第一篇：村上春樹《且聽風吟》有感

青春的奏鳴曲 ——讀《且聽風吟》有感

謝超 2013061012 一開始叫我寫這個讀后感的時候，其實我是拒絕的，因為，你不能叫我寫，我就馬上寫。一本好書需要反復品讀，仔細琢磨方能回味猶甘，沁入心靈。《且聽風吟》便是這樣一本書，作為村上春樹的處女作，此書并不比其后續的名作如《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《1Q84》般膾炙人口，但一口氣讀下來你會感受到這本書主旋律里的青春激昂、回腸蕩漾。有關青春、友情、謊言、性、愛情，有關寂寞、狂歡、空虛、憂傷。引人深思，也治愈疲憊的心靈。

“白晝之光，豈知夜色之深。”

觀之，究其文章整體而言，主線不過是寫了一個主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她之間不明不白的愛情故事，最后少女離開，無處可尋，兩人關系至此終了。但即使如此簡單的一個故事，作者卻在其間穿插了許多生活片段、不為人知的回憶、所聽所見的小細節。文章風格溫暖細膩，干練風趣，寓理于情，于景，但想捕捉些什么，握到的，卻只是風。

“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”開篇第一句小說便這么說，映襯了末尾寫青春即逝的時候留下的諸多遺憾。遺憾是常有的，時光卻不能重來，而我們總是害怕老去，卻又把不多的時光耗在了放縱瀟灑、奢靡腐爛的生活里。像文章里說“茍活于世的我們年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡。我甚至時常覺得每隔一小時便長了一歲。而更可怕的是，這是千真萬確的。”即使知道如此，任性不羈的我們依然選擇不屑一顧，因為太年輕，因為太熱血，所以不怕受傷，勇往直前。況且，除了青春我們一無所有，又有何不敢為？小說里二十歲出頭的“我”喝酒、泡吧、泡妞、與各種女生睡覺，也會開著車經過細細長長的街道，在海邊晃晃悠悠的散步，或是在日落的黃昏下游泳，哼著小曲、看著天空。這些慵懶悠長的時光于“我”完全沒有罪惡感，反是青春里最美好的回憶。

對現實生活中的我們來說，其實這不正是我們大多數渴望的青春嗎？我們抱怨著青春被狗吃了，抱怨生活中無法邂逅像小說里“唱片店打工的女孩”，抱怨身不由己，脫不開身。你說你也想放肆一回，逃離好學生的圈子，想去夜店徹夜不歸，想翹課去KTV唱歌，想休學來一次長途旅游，可是你仍舊埋頭于不想看的書、不想做的題，想法設法把學分填滿，仍舊計劃了一大堆出行計劃卻從未實現，仍舊模仿著他人考研、考各種證，走別人想走的路。當然，“學霸之路”未免是一種青春。但我想說的是，你長這么大有干過自己想干的事嗎？你有沒有曾經不顧一切只為了心中小小的想法瘋狂過？這樣至少老了之后可以對自己的子孫說：“你爺爺我曾經為了夢想義無反顧地努力過。”

小說末尾那個得了脊椎神經癥的17歲男孩的信里描述說：“從醫院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”這段文字于我是感觸極深的，在不幸者面前，我們這些衣食富足的人該想些什么呢？我不想高談闊論教唆人們珍惜青春，但遺憾是比失敗更大的損失，只愿你拋開一切顧忌，從心出發，“休將白發唱黃雞”。

《且聽風吟》里訴說的道理很多，略拾一二，足矣沉思。村上春樹不但是寫景敘事的高手，其隱晦留白的寫作手法也讓人斟酌不已，不是簡單地得出一個結論或看法，而是通過寫事的過程展現或者以其相反面來展示。如關于珍愛生命，他風趣的語言是這么敘述的：“喂，我從紐約帝國大廈下面路過時經常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦地往下掉人。”一句玩笑話，極力諷刺了這種侮辱生命的行為，其隱含的意思就好像是：你們這群傻蛋都跳去吧，我就默默撐著傘看著你們從我眼前飄過。這不是冷漠，更像是一種控訴。又如關于說謊，他寫道：“倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休得無不真實，那么真實的價值勢必蕩然無存。”乍一看，村上似乎在肯定說謊的一定作用，但其實在嘲諷那個時代人們太強調真實準確性以至缺失了幽默、娛樂精神，日子未免過得壓抑、讓人窒息。反過來理解，便是作者對無憂自由生活的向往。而關于人的存在，他說，“宇宙本身在不斷進化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進化的，而我們，歸根結底不過是其中的一部分罷了。”感同身受，相對于浩瀚的宇宙，我們的渺小程度又何亞于細菌在我們的掌心？青春如此短暫，不過十年光陰，沒有必要為了不愿意的事物去將就。我想告誡那些處在青春迷茫、混沌的少男少女們：世界這么大，不要糾結哪里才是自己的容身之處，只管奔跑吧，追逐吧，還年輕，不要怕。

有句話曾觸動我：你還年輕，去愛去恨去相信，去追去夢去后悔。生命就該浪費在美好的事物上，還有資本，別怕失敗。

仿佛親身經歷了一場青春盛宴，我與我自己的心從未如此的貼近過，就好像在寂靜的黑暗里聆聽到的心跳聲。而小說中反復提到的歌曲《加利福尼亞少女》，我雖未曾聽過，其旋律卻一直在耳邊回響??

第二篇：村上春樹《且聽風吟 》的心靈之旅

村上春樹《且聽風吟

》的心靈之旅

【摘要】二戰后，日本現代文學發展速度與成就令世人矚目，然而日本傳統小說在很長一段時間內難以適應當代社會的發展需求，使得日本文壇曾一度冷寂，一直到村上春樹的小說《且聽風吟》出現后，才又卷起日本文壇嶄新的文學狂潮《且聽風吟》誕生于作者文學創作的初期，并且呈現出獨特的語言藝術風格，因此在村上的文學創作歷程中具有極其重要的意義。

【關鍵詞】村上春樹；《且聽風吟

》；心靈

且聽風吟》是村上春樹1979年獲得群像新人獎的作品,也是時年29歲的村上登上日本文壇的處女作。小說主要講述了“我”在21歲的夏天從東京回到家鄉,和朋友“鼠”度過了一個百無聊賴的假期。這期間邂逅了“左手沒有小指的她”,繼而發生了一段若有若無的情感,同時鼠也經歷著感情上的困頓。然而無論是刻骨銘心,還是短暫的相互依偎,最終都漸漸地隱入時間的長河,成為過眼煙云

一、超越道德的情感

《且聽風吟

》里情感的“真實

”常常忽略了道德、理想、傳統的局限和束縛，傳統的評論是“解放個性、放飛心情”。

“那以后一次也沒見過。

睡不著覺的夜晚倒時而想起她，僅此而已。

”這是與“我”與“睡過覺的”第一女孩，似乎互不相欠，互不牽連，情感干干凈凈。

整個小說中的情愛故事似乎都是這樣子的，甚至于在樹林里上吊的第三女孩，“我”的態度是這樣的，對于死亡，雖然沒有像莊子一樣鼓盆而歌，但能“妙不可言”，可見已經

異曲同工了。

這種感情表現在文學史上的確不是傳統的，但仍是東方的———或者說，以東方文化思想消解了現代都市情感的躁與痛，讓它趨于平和，趨于自由，最終歸于風中，且聽風吟。

在這個小說中基本上沒有“壞人”，人與人之間也基本上不存在著對與錯，更為重要的是，小說里的人物都沒有什么生命的罪孽感———而在西方現代文學中這是常見的思想主題，因為西方文明的根基在于古希臘悲劇意識和基督教義———村上春樹顯然沒有，在他的思想情趣中有的只是東方式的憂郁或者說日本式的“物哀”情緒，即使他的小說披著西方工業文明的外衣。

說到底，東方傳統文化的美絕不是“把人生有價值的東西毀滅給人看”（魯迅語）的悲劇美，而是把生命的孤獨或人生的苦痛做自由的呈現，以達到消減甚至于“美化”的目的。

所以我們才能在“風”中反復聽到《加利福尼亞少女》的優美旋律。

從美學的意義上講，《且聽風吟》呈現的不是西方式的“壯美”，而是東方式的“優美”。

《且聽風吟

》中表現的“靈

”與

“肉

”即若即離，從容而優雅，這是東方美的典型特質。

絕對的“美”來自于靈與肉的完美融合———但這顯然是不現實的———要么靈與肉分離，要么兩者即若即離，更多情況屬于后者，這就引發了典型的東方悲劇美。

在日本傳統文化中，性是被當作一種日常行為來看待的，“性行為只是像吃飯、購物一樣的自然、隨性的生活需要”。

誠然，關于對“性”對“肉”的認識，這里并非是東方的，亦非純西方的，準確的講是純日本的。

問題在于這顯然并非簡單的“肉欲”行為，因為男女們以性伴侶的身份出現，“但并不讓人感覺很淫穢、很墮落”，很多評論家都指出了其中的性靈因素，比如孤獨、青春的浪漫與感傷。

這其實是一種含蓄美，小說中寫到性都是直截了當的，但得注意，小說里面似乎從沒有直接詳細的肉欲場面描寫，雖然有直接描寫，但都簡潔干凈，借用第二十二屆群像新人獎的評委評語：“每一行都沒有多費筆墨，但每一行都有微妙的意趣！

”如寫與第一個女孩的交往，“我們都

歲，都深信相互愛著對方。

在暮色蒼茫的草叢中，她脫下無帶鞋，脫下白色棉織襪，脫下淺綠色泡泡紗連衣裙，脫下顯然尺寸不合適的式樣奇特的三角褲，略一遲疑后把手表也摘了。

隨即我們在《朝日新聞》的日報版上面抱在一起。

”它留給人回味的并非肉欲的激情，而是“蒼茫暮色”、“白色棉織襪”、“淺綠色泡泡紗連衣裙”、“《朝日新聞》的日報版”共同構建的奇妙意境，這是一種靈與肉的融合、環境與人的融合的“天人合一”般的理想化美景。

這是典型的東方美學審視。

更奇妙的是另一個畫面，即男主人公與女主公（斷指女孩）躺在床上的景致，在描寫了“粼粼細波明晃晃地折射著剛剛騰起的太陽光”的窗外海面美景后，“我赤身裸體地倚著床背，點燃支煙，打量睡在旁邊的女郎”，“從南窗直接射進的太陽光線，上上下下灑滿她的全身”，描寫敘述的手法與性的內容都從容而優雅，我們不能否認主人公在此刻“色”的本性，但此時的“色”顯然因女孩純潔的美與自然環境的美而得到了升華，村上春樹并沒有直接描寫“我”的感受———或者說，通過自然之美與女孩之美，“我”的感受已經得到了淋漓盡致的表現。

二、孤獨后的重生

相對比于川端康成的作品與大江健三郎的作品而言，為什么村上春樹的作品會更加容易讓人接受，筆者認為，川端康成的作品也好，大江健三郎的作品也好，在讀其作品時，讀者很清晰地知道自己是在讀別人的作品，兩位作家的作品與讀者之間好像橫著一道足夠高的坎，客氣的把讀者擋在了外面，而村上春樹的作品給予讀者的感覺是在讀自己。是在傾聽自己心靈的回聲。看到的是我們自己，村上的作品引起了我們青年人的共鳴，心的共鳴。

《且聽風吟》

是一部回憶式的青春小說，村上春樹在小說中回味著自己的青春歲月，《

且聽風吟》中沒有一個從頭到尾的情節，其中邊邊角角都是一個二十九歲男子對自己二十歲青春歲月的回想，懷念與朋友“鼠”在爵士酒吧喝酒的時光，回憶杰氏酒吧所遇到的那個無小指的少女，回憶那往昔大的夏日。讀者跟隨村上的腳步從過往的歲月中走過來，現在的自己已經不是原來的自己，焦灼疲憊的城市人可以通過放松神經，釋放鄉愁，暫時遠離現實，獲得靈魂的救贖。在村上春樹的筆下，處處都隱藏了救贖，孤獨并沒有讓主人公走向絕望，反而是在孤獨的最深處看到了一點光亮，并由此重生.正如，村上春樹在《且聽風吟》的開篇借用哈特菲爾德的一句話“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”一樣，總有對心靈救贖的方法，在村上春樹的文章中等著讀者自己去發掘。對于讀者來說，讀川端康成、三島由紀夫或是大江健三郎始終像是在讀別人，而讀村上仿佛就是在讀他們自己，是在傾聽自己內心深處的回響。這一代年輕人，比以往的人更深切地感受到大都市所造成的每個人忙碌不堪、哪怕只是為了最基本的生活保障而疲于奔命的日常生活狀態，沉重的競爭壓力，失去的自由和享受，人生中充斥著對生存空間的爭奪。“人人都是孤獨的，但不能因為孤獨而切斷同眾人的聯系，徹底把自己孤立起來。而應該深深挖洞，只要一個勁兒地往下深挖，就會在某處同別人連在一起”。借由筆下的都市青年形象，村上并沒有引導人們走向墮落或放棄，而是始終在善意地提醒生活在都市中的年輕人；除了忙碌于物質之外，我們更需要的是心靈的滋潤。“一直在路上”是我們追尋的狀態，哪怕永遠也無法完全地獲得自由，但至少我們能看到希望。這種溫暖人心的人情味正是村上小說溝通人心的秘密武器，也是暢銷的最大原因。不是自暴自棄的墮落，也不是支離破碎的放縱，小說總是帶給讀者一種深入人心的溫暖。

三、心靈的沉思

在小說中,村上大多以“心理時間”為軸展開敘事,此時時間不再是物理的線性流逝,而是一種內在體驗的時間,是被直覺洞察到的時間。上面提到從回望的視角看小說具體表現為“我”總在回憶,并且回憶的結構彼此包含、交錯,事實上這種交錯的結構也正是心理時間在敘述形態上的表現。村上是個喜歡冥想的作家,在他的小說中經常可以讀到主人公驀地陷入沉思的場面,而冥想的過程往往就是心理時間綿延的過程。《且聽風吟》中“我經常沉默不語”,即使是約會的時候。村上用淡淡的筆調描述了那個在“我”內心塵封了許久的、關于夏日的記憶。這是“我”在長時間的沉默,或者說冥想中感受到的,此刻回憶在心中慢慢升騰起來,將主人公引導到往昔的時空,一切都歷歷在目。這是典型的心理時間的體驗,小說中敘述者“我”正是順著心理時間的脈絡,不斷轉換著敘述的內容和時間。因此小說里經常可以讀到

“現在,我準備一吐為快。”“談一下我睡過的第三個女孩吧,”“我的故事到此結束了,自然有尾聲”這樣隨意性的表述,甚至還出現了摘錄的歌詞、手描畫的體恤式樣等等,仿佛一個喜歡講故事的人一邊冥想一邊寫作一樣,無序、有時還模糊不清。這些構成小說細節的有具體事件的發生,也有無意識的聯想,還有解釋,把它們編織起來,成就了《且聽風吟》獨特的文體。

然而看似混雜的時間結構卻不會讓讀者感到困惑,它的深層原因之一就在于我們每個人對于心理時間的共通的體驗。有趣的是,在以“21歲的我”為中軸展開回憶的綿綿畫卷時,寫作中的村上也時不時地偶露崢嶸,發發感慨。這種在敘述過程中插入作者創作原生態的手法:將時間從21歲的18天里一下子拉近到回望的視點———29歲的時間里,然后再返回去。《且聽風吟》雖說是一部追慕回憶的小說,但他采用的體裁卻不是簡單地依據時間的順序來回溯過往,而是遵從直覺和寫作的“現時狀態”,給敘事注入了“即興”的活力。自如地在敘述過程中插入現時的我(或回望中的我)的聲音,以這種反復回旋的方式強化了時光流逝的母題,也將回望的意義一次次地指向現在。此外,心理時間所連帶的回憶還有明顯的感官特征。在主人公的內在體驗中,既有視覺上的,也有聽覺、嗅覺,甚至觸覺的感受。這里需要強調的是“聽覺”這一感官在構架小說情節中所起的建設性作用。這一點也可以從小說的標題《且聽風吟》四個字窺視一斑。

結論：

小說《且聽風吟》是村上春樹的成名作和重要代表作之一。

這部作品具有鮮明的社會意義，尤其在年輕人中引起了強烈的共鳴。

此外，這部作品的最具特色之處還在于它的語言藝術風格，作者大量運用比喻、夸張和嘲諷等語言藝術手段，營造了幽默的作品氛圍。

參考文獻：

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村上春樹.且聽風吟[M].林少華，譯.上海譯文出版社，2009.[2]

辭海：語言文字分冊[Z].上海辭書出版社，1985.[3]

劉家鑫，王

湧.日本當代小說導讀[M].天津：南開大學出版社，2009.

第三篇：讀《且聽風吟》有感

讀《且聽風吟》有感

認真品味一部名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，此時需要認真思考讀后感如何寫了哦。那么你真的會寫讀后感嗎？下面是小編收集整理的讀《且聽風吟》有感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

讀《且聽風吟》有感1

不久前讀了個人比較喜歡的作者村上春樹的作品--《且聽風吟》。在合上這本短短一百五十頁的書后，我第一時間能感受到的是那種淡淡的溫和感，那村上先生一貫親近的文筆也一直貫穿著整部作品之中。

這部作品主要講述了一個叫風的極其平凡的年輕人在自己的蔥蘢歲月中的生活瑣事和感情經歷。雖說都是日常生活中的平常事物，但是這正是絕大部分我們平凡人一生的過程，雖平凡而溫和，隨著時間的流逝而緩緩流淌。在我看來，這部村上先生的處女作是在他29歲時寫給八年前也就是21歲時的自己的反思錄。充滿著大多數青年人都有對于青春逝去的傷感和無奈。而對主人公正值迷茫的青春時期的記敘，也正是作者對自己已過期羞澀年華的回望和感慨。

這部作品給我的啟示是--面對孤獨，學會堅強，對抗自己的軟弱。我作為剛入學不久的新生，許多大學需要獨立完成的事情的確讓我很不適應，各種各樣的上臺演講，以及各種各樣的社團活動，需要自己安排的.學習規劃；這些都是自己必須去面對和挑戰的東西。書中的男主也是在這個人生節點中滿腦子思考著“人存在的價值究竟是什么?”這樣的問題，然而這種答案是很難能夠直接給出一個確切的定義的。而村上先生用溫和春風般的書寫風格，將青春的迷茫引入風吟之中，將年輕人的情緒悄無聲息地安撫在心中，仿佛在勸慰我們：無須拼命證明自己活著的意義，時間終將會證明一切。的確，我們需要做的，就是聽從自己內心的真實想法，做自己真正感到高興和值得的事情，而不必要過度糾結于自己選擇的路是否充滿迷霧和坎坷，自己行不行，只有走過才清楚。

最后我想和說的是：歲月安好，我們正值風華正茂，未來可期。如此，且聽風吟，無需多言。

讀《且聽風吟》有感2

《且聽風吟》，一本把村上春樹從酒吧老板引向作家的一枚指向牌，或許早已經突破了它文學的意義，它像是給我們一種泉水流過肌膚的光滑和清冽，讓人感覺這不僅是一本書，更是一種對情感的真實表達。

Part1：

從頭到尾，村上春樹都在都在渲染一種真實和虛構的模糊感。他用大量筆墨描寫真實的哈特費爾德和《火星的井》；然后又用自己的方式描繪了一個“村上式”的井，于是，讀者都無一例外的掉入了他預設的井里。他清楚地知道自己應該表達什么，有時候我甚至覺得，村上春樹太過理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性里包含著感性，他懂的深刻把握，就像拳頭里攥著一把嫩芽，村上在很認真的保護著這份他獨有的特點。以至于他在《且聽風吟》里寫道：“從事寫文章這一作業，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。”

喜歡這句充滿理性的話。或許村上春樹想讓讀者明白這樣一個觀點，然后讓我們帶著理性讀這本書——一本充滿虛構的書。

Part2：

于是，他開始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過奇特，比如類似憤青的“鼠”；對“我”關愛有加的中國調酒師師杰，甚至是與“我”偶遇，向我借CD的女孩。里面有各種各樣的個人隨感，或者用另一種語言來描述，是孤獨感，以至于有人從里面找到了九個孤獨的鏡頭。但我更注重村上春樹對現實的描述。他也似乎在對現實進行著簡單的批判，他的批判不刺耳，更清新，如果說托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價值觀和金錢觀，但他往往點到為止。

他批判的載體被放在了一個叫“鼠”的人身上，這也是我在里面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個角色，倒不是因為他憤青，他直爽，而是因為他有錢，然后他還能那么憤青，那么直爽。他說，“什么有錢人，統統是王八蛋”。你想想，他那么有錢，卻又因為有錢而看不起自己，當著“我”的面諷刺自己說自己是“王八蛋”。當然，你也可以把它理解為一種富人對窮人的愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式——畢竟我們不懂富人的思想。

Part3：

他繼續闡述自己對金錢的看法，“我”在跟偶然邂逅的女生聊天的時候，那一段讓人記憶深刻。“你家一定很氣派吧？”“啊，要是氣派加沒錢，怕是會高興得掉出淚來。”她繼續用吸管頭攪拌姜汁汽水。“可我家窮酸得多。”“怎么知道？”“聞味啊！就像闊佬能聞出闊佬的味道，窮人也能聞出窮人的味道。”

一個生活在社會底層的女生，詢問“我”的家里是否很氣派，然后驕傲地把自己總結的分辨窮人富人的方法告訴我，好像在向“我”炫耀一種什么獨特的本領。其實，村上春樹刻畫的這個人物是社會中普遍存在的一類人。她讓我想起了《住在清潭洞》里的主角吳智恩，一個生活在富人區的貧窮人，卻總是極力裝出一副有錢的樣子，有時會思考他們為什么要這樣，多累啊；后來又想，發現生活在大環境下，不裝太難了。

于是我記住了這句“聞味啊”，很輕浮的說出，有點害羞卻又充滿了自豪，因為先天沒有優勢，只能指望后天的努力，但悲傷地是，他們卻在一路歡歌中栽跟頭。跑得越快，栽地越恨，多希望不再爬起來。

還是這個女生，這個單純的女生，在與“我”閑聊的時候和“我”開玩笑：“喜歡動物什么地方？”“是它不笑吧。”“嘿，動物不笑？”“狗和馬倒是多少笑點兒。”“嗬嗬，什么時候笑？”“開心時。”這應該又是我們對快樂的又一種定義吧。

Part4：

除非村上春樹，否則我們誰也無法探求這本書究竟是要表達什么。

他諷刺拜金主義，于是他寫“較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽”，他鄙視重視物質而忽略精神的現象，于是他寫“我從紐約帝國大廈下面路過時經常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦往下掉人”，他懂得一個作家的職業操守，于是他寫“文明就是傳達”，他懂得社會的現實和人生的殘酷，于是他寫“人生下來就是不公平的”，他還寫“慷慨付出的，便是經常得到的”、“白晝之光，豈知黑夜之深”……

我想，這就是村上春樹，他期待并呼吁我們在忙碌的生活中，停下腳步，且聽風吟。

第四篇：《且聽風吟》讀后感

《且聽風吟》讀后感（精選6篇）

當細細地品讀完一本名著后，想必你有不少可以分享的東西，是時候靜下心來好好寫寫讀后感了。可能你現在毫無頭緒吧，以下是小編幫大家整理的《且聽風吟》讀后感（精選6篇），歡迎大家分享。

《且聽風吟》讀后感1

第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。

一開始讀完村上春樹先生的作品后，我有點說不清村上春樹先生表達的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內心的感覺。反正就是有點被卷進了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨、無奈還有一點點的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀后心里面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內心對于這種孤獨、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍。

《且聽風吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內容村上春樹先生有所挑之外，語言表達方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風吟》一書內容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗。

可就是在這簡明、清爽的句子里面，藏著村上春樹先生關于年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。

讀到書后面的幾節，我才感受到前面所寫的，我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過。……在人的洪流與時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海”，但又如何？心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆。“想哭的時候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。

我們年輕的時光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光里頭出現，在我們還懷著一顆迷茫的心的時光里頭出現，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多么懷念。就像村上春樹先生在《且聽風吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到后來長大后有了各自的生活；還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進他的生活，最后又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了后面可能的交集；還有修學旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關的女生；以及在后面情節中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統統都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。

我們總要接受出現在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開。

是呀，誰不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光里頭以任何方式出現在你生命中的某個人，留不住短暫的年輕時光里頭某個時間出現的某一份感覺，到最后甚至留不住短暫的年輕時光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎么努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心里面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。

最后，“鼠”繼續創作他的小說，“我”也結婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后部分寫道，“如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處于極端之處，極其完美或是極其絕望。

《且聽風吟》讀后感2

書的序里，說這是一本不日本的書，沒有看過太多日本作家的作品，無法對此作出這樣那樣的評價，但對于日本人的表達方式，在電視劇，電影里已經有些涉獵，確實，這本書不太像在講日本話。作者自己說，這本書之前寫了一遍，由于自己對于情節和描寫方法不滿意，之后不得不推倒，重新來過。第二次寫作的時候，開始嘗試用英語寫下去，再翻譯成日語，意外的發現很順手。

文章的'序很長，第一次讀完，特別對于其他作家對這本書的看法那里覺得非常的術語話，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開朗，而且更有欽佩之感。

讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來，又仿佛說不清楚，沒有過于悲傷的事件，沒有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說，距離感或疏離感，連同虛無感、孤獨感、幽默感，構成了村上春樹作品的基調。再仔細品味一下文章的內容。主人翁沒有被寫到家庭，沒有愛人，沒有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關系。我們在潛意識里在同情和憐憫。這種與社會保持距離甚至是逃離社會的情緒，是宣揚一種自由，而升騰出一種寂寞。

值得一說的是，村上的作品中，對性的描寫是有始終有目的的側重。有性而無愛，旨在通過赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨。那種為讀性而閱讀的動機，是徹底的對作品的侮辱。就好像我看過的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對于突出這種憂傷和絕望，有著特殊的表現力。

對于能讀到像且聽風吟這樣一部對于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。

《且聽風吟》讀后感3

第一次聽說村上春樹是從一個學長那聽到的，當時只覺得這個名字聽上去很老，便沒有去讀讀他的作品。在老師的推薦下，決定去讀一本他的書。挑了很多，卻不知到底要讀哪本，思來想去，還是決定讀讀他的成名作《且聽風吟》。

和其它小說一樣，這本書講的也是一個愛情故事，因為，愛是一個永恒的話題，無論是在何時何地，都有愛，我們也總是在挖掘關于愛的一些事。這本書講了主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她發生的愛情故事，沒有像其它愛情故事的完美結局一樣，最后，醉酒少女離開了他，自始至終，兩人并沒有發生什么關系，或許作者是在探索著關于愛情的一些什么。

一直以來，人們都在研究著愛情，人性，卻沒有任何一個人能挖掘出關于愛情和人性的內在本質，因為，有時候人連自己想的什么都不知道。愛情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來，人總是在愛情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長。在我看來，愛真的能使人成長，有愛就有傷害，有一句話說的好“我們越痛越愛”，事實上，也真的是這樣。讓世界充滿愛，我們的生活才會更美好。

或許，對于愛情，我并沒有什么獨到的見解，只認為只要真心付出就一定會得到想要的結果；對于人生，我也沒有什么過好的建議，只認為只要堅持自己的本真，每天過的開開心心心就是最重要的！

《且聽風吟》讀后感4

當看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認是37次。印刷次數在一定程度上反映出了書的受歡迎程度。

《且聽風吟》是村上春樹第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語言模仿美國作家又有自己的風格，個性鮮明，獨樹一幟，其一經投稿，便斬獲“新人獎”，一時聲名鵲起，甚至這個意義大過它的內容。

然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊”，比如綠子。

對景物描寫詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對話有些語焉不詳，給人“只說一半話”的感覺。諸多倒敘和插敘，來回跳躍又重重疊疊，讀起來有些費力。比較起來還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來如行云流水，毫無阻滯之感。主要內容是主人公的四段感情經歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節很少跌宕起伏，相對《挪》平淡很多。

其中心思想大抵是講述社會上有形形色色的人，每個人有每個人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。

讀過《挪》再來讀《且》，《且》相形見絀不少。

《且聽風吟》讀后感5

村上春樹29歲寫出了《且聽風吟》，從此仿佛找到了一個宣泄口。村上說“寫文章并非自我診治的手段，充其量不過是自我療養的小小嘗試”，我很認同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時重讀這篇小說，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。

文字是一種表達，而每個人的表達方式都不一樣，村上正是發現并借助了小說這種表達途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉癥，經過三個月不眠不休的講話突然就好了，每個人都有最適合自己的表達方式，我們要做的就是去尋找并堅持下去。

青春是什么，青春是一種迷惘。現代社會各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無從選擇。是這個時代選擇了我們，而不是我們選擇了這個時代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進。然而生活終要繼續，人也要逐漸長大，長大后我們就能做自己想做的事。

很喜歡喬布斯的一句話：“你的時間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見左右自己內心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實想法，其他一切都是次要。”唯有覺知自已，發現自己，實踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對自己，并下決心排除自己的岔路。

29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實是人總被束縛著，家庭、社會、環境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。

不知從何時起，我開始明白，我只是普普通通一個人，像世上大多數一樣過著普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時間的磨損。

我明白，我不是村上，我只是我，萬千大眾中的一個。

但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。

《且聽風吟》讀后感6

“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。”

村上春樹用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡單，但當我走馬觀花般把整本書看完時，頓時惘然——我到底看到了什么？這本書的主題到底是什么？然后又像發了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書。恐怕是水平不夠！

文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也并不是那么容易猜透的。敞開心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關系很難描述，但我想大多數人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。

青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補的時候，卻心有余而力不足。正如書中的個借唱片的女子。錯過了，便是錯過了。懊悔也來不及了。

這個年紀，我們認為自己長大了，渴望獨立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們在孤獨中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。

并不是所以的人都能享受這般夢幻迷離的青春的。小說末尾那個得了脊椎神經癥的17歲男孩的信：“從醫院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”

在不幸者面前，我們這些幸運者應該想些什么呢？

我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個用意吧！珍惜現在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個機會，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過我想說的是：因為我們年輕，所以錯誤我們犯得起；因為我們年輕，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會隨著年齡的增長而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。

珍惜現在，珍惜青春。因為即使以后或許仍會有“誰道人生無再少，休將白發唱黃雞”，但“這一切都宛如挪動過的復寫紙，無不同原有的位置有著少許然而卻是無法挽回的差異。”

所以我們要為理想奮斗！不過，村上好像在提醒我們即使晝夜兼程，也要時常心懷感恩，留心身邊的人和事：且聽風吟……

第五篇：《且聽風吟》讀后感

《且聽風吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正下面是小編為你整理了“《且聽風吟》讀后感”，希望能幫助到您。《且聽風吟》讀后感（1）

“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。”

村上春樹用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡單，但當我走馬觀花般把整本書看完時，頓時惘然——我到底看到了什么？這本書的主題到底是什么？然后又像發了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書。恐怕是水平不夠！

文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也并不是那么容易猜透的。敞開心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關系很難描述，但我想大多數人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。

青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補的時候，卻心有余而力不足。正如書中的個借唱片的女子。錯過了，便是錯過了。懊悔也來不及了。

這個年紀，我們認為自己長大了，渴望獨立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們在孤獨中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。

并不是所以的人都能享受這般夢幻迷離的青春的。小說末尾那個得了脊椎神經癥的17歲男孩的信：“從醫院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”

在不幸者面前，我們這些幸運者應該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個用意吧！珍惜現在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個機會，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過我想說的是：因為我們年輕，所以錯誤我們犯得起；因為我們年輕，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會隨著年齡的增長而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。

珍惜現在，珍惜青春。因為即使以后或許仍會有“誰道人生無再少，休將白發唱黃雞”，但“這一切都宛如挪動過的復寫紙，無不同原有的位置有著少許然而卻是無法挽回的差異。”所以我們要為理想奮斗！不過，村上好像在提醒我們即使晝夜兼程，也要時常心懷感恩，留心身邊的人和事：且聽風吟……

《且聽風吟》讀后感（2）

村上春樹29歲寫出了《且聽風吟》，從此仿佛找到了一個宣泄口。村上說“寫文章并非自我診治的手段，充其量不過是自我療養的小小嘗試”，我很認同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時重讀這篇小說，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。

文字是一種表達，而每個人的表達方式都不一樣，村上正是發現并借助了小說這種表達途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉癥，經過三個月不眠不休的講話突然就好了，每個人都有最適合自己的表達方式，我們要做的就是去尋找并堅持下去。

青春是什么，青春是一種迷惘。現代社會各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無從選擇。是這個時代選擇了我們，而不是我們選擇了這個時代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進。然而生活終要繼續，人也要逐漸長大，長大后我們就能做自己想做的事。

很喜歡喬布斯的一句話：“你的時間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見左右自己內心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實想法，其他一切都是次要。”唯有覺知自已，發現自己，實踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對自己，并下決心排除自己的岔路。

29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實是人總被束縛著，家庭、社會、環境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。

不知從何時起，我開始明白，我只是普普通通一個人，像世上大多數一樣過著普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時間的磨損。

我明白，我不是村上，我只是我，萬千大眾中的一個。

但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。

《且聽風吟》讀后感（3）

人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最為明智的做法就是痛對方保持距離，不要靠得太近，更不要動輒強加于人。在這個意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關心。

問題是，如果只能以這種保持距離的方式表達關心，那未嘗不可以說現代人、現代社會的一種悲劇，一種矛盾。

距離產生自由，自由式最可貴的。

距離感或疏離感，連同虛無感、孤獨感、幽默感，構成了他作品的基調。它無法捕捉，又無所不在，輕盈散淡，有叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈，似乎輕聲提醒在人生的旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽風吟……

不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。

較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。

死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡。

再也無須前思后想，一切豈非已然過往。

世上有的事情是奈何不得的。

沒有一個家伙有超乎常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。

說謊是非常令人討厭的勾當。不妨說，說謊與沉默是現代人類社會中流行的兩大罪過。我們實際上經常說謊，也往往沉默不語。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不真實，那么真實的價值勢必當然無存。

一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

我們便是這樣活著。

等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人放眼望大海。想哭的時候偏偏出不來眼淚，每每如此。

《且聽風吟》讀后感（4）

第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。

一開始讀完村上春樹先生的作品后，我有點說不清村上春樹先生表達的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內心的感覺。反正就是有點被卷進了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨、無奈還有一點點的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀后心里面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內心對于這種孤獨、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍。

《且聽風吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內容村上春樹先生有所挑之外，語言表達方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風吟》一書內容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗。

可就是在這簡明、清爽的句子里面，藏著村上春樹先生關于年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。

讀到書后面的幾節，我才感受到前面所寫的，我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過。……在人的洪流與時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海”，但又如何？心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆。“想哭的時候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。

我們年輕的時光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光里頭出現，在我們還懷著一顆迷茫的心的時光里頭出現，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多么懷念。就像村上春樹先生在《且聽風吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到后來長大后有了各自的生活；還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進他的生活，最后又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了后面可能的交集；還有修學旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關的女生；以及在后面情節中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統統都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。

我們總要接受出現在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開。

是呀，誰不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光里頭以任何方式出現在你生命中的某個人，留不住短暫的年輕時光里頭某個時間出現的某一份感覺，到最后甚至留不住短暫的年輕時光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎么努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心里面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。

最后，“鼠”繼續創作他的小說，“我”也結婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后部分寫道，“如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處于極端之處，極其完美或是極其絕望。

《且聽風吟》讀后感（5）

村上春樹的第一本小說，寫于1979年。因為這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。

一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節也很簡單，沒有轉折、沒有起伏。語調談談的，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達著什么。就像每個人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。

故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒人想要去珍惜。渴望獨立、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。

電臺的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時間查她的電話號碼……第二天，我給幾個高中同學打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學的名稱……”

錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。

在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時眼里的愛情。

但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經癥”在病床上躺了三年。他每天從醫院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”

世界上許多人，以各種各樣的方式生活著。一些人習以為常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達著什么，或者說是一種信仰。

“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”也就是這句話開始了他的人生轉折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風吟。

席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。