第一篇：且聽風吟優美散文

總是喜歡在蒹葭蒼蒼的彼岸，青衣素顏。回眸處點點落紅，素白的時光就此擱淺。靜默里，守候著不曾遠離的約定。風過處，錦瑟聲聲，凄美了流年。那眉間零落的一點胭脂，柔媚了思念。

————題記

歲月留白，風聲又起。漏夜的燭火在恍惚的倒影里，傾盡荒涼。

獨步月下，于風中撿拾幾片零落的花瓣。輕染的閑愁，是你始終無法凝聚的眸光：

夤夜聽風，一些情，一些念，在風中若雨若煙。輕輕的回眸，菱花鏡前寂寥的守候，是我瘦了又瘦的容顏。

無數次傾聽你的足音，在這樣清寂的夜晚；無論你來或不來，終是相信，你今世的風景定是為我而傾城，就如我心底的芬芳，終其一生只為等你，以花最美的姿態。

多少次與時光對坐，無論你在或不在，我都會借一支素筆，將流年優雅成青花的顏色，或是將細細碎碎篆刻成回憶，繪成一幅幽蘭畫卷，以此來豐盈紅塵的細致纏綿。

世事紛繁，不確定，這樣雅致的時光，我可以留存多久。不知道，一些人，一些事，何時會隨風散若寒煙。

若是有一天，我與文字走失，多年之后，你是否會依著花香滿徑尋我？

若是有一天，我與你失散，你是否還會像今日這般，在半城煙沙連綿細柳中念我？

說塵緣若夢，又有誰能逃出紅塵的癡纏？雖然知道無關風月自是清秋，終是無法將繁復走成一路風輕云淡。即便是清水洗心，終是難以做到不語不念。

曾想，以一盞清茶，半卷詩書，泅渡歲月。而此時，只想將萬千思緒凝聚，只想將萬千的情意疊起，為你靜守一朵花的妍開，無論是一季天涯，或是一方水岸。不去想好與不好，不去在意情緣深淺，只想成全流年里的一場清歡。

輕觸時光，有風過的聲音劃過指尖。相知經年，關于記憶，或深或淺；關于思念，亦濃亦淡。

輕拾流年，那些牽念猶在風中傳遞；相惜相伴的暖，依舊在心底淺淺彌漫。光陰緩緩，春意無限。你的諾言，怕被風吹遠，遺落天邊。我唯有將關于你的點點滴滴，化為隔花初遇，于陌上流年，畫一筆水墨清淺。

或許，風是過客，而我，卻不想我在此岸你在彼岸；

等待，仿若途徑了萬水千山，而那紅塵的岸，終是遙遙遠遠。

惟愿，此生，于阡陌紅塵，如你所言，不離不棄；

惟愿，今世，于素年錦時，溫暖相守，且珍且行！

第二篇：村上春樹《且聽風吟》有感

青春的奏鳴曲 ——讀《且聽風吟》有感

謝超 2013061012 一開始叫我寫這個讀后感的時候，其實我是拒絕的，因為，你不能叫我寫，我就馬上寫。一本好書需要反復品讀，仔細琢磨方能回味猶甘，沁入心靈。《且聽風吟》便是這樣一本書，作為村上春樹的處女作，此書并不比其后續的名作如《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《1Q84》般膾炙人口，但一口氣讀下來你會感受到這本書主旋律里的青春激昂、回腸蕩漾。有關青春、友情、謊言、性、愛情，有關寂寞、狂歡、空虛、憂傷。引人深思，也治愈疲憊的心靈。

“白晝之光，豈知夜色之深。”

觀之，究其文章整體而言，主線不過是寫了一個主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她之間不明不白的愛情故事，最后少女離開，無處可尋，兩人關系至此終了。但即使如此簡單的一個故事，作者卻在其間穿插了許多生活片段、不為人知的回憶、所聽所見的小細節。文章風格溫暖細膩，干練風趣，寓理于情，于景，但想捕捉些什么，握到的，卻只是風。

“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”開篇第一句小說便這么說，映襯了末尾寫青春即逝的時候留下的諸多遺憾。遺憾是常有的，時光卻不能重來，而我們總是害怕老去，卻又把不多的時光耗在了放縱瀟灑、奢靡腐爛的生活里。像文章里說“茍活于世的我們年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡。我甚至時常覺得每隔一小時便長了一歲。而更可怕的是，這是千真萬確的。”即使知道如此，任性不羈的我們依然選擇不屑一顧，因為太年輕，因為太熱血，所以不怕受傷，勇往直前。況且，除了青春我們一無所有，又有何不敢為？小說里二十歲出頭的“我”喝酒、泡吧、泡妞、與各種女生睡覺，也會開著車經過細細長長的街道，在海邊晃晃悠悠的散步，或是在日落的黃昏下游泳，哼著小曲、看著天空。這些慵懶悠長的時光于“我”完全沒有罪惡感，反是青春里最美好的回憶。

對現實生活中的我們來說，其實這不正是我們大多數渴望的青春嗎？我們抱怨著青春被狗吃了，抱怨生活中無法邂逅像小說里“唱片店打工的女孩”，抱怨身不由己，脫不開身。你說你也想放肆一回，逃離好學生的圈子，想去夜店徹夜不歸，想翹課去KTV唱歌，想休學來一次長途旅游，可是你仍舊埋頭于不想看的書、不想做的題，想法設法把學分填滿，仍舊計劃了一大堆出行計劃卻從未實現，仍舊模仿著他人考研、考各種證，走別人想走的路。當然，“學霸之路”未免是一種青春。但我想說的是，你長這么大有干過自己想干的事嗎？你有沒有曾經不顧一切只為了心中小小的想法瘋狂過？這樣至少老了之后可以對自己的子孫說：“你爺爺我曾經為了夢想義無反顧地努力過。”

小說末尾那個得了脊椎神經癥的17歲男孩的信里描述說：“從醫院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”這段文字于我是感觸極深的，在不幸者面前，我們這些衣食富足的人該想些什么呢？我不想高談闊論教唆人們珍惜青春，但遺憾是比失敗更大的損失，只愿你拋開一切顧忌，從心出發，“休將白發唱黃雞”。

《且聽風吟》里訴說的道理很多，略拾一二，足矣沉思。村上春樹不但是寫景敘事的高手，其隱晦留白的寫作手法也讓人斟酌不已，不是簡單地得出一個結論或看法，而是通過寫事的過程展現或者以其相反面來展示。如關于珍愛生命，他風趣的語言是這么敘述的：“喂，我從紐約帝國大廈下面路過時經常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦地往下掉人。”一句玩笑話，極力諷刺了這種侮辱生命的行為，其隱含的意思就好像是：你們這群傻蛋都跳去吧，我就默默撐著傘看著你們從我眼前飄過。這不是冷漠，更像是一種控訴。又如關于說謊，他寫道：“倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休得無不真實，那么真實的價值勢必蕩然無存。”乍一看，村上似乎在肯定說謊的一定作用，但其實在嘲諷那個時代人們太強調真實準確性以至缺失了幽默、娛樂精神，日子未免過得壓抑、讓人窒息。反過來理解，便是作者對無憂自由生活的向往。而關于人的存在，他說，“宇宙本身在不斷進化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進化的，而我們，歸根結底不過是其中的一部分罷了。”感同身受，相對于浩瀚的宇宙，我們的渺小程度又何亞于細菌在我們的掌心？青春如此短暫，不過十年光陰，沒有必要為了不愿意的事物去將就。我想告誡那些處在青春迷茫、混沌的少男少女們：世界這么大，不要糾結哪里才是自己的容身之處，只管奔跑吧，追逐吧，還年輕，不要怕。

有句話曾觸動我：你還年輕，去愛去恨去相信，去追去夢去后悔。生命就該浪費在美好的事物上，還有資本，別怕失敗。

仿佛親身經歷了一場青春盛宴，我與我自己的心從未如此的貼近過，就好像在寂靜的黑暗里聆聽到的心跳聲。而小說中反復提到的歌曲《加利福尼亞少女》，我雖未曾聽過，其旋律卻一直在耳邊回響??

第三篇：且聽風吟情感美文

很久以前便對二胡這種樂器甚是歡喜，說不出緣由，感覺卻又如此鮮明。像是骨子里流溢出的一抹深情，隔著前世與今生，如同一碗千年前的白月光，飽含歲月的滄桑。尖銳的音瑟里始終透著一股悲戚，讓我將記憶輕輕打掃，那些深鎖的樓臺才會清晰顯露。

幼時是在外公家度過。外公做了一輩子的教師，清衫傲骨，滿身的書生意氣。外公除了能寫下一手漂亮的毛筆字，對于那把陪伴了他一生的二胡亦是愛惜非常。記得那時，月夜如水，外公就會坐在庭院里的葡萄架下，混合著夏末的涼風，用一把清弦將流年廝拉低吟。而我當時雖然聽不出個所以，但也會搬來板凳陪外公靜靜待著。外公也不在意，依舊自顧自的拉著，臉上看不出悲喜。

外公對我是寵愛倍加，喜歡教讀詩寫字。不知為何，卻從來沒打算讓我染指二胡。直到后來才從母親的嘴里得知，原來外公的年輕時候亦曾跟隨戲班做過梨園客。回想那副畫面，如今才能讀懂那時外公臉上的神情。從容安靜，卻又有一絲淡淡的落寞，仿佛花落無聲，不容年華催老，一眉一眼之間都是說不斷傾城故事。

經常聽神秘園里的二胡獨奏，金石作響，那樣的聲音嶙峋瘦骨，透過靈魂可以看到天地間一處寒山瘦水，而你我就筑一方長亭，傍水而居，獨自賞盡萬千風月。對于管弦絲竹，我一直認為琴太過嬌貴，蕭過于陰冷，笛過于清脆，唯有二胡明澈澄透，可以將一個人的悲傷和歡喜整理的穩穩妥妥。像幽山流水一般，適合星沉月落，承受的了人世的動蕩與無常。

說到二胡總會不自覺想起瞎子阿炳，不為別的，只為那一曲二泉映月。一水一月，一世一人，當阿炳抱著一把破舊的二胡自遠處走來，人世的苦難便如落花一般降臨在他身上。阿炳少年家境殷實，喜聲樂，好游玩，亦是一擲千金的主。但畢竟不是人間富貴花，隨著父親的離世，家道開始中落。人到中年更是過的凄苦不堪，大病纏身，一雙眼睛幾乎近盲。仿佛前二十年未曾遭受的苦難一夜之間席卷而來，壓的人透不過氣。他經常是食不果腹，饑寒交迫，只能由妻子帶著走街竄巷以賣藝為生。很難想象這樣一個人，能夠創作出這樣寧靜的曲子。曲出歌者心，他猶如蓮花池里一尾紅鯉，所有遭受的苦難，只是躍起時蕩漾開來的漣漪。同樣也因為如此，讓這首本就驚世的二泉映月多了幾分對世事的牽掛與領悟。

有時候音樂就是一種人生，如同細水落紅，總會在不知不覺中滲入靈魂，滋養生命。苦難即是一劑溫良的湯藥，在治愈著別人的同時，也在治愈著自己。阿炳如此，貝多芬亦是如此。他們的生命或多或少有著殘缺和遺憾，可音樂卻賜予了另一種形式的圓滿，讓他們并不長久的生命得以延續。

算至現在，外公已去世十多年，那把二胡也隨之深埋土下。除了暗自遺憾沒學得一招半式，更多的是惆悵的追悼。有那么一個老者，走過花滿樓的小巷，用自己清雅的弧弦，曾在我稚嫩的生命中刻下沉重的烙印。回顧往事，我走過很多的路，遇見過無數的風景，亦寫下過不少文章。但對于歲月始終在漸行漸懷念，對于緣分愈久愈沉默，唯獨對于人，有著難以言喻的薄涼與深情。如同一場隔世的煙火，而我坐于彼岸，將所有的凄涼和璀璨看的分明。

一弦一柱思華年，很多時候聽一首老歌還是會心酸不已。越來越喜歡一個人靜坐，把曾經的戾氣深藏。面對人世的大悲大喜，不再肆意發泄。慈悲如水，喜氣安穩。放眼錦瑟歲月，愛恨不再濃烈，回憶漸漸模糊。往日的輕彈淺唱，一點點翻成風塵舊曲。尚若以后的日子能夠云白天清，素衣蓮心，一切都要歸功于那千年不變的音樂傳承。在前人死去后，而我將以一種虔誠的姿態，繼續活在他們的血液里。

山月不知心底事，總有些旋律在腦海中深深存在，不知何時就會撩動你我的淚點。而我只是留守在流年的路口，醞釀一番往事，且聽一段風吟。

第四篇：讀書筆記2000字以上且聽風吟

《且聽風吟》——讀書筆記

此次我寫的讀書筆記，是關于日本著名作家村上春樹所寫的《且聽風吟》這本書的，憑借此處女作，他獲得了日本群像新人賞，可見此作之優秀。村上春樹的作品我讀過堪堪幾本，從高中偷偷讀的《挪威的森林》到大學偶爾在圖書館借到的一本《海邊的卡夫卡》，都有著淡淡的文字，簡潔的線路，有時是天馬行空卻有點光怪陸離的想象比喻，有時又帶著濃濃的現實感受，我在他的書里，主人公總是淡然的，他們說著話或者是行動著，有著他們自己都不知道的動機，或者說，只有村上知道的動機。讓我們這些讀者自己體會，我想這才是村上小說真正奇妙之處，一本書若是將所有的都直白的告訴了讀者，無需讀者自己思索，那么我想人們讀過一遍也就罷了，不會再回味，而若是一本書有著人們能看明白卻不能猜出動機的語言，人們會反復看和思索，以此來挖掘更加深層的內涵。

《且聽風吟》寫的故事很簡單，開頭村上就說了，從1970年8月8日，到8月26日，十八天，十八天發生的故事。二十一歲的“我”在酒吧撿到一個醉倒的少女，在她的家中度過了醉意朦朧的一夜，醒來的誤會還未能解釋清楚，已經成了一對情人，傷感的往事還未訴說清楚，她卻已經一去無蹤影，而“我”只能一個人坐在海邊默默地惆悵。短短十八天的戀情，結束的沒頭沒腦，又好像包含著許多的含義。沒有過多的情感外露，沒有過多的不舍，故事很快就到了“我”有了妻子孩子，生活的很平常也很平淡。《且聽風吟》是村上的處女作，和他后期的作品比較起來，小說十分簡單，沒有過多的線路，只有主人公一條。但里面的人物都個性鮮明，無不透露著村上春樹對這個世界的思考以及他的世界觀。最先出場和主人公有關系的是“我”的朋友鼠，在我看來，鼠有著別人所沒有的自由的人生和選擇，他家庭富裕卻因為錢而困擾，他情愿做一個窮人。他不想去上大學了他便不去，他覺得他的生活不夠美好，他追求生活中所缺失的一部分，他的所作所為折射出他的內心世界，他向往著墳的寂靜寧和，他覺得應該要有人為自然萬物做點什么，他說要為蟬寫書，所以后來他寫的小說之中，沒有一個人死去，這是鼠的欲望，也是村上春樹的文學理念。

”我“在文章中分別寫了與他有關的幾個女子，自己曾經的三個女朋友，過去送自己唱片的女孩，以及故事的主線在酒吧醉倒的女孩。他的第一個女朋友，他常常會在深夜想起，正如他回憶自己的童年一般，盡管有著不美好，卻還是有著童話的部分，虛幻而真實。他的第二個女朋友是他收留的一個女孩，在留下一張寫有“討厭的家伙“的紙條后走掉，而第三個女朋友，在學校的樹林里自殺了，沒有人知道為什么，包括她自己。小說中說道，“談論死去的人是非常困難的事情，更何況是年紀輕輕便死去的女郎。她們由于一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡：我甚至時常覺得每隔一小時便長了一歲。而可怕的是，這是千真萬確的。”不單單是死去的，包括這些離我們而去的人們，在我們的記憶中，他們永遠是當初的模樣，永葆青春。這也正是人類的偉大之處，即使物是人非，最終只是孤身一人，然后記憶卻是充實的，有著記憶，便有著繼續活下的力量，即便自己茍活于世并且終將老去。

人和人的交往之中穿插著謊言和真實，有時候甚至我們自己都無法分辨出此時自己的真心到底是什么，“我“和主線的女孩又一段對話，是討論將來的，女孩問“我”將來的打算，此時的主人公沒有說謊，女孩卻認為他騙人。小說中寫到“說謊與沉默是現在人類社會中流行的兩大罪過，實際上我們又經常說謊，也往往沉默不語”，“然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不是真實，那么真實的價值勢必蕩然無存。”這是村上對現代社會的寫實和批判，我們存在于現代社會，生活讓我們不得不說慌，不得不沉默，這是值得批判的，卻也是毋庸置疑的，真實的價值往往需要用謊言和沉默來襯托。

在文章的開頭和結尾，村上春樹都寫了哈特菲爾德這個作家，經過查找，這是村上自己杜撰的人物，在我看來，這是村上自身的寫照，他寫“哈特費爾德多半以嘲諷、開玩笑和正話反說的語氣，極為簡潔地道出了他的肺腑之言。”這不正是村上自己所想表達的肺腑之言嗎。而在后面說哈特菲爾德欣賞羅曼．羅蘭的《約翰．克利斯朵夫》，批判《戰爭與和平》，而原因是《約翰克里斯朵夫》夠長，足夠詳細的描寫了生和死的長度，在量的上面達到了標準，并且十分精準，而《戰爭與和平》卻過于簡短的寫了生與死，也過于夸大，寫到了宇宙這個程度，我覺得村上不喜《戰爭與和平》大概是因為覺得這樣的生死沒有對生者與死者足夠的尊重。而哈特菲爾德的《火星的井》中，更是透出村上的個人觀點，“你所穿行的井是沿著時間的斜坡開鑿出來的。也就是說，我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風。”我們在宇宙流轉之中，生和死都不過是一種隨時可變得狀態，只要時間足夠長，萬年，億年，生和死都不過是一個瞬間，連太陽如此亙古不變的存在都已經變得奄奄一息，只有風一直存在著，他和井一樣，是火星人，而看淡生死的青年人也將是火星人，因為不論生死，他都存在在火星之上，和風一樣，井一般。

莎士比亞說過，一千個人眼里有一千個哈姆雷特，以上便是我對這本的所感所想，也許和他人有著不同之處，但是寫出自己最真實的想法是我寫這篇讀書筆記最真實的意愿。向村上春樹致敬，我現在只理解了自己眼中的他，距離他眼中的自己，他眼中的世界還有很大的距離，不過正如村上春樹所說，“把誰都知道的事寫成小說，那究竟有何意味可言！”

第五篇：且聽風吟讀后感

且聽風吟讀后感

文/明小天

《且聽風吟》，一本把村上春樹從酒吧老板引向作家的一枚指向牌，或許早已經突破了它文學的意義，它像是給我們一種泉水流過肌膚的光滑和清冽，讓人感覺這不僅是一本書，更是一種對情感的真實表達。

part1.從頭到尾，村上春樹都在都在渲染一種真實和虛構的模糊感。他用大量筆墨描寫真實的哈特費爾德和《火星的井》；然后又用自己的方式描繪了一個“村上式”的井，于是，讀者都無一例外的掉入了他預設的井里。他清楚地知道自己應該表達什么，有時候我甚至覺得，村上春樹太過理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性里包含著感性，他懂的深刻把握，就像拳頭里攥著一把嫩芽，村上在很認真的保護著這份他獨有的特點。以至于他在《且聽風吟》里寫道：“從事寫文章這一作業，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。”

喜歡這句充滿理性的話。或許村上春樹想讓讀者明白這樣一個觀點，然后讓我們帶著理性讀這本書——一本充滿虛構的書。

part2.于是，他開始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過奇特，比如類似憤青的“鼠”；對“我”關愛有加的中國調酒師師杰，甚至是與“我”偶遇，向我借CD的女孩。里面有各種各樣的個人隨感，或者用另一種語言來描述，是孤獨感，以至于有人從里面找到了九個孤獨的鏡頭。但我更注重村上春樹對現實的描述。他也似乎在對現實進行著簡單的批判，他的批判不刺耳，更清新，如果說托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價值觀和金錢觀，但他往往點到為止。

他批判的載體被放在了一個叫“鼠”的人身上，這也是我在里面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個角色，倒不是因為他憤青，他直爽，而是因為他有錢，然后他還能那么憤青，那么直爽。他說，“什么有錢人，統統是王八蛋”。你想想，他那么有錢，卻又因為有錢而看不起自己，當著“我”的面諷刺自己說自己是“王八蛋”。當然，你也可以把它理解為一種富人對窮人的愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式——畢竟我們不懂富人的思想。

part3.他繼續闡述自己對金錢的看法，“我”在跟偶然邂逅的女生聊天的時候，那一段讓人記憶深刻。“你家一定很氣派吧？”“啊，要是氣派加沒錢，怕是會高興得掉出淚來。”她繼續用吸管頭攪拌姜汁汽水。“可我家窮酸得多。”“怎么知道？”“聞味啊！就像闊佬能聞出闊佬的味道，窮人也能聞出窮人的味道。”

一個生活在社會底層的女生，詢問“我”的家里是否很氣派，然后驕傲地把自己總結的分辨窮人富人的方法告訴我，好像在向“我”炫耀一種什么獨特的本領。其實，村上春樹刻畫的這個人物是社會中普遍存在的一類人。她讓我想起了《住在清潭洞》里的主角吳智恩，一個生活在富人區的貧窮人，卻總是極力裝出一副有錢的樣子，有時會思考他們為什么要這樣，多累啊；后來又想，發現生活在大環境下，不裝太難了。

于是我記住了這句“聞味啊”，很輕浮的說出，有點害羞卻又充滿了自豪，因為先天沒有優勢，只能指望后天的努力，但悲傷地是，他們卻在一路歡歌中栽跟頭。跑得越快，栽地越恨，多希望不再爬起來。

還是這個女生，這個單純的女生，在與“我”閑聊的時候和“我”開玩笑：“喜歡動物什么地方？”“是它不笑吧。”“嘿，動物不笑？”“狗和馬倒是多少笑點兒。”“嗬嗬，什么時候笑？”“開心時。”這應該又是我們對快樂的又一種定義吧。

part4.除非村上春樹，否則我們誰也無法探求這本書究竟是要表達什么。

他諷刺拜金主義，于是他寫“較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽”，他鄙視重視物質而忽略精神的現象，于是他寫“我從紐約帝國大廈下面路過時經常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦往下掉人”，他懂得一個作家的職業操守，于是他寫“文明就是傳達”，他懂得社會的現實和人生的殘酷，于是他寫“人生下來就是不公平的”，他還寫“慷慨付出的，便是經常得到的”、“白晝之光，豈知黑夜之深”……

我想，這就是村上春樹，他期待并呼吁我們在忙碌的生活中，停下腳步，且聽風吟。