第一篇：《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》練習(xí)題1答案（大全）

《現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》練習(xí)題答案1

一、填空題：

1、中國文學(xué)史上第一本白話詩集是（《嘗試集》), 作者是（胡適）。

2、中國文學(xué)史上的第一首白話文詩歌是（《蝴蝶》),原題 叫（《朋友》）。

3、發(fā)表了中國現(xiàn)代最早的話劇的劇本是（《終身大事》）

4、郭沫若，原名（郭開貞），號（尚武），別號（鼎堂），曾用筆名（沫若）、（麥克昂）等，四川（樂山）人。

5、郭沫若的詩集主要有：《女神》、《星空》、《新華頌》、《瓶》、《恢復(fù)》等。

6、聞一多所倡導(dǎo)的三美理論（主張）分別是：音樂美；繪畫美；建筑美。

7、中國第一位女性建筑學(xué)家是（林徽因）

8、朦朧詩特點(diǎn)是（追求意象的象征性和意蘊(yùn)的不確定性）。

9、新詩三杰是（北島）、（顧城）、（舒婷）。

10、后朦朧詩的特點(diǎn)有（崇尚非崇高、非優(yōu)美的美學(xué)原則,采用冷抒情、反諷的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出反文化的意識）。

11、北大詩歌三劍客是指（海子）、（駱一禾）、（西川）。

12、艾青原名（蔣海澄），現(xiàn)當(dāng)代詩人。浙江（金華）人。二簡答題：

1、請同學(xué)們找出這兩首詩歌所蘊(yùn)含的核心意象，并說明其象征意義。

答：第一首詩歌詩人借蝴蝶這個意向象征文化先行者孤單、可憐不無自況之意。第二首詩里的鴿子象征新文化運(yùn)動同道們自豪和得意。

2、詩歌常用的賞析方法有哪幾種？

答： 知人論世、言外求意、比較鑒別、品嘗韻味。

3、試分析“天狗”這個形象。

答：積極、進(jìn)取、是一個向黑暗社會發(fā)起挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)斗士的碩大想象。

4、簡述《天狗》這首詩歌的藝術(shù)特色。

答：想象新奇，氣勢磅礴，旋律激越，聲調(diào)高亢，語言峻峭等特點(diǎn)。

5、簡述徐志摩的詩歌創(chuàng)作思想（1）對愛、美與自由的追求。

（2）同情下層人民，表達(dá)對社會的不滿。

（3）感嘆人世滄桑，詠嘆光陰易逝、企求超脫塵世。（4）情緒低沉，政治傾向偏激，內(nèi)容不太健康。

6、簡述徐志摩詩歌的藝術(shù)特色。（1）意象優(yōu)美（2）韻律和諧（3）形式多樣。

7、簡述詩歌《別丟掉》的藝術(shù)特色。（1）對比強(qiáng)化。（2）問答與對話體式。

（3）個人之悲哀到公共信念的升華。

8、簡述艾青詩歌的特點(diǎn)。

（1）崇尚“苦難的美”。

（2）創(chuàng)造新鮮而獨(dú)特的意象（土地、太陽）。

（3）散文美的自由體形式。

9、《礁石》這首詩用了怎樣的表現(xiàn)手法，贊頌了礁石怎樣的精神？

答：《礁石》一詩托物言志，借助象征手法，形象地贊頌了“礁石”不怕厄運(yùn)，堅(jiān)定不移，頑強(qiáng)不屈的精神。

10、詩歌《礁石》中礁石為什么總是能“含著微笑，望著海洋”？ 答：因?yàn)樗膱?jiān)毅、頑強(qiáng)決定了最終的勝利必將屬于它，“浪”的一次次 撲打正是對它最好的鍛煉與考驗(yàn)。

三、論述題

1、試論述《沙揚(yáng)娜拉》這首詩歌的藝術(shù)魅力。（略）

2、分析《麥地》中“麥地”、“麥子”、“月亮”、“我”等意象所蘊(yùn)涵的意義。

（1）麥地：人類賴以生存之根本（物質(zhì)養(yǎng)料）。（2）月亮：人類賴以發(fā)展進(jìn)步之根本（精神養(yǎng)料）。

（3）我:溝通物質(zhì)與精神的詩人，可以理解為知識與文明的傳播者。

第二篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題及答案

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題及答案

一、填空題

1．文學(xué)革命開始于（）年，它是（）在新的歷史條件下的發(fā)展。2．1915年9月（）主編的（）標(biāo)志著新文化運(yùn)動的開始。3．1917年1月，《新青年》發(fā)表胡適的（），這是倡導(dǎo)文學(xué)革命的第一篇理論文章。

4．胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出了（）的口號。5．胡適創(chuàng)作的現(xiàn)代最早的白話戲劇是（）。

6．陳獨(dú)秀在《文學(xué)革命論》中提出文學(xué)革命的（）。

7．周作人在其《平民文學(xué)》一文中提出（）與（）的創(chuàng)作原則。8．1917～1920年文學(xué)革命時(shí)期的文學(xué)思潮，（）占主潮地位。9．1917～1921年郭沫若的文學(xué)思想，集中表現(xiàn)在論文（）和通信集（）中。

10．最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮反對文學(xué)革命的是（），他在《新申報(bào)》上發(fā)表（）、（）等文言小說，影射和攻擊新文化運(yùn)動。

11．1921年1月成立于（）的（）是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)社團(tuán)。

12．文學(xué)研究會的會刊有（）和（）。

13．文學(xué)研究會被稱為（）的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派。14．1921年7月成立于（）的（），是五四時(shí)期第一個浪漫主義文學(xué)社團(tuán)。

15．創(chuàng)造社在思想上傾向于（）。

16．五四時(shí)期雙峰并峙的兩大新文學(xué)社團(tuán)是（）和（）。17．在創(chuàng)造社中還有象征派詩人（）、（）、（）。18．1923年成立的新月社，主要成員有（）、（）、（）等，都是歐美留學(xué)生。

19．1926年，徐志摩、聞一多在《晨報(bào)副刊》上主編《詩鐫》周刊，提倡（），被稱為（）。

20．聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即（）、（）、（）。

21．新月社后期，梁實(shí)秋宣揚(yáng)（），反對無產(chǎn)階級革命文學(xué)。22．語絲社成立于（）年，其主要成員有（）、（）、（）。23．語絲社對中國現(xiàn)代（）發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。24．成立于1925年的（）和（），都是魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)的。25．狂飆社的主要成員有（）、（）等，受（）思想影響較深。26．臺靜農(nóng)的小說集（）是未名社小說創(chuàng)作的重要收獲。27．（）被魯迅稱為“中國最堅(jiān)韌，最誠實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體”，其前身是（）。

28．湖畔詩社成立于（）年，其成員主要有（）、（）、（）、56．論語派成員主要有（）和（），倡導(dǎo)（）文學(xué)。57．1931年～1933年，左聯(lián)又和“（）”、“（）”展開思想論爭，論爭的中心是（）。

58．自由人指（），第三種人指（）。

59．1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了（），其代表作有（）、（）、（）。

60．東北作家群代表作家有（）、（）、（）。61．現(xiàn)代詩派成員有（）、（）、（）等，創(chuàng)作風(fēng)格以（）為主。

62．心理分析派小說的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。63．新感覺派小說的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。64．曹禺的（）是具有濃重現(xiàn)代主義色彩的劇作。65．1938年3月27日，（）在武漢成立，是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。

66．（）是抗戰(zhàn)時(shí)期歷時(shí)最久的文藝刊物。

67．在文協(xié)成立大會上，提出了（）的口號，對推動作家參加現(xiàn)實(shí)斗爭，密切與工農(nóng)兵群眾的關(guān)系，起到積極作用。

68．（）是抗戰(zhàn)時(shí)期街頭劇的代表作品。

69．孤島文學(xué)的主要成就表現(xiàn)在（）和（）上。70．七月詩派代表人物有（）、（）、（）等。71．（）是胡風(fēng)文藝思想的核心。

72．后期浪漫派小說家有（）和（）。73．九葉詩派詩人有（）、（）、（）、（）等，其主要創(chuàng)作陣地有（）和（）。

74．1940年，陳銓，林同濟(jì)等創(chuàng)辦（）半月刊，被稱為（），其代表作是（）。

75．解放區(qū)文學(xué)的發(fā)展，以（）為界，分為兩個階段。

76．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是（）。

77．整風(fēng)運(yùn)動中，王實(shí)味因強(qiáng)調(diào)（）而受到批評。

二、單項(xiàng)選擇題（在下列各題的備選答案中只有一個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）

1．文學(xué)革命開始于（）。A．1915年 B．1917年 C．1919年 D．1921年

2．下列哪位文學(xué)家創(chuàng)造了“報(bào)章”體？（）A．譚嗣同 B．梁啟超

B．創(chuàng)造社 C．新月詩派 D．新月社

11．下列哪個社團(tuán)受尼采思想影響較深？（）A．新月社 B．未名社 C．狂飚社 D．莽原社 12．“真正專心致志做情詩”的新文學(xué)社團(tuán)是（）。A．湖畔詩社 B．創(chuàng)造社 C．淺草社 D．新月社

13．辛亥革命后，新劇（話劇）以演下列哪種劇型為多？（A．社會劇

B．家庭倫理劇 C．悲劇

D．才子佳人劇

14．中國最早的話劇社團(tuán)誕生于哪一年？（）A．1907年 B．1909年 C．1919年 D．1921年

15．田漢1923年創(chuàng)辦了（）。A．民眾戲劇社 B．上海戲劇協(xié)社 C．南國社 D．春柳社

16．魯迅的哪部作品主要運(yùn)用了象征主義的藝術(shù)表現(xiàn)方式？（A．《朝花夕拾》 B．《野草》 C．《吶喊》 D．《故事新編》

17．提出“象征即興”說的是（）。A．朱自清 B．李金發(fā) C．周作人 D．王獨(dú)清

18．最早鼓吹革命文學(xué)的社團(tuán)是（）。A．創(chuàng)造社

26．30年代提倡戰(zhàn)斗的小品文的是（）。A．《論語》 B．《人間世》 C．《太白》 D．《宇宙風(fēng)》

27．30年代被魯迅、瞿秋白等罵為“寵大派文學(xué)”的是（）。A．戰(zhàn)國策派

B．民族主義文學(xué) C．學(xué)衡派 D．新月派

28．心理分析派的代表作家是（）。A．穆時(shí)英 B．劉吶鷗 C．戴望舒 D．施蟄存

29．1940年前后民族形式論爭中，認(rèn)為“喜聞樂見”應(yīng)以“習(xí)聞常見”為基礎(chǔ)的是（）。

A．葛一虹 B．向林冰 C．茅盾 D．胡風(fēng)

30．抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時(shí)期最重要的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派是（）。A．七月詩派 B．現(xiàn)代詩派 C．中國詩歌會 D．九葉詩派

31．戰(zhàn)國策派的代表作是（）。A．《黃人之血》 B．《隴海線上》 C．《國門之戰(zhàn)》 D．《野玫瑰》

32．因強(qiáng)調(diào)暴露黑暗被錯誤處決的解放區(qū)作家是（）。A．胡風(fēng) B．王實(shí)味 C．蕭軍 D．向林冰

三、多項(xiàng)選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）

1．下列人物屬于“詩界革命”倡導(dǎo)者的有（）。A．梁啟超）。）B．莽原社 C．未名社 D．沉鐘社

10．主導(dǎo)傾向是浪漫主義的新文學(xué)社團(tuán)有（）。A．淺草社 B．彌灑社 C．湖畔詩社 D．南國社

11．下列流派屬現(xiàn)代主義的有（）。A．象征主義 B．未來主義 C．自然主義 D．意識流

12．新文學(xué)早期作品中具有現(xiàn)代主義色彩的有（A．《野草》 B．《女神》 C．《趙閻王》 D．《微雨》

13．李金發(fā)的詩集有（）。A．《微雨》 B．《食客與兇年》 C．《為幸福而歌》 D．《圣母像前》

14．下列哪些人物是現(xiàn)代評論派成員？（）A．胡適 B．徐志摩 C．陳西瀅 D．王獨(dú)清

15．下列人物屬鴛鴦蝴蝶派的有（）。A．包天笑 B．徐枕亞 C．林紓 D．周瘦鵑

16．學(xué)衡派的代表人物有（）。A．吳宓 B．梅光迪 C．章士釗 D．林紓

17．中國詩歌會的成員有（）。A．穆木天

。））B．張愛玲 C．孫犁 D．無名氏

26．戰(zhàn)國策派成員有（）。A．陳銓 B．林同濟(jì) C．黃震遐 D．王平陵

四、名詞解釋 1．“八事”主張 2．人的文學(xué) 3．文學(xué)研究會 4．創(chuàng)造社 5．新月詩派 6．語絲社 7．湖畔詩社 8．南國社 9．現(xiàn)代主義 10．象征詩派

11．鴛鴦蝴蝶派（禮拜六派）12．學(xué)衡派 13．甲寅派 14．左聯(lián)

15．中國詩歌會 16．普羅文學(xué) 17．“兩個口號”論爭 18．京派 19．論語派

20．民族主義文學(xué) 21．東北作家群 26．孤島文學(xué) 27．七月詩派

28．主觀戰(zhàn)斗精神 29．九葉詩派 30．戰(zhàn)國策派

五、簡答、簡析題

1．簡析周作人《人的文學(xué)》一文的內(nèi)容及意義。2．簡析文學(xué)研究會的文學(xué)主張。3．簡析創(chuàng)造社的文藝思想。

4．為什么說1917－1920年的文學(xué)思潮現(xiàn)實(shí)主義占主潮地位？

124．莽原社、未名社

25．向培良、高長虹、尼采 26．《地之子》

27．沉鐘社、淺草社

28．1922、汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人，“真正專心致志做情詩” 29．春柳社、1907 30．《黑奴吁天錄》 31．新劇文明戲 32．愛美劇 33．南國社、《南國》半月刊

34．語絲社、莽原社、未名社、淺草杜、沉鐘社、新月社

35．象征主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、唯美主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義意識流、新感覺派（答出其中三個即可）

36．李金發(fā)、穆木天、王獨(dú)清、馮乃超 37．《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》 38．自由詩派、格律詩派、象征詩派 39．春雷社 40．“問題與主義” 41．“整理國故”

42．胡適、陳西瀅、徐志摩 43．20世紀(jì)初、辛亥革命后、“禮拜六派”

44．周瘦鵑、包天笑、徐枕亞、李涵秋、李定夷（答出其中三個即可）、言情小說

45．《玉梨魂》、《廣陵潮》、徐枕亞、李涵秋 46．1922、南京、吳宓、梅光迪、胡先骕 47．章士釗

48．創(chuàng)造社、太陽社

49．1930、上海、創(chuàng)造社、太陽社、魯迅及在魯迅影響下的作家 50．中國詩歌會、蒲風(fēng)、穆木天、楊騷、《新詩歌》 51．一 52．“革命的浪漫蒂克” 53．“國防文學(xué)”、“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)” 54．京派、新月派、論語派、自由人、第三種人 55．周作人、沈從文、廢名、蕭乾、蘆焚（師陀）、李健吾、朱光潛（答出其中三個即可）、《駱駝草》、《大公報(bào)?文藝》副刊、鄉(xiāng)村中國

56．林語堂、陶亢德、幽默、閑適、性靈 57．“自由人”、“第三種人”、文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題 58．胡秋原、蘇汶 59．“民族主義文學(xué)”、《隴海線上》、《黃人之血》、《國門之戰(zhàn)》

60．蕭軍、蕭紅、李輝英、端木蕻良、駱賓基、舒群、白朗（答出其中三個

321．C 22．B 23．C 24．A 25．B 26．C 27．B 28．D 29．B 30．A 31．D 32．B

三、多項(xiàng)選擇題 1．ABD 2．ABC 3．AB 4．ABC 5．ABC 6．BCD 7．ABC 8．ACD 9．ABC 10．ABCD 11．ABD 12．ACD 13．ABC 14．ABC 15．ABD 16．AB 17．ACD 18．ABCD 19．ABD 20．BCD 21．BCD 22．BD 23．ABD 24．BCD 25．AD 26．AB

四、名詞解釋

5刊形成的團(tuán)體，主張文藝關(guān)注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。

19．論語派是30年代的一個散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶元德等。

20．民族主義文學(xué)是30年代初的國民黨文學(xué)派別，宣揚(yáng)封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。

21．東北作家群指“九?一八”以后流亡到關(guān)內(nèi)的東北作家，他們的作品大多以激昂悲憤的筆觸表現(xiàn)對帝國主義的憤恨和對故土的眷戀，代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英等人。

22．現(xiàn)代詩派是30年代的現(xiàn)代主義詩歌流派，圍繞《現(xiàn)代》雜志而形成，強(qiáng)調(diào)用“現(xiàn)代的詩歌”來表現(xiàn)“現(xiàn)代的情緒”，代表作家有戴望舒、卞之琳等人。

23．受日本新感覺派和法國都會文學(xué)影響而形成于30年代的小說流派，用快節(jié)奏的筆觸和五彩繽紛的色調(diào)來表現(xiàn)半殖民地都市里的病態(tài)文明。代表作家有穆時(shí)英、劉吶鷗等。

24．心理分析派是30年代的小說流派，代表作家是施蟄存，小說創(chuàng)作受弗洛伊德性心理分析學(xué)說的影響，較深層次挖掘人物的潛意識、隱意識和性變態(tài)心理。

25．1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立于武漢，是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，文協(xié)成立后，提出了“文章下鄉(xiāng)、文章入伍”的口號，對推動作家參加現(xiàn)實(shí)斗爭起了積極作用。

26．從1937年11月到1941年12月的四年零一個月的上海租界地區(qū)的文學(xué)，被稱為孤島文學(xué)。孤島文學(xué)的成就主要表現(xiàn)在雜文和戲劇創(chuàng)作上。

27．七月詩派是抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期最重要的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派，因胡風(fēng)創(chuàng)辦的《七月》雜志而得名，以自由體的形式來表現(xiàn)高昂的戰(zhàn)斗激情，代表詩人有艾青、田間等。

28．主觀戰(zhàn)斗精神是胡風(fēng)藝文思想的核心，胡風(fēng)為了克服抗戰(zhàn)文學(xué)中的客觀主義和主觀公式主義而強(qiáng)調(diào)作家創(chuàng)作必須“擁抱現(xiàn)實(shí)”“突人現(xiàn)實(shí)”，才能取得現(xiàn)實(shí)主義的勝利。

29．九葉詩派是40年代出現(xiàn)于國統(tǒng)區(qū)的現(xiàn)代主義詩歌流派，代表詩人有辛笛、陳敬容、穆旦等人，其創(chuàng)作達(dá)到了忠于時(shí)代與忠于藝術(shù)創(chuàng)造的較完美的融合，標(biāo)志著中國現(xiàn)代詩的成熟。

30．戰(zhàn)國策派是40年代國民黨的文學(xué)派別，宣揚(yáng)法西斯主義與“尚力政治”，代表人物有陳銓等人。

五、簡答、簡析題 1．周作人1918年發(fā)表了《人的文學(xué)》一文，提出新文學(xué)應(yīng)當(dāng)是“人的文學(xué)”，反對封建的“非人的文學(xué)”。他所謂的“人的文學(xué)”，是以合乎人性的人的靈肉一致的生活為是的文學(xué)。周作人的“人的文學(xué)”主張，對新文學(xué)第一個十年的理論建設(shè)和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，成為這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的重要特色。

2．文學(xué)研究會的基本文學(xué)態(tài)度是“為人生”，即文學(xué)應(yīng)該反映社會的現(xiàn)象，表現(xiàn)并且討論有關(guān)人生的問題。文學(xué)研究會強(qiáng)調(diào)文學(xué)是人生的反映，文學(xué)要反映

7礎(chǔ)。

11．京派的基本特征是關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現(xiàn)實(shí)功利之上，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立品格。他們的文學(xué)思想是以講求“純正的文學(xué)趣味”所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀。

12．抗戰(zhàn)文學(xué)思潮有兩個特點(diǎn)：①重視文學(xué)的大眾化民族化，要求文學(xué)走到群眾中去。②現(xiàn)實(shí)主義是抗戰(zhàn)文學(xué)的主潮，但浪漫派文學(xué)和現(xiàn)代派文學(xué)仍存在。

六、論述、分析題

1．五四文學(xué)革命是一場徹底反封建舊文學(xué)，提倡新文學(xué)的革命，它是文學(xué)觀念、文學(xué)的思想內(nèi)容、文學(xué)的語言形式的大解放、大革命。文學(xué)革命批判了“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學(xué)觀念，宣傳了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思想。新文學(xué)浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現(xiàn)了社會主義思想因素，出現(xiàn)了新的主題、新的題材、新的人物。新文學(xué)引進(jìn)了話劇等新的文學(xué)體裁，進(jìn)行了新詩的創(chuàng)建和小說形式的革新，使白話文學(xué)處于正宗地位。文學(xué)革命使中國文學(xué)從禁錮束縛狀態(tài)走向自由開放，從閉關(guān)鎖國狀態(tài)面向世界，開創(chuàng)了中國文學(xué)一個嶄新的時(shí)代，開始向現(xiàn)代化邁進(jìn)。

2．1927年，無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動（左翼文學(xué)運(yùn)動）興起于上海，有其歷史原因：

一、國民黨破壞了國民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，開始了長達(dá)十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨(dú)領(lǐng)導(dǎo)革命的格局，有必要提出和建設(shè)與革命步調(diào)一致的無產(chǎn)階級文學(xué)。

二、1928年前后，國際無產(chǎn)階級運(yùn)動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。

三、大革命失敗后，許多革命作家到達(dá)上海，他們經(jīng)歷了階級斗爭的風(fēng)云變幻，思想進(jìn)一步革命化。從混合型的革命文學(xué)，進(jìn)而提倡無產(chǎn)階級革命文學(xué)。

3．無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張主要有：文學(xué)是有階級性的，無產(chǎn)階級文學(xué)的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學(xué)是宣傳的武器，無產(chǎn)階級文學(xué)是從無產(chǎn)階級的階級意識里產(chǎn)生出來的一種斗爭的文學(xué)；無產(chǎn)階級文學(xué)的作者，最重要的是獲得無產(chǎn)階級的階級意識，克服一切資產(chǎn)階級小資產(chǎn)階級思想，等等。但是，無產(chǎn)階級革命文學(xué)的倡導(dǎo)者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機(jī)械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當(dāng)時(shí)中國社會缺乏準(zhǔn)確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對象存在著一些錯誤的觀點(diǎn)。第二在文藝思想上，他們夸大文學(xué)的作用，說文學(xué)能“組織生活”，文學(xué)要“超越時(shí)代，創(chuàng)造時(shí)代”。他們在強(qiáng)調(diào)文藝的宣傳作用時(shí)，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標(biāo)語口號文學(xué)。第三，他們認(rèn)為，建設(shè)無產(chǎn)階級革命文學(xué)，實(shí)行文學(xué)的方向轉(zhuǎn)換，必須對“五四”以來的文學(xué)進(jìn)行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于革命文學(xué)的論爭。

4．第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運(yùn)動的迅猛發(fā)展。左聯(lián)成為黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的統(tǒng)一組織，先后成立了劇聯(lián)、中國詩歌會等組織。左翼文藝運(yùn)動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運(yùn)動。左聯(lián)對國民黨文化“圍剿”進(jìn)行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進(jìn)一步開展了馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑ァW(xué)習(xí)和運(yùn)用。左聯(lián)先后開展三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論，左聯(lián)還同新月派、民

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第三篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題試題及答案

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(1)試題及答案

一、填空題(每空1分，共2()分)要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。

1．廢名的第一部小說集是他于 1929年 年在北大外文系任教時(shí)出版的2．四銘是魯迅小說中的主人公。

3-曾文清這個人物形象出自曹禺的《》 4．茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指《秋收》和《殘冬》5.周作人的小品文多以“言志”為主。早期“浮躁凌厲”的作品；多收《》、《談虎集》中。

6．魯迅一生中只出版過三部小說集。即〈吶喊〉、《彷隍》和

7．穆旦是現(xiàn)代以來中國最杰出的詩人和翻譯家之 一，解放后；，穆但的名字逐漸被翻家的名字所取代。

8．對張愛玲的小說創(chuàng)作產(chǎn)生較大影響的作家除了通俗作家張恨水以外。還有也帶有通俗傾向的“新文學(xué)”作家

9．關(guān)于“京派”的命名，與30年代初發(fā)生在上海與北京兩個城市作家之間的一場論爭有

關(guān)，當(dāng)時(shí)論爭的主要人物是北京的沈從文和上海的——，后來又加入了魯迅等人。

10．新文學(xué)以來最令人遺憾的是“沒有描寫廣闊氣魄深厚的作品”，而最能彌補(bǔ)這一缺憾 的杰出代表作家是——·

11．曾以一部《女神》開中國現(xiàn)代詩歌浪漫主義先河的郭沫若，So年代以后詩風(fēng)大變，從一

位舊時(shí)代的詛咒者變成了新時(shí)代的熱情歌手，但他這時(shí)的詩歌多為應(yīng)制之作，藝術(shù)上已不足

觀，但也以驚世駭俗的新觀點(diǎn)創(chuàng)作了兩部歷史劇《蔡文姬》和《——》o

12．在“五四”初期，縝密漂亮風(fēng)格的散文廣受歡迎，尤其可以——與朱自清為代表。

13．魯迅多次在他的小說寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，除了小說《示眾》以外，還有

他以華老栓為主人公的第三篇小說《——》。

14．“語絲派”集中了魯迅和周作人等現(xiàn)代文學(xué)史上最重要的散文大家，是現(xiàn)代文學(xué)史上的重要的散文流派，它得名于——年成立的語絲社：和他們創(chuàng)辦的《語絲》周刊。

15．“九葉詩派’’的詩人曾創(chuàng)辦過兩個詩刊，一是《詩創(chuàng)造》，一是《中國新詩》，所以，這個詩 派又被稱為“——派”。

16．最早對老舍的創(chuàng)作進(jìn)行評論，并肯定其創(chuàng)作具有現(xiàn)代品質(zhì)的是——的《(老 張的哲學(xué))與<趙子曰>》.17．在“革命文學(xué)，e

18．伴隨著革命文學(xué)的勃興，新成立的——以“抓住現(xiàn)實(shí)，歌唱新世紀(jì)的意識”為旗幟，致力于“詩歌大眾化”的探求。

19．在曹禺的《雷雨》中，出場的八個人物是周樸園、蘩漪、侍萍、魯大海、魯四風(fēng)、周萍、——和魯貴。

20．在長篇小說《——》中，當(dāng)祁老人發(fā)現(xiàn)自己的一套行不通，被逼得“想做

奴隸而不得J，96絕境時(shí)，也終于勇敢地起來捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)，民族的尊嚴(yán)。

二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分)

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1.《蒼蠅》是周作人提倡“美文”的范本之一。一位著名的批評家甚至將此文的發(fā)表作為周’作人散文創(chuàng)作，以致整個現(xiàn)代散文發(fā)生根本性轉(zhuǎn)折的標(biāo)志。這位批評家是()。A．魯迅B．阿英C胡適D．茅盾

2．在現(xiàn)代文學(xué)史上，能夠?qū)⑾蠕h的西方現(xiàn)代派小說手法與傳統(tǒng)的古典小說意味以及通俗的市井小說色彩很好地熔合在一起，并得以廣泛流行的小說家是()。

A廢名U．張愛玲C蘆焚D．沈從文

3．“二戰(zhàn)”期間，在歐洲戰(zhàn)場上惟一的一位中國記者是小說《夢之谷》的作者()。A巴金B(yǎng)．師陀C．老舍D蕭乾

4．在老舍早期作品中，有一部作品在“文革”中受到嚴(yán)厲的批判，并直接導(dǎo)致了作者的噩 運(yùn)。這部小說是()。A．《二馬》U．《趙子曰》C《離婚》D．《貓城記》

5．魯迅最早發(fā)表的一組散文詩是()。A．《野草》B．《自言自語》C《過客》D．《朝花夕拾》

6．在1939年，有人就提出了著名的“抒情的放逐”的口號，表明在新的歷史面前，戰(zhàn)爭已

經(jīng)“炸死了我們的抒情”。提出這個口號的詩人是()。A．馮至B．戴望舒C徐遲D．朱自清

7．“駱駝樣子”被大家稱為“駱駝”，是因?yàn)?)。A祥子從農(nóng)村來到城市，長得像駱駝B，祥于足壯與誠實(shí)，性格像駱駝

C樣子吞的是粗糧，冒出來的是血，命運(yùn)像駱駝

D．樣子虎口逃生，在路上揀了三匹駱駝

8。曹禺在《雷雨》、《原野》中一再禮贊“蠻性”的原始力量，體現(xiàn)這種原始野性的人物既有

《雷雨》中的蘩漪。也有《原野》中的仇虎和()。A金子B．四鳳C曾霆D．愫芳

9，張愛玲的小說表現(xiàn)出現(xiàn)代文學(xué)中少有的現(xiàn)代主義的“荒原’’意識，是—·曲關(guān)于文明與人

性的哀歌，而這哀歌的主旨是<)。

A劉不斷委頓的中國封建文化進(jìn)行深刻的社會批判B．對亂吐中日漸蒼白的舊文明進(jìn)行徹底的改造C．在迷茫的不可理喻的現(xiàn)實(shí)背景下展示精神的不安D)、在觸及思想背景里的荒涼中重塑脆弱的人性

lo．周怍人的散文常常表現(xiàn)出一種“中年心態(tài)”，除此之外，還有一‘位作家也因?yàn)樾郧闇?/p>

和，寫作的姿態(tài)也比較平和，其作品也被看成是“中年的藝術(shù)”。這個作家是()。A。沈從文B、老舍C張愛玲D穆旦

三、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共)o分)

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有卜—4個正確答案，多選、少選或錯選均不給分‘

1．Ii曉明的《沈從文：‘‘鄉(xiāng)下人”的文體與“土紳士”的理想》對沈從文的文體及其寫作心態(tài)有相 當(dāng)深入的分析，其主要觀點(diǎn)有()，A他描寫湘西風(fēng)情的作品用時(shí)是“地方志式的文字”，是“笨拙而獨(dú)特的文字句式”

B他追求逼真描寫而放棄暗示和象征，都是為了傳達(dá)他那“鄉(xiāng)下人”在感覺與夢想

C、-他渲染牧歌情致的熱情主要源發(fā)于他在都市中受挫的情緒和“鄉(xiāng)下人”的自卑心理

D他受自卑心理的影響，在作品中有意無意地要贊美那些與都市文明相對立的東西

2．茅盾在創(chuàng)作《子夜》時(shí)，圍繞著吳蓀甫這個中心人物，引出了三條“火線”：()。

A吳蓀甫與趙伯韜斗法的——條先虛后實(shí)B與農(nóng)民矛盾斗爭的一條以虛為主C：．與工人斗爭的——條線一實(shí)到底D紅軍活動的一條線先實(shí)后虛

3曹禺的戲劇創(chuàng)作受到諸多外國作家的影向，其中主要有()。A契訶夫B莎士比亞c莫里哀D布萊希特

4老舍的小說在現(xiàn)代作家中獨(dú)具—‘格．主要是因?yàn)樗淖髌?)。

A表現(xiàn)出受英國文化影響的幽默風(fēng)B沒有二三十年代典型的“新文藝腔”

C大量使用以北京話為基礎(chǔ)的俗白、凝煉、純凈的浯盲

D具有濃郁的“北京味兒”30年代散文創(chuàng)作更加繁榮的主要理山有：()。A抗戰(zhàn)初期報(bào)告文學(xué)幾乎—枝獨(dú)秀B陳魯迅外，涌現(xiàn)了一大批新的雜文家C小品文，特別是幽默閑適小品風(fēng)行·時(shí)D——批年輕作者自覺追求抒情散文藝術(shù)

四、簡答題(共2()分)

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。1為什么說以“海派”來籠統(tǒng)地灑括—l海文壇并不太合適?請舉出具體的代表作家簡要地說明當(dāng)時(shí)上海文壇的主要情況。(s分)

2沈從文在他的作品中展現(xiàn)了”哪兩個文學(xué)世界?為什么在兩個文學(xué)世界中都大量描寫了性愛題材?(6分)

3蘩漪性格的主要特點(diǎn)是什么?(6分)

五、分析題(40分)

要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字 流暢．邏輯清楚。該題不得少于10000字。

1．為什么可以說《吶喊》、《彷徨》既是中國現(xiàn)代小說的開端，同時(shí)又是成熟的標(biāo)志，試結(jié)臺《狂 人日記》在內(nèi)容和形式兩個方面加以分析：

2．張愛玲小說中的意象常常充滿了象征的意味。有時(shí)一個意象就象征著一個人物的一生，或—

篇小說的全部主題意義。請就《金鎖記》中“黃金的枷”這?意象為例，說明張愛玲小說中女性形象的 命運(yùn)。

漢語言專業(yè)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(1)試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)

一、填空題(每空1分，共20分)

說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字均不給分。1.竹林的故事2．肥皂3．北京人4．春蠶5.談龍集6．故事新編7.查良錚8．老舍9．蘇汶10．茅盾11．武則天12．冰心13．藥14．192415．中國新詩16．朱自清17．郭沫若18．中國詩歌會19．周沖20．四世同堂

二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共lo分)

說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．B2．B3．D4．D5．B6．C7．D8．A9．C10．B

三、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共10分)

說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1—4個正確答案，多選、少選或錯選均不給分。

1．ACD2．A BC3．AB4．ABCD5．BCD

四、簡答題(每題5分，共20分)

說明：只要內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰，即可給高分，觀點(diǎn)和行文可以不與本答案 相同。

1.[評分標(biāo)準(zhǔn)]

A上海文壇很復(fù)雜，既有典型的商業(yè)化的流行文學(xué)、墮落的文學(xué)，又有新感覺派之類的前衛(wèi)文

學(xué)，還有張愛玲這樣很傳統(tǒng)又很現(xiàn)代的文學(xué)，更有富于使命感而受青年傾賴的左翼文學(xué)。(3分)

B商業(yè)化的流行文學(xué)主要指周瘦娟、張恨水等的“鴛鴦蝴蝶派”文學(xué)。(2分)

C新感覺派的前衛(wèi)文學(xué)主要以施蟄存，或穆時(shí)英、劉吶鷗為代表；左翼文學(xué)以茅盾為代表。(2分>

D文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。(1分)2，[評分標(biāo)準(zhǔn)]

A沈從文展觀的兩個文學(xué)世界是“湘西世界”和“都市世界”。(1分)

B沈從文對性愛題材的描寫是他觀察不同生命形態(tài)的重要角度，他要由此探詞不同文化制約

下的人性的健全或病態(tài)；他是把性愛當(dāng)作人的生命存在和生命意識的符號來看待的。(2分)

C：在他的湘西世界中，面對性愛的涌動，鄉(xiāng)下人總是能返樸歸真，求得人性的和諧；而都市人卻

用文明制造的種種繩索綁住自己，壓抑自己。(2分)D文字通順，浯氣流暢，邏輯清晰。(1分)3[評分標(biāo)準(zhǔn)]

A蘩漪具有敢恨敢愛的突出個性。(1分)B蘩漪性格上還具有自私、陰鷙的——面。(2分)

C蘩漪的劉’壓迫的反抗和對自由追求，完全出于她身上原始的野性。(2分)

D文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。<1分)

五、分析題(40 分)

說明：以下兩題中任選—‘題，立意新穎獨(dú)物，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢超

輯清楚明了。但如果僅僅照抄教材或他人文章中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，沒有自己的體會和見解。不能紿S分、該題答案不得少于1000字。[評分標(biāo)準(zhǔn)]

A照抄教材或他人文章。<扣15——20分)B論述不正確或』；深入。(扣斗—lQ分)C：舉例不具體或不恰當(dāng)。(扣5分)D．文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣5分）

E有錯別字或病句。(扣1分，最多扣分不超過2分)3

第四篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(上)綜合練習(xí)題

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題（上）綜合練習(xí)題 2003年7月3日中央電大李平

一、填空題

要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。

1．魯迅原名，1881年生于紹興，是新文化運(yùn)動的主將“周氏兄弟”之一。

2．《肥皂》用精神分析的方法寫道學(xué)家對一個乞丐女孩的非分之想，既是對封建道學(xué)家虛偽面目的揭露，也是對人性弱點(diǎn)的深入探討。

3．魯迅曾受嚴(yán)復(fù)譯述的赫胥黎的《》的影響，接受了進(jìn)化論的思想。

4．魯迅在小說《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“剛和他的母親睡下，老鼠便出來咬鍋蓋，使他聽得發(fā)煩。”

5．愛姑是小說《》中的主人公。

6．魯迅在小說集《彷徨》的扉頁上引用了《》中的兩句詩：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。

7．小說《**》以復(fù)辟為背景，通過魯鎮(zhèn)七斤家里的一場小小**，寫出了鄉(xiāng)村社會的死水微瀾。

8．《吶喊》的最后一篇小說《》是作者一段少年時(shí)代與農(nóng)民朋友交往的美好回憶。

9．在小說《祝福》中，祥林嫂原是決心守寡的，她逃到家為仆，就是為了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。

10．魯迅筆下的是未莊的雇農(nóng)，上無片瓦，下無插針之地，全靠打短工維持生計(jì)。

11．在魯迅筆下的知識分子形象中，有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，還有《》中的陳士成等。

12．魯迅自己曾經(jīng)用“”這四個字來概括《吶喊》等作品的基調(diào)。

13．魯迅在《》一文中說：“中國人的性情是總喜歡調(diào)和、折衷的，譬如你說，這屋子太暗，須在這里開一個窗，大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會來調(diào)和，愿意開窗了”。

14．魯迅多次在他的小說中寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，早在他創(chuàng)作小說《示眾》以前，就在他的第三部小說《》有精彩的描寫。

15．魯迅小說《在酒樓上》的主人公是。

16．魯迅歷史小說集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個字命名，如《鑄劍》、《奔月》、《出關(guān)》等，《不周山》是三個字，后來，這篇小說改名為《》。

17．郭沫若與郁達(dá)夫等人創(chuàng)辦的創(chuàng)造社，年成立于日本東京。

18．所謂三步的閱讀法，即：第一步直觀感受，第二步設(shè)身處地，第三步名理分析。而“文學(xué)史讀法”往往偏重于。

19．郭沫若的名詩《》以戀歌的形式表達(dá)對祖國的愛，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。

20．的《〈女神〉之地方色彩》最有名的論斷，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“歐化”現(xiàn)象。

21．在五四運(yùn)動的高潮之后，新文學(xué)的作家大多經(jīng)歷了一個從“吶喊”到“彷徨”的過程，如果說郭沫若的《女神》是他的“吶喊”，那么在《女神》之后出版的詩歌、散文、戲曲集《》則可以看作是他的“彷徨”。

22．郭沫若在新文學(xué)的第一個十年里，就寫出了著名的《三個叛逆的女性》，包括《卓文君》、《》和《聶嫈》。

23．在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了以“戰(zhàn)國”時(shí)期和“南明”時(shí)期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性是《》。

24．在“五四”之后，許多作家都產(chǎn)生過彷徨的情緒，郭沫若也寫過題為《彷徨》的十首詩，這些詩后來收入他于《女神》后出版的詩文集《》中。

25．1959年上海文藝出版社出版的的《論郭沫若的詩》，是一部力圖用馬列主義觀點(diǎn)作家作品分析的專著，其中，最為關(guān)注的是郭沫若的“創(chuàng)作道路”和《女神》的“時(shí)代精神”等問題。

26．郭沫若在新文學(xué)的第一個十年里，就寫出了話劇《》、《王昭君》和《聶嫈》，即著名的《三個叛逆的女性》。

27．曾以一部《女神》開中國現(xiàn)代詩歌浪漫主義先河的郭沫若，50年代以后詩風(fēng)大變，從一位舊時(shí)代的詛咒者變成了新時(shí)代的熱情歌手，但他這時(shí)的詩歌多為應(yīng)制之作，藝術(shù)上已不足觀，但也以驚世駭俗的新觀點(diǎn)創(chuàng)作了兩部歷史劇《蔡文姬》和《》。

28．郭沫若50年代以后以驚世駭俗的新觀點(diǎn)創(chuàng)作的歷史劇《》，實(shí)際上是一篇為歷史上的“白臉”形象曹操所作的“翻案文章”。

29．的《關(guān)于浪漫的沉思——郭沫若前期文藝思想論》一書認(rèn)為，前期郭沫若文藝思想雖然變化多，又偏激，不科學(xué)，但其價(jià)值就在于“深刻的片面”，即使不科學(xué)，也是合理的，滿足了時(shí)代需求的。

30．茅盾原名沈德鴻，字，早在他1928年發(fā)表小說之前，就是五四新文化運(yùn)動的主將。

31．1929年茅盾《讀〈倪煥之〉》一文關(guān)于“時(shí)代性”的闡述已經(jīng)開始接受“新寫實(shí)主義”的概念。這部小說《倪煥之》的作者是。

32．是使命感很強(qiáng)的作家，處身其中他無法不受“紅色30年代”文藝思潮的浸染，其明顯標(biāo)志是對“五四”的重新思考和“檢討”。在無產(chǎn)階級革命文學(xué)論爭時(shí)期，他曾發(fā)出“沒有‘五四’，未必會有‘五卅’罷”的質(zhì)疑。

33．藍(lán)棣之在《現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典：癥候式分析》一書中批評著名小說《》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻(xiàn)。

34．茅盾的《蝕》三部曲包括《幻滅》、《動搖》和《》三篇小說。

35．小說《虹》的主人公是。

36．文學(xué)批評家胡風(fēng)在《回憶錄》中談到，當(dāng)年在東京讀茅盾新贈小說《》的感覺時(shí)說：“接到書后，讀了幾天硬讀了幾十頁，還是無法讀下去”。

37．在《子夜》中，吳蓀甫與趙伯韜矛盾的激化，是由于他與汪派政客聯(lián)合組織“益中信托公司”引起的。

38．在《子夜》的構(gòu)思和素材搜集過程中，茅盾甚至連吳蓀甫坐什么樣的牌號的汽車這種小細(xì)節(jié)也反復(fù)研究過，原先想讓吳蓀甫從“福特牌”小汽車，因?yàn)楫?dāng)時(shí)上海“流行福特”，后來經(jīng)研究又改坐“”，因?yàn)椤跋駞巧p正月那樣的大資本家應(yīng)當(dāng)坐更高級的轎車”。

39．在1940年“皖南事變”發(fā)生后三個月左右，茅盾就創(chuàng)作了反映這一事變的長篇小說《》。

40．在茅盾的一生中，有許多未完成計(jì)劃的小說，其中，第一部是1929年創(chuàng)作的長篇小說《》。

41．早期革命小說的標(biāo)志性作品是的《短褲黨》。

42．的作品在中國現(xiàn)代小說藝術(shù)發(fā)展中有十分突出的地位，與茅盾、巴金的長篇創(chuàng)作一起，構(gòu)成現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。

43．小說《》的男女主人公是祥子和虎妞。

44．在老舍的“市民世界”中，活躍著三種類型的市民，即：老派市民、新派市民和正派市民，其中，給人印象最深、寫得最成功的是。

45．在老舍的“市民世界”中，活躍著老派、新派和正派（理想）市民這幾種形象系列，除此之外，還有一種屬于城市底層的形象系列，在老舍的“市民世界”中也占有顯著的位置。

46．虎妞的變態(tài)情欲，逼女賣淫的病態(tài)行為，以及小福子自殺的悲劇，對祥子來說，都是鎖住他的“心獄”。

47．的《北京：城與人》雖不是老舍的專論，但對于作為“京派”所依托的北京文化及其在創(chuàng)作中的表現(xiàn)，有非常獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)。

48．在老舍塑造的老派市民形象系列中，除了《二馬》中的老馬，《牛天賜傳》中的牛老四，《四世同堂》中的祁老人和祁天佑之外，最引人注目的還是《》中的張大哥。

49．在《駱駝祥子》中，車廠老板劉四爺?shù)挠掷嫌殖蟮呐畠海小?/p>

50．《四世同堂》描寫了“北京文化”的深刻影響，就連大字不識一二的車夫小崔也不例外：他敢于打一個不給車錢的日本兵，可是當(dāng)女流氓

-打他一記耳光時(shí)，卻不敢還手，因?yàn)樗荒苓`反“好男不與女斗”的“禮”。

51．五六十年代以后，老舍是最具活力的現(xiàn)代作家，這時(shí)期他最成功的作品是話劇《茶館》和未完成的長篇小說《》。

52．牛天賜是老舍以中華民族商業(yè)為題材的長篇小說《》中的主人公。

53．老舍原名舒慶春，字，故以“老舍”作為他的筆名。

54．周樸園對侍萍的懷念是通過一系列生活細(xì)節(jié)“外化”出來的，比如，愛穿侍萍繡過后襯衣，每年月十八都要為侍萍過生日等等。

55．曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《》。

56．《日出》的主要人物有交際花陳白露、潘月亭、李石清、顧八奶奶、面首以及洋奴張喬治。

57．沈從文的第一部小說集是他于1926年出版的《》。

58．30年代正當(dāng)沈從文創(chuàng)作的高峰時(shí)期，就出現(xiàn)了許多不同的評論，其中，影響最大也最值得參考的是著名女評論家的《沈從文論》。

59．沈從文把《邊城》看成是一座供奉人性的“希臘小廟”，而便是這種自然人性的化身，是沈從文的理想人物。

60．《邊城》的故事非常簡單，也就是寫茶峒小鎮(zhèn)上船總的兩個兒子天保和

-同時(shí)愛上了翠翠。

61．在沈從文的作品中，神性是最高的人性，因此，“”、“愛”與“美”是三位一體的。

62．生長在湘西沅水流域，地處湖南、四川、貴州三省的交界處，他所在的鳳凰縣是土家族、苗族等少數(shù)民族的聚居地，而在他的身上就有著苗族的血統(tǒng)。

63．《邊城》在結(jié)尾處寫道：“這個人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許‘明天’回來！”在這里，“這個人”是指。

64．與“京派”相對應(yīng)“海派”是一個復(fù)雜的概念，其中，包括有新感覺派之類的先鋒前衛(wèi)的文學(xué)，其主要作家有施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英等，其代表性小說《梅雨之夕》的作者是新感覺派的著名作家。

65．被看作是京派小說“鼻祖”的小說家不是沈從文，而是曾參加過語絲社的。

66．前些年出現(xiàn)的“張愛玲熱”，在年張愛玲在美國孤獨(dú)地去世后形成高潮。

67．葛薇龍是小說《》中的主人公，她是一個普通的上海女孩子，為了能繼續(xù)在香港求學(xué)，不得不向與葛家多年不相往來的姑媽梁太太求告。

68．九葉詩派基本上是由兩群詩人合流而成，他們與兩個詩刊有直接關(guān)系，一是《詩創(chuàng)造》，一是《中國新詩》，故九葉詩派又稱“”派。

69．在《又關(guān)于本刊的詩》中說：“《現(xiàn)代》的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代的詩。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代情緒，用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩形。”

70．1946年，上海詩人杭約赫與臧克家等人創(chuàng)立星群出版社，出版了《》雜志。

71．九葉詩派得名于年江蘇人民出版社出版的九人詩合集《九葉集》。

72．在《新詩的格調(diào)及其他》一文中說：“新詩運(yùn)動最早的幾年，大家注重的是‘白話’，不是‘詩’。”

73．穆旦在清華時(shí)的同學(xué)說，穆旦寫的是“雪萊式的浪漫派的詩，有著強(qiáng)烈的抒情氣質(zhì)，但也發(fā)泄著對現(xiàn)實(shí)的不滿”。

74．穆旦本名，是現(xiàn)代詩壇最為重要的詩人，也是一位著名的翻譯家。

75．魯迅在30年代曾這樣評說“五四”散文的發(fā)達(dá)狀況：“到‘五四’運(yùn)動的時(shí)候，才又來了一個展開，散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和之上”。

76．有的學(xué)者將現(xiàn)代散文分出兩條不同的語體線索，一是“閑話體”，一是“獨(dú)語體”。其中，魯迅的散文詩《野草》應(yīng)歸屬于。

77．的小品文字，多以“言志”散文為主，又可分為“浮躁凌厲”與“沖淡平和”兩種。

78．《黃昏之獻(xiàn)》是風(fēng)格與何其芳相近的散文家的散文集。

79．是“自敘傳”小說的代表作家，但他認(rèn)為，比起小說，“現(xiàn)代的散文，卻更帶有自敘傳的色彩了。”

80．有學(xué)者分析認(rèn)為，何其芳《畫夢錄》里的意象可分為兩類，一類是“時(shí)間意象”，如黃昏、黑夜等，一類是“”，如墳?zāi)埂⒐耪取?/p>

二、單項(xiàng)選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．在魯迅小說中，有關(guān)于一個知識分子的著名比喻：“蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點(diǎn)”。這個比喻出自（）。

A．《孤獨(dú)者》

B．《在酒樓上》

C．《孔乙己》

D．《傷逝》

2．和“五四”前后的許多“前驅(qū)者”不同，魯迅對現(xiàn)實(shí)對未來并不樂觀，甚至有些消沉，他躲在S會館里抄古碑，也以寫小說來排遣“苦的寂寞”。這些小說后結(jié)集為（）。

A．《吶喊》

B．《彷徨》

C．《熱風(fēng)》

D．《故事新編》

3．魯迅的第一部雜文集是（）。

A．《野草》

B．《隨感錄》

C．《熱風(fēng)》

D．《墳》

4．魯迅的小說在藝術(shù)形式上有許多突破和創(chuàng)新，其中，具有“類散文體”特點(diǎn)的作品是（）。

A．《傷逝》

B．《**》

C．《故鄉(xiāng)》

D．《明天》

5．魯迅的作品具有現(xiàn)實(shí)主義的特色，同時(shí)也注入了魯迅的主觀精神，他作品中有的人物的名字，就是根據(jù)他自己的筆名衍生而成的。比如（）。

A．呂緯甫

B．魏連殳

C．宴之敖

D．眉間尺

6．除《狂人日記》外，魯迅在另一篇小說中也寫了一個帶象征意味的“狂人”，尖銳地抨擊了封建制度文化的“吃人”本質(zhì)，痛快地發(fā)抒了叛逆反抗之聲。這篇小說是（）。

A．《故鄉(xiāng)》

B．《孤獨(dú)者》

C．《祝福》

D．《長明燈》

7．魯迅小說《故事新編》中的人物，大多是歷史上有臉有面的大人物。其中，墨子出自小說（）。

A．《理水》

B．《出關(guān)》

C．《非攻》

D．《鑄劍》

8．郭沫若與魯迅一樣，他東渡日本的最初目的是為了（）。

A．學(xué)習(xí)考古學(xué)

B．學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)

C．學(xué)習(xí)文獻(xiàn)學(xué)

D．學(xué)習(xí)文學(xué)

9．郭沫若《匪徒頌》的主題是（）。

A．批判古往今來的革命者

B．諷刺一切偶像的破壞者

C．歌頌古往今來的革命者

D．批判一切偶像的破壞者

10．在新文學(xué)史上，第一部個人新詩集是（）。

A．郭沫若的《女神》

B．胡適的《嘗試集》

C．俞平伯的《冬夜》

D．康白情的《草兒》

11．創(chuàng)造社的第一份刊物是（）。

A．《創(chuàng)造日》

B．《創(chuàng)造周報(bào)》

C．《創(chuàng)造月刊》

D．《創(chuàng)造季刊》

12．郭沫若在40年代創(chuàng)作的第一部歷史劇，是他根據(jù)早年的詩劇改編、擴(kuò)寫的（）。

A．《女神之再生》

B．《卓文君》

C．《棠棣之花》

D．《王昭君》

13．在“革命文學(xué)”論爭中，將郭沫若稱為“流氓 + 才子”的批評家是（）。

A．茅盾

B．田漢

C．魯迅

D．夏衍

14．郭沫若《女神》中的作品大多發(fā)表于“五四”時(shí)期的“四大副刊”之一的（）。

A．《晨報(bào)副刊》

B．《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》

C．《京報(bào)副刊》

D．《民國日報(bào)·覺悟》

15．創(chuàng)造社的小說創(chuàng)作主要有兩種形式，即“自敘小說”和“寄托小說”。郭沫若“寄托小說”的代表性作品是（）。

A．《喀爾美蘿姑娘》

B．《殘春》

C．《牧羊哀話》

D．《漂流三部曲》

16．被譽(yù)為“二十世紀(jì)的巴爾扎克”和“二十世紀(jì)的別林斯基”的小說大師和理論批評家是（）。

A．魯迅

B．茅盾

C．老舍

D．胡風(fēng)

17．茅盾在文壇上獻(xiàn)出的第一部長篇小說是（）。

A．《春蠶》

B．《虹》

C．《子夜》

D．《蝕》

18．“茅盾”是沈雁冰在發(fā)表哪部小說時(shí)開始使用的筆名（）。

A．《春蠶》

B．《虹》

C．《子夜》

D．《蝕》

19．在30年代，有一位評論家在對茅盾與巴金進(jìn)行比較時(shí)說，讀茅盾像上山，沿途有的是瑰麗的奇景，然而腳下也有的是絆腳的石頭；讀巴金像泛舟，順流而下，有時(shí)連你收帆停駛的工夫也不給。這位評論家是（）。

A．朱佩弦

B．瞿秋白

C．馮乃超

D．李健吾

20．在《子夜》中，茅盾圍繞著吳蓀甫這個中心人物引出了各種經(jīng)濟(jì)斗爭和階級斗爭，即表現(xiàn)吳蓀甫的“三大火線”，一是與趙伯韜的斗法，二是與工人的斗爭，三是與農(nóng)民的矛盾。在這三條線索中，作家采用的是虛實(shí)結(jié)合的方法，其中，先虛后實(shí)的一條線索是（）。

A．吳蓀甫與工人的斗爭

B．吳蓀甫與趙伯韜的斗法

C．吳蓀甫與農(nóng)民的矛盾

D．吳蓀甫與唐云山的沖突

21．老舍寫于1939年的一部長篇小說在“文革”中曾受到嚴(yán)厲批判，直接導(dǎo)致了老舍的噩運(yùn)。這部小說是（）。

A．《二馬》

B．《貓城記》

C．《離婚》

D．《牛天賜傳》

22．在老舍早期作品中的理想市民形象中，趙景純出自作品（）。

A．《二馬》

B．《趙子曰》

C．《離婚》

D．《老張的哲學(xué)》

23．老舍曾為自己的幽默流入“油滑”而苦惱，以致一度“故意的停止幽默”，經(jīng)過反復(fù)思索、總結(jié)，終于為他得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的發(fā)展方向，這種變化開始于小說（）。

A．《二馬》

B．《駱駝祥子》

C．《離婚》

D．《四世同堂》

24．在三四十年代，老舍并沒有贏得好評，《駱駝祥子》發(fā)表后，反響也不大。五六十年代名聲大振，是因?yàn)樗o跟時(shí)代的戲劇創(chuàng)作，但對老舍小說及其文學(xué)史地位的系統(tǒng)研究仍不多，直到文革后《論〈駱駝祥子〉的現(xiàn)實(shí)主義》一文發(fā)表，如何界定老舍創(chuàng)作的文學(xué)史地位才成為學(xué)術(shù)界重視的課題。這篇文章的作者是（）。

A．宋永毅

B．趙園

C．孫鈞政

D．樊駿

25．曹禺在創(chuàng)作中明顯受古希臘命運(yùn)悲劇影響的作品是（）。

A．《雷雨》

B．《日出》

C．《原野》

D．《蛻變》

26．作品的主人公曾在哈爾濱修江堤時(shí)，為了發(fā)財(cái)而故意讓江堤出險(xiǎn)，淹死了2000多工人。這一內(nèi)容出自曹禺的話劇（）。

A．《雷雨》

B．《日出》

C．《原野》

D．《北京人》

27．《莫須有先生傳》是著名作家（）的作品。

A．沈從文

B．廢名

C．周作人

D．魯迅

28．所謂“京派”，是指30年代活躍在北京和天津等北方城市的自由主義群，其中，蒙古族出身的作家是（）。

A．廢名

B．蕭乾

C．林庚

D．蘆焚

29．小說《紡紙記》的作者是（）。

A．廢名

B．蕭乾

C．林庚

D．蘆焚

30．沈從文最初在文壇上嶄露頭角與一個文學(xué)刊物直接有關(guān)。這個刊物是（）。

A．《文學(xué)月刊》

B．《現(xiàn)代》

C．《文學(xué)雜志》

D．《現(xiàn)代評論》

31．“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境，到了一個地方名為‘茶峒’的小山城，有一條小溪，西邊有座白色小塔，塔下住了一忘掉單純的人家。”這段文字出自（）。

A．郁達(dá)夫的《感傷的旅行》

B．沈從文的《湘西》

C．郁達(dá)夫的《屯溪夜泊記》

D．沈從文的《邊城》

32．蘇童在“影響我的十部短篇小說”評選中，選中了一篇張愛玲的小說，稱“這樣的作品是標(biāo)準(zhǔn)的中國造的東西，比詩歌隨意，比白話嚴(yán)謹(jǐn)，在靠近小說的過程中成為了小說”。被蘇童選取中的這篇張愛玲小說是（）。

A．《沉香屑：第一爐香》

B．《金鎖記》

C．《茉莉香片》

D．《鴻鸞禧》

33．20年代象征主義詩歌的代表人物是（）。

A．戴望舒

B．卞之琳

C．何其芳

D．李金發(fā)

34．朱自清曾將《談新詩》一文稱為“詩的創(chuàng)造和批評的金科玉律”。《談新詩》一文的作者是（）。

A．胡適

B．郭沫若

C．穆旦

D．聞一多

35．“走不盡的山巒的起伏，河流和草原，/ 數(shù)不盡的密密的村莊，雞鳴和狗吠，/ 接連在原是荒涼的亞洲的土地上，/ 在野草的茫茫中呼嘯著干燥的風(fēng)，/ 在低壓的暗云下唱著單調(diào)的東流的水，/ 在憂郁的森林里有無數(shù)埋藏的年代。”此詩句出自穆旦的（）。

A．《贊美》

B．《出發(fā)》

C．《野獸》

D．《合唱》

36．穆旦在50年代回國后不久，就因他曾在抗戰(zhàn)中參加過“中國遠(yuǎn)征軍”而被列為審查對象，在艱難的日子里，他翻譯了許多外國詩人的詩集，其中，有俄國詩人普希金的（）。

A．《茨岡》

B．《高加索的俘虜》

C．《唐璜》

D．《歐根·奧涅金》

37．“列車軋?jiān)谥袊睦吖巧?/ 一節(jié)接著一節(jié)社會問題”將風(fēng)景的描繪機(jī)智地加以變形，引入社會問題的關(guān)注，形成特殊的反諷效果。這句詩出自（）。

A．杭約赫的《復(fù)活的土地》

B．唐祈的《時(shí)間與旗》

C．辛笛的《風(fēng)景》

D．唐湜的《騷動的城》

38．“我現(xiàn)在已是五個兒女的父親了。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼’的比喻，便覺得不自在。新近一位親戚嘲笑我說，‘要剝層皮呢！’更有些悚然了。”根據(jù)文章的風(fēng)格判斷，這段文字出自朱自清的（）。

A．《父親》

B．《給亡婦》

C．《兒女》

D．《背影》

39．散文集《燕知草》的作者是（）。

A．林語堂

B．周作人

C．梁實(shí)秋

D．俞平伯

40．被稱為“閑話”散文第一家的散文家是（）。

A．林語堂

B．周作人

C．梁實(shí)秋

D．俞平伯

三、多項(xiàng)選擇題 要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1-4個正確答案，多選、少選和錯選均不得分。

1．對于如何為傳統(tǒng)的民族文化尋求新的出路，魯迅有三點(diǎn)十分明確的主張，這三點(diǎn)主張是（）。

A．分析

B．批判

C．繼承

D．轉(zhuǎn)化

2．魯迅的前三篇白話小說是在五四運(yùn)動前完成的（）。

A．《狂人日記》

B．《孔乙己》

C．《阿Q正傳》

D．《藥》

3．魯迅農(nóng)民題材的主要作品有（）。

A．《狂人日記》

B．《故鄉(xiāng)》

C．《阿Q正傳》

D．《明天》

4．在魯迅小說《鑄劍》中有兩個高潮，前一個高潮是對于“三頭相搏”的描寫，這三個頭的擁有者是（）。

A．眉間尺

B．大王

C．黑色人

D．宴之敖者

5．《女神》的主導(dǎo)風(fēng)格是“暴躁凌厲”，但其藝術(shù)探索是多方面的，其中也有一些比較優(yōu)美別致的詩，如（）等。

A．《鳳凰涅槃》

B．《地球，我的母親》

C．《密桑索羅普之歌》

D．《夜步十里松原》

6．茅盾緊密地、經(jīng)常地、直接地以當(dāng)代重要的政治經(jīng)濟(jì)事件作為自己的描寫對象，在這些事件尚未從當(dāng)代人的印象中消退時(shí)，便將它們納入和熔鑄在自己的藝術(shù)作品中，其中，有三部作品十分典型，它們是（）。

A．《幻滅》

B．《走上崗位》

C．《腐蝕》

D．《清明時(shí)節(jié)》

7．壽生和老通寶分別是茅盾兩部作品中的主人公，這兩部作品是（）。

A．《春蠶》

B．《林家鋪?zhàn)印?/p>

C．《秋收》

D．《走上崗位》

8．在茅盾的《子夜》中，吳蓀甫手下有兩員大將，他們是（）。

A．杜竹齋

B．屠維岳

C．唐云山

D．莫干丞

9．茅盾筆下的許多人物，如靜女士、方羅蘭、梅女士、趙惠明、趙伯韜、林老板、老通寶等，都是不朽的藝術(shù)典型，而不是時(shí)代精神、某種階級屬性和某種思想傾向的圖解品。其中，靜女士、梅女士、林老板分別是以下哪些小說中的主要人物（）。

A．《林家鋪?zhàn)印?/p>

B．《幻滅》

C．《虹》

D．《春蠶》

10．《子夜》原來的計(jì)劃是通過農(nóng)村與城市革命發(fā)展的對比，反映出這個時(shí)期中國革命的整個面貌，即寫一部“白色的都市與赤色的農(nóng)村的交響曲”，后來因?yàn)樯罘e累的不足，茅盾斷然地對這個宏偉構(gòu)思作了重大的修改，對作品的規(guī)模作了幾次大幅度的縮小，其中，作的主要修改有（）。

A．把紅軍的活動基本上隱入幕后 B．弱化了關(guān)于農(nóng)村革命斗爭的線索

C．放棄了對工商證券交易所的表現(xiàn)

D．壓縮了關(guān)于工廠生活的描寫

11．茅盾中長篇小說的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)類型是中外小說發(fā)展到控的較高藝術(shù)形式，但又導(dǎo)致茅盾多部作品難以完篇的原因之一，其中，茅盾尚未終篇的作品主要有（）。

A．《鍛煉》

B．《第一階段的故事》

C．《春蠶》

D．《霜葉紅于二月花》

12．老舍的小說在現(xiàn)代作家中獨(dú)具一格，主要是因?yàn)樗淖髌罚ǎ．具有二三十年代典型的“新文藝腔” B．表現(xiàn)出受英國文化影響的幽默風(fēng) C．具有濃郁的“北京味兒”

D．大量使用以北京話為基礎(chǔ)的俗白、凝練、純凈的語言

13．在老舍塑造的“老派市民”形象系列中，主要有（）。

A．《二馬》中的李子榮

B．《四世同堂》中的祁瑞宣

C．《離婚》中的張大哥

D．《牛天賜傳》中的牛老四

14．老舍的作品追求幽默，一方面來自英國文學(xué)的影響，同時(shí)也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，因此，老舍的幽默具有“打哈哈”性質(zhì)，（）。A．是對現(xiàn)實(shí)不滿的一種以“笑”帶“憤”的發(fā)泄 B．是對自身不滿的一種自我解嘲

C．是為了迎合市民的趣味

D．是借笑聲來使艱辛的人生變得好過一點(diǎn)

15．曹禺的前三部話劇作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，這些作品中的主要人物有（）等。

A．曾文清

B．仇虎

C．陳白露

D．侍萍

16．“京派”活躍的主要園地有（）。

A．《文學(xué)雜志》

B．《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》

C．《文學(xué)月報(bào)》

D．《大公報(bào)·文藝副刊》

17．沈從文描寫都市題材的主要有（）。

A．《八駿圖》

B．《月下小景》

C．《大小阮》

D．《紳士的太太》

18．蕭乾的主要小說作品有（）。

A．《籬下集》

B．《栗子》

C．《夢之谷》

D．《谷》

19．對張愛玲有較大影響的舊小說主要有（）。

A．《紅樓夢》

B．《半生緣》

C．《金瓶梅》

D．《海上花》

20．穆旦在時(shí)代精神的感召下，寫下了具有充滿強(qiáng)烈民族意識，歌頌人民力量的詩作，其中主要有（）等。

A．《合唱》

B．《旗》

C．《贊美》

D．《我》

四、簡答題

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．近十年來，海內(nèi)外都有人對魯迅提出批評，甚至否定。這是為什么？

2．魯迅小說的創(chuàng)作基調(diào)是什么？《吶喊》和《彷徨》主要反映了哪些方面的內(nèi)容？

3．為什么說魯迅“全盤否定傳統(tǒng)”也是事實(shí)？

4．作為當(dāng)代的讀者讀《女神》這樣帶有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩的作品，應(yīng)該怎么讀？

5．郭沫若的創(chuàng)作生活道路是多變的，大致可以分為幾個階段？這對他的創(chuàng)作有什么影響？每個階段的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？

6．以郭沫若的《女神》為例，簡要說明在閱讀一些具有時(shí)代特點(diǎn)的經(jīng)典作品時(shí)，怎樣才能防止陷入“兩極閱讀”的偏頗？

7．茅盾的《子夜》等“社會剖析小說”與概念化的“革命文學(xué)”主要有什么不同？

8．理解老舍“市民世界”的切入口是什么？在相當(dāng)長的時(shí)間里，老舍的創(chuàng)作擁有大量的讀者，但為什么評論界一直沒有給這位有影響的作家以應(yīng)有的評價(jià)？

9．《四世同堂》中的祁瑞宣受過現(xiàn)代教育，為什么還說他也屬于“老派市民”系列？

10．老舍小說中的“市民世界”主要包括哪幾類人物？他們各有什么特點(diǎn)？

11．1951年，曹禺創(chuàng)作的《明朗的天》失敗的主要原因是什么？

12．魯迅是如何評價(jià)“京派”和“海派”的？

13．為什么可以這樣說，在淪陷區(qū)的上海，張愛玲幾乎一夜間成了市民文化的“明星”？

14．請簡要說明九葉詩派與20年代的象征派和30年代現(xiàn)代派詩歌的關(guān)系。

15．為什么“冰心體”散文在當(dāng)時(shí)會風(fēng)靡一時(shí)？

16．以何其芳的散文《獨(dú)語》為例，簡要說明“獨(dú)語體”散文的主要特點(diǎn)。

五、分析題

要求：立意新穎獨(dú)特，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

1．魯迅小說反映了“五四”思想革命的要求，請以《阿Q正傳》為例，說明魯迅小說對辛亥革命經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)。

2．魯迅對傳統(tǒng)文化的批判往往表現(xiàn)得非常決絕，甚至偏激，應(yīng)該如何看待魯迅的這種態(tài)度？請結(jié)合《狂人日記》或魯迅的其他作品加以分析。

3．從新詩發(fā)展的角度，分析《天狗》在新詩史上的意義。

4．20世紀(jì)80年代以來，茅盾研究呈現(xiàn)出一種什么樣的狀況？關(guān)于“《子夜》模式”，主要有一些什么樣的分歧？你自己是怎么看待這些分歧的？

5．曹禺在《雷雨》、《原野》和《北京人》中，是如何禮贊“蠻性”的原始力量的？他為什么要這樣做？

6．什么是“牧歌”和“田園詩”？你對《邊城》的牧歌田園詩風(fēng)格有何看法？

7．張愛玲作品在藝術(shù)的特征可以歸納為四個字：新舊雅俗。能否舉例說明她作品中表現(xiàn)出來的“雅”和“俗”？

8．你怎樣看穆旦在中國新詩史上的地位？ [分析題評分標(biāo)準(zhǔn)]

A．沒有新穎獨(dú)特的立意。（扣15-20分）

B．論述不正確或不深入。（扣5-10分）

C．舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣5分）

D．文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣5分）

第五篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史（下）

第一章中國現(xiàn)代文學(xué)的轉(zhuǎn)向

第一節(jié)現(xiàn)代文學(xué)新方向的確立

毛澤東《在延安文藝座談會的講話》發(fā)表，確認(rèn)了現(xiàn)代文學(xué)的新方向

一、《講話》發(fā)表的現(xiàn)實(shí)背景

40年代初期延安文學(xué)家源自五四新文學(xué)傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實(shí)主義和深厚的人道主義思想在文學(xué)實(shí)踐中重現(xiàn)，引發(fā)了文藝整風(fēng)。

丁玲《三八節(jié)有感》、《我們需要雜文》、《在醫(yī)院中》、《我在霞村的時(shí)候》；

艾青 《了解作家、尊重作家》，王實(shí)味《野百合花》、《政治家·藝術(shù)家》

二、1942年5月，座談會召開，講話發(fā)表。

三、《講話》的主要內(nèi)容：文藝為群眾，如何為的問題。

1、文藝與人民的關(guān)系：為工農(nóng)兵服務(wù)

2、文藝與政治的關(guān)系：文學(xué)政治化

3、文藝批評的標(biāo)準(zhǔn)：政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二。

批判了“人性論”和“暴露文學(xué)”。

四、《講話》的地位與作用。

奠定了中國革命文藝的理論基礎(chǔ)，確立了革命文藝的性質(zhì)、任務(wù)與方向。

1、立場與態(tài)度。立場和態(tài)度問題，實(shí)際就是世界觀問題。革命文藝要求作家放棄個人的立場，也就是放棄在資產(chǎn)階級啟蒙思潮中形成的那種以個體自由為本位的認(rèn)知方式。由此也就表明革命文藝與五四的啟蒙文學(xué)傳統(tǒng)存在的深刻差異。

2、方向與性質(zhì)。文藝的工農(nóng)兵方向也就是世界觀立場轉(zhuǎn)變問題的具體化。“為什么人的問題，是一個根本的問題，原則的問題。”革命文藝的方向就是為工農(nóng)兵的方向。毛澤東在這里提出文藝界的宗派問題。這些基于自由主義理念或個人主義形成的宗派團(tuán)體，其實(shí)也就是一些自由組合的文學(xué)社團(tuán)，這是扎根在五四啟蒙主義思想基礎(chǔ)上的小集體，他們無疑具有著維護(hù)個體的自由價(jià)值的頑強(qiáng)傾向，這是一些堅(jiān)固的資產(chǎn)階級“現(xiàn)代性”小堡壘。它們是革命文

藝建立統(tǒng)一規(guī)范與統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)的障礙。

3、普及與提高。為工農(nóng)兵服務(wù)重在普及，這包含了二個方面的含義：其一，知識分子的啟蒙主體地位被改換了，他不再是教育民眾的高高在上的歷史的先知先覺者，而只是寫作為工農(nóng)大眾服務(wù)的作品；其二，普及本身是為革命文藝的性質(zhì)的決定的，革命文藝就是無產(chǎn)階級事業(yè)的一個組成部分，文藝工作者的任務(wù)就是團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人。但這里的“團(tuán)結(jié)、教育”決定不是知識分子隨心所欲的個人主義的表達(dá)，而是在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在無產(chǎn)階級的名義底下進(jìn)行的文藝傳播活動與精神／審美動員運(yùn)動。

毛澤東的《講話》奠定了中國馬克思主義文藝?yán)碚摰幕A(chǔ)，成為中國革命文藝的精神指南，為革命文藝確立了方向和任務(wù)，規(guī)定了革命文藝屬于無產(chǎn)階級革命事業(yè)的一部分，為作家藝術(shù)家規(guī)定了文藝來源于生活的創(chuàng)作途徑，明確了創(chuàng)作方法和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。從此，中國的革命文藝成為中國文學(xué)的主流方向，它既反映著革命的偉大進(jìn)程與愿望，也創(chuàng)造著革命文藝自身的宏大而艱苦的歷史。

五、《講話》文藝思想形成的深層原因

1、中國傳統(tǒng)“文以載道”的影響

2、由無產(chǎn)階級世界觀取代啟蒙主義世界觀的必然性，革命文藝形成的文藝?yán)碚摶A(chǔ)體系。

3、蘇區(qū)文藝實(shí)踐的影響。

4、蘇聯(lián)文藝?yán)碚摰挠绊憽?/p>

第二節(jié)現(xiàn)代文學(xué)新方向的強(qiáng)化

現(xiàn)代文學(xué)新方向的強(qiáng)化是通過一系列的文學(xué)批判運(yùn)動得以實(shí)現(xiàn)的。

一、四十年代批判王實(shí)味、丁玲與延安整風(fēng)

王實(shí)味（1906—1947）河南潢川人，1925年考入北京大學(xué)文學(xué)系（胡風(fēng)是他的同班同學(xué)），1926年入黨。作家，翻譯家，被捕前，為延安中央研究院文藝研究室特別研究員。在“搶救”運(yùn)動中毛澤東親自給他定性為“托派、反革命奸細(xì)”，抓捕入獄。1947年撤離延安時(shí)，在山西興縣，他未經(jīng)審判被秘密砍頭，尸體被推進(jìn)一口枯井中。

二、驅(qū)逐沈從文

1948年，郭沫若在香港發(fā)表《斥反動文藝》，沈從文慘遭批判，從此封筆，告別文壇，轉(zhuǎn)入

文物考古領(lǐng)域從事研究工作。

三、對電影《武訓(xùn)傳》的批判

關(guān)于武訓(xùn)，導(dǎo)演孫瑜編導(dǎo)電影《武訓(xùn)傳》

毛澤東在人民日報(bào)上發(fā)表社論，《應(yīng)當(dāng)重視電影＜武訓(xùn)傳＞的討論》，批判電影《武訓(xùn)傳》的運(yùn)動拉開序幕，由此開始了建國后沒完沒了的“文藝戰(zhàn)線”上的批判運(yùn)動。

四、《紅樓夢》研究的批判

在批判電影武訓(xùn)傳之后，緊接著毛澤東又親自發(fā)動了對《紅樓夢研究》的批判。李希凡、藍(lán)翎顯然是在學(xué)習(xí)了馬克思主義歷史唯物主義的基礎(chǔ)上，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的理論來闡述《紅樓夢》，從而批判了俞平伯的主觀唯心主義和實(shí)證主義的思想方法。李藍(lán)用歷史唯物主義的階級斗爭觀念解釋《紅樓夢》，這正是建構(gòu)社會主義文藝思想所急需的觀念立場和思想方法。毛澤東在兩個青年人的身上敏銳地看到清除資產(chǎn)階級思想殘余，建立社會主義理論思想的迫切性和可能性。當(dāng)然，更直接的原因在于，毛澤東從李藍(lán)揭示的問題看到胡適的陰影依然在社會主義時(shí)代潛移默化。

五、對胡風(fēng)文藝思想的批判

毛澤東親自定性的“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”涉及2100人，92人被捕判刑

1954年7月，胡風(fēng)給黨中央寫了一封關(guān)于文藝問題意見書，怎么也沒有想到卻把自己和眾多親友送上了政治斷頭臺。

六、1957年反右派整肅文藝界

丁（玲）陳（企霞）反革命集團(tuán)

七、批判小說《劉志丹》

60年代初，劉景范（劉志丹的胞第）之妻李建彤與何家棟根據(jù)劉志丹的事跡寫了小說《劉志丹》，并未出版。

康生知道這一情況后，斷定小說是為高崗翻案的，給毛澤東寫了一個條子，就憑毛澤東的一句話：“利用小說進(jìn)行反黨是一大發(fā)明”，十六人被捕，李建彤等七人被迫害致死，另一作者何家棟被打瞎一只眼。

八、評《海瑞罷官》—拉開了文化大革命的序幕

957年反右運(yùn)動后，毛澤東感到群眾再也不敢推心置腹地講心里話，他想通過明史專家吳晗打開萬馬齊喑的局面。

1948年，吳晗寫完《朱元璋傳》就呈送毛澤東審閱，他們之間早有交往。毛澤東通過胡喬木轉(zhuǎn)達(dá)他的意見，希望吳晗寫關(guān)于海瑞敢于講真活，敢于給皇帝提意見的作品，宣揚(yáng)海瑞精神，廣開言路。吳晗奉命先后寫了《論海瑞》，《海瑞罵皇帝》，《海瑞罷官》等作品。

1965年11月10日，姚文元的《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》在上海發(fā)表。1965年12月21日，毛澤東說︰“《海瑞罷官》的要害是‘罷官’，嘉靖皇帝罷了海瑞的官，我們罷了彭德懷的官。”

1966年4月，毛澤東為了摧毀以彭真為首的北京市委，發(fā)動了萬炮齊轟“三家村”的戰(zhàn)役。鄧拓、吳晗、廖沫沙被扣上反黨、反社會主義、反毛澤東思想罪的帽子，罷官撤職，關(guān)押，隔離審查。

鄧拓于1966年5月16日“文革”中第一個自殺而死。（這天《人民日報(bào)》發(fā)表關(guān)于文化大革命的檄文《5?16通知》）

不久之后是吳唅和他夫人袁震及他們小女兒的全家自盡。

再后是作家老舍、歷史學(xué)家翦伯贊的自殺。

繼之是毛澤東的秘書田家英，1966年5月23日，在中南海永富堂含冤自殺（？）而死。他的罪名是“篡改毛主席著作”，在整理毛澤東談話紀(jì)要時(shí)，刪去了毛澤東關(guān)于“海瑞罷官要害”部分。

第三節(jié)毛澤東文藝思想與當(dāng)代文學(xué)審美特征的確立

一、毛澤東對歷史、對社會主義文藝的基本立場。

其一，以階級斗爭為綱的歷史唯物主義觀點(diǎn)。

其二，文藝問題就是政治問題。

其三，清除資產(chǎn)階級殘余與改造小資產(chǎn)階級思想構(gòu)成文藝界的長期任務(wù)。

二、當(dāng)代文學(xué)審美取向

1、思想內(nèi)容上以表現(xiàn)社會主義革命和社會主義建設(shè)為主。啟蒙主義的“愛”，在革命文藝中轉(zhuǎn)化階級仇恨，革命文藝的情感本質(zhì)就是“恨”。宣泄革命暴力的快感。

2、文學(xué)作品中的主人公以工農(nóng)兵形象為主體，階級斗爭的關(guān)系決定了小說的人物形象的典型性特征。

3、藝術(shù)形式上追求民族化和大眾化。

4、創(chuàng)作方法上首先提倡“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”方法，其次是強(qiáng)調(diào)革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合的方法，文革期間還出現(xiàn)過“三突出”創(chuàng)作原則。

5、文學(xué)創(chuàng)作上還表現(xiàn)出理想主義、英雄主義、集體主義和樂觀主義格調(diào)。

三、關(guān)于毛澤東文藝思想對當(dāng)代文學(xué)發(fā)展負(fù)面影響的一些思考

1、階級斗爭擴(kuò)大化。

2、毛澤東底層情結(jié)的弊病。由化大眾到大眾化過程中的反精英、反文化后果

3、強(qiáng)調(diào)歌頌導(dǎo)致的虛空、偽飾傷害了文學(xué)的魅力。

4、重集體、輕個體，否定個性，從根本上傷害了文學(xué)發(fā)展。