一個(gè)砰然摔碎的水杯，一個(gè)不大的投票箱，梅汝璈慷慨激昂的講話，緊揪住了我的心。盡管早已經(jīng)知道了答案，但我依然不知所措。“NO”“NO”“YES”“NO”“NO”“YES”“NO”，我的心已經(jīng)開始發(fā)涼了，失望，不，絕望已經(jīng)開始浮現(xiàn)于眼前，11個(gè)法官如果按這個(gè)頻率出現(xiàn)，中國(guó)將沒有任何的機(jī)會(huì)，“YES”“YES”“YES”“YES”，MY GOD！我從未想過有一天有一刻我會(huì)喜歡英語。漫天的烏云突然消散了，心里別提多敞亮了，真有撥云見日，花開月明之感。痛快！他又贏得了勝利，他用對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)犯的正確判處,告慰了了百萬被屠殺的中國(guó)國(guó)民的亡魂。

這部電影提醒國(guó)人勿忘國(guó)恥家恨，真實(shí)比好看更重要，在法庭上的論戰(zhàn)的撼人心魄。身體里流著中國(guó)鮮血的我，絕不會(huì)忘記。就像英達(dá)說的那樣：“人家都沒有忘記我們就更不能忘記了。”這部片值得我們銘記心頭，一次次的觀看。

自從千禧年以后，中國(guó)電影就沒了骨氣和血性，讓人越來越失望，越來越悲觀。歷數(shù)這些年來的所謂大片，《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、都是空洞的卡通式的江湖臆想。《少林足球》、《功夫》則是一種觸景生情的吶喊和宣泄，《臥虎藏龍》、《花樣年華》更不行，華麗的情調(diào)只能從單一角度解讀中國(guó)的文化，卻不能注入真正的民族精神。

直到今年，《東京審判》的到來讓人看到了一點(diǎn)希望，這是一部真正用心去描述歷史的電影，同時(shí)也是代表所有中國(guó)人發(fā)出的一聲怒吼，絕不能允許日本人要抵毀真相、顛倒黑白！東京審判已經(jīng)過去整整六十年了，日本右翼份子一直在試圖篡改歷史，抵賴曾經(jīng)的侵略罪行，修改教科書歪曲侵略真相否認(rèn)南京大屠殺、為戰(zhàn)爭(zhēng)元兇立靖國(guó)神社、厚顏無恥地申請(qǐng)“入常”……面對(duì)這樣赤裸裸的反動(dòng)行為，作為中國(guó)人，我們?cè)跄軣o動(dòng)于衷？

還好，《東京審判》站了出來捍衛(wèi)直相，狠狠地抽了日本人一個(gè)嘴巴，鐵證如山，面對(duì)正義的審判，日本右翼的信口雌黃只能是螞蟻撼樹，徒勞無功。

多年來，日本文藝界一直都不缺少懷有狼子野心的人，《山本五十六》、《啊！海軍》這種明晃晃地為戰(zhàn)爭(zhēng)狂人樹碑立傳的右翼電影并不可怕，我們要警醒的東西還有很多，如當(dāng)年在東京大審判期間，黑澤明拍攝《我于青春無悔》來表達(dá)反動(dòng)思想，審判結(jié)束后又用《羅生門》暗示每個(gè)證人都是各執(zhí)一詞，沒有絕對(duì)正確的一方，結(jié)尾處更是用偽裝的善良把軍國(guó)主義思想寄托在日本下一代的兒童身上，無恥到了極點(diǎn)。

還有在日本組建自衛(wèi)隊(duì)期間，黑澤明又假借《七武士》來為自衛(wèi)隊(duì)搖旗吶喊，七個(gè)武士保護(hù)村莊的故事用意路人皆知，其間借用大量細(xì)節(jié)來宣揚(yáng)護(hù)衛(wèi)隊(duì)的精神。其實(shí)，黑澤明的大部分影片，如《活人的記錄》、《亂》、《紅胡子》中都流露出不同程度的法西斯傾向，雖然這些影片的藝術(shù)成就很高，但是這種為軍國(guó)主義甘當(dāng)走狗的作風(fēng)不由人不鄙視！

日本另一位反動(dòng)大導(dǎo)演是小津安二郎，這個(gè)曾經(jīng)入侵中國(guó)的三流軍官，負(fù)傷回國(guó)后絕口不提戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，以鼓吹社會(huì)和諧和家庭美景揚(yáng)名世界影壇，一生竭力為日本政府粉飾太平。還有拍攝過《壬生義士傳》的瀧田洋二郎和宮崎駿等大師級(jí)導(dǎo)演都是軍國(guó)主義藝術(shù)家的代表。

當(dāng)時(shí)在日本國(guó)內(nèi)，堅(jiān)持反戰(zhàn)態(tài)度的大島諸、今村昌平等導(dǎo)演的影壇地位是低于黑澤明和小津安二郎的，歸根結(jié)底，是因?yàn)槿毡菊恢痹诜龀钟乙黼娪暗陌l(fā)展。在那個(gè)大師如云的年代里，黑澤明在奧斯卡的影響力很大來源于政府的強(qiáng)力支持，而后來的今村昌平能在戛納兩度摘下金棕櫚，憑的就完全是實(shí)力了。

日本影人在為軍國(guó)主義的重新抬頭在無恥造勢(shì)，中國(guó)影人絕不能再沉默下去。除了抵制日貨，反對(duì)日本入常，我們要做的事還有很多。高群書和他的《東京審判》已經(jīng)開始行動(dòng)了，應(yīng)該不會(huì)比《羅生門》拍的更漂亮，也不會(huì)比《七武士》的場(chǎng)面更宏大，但是它講的是一件每一個(gè)中國(guó)人應(yīng)該知道并牢記的事，我們都應(yīng)該去認(rèn)真地看它，愛護(hù)它，讓它流傳下去……

為了民族的尊嚴(yán)，為了家園能保持純凈和美麗，也為了我們的孩子能挺胸抬頭地面對(duì)外國(guó)人，我們已經(jīng)不需要更多的《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》，我們需要的是《東京審判》。