第一篇：余秀華詩歌集

余秀華，女，1976年生，詩人，湖北鐘祥人石牌鎮橫店村村民。因出生時倒產、缺氧而造成腦癱，使其行動不便，高中畢業后賦閑在家。余秀華從2009年開始寫詩，主題多關于她的愛情、親情、生活感悟，以及她的殘疾和無法擺脫的封閉村子。1995年，19歲的余秀華“在非自由戀愛下結婚”，這段婚姻除了給她帶來了一個現在已經18歲在武漢念大學的兒子外，更多的是不幸和苦悶，盡管直到現在兩人并未離婚，但多年來兩人已少有聯系。代表作《穿過大半個中國去睡你》、《如何讓你愛我》、《經過墓園》、《我愛你》、《井臺》、《夢見雪》、《致雷平陽》、《那些秘密突然端莊》、《打谷場的麥子》、《我們在這樣的夜色里去向不明》、《搖搖晃晃的人間》等。

《穿過大半個中國去睡你》

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵

無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開 大半個中國，什么都在發生：火山在噴，河流在枯 一些不被關心的政治犯和流民 一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴 我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你 我是無數個我奔跑成一個我去睡你 當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途 把一些贊美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉 而它們

都是我去睡你必不可少的理由

《藍色的牽牛花》

這么多空酒杯，這么多被舉起就已經坍塌的力 這么多言簡意賅的堅持，這么多伸進秋天的詛咒 哦，這么多落進枝頭不再流浪的云

一滴露水滾在杯口是危險的 一束夕光聚在杯底是危險的 有風是危險的，沒有風更危險

——更危險的是，我對這樣的危險著迷

它的藍多需要懷疑 又多需要省略

只是，這漫山遍野的藍 這比湖水更清冽的呼吸 我不習以為常，又能怎樣

《如何讓你愛我》 如何讓你愛我，在我日漸衰老的時候 籬笆上的牽牛花兀自藍著 比天空多些憂傷的藍

如何讓你愛我，在我更為孤單的時辰 村子里的谷子已經收割，野草枯黃繁茂 你在滿天星宿里 怎么能找到來路？

我只有一顆處女般的內心了

它對塵世依舊熱愛，對仇恨充滿悲憫 而這些，在這孤獨的橫店村 仿佛就是在偷情

許多人知道，沒有人說出

我不知道愛過又能如何，但是我耐心等著 這之前，我始終跟順一種亮光 許多絕望就不會在體內長久停留 甚至一棵野草在我身體上搖曳 我都覺得

這是美好的事情

《我愛你》

我是從消逝開始的。一步步走回去 如一條河，路過一個村莊開始發光

河里都是漏網之魚，它們有一個名字：藤 而春天是一個騙子。我愛你，老騙子 它們在春汛里沒有吐籽

所以我不能給你一個孩子。我愛你。騙子 是的，我想給你土地和天空 給你自由為非作歹

看著你愛，年輕的她們，健康的她們 看著你給她們畫出春天，畫出葫蘆 我不過是用了一輩子 為你 肝腸寸斷 若非這樣

不能證明，不能證明 我 愛 你 《井臺》

許多井散落在地里，你若有醉意 就無從尋覓。

哪一口枯了，風聲四起

哪一口豐盈，拍一拍就溢出蜜

而井臺，蠱惑里的善良和敵意 讓日子一磚一磚扣得緊密 漏風，漏雨無非一種象征意義 汲水的人消逝于水的自身 大地饑渴

紅衣的女子用乳房一遍遍 搽去井臺上的幾粒鳥糞 整個胸堂，都彌漫云的回音

《經過墓園》

如同星子在黃昏，一閃。在墓園里走動，被點燃的我秘密在身體里不斷擴大，抓不住的火

風，曳曳而來，輕一點捧住火，重一點就熄滅我他們與我隔土相望。站在時間前列的人

先替我沉眠，替我把半截人世含進土里

所以我磕磕絆絆，在這座墓園外剃去肉，流去血

然而每一次，我都會被擊中

想在不停的耳語里找到尖利的責備

只有風，在空了的酒瓶口呼嘯似的呼嘯

直到夜色來臨，最近的墓碑也被掩埋

我突然空空蕩蕩的身體

仿佛不能被萬有引力吸住

《夢見雪》

夢見八千里雪。從我的省到你的省，從我的繡布

到你客居的小旅館

這虛張聲勢的白。

一個廢棄的礦場掩埋得更深，深入遺忘的暗河

一具荒草間的馬骨被揚起

天空是深不見底的窟窿

你三碗烈酒，把肉身里的白壓住

厭倦這人生粉揚的事態，你一筆插進陳年恩仇 徒步向南

此刻我有多個分身，一個在夢里看你飄動

一個在夢里的夢里隨你飄動

還有一個，耐心地把這飄動按住

《致雷平陽》

我以詩人的身份向你致敬，以農民的身份和你握手

他年，我流離失所，我就抵擋一輩子的清白沽酒一壺

邀你對酌

為只為，一只狗在你心頭吠過秋風

為只為，牧羊的時候，你的孤獨，對峙，和解和貪圖

為只為，一條河彎彎曲曲，只有你清楚他的去向

為只為，一個老詩人離去，你在異鄉的佛像前長跪，泣不成聲

多少年來，人若問我在哪里

我只能回答他：活著。我沒有寫過詩歌，你也一樣

一輩子，我們會遇見多少寫詩的人，但是我不相信他們就是詩人

而你是。

冷冷地看著一條狗死去的你是

從容地面對落日西下的你是

當你長歌當哭，為一個無法回來的靈魂。你是

是又如何？

你依然心懷憐憫，獨自西行

我不過是向你致敬以后，各自營生

但是我還是想再一次向你致敬，僅為一個讓我在他文字里流淚

心蓮盛開的人

僅為一個甘愿掏出心肺，以血供字的人

《那些秘密突然端莊》

關于你的生日，愛人，如同蘋果的一個秘密

這個唯一的日子，你依舊打開秋風，波瀾不驚

我的敘述一次次被打斷，詞匯干澀，眼淚盲目而不確切

把命運交給夜風，也就交給了你

日子還悠長呢，說到絕望有多少矯情

哦，你曾經給過我最薄最小的翅膀

嗯，我就飛成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上

也是一肚子甜蜜

我想象你點燃的燭火。但是懇請你省略我的想象

我已經遠遠落在第一現場后面

我看見的是橫店村過于明媚的陽光，和落在傷口邊的菊花

這些，羞于為禮 原諒我又一次無端停頓。你不會意外

那么，一口氣吹熄所有的蠟燭

我的憂傷，絕望，憤怒加上一個詞匯就成為美

搖晃著。這一天突然地端莊

《打谷場的麥子》

五月看準了地方，從天空垂直打下

做了許久的夢墜下云端

落在生存的金黃里

父親又翻了一遍麥子

——內心的潮濕必須對準陽光

這樣的麥子才配得上一冬不發霉

翻完以后，他掐起一粒麥子

用心一咬

便流出了一地月光

如果在這一打谷場的麥子里游一次泳

一定會洗掉身上的細枝末節

和抒情里所有的形容詞

怕只怕我并不堅硬的骨頭

承受不起這樣的金黃色

《我們在這樣的夜色里去向不明》

1.這樣真好，如同在深山里撥琴

聽見的是些石頭，枯葉。水也不大流了

欲斷未斷

后來，人也索然無味，不洗，不道晚安

惆悵睡去

月色照不照，深淵繼續深著

我說時光的潭里，下沉的途中我們應該有

一些恐懼

我說的是應該。這與已經到來，未曾到來的沒有關聯

夜色一次次降臨，沒有倦意

我們怎么對峙，都會蜷曲起來

阿樂，這與擁抱的姿勢不同，相同的只是 一點可有可無的情緒

而我們從來沒有道過晚安

2.我一旦安靜，就被套上枷鎖與時間拔河

如果我不餓就會很使力

如果我沒有吃晚飯，我就賴在地上

任由它拖著我如一只不吠的狗

結果是一樣的，讓人歡喜，也憂愁

哦，對于另外的人也許不一樣

他們在火車上去另外的地方

背另外的臺詞

一不小心，一語成菅

而你，一個小城市的戲子，主持人

泥鰍一般困在漢江邊

困就是成全

一個人不應該把江湖之氣全部收入

看一個城市的目光

3.動蕩的生活和生命是不會褪色的我的向往

阿樂，我們都在犯罪

我在村莊里被植物照耀

你在城市里被霓虹驅趕

我們害怕失蹤，把自己的黑匣子緊緊抱住

哪怕死，也是在自己的血管里

我對我的熱情和你的冷漠都失去了

耐心

活與不活真的是另外一件事情

只是我們明白無誤地存在了好多年

真是不可原諒

你咳吧咳吧

只是不要吐出濃痰

4.唉，我一直改不了潔癖

受不了愛的人在我面前挖鼻屎，吐痰 可是一個農民的尸體被挖出來

我不停嘔吐

卻還想觸摸

不停涌來的死亡，我輕飄飄的當然我不會去抓你，阿樂

你的存在不是讓我去抓

而是讓我拿起刀子就知道

如何去剔

但是還是算了吧

誰都會越來越輕，何況是你

寫到這里，突然無語

你睡你的，我坐我的春天八千里

《搖搖晃晃的人間》

一直深信，一個人在天地間，與一些事情產生密切的聯系，再產生深沉的愛，以致到無法割舍，這就是一種宿命。比如我，在詩歌里愛著，痛著，追逐著，喜悅著，也有許多許多失落——詩歌把我生命所有的情緒都聯系起來了，再沒有任何一件事情讓我如此付出，堅持，感恩，期待，所以我感謝詩歌能來到我的生命，呈現我，也隱匿我。

真的是這樣：當我最初想用文字表達自己的時候，我選擇了詩歌。因為我是腦癱，一個字寫出來也是非常吃力的，它要我用最大的力氣保持身體平衡，并用最大力氣左手壓住右腕，才能把一個字扭扭曲曲地寫出來。而在所有的文體里，詩歌是字數最少的一個，所以這也是水到渠成的一件事情。

而那時候的分行文字還不能叫做詩歌，它只是讓我感覺喜歡的一些文字，當那些扭扭曲曲的文字寫滿一整本的時候，我是那么快樂。我把一個日記本的詩歌給我老師看的時候，他給我的留言是：你真是個可愛的小女生，生活里的點點滴滴都變成了詩歌。這簡簡單單的一句話讓我非常感動，一個人能被人稱贊可愛就夠了。我認定這樣的可愛會跟隨我一生，事實也是這樣。

于我而言，只有在寫詩歌的時候，我才是完整的，安靜的，快樂的。其實我一直不是一個安靜的人，我不甘心這樣的命運，我也做不到逆來順受，但是我所有的抗爭都落空，我會潑婦罵街，當然我本身就是一個農婦，我沒有理由完全脫離它的劣根性。但是我根本不會想到詩歌會是一種武器，即使是，我也不會用，因為太愛，因為舍不得。即使我被這個社會污染的沒有一處干凈的地方，而回到詩歌，我又干凈起來。詩歌一直在清潔我，悲憫我。

我從來不想詩歌應該寫什么，怎么寫。當我為個人的生活著急的時候，我不會關心國家，關心人類。當我某個時候寫到這些內容的時候，那一定是它們觸動了，溫暖了我，或者讓我真正傷心了，擔心了。一個人生活得好，說明社會本身就是好的，反之亦然。作為我，一個殘疾得很明顯的人，社會對我的寬容度就反應了社會的健全度。所以我認為只要我認真地活著，我的詩歌就有認真出來的光澤。

比如這個夜晚，我寫這段與詩歌有關的文字，在嘈雜的網吧，沒有人知道我內心的快樂和安靜。在參加省運會（我是象棋運動員）培訓的隊伍里，我是最沉默寡言的，我沒有什么需要語言表達，我更愿意一個人看著天空。活到這個年紀，說的話已經太多太多。但是詩歌一直跟在身邊，我想它的時候，它不會拒絕我。

而詩歌是什么呢，我不知道，也說不出來，不過是情緒在跳躍，或沉潛。不過是當心靈發出呼喚的時候，它以赤子的姿勢到來，不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當了一根拐杖。

第二篇：余秀華經典詩歌

余秀華經典詩歌

《穿越大半個中國去睡你》

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵

無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開 大半個中國，什么都在發生：火山在噴，河流在枯 一些不被關心的政治犯和流民 一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴 我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你 我是無數個我奔跑成一個我去睡你 當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途 把一些贊美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉 而它們

都是我去睡你必不可少的理由[10]

《經過墓園》

如同星子在黃昏，一閃。在墓園里走動，被點燃的我 秘密在身體里不斷擴大，抓不住的火

風，曳曳而來，輕一點捧住火，重一點就熄滅我 他們與我隔土相望。站在時間前列的人 先替我沉眠，替我把半截人世含進土里

所以我磕磕絆絆，在這座墓園外剃去肉，流去血 然而每一次，我都會被擊中 想在不停的耳語里找到尖利的責備 只有風，在空了的酒瓶口呼嘯似的呼嘯 直到夜色來臨，最近的墓碑也被掩埋 我突然空空蕩蕩的身體 仿佛不能被萬有引力吸住 《井臺》

許多井散落在地里，你若有醉意 就無從尋覓。

哪一口枯了，風聲四起 哪一口豐盈，拍一拍就溢出蜜 而井臺，蠱惑里的善良和敵意 讓日子一磚一磚扣得緊密 漏風，漏雨無非一種象征意義 汲水的人消逝于水的自身 大地饑渴

紅衣的女子用乳房一遍遍 搽去井臺上的幾粒鳥糞 整個胸堂，都彌漫云的回音 《夢見雪》

夢見八千里雪。從我的省到你的省，從我的繡布 到你客居的小旅館 這虛張聲勢的白。

一個廢棄的礦場掩埋得更深，深入遺忘的暗河 一具荒草間的馬骨被揚起 天空是深不見底的窟窿

你三碗烈酒，把肉身里的白壓住

厭倦這人生粉揚的事態，你一筆插進陳年恩仇 徒步向南

此刻我有多個分身，一個在夢里看你飄動 一個在夢里的夢里隨你飄動 還有一個，耐心地把這飄動按住 《致雷平陽》

我以詩人的身份向你致敬，以農民的身份和你握手 他年，我流離失所，我就抵擋一輩子的清白沽酒一壺 邀你對酌

為只為，一只狗在你心頭吠過秋風

為只為，牧羊的時候，你的孤獨，對峙，和解和貪圖 為只為，一條河彎彎曲曲，只有你清楚他的去向

為只為，一個老詩人離去，你在異鄉的佛像前長跪，泣不成聲 多少年來，人若問我在哪里

我只能回答他：活著。我沒有寫過詩歌，你也一樣 一輩子，我們會遇見多少寫詩的人，但是我不相信他們就是詩人 而你是。

冷冷地看著一條狗死去的你是 從容地面對落日西下的你是

當你長歌當哭，為一個無法回來的靈魂。你是 是又如何？

你依然心懷憐憫，獨自西行 我不過是向你致敬以后，各自營生

但是我還是想再一次向你致敬，僅為一個讓我在他文字里流淚

心蓮盛開的人

僅為一個甘愿掏出心肺，以血供字的人 《那些秘密突然端莊》

關于你的生日，愛人，如同蘋果的一個秘密 這個唯一的日子，你依舊打開秋風，波瀾不驚

我的敘述一次次被打斷，詞匯干澀，眼淚盲目而不確切 把命運交給夜風，也就交給了你 日子還悠長呢，說到絕望有多少矯情 哦，你曾經給過我最薄最小的翅膀 嗯，我就飛成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上 也是一肚子甜蜜

我想象你點燃的燭火。但是懇請你省略我的想象 我已經遠遠落在第一現場后面

我看見的是橫店村過于明媚的陽光，和落在傷口邊的菊花 這些，羞于為禮

原諒我又一次無端停頓。你不會意外 那么，一口氣吹熄所有的蠟燭

我的憂傷，絕望，憤怒加上一個詞匯就成為美 搖晃著。這一天突然地端莊 《打谷場的麥子》

五月看準了地方，從天空垂直打下 做了許久的夢墜下云端 落在生存的金黃里 父親又翻了一遍麥子

——內心的潮濕必須對準陽光 這樣的麥子才配得上一冬不發霉 翻完以后，他掐起一粒麥子 用心一咬

便流出了一地月光

如果在這一打谷場的麥子里游一次泳 一定會洗掉身上的細枝末節 和抒情里所有的形容詞 怕只怕我并不堅硬的骨頭 承受不起這樣的金黃色

《我們在這樣的夜色里去向不明》 1.這樣真好，如同在深山里撥琴

聽見的是些石頭，枯葉。水也不大流了 欲斷未斷

后來，人也索然無味，不洗，不道晚安 惆悵睡去

月色照不照，深淵繼續深著

我說時光的潭里，下沉的途中我們應該有 一些恐懼

我說的是應該。這與已經到來，未曾到來的 沒有關聯

夜色一次次降臨，沒有倦意 我們怎么對峙，都會蜷曲起來

阿樂，這與擁抱的姿勢不同，相同的只是 一點可有可無的情緒 而我們從來沒有道過晚安 2.我一旦安靜，就被套上枷鎖與時間拔河 如果我不餓就會很使力

如果我沒有吃晚飯，我就賴在地上 任由它拖著我 如一只不吠的狗

結果是一樣的，讓人歡喜，也憂愁 哦，對于另外的人也許不一樣 他們在火車上去另外的地方 背另外的臺詞 一不小心，一語成菅

而你，一個小城市的戲子，主持人 泥鰍一般困在漢江邊 困就是成全

一個人不應該把江湖之氣全部收入 看一個城市的目光 3.動蕩的生活和生命是不會褪色的 我的向往

阿樂，我們都在犯罪 我在村莊里被植物照耀 你在城市里被霓虹驅趕

我們害怕失蹤，把自己的黑匣子緊緊抱住 哪怕死，也是在自己的 血管里

我對我的熱情和你的冷漠都失去了 耐心

活與不活真的是另外一件事情 只是我們明白無誤地存在了好多年 真是不可原諒 你咳吧咳吧 只是不要吐出濃痰 4.唉，我一直改不了潔癖

受不了愛的人在我面前挖鼻屎，吐痰 可是一個農民的尸體被挖出來 我不停嘔吐 卻還想觸摸

不停涌來的死亡，我輕飄飄的 當然我不會去抓你，阿樂 你的存在不是讓我去抓 而是讓我拿起刀子就知道 如何去剔 但是還是算了吧

誰都會越來越輕，何況是你 寫到這里，突然無語 你睡你的，我坐我的 春天八千里[7]

《別武漢》

——兼致雷平陽，沉河 長江的水在嗚咽，我尚在武昌 長江的水在嗚咽，我在長江上 長江的水在嗚咽，過漢川，過京山 長江水在嗚咽啊，我在橫店村 橫店村，它可是我家鄉？ 為何我的親人都散落在遠方？[11]

第三篇：讀余秀華詩有感

讀余秀華詩有感

14文典文科班 V11414018

張文燦

摘要: 寫詩對余秀華個人生活來說只是一件很小的事，只是寫自己的經歷、自己的感覺。只是自己的情感抒發，對于一時間成名或許她也有些不知所措吧，網上一些人對她的評論有褒有貶，對這些評論于秋華并不在意，用她的話說：“他說他們的，我寫我的，不必去管。”

關鍵詞:命運，腦癱，農婦，詩人

最近關于一篇《穿越大半個中國去睡你》在微信朋友圈瘋狂流傳，其作者余秀華也瞬間紅了。乍看之下這篇詩作似乎有些標題黨，以“睡你”這樣的字眼吸引眼球。但仔細讀過之后又頗有一番意味，詩人在詩中強烈地表達了自己的愛戀，對愛人的思念之情。

殘酷的命運

生命中總有一些是我們不能改變的，命運總愛折磨人。余秀華是湖北鐘祥橫店村的一位農婦，出生時因倒產導致缺氧而患上了腦癱，身體行動不便。高中沒上完便輟學回家了，因為身體上的殘疾導致她生活不能自理，也因為這個因素的愛情也是悲情的。人人都向往愛情可現實確實總不能令人遂愿。在十九歲輟學時父母變為其包辦舉行了婚禮。她的丈夫是個脾氣火爆的人，兩個人在一起總是爭吵不斷。在無愛的婚姻里，余秀華感到絕望，這也許是中國農村許多包辦婚姻的農婦們的真實寫照吧。正如在農村中大部分人男女的結合并非因為愛情只是因為雙方彼此適合，正如余秀華自己所言：“她有一個老公，但是沒有愛情雙方從未進入彼此的生活里。”在有性而無愛的婚姻里爭吵成了他們唯一的生活方式。感覺從這個方面我們可以從中思考在婚姻里愛情可以占多大分量呢？婚姻要講究嗎？余秀華也是無奈的。如在《離婚證》所寫：“一疊新翠，生命里難得一次綠色環保和我的殘疾證放在一起合成一扇，等待開啟的門，36歲，我平安落地至少一段時間里，我不再是走鋼絲的人。”身體的殘疾，樣貌的一般似乎已注定她在婚姻中只能將就。若是那男的如中國廣大農民般樸實也就罷了,但是這偏偏是一個粗暴的且有許多不良嗜好的痞子，余秀華在曾嘗試著去接受這樣的事實，可是她最終還是無法忍受這樣的生活，去與丈夫辦理離婚手續丈夫卻中途溜走。母親后來的勸說使她有繼續了這形式上的婚姻。“愛，不將就”在現實中對于很多人來說總是那么不切實際。正如保爾·柯察金對冬妮婭的愛卻最終不能在一起一樣。余秀華渴望愛情，以愛情為食，但在現實中卻注定是悲情的，她只能將對愛情的美好想象宣泄在詩歌里：”我得去愛一次了，那個沒有手腳的男人會為我吐出滿是玫瑰的春天。無法擺脫身體殘疾的命運，余秀華現在也不奢望什么愛情了，只是希望能趕快抱上孫子。但愿我們的社會能發展的好。讓每個人都有公正公平的競爭機會。出身貧寒之人也能夠通過自己的努力奮斗獲成就.而不被社會所遺棄

寫詩對余秀華個人生活來說只是一件很小的事，只是寫自己的經歷、自己的感覺。只是自己的情感抒發，對于一時間成名或許她也有些不知所措吧，網上一些人對她的評論有褒有貶，對這些評論于秋華并不在意，用她的話說：“他說他們的，我寫我的，不必去管。”不管別人是罵還是贊，她依舊寫她的“蕩婦體”的詩。有人將她稱之為中國的艾米莉·迪金森。這或是與不太適合的，余秋華與狄金森的風格有很大的不同。余秋華出身鄉土，幾乎沒有怎么上學，她的詩也主要反映了她生活的鄉村面貌和她的思想感情。細讀她的詩，幾乎每一首都是她對自己生活的感性認知。“有時我是生活的一條狗/有時生活是我的一條狗。”現實生活有很多無奈，余秀華生活中的踩在腳底下如同別人詫異于一個高中沒上完的農婦還寫詩，而且還是個腦癱。她不管別人怎么看她，一直是“姑奶奶只寫自己的詩”,是個潑辣、孤僻、隨意是個潑辣、孤僻、隨意的農婦。如劉年所說余秀華的詩放在中國女詩人的詩歌中，就像把詩歌中，就像把詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目——別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，——別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污。她的詩歌里充斥著的狂野、原始、向往瘋狂的力量，就如同告訴我們，你們永遠也回不去那所謂的精神圣地了，什么美和柔軟的瞬間，什么“江南水鄉”、“小橋流水人家”，我們就生活在這個高度發展的社會和世界里，我們需要認清的，是在眾多鏡像之中的自己，而不是鏡像之中的自己，而不是鏡像之中的自己，而不是去意淫出一個精神家園。她就像“堂吉訶德”一樣不斷向那“風車”

在余秋華的博客上看了一些詩，一篇《風從原野上吹過》：“我請求成為天空的孩子/即使他收回我內心的翅膀。走過原液，冬意彌深/風掛落了日子的一些顏色/酒杯倒塌，無人扶起/我醉在遠方/姿勢泛黃。麥子孤獨地綠了/容我沒有意外地抵達下一個春/總有個影子立在田頭/我想抽煙。紅高粱回家以后/有多少土色柔情于我/生存坐在香案上/我的愛恨/生怕提起。風把我越吹越低/低到泥里，獲取水分/我希望成為天空的孩子/仿佛/也觸手可及”。這第一句寫的極為精妙，就如近日火爆微信圈的“世界那么，我想去看看”。同樣都是神來之筆，一下子便打動人心，引起人們的共鳴。創造了獨特的意境和精神。但不同的是余秋華那句“我請求成為天空的孩子,即使它收回我內心的翅膀”這一句簡單的話里卻有一股悲情,蘊藏著讓人一次次流淚的力量,想在農村這種沒有容貌、不能做勞動卻狂愛寫詩的女人，生存困境可想而知，“天空”沒有聽到余秋華的吶喊，鄉村的風景對她的夢想似乎形成了一種反諷，她喝醉，她想抽煙，她的愛恨是心底不能碰的傷。但是最后余秋華：“風把我越吹越低/低到泥里，獲取水分/我希望成為天空的孩子。她選擇的不是放棄，這才是詩歌真正打動人心的地方。這是一個其貌不揚，但擁有一顆戰勝無數困難的堅強靈魂。有時生活是她的一條狗但更多是生活是我的一條狗。對于自己，余秋華似乎有詩歌遇見的的結局。這首詩是<但是，我不知道>：幸福如一片葉子含在嘴里/這個三月，走得小心翼翼/我不知道我是否能夠獲取水分/并從一條經脈上/得到秋天的走向。想讓我的一個短句穿過秋天的埋伏/天涼的時候，我懷抱緊張/回首還會驚心/我不知道我身后的腳印/是否如一個酒杯/懷揣著月亮。我開始信任我的平凡，我的世俗和一錢不值。我把一個句子放在山后長長的斜坡上/讓葉子蓋滿它的身體/可是我不知道/哪一片葉子的淚光/會得到整個秋天的原諒。我開始信任我的平凡，我的世俗和一錢不值。我把一個句子放在山后長長的斜坡上/讓葉子蓋滿它的身體/可是我不知道/哪一片葉子的淚光會得到整個秋天的原諒。我開始信任我的平凡，我的世俗和一錢不值。現在的社會有多少人還在為物質、名聲乃至虛榮而對自己的生活苦苦相逼，卻不肯接納自己的平凡、世俗和一錢不值。這個時代充滿著躁動，與不安。余秀華的詩歌里恰好有這個時代缺乏的精神。又如《安慰》中：即使一句詩無法讓一條蟲取暖/即使一個問候無法讓夜晚光滑/即使水滴里/觸摸不到一個。即使在我想你的時候/夜晚那么遙遠/然而一個秋天還在路上/在拐彎的地方伸出手/我們的及體內蓄滿了贊美的語言/和落葉的感情。”寫的多好呀，充滿了意象，有想象力和魔力。”即使一個問候無法讓夜晚光滑"生活依舊是如此艱辛,但依然努力。

<老何家的一塊石頭>遇見她的時候，他說：她身體里有月光/把她撿回來。/她在他案頭，他不用想起/她在他案頭，他也不常看見/她說現在是春天，他沒有聽見/她說月光里小溪潺潺，他沒有聽見/她看著他喝茶，讀書，和別人打電話/她看著他談笑后的落寞/她不說他在她心里，他也不知道/這多么自由。”這首詩說實話讀的也不太懂，但感覺挺不錯的，男主的以筆桿子為生的人，而以石頭為意象，男主把它從路邊撿回來后，就放在書桌上，她終日觀察者男主的生活與工作，暗戀著男主。整首詩以石頭為意象描寫了一個女子對自己身邊的一個男子的暗戀，她對男主的情愫是那么深，卻又不想告訴他，享受這種暗戀的感覺，看他卻不打攪他。

“如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌。我要給你一本關于植物的，關于莊稼的。告訴你稻子和稗子的區別，告訴你一顆鼻子提心吊膽的春天。”我有月光，我從來都不明亮，我有桃花，從來都不打開。我有一輩子浩蕩的春風，卻讓它吹不到我。我穿過午夜的郢中城，沒有蛛絲馬跡。”不是為寫詩而寫詩，而是想寫是發自內心的的感情抒發，文字與文字間是那么動人心弦、真實親切。谷子和稻子從發芽那一天起，稗子和稻子注定沒有結局，稗子是提心吊膽的觀望著田埂，害怕被農夫拔掉，離稻子而去。艱難的過程，痛苦的結局。有桃花卻不打開，有春風卻不沐浴，閉塞狹小的村子里無人理解的孤獨。因為腦癱，她的生活圈子簡單到只能用以一個人度過前半生來形容，小小的村子像一個籠子或屏障把外界所有的灰暗面阻擋在她的生活之外，所以她單純，不加一點掩飾和做作，同時也因為腦癱，它孤獨她感性，激發了她的潛能。用一位學者的話說如若不是腦癱她早就穿越大半個中國去打工了。雖然有些黑色幽默但的確道出了部分緣由。折射了當代社會的部分現實。來自底層的農村，她光著腳踩在柔軟的泥土上長大的，在家門口看草長鶯飛，看春華秋實，看雨露冰雪，看日出日落、花開花謝。在她的家門口抽個煙，搖搖晃晃的去喂兔子。避免了城市鋼筋水泥的侵蝕和包裹，避免了眼睛被快節奏的生活所遮蔽，因詞語而她能用最簡單，最原始，最踏實貼地的詞語和人來事物去調動讀者來自靈魂的感動。農村和腦癱，這兩個標簽不是為了博取同情，而是成就她的重要因素。我們常常嘗試著用冷漠將自己武裝保護起來的時候，她依舊真實，坦誠，不卑不亢，并滿懷希望，那她的詩必然如她！一鍋苦難的湯就這么熬成了一缸醇香的酒！被上天拋棄，一個堅強隱忍透徹的靈魂被揉進了一個殘缺的身體。如果上天給她一個機會拋棄現在的一切，絢爛的才華，痛苦的婚姻和唯一的兒子，變為一個健康的普通女人，不知道她會不會義無反顧的選擇后者。

再看看這篇火遍大半個中國的詩: 穿過大半個中國去睡你

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵

無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開 大半個中國，什么都在發生：火山在噴，河流在枯 一些不被關心的政治犯和流民 一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴 我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你 我是無數個我奔跑成一個我去睡你 當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途 把一些贊美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉 而它們

都是我去睡你必不可少的理由 英國詩人奧登曾經曰過：“一個平庸詩人和杰出詩人不同的是，前者只能喚起我們對許多事物既有的感覺，后者能使我們如夢初醒地發現前所未有的體驗”無疑余秀華的詩是帶著這種美感的，而不是某些人口中“荒淫低俗的”。現代詩歌不太好賞析，朱光潛就曾說過“詩必有所本，本于自然；又必有所創，創為藝術”這里的創造首先就體現在詩的語言運用是對日常語言的“人工化”的扭曲和違背。而他所說的“詩本自然”的自然就是表達情感的自然需要相對于敘事說理的直截了當邏輯清晰而言抒情往往是低回往復，纏綿不盡，因此更適于把語言當作情感的縮寫和指示，力求使聽者因聲音而體會到弦外之音。詩意不盡，纏綿往復的情感表現，造成了詩對音律等語言形式的格外追求。而這個角度看，余的詩歌不夠洗練，并沒有對日常語言太過“人工扭曲”。總的評價，這首詩足夠優秀，但也不能說登峰造極，在比如讓我看，我多少次恨不得把“其實，睡你和被你睡是差不多的”一并改為“你看，睡你和被你睡是差不多的”

雖相隔千里,但對那個朝思暮想的愛人的渴望與思念卻是依然強烈.愛情---人類永恒的主體.究竟什么是愛呢,詩作中所描述的是一個對愛人的深切的思念,對愛人精神和肉體的渴望.通過肉體上的交互換來精神上的快感.。或許主人公是認真的經歷了心理上和身體上的疲勞而穿越大半個中國,精神上的思念與占有始終擺脫不了肉體上的依賴的無奈,.肉體的的愉悅并沒有什么錯只是主人公深陷迷茫之中,詩中所言在尋覓的過程中卻誤入迷途,被一些艷麗的蝴蝶迷住,把表面的贊美當作了春天,是精神的不堅定么?或許更多的是被肉體所困擾,精神與肉體，現實與理想如同斯芬克斯之謎一樣困擾著人們，人們對愛情的追求要難道僅僅是跋涉萬里去睡彼此么？這或許是詩人對每個讀者的追問吧！

一個性情激烈的女對愛情那種熱烈的渴望和想象，有堅強，有詩意，還有對生活的渴望。

第四篇：余秀華的詩歌

【我愛你】

巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時吃藥 陽光好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮 茶葉輪換著喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬 這些美好的事物仿佛把我往春天的路上帶 所以我一次次按住內心的雪 它們過于潔白過于接近春天

在干凈的院子里讀你的詩歌。這人間情事 恍惚如突然飛過的麻雀兒 而光陰皎潔。我不適宜肝腸寸斷 如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌 我要給你一本關于植物，關于莊稼的 告訴你稻子和稗子的區別

告訴你一棵稗子提心吊膽的 春天

【穿過大半個中國去睡你】

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵

無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開

大半個中國，什么都在發生：火山在噴，河流在枯 一些不被關心的政治犯和流民 一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴

我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你 我是無數個我奔跑成一個我去睡你

當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途 把一些贊美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉

而它們

都是我去睡你必不可少的理由

【石磨】

橫店的石磨上，誰栓住了我前世今生 誰蒙住了我的眼睛

磨眼里喂進三月，桃花，一頁風流 磨眼里喂稗草，蒼耳，水花生

——假如風能養活我，誰就不小心犯了錯

我轉動的上磨大于橫店，橫店是靜止的下磨 大于橫店的部分有我的情，我的罪，我的夢和絕望 磨眼里喂世人的冷，一個人的硬 磨眼里喂進散，大霧，雪

——風不僅僅養活了我，誰一錯再錯

誰扯下我的眼罩，我還是馱著石磨轉動 白天和夜里的速度一樣

沒有人喂的磨眼掉進石頭，壓著桃花 掉進世俗，壓住悲哀 ——這樣的轉動僅僅是轉動

【就做一朵落敗的花】

我承認，我是那個住在虎口的女子 我也承認，我的肉體是一個幌子 我雙手托舉靈魂

你咬不咬下來都無法證明你的慈悲

不要一再說起我們的平原，說出罪惡的山村 生活如狗

誰低下頭時，雙手握拳 花朵倒塌，舉著她的莖鮮血淋漓

我一再控制花朵的訴說，和詩毒蔓延 如同抵擋身體的疾病和死亡的靠近你需要急切地改變注視的方向 改變你害怕舉燈看見的自己的內心

生活一再拖泥帶水 剪刀生銹，臍帶依然饒著脖子

【捂不緊，內心的風聲】

風聲四起，一個人的模樣出現得蹩腳 房子幾十年不變一下，柴禾背風向陽 向陽的還有，斑駁而落的泥灰

向早年的夢要一點華麗的虛構 人生得意，或不得意 盡歡成為道德的審美

這個地帶積累著長年累月的風聲 憂傷因為廉價而扔得到處都是

我們不靠詞語言說日子，生活是一種修飾 一直低于風聲

多年后，一個埋我的人被指定 這些年，我偶爾想一想死亡的事情 把活著 當成了一種習慣

【離婚證】

一疊新翠，生命里難得一次綠色環保 和我的殘疾證放在一起 合成一扇等待開啟的門 36歲，我平安落地

至少一段時間里，我不再是走鋼絲的人

比身份證顯眼呢

在我近視的眼睛里，身份證總是可疑 她背后的長城時常出現我前生的哭泣 而前面的名字和數字 仿佛沒有根據

只是，身份證我總是用到 比如生病住院，郵局取東西 殘疾證我偶爾用到 比如申請低保

但是離婚證有什么用呢 ——我不再結婚，從此獨身

【一打谷場的麥子】

五月看準了地方，從天空垂直打下 做了許久的夢墜下云端 落在生存的金黃里

父親又翻了一遍麥子 ——內心的潮濕必須對準陽光 這樣的麥子才配得上一冬不發霉 翻完以后，他掐起一粒麥子 用心一咬 便流出了一地月光

如果在這一打谷場的麥子里游一次泳 一定會洗掉身上的細枝末節 和抒情里所有的形容詞 怕只怕我并不堅硬的骨頭 承受不起這樣的金黃色

【一顆玉米籽在奔跑】

快過一場秋風，快過一列火車 快過玉米棒子的追趕 不能阻隔于河流、和魚的汛期 不能耽誤于山坡，和一場紅楓的事故 不能在一陣雁鳴里徘徊

是啊，這么小 世界多么大

要趕在天黑前跑到生命的另一頭

要經過秋風的墓穴，經過雪，經過春天的疼 一刻不能停，一刻不能停

經過城市，經過霓虹和海水一樣的失眠 經過古堡，和玫瑰的死亡

它時刻高舉內心的雷霆，最樸素的一粒金黃

【雪災】

縱火犯已隱藏于陌生的語音。他的煙頭七日后走火 根源來不及查詢

首先要救出來的本能，然后是埋沒的快感 房子，煙霧，水（需要忽略，生幾層，死就幾層）

不能就此罷休。不能讓血跡掩埋于如此大的虛無 罪證這樣無力么？

烏鴉歇在誰的脖子上，控制不住語音的顏色 看看，盲人都知道這場蓄謀已久的陰謀

我的身體里沒有你要的白，依舊沒有 而且不冷

我挪動文字的時候試圖挪動身體 原野空曠，沒有兔子的蛛絲馬跡

然后——

這個連接詞小心翼翼，徒留風聲

【你在鐘祥，我在橫店】

在地理上，我從屬于你，如一片葉 卷曲在你的袖口上

你醉酒的時候，我就有跌墜的危險 更多的時候，兩種方言以漢水為界 冷暖自知

想象你走過的路線，一定有些出入 以莫愁湖為中心，你一反一正就繞過冬天 沒有水源的莫愁湖如果干枯 湖底會有橫店的地圖，如一只蝴蝶 而淤泥里的女子，是多么容易叫人忽略

此刻，我寫下這些

總是責怪自己學不會飄過鐘祥街頭那些女子的 嫵媚

【我的身體是一座礦場】

隱藏著夜色，毒蛇，盜竊犯和一個經年的案件 暴露著早晨，野花，太陽和一個個可以上版面的好消息 五臟六腑，哪一處的瓦斯超標 總會有一些小道消息

怎么處理完全憑一個綁架者給出的條件 他住在村子里，不停地吸煙

這是一座設備陳舊煤礦，黑在無限延伸 光明要經過幾次改造，而且顏色不一

我會在某個塌方前發出尖銳的警告，搖晃著蛇信子 那些在我心臟上掏煤的人倉皇逃出 水就涌進來 黑就成為白

袒露著蟲鳴，月光，狐貍的哀嚎和一個經年的案件 隱藏著火焰，愛情，和一土之隔的金黃 總有人半途而退

一個人往里面丟了一塊石頭 十年以后 就聽到了回聲

【我養的狗，叫小巫】

我跛出院子的時候，它跟著

我們走過菜園，走過田埂，向北，去外婆家 我跌倒在田溝里，它搖著尾巴 我伸手過去，它把我手上的血舔干凈

他喝醉了酒，他說在北京有一個女人 比我好看。沒有活路的時候，他們就去跳舞 他喜歡跳舞的女人

喜歡看她們的屁股搖來搖去

他說，她們會叫床，聲音好聽。不像我一聲不吭 還總是蒙著臉

我一聲不吭地吃飯

喊“小巫，小巫”把一些肉塊丟給它 它搖著尾巴，快樂地叫著

他揪著我的頭發，把我往墻上磕的時候 小巫不停地搖著尾巴

對于一個不怕疼的人，他無能為力

我們走到了外婆屋后 才想起，她已經死去多年

【我以疼痛取悅這個人世】

當我注意到我身體的時候，它已經老了，無力回天了 許多部位交換著疼：胃，胳膊，腿，手指

我懷疑我在這個世界作惡多端

對開過的花朵惡語相向。我懷疑我鐘情于黑夜 輕視了清晨

還好，一些疼痛是可以省略的：被遺棄，被孤獨 被長久的荒涼收留

這些，我羞于啟齒：我真的對他們 愛得不夠

注：以上所有詩歌均摘自余秀華的新浪博客。

第五篇：農民詩人余秀華個人簡介詩集

余秀華，女，1976年生，詩人，湖北鐘祥人石牌鎮橫店村村民。因出生時倒產、缺氧而造成腦癱，使其行動不便，高中畢業后賦閑在家。余秀華從2009年開始寫詩，主題多關于她的愛情、親情、生活感悟，以及她的殘疾和無法擺脫的封閉村子。1995年，19歲的余秀華“在非自由戀愛下結婚”，這段婚姻除了給她帶來了一個現在已經18歲在武漢念大學的兒子外，更多的是不幸和苦悶，盡管直到現在兩人并未離婚，但多年來兩人已少有聯系。代表作《穿過大半個中國去睡你》、《如何讓你愛我》、《經過墓園》、《我愛你》、《井臺》、《夢見雪》、《致雷平陽》、《那些秘密突然端莊》、《打谷場的麥子》、《我們在這樣的夜色里去向不明》、《搖搖晃晃的人間》等。《穿過大半個中國去睡你》

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵 無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開 大半個中國，什么都在發生：火山在噴，河流在枯 一些不被關心的政治犯和流民 一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴 我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你 我是無數個我奔跑成一個我去睡你 當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途 把一些贊美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉 而它們 都是我去睡你必不可少的理由 《藍色的牽牛花》

這么多空酒杯，這么多被舉起就已經坍塌的力 這么多言簡意賅的堅持，這么多伸進秋天的詛咒 哦，這么多落進枝頭不再流浪的云

一滴露水滾在杯口是危險的 一束夕光聚在杯底是危險的 有風是危險的，沒有風更危險 ——更危險的是，我對這樣的危險著迷 它的藍多需要懷疑 又多需要省略

只是，這漫山遍野的藍 這比湖水更清冽的呼吸 我不習以為常，又能怎樣 《如何讓你愛我》

如何讓你愛我，在我日漸衰老的時候 籬笆上的牽牛花兀自藍著 比天空多些憂傷的藍 如何讓你愛我，在我更為孤單的時辰 村子里的谷子已經收割，野草枯黃繁茂 你在滿天星宿里 怎么能找到來路？

我只有一顆處女般的內心了

它對塵世依舊熱愛，對仇恨充滿悲憫 而這些，在這孤獨的橫店村 仿佛就是在偷情 許多人知道，沒有人說出

我不知道愛過又能如何，但是我耐心等著 這之前，我始終跟順一種亮光 許多絕望就不會在體內長久停留 甚至一棵野草在我身體上搖曳 我都覺得 這是美好的事情 《我愛你》

我是從消逝開始的。一步步走回去 如一條河，路過一個村莊開始發光

河里都是漏網之魚，它們有一個名字：藤 而春天是一個騙子。我愛你，老騙子 它們在春汛里沒有吐籽

所以我不能給你一個孩子。我愛你。騙子 是的，我想給你土地和天空 給你自由為非作歹 看著你愛，年輕的她們，健康的她們 看著你給她們畫出春天，畫出葫蘆 我不過是用了一輩子 為你 肝腸寸斷 若非這樣 不能證明，不能證明 我 愛 你

《井臺》

許多井散落在地里，你若有醉意 就無從尋覓。哪一口枯了，風聲四起

哪一口豐盈，拍一拍就溢出蜜

而井臺，蠱惑里的善良和敵意 讓日子一磚一磚扣得緊密 漏風，漏雨無非一種象征意義 汲水的人消逝于水的自身 大地饑渴

紅衣的女子用乳房一遍遍 搽去井臺上的幾粒鳥糞 整個胸堂，都彌漫云的回音 《經過墓園》

如同星子在黃昏，一閃。在墓園里走動，被點燃的我 秘密在身體里不斷擴大，抓不住的火 風，曳曳而來，輕一點捧住火，重一點就熄滅我

他們與我隔土相望。站在時間前列的人 先替我沉眠，替我把半截人世含進土里 所以我磕磕絆絆，在這座墓園外剃去肉，流去血 然而每一次，我都會被擊中

想在不停的耳語里找到尖利的責備 只有風，在空了的酒瓶口呼嘯似的呼嘯

直到夜色來臨，最近的墓碑也被掩埋 我突然空空蕩蕩的身體 仿佛不能被萬有引力吸住 《夢見雪》

夢見八千里雪。從我的省到你的省，從我的繡布 到你客居的小旅館 這虛張聲勢的白。一個廢棄的礦場掩埋得更深，深入遺忘的暗河 一具荒草間的馬骨被揚起 天空是深不見底的窟窿

你三碗烈酒，把肉身里的白壓住

厭倦這人生粉揚的事態，你一筆插進陳年恩仇 徒步向南

此刻我有多個分身，一個在夢里看你飄動 一個在夢里的夢里隨你飄動 還有一個，耐心地把這飄動按住

《致雷平陽》

我以詩人的身份向你致敬，以農民的身份和你握手 他年，我流離失所，我就抵擋一輩子的清白沽酒一壺 邀你對酌

為只為，一只狗在你心頭吠過秋風

為只為，牧羊的時候，你的孤獨，對峙，和解和貪圖 為只為，一條河彎彎曲曲，只有你清楚他的去向

為只為，一個老詩人離去，你在異鄉的佛像前長跪，泣不成聲 多少年來，人若問我在哪里

我只能回答他：活著。我沒有寫過詩歌，你也一樣

一輩子，我們會遇見多少寫詩的人，但是我不相信他們就是詩人 而你是。冷冷地看著一條狗死去的你是 從容地面對落日西下的你是 當你長歌當哭，為一個無法回來的靈魂。你是 是又如何？

你依然心懷憐憫，獨自西行

我不過是向你致敬以后，各自營生 但是我還是想再一次向你致敬，僅為一個讓我在他文字里流淚 心蓮盛開的人 僅為一個甘愿掏出心肺，以血供字的人 《那些秘密突然端莊》

關于你的生日，愛人，如同蘋果的一個秘密 這個唯一的日子，你依舊打開秋風，波瀾不驚 我的敘述一次次被打斷，詞匯干澀，眼淚盲目而不確切 把命運交給夜風，也就交給了你 日子還悠長呢，說到絕望有多少矯情 哦，你曾經給過我最薄最小的翅膀 嗯，我就飛成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上 也是一肚子甜蜜

我想象你點燃的燭火。但是懇請你省略我的想象 我已經遠遠落在第一現場后面 我看見的是橫店村過于明媚的陽光，和落在傷口邊的菊花 這些，羞于為禮 一點可有可無的情緒 而我們從來沒有道過晚安 2.我一旦安靜，就被套上枷鎖與時間拔河 如果我不餓就會很使力 如果我沒有吃晚飯，我就賴在地上 任由它拖著我 如一只不吠的狗

結果是一樣的，讓人歡喜，也憂愁 哦，對于另外的人也許不一樣 他們在火車上去另外的地方 背另外的臺詞 一不小心，一語成菅

而你，一個小城市的戲子，主持人 泥鰍一般困在漢江邊 困就是成全 一個人不應該把江湖之氣全部收入 看一個城市的目光 3.動蕩的生活和生命是不會褪色的 我的向往

阿樂，我們都在犯罪 我在村莊里被植物照耀 你在城市里被霓虹驅趕 我們害怕失蹤，把自己的黑匣子緊緊抱住 哪怕死，也是在自己的 血管里 我對我的熱情和你的冷漠都失去了 耐心

活與不活真的是另外一件事情 只是我們明白無誤地存在了好多年 真是不可原諒 你咳吧咳吧

只是不要吐出濃痰 4.唉，我一直改不了潔癖

受不了愛的人在我面前挖鼻屎，吐痰

可是一個農民的尸體被挖出來 我不停嘔吐 卻還想觸摸

不停涌來的死亡，我輕飄飄的 當然我不會去抓你，阿樂 你的存在不是讓我去抓 而是讓我拿起刀子就知道 如何去剔 但是還是算了吧

誰都會越來越輕，何況是你 寫到這里，突然無語 你睡你的，我坐我的 春天八千里 《搖搖晃晃的人間》

一直深信，一個人在天地間，與一些事情產生密切的聯系，再產生深沉的愛，以致到無法割舍，這就是一種宿命。比如我，在詩歌里愛著，痛著，追逐著，喜悅著，也有許多許多失落——詩歌把我生命所有的情緒都聯系起來了，再沒有任何一件事情讓我如此付出，堅持，感恩，期待，所以我感謝詩歌能來到我的生命，呈現我，也隱匿我。

真的是這樣：當我最初想用文字表達自己的時候，我選擇了詩歌。因為我是腦癱，一個字寫出來也是非常吃力的，它要我用最大的力氣保持身體平衡，并用最大力氣左手壓住右腕，才能把一個字扭扭曲曲地寫出來。而在所有的文體里，詩歌是字數最少的一個，所以這也是水到渠成的一件事情。

而那時候的分行文字還不能叫做詩歌，它只是讓我感覺喜歡的一些文字，當那些扭扭曲曲的文字寫滿一整本的時候，我是那么快樂。我把一個日記本的詩歌給我老師看的時候，他給我的留言是：你真是個可愛的小女生，生活里的點點滴滴都變成了詩歌。這簡簡單單的一句話讓我非常感動，一個人能被人稱贊可愛就夠了。我認定這樣的可愛會跟隨我一生，事實也是這樣。

于我而言，只有在寫詩歌的時候，我才是完整的，安靜的，快樂的。其實我一直不是一個安靜的人，我不甘心這樣的命運，我也做不到逆來順受，但是我所有的抗爭都落空，我會潑婦罵街，當然我本身就是一個農婦，我沒有理由完全脫離它的劣根性。但是我根本不會想到詩歌會是一種武器，即使是，我也不會用，因為太愛，因為舍不得。即使我被這個社會污染的沒有一處干凈的地方，而回到詩歌，我又干凈起來。詩歌一直在清潔我，悲憫我。

我從來不想詩歌應該寫什么，怎么寫。當我為個人的生活著急的時候，我不會關心國家，關心人類。當我某個時候寫到這些內容的時候，那一定是它們觸動了，溫暖了我，或者讓我真正傷心了，擔心了。一個人生活得好，說明社會本身就是好的，反之亦然。作為我，一個殘疾得很明顯的人，社會對我的寬容度就反應了社會的健全度。所以我認為只要我認真地活著，我的詩歌就有認真出來的光澤。

比如這個夜晚，我寫這段與詩歌有關的文字，在嘈雜的網吧，沒有人知道我內心的快樂和安靜。在參加省運會（我是象棋運動員）培訓的隊伍里，我是最沉默寡言的，我沒有什么需要語言表達，我更愿意一個人看著天空。活到這個年紀，說的話已經太多太多。但是詩歌 一直跟在身邊，我想它的時候，它不會拒絕我。

而詩歌是什么呢，我不知道，也說不出來，不過是情緒在跳躍，或沉潛。不過是當心靈發出呼喚的時候，它以赤子的姿勢到來，不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當了一根拐杖。