第一篇：唐宋田園詩(shī)異同

從王維、孟浩然到范成大、楊萬(wàn)里

——淺談唐宋田園詩(shī)之異同

文秘10班

林茜

1021110204

摘要：在“以俗為雅”這樣的審美態(tài)度影響下，宋人在唐代詩(shī)歌巔峰難以逾越的情況下，造就了一種“另辟蹊徑”的新變之感。這種態(tài)度下的新變，在田園詩(shī)中同樣有所體現(xiàn)，題材、藝術(shù)風(fēng)格、情感表現(xiàn)較之于唐代田園詩(shī)都有所變化。下面我們主要從唐代田園詩(shī)的代表王維、孟浩然與宋代田園詩(shī)較出眾的范成大、楊萬(wàn)里的詩(shī)作中作具體分析。

關(guān)鍵詞：田園詩(shī)

唐宋

新變

異同

自從頗受后代推崇的魏晉詩(shī)人陶淵明在其詩(shī)中大量吟詠怡然自得的田園生活起，田園詩(shī)才真正被作為中國(guó)古典詩(shī)歌的重要表現(xiàn)題材而固定下來(lái)，并在詩(shī)歌極度繁盛的唐宋時(shí)代得到高度發(fā)展。這一時(shí)期出現(xiàn)了大量田園詩(shī)篇，并出現(xiàn)了以描寫(xiě)田園生活而著稱的一批詩(shī)人，王維、孟浩然、范成大、楊萬(wàn)里等，是其中杰出的代表。

作為自陶淵明起一脈相承的田園詩(shī)，必然有其相似之處：關(guān)注主體與客體的和諧、眼前之景與心中之情的和諧、自然宇宙與人生的和諧；以描寫(xiě)河光山川、田園生活、景象為題材；抒寫(xiě)作者或閑適、隱逸、怡然自得等心境與情感??但是，跟隨著時(shí)代的腳步一路走來(lái)，相承之中也必有取舍、偏重與相異之處。

唐代政治經(jīng)濟(jì)的空前繁榮，盛唐精神的熠熠生輝帶來(lái)了中外文化、南北文化的大融合，這樣的大背景下，盛唐詩(shī)歌走向了前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的巔峰境地。這一時(shí)期以王維、孟浩然為代表的田園詩(shī)亦進(jìn)入創(chuàng)作高潮，體現(xiàn)了大唐光彩與時(shí)代風(fēng)貌。

而到了宋代，政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景與唐代相比都稍顯遜色，外族在邊境的叨擾更是造成了一種岌岌可危的境況，名族矛盾激烈。在這樣一種背景下，宋代文人的性格特征與審美情趣與唐代相比發(fā)生了變化——世俗化。他們認(rèn)為審美活動(dòng)中的雅俗之辯，關(guān)鍵在于審美主體是否具有高雅的品質(zhì)和情趣，而不在于審美客體是否高雅。這也就是梅堯臣、蘇軾、黃庭堅(jiān)等人都曾提出的“以俗為雅”的觀念。正是在這樣的態(tài)度中，宋人在唐代詩(shī)歌巔峰不可逾越的情況下，造就了一種“另辟蹊徑”的新變之感。這種態(tài)度下的新變，在田園詩(shī)中同樣有所體現(xiàn)，題材、藝術(shù)風(fēng)格、情感表現(xiàn)較之于唐代田園詩(shī)都有所變化。下面我們主要從唐代田園詩(shī)的代表王維、孟浩然與宋代田園詩(shī)代表范成大、楊萬(wàn)里的詩(shī)作中具體分析。

從題材來(lái)看，唐代田園詩(shī)主要繼承了陶淵明詩(shī)歌的傳統(tǒng)，以描寫(xiě)寧?kù)o優(yōu)美的田園風(fēng)光和悠閑自得的田園生活為主，以此表達(dá)作者的閑情逸趣與人生追求。如我們熟知的孟浩然的《過(guò)故人莊》——

“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。”

詩(shī)人主要描寫(xiě)鄉(xiāng)村的風(fēng)光圖景與生活圖景，以此表現(xiàn)出詩(shī)人的閑逸與內(nèi)心情緒，并未涉及到景致之外的現(xiàn)實(shí)生活方方面面。

與之相比，宋代田園詩(shī)在題材上更加開(kāi)闊，諸如湖光山色、田野風(fēng)光、農(nóng)事勞作、風(fēng)土人情、農(nóng)人形象、農(nóng)業(yè)器具以及農(nóng)民生活的喜怒哀樂(lè)都盡現(xiàn)詩(shī)中，從田園角度真實(shí)、全面、深刻地展現(xiàn)了宋代的社會(huì)生活風(fēng)貌。雖然同樣還是田園詩(shī)，但審美主體關(guān)注的聚焦點(diǎn)，已經(jīng)由前人筆下的那充滿詩(shī)情畫(huà)意為美而美的田園風(fēng)光，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)農(nóng)村生活的真實(shí)記錄，對(duì)田園生活中活動(dòng)著的人的關(guān)注。①

范成大的《四時(shí)田園雜興》中許多詩(shī)歌都表現(xiàn)這一點(diǎn)。如《夏日田園雜興》之六中的“晝出耕田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家”描寫(xiě)農(nóng)人的辛勤勞作；如《秋日田園雜興》之八“新筑場(chǎng)泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。笑歌聲里輕雷動(dòng)，一夜連假響到明”寫(xiě)出了農(nóng)人的勞作與收獲及喜悅之情；再如《夏日田園雜興》之十一中的“無(wú)力買田聊種水，近來(lái)湖面亦收租”深刻的反應(yīng)了農(nóng)民生活的艱苦，所受的賦稅重，剝削嚴(yán)重，不僅反映了現(xiàn)實(shí)生活，亦和詩(shī)圣杜甫的詩(shī)歌一樣兼具史料價(jià)值。同時(shí)，《夏日田園雜興》之六中“下田戽水出江流，高壟翻江逆上溝。地勢(shì)不齊人力盡，丁男長(zhǎng)在踏車頭”還描寫(xiě)了農(nóng)具與農(nóng)人勞作的具體景象。這樣的描寫(xiě)對(duì)象，在宋之前的田園詩(shī)中是幾乎沒(méi)有的，我們可以從中清晰地看到宋代田園詩(shī)的題材相較于唐代的變化，向更廣闊、更細(xì)致、更“生活化”擴(kuò)展。

在藝術(shù)風(fēng)格上，從唐代到宋代，田園詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格從溫馨閑雅的浪漫情調(diào)到本色自然的真實(shí)再現(xiàn)。唐時(shí)的田園詩(shī)總體呈現(xiàn)出一種寧?kù)o溫和的田園牧歌式的浪漫情調(diào)。許是唐代的總體風(fēng)氣感染下，詩(shī)人都有一股浪漫情懷，這股浪漫情懷同樣延伸到田園詩(shī)中。詩(shī)人筆下的鄉(xiāng)村風(fēng)光總是那么優(yōu)美迷人，農(nóng)人的生活也總是悠閑安逸，無(wú)憂無(wú)慮，沒(méi)有世俗的喧囂，沒(méi)有生活的艱辛，一切都是清凈平和。②這是一種理想狀態(tài)下，陶淵明式“世外桃源”下的田園生活描寫(xiě)，充滿浪漫情懷的同時(shí)也注定了它們與現(xiàn)實(shí)的差距。其中我們所熟知的王維的《山居秋暝》便是此類詩(shī)歌代表一—

“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”

詩(shī)人描寫(xiě)秋日薄暮時(shí)分的山村圖景，恍若人間仙境。很明顯，這是一種經(jīng)過(guò)詩(shī)人審美美化的理想途徑，最終目的還是借以表達(dá)詩(shī)人高雅的志趣與浪漫的情懷，給人一種寧?kù)o淡泊的遠(yuǎn)離世俗的隱逸之美。這樣的詩(shī)歌帶有明顯的唐代氣息，同時(shí)，也正是同類詩(shī)歌無(wú)法超越唐代巔峰的原因——獨(dú)一無(wú)二的時(shí)代烙印。

這類風(fēng)格的詩(shī)歌到了宋代能同樣表現(xiàn)出這種韻味的作品已經(jīng)少而又少了，但也并不是沒(méi)有。宋代雖沒(méi)有李白杜甫那樣的詩(shī)仙詩(shī)圣，但同樣有陸游蘇軾這樣的大家。陸游的詩(shī)作，一首我們很熟悉的《游山西村》——

“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。”

同樣表現(xiàn)出了盛唐時(shí)期王維、孟浩然等田園詩(shī)的“人間仙境”韻味。同時(shí)“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”更以哲理的闡述把詩(shī)歌的意境與含義推向一個(gè)高峰。但這類作品畢竟是少數(shù)，宋代的田園詩(shī)總體上還是以平實(shí)、自然、本色、富有生活氣息見(jiàn)長(zhǎng)。如果說(shuō)唐代的田園詩(shī)是浪漫，那么宋代的田園詩(shī)便是現(xiàn)實(shí)。這是社會(huì)大風(fēng)氣在詩(shī)歌上的具體體現(xiàn)。展現(xiàn)在讀者面前的不再是一幅幅“桃花源“式的純美圖景，而更多的是一幅幅現(xiàn)實(shí)生活圖景：農(nóng)人的勞作景象，農(nóng)具的使用景象，收稻曬谷的景象等等，同時(shí)，農(nóng)人生活的喜怒哀樂(lè)也包含其中。不再是永遠(yuǎn)的安靜祥和、閑適無(wú)苦，勞作的辛苦、賦稅的繁雜、生活的艱辛亦同樣包含其中。

宋代詩(shī)人面對(duì)山水園林，田園鄉(xiāng)野，不再只是置身事外的旁觀者，不再只是縱情于自然之后的單純陶醉，不再只是超然于生活真實(shí)的閑情雅趣，不再只是全身心的享有浪漫的情調(diào)，而更多的是真切的融入其中，真正的走進(jìn)田園，真實(shí)的體現(xiàn)生活的喜怒哀樂(lè)。③這一點(diǎn)，我們可以從楊萬(wàn)里《插秧歌》一詩(shī)中體會(huì)——

“田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛。喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨。”

平易近人的敘述方式，仿若家常閑話般的描寫(xiě)，將一幅農(nóng)人雨中插秧，家庭成員相互配合的勞作情景寫(xiě)得真實(shí)、動(dòng)人。這樣看似“大俗”的描寫(xiě)對(duì)象，正是在宋代“以俗為雅”的觀念下越來(lái)越多的進(jìn)入文人筆下，不僅讓我們看到詩(shī)歌的新氣象新變，同時(shí)讓我們?nèi)娴牧私獾睫r(nóng)村生活的真實(shí)圖景。“大俗即大雅”，俗的是塵事，雅的是內(nèi)心，這正是宋人有別于唐人的內(nèi)心追求。

在抒情方面，唐代田園詩(shī)多是借景抒情，作者描寫(xiě)田園風(fēng)光景致，旨在抒發(fā)內(nèi)心的閑適之情與高雅志趣，抒情可以說(shuō)是他們?cè)姼璧淖罱K目的，同時(shí)抒情主體亦是作者本人。到了宋代，田園詩(shī)更多的是抒情主體不局限于作者本人，于真實(shí)的情景描寫(xiě)中，自然而然的流露出描寫(xiě)主體的情感。農(nóng)人的收獲的喜，農(nóng)人遭受剝削的怒、農(nóng)人賦稅冗雜的哀，農(nóng)人合家勞作的樂(lè)??自然而然的于描寫(xiě)中表現(xiàn)出來(lái)。

宋人“以俗為雅”的觀念下，讓宋詩(shī)在唐詩(shī)這座巔峰之后，亦能推陳出新。田園詩(shī)的新變便是其中鮮明的表現(xiàn)。正是在題材、藝術(shù)風(fēng)格及抒情方式等方面的擴(kuò)展與深入、推新，讓我們的文學(xué)發(fā)展始終沿著前進(jìn)的道路而行，不斷為我們深厚的文化底蘊(yùn)添磚加瓦。

①②李晶《唐宋山水田園詩(shī)之比較》，《西北大學(xué)》2010碩士論文，第42頁(yè)。周秀榮《從文人雅趣到泥土氣息——唐宋田園詩(shī)之比較》，《湖北社會(huì)科學(xué)》2003年05期，第30—32頁(yè)。③李晶《浪漫與現(xiàn)實(shí)——唐宋山水田園詩(shī)之異》，《青春歲月》2011年04期，第118頁(yè)。

第二篇：淺論王孟山水田園詩(shī)及其異同[定稿]

淺論王孟山水田園詩(shī)及其異同

王維和孟浩然，是唐代山水田園詩(shī)派的杰出代表作家，他們大量的山水田園詩(shī)作，不僅出色地塑造了祖國(guó)大好河山的藝術(shù)形象，將大自然原始形態(tài)的美，變?yōu)橐巳雱俚乃囆g(shù)美，而且極大地豐富和發(fā)展了詩(shī)歌表現(xiàn)自然美的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，提高了詩(shī)歌的表現(xiàn)能力，在古代詩(shī)歌史上，產(chǎn)生過(guò)至為深遠(yuǎn)的影響。

王孟山水田園詩(shī)不僅從題材和體裁上完成了山水詩(shī)與田園詩(shī)的合流，更為重要的是完成了兩大傳統(tǒng)藝術(shù)的合流，從而把山水田園詩(shī)的創(chuàng)作推向了一個(gè)高峰。

孟浩然，以詩(shī)的形式，彈奏出了清新美妙的盛唐之音。他生活在“開(kāi)元盛世”，卻懷才不遇，報(bào)國(guó)無(wú)門。他的一生大部分時(shí)間是隱逸和漫游，把一顆被盛世遺棄的心融化在水光山色之中，不倦地探索自然美的奧秘，從他的筆下，流出了一首首清新幽美的山水田園詩(shī)。從藝術(shù)角度來(lái)看，他的詩(shī)大多情景融切，意境渾然疏秀，語(yǔ)言素淡而韻味深遠(yuǎn)，詩(shī)歌的意象大都鮮明逼真，生動(dòng)活潑，體現(xiàn)出了新穎與獨(dú)特的風(fēng)格。而那語(yǔ)言的自然秀潤(rùn)，明凈淡雅，既有別于陳子昂的疏樸古直，更不同于齊梁詩(shī)風(fēng)的浮艷輕薄，形成了清新俊逸的盛唐風(fēng)格。孟浩然的詩(shī)，乍一看，好處不顯眼，如果說(shuō)詩(shī)應(yīng)該是醇酒的話，他的作品可以說(shuō)象清泉，要品嘗他的色香，還需要多用一些吟詠的功夫，之所以這樣，是因?yàn)樗娘L(fēng)格上有一個(gè)最大的特點(diǎn)一一淡。而究其原因是，孟浩然接受了莊、佛的“心齋”、“靜悟”、“坐忘”說(shuō)，所以他的山水詩(shī)多數(shù)是清曠淡遠(yuǎn)之作，卻又不是平淡枯燥，它是在平淡中蘊(yùn)藏著深厚的情味，每個(gè)句子幾乎不見(jiàn)費(fèi)力的痕跡，卻又不曾顯得薄弱。他把藝術(shù)美深深地融入整個(gè)詩(shī)作的血肉之中，顯得自然天成。而“淡”在王維詩(shī)中也有表現(xiàn)，王詩(shī)詩(shī)意的含蓄，往往是通過(guò)樸素自然的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的，古人稱之為“平淡”。他后期山水田園詩(shī)，多數(shù)有如信手拈來(lái)，具有平淡的詩(shī)味。同時(shí)王詩(shī)還有其他特點(diǎn)，既除了寫(xiě)景如畫(huà)，還往往能傳達(dá)出環(huán)境中的音響，所以后人進(jìn)一步指出：王詩(shī)“有聲畫(huà)”。但王維山水詩(shī)之勝于同時(shí)代山水詩(shī)的最主要特色，無(wú)論是“詩(shī)中畫(huà)”或“有聲畫(huà)”都不獨(dú)見(jiàn)于王維詩(shī)，在孟浩然和唐代其他山水詩(shī)人以及別派詩(shī)人作品中也大量可見(jiàn)，那么，王維“詩(shī)中有畫(huà)”所獨(dú)到的成就，在于他自覺(jué)地把詩(shī)與畫(huà)的技法結(jié)合應(yīng)用，除了他，別的作者是難以企及的，并且，王維的山水詩(shī)還將詩(shī)中畫(huà)面、音響、動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合，這是“詩(shī)中畫(huà)”的最高境界，也是王維山水田園詩(shī)最重要的藝術(shù)成就和獨(dú)特風(fēng)格所在，同時(shí)王詩(shī)在藝術(shù)上突出的特點(diǎn)就是用動(dòng)態(tài)景物來(lái)對(duì)比和映襯靜態(tài)景物，在動(dòng)態(tài)中寫(xiě)靜態(tài)，又在靜態(tài)中表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，達(dá)到靜美的目的。而王詩(shī)這種特色的形成，同他一身三任——畫(huà)家、詩(shī)人、音樂(lè)家的三位一體有密切關(guān)系。

異同：

孟浩然的山水田園詩(shī)大多運(yùn)用五言格律的形式寫(xiě)作,在當(dāng)時(shí)已極富盛名.在他的詩(shī)中有壯闊山川景色的描繪,有山林隱逸者幽居情景的描寫(xiě),有旅途情景的敘述,也有田園農(nóng)家的生活的反映。孟浩然的山水詩(shī)中，卻常用的是白描手法，缺乏強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。但孟浩然詩(shī)從高處入筆，隨意點(diǎn)染的景物與清淡的情思相融，形成平淡清遠(yuǎn)而意興無(wú)窮的明秀詩(shī)境，同時(shí)，孟浩然的山水田園詩(shī)是以感受為主，而較少刻畫(huà)，以淡化意象取勝孟浩染的詩(shī)歌偏于冷峻，偏于枯淡。正像王維喜歡用“靜”字，孟浩然太喜歡用“清”了，孟浩然對(duì)于“清”的情韻風(fēng)度的追求，實(shí)乃其主體精神和清高性格的必然所致，也是其人生際遇的暗示。這種以“清“為其藝術(shù)人格的景語(yǔ)構(gòu)圖，由于失意的惆悵、哀怨的情緒的介入，使其詩(shī)顯得格調(diào)下沉，風(fēng)儀瘦峻，情韻寒淡。而孟浩然詩(shī)歌也有時(shí)有“靜”，但從嚴(yán)格意義上講，孟詩(shī)只是靜其表，而王詩(shī)內(nèi)外俱靜，靜成為他的一種生命風(fēng)采，成為一種宇宙情懷，一種詩(shī)性精神。

相比較而言，王維的山水田園詩(shī)變化多姿,具有不同的風(fēng)格與情調(diào).有時(shí)氣魄宏大，意境開(kāi)闊，有時(shí)刻畫(huà)細(xì)膩,引人深思,有時(shí)生動(dòng)逼真,有時(shí)含蓄凝練.王維還善于來(lái)用多種色彩,生動(dòng)地表現(xiàn)大自然的景象。而在山水的描寫(xiě)上，王詩(shī)有時(shí)則用畫(huà)家的手法，層層設(shè)色渲染，色彩對(duì)比鮮明，且王維的山水田園詩(shī)則往往滲透著佛家虛無(wú)冷寂的情調(diào)，詩(shī)人努力去追求那種遠(yuǎn)離塵囂的空而寂的境界，故許多山水詩(shī)不見(jiàn)詩(shī)人的影子，卻能感到他沉浸在寂靜的快樂(lè)中，表現(xiàn)了對(duì)自然的濃厚興趣。并且王維的山水田園詩(shī)，更多的是融入自己的理性思考。將人生的哲理與理趣禪思，融入詩(shī)中，而以意象出之。

而王維與孟浩然都是擅長(zhǎng)寫(xiě)山水田園詩(shī)歌，孟浩然和王維的山水詩(shī)都不追求辭藻的華美，而是力求極自然地表現(xiàn)山水本身的美。同時(shí)他們也都在山水詩(shī)中盡力表現(xiàn)自己的個(gè)性。而王孟形成盛唐時(shí)期著名的山水田園詩(shī)派的代表人物，田園詩(shī)派也被稱為王孟詩(shī)派。可見(jiàn)其影響之大，才氣之高。兩人雖然都以山水田園見(jiàn)長(zhǎng)，兩人之間也有所不同，但作為一時(shí)代的人，其思想上還是有一些可以產(chǎn)生共鳴的地方的。同時(shí)孟詩(shī)隨有大自然清新寧?kù)o之美，卻也常含淡淡的傷惜之情，而王詩(shī)則不同，是一種靜謐閑適超塵決俗的意境，常含佛理。清代詩(shī)評(píng)家沈德潛在品評(píng)二人時(shí)，稱贊孟詩(shī)“語(yǔ)淡而味終不薄”，而王詩(shī)“不用禪語(yǔ)，時(shí)得禪理”。孟浩然的詩(shī)我們還可以讀出味來(lái)，而王維的詩(shī)卻是“空”，滲透著禪理。或許與他們的經(jīng)歷有關(guān)系吧。

第三篇：淺論王孟山水田園詩(shī)及異同

南京財(cái)經(jīng)大學(xué)通識(shí)選修課課程論文考試（封面）

201 2——201 3第 一 學(xué)期

課程名稱：中國(guó)古代文學(xué)專題 任課教師：龔世俊 學(xué)生姓名：邵麗麗 班 級(jí)：財(cái)務(wù)管理1101 學(xué) 號(hào)：2103110124

論文題目：淺論王孟山水田園詩(shī)及其異同

內(nèi)容摘要：王維與孟浩然是盛唐田園山水詩(shī)派的領(lǐng)袖和代表，他們的詩(shī)風(fēng)屬?zèng)_淡型，語(yǔ)言自然秀潤(rùn)、明凈淡雅，創(chuàng)造了山水田園詩(shī)工巧精細(xì)與自然渾成的意境，在古代 詩(shī)歌史上，產(chǎn)生過(guò)至為深遠(yuǎn)的影響。王維、孟浩然的山水田園詩(shī)，同中有異，各有千秋。

關(guān) 鍵 詞：山水田園詩(shī) 深遠(yuǎn)影響 異同

一、王孟山水田園詩(shī)

所謂山水詩(shī)，是以山水等自然景觀為主要描寫(xiě)對(duì)象的是歌；所謂田園詩(shī)是歌詠田園生活的詩(shī)歌，大多以農(nóng)村的景物和農(nóng)民、牧人、漁夫等勞動(dòng)為題材。

王維和孟浩然，是唐代山水田園詩(shī)派的杰出代表作家，他們大量的山水田園詩(shī)作，不僅出色地塑造了大好河山和恬美田園的藝術(shù)形象，將大自然原始形態(tài)的美，變?yōu)橐巳雱俚乃囆g(shù)美，在古代詩(shī)歌史上，產(chǎn)生過(guò)至為深遠(yuǎn)的影響。

孟浩然是一個(gè)以布衣終老一生的詩(shī)人，他的山水詩(shī)較多地帶有隱士的恬淡與孤清。孟浩然似乎不是在做詩(shī)，他的詩(shī)不過(guò)是情緒的自然流露，不須有意地加以安排，便自然而然地發(fā)為吟詠了。孟浩然山水田園詩(shī)繼承了陶詩(shī)自然渾成的藝術(shù)傳統(tǒng)。在他的詩(shī)作之中往往是強(qiáng)調(diào)那種渾然一體的整體藝術(shù)效果，而不是個(gè)別字的精工細(xì)雕。但正是這種質(zhì)樸的隨意平常，讓詩(shī)味從淡中流露出來(lái)，更加沁人心脾。他把隱逸之情和山水之趣結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成令人神往的藝術(shù)境界。

王維兼采眾長(zhǎng)，揚(yáng)謝之長(zhǎng)、補(bǔ)謝之短。他詩(shī)的工細(xì)出于謝而高于謝。他把晉宋以來(lái)描寫(xiě)自然景物的詩(shī)歌藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)嶄新的階段，既能看到事物的局部，又能看到全體。既有虛述，又有實(shí)景。既有白描，又善彩繪。能從虛處陪襯全景，做到高度情景交融，避免了謝詩(shī)僅從局部實(shí)處繪聲繪色、板滯不靈活的毛病。因此王維不僅從題材上終于完成了山水田園詩(shī)渾然一體與細(xì)工雕琢的結(jié)合，更為重要的是從藝術(shù)風(fēng)格上完成了兩大傳統(tǒng)的合流，從而把山水田園詩(shī)的創(chuàng)作成就推向后人難以企及的高峰。

二、王孟山水田園詩(shī)異同

（一）王孟山水田園詩(shī)的共通之處 1.王維孟浩然的山水田園詩(shī)同屬“清派”，創(chuàng)造了閑靜清遠(yuǎn)的意境，并都繼承發(fā)展了六朝以來(lái)山水田園詩(shī)的藝術(shù)傳統(tǒng)。

2.王維和孟浩然的詩(shī)歌風(fēng)格都有盛唐詩(shī)風(fēng)的共同特征———雄渾明麗，也有盛唐田園山水詩(shī)派的共同特征———平淡自然

3.王維與孟浩然在藝術(shù)手法上的最大共同特點(diǎn)是都用一種敘述的筆調(diào)來(lái)寫(xiě)詩(shī)，很少窮形極相的描寫(xiě)，這是構(gòu)成他們平淡詩(shī)風(fēng)的重要因素。

4.王維和孟浩然選取素材的喜好大致相同，都喜歡寫(xiě)山、水、泉、石、松、柳，都喜歡表現(xiàn)閑、靜、淡、遠(yuǎn)，都喜歡吟詠黃昏、月夜，都喜歡用白云、飛鳥(niǎo)作象征。

5.王維和孟浩然的詩(shī)的思想多是表現(xiàn)他們自己對(duì)自然、生活、人生特有的觀察與體驗(yàn)。他們的觀察與體驗(yàn)往往是真切的、細(xì)致的、深刻的，而表現(xiàn)的筆調(diào)卻是平淡的、自然的。

（二）王孟山水田園詩(shī)的各千秋處

1.不同師承下不同的詩(shī)歌風(fēng)格，孟浩然的山水田園詩(shī)受謝靈運(yùn)和張九齡的影響，其清淡風(fēng)格一脈相承，乍一看，好處不顯眼，孟浩然山水田園詩(shī)繼承了陶詩(shī)自然渾成的藝術(shù)傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)那種渾然一體的整體藝術(shù)效果。王維兼采眾長(zhǎng)，揚(yáng)謝之長(zhǎng)、補(bǔ)謝之短。他詩(shī)的工細(xì)出于謝而高于謝。其山水詩(shī)多于簡(jiǎn)易閑淡之中寓深遠(yuǎn)無(wú)窮之味，看似隨意寫(xiě)來(lái)，不事雕琢，卻真切生動(dòng)。

2.意境上不想一樣。王維的詩(shī)表現(xiàn)的是他觀察到的美好的田園生活，以及 由此產(chǎn)生的有祿而思隱的思想。孟浩然的詩(shī)表現(xiàn)的是他自己在田園的活動(dòng)和無(wú)祿而憂農(nóng)的心情。王維的詩(shī)主要表現(xiàn)生活在政務(wù)紛繁和斗爭(zhēng)激烈的官場(chǎng)上的官吏的情趣，他喜歡鄉(xiāng)村生活的和平寧?kù)o和自然風(fēng)光的清幽美好；孟浩然的田園山水詩(shī)則主要表現(xiàn)布衣之士的情趣，生活在田園山水中的閑適自在和與田園山水的天然融洽，抒發(fā)沒(méi)有出仕的苦悶，表達(dá)出仕的愿望。3.在運(yùn)用這些素材創(chuàng)造意境時(shí)，方法卻迥然不同。王維主要是從田園或山水中選取某些典型事物，與自己構(gòu)成美好的畫(huà)面，并融入自己的思想感情。孟浩然則以表現(xiàn)自己的生活和行動(dòng)為主，結(jié)合對(duì)周圍環(huán)境的描繪，來(lái)構(gòu)成意境，總是把自己的眼光停留在靜寂的事物里，以表達(dá)內(nèi)心世界難耐的、不平的哀鳴。王維的藝術(shù)風(fēng)格是以畫(huà)入詩(shī),色彩明麗, 融入禪意，靜是基調(diào)；孟浩然多用白描,素淡自然，表現(xiàn)過(guò)程，動(dòng)是基調(diào)。

4.王維是南宗畫(huà)派的宗師，其山水田園詩(shī)追求音律美和氣韻美，孟浩然山水田園詩(shī)向人們展示的自然與人文之美，具有濃厚的地域文化色彩。5.詩(shī)的創(chuàng)意不同，孟浩然一般表現(xiàn)的是一個(gè)正常的社會(huì)中的士人特有的思想感情，王維則不同，他作為一個(gè)佛教信徒，常常將自己在社會(huì)中產(chǎn)生的思想感情用禪宗的觀念和思想表現(xiàn)出來(lái)。簡(jiǎn)言之，王維在詩(shī)中常常表現(xiàn)出的禪意，則是孟浩然詩(shī)中很難見(jiàn)到的。

三、結(jié)論

綜上所述，王維和孟浩然同為唐代山水田園詩(shī)派的代表作家，盡管其詩(shī)歌創(chuàng)作在主題、意境、風(fēng)格等方面有著不同，但是各有閃光點(diǎn)。王、孟詩(shī)歌神韻超然，風(fēng)味雋永，大大地推進(jìn)了我國(guó)山水田園詩(shī)的發(fā)展至全盛，其清遠(yuǎn)詩(shī)格在文學(xué)史上自成一宗，及詩(shī)綻放出來(lái)的藝術(shù)魅力和藝術(shù)感染力，歷千年洗陶卻不失顏色。

參考文獻(xiàn)：

?1?孟浩然著，佟培基箋注.孟浩然詩(shī)集箋注.上海古籍出版社,2000.?2?劉文剛.王維與孟浩然詩(shī)歌藝術(shù)比較.西南民族大學(xué)學(xué)報(bào),2005.?3?余恕成.唐詩(shī)風(fēng)貌.安徽大學(xué)出版社,1997.（4）《中國(guó)古代文學(xué)專題》（第二版）楊立群 對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)出版社

第四篇：田園詩(shī)

陶淵明的田園詩(shī)

1、《飲酒·其五》

結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。

問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。

采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。

山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

2、《歸園田居》

（其一）

少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。

誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。

羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。

開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。

方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。

戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。

久在樊籠里，復(fù)得返自然。

（其二）

野外罕人事，窮巷寡輪鞅。

白日掩荊扉，虛室絕塵想。

時(shí)復(fù)墟曲中，披草共來(lái)往。

相見(jiàn)無(wú)雜言，但道桑麻長(zhǎng)。

桑麻日已長(zhǎng)，我土日已廣。

常恐霜霰至，零落同草莽。

（其三）

種豆南山下，草盛豆苗稀。

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。

道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。

（其四）

久去山澤游，浪莽林野娛。

試攜子侄輩，披榛步荒墟。

徘徊丘隴間，依依昔人居。

井灶有遺處，桑竹殘朽株。

借問(wèn)采薪者，此人皆焉如？

薪者向我言，死歿無(wú)復(fù)馀。

一世棄朝市，此語(yǔ)真不虛！

人生似幻化，終當(dāng)歸空無(wú)。

（其五）

悵恨獨(dú)策還，崎嶇歷榛曲。

山澗清且淺，遇以濯吾足。

漉我新熟酒，雙雞招近局。

日入室中暗，荊薪代明燭。

歡來(lái)苦夕短，已復(fù)至天旭。

3、《移居二首》

（其一）

昔欲居南村，非為卜其宅。

聞多素心人，樂(lè)與數(shù)晨夕。

懷此頗有年，今日從茲役。

敝廬何必廣，取足蔽床席。

鄰曲時(shí)時(shí)來(lái)，抗言談在昔。

奇文共欣賞，疑義相與析。

（其二）

春秋多佳日，登高賦新詩(shī)。

過(guò)門更相呼，有酒斟酌之。

農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。

相思則披衣，言笑無(wú)厭時(shí)。

此理將不勝？無(wú)為忽去茲。

衣食當(dāng)須紀(jì)，力耕不吾欺。

1、絕句二首（杜甫）

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

2、竹里館（王維）

獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

深林人不知，明月來(lái)相照。

3、過(guò)故人莊（孟浩然）

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

4、輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪（王維）

寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺潺。

倚杖柴門外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。

渡頭余落日，墟里上孤煙。

夏值接輿醉，狂歌五柳前。

5、歸園田居 其一（陶淵明）

羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。

開(kāi)荒南野際，守拙歸田園。

方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后椋，桃李羅堂前。

6、田園言懷（李白）

賈誼三年謫，班超萬(wàn)里侯。

何如牽白犢，飲水對(duì)清流。

7、鹿柴（王維）

空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。

返景入深林，復(fù)照青苔上。

8、山居秋暝（王維）

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

9、鄉(xiāng)村四月（翁卷）

綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。

鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。

10、四時(shí)田園雜興（范成大）

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，唯有蜻蜓蛺蝶飛。

11、游山西村（陸游）

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。

12、秋中雨田園即事（耿湋）

漠漠重云暗，蕭蕭密雨垂。

為霖淹古道，積日滿荒陂。

五稼何時(shí)獲，孤村幾戶炊。

亂流發(fā)通圃，腐葉著秋枝。

暮爨新樵濕，晨漁舊浦移。

空馀去年菊，花發(fā)在東籬。

13、辛夷塢（王維）

木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。

澗戶寂無(wú)人，紛紛開(kāi)自落。

14、淇上田園即事（王維）

屏居淇水上，東野曠無(wú)山。

日隱桑柘外，河明閭井間。

牧童望村去，獵犬隨人還。

靜者亦何事，荊扉乘晝關(guān)。

15、歸嵩山作（王維）

清川帶長(zhǎng)薄，車馬去閑閑。

流水如有意，暮禽相與還。

荒城臨古渡，落日滿秋山。

迢遞嵩高下，歸來(lái)且閉關(guān)。

16、崔濮陽(yáng)兄季重前山興（山西去亦對(duì)維門）（王維）

秋色有佳興，況君池上閑。

悠悠西林下，自識(shí)門前山。

千里橫黛色，數(shù)峰出云間。

17、鳥(niǎo)鳴澗（王維）

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

18、終南山（王維）

太乙近天都，連山接海隅。

白云回望合，青靄入看無(wú)。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。

19、田園作①（孟浩然）

望斷金馬門，勞歌采樵路。

鄉(xiāng)曲無(wú)知己，朝端乏親故。

誰(shuí)能為揚(yáng)雄，一薦甘泉賦。

20、自大散以往深林密竹磴道盤曲四五十里至黃牛（王維）

危徑幾萬(wàn)轉(zhuǎn)，數(shù)里將三休。

回環(huán)見(jiàn)徒侶，隱映隔林丘。

颯颯松上雨，潺潺石中流。

靜言深溪里，長(zhǎng)嘯高山頭。

21、四時(shí)田園雜興（范成大）

烏鳥(niǎo)投林過(guò)客稀，前山煙暝到柴扉。

小童一棹舟如葉，獨(dú)自編闌鴨陣歸。

22、春中田園作（王維）

屋中春鳩鳴，樹(shù)邊杏花白。

持斧伐遠(yuǎn)楊，荷鋤覘泉脈。

歸燕識(shí)故巢，舊人看新歷。

臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。

23、渭川田家（王維）

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤立，相見(jiàn)語(yǔ)依依。

即此羨閑逸，悵然吟式微。

24、新晴野（一作晚）望（王維）新晴原野曠。

極目無(wú)氛垢。

郭門臨渡頭。

村樹(shù)連溪口。

白水明田外。

碧峰出山后。

農(nóng)月無(wú)閑人。傾家事南畝。

25、四時(shí)田園雜興（范成大）

新筑場(chǎng)泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。

笑歌聲里輕雷動(dòng)，一夜連枷響到明。

26、青溪（王維）言入黃花川，每逐青溪水。

隨山將萬(wàn)轉(zhuǎn)，趣途無(wú)百里。

聲喧亂石中，色靜深松里。

漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。

我心素已閑，清川澹如此。

請(qǐng)留盤石上，垂釣將已矣。

27、歸園田居其二（陶淵明）

野外罕人事，窮巷寡輪鞅。

白日掩荊扉，虛室絕塵想。

時(shí)復(fù)墟曲中，拔草共來(lái)往。

相見(jiàn)無(wú)雜言，但道桑麻長(zhǎng)。

桑麻日已長(zhǎng)，我土日已廣。

常恐霜霰至，零落同草莽。

28、終南別業(yè)（王維）

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來(lái)美獨(dú)往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看云起時(shí)。

偶然值林叟，談笑無(wú)還期。

29、四時(shí)田園雜興（范成大）

晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。

30、新涼（徐磯）

水滿田疇稻葉齊，日光穿樹(shù)曉煙低。

黃鶯也愛(ài)新涼好，飛過(guò)青山影里啼。

第五篇：田園詩(shī)

田園詩(shī)《傷田家》

二月賣新絲，五月糶新米。醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉。

我愿君主心，化作光明燭。不照綺羅筵，只照逃亡屋。

陶 淵 明 詩(shī) 集

歸園田居五首

其 一

少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去十三年。

羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，抱拙歸園田。

方宅十馀畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。

戶庭無(wú)塵雜，虛室有馀閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。

其 二

野外罕人事，窮巷寡輪鞅。白日掩荊扉，虛室絕塵想。

時(shí)復(fù)墟曲中，披草共來(lái)往。相見(jiàn)無(wú)雜言，但道桑麻長(zhǎng)。

桑麻日已長(zhǎng)，我土日已廣。常恐霜霰至，零落同草莽。

其 三

種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。

道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。

其 四

久去山澤游，浪莽林野娛。試攜子侄輩，披榛步荒墟。

徘徊丘隴間，依依昔人居。井灶有遺處，桑竹殘朽株。

借問(wèn)采薪者，此人皆焉如？薪者向我言∶“死歿無(wú)復(fù)馀”。

“一世異朝市”，此語(yǔ)真不虛！人生似幻化，終當(dāng)歸空無(wú)。，離別詩(shī)

寫(xiě)景詩(shī)

過(guò)華清宮絕句（其一）

杜牧

長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開(kāi)。

一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。

絕 句

杜甫

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

杜甫——《絕句》

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

杜甫

江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？

望天門山

李白

天門中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。

黃鶴樓送孟浩然之廣陵

李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

江南春 杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

離別詩(shī)

山中五詠?春早

年代：【唐】 作者：【皇甫冉】

草遍潁陽(yáng)山，花開(kāi)武陵水。春色既已同，人心亦相似。

廬山

石徑逶迤入古亭，茂林深處鳥(niǎo)鳴清。登高遠(yuǎn)望四方景，一道峰巒一道青。

小溪秋色

楓香烏臼兩相依，紅葉隨風(fēng)傷別離。群鴨岸邊勤對(duì)鏡，舊裝漸褪換新衣。

天成巖寺

寺入山崖石做瓦，佛觀殿外嶂連崖。碧空崖上水滴泄，勝似陽(yáng)春雨打葩。

天成奇峽

中斷丹巖水自流，竹筏輕蕩樂(lè)悠悠。鴛鴦引向漣漪起，疑是晴空夢(mèng)里游。賦得春風(fēng)扇微和

【唐】范傳正

曖曖當(dāng)遲日，微微扇好風(fēng)。吹搖新葉上，光動(dòng)淺花中。

澹蕩凝清晝，氤氳曖碧空。稍看生綠水，已覺(jué)散芳叢。

徙倚情偏適，裴回賞未窮。妍華不可狀，竟夕氣融融。

殘春曲

【唐】白居易

禁苑殘鶯三四聲，景遲風(fēng)慢暮春情。

日西無(wú)事墻陰下，閑踏宮花獨(dú)自行。

早春

【唐】白居易

雪消冰又釋，景和風(fēng)復(fù)暄。

滿庭田地濕，薺葉生墻根。

官舍悄無(wú)事，日西斜掩門。

不開(kāi)莊老卷，欲與何人言。

春題湖上

【唐】白居易

湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。

松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。

碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。

未能拋得杭州去，一半句留是此湖。

南湖春早

【唐】白居易

風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。

不道江南春不好，年年衰病減心情。

春水

【唐】杜甫

三月桃花浪，江流復(fù)舊痕。朝來(lái)沒(méi)沙尾，碧色動(dòng)柴門。

接縷垂芳餌，連筒灌小園。已添無(wú)數(shù)鳥(niǎo)，爭(zhēng)浴故相喧。

麗春

【唐】杜甫

百草競(jìng)春華，麗春應(yīng)最勝。少須好顏色，多漫枝條剩。

紛紛桃李枝，處處總能移。如何貴此重，卻怕有人知。

春

【唐】貫休

自來(lái)自去動(dòng)洪爐，無(wú)象無(wú)私無(wú)處無(wú)。回雁不多消氣力，染花應(yīng)最費(fèi)工夫。溟蒙便恨豪家惜，濃暖深為政筆驅(qū)。

莫訝相逢只添睡，伊余心不在榮枯。

江南春懷

【唐】李白

青春幾何時(shí)，黃鳥(niǎo)鳴不歇。天涯失鄉(xiāng)路，江外老華發(fā)。

心飛秦塞云，影滯楚關(guān)月。身世殊爛漫，田園久蕪沒(méi)。

歲晏何所從，長(zhǎng)歌謝金闕。

早春夜望

【唐】李端

舊雪逐泥沙，新雷發(fā)草芽。曉霜應(yīng)傍鬢，夜雨莫催花。

行矣前途晚，歸與故國(guó)賒。不勞報(bào)春盡，從此惜年華。

春雨

【唐】李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。

玉鐺緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。

池上早夏

【唐】白居易

水積春塘晚，陰交夏木繁。

舟船如野渡，籬落似江村。靜拂琴床席，香開(kāi)酒庫(kù)門。

慵閑無(wú)一事，時(shí)弄小嬌孫。

夏云

【唐】曹松

勢(shì)能成岳仞，頃刻長(zhǎng)崔嵬。

暝鳥(niǎo)飛不到，野風(fēng)吹得開(kāi)。

一天分萬(wàn)態(tài)，立地看忘回。

欲結(jié)暑宵雨，先聞江上雷。

山亭夏日

【唐】高駢

綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。

水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。

夏日晚望

【唐】貫休

登臨聊一望，不覺(jué)意恞然。陶侃寒溪寺，如今何處邊。

汀沙生旱霧，山火照平川。終事東歸去，干戈滿許田。

早夏

【唐】胡宿

井轄投多思不禁，密垂珠箔晝沈沈。

睡驚燕語(yǔ)頻移枕，病起蛛絲半在琴。

雨徑亂花埋宿艷，月軒修竹轉(zhuǎn)涼陰。

一春酒費(fèi)知多少，探盡囊中換賦金。

夏日山中

【唐】李白

懶搖白羽扇，裸體青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。

夏晝偶作

【唐】柳宗元

南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開(kāi)北牖。

日午獨(dú)覺(jué)無(wú)馀聲，山童隔竹敲茶臼。

早秋

【唐】杜牧

疏雨洗空曠，秋標(biāo)驚意新。

大熱去酷吏，清風(fēng)來(lái)故人。

樽酒酌未酌，曉花顰不顰。

銖秤與縷雪，誰(shuí)覺(jué)老陳陳？

池上早秋

【唐】白居易

荷芰綠參差，新秋水滿池。

早涼生北檻，殘照下東籬。

露飽蟬聲懶，風(fēng)干柳意衰。

過(guò)潘二十歲，何必更愁悲。

秋雨嘆

【唐】杜甫

闌風(fēng)伏雨秋紛紛，四海八荒同一云。

去馬來(lái)牛不復(fù)辯，濁涇清渭何當(dāng)分。

禾頭生耳黍穗黑，農(nóng)夫田婦無(wú)消息。

城中斗米換衾綢，想許寧論兩相直。

秋山

【唐】白居易

久病曠心賞，今朝一登山。

山秋云物冷，稱我清羸顏。

白石臥可枕，青蘿行可攀。

意中如有得，盡日不欲還。

人生無(wú)幾何，如寄天地間。

心有千載憂，身無(wú)一日閑。

何時(shí)解塵網(wǎng)，此地來(lái)掩關(guān)。

秋霽

【唐】崔道融

雨霽長(zhǎng)空蕩滌清，遠(yuǎn)山初出未知名。

夜來(lái)江上如鉤月，時(shí)有驚魚(yú)擲浪聲。

邊上晚秋

【唐】杜牧

黑山南面更無(wú)州，馬放平沙夜不收。

風(fēng)送孤城臨晚角，一聲聲入客心愁。

湘江秋夕

【唐】杜荀鶴

三湘月色三湘水，浸骨寒光似練鋪。

一夜塞鴻來(lái)不住，故鄉(xiāng)書(shū)信半年無(wú)。

秋月夜 【唐】顧非熊

旅雁迎風(fēng)度，階翻月露華。砧聲?shū)Q夜永，江上幾多家。

秋晚山居

【唐】黃滔

爽氣遍搜空，難堪倚望中。

孤煙愁落日，高木病西風(fēng)。

山寂樵聲出，露涼蟬思窮。

此時(shí)塵外事，幽默幾人同。

早冬

【唐】白居易

十月江南天氣好，可憐冬景似春華。

霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。

老柘葉黃如嫩樹(shù)，寒櫻枝白是狂花。

此時(shí)卻羨閑人醉，五馬無(wú)由入酒家。

冬深

【唐】杜甫

花葉隨天意，江溪共石根。早霞隨類影，寒水各依痕。

易下楊朱淚，難招楚客魂。風(fēng)濤暮不穩(wěn)，舍棹宿誰(shuí)門。春思》【唐】李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

2、《春望》【唐】杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

3、《春宿左省》【唐】杜甫

花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。

不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何？

4、《春夜喜雨》【唐】杜甫

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

5、《相思》【唐】王維

紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。

6、《春曉》【唐】孟浩然

春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

7、《春思》【唐】皇甫冉

鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。

8、《賦得古原草送別》【唐】白居易

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。

9、《春詞》【唐】劉禹錫

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

10、《詠柳》【唐】賀知章

碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

11、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

12、《泊船瓜洲》【宋】王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？

13、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

14、《玉樓春》【宋】宋祁

東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

15、《江南春絕句 》【唐】杜牧

千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

16、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽(yáng)修

楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

春入河邊草，花開(kāi)水上槎。東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。

17、《玉樓春》【宋】辛棄疾

風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。

鏡中已覺(jué)星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。

18、《春日》【宋】朱熹

勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

19、《錢塘湖春行》【唐】白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

20、《絕句》【宋】僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

21、《游園不值》【宋】葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。峨眉山月歌

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。

下江陵

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

金谷園

繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草自春。

日暮東風(fēng)怨啼鳥(niǎo)，落花猶似墜樓人。

樂(lè)游原

向晚意不適，驅(qū)車登古原；

夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

登鸛雀樓

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

桃花溪

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。

桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？

題破山寺后禪院

清晨入古寺，初日照高林。

竹徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。

萬(wàn)籟此俱寂，但馀鐘磬音。

秋夕

銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

春雪

新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。

梅花

墻角數(shù)枝梅, 凌寒獨(dú)自開(kāi)。

遙知不是雪, 為有暗香來(lái).1.春夏秋冬

春

可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人（唐?陳陶）

去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)世事短如春夢(mèng)，人情薄似秋云（宋?朱敦儒）

長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處（宋?晏殊）

春色三分，二分塵土，一分流水（宋?蘇軾）

春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠（唐?韋莊）

四時(shí)可愛(ài)唯春日，一事能狂便少年（民國(guó)?王國(guó)維）

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮（宋?秦觀）

不信芳春厭老人，老人幾度送余春，惜春行樂(lè)莫辭頻（宋?賀鑄）

不信青春?jiǎn)静换兀駠?guó)?于右任）

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)（唐?杜甫）

風(fēng)乍起，吹皺一池春水（五代?馮延巳）

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度（唐?白居易）

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬（唐?杜牧）

歸來(lái)笑拈梅花嗅，春在枝頭已十分（宋?某尼悟道詩(shī)）

江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春（南北朝?陸凱）

老病逢春只思睡，獨(dú)求僧榻寄須臾（宋?蘇軾）

平蕪盡處是春山，行人更在春山外（宋?歐陽(yáng)修）

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)（唐?崔護(hù)）

人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕（宋?蘇軾）

人閑桂花落，夜靜春山空（唐?王維）

日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)（唐?白居易）

多情只有春庭月，猶為離人照落花（唐?張泌）

行遍天涯千萬(wàn)里，卻從鄰父學(xué)春耕（宋?陸游）

夏

春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪，若無(wú)閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝（唐?王維）

春游芳草地，夏賞荷花池

菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。（唐?杜牧）

山無(wú)陵、江水為渴、冬雷震震夏雨雪、天地合、才敢與君絕

夏荷芳香柔風(fēng)輕，群芳休斗池水中

接天連葉無(wú)窮碧，夏日荷花別樣紅

?崔護(hù)）

?無(wú)門和尚）（唐（宋 秋

世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼（宋?蘇軾）

世事短如春夢(mèng)，人情薄似秋云（宋?朱敦儒）

長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處（宋?晏殊）

不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重（唐?李白）

石破天驚逗秋雨（唐?李賀）

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度（唐?白居易）

今夜月明人盡望，不知秋思在誰(shuí)家（唐?王建）

平生最識(shí)江湖味，聽(tīng)得秋聲憶故鄉(xiāng)（宋?姜夔）

最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭（清?趙翼）

千秋萬(wàn)歲名，寂寞身后事（唐?杜甫）

人逢喜事精神爽，月到中秋分外明（明?馮夢(mèng)龍）

人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕（宋?蘇軾）

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)（宋?柳永）

年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽(yáng)（宋?晏幾道））

明日巴陵道，秋山又幾重（唐?李益）

山僧不解數(shù)甲子，一葉落知天下秋（宋?唐庚）

何處合成愁，離人心上秋（宋?吳文英）

卻道天涼好個(gè)秋（宋?辛棄疾）（點(diǎn)擊：1）

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋（唐?王勃）

夜深更飲秋潭水，帶月連星舀一瓢（清?鄭燮）

夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨（宋?歐陽(yáng)修 小池（宋 楊萬(wàn)里）

泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

【分析】

楊萬(wàn)里（1127—1206），字廷秀。他的詩(shī)意境鮮明，富有生活氣息。

此詩(shī)是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫(huà)，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。

小池（宋 楊萬(wàn)里）

泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

【分析】

楊萬(wàn)里（1127—1206），字廷秀。他的詩(shī)意境鮮明，富有生活氣息。

此詩(shī)是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫(huà)，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。

小池（宋 楊萬(wàn)里）

泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

【分析】

楊萬(wàn)里（1127—1206），字廷秀。他的詩(shī)意境鮮明，富有生活氣息。

此詩(shī)是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫(huà)，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。

絕句

唐-杜甫

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

杜甫（712－770），字子美，自稱少陵野老，唐代偉大詩(shī)人。作品充滿對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)美好事物的熱愛(ài)，各種詩(shī)體都寫(xiě)得很好，是公認(rèn)的中國(guó)古代詩(shī)歌創(chuàng)作的典范；他本人則被尊為“詩(shī)圣”。杜甫和李白是好朋友，他們二人在中國(guó)文學(xué)史上就象兩座并立的高峰。

秋霽

【唐】崔道融

雨霽長(zhǎng)空蕩滌清，遠(yuǎn)山初出未知名。

夜來(lái)江上如鉤月，時(shí)有驚魚(yú)擲浪聲。

邊上晚秋

【唐】杜牧

黑山南面更無(wú)州，馬放平沙夜不收。

風(fēng)送孤城臨晚角，一聲聲入客心愁。

湘江秋夕

【唐】杜荀鶴

三湘月色三湘水，浸骨寒光似練鋪。

一夜塞鴻來(lái)不住，故鄉(xiāng)書(shū)信半年無(wú)。

秋月夜

【唐】顧非熊

旅雁迎風(fēng)度，階翻月露華。砧聲?shū)Q夜永，江上幾多家。

秋晚山居

【唐】黃滔

爽氣遍搜空，難堪倚望中。

孤煙愁落日，高木病西風(fēng)。山寂樵聲出，露涼蟬思窮。

此時(shí)塵外事，幽默幾人同。

早冬

【唐】白居易

十月江南天氣好，可憐冬景似春華。

霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。

老柘葉黃如嫩樹(shù)，寒櫻枝白是狂花。

此時(shí)卻羨閑人醉，五馬無(wú)由入酒家。

冬深

【唐】杜甫

花葉隨天意，江溪共石根。早霞隨類影，寒水各依痕。

易下楊朱淚，難招楚客魂。風(fēng)濤暮不穩(wěn)，舍棹宿誰(shuí)門。

南湖春早

【唐】白居易

風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。

不道江南春不好，年年衰病減心情。

春水

【唐】杜甫

三月桃花浪，江流復(fù)舊痕。朝來(lái)沒(méi)沙尾，碧色動(dòng)柴門。

接縷垂芳餌，連筒灌小園。已添無(wú)數(shù)鳥(niǎo)，爭(zhēng)浴故相喧。

麗春

【唐】杜甫

百草競(jìng)春華，麗春應(yīng)最勝。少須好顏色，多漫枝條剩。

紛紛桃李枝，處處總能移。如何貴此重，卻怕有人知。

春江花月夜

張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？

江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？

何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上指還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

賦得春風(fēng)扇微和

【唐】范傳正

曖曖當(dāng)遲日，微微扇好風(fēng)。吹搖新葉上，光動(dòng)淺花中。

澹蕩凝清晝，氤氳曖碧空。稍看生綠水，已覺(jué)散芳叢。

徙倚情偏適，裴回賞未窮。妍華不可狀，竟夕氣融融。

殘春曲

【唐】白居易

禁苑殘鶯三四聲，景遲風(fēng)慢暮春情。

日西無(wú)事墻陰下，閑踏宮花獨(dú)自行。

早春

【唐】白居易

雪消冰又釋，景和風(fēng)復(fù)暄。

滿庭田地濕，薺葉生墻根。

官舍悄無(wú)事，日西斜掩門。不開(kāi)莊老卷，欲與何人言。

春題湖上

【唐】白居易

湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。

松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。

碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。

未能拋得杭州去，一半句留是此湖。

南湖春早

【唐】白居易

風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。

不道江南春不好，年年衰病減心情。

春水

【唐】杜甫

三月桃花浪，江流復(fù)舊痕。朝來(lái)沒(méi)沙尾，碧色動(dòng)柴門。

接縷垂芳餌，連筒灌小園。已添無(wú)數(shù)鳥(niǎo)，爭(zhēng)浴故相喧。

麗春

【唐】杜甫

百草競(jìng)春華，麗春應(yīng)最勝。少須好顏色，多漫枝條剩。

紛紛桃李枝，處處總能移。如何貴此重，卻怕有人知。

春

【唐】貫休

自來(lái)自去動(dòng)洪爐，無(wú)象無(wú)私無(wú)處無(wú)。回雁不多消氣力，染花應(yīng)最費(fèi)工夫。溟蒙便恨豪家惜，濃暖深為政筆驅(qū)。

莫訝相逢只添睡，伊余心不在榮枯。

江南春懷

【唐】李白

青春幾何時(shí)，黃鳥(niǎo)鳴不歇。天涯失鄉(xiāng)路，江外老華發(fā)。

心飛秦塞云，影滯楚關(guān)月。身世殊爛漫，田園久蕪沒(méi)。

歲晏何所從，長(zhǎng)歌謝金闕。

早春夜望

【唐】李端

舊雪逐泥沙，新雷發(fā)草芽。曉霜應(yīng)傍鬢，夜雨莫催花。

行矣前途晚，歸與故國(guó)賒。不勞報(bào)春盡，從此惜年華。春雨

【唐】李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。

玉鐺緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。

池上早夏

【唐】白居易

水積春塘晚，陰交夏木繁。

舟船如野渡，籬落似江村。

靜拂琴床席，香開(kāi)酒庫(kù)門。

慵閑無(wú)一事，時(shí)弄小嬌孫。

夏云

【唐】曹松

勢(shì)能成岳仞，頃刻長(zhǎng)崔嵬。

暝鳥(niǎo)飛不到，野風(fēng)吹得開(kāi)。

一天分萬(wàn)態(tài)，立地看忘回。

欲結(jié)暑宵雨，先聞江上雷。

山亭夏日

【唐】高駢

綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。

水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。

夏日晚望

【唐】貫休

登臨聊一望，不覺(jué)意恞然。陶侃寒溪寺，如今何處邊。

汀沙生旱霧，山火照平川。終事東歸去，干戈滿許田。

早夏

【唐】胡宿

井轄投多思不禁，密垂珠箔晝沈沈。

睡驚燕語(yǔ)頻移枕，病起蛛絲半在琴。

雨徑亂花埋宿艷，月軒修竹轉(zhuǎn)涼陰。

一春酒費(fèi)知多少，探盡囊中換賦金。

夏日山中

【唐】李白

懶搖白羽扇，裸體青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。

夏晝偶作

【唐】柳宗元

南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開(kāi)北牖。

日午獨(dú)覺(jué)無(wú)馀聲，山童隔竹敲茶臼。

早秋

【唐】杜牧

疏雨洗空曠，秋標(biāo)驚意新。

大熱去酷吏，清風(fēng)來(lái)故人。

樽酒酌未酌，曉花顰不顰。

銖秤與縷雪，誰(shuí)覺(jué)老陳陳？

池上早秋

【唐】白居易

荷芰綠參差，新秋水滿池。

早涼生北檻，殘照下東籬。

露飽蟬聲懶，風(fēng)干柳意衰。

過(guò)潘二十歲，何必更愁悲。

秋雨嘆

【唐】杜甫

闌風(fēng)伏雨秋紛紛，四海八荒同一云。

去馬來(lái)牛不復(fù)辯，濁涇清渭何當(dāng)分。

禾頭生耳黍穗黑，農(nóng)夫田婦無(wú)消息。

城中斗米換衾綢，想許寧論兩相直。

秋山

【唐】白居易

久病曠心賞，今朝一登山。

山秋云物冷，稱我清羸顏。

白石臥可枕，青蘿行可攀。

意中如有得，盡日不欲還。

人生無(wú)幾何，如寄天地間。

心有千載憂，身無(wú)一日閑。

何時(shí)解塵網(wǎng)，此地來(lái)掩關(guān)。

秋霽

【唐】崔道融

雨霽長(zhǎng)空蕩滌清，遠(yuǎn)山初出未知名。

夜來(lái)江上如鉤月，時(shí)有驚魚(yú)擲浪聲。

邊上晚秋

【唐】杜牧

黑山南面更無(wú)州，馬放平沙夜不收。

風(fēng)送孤城臨晚角，一聲聲入客心愁。

湘江秋夕

【唐】杜荀鶴

三湘月色三湘水，浸骨寒光似練鋪。

一夜塞鴻來(lái)不住，故鄉(xiāng)書(shū)信半年無(wú)。

秋月夜

【唐】顧非熊

旅雁迎風(fēng)度，階翻月露華。砧聲?shū)Q夜永，江上幾多家。

秋晚山居

【唐】黃滔

爽氣遍搜空，難堪倚望中。

孤煙愁落日，高木病西風(fēng)。

山寂樵聲出，露涼蟬思窮。

此時(shí)塵外事，幽默幾人同。

早冬

【唐】白居易

十月江南天氣好，可憐冬景似春華。

霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。

老柘葉黃如嫩樹(shù)，寒櫻枝白是狂花。

此時(shí)卻羨閑人醉，五馬無(wú)由入酒家。

冬深

【唐】杜甫

花葉隨天意，江溪共石根。早霞隨類影，寒水各依痕。

易下楊朱淚，難招楚客魂。風(fēng)濤暮不穩(wěn)，舍棹宿誰(shuí)門。

參考資料： 自己找