第一篇：中國當代文學專題形考答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．所謂“十七年”文學，是指_1949__年至“文革”前的文學。

2．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現出一種輕松歡快的“農村新生活的情調”。

3．趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、浩然的《艷陽天》，都不約而同地把目光對準了當時農村的合作化運動。

4．1953年，李凖發表的短篇小說《不能走那條路》，率先在農村題材創作中引入了“兩條道路”斗爭的觀念，被稱作“當代小說中第一篇觸及農村兩條道路斗爭的作品”。

5．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。

6．1962年8月召開的“農村題材短篇小說座談會”，史稱“大連會議”。7．《鐵木前傳》從第6章開始，一個叫小滿兒的姑娘出現后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。

8．《暴風驟雨》和《山鄉巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現了中國農村兩次巨大變革。前者表現的是東北解放區的土改運動，后者表現的是湖南山鄉的農業合作化運動。

9．“十七年時期”描寫農村合作化運動的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉巨變》，還是稍晚出現的柳青的《創業史》等。

10．記錄現代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》等。

11．《紅旗譜》以農民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的故事為線索。

12．《組織部新來的青年人》的情節和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫的《在醫院中》。

13．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、“季節系列”中的錢文等。14．陳忠實的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉土文學的經典，一部是都市文學的名篇。

15．在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現出了夏衍的《考驗》、安波的《春風吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》等優秀作品。

16．在60年代初出現的當代戲劇文學創作第二個高潮中，京劇現代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》等。17．京劇《智取威虎山》取材于曲波的長篇小說《林海雪原》。

18．80年代初期的實驗戲劇（或稱“試驗性話劇”）主要有馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健的《車站》、馬中駿等的《路》、劉樹綱的《十五樁離婚案的調查》等。

19．90年代以后的優秀劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》，以及李龍云的《正紅旗下》、過士行的《鳥人》等。

20．《天下第一樓》描寫的是民國初年京城老字號烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）

1．《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是（C）。A．劉雨生B．梁生寶C．王金生D．李月輝 2．《創業史》中“中間人物”的代表是（B）。A．“糊涂涂” B．梁三老漢C．“亭面糊” D．陳先晉

3．在當代文學史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽之間”，只有一篇小說除外。這篇小說是（D）。

A．《三里灣》B．《“鍛煉鍛煉”》C．《賣煙葉》D．《登記》

4．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發明家（A）。

A．王玉生 B．馬有翼C．王金生 D．滿喜

5．在“十七年時期”，最具傳統文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農村題材小說家是（C）。A．趙樹理 B．孫犁C．周立波 D．柳青

6．“十七年時期”描寫農村合作化運動的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里灣》B．《鐵木前傳》C．《艷陽天》D．《山鄉巨變》 7．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A．《我是太陽》B．《激情燃燒的歲月》C．《歷史的天空》D．《亮劍》 8．《蝴蝶》描寫的共產黨高級干部形象是（B）。A．林震 B．張思遠C．曹千里D．鐘亦誠

9．第一批八個“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。

A．《白毛女》 B．《紅色娘子軍》C．《沙家浜》D．《智取威虎山》10．高行健與劉會遠合作實驗話劇是（A）。

A．《絕對信號》 B．《車站》C．《現代折子戲》D．《野人》

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．“山藥蛋派”的主要作家有（ABD）等。A．束為 B．馬烽C．孫犁 D．西戎

2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A．從維熙 B．劉紹棠C．房樹民 D．韓映山 3．“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。A．韓少功 B．古華 C．周健明 D．李凖

4．“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經典”主要有（BCD A．《三里灣》B．《林海雪原》C．《紅旗譜》D．《紅巖》 5．“反思文學”的主要作品有（ABC）等。）等。A．古華的《芙蓉鎮》B．高曉聲的《李順大造屋》C．張煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》

6．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。

A．鄧一光的《我是太陽》 B．都梁的《亮劍》C．徐貴祥的《歷史的天空》 D．吳強的《紅日》

7．王蒙90年代的“季節”系列長篇小說主要有（ACD）等。

A．《戀愛的季節》B．《失戀的季節》C．《躊躇的季節》D．《狂歡的季節》 8．《茶館》中三個主要人物是（BCD）。A．松二爺B．王利發C．常四爺D．秦仲義

9．第一批八個“革命樣板戲”中的現代芭蕾舞劇是（AD）。A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《紅色娘子軍》 10．《絕對信號》描寫的主要人物是（ABC）。A．黑子B．蜜蜂C．小號D．狗熊

四、簡答題（每題10分，共20分）

1．孫犁和周立波都對自己筆下的人物充滿深情厚意，但二人的表達方式又有很大的不同。以《鐵木前傳》和《山鄉巨變》為例簡要說明。(《中國當代文學專題研究》P18)2．簡要說明《茶館》新穎而獨特的戲劇結構。(《中國當代文學專題研究》P50)

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

1．說明“樣板戲”與“京劇現代戲”的辯證關系，并結合《沙家浜》的樣板化過程，談談你對樣板戲藝術價值的看法。(《中國當代文學專題研究》P52-53，56-57)2．《車站》在藝術形式上有哪些新的嘗試，在內容上又融入了作家對當時社會問題的什么看法？你是如何評價這部作品的？(《中國當代文學專題研究》P62)電大《中國當代文學專題》平時作業2及答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。2．王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來的青年人》中的劉世吾、《蝴蝶》中的張思遠、《相見時難》中的翁式含、《躊躇的季節》中的犁原等。3．1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉向了歷史題材的創作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。

4．蔡其矯的《生活的歌》、李季的《玉門詩抄》、邵燕祥的《到遠方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等，都是50年代工農業建設的寫照。

5．聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風景畫。

6．新時期初期鄉土文學的優秀作品主要有何士光的《鄉場上》、古華的《芙蓉鎮》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒有航標的河流上》等。

7．2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉村的現狀和歷史為主題的作品。

8．中國當代文學史上最先出現的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節日》、艾青的《我想念我的祖國》、胡風的《時間開始了》、臧克家的《有的人》等。

9．郭小川的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當代政治抒情詩開了一代詩風。

10．《天安門詩抄》北京第二外國語學院漢語教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門詩歌運動”中的詩歌。

11．朦朧詩論爭中出現的“三個崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。12．在改革開放后的30余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實的《白鹿原》等鄉土文學作品，標志著當代文學的最高成就。13．陳應松以描寫湖北神農架山區的山民生活見長，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫作”的代表性作家的聲譽。

14．莫言以中篇小說《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。

15．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。

16．鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。

17．陳染的第一部長篇小說《私人生活》以女性視角，大膽表現了對自戀和同性戀的贊美。

18．王安憶的《錦繡谷之戀》寫一個女人婚外精神戀的白日夢，即女編輯在一次筆會上暗戀一個男作家的故事。

19．王安憶的《啟蒙時代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。

20．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女“我”（肖濛）的成長經歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）

1．50年代中期大膽突破“禁區”的詩歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》 B．《養花人的夢》C．《草木篇》 D．《遲開的玫瑰》 2．80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的是（A）。A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鮑莊》D．《厚土》

3．2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉村的現狀和歷史為主題的，這部作品是（C）。

A．《秦腔》B．《湖光山色》C．《暗算》D．《額爾古納河右岸》

4．遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（D）。A．《霧月牛欄》 B．《岸上的美奴》C．《親親土豆》D．《北極村童話》 5．莫言的成名作是（A）。

A．《透明的紅蘿卜》B．《紅高粱》C．《白狗秋千架》 D．《檀香刑》 6．張潔的關于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀末的長卷小說（C）。A．《方舟》 B．《愛，是不能忘記的》C．《無字》 D．《祖母綠》 7．王安憶以雯雯為主人公的小說是（C）。

A．《崗上的世紀》B．《小鮑莊》C．《雨，沙沙沙》 D．《長恨歌》 8．王安憶創作風格轉變的標志之作，也是尋根文學的佼佼之作是（D）。A．《小城之戀》B．《長恨歌》C．《荒山之戀》D．《小鮑莊》 9．《玫瑰門》的主人公是（B）。A．竹西 B．司猗紋C．蘇眉 D．莊老太爺

10．一同被當作是女性文學代表作的兩部小說是《一個人的戰爭》和（A）。A．《私人生活》 B．《與往事干杯》C．《無處告別》D．《嘴唇里的陽光》

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．《三里灣》塑造得最成功的人物是熱衷于個人致富的（ACD）等。A．“糊涂涂” B．王金生C．“常有理” D．范登高 2．王蒙筆下的干部形象主要有（ACD）等。A．劉世吾B．錢文 C．張思遠 D．犁原

3．1960年前后，長篇敘事詩的創作出現了一個熱潮，主要有（ABC）等。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車傳》D．郭小川的《望星空》

4．汪曾祺小說的主要作品有（ACD）等。

A．《受戒》 B．《蒲柳人家》C．《大淖記事》 D．《故里三陳》 5．劉震云以鄉村生活為題材的作品主要有（ACD）等。A．《塔鋪》B．《狗日的糧食》C．《頭人》D．《故鄉天下黃花》 6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。A．白嘉軒 B．鹿三C．鹿子霖 D．郭舉人 7．《檀香刑》的敘述者分別是（ACD）等。A．趙甲 B．錢乙 C．孫丙 D．眉娘

8．50年代優秀的女作家主要有（ABC）等。A．宗璞 B．茹志鵑C．楊沫 D．王安憶 9．王安憶的“三戀”是指（ACD）。

A．《荒山之戀》 B．《世紀之戀》C．《小城之戀》D．《錦繡谷之戀》 10．鐵凝創作的第三個時期大致從1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。A．《大浴女》 B．《孕婦和牛》C．《玫瑰門》D．《笨花》

四、簡答題（每題10分，共20分）

1．“崛起的一代”主要指哪些詩人？他們在創作上呈現出哪些共同特點？他們與“朦朧詩”是什么關系？(《中國當代文學專題研究》P72)2．小說《玫瑰門》中“玫瑰門”有什么隱喻？(《中國當代文學專題研究》P118)

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。1． 白嘉軒是白鹿村的族長。既仁義忠厚，又冷酷無情，這個人物的復雜性，也體現了儒家文化的復雜性。試結合作品的具體內容和你自己的看法，分析白嘉軒的形象。

①(《中國當代文學專題研究》P100 ②白嘉軒形象的意義，不僅在于他的身上表現出的那種頑強的生命意志和一種邪不壓正的精神力量，而且在于向人們揭示出傳統文化強大而頑強的生命力，進而透視出傳統文化對現代社會、現代生活和現代生命的潛在的、頑強的影響力，同時也揭示出中國社會、文化心理結構變換的艱難性。

2．通過《紅高粱》講述的“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮的故事，從愛情和戰爭兩個方面說明“紅高粱精神”的含義，并談談你是如何理解作者從中發掘出的“種的退化”的命題的？(《中國當代文學專題研究》P102)①“紅高粱精神”：它秉領天地精華、粗枝大葉、抗旱抗澇、生氣勃勃、充滿了野性，承載了作為人的原始生命力的象征意義。它帶人們去闖蕩荊棘叢生、虎狼橫行的世界，它是人們的護身符。它體現在自立自強、生機昂然、熱情奔放、敢作敢為、敢愛敢恨、周身洋溢著陽剛與血性、渾身充滿著蓬勃的生命力的余占鰲和有著非同一般的機智和膽識、具有浪漫不羈心靈的戴鳳蓮等人物形象身上。這種天不怕地不怕的性格，正是“紅高粱性格”的鮮明體現，對自由生命的熱愛和追求，對現代人生命的回歸和蓬勃生命力的呼喚都以紅高粱為載體，由這種充滿也行生命力的紅高粱傳達出來。莫言通過“紅高粱”贊美了高密縣東北鄉人紅高粱般的性格，贊美祖輩洋溢著的原始生命力和無所畏懼的精神，贊美了作為人最本真的欲望和追求，而這一望無際，莊嚴肅穆的紅高粱不僅僅是“我爺爺”“我奶奶”生活、戰斗的場景，它已經成為一種象征，一種符號，一種暗示和一種生命力的傳達。是他們家族的光榮的圖騰和高密東北鄉傳統精神的象征，是優秀的傳統民族精神的象征。它和“可憐的、孱弱的、猜忌的、偏執的、被毒酒迷幻了靈魂的孩子”的后代子孫的孱弱形成了鮮明對比。

②“種的退化”：《紅高粱》在現代歷史戰爭題材的創作中開辟出一個鮮活生動的民間世界，是作家寄托在民間話語空間里的內心你情感。敘述者在小說開頭有一段充滿激情的感嘆，極力贊美他的故鄉，贊美他的那些豪氣蓋天的先輩，莫言關于對象的“純種”有著固執的愛。在《紅高粱》中他對純種的紅高粱以及象征著“人”的純種的呼喚更為急切。他甚至不惜直接向歷史和未來發言：并稱先輩的所作所為和他們的英勇悲壯“使我們這些活著的不肖子孫相形見絀，在進步的同時，我真切感到種的退化。”在這里，莫言所謂的“種的退化”就是人的異化，對未異化的自立自強的人的贊歌，可視作《紅高粱》系列的總主題。為了完成這一主題，莫言將家鄉的典籍和非典籍的文化積淀作了自己的審美評價后，用奇想構造了紅高粱世界中的嚴酷的生存狀態。粗枝大葉、抗旱抗澇、生氣勃勃、充滿了野性“洸洋血海般的紅高粱”，是莫言審美理想中的人的純種象征物，在作品中也就成了意象。這種對“紅高樓精神”的贊美與對“種的退化”的感嘆貫穿在整部小說中，而且愈加變得濃烈感人，其中所體現出來的無疑是一種作家把民間作為理想的生存狀態。民間是自由自在無法無天的所在，民間是生機昂然熱情奔放的狀態，民間是輝煌壯闊溫柔淳厚的精神，這些都是人所憧憬的自由自在的魅力之源。敘述者以這樣一種民間的理想狀態來對比現實生活，卻發現這種狀態只是過去時態的存在，高密東北鄉的英雄劇全都上演在已經逝去的時間中，這不能不令他感到遺憾，不能不令他屢屢發出文明進步隱含種性退化的感慨。這種遺憾與感慨反過來又強化了對曾經存在過的民間自在狀態的理想化與贊美，從而使其呈現出了更為燦爛奪目的迷人色彩。

電大《中國當代文學專題》平時作業3及答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關于耙耬山脈的鄉村神話《年月日》、《日光流年》、《堅硬似水》、《受活》等，機敏地接受了以拉美文學為代表的現代世界文學影響。2．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。

3．莫言對小說藝術創新的慘淡經營，《檀香刑》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。

5．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關存在主題的書寫。

6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。

7．90年代后，余華創作了《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。

8．“改革文學”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫實小說的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。11．蘇童的小說《米》后被改編為電影《大鴻米店》。12．池莉的小說《來來往往》后被改編為電視劇《來來往往》。13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發表，是當代散文第一次飛躍的標志。

14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等一組回憶延安生活的作品。

15．新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。

16．巴金散文創作最高水平的代表是1978年底開始創作的五卷本《隨想錄》。17．最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風情散文，尤其是與小說同名的《秦腔》。

18．王小波被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺灣聯合報系文學獎中篇小說大獎”的中國大陸作家。

19．張潔是新時期“女性散文”的發軔者之一。1980年前后發表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對作家童年的回憶，情感細膩。20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）

1．《奔喪》、《瀚海》和《極地之側》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B）。

A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華 2．最能體現“馬原體”特征的作品是（C）。

A．《拉薩河的女神》B．《上下都很平坦》C．《岡底斯的誘惑》D．《西海無帆船》

3．余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的（A）。

A．《十八歲出門遠行》B．《西北風呼嘯的中午》C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》

4．余華仿武俠小說的作品是（D）。

A．《一九八六年》B．《難逃劫數》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》 5．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 6．《狗日的糧食》的作者是（C）。A．方方B．蘇童C．劉恒 D．池莉

7．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（B）。A．《紅粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罌粟之家》 8．劉震云在2003年發表長篇小說是（D）。A．《活著》 B．《廢都》C．《風景》D．《手機》

9．標志著楊朔散文藝術成熟的作品是1956年發表的（C）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》 10．散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創作步入文壇的（A）。A．周濤 B．余秋雨C．于堅 D．賈平凹

三、多項選擇題（每題2分，共20分）1．余華的先鋒小說主要有（ABC）等。

A．《現實一種》B．《難逃劫數》C．《世事如煙》D．《褐色鳥群》

2．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創作，其發端的作品有（BCD）。A．葉兆言的《半邊營》B．蘇童的《米》C．余華的《在細雨中呼喊》D．格非的《敵人》

3．余華“世俗化敘事”時期的長篇小說主要有（ACD）等。

A．《在細雨中呼喊》B．《內心之死》C．《許三觀賣血記》D．《活著》 4．“傷痕文學”的主要作品有（ABD）等。

A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的《神圣的使命》 5．“性文學”的代表主要有（BCD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》

6．池莉的“生活流”小說主要有（ABD）等。

A．《煩惱人生》 B．《太陽出世》C．《日光流年》D．《不談愛情》 7．方方小說的主要作品有（ABD）等。

A．《風景》B．《祖父在父親心中》C．《手機》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》

9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜園小記》 B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風景》D．《記一輛紡車》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》 B．《風雨天一閣》 C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》

四、簡答題（每題10分，共20分）1．什么叫“傷痕文學”？什么叫“反思文學”？什么叫“改革文學”？各說出兩位作家及作品。(《中國當代文學專題研究》P151)2．以《一九八六》為例，簡要說明余華小說對五四文學批判國民性的啟蒙主題的繼承。(《中國當代文學專題研究》P140-141)

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。1．你是如何看待莫言作品中獨特的兒童視角和“高密東北鄉”？這對于他小說的獨特性有多大作用？是否也妨礙了他創作的創新？(《中國當代文學專題研究》P105-106)2．以《煩惱人生》和《塔鋪》為例，說明池莉小說與劉震云小說的主要區別。(《中國當代文學專題研究》P157-160)電大《中國當代文學專題》平時作業4及答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。

2．《創業史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農民英雄形象，而是最突出地表現在落后人物梁三老漢形象的塑造上。

3．“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。

4．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。

5．新時期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時候》、蘇叔陽的《丹心譜》、宗福先的《于無聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長》、崔德志的《報春花》、趙梓雄的《未來在召喚》、趙國慶的《救救她》、宗福先、賀國甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權與法》、白樺的《曙光》等。6．1978年12月由芒克、北島等在北京創辦的《今天》，是新詩潮運動的一面旗幟。

7．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。8．在新時期初期的“意識流”小說創作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現實主義文學的創作方法。

10．“反思文學”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮》等。

11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創作了《誰是最可愛的人》等具有“通訊化”特點的散文。

12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。13．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數》。

14．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現代通俗文學的開山之作。

15．60年代后，金庸小說進入臺灣時，因當局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。17．古龍第一部武俠小說是1960年發表的《蒼穹神劍》。

18．在當代臺灣小說中，白先勇的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經典性作品。19．現代詩社成立于1956年1月，領袖人物是紀弦。

20．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現代中國詩壇上“超現實性”表現最為突出的作品。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）1．在現代文學史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（A）。A．《邪不壓正》 B．《小二黑結婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》 2．李云龍的形象出自長篇小說（B）。A．《英雄無語》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》 3．女性文學中也有詩歌作品，比較優秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹》B．鐵凝的《哦，香雪》C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》 4．林白以多米為主人公的長篇小說是（B）。A．《子彈穿過蘋果》B．《一個人的戰爭》C．《同心愛者不能分手》D．《守望空心歲月》 5．1984年，馬原發表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（C）。A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構》 C．《拉薩河的女神》D．《西海無帆船》 6．曾引起廣泛關注先鋒小說還有格非的（D）等。A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》C．《訪問夢境》D．《褐色鳥群》 7．殘雪先鋒創作的起點是（B）。A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想匯報》D．《黃泥街》 8．劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。A．《太陽出世》 B．《煩惱人生》C．《不談愛情》D．《一地雞毛》 9．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》 10．潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內容出自小說（A）。A．《游園驚夢》B．《永遠的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A．小滿兒 B．雙眉C．范靈芝 D．妞兒 2．《創業史》中的“三大能人”是（BCD）。A．梁生寶 B．郭世富C．姚士杰D．郭振山

3．《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義

4．《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A．林震B．王清泉C．韓常新D．劉世吾

5．《沙家浜》“智斗”一場的主要人物是（ABD）。A．阿慶嫂 B．胡傳魁C．沙奶奶 D．刁德一

6．從1989年發表開始，劉震云發表了“官場”系列小說，主要有（ABD）等。A．《頭人》 B．《官場》C．《塔鋪》D．《官人》 7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。

A．《我最愛的是這張餐桌》 B．《世界上最疼我的那個人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛是不能忘記的》

8．晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現形記》外，還有（ABD）。A．金松岑的《孽海花》 B．吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》 C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘游記》

9．“新派武俠小說”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

10．50年代中期以后，臺灣詩壇上的現代主義文學社團主要有（ABC）等。A．現代詩社B．創世紀詩社C．藍星詩社D．后現代詩社

四、簡答題（每題10分，共20分）

1． “山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特點是什么？各說出兩位代表作家及其作品。(《中國當代文學專題研究》P5-6)2．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說的主要差別是什么？(《中國當代文學專題研究》P195-196)

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

1．《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何通過三幕相對獨立的戲表現“葬送三個時代”的主題的？試結合作品主人公王利發的形象塑造加以說明。(《中國當代文學專題研究》P50-51)2．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？

參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨特的方式來反抗無情的命運。黑娃的出現讓她看到了一線生機，她做出了大膽的舉動，用“婚外情”對郭舉人進行報復，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃的結合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報復郭舉人，后來卻產生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權社會里她的這種“愛情”是不被允許的，在一個非常態背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動被周圍的人所不容，認為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛她的黑娃也這樣說“我已經弄下這號不要臉的事，就這么沒臉沒皮活著算毬了”。他認為和她在一起是一件很丟人的事。因為她的行為顛覆了當時白鹿原上存在的至高無上的兩性秩序，也是對男性權威的挑戰，于是她的“愛情之路”坎坷、崎嶇。偷情導致了悲劇的發生，偷情之下的愛情是不道德的，以暴治暴的愛情追求更不是這個女人能夠承受的反叛方式。

除去簡單的個人追求，紛亂的社會背景更把她推向文學悲劇的風口浪尖。由于黑娃參加了當時的“農會”，而“農會”卻在政治斗爭中被敵人打敗，在那段時間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來換取生活的來源，田小娥先是做了政治斗爭中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當作黑娃來懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來，當白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時她又被鹿子霖當作報復自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。當白孝文受到懲罰時，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來，白孝文墮落成了一個乞丐，她反而對白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。應該說，田小娥正值青春年少時期，應該有享有受別人尊重的權利，也有追求愛和幸福的權利。她與黑娃的偷情是她為了滿足生理需要中性這個最低層次的需要，而她后來想要與黑娃建立一個屬于自己的家庭，是她對歸屬和愛這一層次的追求。后來她與鹿子霖和白孝文發生性關系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要的滿足。因為她當時已經被監控起來了，對她來說避免危險和生活有保障，同時又滿足生存需要是第一位的。從小說中我們不難發現田小娥一生都沒有停止過對基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實現，所以她沒有辦法去追求更高一層次的需要。在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛的激情之中。或許對她來說這除了是對性愛的追求之外，可能還包含著一種男女雙方的傾慕和玩賞在其中。在一定程度上來說，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。這種謀生的方式會壓迫著她，讓她透不過氣來，她自己也會越陷越深，無法逃離這種生活狀態。這就會加快了她走向自我毀滅的步伐。這注定了她永遠無法獲得那種心靈與肉體融合的自由和快樂。

第二篇：2013中國當代文學專題形成性考核冊答案

三、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關于耙耬山脈的鄉村神話《年月日》、《日光流年》、《堅硬似水》、《受活》等，機敏地接受了以拉美文學為代表的現代世界文學影響。2． 陳應松以描寫湖北神農架的山民生活見長，他的《馬嘶嶺血案》《松鴉為什么雞叫》《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫作”的代表性作家的聲譽。

3．莫言對小說藝術創新的慘淡經營，《檀香刑》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。5．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關存在主題的書寫。6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。7．90年代后，余華創作了《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。8．“改革文學”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫實小說的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。

11．蘇童的小說《米》后被改編為電影《大鴻米店》。

12．池莉的小說《來來往往》后被改編為電視劇《來來往往》。

13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》 的相繼發表，是當代散文第一次飛躍的標志。14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等一組回憶延安生活的作品。15．新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。

16．巴金散文創作最高水平的代表是1978年底開始創作的五卷本《隨想錄》。

17．最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風情散文，尤其是與小說同名的《秦腔》。18．王小波被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺灣聯合報系文學獎中篇小說大獎”的中國大陸作家。

19．張潔是新時期“女性散文”的發軔者之一。1980年前后發表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對作家童年的回憶，情感細膩。

20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

四、簡答題（每題10分，共20分）

1.郭小川詩歌的最大成就是什么？他對當代詩歌的主要貢獻是什么？ 1．郭小川詩歌的最大成就是在藝術上博采眾長，勇于創新。詩人曾嘗試過民歌體、新格律體、自由體、半自由體、樓梯式等多種新詩體裁樣式，努力從中吸取營養，進而加以創新。2．“新辭賦體”是郭小川對當代詩歌的主要貢獻。他既吸取楚辭、漢賦的某些特點，又融進民歌的優點，賦比興相結合，創造了他所獨有的相當格

律化的詩體——“新辭賦體”，在我國詩壇上產生了廣泛影響。

2.《檀香刑》以起自山東的義和團運動為背景，描述了占領膠東半島的德國人在修建膠濟鐵路時，引發了當地民眾的激烈反抗。地方戲曲“貓腔”藝人孫丙，被迫充當了反抗的頭領，因此要遭受縣令錢丁、劊子手趙甲施行的名為“檀香刑”的酷刑。圍繞著檀香刑，劊子手趙甲、縣令錢丁、藝人孫丙各自的心態如何？

1．實施檀香刑的劊子手趙甲一心想要把這難得的機會用足，要恪盡職守，向世人亮出自己的一手絕活。

2．主持檀香刑的縣令錢丁則存有惻隱之心，想要做手腳，讓孫丙死得快一點，少受折磨。3．而“貓腔”藝人孫丙卻執意要通過接受酷刑的過程來展現自己的英雄氣概，不僅不接受錢丁的善意，而且還要將這場酷刑變成生命最后的狂歡。

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

1、余華的小說在“暴力化敘事”時期是否有一個變化過程？試以《十八歲出門遠行》與《一九八六年》為例加以分析說明。

2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說主要有什么變化？

作業4

一、單項選擇題（每題1分，共10分）1．在現代文學史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（A）。A．《邪不壓正》 B．《小二黑結婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》

2．李云龍的形象出自長篇小說（B）。A．《英雄無語》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》

3.描寫了文革剛剛過去，黑子、蜜蜂、小號三個各具經歷的年輕人、老車長與車匪在一節夜間行駛的列車守車上發生的一段遭遇的實驗話劇是（C）等。A．《正紅旗下》

B．《車站》

C．《絕對信號》

D．《野人》

4.1978年12月由芒克、北島等在北京創辦的“民間刊物”是（A）。A．《今天》

B．《星星》

C．《詩刊》

D．《萌芽》

5.延續了孫犁優美清新的荷花淀派風情的作家是沉浸于“運河文學”的創作的(D)。A.浩然 B.汪曾祺 C.李凖 D.劉紹棠

6．女性文學中也有詩歌作品，比較優秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹》B．鐵凝的《哦，香雪》C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》 7．殘雪先鋒創作的起點是（B）。A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想匯報》D．《黃泥街》

8．劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。A．《太陽出世》 B．《煩惱人生》C．《不談愛情》D．《一地雞毛》

9．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書劍恩仇

錄》D．《射雕英雄傳》

10．潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內容出自小說（A）A．《游園驚夢》B．《永遠的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》

二、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。

A．小滿兒 B．雙眉C．范靈芝 D．妞兒 2．《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現的重大歷史事件主要有（ABD）等。

A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義 3．《茶館》所描寫的“三個時代”是（ABD）。A．從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗

B．袁世凱死后的軍閥混戰 C．抗戰爆發后日本人的奴役

D．抗戰勝利后國民黨反動統治

4.1960年前后，長篇敘事詩的創作出現了一個熱潮，主要有（ABC）等。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車傳》D郭小川的《望星空》 5.莫言的長篇小說主要有《酒國》、《四十一炮》和（BCD）等。A．《透明的紅蘿卜》 B．《豐乳肥臀》 C．《檀香刑》

D．《生死疲勞》

6.80年代初期，王安憶以雯雯為主人公的系列小說主要有（ABC）等。A．《雨，沙沙沙》 B．《本次列車終點站》

C．《69屆初中生》 D．《小鮑莊》

7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。

A．《我最愛的是這張餐桌》B。《世界上最疼我的那個人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛是不能忘記的》 8．晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現形記》外，還有（ABD）。

A金松岑的《孽海花》 B．吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》

C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘游記》 9．“新派武俠小說”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

10．50年代中期以后，臺灣詩壇上的現代主義文學社團主要有（ABC）等。

A．現代詩社B．創世紀詩社C．藍星詩社D．后現代詩社

三、填空題（每空1分，共20分）1．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。2．《創業史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農民英雄形象，而是最突出地表現在落后人物梁三老漢形象的塑造上。3．“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。4．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。

5．新時期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時候》、蘇叔陽的《丹心譜》、宗福先的《于無聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長》、崔德志的《報春花》、趙梓雄的《未來在召喚》、趙國慶的《救救她》、宗福先、賀國甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權

與法》、白樺的《曙光》等。

6．1978年12月由芒克、北島等在北京創辦的《今天》，是新詩潮運動的一面旗幟。7．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

8．在新時期初期的“意識流”小說創作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現實主義文學的創作方法。10．“反思文學”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮》等。11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創作了《誰是最可愛的人》等具有“通訊化”特點的散文。12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。13．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數》。

14．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現代通俗文學的開山之作。

15．60年代后，金庸小說進入臺灣時，因當局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。

16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。

17．古龍第一部武俠小說是1960年發表的《蒼穹神劍》。

18．在當代臺灣小說中，白先勇的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經典性作品。

19．現代詩社成立于1956年1月，領袖人物是紀弦。

20．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛

夫前期最具代表性的作品，也是現代中國詩壇上“超現實性”表現最為突出的作品。

四、簡答題（每題10分，共20分）

1．簡要說明《茶館》新穎而獨特的戲劇結構？ 《茶館》巧妙地采用了“人像展覽式”的戲劇結構，表現出高超的藝術概括力。其特點在于

1、不以故事情節為結構線索，而以人物活動為結構要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承；每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連、龍套閑人根據劇情需要來去自由。

2、“人像展覽式”戲劇結構的好處是主次分明，線索清晰，拓寬了所表現的生活范圍，便于在紛紜變換的時代大背景下凸現出鮮明的人物個性和他們的性格命運，成功地表現了重大主題。

2．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說的主要差別是什么？

《鹿鼎記》不同于以前武俠小說中的“武俠”主旨繚亂的武打場 《鹿鼎記》塑造了一個非俠客型的奇人韋小寶的左右逢源、游刃有余。《鹿鼎記》語言幽默詼諧

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

1．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？

參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨特的方式來反抗無情的命運。黑娃的出現讓她看到了一線生機，她做出了大膽的舉動，用“婚外情”對郭舉人進行報復，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃的結合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報復郭舉人，后來卻產生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權社會里她的這種“愛情”是不被允許的，在一個非常態背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動被周圍的人所不容，認為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛她的黑娃也這樣說“我已經弄下這號不要臉的事，就這么沒臉沒皮活著算毬了”。他認為和她在一起是一件很丟人的事。因為她的行為顛覆了當時白鹿原上存在的至高無上的兩性秩序，也是對男性權威的挑戰，于是她的“愛情之路”坎坷、崎嶇。偷情導致了悲劇的發生，偷情之下的愛情是不道德的，以暴治暴的愛情追求更不是這個女人能夠承受的反叛方式。

除去簡單的個人追求，紛亂的社會背景更把她推向文學悲劇的風口浪尖。由于黑娃參加了當時的“農會”，而“農會”卻在政治斗爭中被敵人打敗，在那段時間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來換取生活的來源，田小娥先是做了政治斗爭中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當作黑娃來懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來，當白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時她又被鹿子霖當作報復自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白

孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。當白孝文受到懲罰時，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來，白孝文墮落成了一個乞丐，她反而對白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。應該說，田小娥正值青春年少時期，應該有享有受別人尊重的權利，也有追求愛和幸福的權利。她與黑娃的偷情是她為了滿足生理需要中性這個最低層次的需要，而她后來想要與黑娃建立一個屬于自己的家庭，是她對歸屬和愛這一層次的追求。后來她與鹿子霖和白孝文發生性關系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要的滿足。因為她當時已經被監控起來了，對她來說避免危險和生活有保障，同時又滿足生存需要是第一位的。從小說中我們不難發現田小娥一生都沒有停止過對基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實現，所以她沒有辦法去追求更高一層次的需要。

在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛的激情之中。或許對她來說這除了是對性愛的追求之外，可能還包含著一種男女雙方的傾慕和玩賞在其中。在一定程度上來說，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。這種謀生的方式會壓迫著她，讓她透不過氣來，她自己也會越陷越深，無法逃離這種生活狀態。這就會加快了她走向自我毀滅的步伐。這注定了她永遠無法獲得那種心靈與肉體融合的自由和快樂。2.你是如何看待莫言作品中獨特的兒童視角和“高密東北鄉”性有多大

(《中國當代文學專題研究》P105-106)莫言

差不多生活了20年這段難忘的農村生活是我一直以來的創作基礎都不可避免地夾雜著那里的泥土氣??我本質上一直是個地地道道的農民。”莫言在鄉村中整整生活了20年并且徹頭徹尾地當了近十年的農民莫言所表現的“自由的農民之子”的浪漫情懷和憧憬。他不是從外部去發現(或者欣賞或者哀嘆)鄉村生活的問題或詩意己的人生信念和豐盈血性。《紅高粱》里的“我人的酷刑可以承受《生死疲勞》中的藍臉在似乎是不可抗拒的農村

常嚴峻的20余年間堅持做一個單干戶意志何其堅韌!關懷和同情苦自憐自嘆，那日子何以過得下去?何況即使是在最痛苦、最慘痛的情境之中生活也并不全然都是血淚，它有自己的韻味有內在的情致。

莫言的小說當中就形成了一個先后相承、不斷采用的敘述方式。不管作品講的是什么年代講的是什么樣的故了一種奇異的、別致的、對讀者有很多的誘惑力和想象力的藝術元素。比之于感性和理性較為協

調的成人孩子處于感性敏銳、理性不足的時期他

用力地捕捉著

了。他的臉色漸漸紅潤起來嘴角上漾起動人的微笑”。《紅高梁》故事的主體寫的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴故事的卻是一個名叫小豆官的孩子如果把這個人物拿掉這個作品的主體恐怕不會受到大的影趣。《豐乳肥臀》、《四十一炮》等作品里的一些

兒童的心態于兼有人類和各種動物的特性(它)眼中的世界也更加富有情趣。莫言在作品中還創造了一個獨特的“高密東北鄉”的文學世界。鄉土文學迅以未莊、魯鎮、S城{浙江水鄉都是印上深刻的個人標記的。80年代以來性建構更為自覺。福克納不斷地寫他家鄉那塊郵

鄉’這面大旗花鳥蟲魚、癡男浪女、地痞流氓、刁民潑婦、英

雄好漢??!統統寫進我的小說里的一切都由我來主宰。創建這樣的文學共和國要靠運氣”。如按照莫言的家鄉為其開端奶奶”作為這塊土地的拓者的一段奇遇。然后“爺爺奶奶”的形象在發展擴充和大幅度的改造《紅高粱》系列作品和《豐乳肥臀》從20世紀20年代到抗日戰爭時期。《透明的紅蘿卜》、《生死疲勞》等則是發生在當代現實之中。而且由想象力建造起來的紅高粱世界的輝煌出當代人的沒落和凄涼“種的退化”的命題。

——經 13

第三篇：最新電大專科《中國當代文學》網絡課形考網考作業題庫及答案

最新國家開放大學電大專科《中國當代文學》網絡課形考網考作業題庫及答案

盜傳必究

形考任務一

題目1

50年代中期，大規模表現農村合作化運動的話劇作品主要有（）等。

選擇一項：

A.《三里灣》

B.《山那邊人家》

C.《李雙雙》

D.《布谷鳥又叫了》

題目2

孫犁表現華北抗日根據地軍民生活的小說是（）。

選擇一項：

A.《新兒女英雄傳》

B.《火光在前》

C.《呂梁英雄傳》

D.《山地回憶》

題目3

梁斌寫出的第一篇反映高蠡暴動的短篇小說是（）。

選擇一項：

A.《三個布爾什維克的父親》

B.《父親》

C.《抗日人家》

D.《夜之交流》

題目4

中國新詩史上第一位以表現石油建設和石油工人著稱的“石油詩人”是（）。

選擇一項：

A.阮章競

B.傅仇

C.梁上泉

D.李季

題目5

茹志鵑表現“游擊隊之母”英雄本色的小說是（）。

選擇一項：

A.《同志之間》

B.《春暖時節》

C.《關大媽》

D.《百合花》

題目6

受傳統小說“五虎將”模式影響的戰爭小說主要有劉流的（）等。

選擇一項：

A.《林海雪原》

B.《鐵道游擊隊》

C.《保衛延安》

D.《烈火金剛》

題目7

《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發生在（）中。

選擇一項：

A.省港大罷工

B.國民革命軍北伐

C.第一次國共合作

D.廣州起義

題目8

在五六十年代堅持采用秘密方式寫作的“七月詩派”詩人是（）。

選擇一項：

A.綠原

B.牛漢

C.穆旦

D.唐湜

題目9

賀敬之的民歌體短詩以（）為代表。

選擇一項：

A.《西去列車的窗口》

B.《回延安》

C.《雷鋒之歌》

D.《桂林山水歌》

題目10

南方少數民族關于世界初創的原始神話很多，但英雄史詩不多，主要有（）。

選擇一項：

A.傣族的《召樹屯》

B.苗族的《苗族古歌》

C.納西族的《創世紀》

D.白族的《開天辟地》

題目11

被排除在“第一次文代會”之外的重要文學家主要有（）等。

選擇一項或多項：

A.沈從文

B.張愛玲

C.朱光潛

D.郁達夫

題目12

《紅巖》的三條線索是（）。

選擇一項或多項：

A.許云峰、江姐與國民黨面對面的個人斗爭

B.中共重慶地下黨領導的城市地下斗爭

C.“重慶中美技術合作所”里的獄中斗爭

D.華鎣山革命根據地的農村武裝斗爭

題目13

20世紀50年代，記敘朝鮮戰爭的小說作品主要有《英雄的故事》《三千里江山》《上甘嶺》等，這些作品的作者是（）。

選擇一項或多項：

A.陸柱國

B.楊朔

C.王愿堅

D.巴金

題目14

郭小川著名的敘事長詩“愛情三部曲”是指（）。

選擇一項或多項：

A.《白雪的贊歌》

B.《嚴厲的愛》

C.《一個和八個》

D.《深深的山谷》

題目15

我國的民族敘事詩主要可分為三大類，它們是（）。

選擇一項或多項：

A.原始神話

B.民間傳說

C.民間敘事詩

D.英雄史詩

題目16

1949年7月在北京召開的中華全國文學藝術工作者代表大會簡稱“第一次文代會”。

題目17

中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對的《紅樓夢研究》的批判。

題目18

1953年，青年作家李凖發表的《不能走那條路》率先在農村題材創作中引入了“兩條道路”斗爭的概念。

題目19

趙樹理的《登記》完全可以看作是以前《小二黑結婚》的妹妹篇。

題目20

在當代農村題材小說中，柳青主要受以魯迅小說為代表的“啟蒙主義”的影響，周立波主要受以沈從文小說為代表的“田園浪漫主義”的影響。

題目21

在提倡現實主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是秦兆陽(何直）的《現實主義——廣闊的道路》。

題目22

在20世紀五六十年代，王愿堅反映土地革命戰爭的主要有的《黨費》《糧食的故事》等系列短篇小說。

題目23

《林海雪原》在人物設置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲了傳統文學作品中的“英雄/美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛生員白茹。

題目24

歐陽山早就有意要創作一部“反映中國革命的來龍脈”的歷史小說，最初取名為《革命與反革命》，正式動筆時才改名為《一代風流》。

題目25

王蒙于1953年就創作了反映中學生生活的長篇小說《青春萬歲》。

題目26

在20世紀50年代，不合時宜的作品除了茹志鵲的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》和《洼地上的“戰役”》周立波的《山那邊人家》等。

題目27

1957年1月，詩刊《星星》在成都創刊，第一期就由于發表了曰白的短詩《吻》和流沙河的散文詩《草木》而掀起了一場軒然大波。

題目28

“九葉詩派”得名于1981年江蘇人民出版社出版的詩合集《九葉集》。

題目29

1957年，被列為審查對象的穆旦發表了他歸國后的第一首詩作《葬歌》。

題目30

在中國當代詩歌史上，堅持用十四行詩寫作的人屈指可數，唐湜稱得上是執著于十四行詩藝術的“獨行俠”。

形考任務二

題目1

“亭面糊”和“菊咬筋”是哪部作品中的主要人物？（）

選擇一項：

A.《三里灣》

B.《山鄉巨變》

C.《創業史》

D.《山那邊人家》

題目2

《山地回憶》表現了華北地區抗日根據地軍民的生活，其作者是（）。

選擇一項：

A.趙樹理

B.孫犁

C.劉白羽

D.丁玲

題目3

在“保定二師**”和“高蠡暴動”中成長起來的作家是（）。

選擇一項：

A.梁斌

B.楊沫

C.歐陽山

D.馮德英

題目4

柳青把沙家店保糧支前與整個西北戰局聯系在一起的小說是（）。

選擇一項：

A.《開不敗的花朵》

B.《保衛延安》

C.《銅墻鐵壁》

D.《火光在前》

題目5

最早描寫中共地下工作者的小說是（）。

選擇一項：

A.《小城春秋》

B.《野火春風斗古城》

C.《鐵道游擊隊》

D.《紅巖》

題目6

唐湜用十四行詩寫作的抒情長詩是（）。

選擇一項：

A.《幻美之旅》

B.《劃手周鹿之歌》

C.《海陵王》

D.《淚瀑》

題目7

楊朔國際題材的散文作品的代表作是（）。

選擇一項：

A.《櫻花雨》

B.《雪浪花》

C.《茶花賦》

D.《荔枝蜜》

題目8

借歷史題材曲折表達自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的（）等。

選擇一項：

A.《李自成》

B.《正紅旗下》

C.《杜子美還家》

D.《陶淵明寫<挽歌>》

題目9

在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚的（）等。

選擇一項：

A.《九級浪》

B.《火神交響曲》

C.《波動》

D.《第二次握手》

題目10

艾青“文革”后抒情長詩的代表作是（）。

選擇一項：

A.《雪落在中國的土地上》

B.《光的贊歌》

C.《一個黑人姑娘在歌唱》

D.《在智利海岬上》

題目11

“反右”時被打成右派的新中國第一代詩人主要有（）。

選擇一項或多項：

A.艾青

B.邵燕祥

C.流沙河

D.穆旦

題目12

《茶館》表現中國近代最黑暗的三個時代是（）。

選擇一項或多項：

A.抗日戰爭勝利后的國民黨統治時期

B.康有為、梁啟超的維新變法運動失敗后的清朝末年

C.國共合作破裂后的軍閥混戰時期

D.袁世凱死后北洋軍閥統治時期的民國初年

題目13

20世紀50年代初期，有三位作家以“馬鐵丁”為筆名開辟了一個“思想雜談”專欄，在當時產生過較大影響。這三位作家是（）。

選擇一項或多項：

A.陳笑雨

B.郭小川

C.張鐵夫

D.賀敬之

題目14

“中國三大史詩”是指（）。

選擇一項或多項：

A.白族的《開天辟地》

B.蒙古族的《江格爾》

C.藏族的《格薩爾王傳》

D.柯爾克孜族的《瑪納斯》

題目15

《三家村禮記》的作者是（）。

選擇一項或多項：

A.廖沫沙

B.吳晗

C.吳南星

D.鄧拓

題目16

在1956年召開的最高國務會議上，毛澤東正式提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，即“雙百”方針。

題目17

在20世紀50年代成長起來的農村題材作家中，李凖與被稱為“神童”的劉紹棠,都是當時以產量高而著稱的青年作家。

題目18

在20世紀五六十年代現代歷史題材的創作中，李劼人的《大波》（共四部）描寫了辛亥革命前后的四川保路運動。

題目19

鄧友梅的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區，但最后仍回到了“浪子回頭”的陳舊套路中。

題目20

詩人胡風在1949年底和1950年初，發表了長詩《時間開始了》，開創了當代文學歌頌詩潮的先河。

題目21

老舍在當代文學史上繼《方珍珠》后創作的第二部話劇是《龍須溝》。

題目22

“文革”中著名的“八個樣板戲”是指京劇現代戲《紅燈記》《沙家濱》《智取威虎山》《海港》《奇襲白虎團》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》以及交響音樂《沙家浜》。

題目23

綠原在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“劉半九”為筆名從事德語文學的編譯，成為了著名的德語翻譯家。

題目24

《阿詩瑪》是彝族支系撒尼人口頭流傳的長篇民間敘事詩。

題目25

田漢在《關漢卿》中，為關漢卿和朱簾秀創作的《蝶雙飛》充滿了浪漫的詩情，是愛情與理想的一曲浪漫主義絕唱。

題目26

黃翔是“文革”中最早覺醒的青年之一，他以詩歌《野獸》對那個年代發出了最強烈的詛咒。

題目27

“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自1976年“四五”運動中北島創作的《

》一詩。

題目28

在短篇小說《死》里，最驚心動魄的是作家陳村與老翻譯家傅雷的亡靈，在假想中的對話與爭論。

題目29

冰心的《我的家在哪里》，凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個世紀生命歷程的總結。

題目30

艾青在被打成右派20年后，以一首小詩《紅旗》開始了他詩歌創作生涯上的一個新的高峰期。

形考任務三

題目1

在《創業史》（第一部）中，哪一個人物形象存在著理念化的弊病？（）

選擇一項：

A.梁三老漢

B.郭振山

C.王二直杠

D.梁生寶

題目2

受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的（）等。

選擇一項：

A.《烈火金剛》

B.《敵后武工隊》

C.《鐵道游擊隊》

D.《戰斗在滹沱河上》

題目3

在五六十年代堅持采用秘密方式寫作的“七月詩派”詩人是（）。

選擇一項：

A.穆旦

B.唐湜

C.綠原

D.牛漢

題目4

60年代前期，專注于知識分子的報告文學是（）。

選擇一項：

A.《祁連山下》

B.《為了61個階級兄弟》

C.《誰是最可愛的人》

D.《縣委書記的榜樣——焦裕祿》

題目5

“反思文學”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是（）。

選擇一項：

A.《李順大造屋》

B.《天云山傳奇》

C.《犯人李銅鐘的故事》

D.《靈與肉》

題目6

《愛，是不能忘記的》中描寫的知識女性是（）。

選擇一項：

A.曹荊華

B.柳泉

C.鐘雨

D.梁倩

題目7

“陳奐生系列”作品分兩個時期完成，其中，寫于90年代的是（）。

選擇一項：

A.《陳奐生包產》

B.《“漏斗戶”主》

C.《陳奐生上城》

D.《種田大戶》

題目8

在80年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表是（）。

選擇一項：

A.《潘金蓮》

B.《車站》

C.《等待戈多》

D.《屋外有熱流》

題目9

在鄧友梅表現老北京市井生活的小說中，以烏世保為主人公的作品是（）。

選擇一項：

A.《煙壺》

B.《那五》

C.《話說陶然亭》

D.《尋訪“畫兒韓”》

題目10

《孩子王》中，王福與“我”打賭是（）。

選擇一項：

A.為了得到一本字典

B.為了幫父親上山砍竹子

C.為了獲得下棋比賽的資格

D.為了到學校當音樂教師

題目11

中國文學自1937年抗日戰爭以來形成了兩個傳統，一是“五四’新文學傳統”，二是“解放區文學傳統”。這兩個傳統又稱（）。

選擇一項或多項：

A.文化啟蒙傳統

B.文化戰爭傳統

C.戰爭文化傳統

D.啟蒙文化傳統

題目12

聞捷被人們稱為“詩體長詩”的《復仇的火焰》共有三部，它們是（）。

選擇一項或多項：

A.《覺醒的人們》

B.《復仇的火焰》

C.《叛亂的草原》

D.《動蕩的年代》

題目13

1985年崛起的“第五代導演”拍攝的探索影片主要有（）。

選擇一項或多項：

A.張軍釗的《一個和八個》

B.陳凱歌的《黃土地》

C.田壯壯的《獵場札撒》

D.鄭洞天的《鄰居》

題目14

韓少功“尋根文學”的主要作品有（）。

選擇一項或多項：

A.《歸去來》

B.《諾日朗》

C.《女女女》

D.《爸爸爸》

題目15

體現出80年代戲劇創作“文化熱”的主要作品有（）。

選擇一項或多項：

A.《桑樹坪紀事》

B.《狗爺涅繁》

C.《大淖記事》

D.《紅白喜事》

題目16

中國20世紀文學是一個開放性的整體，“中國當代文學”只是其整體發展過程中的一個階段，一般特指1949年以后的中國文學。

題目17

“反右運動”是1957年夏季開始的。

題目18

《青春之歌》描寫的三種不同類型的知識分子中，有追名逐利的余永澤、貪圖享樂的白莉蘋，以及叛變革命的戴愉等。

題目19

60年代前期，政治抒情詩成為了詩壇占主導地位的潮流，其總體風格也由“頌歌”轉向了“戰歌”。

題目20

田漢根據碗碗腔《女巡按》改編的“新編歷史京劇”《謝瑤環》是他戲曲創作的優秀代表作。

題目21

巴金自1978年底在香港《大公報》開辟《隨想錄》專欄，其間歷時8年，共發表“隨想”50篇。

題目22

《干校六記》描寫的是楊絳與丈夫錢鐘書在“文革“中下放勞動改造的事情。

題目23

《人到中年》在藝術上的突破和成功，還在于“馬列主義老太太”秦波形象的塑造。

題目24

路遙的《平凡的世界》全景式地展示了中國社會改革的歷程和風貌。

題目25

宗璞在“文革”后發表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。

題目26

汪曾祺將蘇北高郵地區一帶的風土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風俗畫。

題目27

80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》《煙壺》等“市井文化”系列，馮驥才的《神鞭》《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

題目28

1982年，周濤與昌耀共同提倡并創作的“新邊塞詩”，對西部文學的發展起到了重要的推動作用。

題目29

1985年，韓少功的《文學的“根”》第一次明確闡述了“尋根文學”的立場。

題目30

賈平凹的“商州系列散文”包括《商州初錄》《商州又錄》和《商州三錄》等。

形考任務四

題目1

對五六十年代的現代歷史題材創作影響最大的創作模式不包括（）。

選擇一項：

A.《死水微瀾》模式

B.《子夜》模式

C.《財主底兒女們》模式

D.《華陽國志》模式

題目2

被人們稱為“郭小川體”的詩歌形式又名（）。

選擇一項：

A.“民歌體”

B.“樓梯式”

C.“散曲小令體”

D.“新辭賦體”

題目3

在《關漢卿》一劇中描寫了許多知識分子，其中的反面形象是（）。

選擇一項：

A.王和卿

B.謝小山

C.楊顯之

D.葉和甫

題目4

林斤瀾的“鄉土小說”的代表作是（）。

選擇一項：

A.《蒲柳人家》

B.《瓜棚柳巷》

C.《矮凳橋風情》

D.《花街》

題目5

方之的《內奸》選擇了一個獨特的敘述視角，它（）。

選擇一項：

A.以老革命的人生遭際和革命歷程作為敘事主體

B.以知識分子的眼光去看待這40多年的歷史

C.以一個親身經歷者的眼光去看待這40多年的政治風云

D.以一個富有民間色彩的普通商人作為敘述人

題目6

《芙蓉鎮》中因政治運動而成為罪人和犧牲品的女主人公是（）。

選擇一項：

A.谷燕山

B.秦書田

C.黎桂桂

D.胡玉音

題目7

“改革文學”中著名的戲劇作品是（）。

選擇一項：

A.《血，總是熱的》

B.《改革者》

C.《三千萬》

D.《喬廠長上任記》

題目8

年輕畫家“孟加拉虎”是哪篇小說中的男主人公？（）

選擇一項：

A.《方舟》

B.《你別無選擇》

C.《在同一地平線上》

D.《人啊，人》

題目9

80年代以后，當代戰爭題材的作品中最先引起人們注意的是（）。

選擇一項：

A.《西線軼事》

B.《雷場相思樹》

C.《金色葉片》

D.《高山下的花環》

題目10

《妻妄成群》中陳佐千的第四位太太是（）。

選擇一項：

A.毓如

B.米蘭

C.卓云

D.頌蓮

題目11

“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有（）等。

選擇一項或多項：

A.西戎

B.束為

C.孫犁

D.馬烽

題目12

預示著當代文學新走向的“三只報春的燕子”是（）。

選擇一項或多項：

A.《班主任》

B.《曙光》

C.《哥德巴赫猜想》

D.《傷痕》

題目13

先鋒小說的小說主要作家有（）。

選擇一項或多項：

A.余華

B.殘雪

C.格非

D.馬原

題目14

在90年代產生的讀物型作品中，影響較大的主要有（）。

選擇一項或多項：

A.《一地雞毛》

B.《無雨之城》

C.《情愛畫廊》

D.《文化苦旅》

題目15

張煒90年代以后以家族為題材的作品主要有（）。

選擇一項或多項：

A.《九月寓言》

B.《家族》

C.《柏慧》

D.《古船》

題目16

中華全國文學藝術工作者代表大會簡稱“第一次文代會”，1949年7月在北平召開。

題目17

李凖的《李雙雙小傳》與趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》表現的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農民生活的痛苦場面。

題目18

茹志鵑的《百合花》幾經周折，發表在1958年第3期的《延河》雜志。

題目19

梁斌的《紅旗譜》原計劃寫四部，后來又發展為六部，但只完成了它的第二部《播火記》和第三部《烽煙》。

題目20

曹禺50年代后創作的第一部劇作是《明朗的天》。

題目21

“反思文學”的主要作品有茹志鵲的《剪輯錯了的故事》、古華的《芙蓉鎮》等。

題目22

1978年，北島和芒克等人創辦的民間文藝刑物《今天》，在思想解放運動中產生過積極的影響。

題目23

楊絳在80年代后，創作了長篇小說《洗澡》，散文《干校六記》等。

題目24

80年代初出現的“中篇小說熱”與“反思小說”形成了一種共生現象。

題目25

《芙蓉鎮》中的“運動根子”王秋赦的形象是古華對當代文學的一個貢獻。

題目26

1982-1983年間，王蒙發表的系列小說《在伊犁》，對新疆各民族的伊斯蘭文化的關注，以及對生活和歷史的寬容態度，為后來的“尋根文學”開了先河。

題目27

《西線軼事》描寫了陶珂等六個女電話兵在對越自衛反擊戰前后的生活故事，受到前蘇聯作家瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》的影響。

題目28

“新寫實小說”名稱的正式確立，是《鐘山》雜志1989年第3期開辟的“新寫實小說大聯展”專欄。

題目29

方方的《風景》和池莉的《煩惱人生》都問世于1987年，是“新寫實小說”的兩部開山之作。

題目30

1986年，莫言的《紅高梁》和張煒的《古船》的發表，標志著一種新歷史小說的誕生。

形考任務五

題目1

知識準備：本作業在學完全部內容后進行。

考核形式：提交一則作品分析

測試滿分：100分

具體內容：在本門課的學習中，有一些重點作品需要同學們對其進行精讀、細讀。請大家結合自己的閱讀，從下列作品中選擇一部寫一則作品分析。

要求：

1角度任選，題目自擬。建議選擇一個適中的切入點，如：分析《風景》的死者敘述視角；從《呵，母親》中分析舒婷詩歌的情感表達。

2要結合個人的閱讀感受，不可照抄教材和他人論著。

3主題突出，立論清晰，論述深入。

4舉例恰當，層次分明，文字通順。

不少于800字。

可選作品：

1小說：《“鍛煉鍛煉”》《風景》

2話劇：《茶館》

3詩歌：《呵，母親》《祖國啊，親愛的祖國》《我是一個任性的孩子》《一代人》

參考答案

《茶館》有感

茶館，彼此話家常，閑談交流的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍，一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯系。同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干練、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看＂歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂＂熱鬧＂的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有＂良心＂的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊！發人深思。其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中－幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花聯合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪！為何總在這方面“遵規守矩”呢？

《祖國啊，親愛的祖國》情感分析

舒婷的詩歌《祖國啊，親愛的祖國》創作于1979年，彼時祖國才從文革的災難中走出，詩人用典型意象刻畫了祖國貧困落后的現狀，用“我是你……”的句型固化了“我”與“祖國”同貧困共悲哀的血肉聯系，抒情濃烈，充滿詩人深沉的痛苦；文革結束后，百廢待興，刷出新的起跑線，“我”和“祖國”一道重新出發，從迷惘中走出，升起希望，燃起斗志，用誓言般的熾熱真摯向祖國表白：“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”！

整首詩歌，詩人的情感流動變化，又始終充沛有力。寫祖國貧困時，深沉痛苦；寫祖國重新出發時，熱血沸騰，充滿感人的歡欣。詩人與祖國榮辱悲喜與共的情感貫穿全詩，表達了對祖國無比熱愛的情感！

全詩共分為四節。第一節中，詩人用“破舊的老水車”象征祖國落后的傳統農業文明，它是“破舊的”，轉動起來咯吱咯吱的，就像“數百年”來一直哼著的古老的歌曲，“疲憊”不堪，“數百年來紡著疲憊的歌”說明祖國的傳統農業文明發展緩慢甚至停滯；用“熏黑的礦燈”象征祖國粗糙、剛起步的工業文明，正因為剛起步，所以才是探索的，是“在歷史的隧洞里蝸行摸索”；后面，詩人用“干癟的稻穗”“失修的路基”“淤灘上的駁船”，一連串的意象密集排列，強化了祖國的“貧困”和“悲哀”，也強烈地抒發了詩人內心對祖國深沉的悲痛、內心的糾結！“——祖國啊！”好像一聲哀嘆，一聲哭訴，將詩人對祖國命運的關心、熱愛濃縮在一句簡短語句里“——祖國啊！”

詩歌的第二節起首承接第一節祖國的“貧困”“悲哀”，但是，緊接著詩人筆鋒一轉，用“痛苦的希望”“千百年未落到地面的花朵”象征著“我”對“祖國”復雜深沉的情感，痛苦與希望并存，貧困悲哀的現狀與花朵一樣美好的未來并存。

一、二節可以歸為第一部分，是對祖國貧困、悲哀的描述，抒發了詩人對祖國痛苦的熱愛。

三、四節寫祖國重新出發，意味著祖國某一段歷史時光的結束，暫新的起跑線正在刷新，詩人用激動的心靈贊美了祖國這種簇新的變化，同時又滿懷期待，充滿建設祖國的斗志，發誓讓祖國“從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”，慷慨激昂！

第三節中，詩人用“簇新的理想”“古蓮的胚芽”“雪白的起跑線”“緋紅的黎明”象征著祖國在逐夢的歷程中重新出發！“剛從神話的蛛網里掙脫”也許令人費解，但是對于經歷過祖國某段歷史歲月的人來說，“神話”應該是指漫無邊際的吹噓、浮夸之風，所以“剛從神話的蛛網里掙脫”應特有所指，此“神話”非神話傳說中的神話，這點讀者應該明白。

第四節，詩人即是單個的個體，又代替全體祖國的子民發聲，抒發了經歷過“迷惘”“深思”的祖國的子民，看到祖國重新出發，心中熱血沸騰，滿懷將祖國建設成“富饒、榮光、自由”國度的斗志情懷！“我親愛的祖國！”蕩漾著無比的熱情！

《“鍛煉鍛煉”》人物形象分析

——王聚海和楊小四到底誰該鍛煉

王聚海和楊小四是趙樹理筆下，兩位農村干部的典型代表，但其性格各具特色：

主任王聚海是個老中農出身，早在抗日戰爭以前就好給人和解爭端，人們常說他是個會和稀泥的人。他好研究每個人的“性格”，主張按性格用人；他給人平息事端，主張“合事不表理”，只求“了事”就算；他以為凡是懂得他這一套的人就當得了干部，不能照他這一套辦事的人就還得“鍛煉鍛煉”。

王聚海的“和事不表里”，表現在楊小四貼出批評落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報，大鬧村工會的**，正當大伙想讓小腿疼受點教訓----送鄉政府時，他怕收不了場，站起來讓小腿疼回去了；而且在楊小四征求他要不要出大字報時，他卻堅決主張不要出。

他還表現出自以為是的強權主義，主觀臆斷、剛愎自用、不分是非，以他的勢力來壓人----他從城關開完會回來后看到楊小四他們在開會，便以為是爭論那張大字報的問題，便走上前讓他的老嫂子小腿疼回去，助長了小腿疼拒不交待偷花的事實。

副主任楊小四，1957年改選時任職，可他一個年輕干部，便是王聚海眼里堅持需要鍛煉鍛煉的人。而他卻是個精明干練、敢想敢干、有頭腦有思想的青年干部。他不怕招惹麻煩，貼出的批評落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報并在小腿疼大鬧村工會的威脅下沒有表現出一丁點退縮的意思而是主張要把小腿疼送到鄉政府給她點教訓，壓壓她的囂張氣焰。

在村支書和村主任去城關開會把整風和生產交給他組織時，他表現出的有組織、有方法、果斷、堅決治了小腿疼的“腿疼”，也揭了“吃不飽”的比誰都吃得飽的謎。他在一開始安排生產工作時的講話，把當前生產問題分析得很透徹，接下來的工作分配的合理有序，規定的處罰方式也妥當嚴密；在開始摘棉花的當天在地里楊小四當著各隊長和群眾的面，又具體部署了各隊的工作和任務，沒有給那些偷花、找借口不出工的人留任何可乘之機；在他發現小腿疼等四人偷花的事實時，又組織開大會的形式讓她們交代；又有計謀的把最難對付的小腿疼放在了最后，讓她先產生極大的壓力不得不交代事實。

-----不難看出總是要求別人鍛煉鍛煉的“和事佬”-----王聚海主任本身確實還得鍛煉鍛煉，而王聚海眼里需要鍛煉的年輕干部楊小四卻表現出果斷、干練的工作作風-----不僅治好了最難斗的兩位落后婦女，更很好的調動了農民參與生產的積極性。

第四篇：最新電大專科《中國當代文學》網絡課形考任務5答案

最新國家開放大學電大專科《中國當代文學》網絡課形考任務5答案

盜傳必究

形考任務五

題目1

知識準備：本作業在學完全部內容后進行。

考核形式：提交一則作品分析

測試滿分：100分

具體內容：在本門課的學習中，有一些重點作品需要同學們對其進行精讀、細讀。請大家結合自己的閱讀，從下列作品中選擇一部寫一則作品分析。

要求：

1角度任選，題目自擬。建議選擇一個適中的切入點，如：分析《風景》的死者敘述視角；從《呵，母親》中分析舒婷詩歌的情感表達。

2要結合個人的閱讀感受，不可照抄教材和他人論著。

3主題突出，立論清晰，論述深入。

4舉例恰當，層次分明，文字通順。

不少于800字。

可選作品：

1小說：《“鍛煉鍛煉”》《風景》

2話劇：《茶館》

3詩歌：《呵，母親》《祖國啊，親愛的祖國》《我是一個任性的孩子》《一代人》

參考答案

《茶館》有感

茶館，彼此話家常，閑談交流的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍，一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯系。同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干練、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物

表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看＂歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂＂熱鬧＂的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有＂良心＂的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊！發人深思。其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中－幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花聯合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪！為何總在這方面“遵規守矩”呢？

《祖國啊，親愛的祖國》情感分析

舒婷的詩歌《祖國啊，親愛的祖國》創作于1979年，彼時祖國才從文革的災難中走出，詩人用典型意象刻畫了祖國貧困落后的現狀，用“我是你……”的句型固化了“我”與“祖國”同貧困共悲哀的血肉聯系，抒情濃烈，充滿詩人深沉的痛苦；文革結束后，百廢待興，刷出新的起跑線，“我”和“祖國”一道重新出發，從迷惘中走出，升起希望，燃起斗志，用誓言般的熾熱真摯向祖國表白：“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”！

整首詩歌，詩人的情感流動變化，又始終充沛有力。寫祖國貧困時，深沉痛苦；寫祖國重新出發時，熱血沸騰，充滿感人的歡欣。詩人與祖國榮辱悲喜與共的情感貫穿全詩，表達了對祖國無比熱愛的情感！

全詩共分為四節。第一節中，詩人用“破舊的老水車”象征祖國落后的傳統農業文明，它是“破舊的”，轉動起來咯吱咯吱的，就像“數百年”來一直哼著的古老的歌曲，“疲憊”不堪，“數百年來紡著疲憊的歌”說明祖國的傳統農業文明發展緩慢甚至停滯；用“熏黑的礦燈”象征祖國粗糙、剛起步的工業文明，正因為剛起步，所以才是探索的，是“在歷史的隧洞里蝸行摸索”；后面，詩人用“干癟的稻穗”“失修的路基”“淤灘上的駁船”，一連串的意象密集排列，強化了祖國的“貧困”和“悲哀”，也強烈地抒發了詩人內心對祖國深沉的悲痛、內心的糾結！“——祖國啊！”好像一聲哀嘆，一聲哭訴，將詩人對祖國命運的關心、熱愛濃縮在一句簡短語句里“——祖國啊！”

詩歌的第二節起首承接第一節祖國的“貧困”“悲哀”，但是，緊接著詩人筆鋒一轉，用“痛苦的希望”“千百年未落到地面的花朵”象征著“我”對“祖國”復雜深沉的情感，痛苦與希望并存，貧困悲哀的現狀與花朵一樣美好的未來并存。

一、二節可以歸為第一部分，是對祖國貧困、悲哀的描述，抒發了詩人對祖國痛苦的熱愛。

三、四節寫祖國重新出發，意味著祖國某一段歷史時光的結束，暫新的起跑線正在刷新，詩人用激動的心靈贊美了祖國這種簇新的變化，同時又滿懷期待，充滿建設祖國的斗志，發誓讓祖國“從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由”，慷慨激昂！

第三節中，詩人用“簇新的理想”“古蓮的胚芽”“雪白的起跑線”“緋紅的黎明”象征著祖國在逐夢的歷程中重新出發！“剛從神話的蛛網里掙脫”也許令人費解，但是對于經歷過祖國某段歷史歲月的人來說，“神話”應該是指漫無邊際的吹噓、浮夸之風，所以“剛從神話的蛛網里掙脫”應特有所指，此“神話”非神話傳說中的神話，這點讀者應該明白。

第四節，詩人即是單個的個體，又代替全體祖國的子民發聲，抒發了經歷過“迷惘”“深思”的祖國的子民，看到祖國重新出發，心中熱血沸騰，滿懷將祖國建設成“富饒、榮光、自由”國度的斗志情懷！“我親愛的祖國！”蕩漾著無比的熱情！

《“鍛煉鍛煉”》人物形象分析

——王聚海和楊小四到底誰該鍛煉

王聚海和楊小四是趙樹理筆下，兩位農村干部的典型代表，但其性格各具特色：

主任王聚海是個老中農出身，早在抗日戰爭以前就好給人和解爭端，人們常說他是個會和稀泥的人。他好研究每個人的“性格”，主張按性格用人；他給人平息事端，主張“合事不表理”，只求“了事”就算；他以為凡是懂得他這一套的人就當得了干部，不能照他這一套辦事的人就還得“鍛煉鍛煉”。

王聚海的“和事不表里”，表現在楊小四貼出批評落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報，大鬧村工會的**，正當大伙想讓小腿疼受點教訓----送鄉政府時，他怕收不了場，站起來讓小腿疼回去了；而且在楊小四征求他要不要出大字報時，他卻堅決主張不要出。

他還表現出自以為是的強權主義，主觀臆斷、剛愎自用、不分是非，以他的勢力來壓人----他從城關開完會回來后看到楊小四他們在開會，便以為是爭論那張大字報的問題，便走上前讓他的老嫂子小腿疼回去，助長了小腿疼拒不交待偷花的事實。

副主任楊小四，1957年改選時任職，可他一個年輕干部，便是王聚海眼里堅持需要鍛煉鍛煉的人。而他卻是個精明干練、敢想敢干、有頭腦有思想的青年干部。他不怕招惹麻煩，貼出的批評落后婦女小腿疼和“吃不飽”的大字報并在小腿疼大鬧村工會的威脅下沒有表現出一丁點退縮的意思而是主張要把小腿疼送到鄉政府給她點教訓，壓壓她的囂張氣焰。

在村支書和村主任去城關開會把整風和生產交給他組織時，他表現出的有組織、有方法、果斷、堅決治了小腿疼的“腿疼”，也揭了“吃不飽”的比誰都吃得飽的謎。他在一開始安排生產工作時的講話，把當前生產問題分析得很透徹，接下來的工作分配的合理有序，規定的處罰方式也妥當嚴密；

在開始摘棉花的當天在地里楊小四當著各隊長和群眾的面，又具體部署了各隊的工作和任務，沒有給那些偷花、找借口不出工的人留任何可乘之機；在他發現小腿疼等四人偷花的事實時，又組織開大會的形式讓她們交代；又有計謀的把最難對付的小腿疼放在了最后，讓她先產生極大的壓力不得不交代事實。

-----不難看出總是要求別人鍛煉鍛煉的“和事佬”-----王聚海主任本身確實還得鍛煉鍛煉，而王聚海眼里需要鍛煉的年輕干部楊小四卻表現出果斷、干練的工作作風-----不僅治好了最難斗的兩位落后婦女，更很好的調動了農民參與生產的積極性。

第五篇：《中國當代文學專題》形成性考核冊答案3

《中國當代文學專題》形成性考核冊答案3

一、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關于耙耬山脈的鄉村神話《年月日》、《日光流年》、《堅硬似水》、《受活》等，機敏地接受了以拉美文學為代表的現代世界文學影響。

2．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。

3．莫言對小說藝術創新的慘淡經營，《檀香刑》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。

5．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關存在主題的書寫。

6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。

7．90年代后，余華創作了《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。

8．“改革文學”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫實小說的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。11．蘇童的小說《米》后被改編為電影《大鴻米店》。

12．池莉的小說《來來往往》后被改編為電視劇《來來往往》。

13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發表，是當代散文第一次飛躍的標志。

14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等一組回憶延安生活的作品。

15．新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。

16．巴金散文創作最高水平的代表是1978年底開始創作的五卷本《隨想錄》。

17．最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風情散文，尤其是與小說同名的《秦腔》。

18．王小波被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺灣聯合報系文學獎中篇小說大獎”的中國大陸作家。

19．張潔是新時期“女性散文”的發軔者之一。1980年前后發表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對作家童年的回憶，情感細膩。

20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）1．《奔喪》、《瀚海》和《極地之側》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B）。A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華 2．最能體現“馬原體”特征的作品是（C）。

A．《拉薩河的女神》B．《上下都很平坦》C．《岡底斯的誘惑》D．《西海無帆船》 3．余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的（A）。A．《十八歲出門遠行》B．《西北風呼嘯的中午》C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》

4．余華仿武俠小說的作品是（D）。

A．《一九八六年》B．《難逃劫數》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》 5．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 6．《狗日的糧食》的作者是（C）。A．方方B．蘇童C．劉恒 D．池莉

7．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（B）。A．《紅粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罌粟之家》 8．劉震云在2003年發表長篇小說是（D）。

A．《活著》 B．《廢都》C．《風景》D．《手機》

9．標志著楊朔散文藝術成熟的作品是1956年發表的（C）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》 10．散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創作步入文壇的（A）。A．周濤 B．余秋雨C．于堅 D．賈平凹

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．余華的先鋒小說主要有（ABC）等。

A．《現實一種》B．《難逃劫數》C．《世事如煙》D．《褐色鳥群》

2．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創作，其發端的作品有（BCD）。A．葉兆言的《半邊營》B．蘇童的《米》C．余華的《在細雨中呼喊》D．格非的《敵人》

3．余華“世俗化敘事”時期的長篇小說主要有（ACD）等。

A．《在細雨中呼喊》B．《內心之死》C．《許三觀賣血記》D．《活著》 4．“傷痕文學”的主要作品有（ABD）等。

A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的《神圣的使命》

5．“性文學”的代表主要有（BCD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》

6．池莉的“生活流”小說主要有（ABD）等。

A．《煩惱人生》 B．《太陽出世》C．《日光流年》D．《不談愛情》 7．方方小說的主要作品有（ABD）等。

A．《風景》B．《祖父在父親心中》C．《手機》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》

9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜園小記》 B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風景》D．《記一輛紡車》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》 B．《風雨天一閣》 C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》

四、簡答題（每題10分，共20分）1．什么叫“傷痕文學”？什么叫“反思文學”？什么叫“改革文學”？各說出兩位作家及作品。(《中國當代文學專題研究》P151)“傷痕文學”： 1977年底，劉心武發表的短篇小說《班主任》在文學界乃至全社會激起了強烈的反響。《班主任》與稍后發表的盧新華的小說《傷痕》、王亞平的小說《神圣的使命》等一批作品暴露了“文革”在人們心中刻下的傷痕，史稱“傷痕文學”。“傷痕文學”一掃 此前文壇上粉飾現實的文風，標志著批判現實主義精神的回歸。

“反思文學”：以深入反思“文革”以及歷次政治運動悲劇為題材的作品。如魯彥周的中篇小說《天云山傳奇》、高曉聲的短篇小說《李大造屋》、古華的長篇小說《芙蓉鎮》等一這些作品顯示了當代作家在深挖歷次政治運動的政治、社會、文化、心理根源方面達到的思想與文學高度，具有深邃的歷史感，史稱“反思文學”。

“改革文學”：描繪改革風云、塑造改革英雄、記錄改革艱難的作品，如蔣子龍的《喬廠長上任記》，張潔的《沉重的翅膀》，李國文的《花園街五號》等。

2．以《一九八六》為例，簡要說明余華小說對五四文學批判國民性的啟蒙主題的繼承。(《中國當代文學專題研究》P140-141)《一九八六》的主人公是一個中學歷史教師，在“文革”期間卻受到紅衛兵的迫害，以致多年后，當他以瘋子的形象重返故鄉時，自殘便成為他重演“文革”記憶的方式。

小說延續了“批判國民性”的啟蒙主題。小說主人公以“瘋顛”形式展開的，這種“瘋顛”既是瘋子的現實存在狀況，也是獨立與周圍群眾的標志。當瘋子以自殘的方式將歷史展現在群眾面前時，即對歷史施加暴力刑罰。瘋子其實是一個啟蒙者的隱喻，他以自身肉體的毀滅為代價，展示了用暴力顛覆“文革”歷史的啟蒙儀式，而圍觀的群眾，昭示了一個蒙昧群體的存在。這種“圍觀”現象，就是“看/被看”的場景：無論啟蒙者作出何種犧牲，招來的都只是看客們心滿意足的“欣賞”。

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

1．你是如何看待莫言作品中獨特的兒童視角和“高密東北鄉”？這對于他小說的獨特性有多大作用？是否也妨礙了他創作的創新？(《中國當代文學專題研究》P105-106)莫言，可以把他定位為本色的、原生態的農民作家。莫言表現鄉村生活，其獨特性在于濃烈的鄉村本色、農民本色。莫言曾說：“我的祖輩都在農村休養生息，我自己也是農民出身，在農村差不多生活了20年，我的普通話都有地瓜味。這段難忘的農村生活是我一直以來的創作基礎，我所寫的故事和塑造的人物，甚至使用的語言都不可避免地夾雜著那里的泥土氣??我本質上一直是個地地道道的農民。”莫言在鄉村中整整生活了20年，并且徹頭徹尾地當了近十年的農民，對于鄉村生活、對于鄉村的勞動，有著切近、深入的體驗。進一步而言，莫言所表現的，是“自由的農民之子”的浪漫情懷和憧憬。他不是從外部去發現(或者欣賞或者哀嘆)鄉村生活的問題或詩意，感嘆農民生活的自在悠然或者苦不堪言，而是置身于農民中間，和他們一道穿越歷史的風風雨雨，頑強地生存并且堅守著自己的人生信念和豐盈血性。《紅高粱》里的“我爺爺”、“我奶奶”蔑視禮法，敢于追求自己蕩氣回腸的愛情；《檀香刑》中的孫丙敢作敢當，非人的酷刑可以承受，但生命的尊嚴不可摧折；《生死疲勞》中的藍臉在似乎是不可抗拒的農村集體化浪潮中，在時代氛圍異常嚴峻的20余年間堅持做一個單干戶，做自己的土地的主人，意志何其堅韌!關懷和同情，是文化人的憫農情結。身處農民之中才會發現，如果一味地抱怨訴苦，自憐自嘆，那日子何以過得下去?何況，即使是在最痛苦、最慘痛的情境之中，生活也并不全然都是血淚，它有自己的韻味，有內在的情致。

莫言的小說，經常會采用一種獨特的視角，創造一種新奇的感覺世界的方式。《透明的紅蘿卜》開始，兒童視角、孩子目光，在莫言的作品當中就形成了一個先后相承、不斷采用的敘述方式。不管作品講的是什么年代，講的是什么樣的故事，兒童的參與、觀察和思考，都給這些作品帶來了一種奇異的、別致的、對讀者有很多的誘惑力和想象力的藝術元素。比之于感性和理性較為協調的成人，孩子處于感性敏銳、理性不足的時期，他們對世界的感性認知，既強化和突出了對象的形象性，也與文學作品的直感性和形象性優先相吻合。如黑孩在河邊砸石頭時，將聽覺和視覺結合起來賦予聲音以圖像的一段描寫：“黑孩的眼睛本來是專注地看著石頭的，但是他聽到了河邊傳來的一種奇異的聲音，很像魚群在唼喋，聲音細微，忽遠忽近，他用力地捕捉著，眼睛與耳朵并用，他看到了河上有發亮的氣體起伏上升，聲音就藏在氣體里。只要他看到那神奇的氣體，美妙的聲音就逃跑不了。他的臉色漸漸紅潤起來，嘴角上漾起動人的微笑”。《紅高梁》故事的主體，寫的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴鳳蓮那一代人的故事，但經常跳出來講述這個故事的卻是一個名叫小豆官的孩子：如果把這個人物拿掉，這個作品的主體恐怕不會受到大的影響，但是恰恰是由于小豆官的在場、評述，使得這個作品非常生動、鮮活，有了一種盎然的童趣。《豐乳肥臀》、《四十一炮》等作品里的一些成人敘述者，也有著一種長不大的兒童的心態，而《生死疲勞》中在六道輪回中的西門鬧，由于兼有人類和各種動物的特性，因而他(它)眼中的世界也更加富有情趣。

莫言在作品中還創造了一個獨特的“高密東北鄉”的文學世界。鄉土文學，往往與特定的地域風情聯系在一起。魯迅以未莊、魯鎮、S城{浙江水鄉，以及沈從文的湘西、蕭紅的呼蘭河畔、周立波的洞庭湖區，都是印上深刻的個人標記的。80年代以來，在福克納和馬爾克斯的影響下，中國作家的地域性建構更為自覺。福克納不斷地寫他家鄉那塊郵票般大小的地方，終于創造出一塊自己的天地。莫言曾經說道：讀了福克納的《喧嘩與騷動》后，“我立即明白了我應該高舉起‘高密東北鄉’這面大旗，把那里的土地、河流、樹木、莊稼、花鳥蟲魚、癡男浪女、地痞流氓、刁民潑婦、英雄好漢??!統統寫進我的小說，創建一個文學的共和國。當然我就是這個共和國開國的皇帝，這里的一切都由我來主宰。創建這樣的文學共和國當然是用筆，用語言，用過人的智慧，當然還要靠運氣”。

如按照莫言的家鄉，在他的眾多作品啪，由此轉化為高密東北鄉。它最先出現：《秋水》和《白狗秋千架》中，經由《紅高粱》、《豐乳肥臀》等，莫言建立了自己的高密東北鄉的文學世界。如果按其歷史順序排列，《秋水》為其開端，是高密東北鄉的創世紀，是寫“爺爺奶奶”作為這塊土地的拓者的一段奇遇。然后，“爺爺奶奶”的形象在發展擴充和大幅度的改造后，又出現在《紅高粱》系列作品和《豐乳肥臀》中。這是高密東北鄉歷史上最輝煌的時代，時間從20世紀20年代到抗日戰爭時期。《透明的紅蘿卜》、《生死疲勞》等則是發生在當代現實之中。而且，高密東北鄉的歷史和現實，是兩個對比鮮明的世界。后者是作家真實感受著的人生，沉重、凄涼，前者是作家心靈中的幻象世界，激越、神奇。它在歷史時間上是順延的，在作的創作上卻是倒置的，由現實而返照歷史的——經由想象力建造起來的紅高粱世界的輝煌，映照出當代人的沒落和凄涼，也印證了作家提出的“種的退化”的命題。

2．以《煩惱人生》和《塔鋪》為例，說明池莉小說與劉震云小說的主要區別。(《中國當代文學專題研究》P157-160)池莉發表于1987年的中篇小說《煩惱人生》給她帶來了巨大的成功。小說以相當平實的筆觸，記錄了一個普通工人印家厚充滿煩惱的日常生活：從早晨趕著上公共廁所到擠公共汽車去上班，他無可奈何；因為平庸，他自卑，連老婆也嫌他窩囊，鄙視他“算什么男人!”辛苦、報酬又低的工作使他牢騷滿腹??不過，他雖然看不出自己的生活會有好轉，卻善于靠“憶苦思甜”聊以自我安慰；他知道“自己是個普通的男人”，“不可能主宰生活中的一切”，但他也因此而不去想入非非，而是經常勉勵自己“竭盡全力去做”。他的身上，似乎有點阿Q的氣息，但池莉顯然是欣賞他的善于自我安慰的，就象池莉在關于《煩惱人生》的創作談中不無動情地寫到的那樣：“我們普通人身上隱藏著巨大的堅韌的生活力量。用‘我們不可能主宰生活中的一切，但將竭盡全力去做’的信條來面對煩惱，是一種達觀而質樸的生活觀??我就贊美它”，如此看來，《煩惱人生》在還原了平常百姓的瑣細煩惱“原生態”的同時，又刻意點染了他們堅韌應對煩惱、善于自我調節的可貴品質，這樣就顯示了煩惱人生中的亮色。這一點，正是池莉的作品不同于許多冷色調的新寫實小說的根本所在：直面人生，然而并不絕望。她的小說一直深受廣大市民讀者的喜愛，應與那濃郁生活氣息中的溫馨格調有關。

如果說池莉的作品在新寫實小說中最具有市井生活氣息，那么劉震云的作品就是最具有鄉土氣息和政治意識的。

劉震云的《塔鋪》，寫的是“我”從部隊復員回家，也就是“剛興高考的第二年”里，去鎮上的中學復習功課，準備高考的故事。這是一篇愛情故事，簡單，淳樸，而又顯得那么凄涼。復習班是學校專門為社會上大齡青年考大學辦的，在這里，“我”結識了王全、磨桌和耗子等同學，各人懷揣著不同的目的來考大學，來到一起，比如王全想依靠讀書求個功名，磨桌只想脫離農民的身份，而耗子是個干部子弟，對他來說，這是他去追一個心儀的姑娘的好機會。在復習的過程中，“我”逐漸注意到一個用功的女學生，在喧鬧的復習環境中埋頭苦學，心無旁騖，使“我”心生敬佩。一日出門散步，看到遠處河岸一位農家姑娘在收草，竟是這個女學生，很是驚訝，聊天之后才得知，她家境貧寒，老父多病，兄弟姐妹眾多，參加高考實屬不易，“我”的內心更加激發了憐意。后來，李愛蓮的父親病重，我去探望，這件事加深了彼此的感情，在余后日子里，“我們”相互扶持，克服了許多的困難，一步步堅持到高考前。此時，李愛蓮的父親再次病重，她不得不照顧父親，不能回鎮上，告訴“我”說自己在異地參加高考。待我順利考完之后，才知道李愛蓮根本沒有參加高考，而是不得已出嫁了。“我”的第一次愛情就這樣地不期而止了，它令“我”無比憂傷。作品將他們的低劣生存狀態刻畫得入木三分，小說以十分樸素、沉重的寫實風格，講述了鄉村青年尋夢的艱難和夢想幻滅的結局，生動描繪了貧困鄉村里青年農民窩囊生存狀態和可憐心態“原生態”。