第一篇：唐詩宋詞元曲的有關知識

詩詞曲的有關知識

一． 教學目的、要求

了解詩詞曲的有關知識，有助于更好地鑒賞詩詞曲，對高三上學期的選修課材《唐詩宋詞元散曲選讀》的學習有很大的幫助。二． 教學重點、難點

掌握詩詞曲的有關基礎知識，詩歌的平仄。三．教學過程 一．詩的分類

（1）按內容性質和表達方式的不同，可分為抒情詩和敘事詩。說理詩包含在抒情詩中。（2）按語言格式的不同，可分為格律詩、自由詩（還有歌謠、民謠）。（3）與其他體裁結合，又可分為散文詩、寓言詩、童話詩。

（4）按內容的特點分，可分為寓言詩、童話詩、愛情詩、諷刺詩。

（5）中國的詩歌，按歷史發(fā)展（以1919年“五四”運動為界）還可以分為新詩和舊體詩（包括古體詩、近（今）體詩即格律詩、宋詞、元曲）。二．詩歌的特點

四性：概括性、形象性、抒情性、音樂性。三．關于律詩的排序及押韻

1．平仄格式（一般歸為兩類，即首句押韻和首句不押韻兩種）（1）平起仄收：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

（2）平起平收：平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄

（3）仄起仄收：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

（4）仄起平收：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平

2．雙句押韻，頷聯與頸聯必須對仗（律詩除首尾外各句都應對仗）；“一三五不論，二四六分明”是律詩的最起碼的要求。

3．押韻的字（雙句的最末一個字）一般用平聲韻（少數用仄聲韻），一般以“陰平、陽平”（第一聲和第二聲）為平聲，余為仄聲。4．平仄相反叫“對”（指出句和對句），平仄相同叫“粘”（指第二句和第三句）。即：出句和對句平仄相對（反），如第一句（出）和第二句（對）；第三句（出）和第四句（對）；對句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相間。5．押韻（韻腳）：雙句的最末一個字。律詩八句的叫法：首、頷、頸、尾。6．不能犯“三平調”（即一句之中最后三個字不能連用平聲或仄聲）；不能犯“孤平”（即一句之中不能沒有兩個平或仄字聯在一起）。7．絕句第三句不押韻，律詩的“一三五”句的最后一個字不能與本詩同韻（即全詩為平聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為仄聲；如全詩為仄聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為平聲）。

8．絕句一般是先寫景后抒情或先寫物再引出中心。四．關于詞的一般知識

1．詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配樂用的。后來詞跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。

詞有詞牌和標題。詞的標題是詞的內容的集中體現，它概括了詞的主要內容；詞牌是詞的格式的名稱，不同的詞牌，其段數、句數、韻律，每句的字數、句式、聲律，均有各自不同的規(guī)格。

2．詞的分類：詞分為小令、中調、長調，這是依字數多少來劃分的。小令（五十八字以內）；中調（五十九至九十字）；長調（九十一字以上）

3．宋詞有兩大流派。以蘇軾、辛棄疾為主的豪放派，其作品表現出氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量；以柳永、秦觀、李清照為主的婉約派，其作品語言清麗、含蓄，詞中抒寫的感情婉轉纏綿，情調或輕松活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，題材多是寫個人遭遇、男女戀情，也有寫山水、融情于景的。

4．判斷某一首詞，要根據其風格及其詞牌的格式去判斷。五．元代戲曲

元曲：分為散曲（清唱）和雜劇（可以演出）。

1．散曲：分為小令（只有一支曲子）和套數（合一個曲調中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，每一套數都一第一首曲子的曲牌作為全套的曲牌名，套數必須同一宮調，有首有尾，一韻到底。散曲是唱而不演的曲）散曲有宮調名（樂調），表示曲調聲音高低的音樂名詞；有曲牌名（曲譜），以“本宮調”第一支曲子的曲牌作為“曲牌名”；還有標題，概括了“套曲”的中心內容。2．雜劇（可以演出）：把歌曲、賓白、舞蹈結合起來的藝術形式，由科、唱、白組成，角色名有：旦、末、凈、丑、外、卜兒。每一折戲必須同一宮調，一個宮調由多個曲牌名組成。一般是四折一楔子。元雜劇有旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種。附：

著名詩人及其風格

陶淵明，晉代著名山水田園詩人。名潛，字元亮。平淡而又淳厚的藝術風格，質樸凝練的語言風格。如：《歸園田居五首》 王維，唐代著名山水田園詩人，字摩詰。詩歌情趣恬靜悠閑，風格清新淡遠。如：《山居秋冥》 孟浩然，唐代著名山水田園詩人，其藝術風格主要是清淡。如：《春曉》《宿建德江》 高適，唐代著名邊塞詩人，字達夫，風格雄渾質樸、蒼勁悲壯。如《燕歌行》

岑參，唐代著名邊塞詩人，與高適齊名。風格與高適相同，均具有豪放悲壯的風格。如：《白雪歌送武判官歸京》另外屬于邊塞詩人的同一時代的還有王昌齡《出塞》（秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。），王之渙《涼州詞》、《登鸛雀樓》等，他們的風格均大同小異。

李白，唐代著名浪漫主義詩人，風格豪放飄逸。如：《望廬山瀑布》。杜甫，唐代著名現實主義詩人，風格沉郁頓挫。如：《登高》，《兵車行》。所謂“沉郁”是由杜甫的詩歌反映現實廣闊深厚、意境雄渾、感情深沉這些因素構成的。所謂“頓挫”，是指與沉郁相適應的藝術表現形式，主要指表達感情是曲折跌宕，音調起伏變化。白居易，唐代著名現實主義詩人，其詩歌風格淺直均易。如：《賣碳翁》。

韓愈,中唐著名散文家，其詩歌風格除平易清新之外，最引人注目的是奇險怪僻和以文為詩 孟郊，中唐著名詩人，字東野。是一位以苦吟著稱的詩人。其風格是硬語盤空，拗折奇險。如：《洛橋晚望》“天津橋下冰初結，洛陽陌上行人絕。榆柳蕭疏接閣閑，月明直見嵩山雪” 賈島，字浪仙，比孟郊稍晚，與孟郊齊名，也是一位以苦吟著稱的詩人。“推敲”的故事便是最好的明證。其詩歌風格清奇僻苦。如：《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門” 劉禹錫，中唐著名詩人，其詩歌風格含蓄豪俊。柳宗元，中唐著名詩人，其詩歌風格明凈簡峭。如；《江雪》 李賀，中唐著名詩人，字長吉，其詩歌風格奇崛冷艷。如：《李憑箜篌引》 杜牧，晚唐著名詩人，字牧之，其詩歌風格，豪邁俊爽，遒勁峭拔。如：《山行》 李商隱，晚唐著名詩人，字義山，其詩歌風格深情綿邈、綺麗精工。如：《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”

第二篇：唐詩宋詞元曲

宋詞 1.清平樂.村居

辛棄疾 茅檐低小，溪上青青草。

醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

2.西江月 遣興

辛棄疾

醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉如何？ 只疑松動要來扶，以手推松曰去！

3.清平樂

辛棄疾

繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。

4.滿江紅

辛棄疾

直節(jié)堂堂，看夾道、冠纓拱立。漸翠谷、群仙東下，珮環(huán)聲急。

聞道天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。是當年、玉斧削方壺，無人識。

山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴。向危亭橫跨，玉淵澄碧。

醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。恨此中、風月本吾家，今為客。

5.南鄉(xiāng)子

辛棄疾 欹枕艫聲邊，貪聽咿啞聒醉眠。變作笙歌花底去，依然，翠袖盈盈在眼前。

別后兩眉尖，欲說還休夢已闌。只記埋冤前夜月，相看，不管人愁獨自圓。

6.浣溪紗 辛棄疾

父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。殷勤謝卻甑中塵。啼鳥有時能勸客，小桃無賴已撩人。梨花也作白頭新。

7.臨江仙

辛棄疾

手拈黃花無意緒，等閑行盡回廊。卷簾芳桂散余香。

枯荷難睡鴨，疏雨暗池塘。憶得舊時攜手處，如今水遠山長。羅巾浥淚別殘妝。

舊歡新夢里，閑處卻思量。

8.摸魚兒

辛棄疾

更能消，幾番風雨？匆匆春又歸去。

惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網，鎮(zhèn)日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？ 君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土。

閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

9.破陣子 辛棄疾

少日春風滿眼，而今秋葉辭柯。便好消磨心下事，莫憶尋常醉後歌。可憐白發(fā)多。

明日扶頭顛倒，倩誰伴舞婆娑。

我定思君拼瘦損，君不思兮可奈何。天寒將息呵。

10.長相思

白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。

11.啄木曲

白居易 莫買寶剪刀，虛費千金直。我有心中愁，知君剪不得。

莫磨解結錐，徒勞人氣力。我有腸中結，知君解不得。

莫染紅絲線，徒夸好顏色。我有雙淚珠，知君穿不得。

莫近紅爐火，炎氣徒相逼。我有兩鬢霜，知君銷不得。

刀不能剪心愁，錐不能解腸結。

線不能穿淚珠，火不能銷鬢雪。

不如飲此神圣杯，萬念千憂一時歇。

12.春思

李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅幃？

13.錦瑟

李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待萬追憶，只是當時已惘然。

14無題

李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。15.江城子

蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。

料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。

16釵頭鳳

陸游

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。

東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯，錯，錯!

春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。

桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托，莫，莫，莫!

17.沈園（二首其一）

陸游

城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

18.《節(jié)婦吟》

張籍

君知妾有夫，贈妾雙明珠。

感君纏綿意，系在紅羅襦。

妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。

知君用心如日月，事夫誓擬同生死。

還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。

19.清平樂

溫庭筠

洛陽愁絕，楊柳花飄雪。

終日行人恣攀折，橋下水流嗚咽。

上馬爭勸離觴，南浦鶯聲斷腸。

愁殺平原年少，回首揮淚知行。

20.鳳棲梧

柳永佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？

擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

21.長相思

林逋

吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情？

君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成。江頭潮已平。

22.水仙子·夜雨

徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。

落燈花旗未收，嘆新豐逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

23.蟾宮曲·春情

徐再思

平生不會相思，才會相思。

身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。

空一縷余音在此，盼千金游子何之？

癥候來時，正是何時？

燈半昏時，月半明時。

24.沉醉東風

關漢卿

咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。

手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。

剛道得聲保重將息，痛煞煞叫人舍不得。

“好去者望前程萬里！”

25.蝶戀花

·蘇軾

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道。

墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

26.江城子·密州出獵·

蘇軾

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。

錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？

持節(jié)云中，何日遣馮唐？

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

27江城子·乙卯年正月二十日夜記夢·

蘇軾

十年生死兩茫茫。

不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。

小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

28.水調歌頭·

蘇軾

明月幾時有？把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

踏莎行·秦觀

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。

郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

29.鵲橋仙·

秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

唐詩·

30.烏衣巷·

劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

31楓橋夜泊·

張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

32江南逢李龜年·

杜甫

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。

33送孟浩然之廣陵·

李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。

34閨怨·

王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

35九月九日憶山東兄弟·

王維

獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

36尋隱者不遇·

賈島

松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

37玉階怨·

李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

38涼州詞·

王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回！

39江南曲·

李益

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。

元曲·

40陽春曲·題情·

白樸

從來好事天生儉，自古瓜兒苦后甜。

你娘催逼緊拘鉗，甚是嚴，越間阻越情锨。

41天凈沙·秋思·

馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

42天凈沙·秋·

白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

43山坡羊·潼關懷古

·張養(yǎng)浩

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。

44賣花聲·懷古·

張可久

美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。

45夜行船·秋思·

馬致遠

百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝，急罰盞夜闌燈滅。46碧玉簫·

關漢卿

怕見春歸，枝上柳綿飛。靜掩香閨，簾外曉鶯啼。恨天涯錦字稀，夢才郎翠被知。寬盡衣，一搦腰肢細； 癡，暗暗的添憔悴。秋景堪題，紅葉滿山溪。松徑偏宜，黃菊繞東籬。正清樽斟潑醅，有白衣勸酒杯。官品極，到底成何濟？ 歸，學取淵明醉。

47蟾宮曲·嘆世·

馬致遠

咸陽百二山河。兩字功名，幾陣干戈。項廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。

韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風魔。成也蕭何。

敗也蕭何，醉了由他。

48白鶴子·

關漢卿

四時春富貴，萬物酒風流。澄澄水如藍，灼灼花如繡。花邊停駿馬，柳外纜輕舟。湖內畫船交，湖上驊騮驟。鳥啼花影里，人立粉墻頭。春意兩相牽，秋水雙波溜。香焚金鴨鼎，閑傍小紅樓。月在柳梢頭，人約黃昏后。

49沉醉東風·漁父

·白樸

黃蘆岸白蘋渡口，綠揚堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機友，點秋江白鷺沙鷗。

傲煞人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。

50.折桂令·夢是作

鄭光祖

半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風動羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。縹渺見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量。

第三篇：唐詩宋詞元曲

唐詩宋詞元曲

古往今來，唐詩宋詞元曲千古傳誦，歷久彌新。探索唐詩的淵源，體會宋詞的情感，了解元曲的精妙，可以讓我們對歷史有所感悟，增進我們的知識涵養(yǎng)。那么，我們在品味經典的同時，是否想過這樣一個難以解答的問題：唐詩、宋詞和元曲等經典著作源于何時何地，為何有這樣的稱呼？

這里有一個奇怪的故事，請聽我娓娓道來。

在古老的歷史長河中，有這樣的一個唐朝皇帝，他喜歡簡潔明了的語言，干凈利落的辦事，因此當大臣討論一件事產生分歧時，他總會厭煩地揮揮衣袖，或交由某位大臣來辦理，要么就是舉手表決。每當他見到某個人動作太慢，他就要砍那個人的腦袋，除了他的皇后和妃子，當然也包括一些老者在內。可以這么說，他的脾氣實在是太古怪了，因此大臣們能忍則忍，能快則快，做起事來效率還是蠻高的。然而，終究有一些大臣動作太慢，也因此受到皇帝的懲罰，重則掉腦袋，輕則打板子。也正是因為這點，皇宮里的太監(jiān)、奴才以及宮女，當然也包括大臣們，做起事來都快手快腳，動作相當快。

這個皇帝的脾氣古怪歸古怪，但他很關心國家大事，從不因為酒色而耽誤國家大事，但他又不喜歡大臣發(fā)表長篇大論，特別是看長長的奏章更是感到頭疼，所以他經常不看奏章，只聽大臣上朝面奏。但作為一個皇帝，親自接見大臣的時間和機會畢竟太少，如何解決這個難題呢？這時，皇后出來了，她想到了一個好點子。

在一個月明風清的夜晚，秋風送爽，花香撲鼻，皇帝心情好，與皇后攜手來到御花園，在亭中坐下。她開口直言：“皇上，我有些話不得不說，休怪我無禮。”皇上說：“你說吧，我不怪罪。”“皇上，看奏章是作為皇帝的必做之事。歷代皇帝個個都得閱奏章。奏章中有些話，是大臣們不敢當面和你直說的。”“但是。。”皇上揮了揮手，“我不喜歡那些長篇大論”。“正因為如此，臣妾才為你想了一個好辦法，可保皇上消除煩惱”。她拿出一本厚厚的書，在皇上眼前晃了一晃，“這是臣妾精心編纂的一本對某些奇文怪字的解釋，有些字是我重新設計的，簡單的一個字可以包括大量的意思。請皇上讓他們閱覽并背誦，以后再寫奏章時必須用這些字詞，而且每份奏章，只限于是28個字以內。這樣又簡潔明了，又可以傳達一定的意思。同時又方便你閱讀，豈不一舉兩得，還能為國家節(jié)省大量筆墨紙硯，何樂而不為呢？“皇上聽了拍手叫絕，連連贊嘆。

第二天上早朝時，皇上便與大臣說起這件事。君命難違，大臣們苦背字詞以及解釋，當然還包括它們的用法，終于在一年之后，一位大臣寫了一封20字的奏章，成為皇帝第一次看得賞心悅目的奏章，那位大臣也因此連升三級，成為當朝宰相。

于是，一傳十，十傳百，這種只限于28字的文章流行起來了，后來在科舉考試中也漸漸盛行開來。鄉(xiāng)村百姓也深受感染，文人墨客更是趨之若鶩，久而久之，這種字數甚少、意思簡明的文體就風靡一時，人們以前的言語方式倒全忘了，后來，人們把這種平仄相對、講究字數和押韻的文體稱為“詩”，唐詩就這樣產生了。而且深受人們喜愛，還傳到了國外。后來，人們認為唐詩需要改革，因為有些意思用28個字實在難以表達出來，于是有了更長一點的詩，而且意思有了轉折或者遞進，這樣的詩人們叫做“詩余”，也就是后來的“長短句”，也就是人們習慣稱之為“宋詞”的東西，其實“詞”這種東西在唐代也就產生了，只是人們依稀記得“詞”是在宋代才開始盛行開來，而且被文武大臣所喜歡，因此人們就叫“宋詞”了。

再后來的后來，元曲也就在宋詞的基礎上誕生了。

這僅僅是一個玩笑，一個對唐詩、宋詞元曲來源的故事化，關于它們的真正來源，還是大家自己去了解吧。

第四篇：唐詩宋詞元曲

上聯：楚辭漢賦唐詩宋詞元曲明清小說，中華文學七朝六絕唱

下聯：李篆曹隸顏楷王行張草金石刀刻，傳統(tǒng)書法五體一脈承

中國素有“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”的說法，這種說法以文化鏈的形式，概括出華夏神州對人類社會所貢獻出的精神財富。“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”為我國古代文學藝術寶庫中四顆璀燦的明珠，也是世界藝術之林中的寶貴財富。

某個時代的文學是某個時代的文化的一個元素，同時某個時代的文化是某個時代的社會生活的一個方面，文化與這個時代的政治、經濟等方面有著不可分割的密切聯系，相互影響，相互作用，所以，特定時代的文學必然會深深地烙上這個時代的印記。唐宋以及宋元的朝代更替，是政治上的巨大變革，無論是統(tǒng)治者還是平民百姓都熱切地期待社會穩(wěn)定，經濟在受到戰(zhàn)爭破壞后漸漸復蘇、發(fā)展，文學作為表達人們思想感情的載體，在日常生活中的作用也漸漸突顯出來。隨著宋代政治、經濟的成熟繁榮，宋詞也進入了成熟繁榮時期，則是詞創(chuàng)作的最高峰，數量質量都達到了巔峰時期。宋詞得到整個社會各階層人士的普遍認同和喜愛。詞已深深植根于廣大人民群眾的文化沃土之中，得到空前的發(fā)展，成為一個歷史時期文學樣式的代表。元曲也稱元戲劇，它的出現最大的一個特點是文學更加地平民化，這是受到元朝政治體制的影響。以漢人為主的文學創(chuàng)作主體把目光更多地投向了社會中下層的大眾生活。

詩詞曲等文學樣式的更新，也彰顯了文學創(chuàng)作者的勇于創(chuàng)新的精神。宋詞是詩經及魏樂府之蛻變和唐代近體詩不斷發(fā)展的結果。詞和詩的最大區(qū)別就是，詩為整齊的五、七言（齊言），而詞則長短句（雜言），依照樂曲的節(jié)拍而填制長短句的“詞”。“詞”就這樣產生的。從另一方面來說宋詩步唐詩后塵，雖也自成景象，但總體水平難以超越唐詩。既然詩這種文學樣式不能成為一個新時代的特征，人們就將目光放在了在唐時剛萌芽、起步的詞上，隨著一大批優(yōu)秀詞人的涌現，使宋詞達到了一個新的文學高峰，實現了歷史性的超越，也使詞成為了宋代的一個特征。清李調元《雨村曲話》引《弦索辨訛》稱：“三百篇而為詩，詩變而為詞，詞變而為曲”，明王世貞《曲藻》又稱：“詞不快北耳而后有北曲，北曲不諧南耳而后有南曲”，說明了曲的起源。曲與詞的主要區(qū)別是，詞的字數有一定限制，曲的字數不定，詞韻大致依照詩韻。前期主要是文人和戲曲家創(chuàng)作后期產生專業(yè)的散曲作家，起了重要作用，使曲壇更為絢麗多彩。元散曲分為豪放、清麗兩大派別。元曲的特點：元曲韻密，有時每保句韻，甚至句中的韻，同時元曲是平仄。元曲可加襯字，尤其是套曲，襯字較多，如不分正字襯字，作品的句式、平仄等就分不清。

三者之間的關系：詞與散曲在本質上都屬于詩，它們和詩一樣，有著大體相同的淵源；其發(fā)生和發(fā)展都和音樂密切相關；它們都既可唱可詠，又同樣要倚聲填詞，合轍押韻，講究形、音、意的俱現。

三者的區(qū)別主要在形式、語言、風格上各具特色。詩莊，詞媚，曲諧。

唐詩的特點：唐詩從形式上講究調聲、隸事和內容上沿襲宮體，不同時期有著不同的旋律，或慷慨激昂，或纏綿婉轉，或英雄氣概，或兒女情長。

宋詞的特點：它是一種既能合樂而唱又能講求格律的新體詩.它包括有燕樂,民歌,近體詩格律三要素,具有高度音樂性,韻律美和濃郁的生活氣息的文字新形式.詞與詩有著密切的聯系,詞分豪放,婉約兩大流派。

元曲的特點：不同時期有不同的詞曲,政治色彩,文化色彩,藝術色彩都較多較濃.特定時期,政治色彩尤其突出.詞曲均不限形式,基本點沒有嚴格的格律要求.唐代政治開明，經濟繁榮，軍事強大，文化自由，中外交流頻繁，國力強盛，呈現出一派興盛的輝煌局面。自太祖開國，太宗承位，直至玄宗的100多年間，采取了開明的政治，使李唐社會保持了長期的穩(wěn)定，經濟上也得到持續(xù)的發(fā)展，為文化事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎，促使了唐代文化藝術的全面繁榮。唐代推行以詩取士、以書取士的科舉制度，進士科的考試一個很重要的內容是考詩歌創(chuàng)作，這樣詩歌寫得好壞直接關系著一個人的政治前途。以詩取士從制度上帶動了整個社會崇尚詩歌的風氣，從封建帝王到落泊文人，從達官貴人到引車賣漿之徒，無不以能詩為榮。唐代的皇帝如唐太宗、唐玄宗、唐德宗等自己就是詩歌的熱烈愛好者，他們不僅經常自己寫詩，而且也常常鼓勵別人寫詩，并大力提拔能詩者，為詩歌的普及提高起到了極大的推動作用。詩歌是構筑唐代文化史高峰的一座巨大豐碑，唐代的詩歌空前繁榮，達到完美的藝術境界，成為大唐王朝時代的文化標志。詩歌是唐代藝術精神的集中點，詩歌不僅表達了詩人的思想感情，而且展現出社會繁榮興旺、人文精神昂揚蓬勃的大唐氣象。

詞，又名近體樂府、琴趣，還被稱作詩余、長短句。這許多名稱說明詞與音樂的密切關系，并與漢樂府、唐詩等有一定的內在聯系。宋之詞就是配合新興樂曲而唱的歌詞，是按照某種樂調曲拍之譜填制的歌詞。曲調的名稱如《菩薩蠻》、《蝶戀花》、《念奴嬌》等叫做“詞調”或“詞牌”，按照詞調作詞稱為“倚聲”或“填詞”，相當于現代歌曲的歌詞。詞是在漢樂府曲調和唐詩格律的基礎上加以發(fā)展，用五、七言長短參差的句式、變化多端交替迭代的格律和音韻，表達出輕巧尖新或豪放雄闊的意境與纏綿綺靡或慷慨激昂的人生情感。北宋后期詞集中反映了中國古代文人心態(tài)，成為被之管弦的歌唱文體。宋詞唱法早已失傳，現已成為失卻“聲情”的半璧“啞詞”。但讀者當時的倚聲或后來依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間感受到音樂節(jié)奏之美，或纏綿宛轉，或閑雅幽遠，或慷慨激昂，或沉郁頓挫，宋代詞人創(chuàng)造出了離合回旋、若往若還、情景交融的美妙藝術境界，令人蕩氣回腸，有一種感染力量。如果宋詞唱法能傳到現在的話肯定不亞于當今歌壇。如今宋詞只有“文情”，沒有聲曲，是世界藝術史上無可追補的千古恨事。

宋詞發(fā)展主要經歷北宋、南宋兩個階段，并形成婉約與豪放兩種主要藝術風格，產生了許多膾炙人口，流傳千古的作品。

南宋以后，由于民族矛盾的尖銳，從宋金抗爭到元蒙滅宋，愛國歌聲始終回蕩詞壇，悲壯慷慨之調，應運發(fā)展，把豪放詞風提高到一個新層次。張元干、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。其中以辛棄疾的成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復中原的宏愿，壯志被抑的悲憤，對茍安投降派的批判，也有對自然風景、田園風光的贊美，深摯情意的低訴；風格以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚的。南宋時期還有許多杰出詞人對婉約詞風進一步開拓，宛如叢叢奇葩爭勝，也不可能都用婉約一格來概括。姜夔的“清空”“騷雅”，史達祖的“奇秀清逸”，吳文英的“如七寶樓臺”，王沂孫的“運意高遠”、“吐韻妍和”，張炎的“清遠蘊藉”、“凄愴纏綿”，等等。金末元好問詞為北國之冠，兼有豪放婉約多種風格。樂章雅麗，情致幽婉，是宋、金時代詞藝發(fā)展的終結者。

婉約和豪放是宋詞的兩種藝術風格，也可以說是宋詞完美的美學理論。“婉”為柔美、婉曲。“約”為精煉、隱約、微妙。“婉約”之名頗能概括一大類詞的特色。其內容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情意纏綿，情景交融，聲調和諧。有“淡語有味”“淺語有致”、“輕巧尖新”“姿態(tài)百出”的特點。主要代表人物是柳永和李清照。柳永是發(fā)展詞體的重要代表，他長期落魄江湖，因在其詞中能體現一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗語入詞，善用鋪敘手法，創(chuàng)作大量慢詞。柳詞婉約含蓄，有余不盡，寫景豁人耳目，在低回唱歡之際，言情沁人心脾。柳詞具有廣泛的社會基礎，形成宋詞的新潮。他有著名詞有《雨淋鈴》、《鳳棲梧》等。《雨淋鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息。都門帳飲無緒。方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，更無語凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更哪堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風明月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與誰人說？” 用“寒蟬”“驟雨”“煙波”“暮靄”“楊柳岸”“曉風”“殘月”寫出暗淡凄清的空間和感情，景物含情，融情入景。上闋寫與情人難舍難分、依依惜別的情景，以寫景為主，但字字含情；下闋想象別后的生活場景的虛擬引出情感的抒發(fā)。“今霄酒醒何處？楊柳岸曉風殘月” 這是柳永的名句，歷來膾炙人口。問得清晰明白，答得含蓄生動，似答非答，韻味無窮。“楊柳岸”“曉風”“殘月”三項景點十分和諧地融合在一起，構成一個層次分明、幽靜而開闊的意境，引人入勝。明寫實景，暗寫別情，景中見情，以情帶景，顯得含蓄而有余味。情景交融的藝術意境和纏綿婉約的風格。柳永《鳳棲梧》：“佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”王國維在《人間詞話》中把柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”稱為做學問的第二種境界，可見柳詞水平之高。李清照是婉約派代表詞人，她在宋代詞壇上獨樹一幟，對后世也有較大的影響。李清照的詞，富于真情實感，重視音律，字句精煉。她能用平淡無奇的語言，塑造出鮮明、完美的藝術形象。她的詞語言明白如話，而又意味深長，富有聲調美。前期反映少女少婦的生活，歡樂而明快；后期充滿身世飄零、國家興衰之感。對李清照《如夢令》“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 作者采用直抒胸臆的手法，表達對春光留念和惜別的一種傷感情緒。她的《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”用清巧尖新之筆寫出男女情愛，離情別緒。另外秦觀、周邦彥在婉約風格上也取得很大成就，秦觀的詞深婉而疏蕩，周邦彥的詞富艷精工與李清照詞的清新跌宕如天際三峰，各超婉約詞之頂巔。“豪放”是宋詞的另一種藝術風格，宋代豪放詞以蘇軾和辛棄疾為代表，崇尚豪邁自由而不拘一格的審美觀念。蘇軾的詞《念奴嬌·赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰!遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一樽還酹江月。” 這首詞一開始就在上下幾千年、綿亙數千里的宏大境界上展開，氣魄宏偉，視野廣闊，用豪放流暢的詞句，贊美祖國山河的壯美，歌頌歷史英雄人物的風貌。在這樣浩渺的宇宙時空中，個人是渺小的、人生是短暫的，人更應該把自己放到宇宙的廣闊和無限之中，體現了豪放的藝術風格。辛棄疾南宋杰出的詞人，他繼承了蘇軾詞的豪放風格，他的詞在更大的程度上沖破了詞的格律，以文為詞，問答如話，議論風生，自由奔放。

第五篇：唐詩宋詞元曲現代詩

唐 詩

《春思》 作者：李白 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？

《漁翁》 作者：柳宗元

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。

煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。

回看天際下中流，巖上無心云相逐。

《贈孟浩然》

作者：李白

吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

《送杜少府之任蜀州》 作者：王勃

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共沾巾。

《蟬》

作者：李商隱

本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。

《過香積寺》 作者：王維

不知香積寺，數里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍.《登黃鶴樓》 作者：崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。

《尋隱者不遇》 作者：賈島

松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

《赤壁》 作者：杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬

《出塞》

作者：王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。

宋

詞

歐陽修：蝶戀花

誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

歐陽修：木蘭花

別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問？ 夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

范仲淹：漁家傲 塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。

朱服：漁家傲

小雨纖纖風細細，萬家楊柳青煙里。戀樹濕花飛不起，秋無際，和春付與東流水。九十光陰能有幾？金龜解盡留無計。寄語東陽沽酒市，拼一醉，而今樂事他年淚。

賀鑄：蝶戀花

幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。

徐伸：二郎神

悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動是愁端如何向？但怪得新來多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？

重省別時淚濕，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒。雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。空佇立，盡日闌干，倚遍晝長人靜。

辛棄疾：念奴嬌

野棠花落，又匆匆過了清明時節(jié)。刬地東風欺客夢，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經別。樓空人去，舊游飛燕能說。

聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問，近來多少華發(fā)？

吳文英：夜合花

白鶴江入京，泊葑門，有感。

柳暝河橋，鶯清臺苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長，剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。

十年一夢凄涼，似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂，趁殘鴉飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽？

辛棄疾：鷓鴣天

枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。書咄咄，且休休，一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

辛棄疾：水龍吟

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會、登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？

詩 意

關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。《詩經·國風·周南·關雎》 蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。《詩經·國風·秦風·蒹葭》 知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求,悠悠蒼天,此何人哉? 《詩經·國風·王風·黍離》

彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。《詩經·國風·王風·采葛》

青青子衿,悠悠我心。《詩經·國風·鄭風·子衿》

昔我往矣,楊柳依依.今我來思,雨雪霏霏.《詩經·小雅·采薇》 它山之石，可以攻玉。（《詩經·小雅·鶴鳴》）

執(zhí)子之手，與子偕老。《詩經·國風·邶風·擊鼓》

碩鼠碩鼠，無食我黍。三歲貫汝，莫我肯顧，逝將去女，適彼樂土。（魏風.碩鼠）

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。

玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。（未完）

云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似？ 可憐飛燕倚新妝。名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。

統(tǒng)統(tǒng)都是白大人的，無限景仰中

元 曲

小桃紅（作者：王惲）【原文】

采菱人語隔秋煙，波靜如橫練。入手風光莫流傳。共留連，畫船一笑春風面。江山信美，終非吾土，何日是歸年？

【作者簡介】

王惲（1227－1304），字仲謀，號秋澗，衛(wèi)州輝汲（今河南汲縣）人。大德年間，累官至翰林學士、知制誥。工詩善文，詞曲以小令見長。著有《秋澗先生大全集》。現存小令四十一首。

【寫作背景】

“小桃紅”又名“平湖樂”，是一首感情濃郁的鄉(xiāng)思曲，這是作者客居他鄉(xiāng)秋日江游時寫就的。更多元曲賞析請關注“習古堂國學網”的元曲三百首欄目（【注解】 橫練：橫鋪著的白絹。用以形容湖水的平靜澄清。入手風光：映入眼簾的風景。入手，到手。

【譯文】

隔著秋日的煙霧傳來采菱姑娘的喧鬧聲，秋江澄靜有如橫鋪的白絹。眼前的風景不要流逝呀。且讓我們一起盡情觀賞留連，畫船上美人笑意盈面。江山的確美好，可是它終歸不是我的故鄉(xiāng)，而哪一天又是我回去的日子呢？

天凈沙·七月（作者：孟昉）【原文】

星依云渚濺濺，露零玉液涓涓，寶砌哀蘭剪剪。碧天如練，光搖北斗闌干。

【作者簡介】

孟昉（生卒年不詳），本西域人，寓居大都（今北京）。元順帝至正十二年為翰林待制，官至江南行臺監(jiān)察御史。入明后不知所終。《金元散曲》錄存其小令十三首。

【寫作背景】

這首小令作于初秋月夜，景色怡人之時，從而襯托作者閑遷淡泊的情懷。更多元曲賞析請關注“習古堂國學網”的元曲三百首欄目

【注解】 云渚：銀河。

濺濺：指急速奔流的流水聲。零：落下。

寶砌：同玉砌，指玉石砌成的臺階。剪剪：整齊的樣子。闌干：縱橫交錯的樣子。

【譯文】

空中的流星沿著銀河閃動，有如浪花飛濺，露珠零落就像玉液涓涓，夜天里蘭草雖已衰謝但還齊整如剪。碧藍天空如綢練，波光搖動北斗星正橫斜西天。

普天樂（作者：張鳴善）【原文】

雨兒飄，風兒揚。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當，雨風兒定當，風雨兒難當。

【譯文】

雨在飄灑，風在吹揚。地場好夢風驚醒，細雨斷人腸。風過梧桐葉，寸點落芭蕉。風雨交加令人增添悲愴，雨和著風卷起陣陣凄涼。風雨讓人如何承受，但是它卻一定讓人承受，它實在難于讓人承受啊！更多元曲賞析請關注“習古堂國學網”的元曲三百首欄目

現 代 詩

似水年華

醉花陰里春來早早

蝴蝶紛飛起舞跳跳

花兒又被雨水澆澆 朵朵白云隨風飄飄 一夜春風梨花滿地 夕陽村外小河彎彎 魚兒戲水流水潺潺 黃梅時節(jié)裊裊云煙 芳草池塘蛙聲片片 紅了櫻桃綠了芭蕉 殘陽鋪水一江緋紅 長煙落日橘滿枝頭 輕舞薄霧流光飛舞 葉飄零誰知又一秋 此去經年 笑看紅塵過往 雁過無痕 歲月指尖匿藏 緣 來時來 去時去 遇時遇 離時離 聚時聚 散時散 不妄求 不妄念 不妄動 妄求 緣難至 妄念 緣難隨 妄動 緣難留

流浪

南城的街北城的鋪 東城的雨西城的霧 高樓雖多 小區(qū)雖眾 沒有一處可安穩(wěn) 看春去秋來 夏雨冬霧 走一步看一步 天還早 看一步懶一步 天黑了 滿城華燈 滿城飄渺 人無去處 心如刀絞

外國詩

世界上最遠的距離 作者：泰戈爾（印度）世界上最遠的距離

不是 生與死的距離

而是 我站在你面前

你不知道我愛你

世界上最遠的距離

不是 我站在你面前

你不知道我愛你

而是 愛到癡迷

卻不能說我愛你 世界上最遠的距離

不是 我不能說我愛你

而是 想你痛徹心脾

卻只能深埋心底

世界上最遠的距離

不是 我不能說我想你

而是 彼此相愛

卻不能夠在一起 世界上最遠的距離

不是 彼此相愛

卻不能夠在一起

而是明知道真愛無敵

卻裝作毫不在意 世界上最遠的距離

不是 樹與樹的距離

而是 同根生長的樹枝

卻無法在風中相依

世界上最遠的距離

不是 樹枝無法相依

而是 相互了望的星星

卻沒有交匯的軌跡 世界上最遠的距離

不是 星星之間的軌跡

而是 縱然軌跡交匯

卻在轉瞬間無處尋覓

世界上最遠的距離

不是 瞬間便無處尋覓

而是 尚未相遇

便注定無法相聚 世界上最遠的距離

是魚與飛鳥的距離

一個在天，一個卻深潛海底 當你年老時

作者：葉芝（愛爾蘭）當你老了，頭白了，睡意昏沉，爐火旁打盹，請取下這部詩歌，慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，回想它們昔日濃重的陰影； 多少人愛你青春歡暢的時辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋； 垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁，凄然地輕輕訴說那愛情的消逝，在頭頂的山上它緩緩踱著步子，在一群星星中間隱藏著臉龐。我愿意是激流

作者：裴多菲（匈牙利）

我愿意是激流 是山里的小河 在崎嶇的路上 在巖石上經過 只要我的愛人 是一條小魚 在我的浪花中 快樂地游來游去 我愿意是荒林 在河流的兩岸 面對一陣陣狂風 我勇敢地作戰(zhàn) 只要我的愛人 是一只小鳥 在我的稠密的樹枝間作客鳴叫 我愿意是廢墟 在峻峭的山崖 這靜默的毀滅 并不使我懊喪 只要我的愛人 是青青的長春藤 沿著我荒涼的額頭 親密地攀援而上 我愿意是草屋 在深深的山谷底 草屋的頂上 飽受著風雨的打擊 只要我的愛人 是可愛的火焰 在我的爐子里 愉快地緩緩閃現 我愿意是云朵 是灰色的破旗 在廣漠的空中 懶懶地飄來蕩去 只要我的愛人 是珊瑚似的夕陽 傍著我蒼白的臉 顯出鮮艷的輝煌 野 薔 薇

作者：歌德（德國）

少年看到一朵薔薇 荒野上的小薔薇 那么嬌嫩 那么鮮艷 少年急急忙忙走向前 看得非常欣喜 薔薇 薔薇 紅薔薇 荒野上的小薔薇 少年說 我要采你 荒野上的小薔薇 薔薇說 我要刺你

讓你永遠不會忘記 我不愿意被你采折 薔薇 薔薇 紅薔薇 荒野上的小薔薇 野蠻少年去采她 荒野上的小薔薇 薔薇自衛(wèi)去刺他 薔薇徒然含悲忍淚 還是遭到采折

薔薇 薔薇 紅薔薇 荒野上的小薔薇 給 燕 妮

作者：馬克思（德國）

燕妮 你笑吧 你會驚奇 為什么在我所有的詩章里只有一個標題 給燕妮 要知道 世界上唯有你對我是鼓舞的泉源 對我是天才的慰藉 對我是閃爍在靈魂深處的思想光輝 這一切 一切啊都蘊藏在你的名字里

燕妮 你的名字 每一個字母都顯得神奇 它發(fā)出的每一個音響是多么美妙動聽 它奏出的每一章樂曲都縈繞在我耳際 仿佛是神話故事中善良美好的神靈 仿佛是春夜里明月熠熠閃耀的銀輝 仿佛是金色的琴弦彈出的微妙的聲音

盡管有數不盡的書頁 我也會讓你的名字把萬卷書籍填滿 讓你的名字在里面燃起思想的火焰 讓戰(zhàn)斗意志和事業(yè)的噴泉一同迸濺 讓現實生活永恒的持久的真理揭曉 讓整個詩的世界在人類歷史上出現 那時候 愿舊世紀悲鳴 愿新時代歡欣 讓宇宙啊億萬斯年 永遠光芒不息

燕妮的名字 哪怕刻在沙一般的骰子里 我也能夠把它念出 溫柔的風送來了燕妮的名字 好像給我捎來了幸福的訊息 我將永遠謳歌她 讓人們知悉 愛情的化身哪 便是這名字–燕妮

屋

作者：安徒生（丹麥）

在浪花沖打的海岸上 有間孤寂的小茅屋 一望無際 遼闊無邊 沒有一棵樹木 只有那天空和大海 只有那峭壁和懸崖 在這里 有著最大的幸福 因為有愛人同住 茅屋里沒有金和銀 卻有一對親愛的人 時刻地相互凝視 他們多么情深 這茅屋又小又破爛 佇立在岸上多孤單 但里面有著最大的幸福 因為有愛人作伴 此刻萬籟俱寂

作者：彼特拉克（意大利）此刻萬籟俱寂，風兒平息，野獸和鳥兒都沉沉入睡。

點點星光的夜幕低垂，海洋靜靜躺著，沒有一絲痕跡。

我觀望，思索，燃燒，哭泣，毀了我的人經常在我面前，給我甜蜜的傷悲；

戰(zhàn)斗是我的本分，我又憤怒，又心碎，只有想到她，心里才獲得少許慰藉。

我只是從一個清冽而富有生氣的源泉

汲取養(yǎng)分，而生活又苦澀，又甜蜜，只有一只纖手才能醫(yī)治我，深入我的心房。

我受苦受難，也無法到達彼岸；

每天我死亡一千次，也誕生一千次，我離幸福的路程還很漫長。

古詩題目

次北固山下

王灣

客路青山外，行舟綠水前，潮平兩岸闊，風正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊。

李白《靜夜思》

崔顥《黃鶴樓》

九月九日憶山東兄弟

獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

商山早行

晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。

因思杜陵夢，鳧雁滿回塘

逢入京使 唐 岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。

馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

人日思歸

薛道衡

人春才七日，離家已二年。

人歸落雁后，思發(fā)在花前。

旅次朔方

劉皂

客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。

無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)。

春夜洛城聞笛

李白

誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。

此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。

月夜憶舍弟

杜甫

戌鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。

寄書長不達，況乃未休兵。

邯鄲冬至夜思家

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐，還應說著遠行人。

南浦別

南浦凄凄別，西風裊裊秋。

一看腸一斷，好去莫回頭。

望驛臺

靖安宅里當窗柳，望驛臺前撲地花。

兩處春光同日盡，居人思客客思家.旅次寄湖南張郎中 戎昱

寒江近戶漫流聲，竹影當窗亂月明。歸夢不知湖水闊，夜來還到洛陽城.村行 王禹偁

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。鄉(xiāng)愁 卞之琳

在這座古城的靜夜里，聽到了在故鄉(xiāng)聽過的明笛，雖說是千山萬水的相隔罷，卻也有同樣憂傷的歌唱。

偶然間憶到了心頭的，卻并非久別的父和母，只是故園旁邊的小池塘，蕭風中，池塘兩岸的蘆與荻。

鄉(xiāng)愁

敖紅亮

思念家鄉(xiāng)的淚珠

滴落在雨天的屋檐下

碗里

飯里

咽進肚里

讓思鄉(xiāng)者傾醉

醉在夢里

夢在鄉(xiāng)里

是一只蘆葦笛

鳴在鄉(xiāng)思者的心窩里

鄉(xiāng)愁

余光中

小時候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票

我在這頭

母親在那頭

長大后

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票

我在這頭

新娘在那頭

后來啊

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓

我在外頭

母親在里頭

而現在鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽

我在這頭

大陸在那頭