第一篇：電視節(jié)目賞析

姓名：紀(jì)嘉明 學(xué)號(hào)：6102213823 班級(jí)：通信工程141班

對(duì)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《奇葩說》的分析

《奇葩說》是一檔由愛奇藝馬東工作室打造的中國(guó)首檔網(wǎng)絡(luò)說話達(dá)人秀綜藝節(jié)目，旨在尋找華人華語世界中，觀點(diǎn)獨(dú)特、口才出眾的“最會(huì)說話的人”。《奇葩說第一季》于2014年11月29日開播，每周六、周日晚21:21在愛奇藝獨(dú)家播出，由馬東主持，高曉松和蔡康永擔(dān)任常駐導(dǎo)師，謝依霖、陶晶瑩、柳巖、賈玲等擔(dān)任嘉賓“女神”。節(jié)目上線后僅半小時(shí)，便迅速躥上微博熱門話題，并以超過7000萬次的閱讀量獨(dú)占“瘋狂綜藝季”話題榜鰲頭。作為一檔國(guó)內(nèi)原創(chuàng)性的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，《奇葩說》為何能夠獲取如此之高的關(guān)注度，本文我將從綜藝節(jié)目經(jīng)營(yíng)的角度對(duì)《奇葩說》進(jìn)行一定的分析。一.節(jié)目形式 1.選秀模式。《奇葩說》的節(jié)目性質(zhì)從初衷上來說是一檔選秀節(jié)目，節(jié)目通過海選初賽復(fù)賽決賽的流程依次進(jìn)行，旨在尋找華人華語世界中，觀點(diǎn)獨(dú)特、口才出眾的“最會(huì)說話的人”即節(jié)目中的最高榮譽(yù)“奇葩之王”。循序漸進(jìn)的節(jié)目進(jìn)程使得節(jié)目有了明確的目的性，對(duì)于觀眾來說最終哪位選手將成為奇葩之王就成了最大的懸念和期待，這樣的選秀形式從來都是鎖定住觀眾群的不二法寶。2.辯論賽。每期節(jié)目主要采用辯論對(duì)抗賽的形式進(jìn)行，由現(xiàn)場(chǎng)觀眾和正反方團(tuán)長(zhǎng)決定每期選手的去留。其特殊的節(jié)目形式在中國(guó)綜藝節(jié)目史上實(shí)屬首例，但不得不說辯論賽的節(jié)目形式之于語言類綜藝節(jié)目的確具有它強(qiáng)大的群眾吸引力。語言類綜藝節(jié)目對(duì)于觀眾的吸引力在于語言對(duì)話帶給觀眾的娛樂性，而辯論賽的形式將這樣的娛樂性大大增強(qiáng)，自然而然能夠捕獲更多的觀眾群。

3.彈幕。利用彈幕形式，增強(qiáng)了節(jié)目互動(dòng)性。彈幕曾作為電影的營(yíng)銷手段，廣受網(wǎng)友追捧，而這種形式也被《奇葩說》所運(yùn)用。節(jié)目播出過程中，網(wǎng)友運(yùn)用彈幕這種形式可即時(shí)將自己的想法和吐槽觀點(diǎn)推送到節(jié)目中。同時(shí)，對(duì)于節(jié)目所選出的辛辣話題以及選手的奇葩表現(xiàn)，網(wǎng)友吐槽的段子則可能成為節(jié)目的另一看點(diǎn)。除此之外，每期節(jié)目制作之前，愛奇藝都會(huì)將備選話題放到網(wǎng)上，讓網(wǎng)友投票產(chǎn)生關(guān)注度高的話題。強(qiáng)調(diào)線上線下的即時(shí)互動(dòng)，這也成為《奇葩說》的最大殺手锏。

二.節(jié)目?jī)?nèi)容

1.緊跟熱點(diǎn)的犀利選題。節(jié)目組會(huì)通過百度知道、知乎、新浪微問數(shù)據(jù)后臺(tái)，在民生、人文、情感、生活、商業(yè)、創(chuàng)業(yè)等領(lǐng)域，選取網(wǎng)友關(guān)注最多的也是時(shí)下最熱的問題發(fā)動(dòng)網(wǎng)友參與調(diào)查投票，最終將討論的話題搬上奇葩說的銀幕，在節(jié)目中有選手進(jìn)行激烈而又有趣的辯論，從線上線下互動(dòng)的角度來說，這樣的選題做法使得節(jié)目的內(nèi)容毫不過時(shí)，每一期的內(nèi)容都是最為新鮮的，相比傳統(tǒng)綜藝節(jié)目“炒冷飯”來反復(fù)取寵的行為，《奇葩說》無疑是出色的。2.選手間觀點(diǎn)語言的激烈交火。奇葩說是一款網(wǎng)絡(luò)說話達(dá)人秀節(jié)目，其辯題大多都具有當(dāng)下時(shí)代意義的社會(huì)論點(diǎn)，加之節(jié)目的參與者大多為8090后這一批代表新銳價(jià)值觀的選手，每一場(chǎng)辯論所迸發(fā)出的語言和思想上的碰撞就顯得尤為精彩。

3.價(jià)值觀引導(dǎo)。在選手們?yōu)橐粋€(gè)觀點(diǎn)而唇槍舌戰(zhàn)的同時(shí)，作為長(zhǎng)輩的馬東，高曉松和蔡康永負(fù)責(zé)在言論尺度和價(jià)值觀方面進(jìn)行把控，在總結(jié)陳詞的過程中將最具普世價(jià)值和正確的價(jià)值觀妥帖的傳達(dá)給在場(chǎng)的選手和節(jié)目受眾，使得《奇葩說》在綜藝節(jié)目的層面上又具有了一定的理性價(jià)值和教育意義，由辯題出發(fā)針對(duì)年輕人所面臨的人生命題給予一定的價(jià)值觀引導(dǎo)，引起觀眾的反思和考慮，作為一檔本該以娛樂為中心的綜藝節(jié)目這是十分難能可貴的。三.幕后制作

1.多彩搞怪的畫風(fēng)。《奇葩說》整體的畫面風(fēng)格是多彩搞怪的，為得就是迎合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下追求另類個(gè)性由愛好娛樂的年輕人群體，不僅在現(xiàn)場(chǎng)舞美的布置方面，還是在視頻中繽紛酷炫的特效，都給人一種游樂園般的視覺感受，娛樂感爆棚。

2.全程無尿點(diǎn)的剪輯。《奇葩說》節(jié)目的視頻剪輯也是一大亮點(diǎn)，由于剪輯師們的細(xì)致觀察，將節(jié)目中嘉賓和選手的一些行為動(dòng)作片段進(jìn)行了加工和放大的處理，大大加強(qiáng)了節(jié)目的歡樂程度和內(nèi)容的豐富度，無厘頭的視頻剪輯片段也成為了其區(qū)別于普通電視綜藝節(jié)目的獨(dú)特亮點(diǎn)。3.強(qiáng)大的字幕組。配合多彩搞怪的節(jié)目畫風(fēng)和節(jié)目中選手們的自我表現(xiàn)，強(qiáng)大的字幕組并沒有放棄在語言外放棄對(duì)視頻中人物環(huán)境關(guān)系等方面進(jìn)行添油加醋，使得觀眾在領(lǐng)略選手們唇槍舌戰(zhàn)之余，還能通過節(jié)目視頻之中的彈幕獲得娛樂，增加了節(jié)目的可看性。四.廣告贊助

愛奇藝自制綜藝《奇葩說》以破竹之勢(shì)殺入市場(chǎng)，幾周時(shí)間內(nèi)不僅收獲6000萬播放量，更引來美特斯邦威、光明莫斯利安、百事、洽洽瓜子、Jeep自由光和大眾六大品牌投放。其中美特斯邦威更是以5000萬高價(jià)獲取了第一季的獨(dú)家冠名，這是互聯(lián)網(wǎng)綜藝節(jié)目的最高冠名費(fèi)用。六大贊助品牌中，不走尋常路的美特斯邦威在節(jié)目開播之初，便大手筆投入5000萬進(jìn)行冠名贊助。節(jié)目中不僅以口播、植入等形式體現(xiàn)產(chǎn)品信息，更“買通”主持人到選手，讓品牌信息以逗趣的方式出現(xiàn)在節(jié)目中的各個(gè)環(huán)節(jié)，“時(shí)尚時(shí)尚最時(shí)尚，國(guó)民時(shí)尚品牌美特斯邦威”這句口播呼號(hào)，一時(shí)成為觀眾在彈幕中爭(zhēng)相復(fù)述的流行語。此外，美特斯邦威還深度挖掘內(nèi)容營(yíng)銷的商業(yè)潛能，以節(jié)目經(jīng)典語錄及Logo形象設(shè)計(jì)服裝，制作衍生品，實(shí)現(xiàn)了更為深度的合作。光明乳業(yè)推出的高端酸奶品牌莫斯利安也首次嘗試自制綜藝內(nèi)容植入，除現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)品擺放、壓屏字幕等常規(guī)植入形式，莫斯利安還別出心裁地嘗試了個(gè)性口播和Mini talk。口播“感謝喝了就能活到99歲的莫斯利安酸奶對(duì)本節(jié)目的大力支持”一改平日四平八穩(wěn)的文案風(fēng)格，活潑有趣的同時(shí)傳達(dá)了品牌理念，讓人眼前一亮。此外，光明還結(jié)合了辯論節(jié)目的玩法，找到了品牌與消費(fèi)者溝通的有趣問題，在開場(chǎng)的Mini talk里設(shè)置了“活得精彩但短命VS活得無聊但長(zhǎng)壽”這一話題，讓選手們針對(duì)“要選擇哪種人生”展開討論，用更感性、更靈活的方式向觀眾傳遞品牌的核心訴求，使品牌的植入不露痕跡，潤(rùn)物細(xì)無聲。五.評(píng)價(jià)與節(jié)目影響

1.打破傳統(tǒng)思維的束縛，體現(xiàn)“網(wǎng)生代”價(jià)值觀。作為一檔說話類節(jié)目，《奇葩說》無論是海選環(huán)節(jié)還是正式“激辯”環(huán)節(jié)，都表現(xiàn)出極大的包容性，給選手提供了足夠的話語空間。比如對(duì)“應(yīng)不應(yīng)該看伴侶手機(jī)”這個(gè)話題的爭(zhēng)辯，有選手高呼：“女人是男人身上的一根肋骨，你跟你的器官講隱私！”也有選手說“愛一個(gè)人就要放心大膽去愛，如果你要天天看手機(jī)，累得要死，我勸你早點(diǎn)換個(gè)人吧！”選手們各種看似奇葩的觀點(diǎn)，正是“網(wǎng)生代”尊重自由意識(shí)的反映，非常符合年輕人的口味。

2.真性情的直言不諱。口碑的樹立離不開精彩的節(jié)目。在《奇葩說》首播當(dāng)晚，除了蔡康永、馬東、高曉松三位導(dǎo)師頻頻亮出精彩點(diǎn)評(píng)，近十位選手的表現(xiàn)也堪稱亮眼，其中最受網(wǎng)友關(guān)注的便是“蛇精男”肖驍。這位舉止陰柔的選手不僅在現(xiàn)場(chǎng)“狂妄教訓(xùn)”蔡康永，一句“虛偽”更是令向來淡定的高曉松方寸大亂，當(dāng)場(chǎng)犯了結(jié)巴。在節(jié)目播出后，由此衍生的“蛇精男大戰(zhàn)高曉松”話題更是以近兩千萬的閱讀量登上微博熱門話題。不過有趣的是，這位蛇精男并沒有因?yàn)閱苈晫?dǎo)師而受到指責(zé)，反而是他的真性情令網(wǎng)友大加贊賞。贊賞并不是來自于他的“奇葩”表現(xiàn)，而是敢于直言不諱的對(duì)權(quán)威發(fā)起挑戰(zhàn)，無畏人言的率真態(tài)度，以及他充滿諷刺的幽默感。

第二篇：電視節(jié)目賞析

電視節(jié)目賞析

《中國(guó)達(dá)人秀的引進(jìn)和本土化》

2012.12.04

中國(guó)達(dá)人秀的引進(jìn)和本土化

《中國(guó)達(dá)人秀》是迄今為止國(guó)內(nèi)購買海外模式制作的眾多電視節(jié)目中最成功的個(gè)案，連續(xù)三季打破中國(guó)電視綜藝節(jié)目收視紀(jì)錄。節(jié)目通過給予普通人表演機(jī)會(huì)，體現(xiàn)對(duì)每一個(gè)平凡夢(mèng)想的尊重和鼓勵(lì)；通過在國(guó)內(nèi)外的巡回演出及招募，成為全國(guó)省級(jí)衛(wèi)視中最具國(guó)際影響力的綜藝節(jié)目。

“真人秀”作為一種節(jié)目形態(tài),已經(jīng)逐漸被人們所熟悉,并且得到了大眾和電視從業(yè)者的普遍關(guān)注。中國(guó)內(nèi)地的電視娛樂節(jié)目,在經(jīng)歷了仿效臺(tái)灣綜藝節(jié)目的階段之后,似乎自從受到“超女”模仿《American Idol》的啟發(fā)后,將模仿的對(duì)象鎖定在電視節(jié)目制作水準(zhǔn)雄踞世界首位的美國(guó)節(jié)目身上:中央臺(tái)的《開心辭典》是模仿美國(guó)的《Who wants to be a millionaire》;《絕對(duì)挑戰(zhàn)》是模仿《The Apprentice》;湖南衛(wèi)視的《我是冠軍》,也是明顯抄襲多年蟬聯(lián)艾美獎(jiǎng)最佳真人秀獎(jiǎng)的節(jié)目《The Amazing Race》??國(guó)內(nèi)數(shù)不勝數(shù)的對(duì)美國(guó)節(jié)目的明顯效仿行為,似乎已成為我國(guó)電視節(jié)目從業(yè)者屢試不爽的成功捷徑。一種新的電視節(jié)目樣式的出現(xiàn),有著深刻的歷史及社會(huì)動(dòng)因,是社會(huì)及文化的縮影。“真人秀”節(jié)目形態(tài)的產(chǎn)生,體現(xiàn)了大眾文化需求的發(fā)展與變遷,真正體現(xiàn)了大眾在文化消費(fèi)中的地位變遷,同時(shí)也是大眾傳媒中電視媒體的必然走向。

然而，一味的抄襲模仿不僅容易受到知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛的困擾，而且容易因水土不服與中國(guó)文化聯(lián)系不緊密而無法受到市場(chǎng)和觀眾的認(rèn)可。因此，花重金直接從外國(guó)整套的引進(jìn)并請(qǐng)專業(yè)團(tuán)隊(duì)使其本土化成為一個(gè)非常有效的模式。

真人選秀節(jié)目要看到絕活

對(duì)于真人選秀節(jié)目究竟應(yīng)該讓觀眾看到些什么，《中國(guó)達(dá)人秀》的總導(dǎo)演金磊表示：“第一季的時(shí)候，我們著重展現(xiàn)了一些參賽選手背后的故事。而今年我們第二季的‘達(dá)人秀’則不是簡(jiǎn)單地在講故事，更重要的是真正展現(xiàn)出一些民間的絕活，這更能增加我們節(jié)目的厚度。”而對(duì)于真人選秀節(jié)目究竟是一個(gè)什么樣的舞臺(tái)，金磊表示：“其實(shí)這個(gè)舞臺(tái)是給普通人成功的機(jī)會(huì)，給沉默者宣泄的渠道，也是給電視臺(tái)展示的平臺(tái)。”

第一季：偏離“達(dá)人”定義主打勵(lì)志情感 2010年，上海東方衛(wèi)視從英國(guó)引進(jìn)一檔平民的選秀節(jié)目《英國(guó)達(dá)人秀》，并改良為《中國(guó)達(dá)人秀》一炮打響，勇奪全國(guó)綜藝節(jié)目收視冠軍，迅速成為一種綜藝現(xiàn)象。

但和版權(quán)方《英國(guó)達(dá)人秀》相比，第一季的節(jié)目似乎偏離了“達(dá)人”的定義，取而代之的是勵(lì)志、情感。如“斷臂鋼琴家”劉偉、“孔雀哥哥”姜仁瑞、“鴨脖夫婦”周彥峰、許娜、“袖珍天籟童聲”朱潔等，無不催人淚下。其中，“孔雀哥哥”、“鴨脖夫婦”等，原本要被淘汰，但是因?yàn)楣适赂腥耍瑥亩捌鹚阑厣北涣粝隆Ｓ芯W(wǎng)友驚呼，這不是《中國(guó)達(dá)人秀》，而是上海版的《感動(dòng)中國(guó)》。

盡管如此，剛從海外克隆過來的《中國(guó)達(dá)人秀》還是憑借著“觀眾的視覺新鮮感”，橫掃當(dāng)年的綜藝節(jié)目，穩(wěn)坐收視第一交椅。

第二季：才藝比重加大評(píng)委頻繁更迭話題十足

除了富有才藝特質(zhì)的選手，明星、熱點(diǎn)名人的助陣是《中國(guó)達(dá)人秀》第二季的另一大亮點(diǎn)。

首先，評(píng)委的頻繁更迭、話題十足。和第一季的周立波、高曉松、伊能靜“鐵三角”評(píng)委組合相比，第二季達(dá)人秀的評(píng)委因?yàn)榉N種偶然因素，屢次更迭，成了一個(gè)熱點(diǎn)話題。2011年5月9日晚高曉松因酒駕在北京被拘，欄目組決定由臺(tái)灣著名音樂制作人陳耀川代替高曉松擔(dān)任第三期評(píng)委的工作。5月19日，中國(guó)達(dá)人秀組委會(huì)又投票決定黃舒駿代替高曉松成為《中國(guó)達(dá)人秀》的評(píng)委。6月26日、7月3日的人民大會(huì)堂巡演，著名媒體人楊瀾又代替新婚的黃舒駿客串評(píng)委。評(píng)委的更換并沒有影響收視，相反，熱點(diǎn)話題人物的加盟，使得節(jié)目更有看點(diǎn)、更有賣點(diǎn)。

其次，明星助陣、人氣暴漲。用明星來提升節(jié)目的人氣，是本季《中國(guó)達(dá)人秀》的一大特色。6月26日、7月3日的人民大會(huì)堂巡演，著名球星姚明出人意料地來到現(xiàn)場(chǎng)，擔(dān)任觀察員，并擁有10分的權(quán)力。決賽盛典，達(dá)人秀節(jié)目組還遠(yuǎn)渡重洋，邀請(qǐng)?zhí)K珊大媽，錄制了達(dá)人秀的口號(hào)；邀請(qǐng)《英國(guó)達(dá)人》第五季的街舞達(dá)人Razy·Gogoner、超高人氣明星李宇春、偶像派明星韓庚到場(chǎng)表演，讓那個(gè)盛典直播現(xiàn)場(chǎng)掀起了一波又一波的高潮。

第三是才藝比重加大，煽情因素減少。第二季的《中國(guó)達(dá)人秀》節(jié)目外拍短片的比重大大減少，煽情的因素大大減少。在海選中，盡管有不少選手頻頻打出“感人牌”，卻仍因才藝不過關(guān)被評(píng)委說“NO”。

第三季：熱度褪去倪氏煽情風(fēng)格雷人

曾經(jīng)在第一季和第二季取得輝煌最高收視率，捧出過如鴨脖夫婦、無臂鋼琴師、菜花甜媽等不少草根偶像的《中國(guó)達(dá)人秀》。然而到了第三季，其熱度便開始消退，無論是評(píng)委本身還是選手質(zhì)量都不再吸引更多關(guān)注度。特別是“達(dá)人秀第三季倪萍”卻成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。在《中國(guó)達(dá)人秀》第三季評(píng)委席上，倪萍除了對(duì)選手一口一個(gè)“孩子”外，還將選手獻(xiàn)上的鮮花插到后頸衣領(lǐng)中，并說“把你們六個(gè)年齡加起來和我同歲”，十分雷人。《中國(guó)達(dá)人秀》第三季為什么要請(qǐng)倪萍擔(dān)任評(píng)委？總導(dǎo)演金磊表示這主要是為了吸引北方觀眾的關(guān)注，同時(shí)加入普通老百姓視角。

決賽概況

2011年7月10日盛典上海收視率32.6%，份額72.6%。（全國(guó)缺貴陽、武漢、長(zhǎng)沙、大連數(shù)據(jù)，）CSM25城市收視率為5.947，份額32.61排名全國(guó)第一（打破了中國(guó)達(dá)人秀第一季全國(guó)收視5.70）

第二季達(dá)人秀“吸金”近3億 創(chuàng)單期冠名費(fèi)之最

“達(dá)人秀”以收視黑馬之姿傲視國(guó)內(nèi)其他眾多選秀節(jié)目，第二季還未播出便十分火爆，深受廣告商們青睞。東方衛(wèi)視副總監(jiān)透露，第二季《中國(guó)達(dá)人秀》共有11期，冠名費(fèi)加上插入廣告收益接近3億，“第二季的廣告收入在各方面顯然是一個(gè)奇跡，這也出乎了大家的預(yù)料。”據(jù)了解，此次冠名費(fèi)達(dá)到8000余萬元，刷新了國(guó)內(nèi)電視節(jié)目單集冠名費(fèi)紀(jì)錄。而江蘇衛(wèi)視26期的《非誠(chéng)勿擾》冠名費(fèi)是4000多萬，湖南衛(wèi)視《快樂大本營(yíng)》一年的冠名費(fèi)為1.3億。此外，“達(dá)人秀”第二季連帶周末三天15秒廣告套餐是26萬多，成為該類廣告中的佼佼者，“按照一個(gè)半小時(shí)節(jié)目?jī)?nèi)有7段廣告位，廣告總計(jì)時(shí)長(zhǎng)21分鐘來算。總體來說，插播廣告收益每期在1000萬左右，11期將超過2億元。”

啟示

從中國(guó)達(dá)人秀來看，我們不能完全照搬國(guó)外的模式，《英國(guó)達(dá)人秀》它更突出的是現(xiàn)場(chǎng)震憾的一面，而《中國(guó)達(dá)人秀》則更像是百姓的心靈雞湯。因?yàn)槊總€(gè)普通人都有精彩的一面，讓他們充分地展現(xiàn)出來，就好像是當(dāng)代中國(guó)的全民勵(lì)志書，這樣就更容易被百姓接受。在本土化的過程中,它很好地把握了繼承與變革的關(guān)系,并在節(jié)目選題與節(jié)目形式上有所創(chuàng)新,引起了社會(huì)的強(qiáng)烈反響,也為“真人秀”節(jié)目的本土化提供了一個(gè)成功的典范。同時(shí)，本土化之后不可避免的會(huì)遇到熱度下降、盈利下滑的情況，這是就必須對(duì)節(jié)目進(jìn)行進(jìn)一步的改革與創(chuàng)新。至于效果如何就看相關(guān)團(tuán)隊(duì)的智慧了。

總之，真人秀節(jié)目的引進(jìn)與本土化以及進(jìn)一步升級(jí)改造，需要相關(guān)團(tuán)隊(duì)不斷的創(chuàng)新并使之與中國(guó)文化結(jié)合，從而具有新的生命。

第三篇：電視節(jié)目賞析

評(píng)論

12月2日，深圳衛(wèi)視王牌綜藝節(jié)目《年代秀》以收視率1.325、市場(chǎng)份額4.181的成績(jī)沖上了同時(shí)段全國(guó)30多家衛(wèi)視排名第一的王座。據(jù)悉，《年代秀》在北京、上海、鄭州、合肥、哈爾濱、重慶等地市場(chǎng)份額都很高，成為電視熒屏上當(dāng)之無愧的一匹黑馬。

業(yè)內(nèi)人士介紹，自深圳衛(wèi)視《年代秀》收視持續(xù)增加并連續(xù)受到廣電總局的通報(bào)嘉獎(jiǎng)后，多家衛(wèi)視也也計(jì)劃推出以“代際文化”為主的節(jié)目。最大“黑馬”的“熒屏躥紅術(shù)”

經(jīng)歷不到一年的時(shí)間，深圳衛(wèi)視《年代秀》在強(qiáng)手如林的“周五檔”成為同時(shí)段收視率全國(guó)第一的綜藝節(jié)目。綜觀它一年的表現(xiàn)，收視率穩(wěn)步上升，開播第一季便沖進(jìn)三強(qiáng)，第二季最好成績(jī)排名第二，在第三季即將收官時(shí)，一躍成為同時(shí)段的收視冠軍。同時(shí)，《年代秀》也成為年內(nèi)廣電總局兩次內(nèi)部發(fā)函提名表揚(yáng)的一檔綜藝節(jié)目。據(jù)“年代秀”總制片人易驊介紹，《年代秀》是一檔家庭娛樂節(jié)目，引進(jìn)國(guó)外大熱綜藝節(jié)目《Generation show》的模式，在經(jīng)過本土化改造后向整個(gè)時(shí)代致敬。節(jié)目邀請(qǐng)了60到00各個(gè)時(shí)代的偶像人物作嘉賓，這些人同時(shí)也是時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步的見證者。節(jié)目通過各個(gè)環(huán)節(jié)的內(nèi)容完成“懷舊”主題。表現(xiàn)形式卻很新穎，綜合運(yùn)用了影像、實(shí)物、實(shí)景再現(xiàn)、真人秀、模擬秀、歌舞秀等十多種表現(xiàn)方式。

總制片人易驊所描述的“代際文化”和人文傳承，令業(yè)界刮目相看。中國(guó)傳媒大學(xué)傳播研究院院長(zhǎng)雷躍捷認(rèn)為，“年代秀”的主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)在于，第一是歐美移植本土化比較成功，立足于中國(guó)國(guó)情，且將近60年最流行的風(fēng)尚文化都表現(xiàn)了出來；第二是這個(gè)節(jié)目的境界很高，超越一般娛樂性節(jié)目容易流俗的一面，并且有點(diǎn)主旋律的價(jià)值取向；第三個(gè)是老少皆宜，以幾代人的真實(shí)情感為共同的紐帶，能夠引起觀眾的共鳴；第四個(gè)方面在于經(jīng)典時(shí)尚，懷舊熱潮的“混搭”風(fēng)格很有看點(diǎn)。各地衛(wèi)視同搭“懷舊”潮

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，山東臺(tái)《歌聲傳奇》、天津衛(wèi)視《燃情歲月》以及最近要上檔的安徽臺(tái)的《黃金年代》，都目標(biāo)一致地學(xué)起了深圳衛(wèi)視《年代秀》，打出了“懷舊”的旗幟。不出意外，應(yīng)該還會(huì)有其他電視臺(tái)跟進(jìn)這類綜藝節(jié)目。曾推出過《中華達(dá)人》、《先聲奪人》等選拔類綜藝節(jié)目的山東衛(wèi)視，今年把《歌聲傳奇》視為扛鼎之作，試圖用新老兩代明星的激情碰撞出時(shí)代主題。天津臺(tái)的《燃情歲月》則是“赤裸裸”地邀請(qǐng)老中青三代明星，講述他們的年代真情，帶觀眾重拾舊日記憶。同時(shí)，安徽臺(tái)也購買了意大利原版推出《黃金年代》，跟深圳衛(wèi)視《年代秀》同時(shí)段競(jìng)爭(zhēng)。

多家衛(wèi)視的“跟風(fēng)”行為，一是因?yàn)椤赌甏恪返某晒Γ菓?yīng)對(duì)明年初“限娛令”的節(jié)目轉(zhuǎn)型。雖然目前“限娛令”關(guān)于娛樂節(jié)目的劃分標(biāo)準(zhǔn)還未出爐，但多家衛(wèi)視都采取了很多方法，以躲避廣電總局的限制。細(xì)心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，自從“限娛令”頒布以后，湖南衛(wèi)視在節(jié)目的編排上，已經(jīng)有了一些變化，《舞動(dòng)奇跡》、《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》、《給力星期天》都“踩點(diǎn)”地結(jié)束了新一季的錄制，汪涵的《非常靠譜》節(jié)目也調(diào)整至零點(diǎn)以后。深圳衛(wèi)視的副總監(jiān)梅宏也吐露：“深圳衛(wèi)視也有一個(gè)基本的規(guī)劃，我們會(huì)從兩點(diǎn)出發(fā)，一是堅(jiān)持品牌化，二是多樣化，不再單一。”而多家衛(wèi)視推出各種立足于展示時(shí)代軌跡、代際文化的同類節(jié)目，也明確顯示了其走出“娛樂”軌道的目的。中國(guó)熒屏何時(shí)出現(xiàn)“創(chuàng)新”格局？ 自上世紀(jì)末以來，“選秀”、“相親”、“情感”的流行風(fēng)在熒屏上輪流刮起。正是在相親、選秀、家庭調(diào)節(jié)、戶外闖關(guān)、求職類節(jié)目風(fēng)行全國(guó)的時(shí)候，深圳衛(wèi)視在探索中打造了既有娛樂，又有內(nèi)涵有趣味的《年代秀》，獲得了業(yè)內(nèi)人士的肯定，“叫好又叫座”。《年代秀》制作人易驊曾公開表示，《年代秀》雖然是一個(gè)“舶來品”，但模式是次要的，內(nèi)核才是競(jìng)爭(zhēng)力的體現(xiàn)。《年代秀》通過本土化改造具有了中國(guó)精神，才能感動(dòng)臺(tái)上臺(tái)下的觀眾。

《綜藝》主編高崎預(yù)言，“代際”元素將成為明年綜藝節(jié)目又一個(gè)全面熱點(diǎn)。電視策劃評(píng)論人、娛樂評(píng)論人舞美師在微博上表示，這類年代懷舊節(jié)目，重點(diǎn)在本土化，成敗在年代情結(jié)情感細(xì)節(jié)的挖掘與把握。眾多專家也表示，“年代秀”的成功恰好印證了地方衛(wèi)視的生存根本，就是創(chuàng)新和差異化。雖然“一檔節(jié)目捧紅一家電視臺(tái)”的例子也屢見報(bào)端，但衛(wèi)視的競(jìng)爭(zhēng)還看持久的創(chuàng)新力。溫情故事感受信仰的力量

12月16日，深圳衛(wèi)視《年代秀》第四季隆重開播。繼第三季節(jié)目成為收視冠軍后，第四季再次深挖“代際互動(dòng)”話題，不僅比賽環(huán)節(jié)有所調(diào)整，更有新明星董浩(微博)、傅藝偉(微博)、孫浩、白凱南(微博)、婁藝瀟(微博)加盟常駐。

第四季《年代秀》繼續(xù)走懷舊感人路線。邀請(qǐng)到不同年代的人物，與年輕人分享生命意義和信仰的力量。

在第二期節(jié)目的《花甲背包客》環(huán)節(jié)，兩位普普通通的花甲老人來到現(xiàn)場(chǎng)。這兩位年過六旬的老人，賣掉了自己的房子，歷時(shí)四年，六次穿越赤道，在“小學(xué)二年級(jí)”英語水平的幫助下，周游全球四十個(gè)多個(gè)國(guó)家。現(xiàn)場(chǎng)，兩位老人樸素表述和真情告白讓眾多明星和觀眾熱淚盈眶。兩人環(huán)游世界的目的很簡(jiǎn)單，老伯伯不想在門前的公園度過晚年，老奶奶希望“抓住生命的尾巴，精彩的活一回”。他們?yōu)橛^眾們展示了專業(yè)的旅游設(shè)備，老奶奶還繪聲繪色的講述了在語言不通的情況下如何買到一杯咖啡的故事。他們說會(huì)這樣一直旅行下去，“不會(huì)停下來，一直到走不動(dòng)了”。我們很多人羨慕，很多人以為難以做到的事情，他們做到了，他們的故事讓人羨慕、感動(dòng)，更能引發(fā)觀眾思考，關(guān)于愛情，關(guān)于生命。在信仰缺失的現(xiàn)代，《年代秀》總能讓我們從過去的故事中找到信仰的力量。本季節(jié)目邀請(qǐng)到兩位中國(guó)第二批女飛行員到現(xiàn)場(chǎng)，講述她們驚心動(dòng)魄的飛行經(jīng)歷和對(duì)愛情和工作的態(tài)度。老人將一生獻(xiàn)給了飛行事業(yè)，為了抗險(xiǎn)救災(zāi)，6天6夜沒休息。高難度救災(zāi)只希望換來三天的休息。為了事業(yè)可以犧牲愛情。而到了不能飛行的年齡卻痛哭流淚。她們把自己的一生獻(xiàn)給了自己鐘愛的事業(yè)，還把自己的孩子送上了藍(lán)天。正如主持人趙屹鷗所說，“這是信仰的力量”。

第四季《年代秀》，不一樣的嘉賓，不一樣的環(huán)節(jié)，一樣的精彩。衛(wèi)視的競(jìng)爭(zhēng)還看持久的創(chuàng)新力。

節(jié)目簡(jiǎn)介

《年代秀》是一檔由深圳衛(wèi)視制作的號(hào)稱“內(nèi)地綜藝旗艦節(jié)目”的全明星代際互動(dòng)綜藝秀，該節(jié)目由深圳廣播電影電視集團(tuán)深圳衛(wèi)視斥巨資邀請(qǐng)各界逾300多位一線明星名人和內(nèi)地一線電視制作團(tuán)隊(duì)。經(jīng)過近1年半時(shí)間精心打造才終于和觀眾見面。每期節(jié)目邀請(qǐng)60、70、80、90、00五個(gè)年代的10位明星嘉賓同臺(tái)互動(dòng)，有不同年代的明星激活的有趣往事、有溫暖的動(dòng)情時(shí)刻、有斗智的競(jìng)技氛圍、有無數(shù)的歡歌笑語。節(jié)目中，五代人組成各自的年代小組，進(jìn)行各種形式的共同娛樂，每一個(gè)小組背后還邀請(qǐng)了相應(yīng)年代的觀眾加油助威。主持人

趙屹鷗，中央電視臺(tái)、深圳衛(wèi)視、河北衛(wèi)視節(jié)目主持人，2011年國(guó)內(nèi)第一檔的全明星陣容代際互動(dòng)綜藝節(jié)目《年代秀》在深圳衛(wèi)視首播。趙屹鷗出任節(jié)目主持人，由央視直接空投深圳衛(wèi)視的趙屹鷗也將風(fēng)格大變，實(shí)現(xiàn)在深圳衛(wèi)視的華麗轉(zhuǎn)身。他幽默瀟灑，自然輕松的主持風(fēng)格深受觀眾喜愛。《年代秀》是一檔由深圳廣播電影電視集團(tuán)深圳衛(wèi)視制作的號(hào)稱“內(nèi)地綜藝旗艦節(jié)目”的綜藝秀，將邀請(qǐng)不同年代的明星講述他們鮮為人知的有趣往事。節(jié)目規(guī)則

概述：《年代秀》節(jié)目分七個(gè)環(huán)節(jié)，其中有五個(gè)環(huán)節(jié)分別是“60年代”，“70年代”，“80年代”，“90年代”，“00年代”，其中還插入了一個(gè)環(huán)節(jié)“老歌新唱”，當(dāng)然，能使整場(chǎng)節(jié)目風(fēng)云驟變的是最后一個(gè)環(huán)節(jié)“卡拉永遠(yuǎn)OK”，在這個(gè)環(huán)節(jié)什么事情都有可能發(fā)生。

年代環(huán)節(jié)：每個(gè)年代的嘉賓都有自己年代的環(huán)節(jié)，每個(gè)年代環(huán)節(jié)都有三道題，前兩題都是每個(gè)年代隊(duì)的嘉賓的必答題，第三道題就是每個(gè)年代隊(duì)的專屬題。前兩題的內(nèi)容都是與這個(gè)年代息息相關(guān)的，比如到了 “60年代”環(huán)節(jié)，就會(huì)出60年代的題目，同時(shí)在年代環(huán)節(jié)里，還會(huì)綜合這個(gè)年代的影視，音樂，習(xí)慣進(jìn)行回憶，來尋找濃濃的當(dāng)年情。

年代專屬題：四種類型：1.我是誰2.我在跳（做、玩、演、吃、扮演、打、參加、乘坐）什么 3.誰在我身邊4.我在聽什么歌

老歌新唱：這個(gè)環(huán)節(jié)就是主持人臨時(shí)邀請(qǐng)?jiān)谧哪甏钨e中的幾位一起演繹老的歌曲，但是卻用一種新的形式去演繹老的歌曲，有時(shí)候主持人會(huì)與幾位嘉賓一起表演。表演之后，嘉賓們換裝后返回現(xiàn)場(chǎng)。接著就會(huì)問一道與這首老歌相關(guān)的題目，這道題目是必答題。卡拉永遠(yuǎn)OK：這個(gè)環(huán)節(jié)就是屏幕會(huì)放出五個(gè)年代的五首不同的歌曲，當(dāng)歌曲到某一句時(shí)，會(huì)突然停止，屏幕上會(huì)顯示一條英文，這個(gè)時(shí)候嘉賓們就要按搶答器，誰按得快誰就進(jìn)行搶答，答對(duì)就加分，但是答錯(cuò)就扣分，而且在屏幕沒有顯示英文前按搶答器，就當(dāng)做搶早，也扣分，搶到題時(shí)不答或棄權(quán)也扣分。

加賽：到了最后，難免會(huì)有打成平手的時(shí)候，這時(shí)就要加賽，比的是轉(zhuǎn)呼啦圈，誰的呼啦圈最晚落地，誰就是這次節(jié)目的獲勝者，有的時(shí)候也會(huì)加一首歌曲搶答題，規(guī)則和 《卡拉永遠(yuǎn)OK》環(huán)節(jié)一樣。記分規(guī)則

1.每個(gè)年代環(huán)節(jié)的前兩道年代必答題和《老歌新唱》環(huán)節(jié)的一道必答題，答對(duì)加五分，答錯(cuò)不扣分。

2.每個(gè)年代的專屬題答對(duì)加五分，答錯(cuò)不扣分。

3.《卡拉永遠(yuǎn)OK》環(huán)節(jié)搶答題答對(duì)加五分，答錯(cuò)、搶到不答、搶早倒扣五分。

4.一些特殊的情況（如加賽一題、唱歌、表演、模仿嘗試、猜拳等）也會(huì)加五分。節(jié)目特色

年代秀是一檔家庭娛樂節(jié)目，不僅包含游戲競(jìng)賽，并且結(jié)合影像、實(shí)物、音樂表演和時(shí)尚秀等元素向整個(gè)時(shí)代致敬，尋找濃濃的當(dāng)年情。節(jié)目中，觀眾看到由60，70，80，90，00不同時(shí)代的五代人組成年代小組，每個(gè)小組組長(zhǎng)均由特邀而來的各界明星大腕領(lǐng)銜擔(dān)綱，這些節(jié)目嘉賓有運(yùn)動(dòng)員、政治家、藝術(shù)家、歌手和演員等。在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，他們會(huì)被問及自身及職業(yè)方面的問題，同時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)朗讀問題，講述自己的時(shí)代故事。

《年代秀》每期節(jié)目敲定10位大牌嘉賓蒞臨現(xiàn)場(chǎng)，并且這一目標(biāo)順利實(shí)施，在2011年年底，《年代秀》刷新了國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目邀請(qǐng)嘉賓的數(shù)量之最，成為當(dāng)之無愧的“綜藝之王”。《年代秀》能邀請(qǐng)到如此多數(shù)目的大腕明星，除了依托深圳廣電力邀的國(guó)際顧問和國(guó)內(nèi)一線編導(dǎo)強(qiáng)大的制作班底，節(jié)目?jī)?nèi)容更是開創(chuàng)國(guó)內(nèi)綜藝之先河。節(jié)目的舞臺(tái)、燈光、聲效嚴(yán)格按照國(guó)際一流標(biāo)準(zhǔn)搭建，囊括各種潮流元素，將美輪美奐地展現(xiàn)時(shí)代魅力。游戲環(huán)節(jié)更是搞笑幽默，競(jìng)技力十足。

試想當(dāng)表演嘉賓穿著真版90年代的魔術(shù)胸罩卻騎著60年代的二八大杠自行車在現(xiàn)場(chǎng)穿行，會(huì)有怎樣的爆笑場(chǎng)景出現(xiàn)？90年代的男生女生，又是否能體會(huì)前輩們經(jīng)歷的歲月洗禮，而機(jī)智回答跨越時(shí)空的智力難題？60-70年代的前輩究竟是老姜還是奧特曼？這些精彩亮點(diǎn)，都會(huì)在深圳衛(wèi)視《年代秀》的熒幕前上爆笑出現(xiàn)。讓不同階層不同年齡段的觀眾，在 懷舊、幽默、喜慶的氛圍里，與時(shí)代共鳴，為電視機(jī)前觀眾朋友們保留一段獨(dú)特的記憶。

在游戲競(jìng)技環(huán)節(jié)中，《年代秀》講究團(tuán)隊(duì)合作，每個(gè)年代回合的冠軍小組及節(jié)目總冠軍小組在該系列節(jié)目最后的年代秀大型季度總決賽中展示各自實(shí)力。年代秀獨(dú)具創(chuàng)意環(huán)節(jié)的還

有每期節(jié)目的結(jié)尾設(shè)有備受觀眾期待的獨(dú)特音樂表演，表演嘉賓匯集過去或當(dāng)今流行的搖滾樂隊(duì)或國(guó)內(nèi)外藝人。

不是所有的明星大腕在綜藝節(jié)目中都能表現(xiàn)的那樣的自然放松、暢所欲言，也不是所有的明星大腕都愿意和觀眾分享壓箱底的隱私和鮮為人知的秘密，但這兩點(diǎn)，在《年代秀》節(jié)目中與廣大觀眾歡樂互動(dòng)的大腕明星全部做到了。可究竟是什么樣的魔力，讓明星卸去了身上的包袱，揭開了矜持的面紗而變得如此真性情？能匯聚如此眾多的明星大腕齊聚一堂實(shí)屬不易，還要讓觀眾能了解更真實(shí)，更有趣，更不一樣的明星，欣賞他們毫無拘束的表演和鮮為人知的背后故事那更是難上加難。導(dǎo)演組可謂絞盡腦汁、想盡辦法突破原有綜藝節(jié)目的固態(tài)形式，而用更貼心，更真實(shí)，更有型的表現(xiàn)手法展現(xiàn)明星們不一樣的魅力，讓廣大觀眾真真切切地感受到，其實(shí)明星也是擁有七情六欲，會(huì)驕傲犯錯(cuò)的普通人。而這一切一切的出發(fā)點(diǎn)，都源自《年代秀》的創(chuàng)辦本意，即還原年代魅力，重塑最真實(shí)最生活的時(shí)代英雄，難怪眾多明星都在節(jié)目中毫不保留的秀出了自己的“第一次”，著實(shí)給觀眾帶來了不一樣的“驚喜”。如曾出現(xiàn)在節(jié)目的嘉賓有：朱明瑛、姜昆、瞿穎、喻恩泰、何炅、陳赫等偶像大腕。

相關(guān)各綜藝類節(jié)目調(diào)整

限娛令出臺(tái)后，明確提出從明年1月1日起，34個(gè)電視上星綜合頻道要提高新聞?lì)惞?jié)目播出量，而個(gè)衛(wèi)視每周的娛樂節(jié)目不能超過兩檔，每年的選秀節(jié)目不得超過10個(gè)。

而面對(duì)“限娛令”，各大以娛樂類節(jié)目撐腰的衛(wèi)視立即出臺(tái)應(yīng)對(duì)之策，“力保王牌節(jié)目”、“調(diào)整播出時(shí)段”、“撤換部分節(jié)目”等成為大家普遍采用的方式。但限娛令對(duì)年代秀卻是毫無影響。

總局的態(tài)度是凡事涉案、記錄社會(huì)陰暗矛盾面的節(jié)目都要受到限制，同時(shí)鼓勵(lì)制作和諧、健康、主旋律的節(jié)目，如文化藝術(shù)鑒賞或歷史地理天文類節(jié)目。年代秀就數(shù)以后者，所以未收到影響。

第四篇：電視節(jié)目賞析論文

中國(guó)影視節(jié)目賞析

——之《看上去很美》觀后感

《看上去很美》是導(dǎo)演張?jiān)拇碜髌分弧＿@部影片真實(shí)地再現(xiàn)了我們的教育，在那樣一種教育體制下，兒童的性格被扭曲，天性被磨滅，一個(gè)個(gè)都成了成人的附庸，聽話成了好孩子的標(biāo)準(zhǔn)。

《看上去很美》講述了主人公方槍槍在幼兒園的生活。在影片中，說的都是一些幼兒園的瑣事，主人公全是幾歲的孩子。有人可能會(huì)說，如果拍的真實(shí)，幾歲的孩子會(huì)有什么故事呢？張?jiān)貌灰粯拥慕嵌雀嬖V我們，拍的很真實(shí)，有很驚天動(dòng)地的故事。

其實(shí)《看上去很美》沒有一個(gè)主心骨的故事，發(fā)生的全是孩子的成長(zhǎng)過程中，或者說那個(gè)階段的故事。我們?cè)诳催^影片后，在心里一定會(huì)有一些撞擊，會(huì)有一些感慨，也會(huì)有些悲哀。因?yàn)榘l(fā)生在他們身上的故事正好折射出了我們的幼兒時(shí)代。

方槍槍的爸爸由于工作的原因不得不把孩子放在幼兒園里，剛到幼兒園，槍槍的眼神充滿了好奇也有些害怕。但是看到他的樣子你會(huì)覺得這個(gè)孩子太可愛了，象戰(zhàn)士一樣。其實(shí)方槍槍就是一個(gè)戰(zhàn)士，如果把他們的故事放到成人的世界中去，那他就是一個(gè)戰(zhàn)士。他和傳統(tǒng)斗爭(zhēng)，和規(guī)矩斗爭(zhēng)。在整個(gè)社會(huì)大背景下，他又注定了失敗。失敗后他又有迷茫，又有斗爭(zhēng)。這非常象勇敢的戰(zhàn)士。也許張?jiān)拖胗梅綐寴寔砀嬖V人們，不要隨波逐流，要有戰(zhàn)斗的精神，象個(gè)戰(zhàn)士一樣活著。方槍槍這個(gè)名字本身也是很強(qiáng)的戰(zhàn)斗性的。

他的第一場(chǎng)戰(zhàn)斗是他的辮子和老師之間的斗爭(zhēng)。但他沒占得一點(diǎn)優(yōu)勢(shì)，很快便被老師剪掉辮子，和別的小朋友變的一樣。方槍槍的大聲哭喊也沒能讓老師變心。在這里，辮子可能代表了非主流，但一定會(huì)讓世俗的觀念排擠出去。就好象中國(guó)的哲學(xué)，我們從小就學(xué)習(xí)的是馬克思主義哲學(xué)，就認(rèn)為他是對(duì)的，別的都不對(duì)。可是馬克思在創(chuàng)立他的哲學(xué)時(shí)他不一樣借鑒了很多別的哲學(xué)流派？難道借鑒的東西不對(duì)，他的就對(duì)了。再看看發(fā)達(dá)國(guó)家，是很多哲學(xué)共存的地方。所以，在現(xiàn)在是值得我們反思的，難道非主流的東西就是錯(cuò)的嗎？

《看上去很美》用孩子的眼光記錄了孩子的成長(zhǎng)，在表現(xiàn)他的成長(zhǎng)過程時(shí)真的是惟妙惟肖。方槍槍開始的時(shí)候和班級(jí)的南燕走的很近，很想和她成為好的朋友，但不幸的是遭到了拒絕。于是他把眼光轉(zhuǎn)向了妹妹北燕，更不幸的是也遭到了拒絕。可以說一個(gè)人在遭到這么多打擊的時(shí)候可能會(huì)從方槍槍的身上看到很多自己的影子。《看上去很美》用了大量的這種故事情節(jié)展開了孩子的心理世界。可以說孩子的心理世界也是非常豐富的，所以不要老是說孩子嘛，能怎么樣呢？我們要關(guān)注孩子的想法，他們的思想，把他們當(dāng)一個(gè)人來看待。而電影里方槍槍所有的行為都成了老師眼里的刺。其實(shí)方槍槍做的只是想讓別人關(guān)注他，想讓人注意他。但是老師沒有理解他的用意，不斷的批評(píng)，指責(zé)。影片中有這樣一個(gè)情節(jié)。一個(gè)小朋友的爸爸來接他。開始的時(shí)候老師很有原則，不到時(shí)間不讓接。但一聽說他是個(gè)官員時(shí)卻滿臉是笑的讓他來參觀幼兒園的小紅花的評(píng)比。領(lǐng)導(dǎo)看到方槍槍和另一個(gè)小朋友沒小紅花，就過問了一下。老師馬上就說今天的還沒評(píng)，他們倆都有。這不禁讓我啞然，難道方槍槍得到的小紅花要?dú)w功于這位領(lǐng)導(dǎo)，看起來好象是的。但是，老師當(dāng)著所以學(xué)生這樣做是不是給學(xué)生心理上造成影響呢？老師這樣的不負(fù)責(zé)任是把孩子當(dāng)個(gè)體了嗎？顯然不是！中國(guó)教育的又一悲哀。其實(shí)這個(gè)場(chǎng)景是非常真實(shí)的，在現(xiàn)實(shí)生活中也是存在的。而且是普遍的。

方槍槍在幼兒園做了一次很重要的事情，那就是告訴別的小朋友老師是妖怪，然后帶領(lǐng)小朋友去捆綁老師。可以說這件事情很有意思，方槍槍到底出于什么樣的目的呢？是不是因?yàn)檫@個(gè)老師平時(shí)對(duì)他不好？還是有什么其他含義？如果說《看上去很美》是想告訴我們要和世俗和傳統(tǒng)做斗爭(zhēng)的話，那這段描寫就應(yīng)該是告訴我們斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)者是重要的，方法是重要的。其實(shí)領(lǐng)導(dǎo)者可能也象方槍槍這樣是個(gè)與眾不同的人。

《看上去很美》從名字上我們可以看出些作者的想法。在漢語中，“看上去……”一般是指表面的東西，往往實(shí)際是和他相反的。那么“看上去很美”是不是也在告訴我們其實(shí)并不美。是的，那到底是什么不美呢？中國(guó)的教育嗎？戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗過程嗎？前方是光明的，道路是曲折的嗎？到底是什么不美呢？這些都是我們深思的地方.....

第五篇：電視節(jié)目賞析報(bào)告

西安*****

電視節(jié)目賞析報(bào)告

專業(yè)班級(jí)：安全000班學(xué)生姓名：****

學(xué) 號(hào) ：1111111111

電話:***1年11月22日

電視節(jié)目賞析報(bào)告

現(xiàn)在是一個(gè)全民娛樂的時(shí)代，娛樂化是我們?cè)偈煜げ贿^的詞語。電視節(jié)目作為一種娛樂文化，以“文化引導(dǎo)娛樂”為欄目的終極目標(biāo)，重視節(jié)目含金量是十分必要的。電視綜藝類節(jié)目的地位和作用越來越受到人們的關(guān)注,電視綜藝類節(jié)目的制作傳播方式成功與否將直接影響節(jié)目的傳播效果，因此就要我們制作出有深度、有底蘊(yùn)又不失娛樂化的電視節(jié)目精品。

在全球電視業(yè)迅猛發(fā)展的今天,不論是境內(nèi)媒體還是境外媒體,不論是體制內(nèi)的電視機(jī)構(gòu)還是獨(dú)立制作的影視傳媒公司,電視節(jié)目綜藝類節(jié)目的地位和作用越來越受到人們的關(guān)注和重視。現(xiàn)代社會(huì)各層次的人群都面臨很大的社會(huì)壓力,越來越多的人收看電視節(jié)目都僅限于收看電視綜藝類節(jié)目,此種形勢(shì)下,電視綜藝類節(jié)目的制作傳播方式成功與否將直接影響節(jié)目的傳播效果,這一點(diǎn)已經(jīng)得到電視界的普遍認(rèn)同。

分眾化現(xiàn)象是能看頻道專業(yè)專業(yè)化的發(fā)展的。頻道專業(yè)化是電視媒介從“廣”播走向“窄”播,從傳者中心走向受者中心的必然趨勢(shì),是對(duì)大量同質(zhì)化的綜合頻道無序競(jìng)爭(zhēng)、資源浪費(fèi)的有力反駁,目的是實(shí)現(xiàn)各種傳播資源的優(yōu)化配置,獲取最大的傳播效益,進(jìn)而使媒介自身獲取最大的經(jīng)濟(jì)效益。

長(zhǎng)期以來,在中國(guó)電視市場(chǎng)上,由于電視劇、新聞、綜藝節(jié)目、法制節(jié)目等各類型節(jié)目的播出效應(yīng),再加上對(duì)優(yōu)勢(shì)電視節(jié)目快速復(fù)制和效仿,專業(yè)頻道的同質(zhì)化現(xiàn)象仍比比皆是。

根據(jù)受眾的收視需求,首先是頻道專業(yè)化的步伐從中央走到地方,甚至在制播分離成為主流媒介制作方式的今天,節(jié)目制作的類型化之路也在各地域的主流媒體、制作公司一一展開。在商界,一直以來信奉著“顧客就是上帝”的從業(yè)宗旨。在媒體競(jìng)爭(zhēng)日益加劇的今天,如何贏得受眾——媒體的上帝——便成為每一個(gè)媒體人所追求的。

受眾是大眾傳媒中信息的接受者,同時(shí)在信息的循環(huán)流動(dòng)中也將成為信息的傳播者。如何利用受眾的身份和特質(zhì)來實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的完美傳播效果,如何利用受眾的收視認(rèn)同提升電視節(jié)目質(zhì)量,如何利用受眾的收視需求打造主持人的形象,電視節(jié)目的傳播效果以及傳播的準(zhǔn)備階段,都應(yīng)該受到受眾的需求的影響。大眾傳媒中主持人形象的審美態(tài)度,直接影響到主持人的定位以及其形象的塑造。他們對(duì)主持人定位的影響不僅僅是外在形象上的,更包括對(duì)內(nèi)在氣質(zhì)、語言表達(dá)方式、非語言信號(hào)形態(tài)等多方面因素。

頻道的專業(yè)化自上世紀(jì)九十年代末期從中央到地方的發(fā)展之路,中國(guó)的主流電視媒體建立了數(shù)量不菲的專業(yè)頻道。近些年來,專業(yè)頻道事實(shí)上放棄了純專業(yè)

化的路子,走上“準(zhǔn)專業(yè)化”的發(fā)展模式。

就目前電視市場(chǎng)的實(shí)際情況來看,如何為頻道專業(yè)化制定一個(gè)比較可行的策略是尤為重要的。有一位電視理論家曾經(jīng)講過,“專業(yè)頻道不專是很正常的,因?yàn)橹袊?guó)本身還沒有進(jìn)入到頻道專業(yè)化的時(shí)代,誰要是率先走入,就會(huì)受到市場(chǎng)的懲罰。”但是,這個(gè)時(shí)期各頻道必須首先能夠生存,基于此再拓展專業(yè)欄目,培養(yǎng)受眾,積累市場(chǎng),等到市場(chǎng)條件成熟,專業(yè)化環(huán)境也已經(jīng)形成。

目前電視節(jié)目的分類很多。電視綜藝節(jié)目是一種娛樂性的節(jié)目形式,通常包含了許多性質(zhì)的演出,例如音樂與搞笑等類型,期間融合了音樂、舞蹈、表演、戲劇、雜技等多種類型的藝術(shù)樣式。為增強(qiáng)互動(dòng)性與現(xiàn)場(chǎng)感,大部分的電視綜藝節(jié)目會(huì)邀請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾參加錄影,但也有現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況播出的節(jié)目。

電視娛樂節(jié)目形態(tài)從單一走向多樣、從板滯走向靈動(dòng)的變化,折射出電視傳媒角色意識(shí)的演變與電視娛樂節(jié)目創(chuàng)作理念的發(fā)展。在電視娛樂節(jié)目形態(tài)演進(jìn)的表相背后,蘊(yùn)含著電視傳媒角色變遷的社會(huì)背景、理論依據(jù)與文化意義。

電視綜藝節(jié)目就類型上劃分有問答類節(jié)目、游戲類節(jié)目、飲食類節(jié)目、選秀類節(jié)目(真人秀類節(jié)目)、婚姻速配節(jié)目、談話節(jié)目、音樂節(jié)目、文藝晚會(huì)等。

近年來,電視綜藝節(jié)目的恢復(fù)性增長(zhǎng)引人矚目。在2004年評(píng)選的以收視率和市場(chǎng)份額為主要衡量指標(biāo)的《百佳優(yōu)秀電視欄目》中,綜藝節(jié)目占到三十多席。《幸運(yùn)52》、《非常6+1》等優(yōu)秀綜藝欄目的實(shí)踐證明,提升綜藝節(jié)目的市場(chǎng)表現(xiàn),可以減少電視臺(tái)對(duì)于單一節(jié)目類型(電視劇)的倚重,豐富觀眾的選擇,增加電視節(jié)目的整體競(jìng)爭(zhēng)力。

與其他節(jié)目類型一樣,綜藝節(jié)目的頻道競(jìng)爭(zhēng)主要在中央電視臺(tái)和省級(jí)電視臺(tái)之間展開,城市臺(tái)綜藝節(jié)目收視份額的上升雖然明顯,但仍處于弱勢(shì)地位。而就中央電視臺(tái)和省級(jí)電視臺(tái)來看,兩者在綜藝節(jié)目收視市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系,在近年來發(fā)生了戲劇性的逆轉(zhuǎn)。2000年到2002年,省級(jí)臺(tái)領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)明顯,2003年,省級(jí)臺(tái)在中央電視臺(tái)和城市電視臺(tái)雙方面的擠壓下,收視份額下滑,與中央電視臺(tái)持平。2004年開始,中央電視臺(tái)的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)明顯。從行業(yè)全局出發(fā),消除影響綜藝節(jié)目收視份額的消極因素,制定鼓勵(lì)節(jié)目制作、交易的積極措施,是未來提高電視綜藝娛樂節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的重要保證。

多年來,我國(guó)電視臺(tái)節(jié)目生產(chǎn)一直處于自產(chǎn)自銷狀態(tài),節(jié)目銷售的潛質(zhì)沒有受到充分重視。對(duì)于中央臺(tái)、省級(jí)臺(tái)和實(shí)力較強(qiáng)的城市臺(tái)來說,綜藝節(jié)目的自制量往往超過購買量。長(zhǎng)期以來積累的制作經(jīng)驗(yàn)、資源配置使電視臺(tái)在綜藝節(jié)目上有相當(dāng)?shù)闹谱髂芰?通常都擁有一個(gè)或幾個(gè)品牌型的綜藝欄目(包括外包,因?yàn)槎鄶?shù)外包節(jié)目版權(quán)屬于電視臺(tái))。自產(chǎn)自銷一直是我國(guó)電視臺(tái)節(jié)目經(jīng)營(yíng)的突出缺陷,電視臺(tái)的利潤(rùn)主要來源于對(duì)播出渠道的控制(體現(xiàn)為廣告收入)。要改變這樣的局

面,應(yīng)從改變目前節(jié)目評(píng)價(jià)體系入手。目前,我國(guó)電視臺(tái)節(jié)目評(píng)價(jià)體系主要包括技術(shù)質(zhì)量評(píng)價(jià),領(lǐng)導(dǎo)、專家評(píng)價(jià),收視率評(píng)價(jià),廣告收入評(píng)價(jià)等幾個(gè)方面。這個(gè)體系下,電視臺(tái)制片人關(guān)心的是他的節(jié)目在所屬頻道首播時(shí)的收視率和廣告收入,至于在全國(guó)其他地區(qū)是否有收入,在一段時(shí)期內(nèi)是否有反復(fù)發(fā)行的價(jià)值,也就是節(jié)目總體經(jīng)營(yíng)收入的潛力,完全不在電視臺(tái)制片人的考慮范圍之內(nèi)。相反,國(guó)內(nèi)大型民營(yíng)制作公司在項(xiàng)目上馬前,會(huì)廣泛接觸全國(guó)的電視臺(tái)和廣告主。他們的原則是為全國(guó)制作節(jié)目,在全國(guó)范圍內(nèi)消化成本。不同的制作出發(fā)點(diǎn),促成了不同視野的節(jié)目,再加上對(duì)營(yíng)銷的重視程度、營(yíng)銷隊(duì)伍的配備等,使得電視臺(tái)和大型民營(yíng)公司在節(jié)目經(jīng)營(yíng)能力上的差距觸目驚心。

目前,全國(guó)的綜藝娛樂節(jié)目主要有:一是演播室綜藝類如《快樂大本營(yíng)》,二是選秀類如《超級(jí)女聲》、《絕對(duì)唱響》、《中國(guó)達(dá)人秀》、《紅歌會(huì)》等,三是綜藝和選秀結(jié)合的K歌類節(jié)目如《誰敢來唱歌》、《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》等,四是魔術(shù)選秀綜藝類;五是小品、地方文藝集成類。受國(guó)家廣電總局政策控制和調(diào)劑,2008年以來,省級(jí)衛(wèi)視的綜藝節(jié)目創(chuàng)新雖較多,但其方向和趨勢(shì)向主流化和健康化方向發(fā)展,在內(nèi)容上積極融入主流化元素。多臺(tái)播出在競(jìng)爭(zhēng)同時(shí)也形成一股“熱流”,相互影響,刺激收視。合力形成了紅火的各類娛樂節(jié)目市場(chǎng),培養(yǎng)了穩(wěn)定的受眾群,各臺(tái)播出時(shí)間的差異使得相同的受眾群在不同時(shí)間收看同質(zhì)“K歌”節(jié)目,各頻道從中分別受益,收視表現(xiàn)良好。該類節(jié)目融合了綜藝娛樂節(jié)目的綜合元素以及選手PK要素,大演播室,現(xiàn)場(chǎng)觀眾群場(chǎng)面較大,每一位選手都獲得一種明星感。同時(shí),結(jié)合了多種類型綜藝節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)元素。“K歌”類節(jié)目參與更加簡(jiǎn)單和平民化,不要求具有專業(yè)的音樂素質(zhì),只要記著歌詞或者能唱準(zhǔn)音準(zhǔn),就有可能獲得大獎(jiǎng)。其核心是平民化的娛樂,是一種簡(jiǎn)單的人人都可參與的“卡拉OK”比賽,與選秀類節(jié)目其標(biāo)準(zhǔn)要打造演藝歌唱明星具有很大差異。正是這種更加平民化與簡(jiǎn)單化的娛樂方式獲得了較多的參與者與關(guān)注。

長(zhǎng)久以來，我國(guó)電視承載更多的是政治與宣傳的功能，即使是娛樂，也只能寓教于樂，不存在西方概念上那種純粹的娛樂節(jié)目。改革開放之后，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)型將電視從政治工具的束縛中解脫出來，信息、娛樂功能遂成為其發(fā)展的新空間。于是，當(dāng)國(guó)際媒介間的交流不斷加強(qiáng)和深入時(shí)，我們看到了其他國(guó)家有趣的娛樂節(jié)目形式，同時(shí)，出于一定的市場(chǎng)敏感度，我國(guó)電視節(jié)目制作人在適宜的時(shí)機(jī)將他國(guó)的節(jié)目形式引入，這種模仿出來的節(jié)目竟然得到觀眾的青睞。一家電視臺(tái)成功了，其他電視節(jié)目制作商競(jìng)相模仿，于是一段時(shí)日過后，呈現(xiàn)在我們眼前的便是幾個(gè)類似的娛樂節(jié)目之間的競(jìng)爭(zhēng)。這種類似，不僅表現(xiàn)在節(jié)目創(chuàng)意上，還具體表現(xiàn)在節(jié)目形式、比賽機(jī)制等細(xì)節(jié)方面。

在引入其他國(guó)家節(jié)目并尋求自身發(fā)展的過程中，我們不必驚恐于對(duì)西方節(jié)目形式的抄襲，因?yàn)椋７聦?shí)際上是創(chuàng)新的前奏，就像一個(gè)初生的嬰兒一般，他必須通過模仿大人的發(fā)聲從而學(xué)會(huì)說話，模仿大人的舉止從而學(xué)會(huì)走路。所以，國(guó)內(nèi)的電視節(jié)目制作人既然有意識(shí)將國(guó)外流行的娛樂節(jié)目形式引入本國(guó)，就說明在我國(guó)電視市場(chǎng)空間已漸入寬容多元化的時(shí)代，制片人有了市場(chǎng)的意識(shí)、有了娛樂的意識(shí)，具備了這種意識(shí)，我國(guó)娛樂節(jié)目的走向就有了一個(gè)穩(wěn)實(shí)的基點(diǎn)，從這一基點(diǎn)延伸開來，便可產(chǎn)生自主、創(chuàng)新的發(fā)展萌芽。

從形式到內(nèi)容，學(xué)到優(yōu)秀節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)后，再注入自己的主題靈魂，一個(gè)節(jié)目便完成從初級(jí)模仿到高級(jí)模仿的蛻變，以后再怎么走？惟有創(chuàng)新，將新元素、新特征、新亮點(diǎn)融入節(jié)目之中，或?qū)ζ涓牧迹蛲耆肀脔鑿剑@樣才能產(chǎn)生持久的看點(diǎn)以吸引觀眾的興趣。