第一篇：《雞王畫虎》讀后感

[《雞王畫虎》讀后感]

《雞王畫虎》讀后感

` 今天，我讀了一個很有趣的故事叫《雞王畫虎》，《雞王畫虎》讀后感。

這個故事講的是雞國的國王，他們的國家經常被其他國家欺負，所以雞王決定畫虎生威告訴臨國他們不是好欺負的?？墒请u最怕的就是老虎，老虎最愛吃的也是雞，讀后感《《雞王畫虎》讀后感》。

雞王在畫虎的過程中，雞大臣們和雞王嚇得魂飛魄散，是非常艱難的。終于把老虎畫好了！

后來，雞大臣們和雞王天天有看老虎的習慣了，于是就讓雞民們也天天看著這幅畫。一開始他們很害怕，習慣了就不怕了。一只母雞還生出了一只虎雞，在雞王的提倡下又有了許多虎雞而且出了格把臨國大敗了。

就在當晚，一群狼來了把虎雞通通干掉，把雞王抓起來。

這個故事告訴我們做任何事情都不能得寸進尺，做出出格的事，不然后果就不堪設想。

第二篇：《雞王》優秀讀后感

雞王哈兒爭奪王位的故事，令人熱淚盈眶，使我佩服不已。

雞王哈兒是一只綠翎大公雞已經蟬聯了六屆雞王。如果是普通公雞，能坐上雞王寶座，已是極大地榮耀，哈兒當了六屆雞王，名聲大振，成了家喻戶曉的明星。可惜，歲月不饒人，花無百日紅，哈兒不可能永遠雄踞在雞王寶座上，在它第七次參加斗雞比賽時，終于輸給了一只黑公雞。第八次比賽時哈兒卻仍然想要奪回自己的雞王寶座，而它自己的生命卻已進入暮年期了，肯定打不過正值青壯年的黑公雞而哈兒卻義無反顧，帶著必死的心態走上了斗雞舞臺。有些人認為哈兒實在是不自量力，肯定一會兒就體力透支了。果不其然，體魄強健的黑公雞跳到哈兒身上一陣猛啄，哈兒滿頭都是血，簡直成了血雞，可它卻依然勇敢地向黑公雞撲去，黑公雞實在是頂不住了，落荒而逃。哈兒發出一聲帶血的雞鳴，便一頭栽倒在地上。它終于如愿以償，死在雞王寶座上。

勇敢無畏的哈兒為我們譜寫了一首悲壯生命哀歌，它這種拼死也要守衛尊嚴的精神令人生畏。

第三篇：現代畫虎名家

現代畫虎名家

湯文選

男，1925年生，湖北孝感人，中國美協會員，湖北省美協副主席，湖北省美術學院顧問，國家一級美術師。

方楚雄

男，1950年生，廣東汕頭人，中國美協會員，廣東省美協常務理事，廣州美術學院中國畫系主任，教授，碩士研究生導師，“97中國畫壇百杰畫家”。

張善子

男，1881年生，四川內江人，畫虎名家。

馮大中

男，1949年生，遼寧蓋縣人，中國美協會員，中國工筆畫學會副會長，遼寧省政協委員，遼寧省文聯委員，本溪市文聯副主席，國家一級美術師。盧加

男，原名盧京生 1955年生，山東陽谷人，新疆文史館藝術顧問，新疆國畫研究院副院長，山東畫院高級畫師，齊白石藝術館藝術顧問。

邢世靖

男，1958年生，遼寧本溪人，中國美協會員，遼寧省本溪美協副主席，本溪書畫院專業畫家。

李蒸蒸

男，1974年生，山東萊州人，中國美協會員，遼寧省中國畫研究會理事，遼寧美術出版社畫冊編輯室副主任，沈陽大學師范學院美術講師。

王申勇

男，1971年生，四川成都人，中國美協會員，四川省詩書畫院專業畫家。

張蔥玉

男，1915年生，浙江吳興人，現代著名鑒定家，收藏家，書法家，故宮博物館鑒定委員，國家文物局文物處副處長，文物出版社副總編。

慕凌飛

男，1913年生，山東黃縣人，中國美協會員，天津市書法協會會員，天津市文史研究館館員。

閻松父

男，1902年生，江蘇陽州人，中國美協會員，四川省美協理事，四川省文聯委員，江津畫苑院長。

趙蘊玉

男，1916年生，四川閬中人，中國美協會員，四川省教育學院美術系國畫教授，四川省文史館館員，四川詩書畫院，成都畫院顧問。

趙世光

男，1916年生，廣東澄海人，香港著名畫家，香港美術研究會主席、永遠會長。

李巍

男，1934年生，黑龍江克山人，中國美協會員，吉林省藝術學院教授，碩士研究生導師。汪伊虹

女，1941年生，貴州獨山人，中國美協會員，山西省畫院專業畫家，深圳谷風畫院院士，國家一級美術師。

祝燾

男，1933年生，貴州綏陽人，中國美協會員，太原市美協副主席，太原市文聯專職畫家，山西省花鳥畫學會名譽會長，深圳谷風畫院副院長，國家一級美術師。

彭友善

男，1911年生，江西余干人，中國美協會員，江西省美協副主席，江西省文聯委員，江西省書畫院顧問，江西省文史館榮譽館員。

區麗莊

女，1924年生，廣東中山人，中國美協會員，陜西省國畫院畫家。

莫建成男，1942年生，甘肅隴西人，中國美協理事，甘肅美協主席，甘肅畫院專業畫家，國家一級美術師。

劉繼彪

男，1970年生，遼寧撫順人，客居北京，職業畫家，擅長工筆動物及翎毛。

馬云

男，1939年生，北京市人，中國書畫研究會專業畫家，國家一級美術師，胡爽庵嫡傳入室弟子。

曾憲高

男，1937年生，廣東海豐人，中國美協會員，廣西美協副主席，國家一級美術師。

梁占巖

男，1956年生，河北武強人，中國美協會員，河北省美協副主席，中國畫研究院專業畫家，國家一級美術師。

王荃力

男，1966年生，天津市人，天津市美協會員，天津山水畫研究會理事，職業畫家。

杜軍

男，1960年生，北京市人，中國美協會員，中國美協展覽部美術編輯。

宮麗

女，1965年生，山東濟南人，中國美協會員，全國青聯委員，中國衛生美協理事，北京軍區文藝創作室專職創作員，“97中國畫壇百杰畫家”。

鄭軍里

男，1957年生，廣西南寧人，中國美協會員，文化部中國畫研究院院外畫師，廣西民族書畫院副院長，廣西藝木學院美術系教授，碩士研究生導師。

周永家

男，1934年生，中國美協理事，國家一級美術師。

馬玉巖

男，1949年生，遼寧鐵績人，中國美協會員，黑龍江省美協理事，牡丹江市美協主席，牡丹江書畫院畫家，國家一級美術師。

韓書力

男，1948年生，北京市人，中國文聯委員，中國美協理事，西藏文聯副主席，西藏美協主席，國家一級美術師?！?7年中國畫壇百杰畫家”。

左良

男，1943年生，陜西長安人，中國美協理事，青海省美協主席，青海省文聯委員，國家一級美術師。

張少山

男，1941年生，天津市人，中國美協理事，寧夏美協主席，中國民間美術學會理事，寧夏民間美術學會會長，國家一級美術師。

周榮生

男，1951年生，河北撫寧人，中國美協理事，內蒙古美協主席，國家一級美術師。

梁平波

男，1947年生，福建長汀人，中國美協理事，浙江省美協副主席，浙江省委副書記，浙江省政協副主席。

張士瑩

男，1933年生，廣州市人，中國美協會員，四川省美協理事，成都市花鳥畫會會長，四川省詩書畫院專業畫家，國家一級美術師。

蔡超

男，1944年生，上海嘉定人，中國美協理事，江西省文聯副主席，江西省美協主席，江西書畫院院長，國家一級美術師，“97中國畫壇百杰畫家”。

韓伍

男，1936年生，浙江杭州人，中國美協會員，上海市美協理事，上海書畫院畫家。

朱伯華

男，1947年生，北京市人，中國書法協會會員，中國老年書畫會創研員，河北省花鳥會理事，河北書畫藝術研究會副會長，高級美術師。

陰衍江

男，1940年生，祖籍河北，中國美協會員，黑龍江省美術出版社美術編輯，專業畫家，國家一級美術師。

賈平西

男，1937年生，山東蓬萊人，中國美協會員，黑龍江省美協理事，黑龍江省花鳥研究會主席，黑龍江畫院畫家，國家一級美術師。

于長勝

男，1948年生，吉林磐石人，中國美協會員，吉林省美協理事，吉林省書畫院專業畫家，高級美術師。

封興昌

男，1954年生，陜西長安人，中國美協會員，陜西省群眾藝術館專職畫家，副教授，國家一級美術師。

鞏大川

男，1962年生，江蘇徐州人，江蘇省美協會員，江蘇省國畫院特聘畫家。

柴京津

男，1955年生，山東大同人，中國美協會員，中國工筆畫學會會員，中國文聯書畫中心、軍事博物館書畫院畫家，總后勤部政治部創作室創作員，國家一級美術師。

周明安

男，1949年生，出生廣州市，四川省美協會員，成都市美協理事，四川詩書畫院專業畫家，國家二級美術師。

梅凱

男，1946年生，天津市人，中國美協會員，職業畫家，“97中國畫壇百杰畫家”。

馬振聲

男，1939年生，北京市人，中國美協會員，專業畫家，重慶國畫院名譽院長，國家一級美術師。

朱理存

女，1940年生，江蘇宜興人，中國美協會員，中國工筆畫會副會長，四川美協副主席，國家一級美術師。

傅小石

男，1932年生，江西新余人，中國美協會員，江蘇省美術館專職畫家，國家一級美術師。

王為政

男，1944年生，江蘇豐縣人，中國美協會員，北京畫院專職畫家，國家一級美術師，“97中國畫壇百杰畫家”。

張紹城

男，1944年生，廣東合浦人，中國美協會員，廣東省美協副主席，文稿畫院院長，國家一級美術師。

韓美林

男，1936年，山東濟南人，中國美協理事，中央工藝美術學院教授。

張聿光

男，1885年生，浙江紹興人，中國美協會員，上海市美協理事，上海美術?？茖W校校長、教授、上海中國畫院畫師，上海文史館員。

季則平

男，1945年生，河北南皮人，黑龍江省美協會員，鶴崗市美協副主席，煤礦中國畫研究會理事。

薜貴良

男，1943年生，安寧黑山人，中國美協會員，吉林市畫院中國畫研究會副會長。

米春茂

男，1938年生，河北霸縣人。中國美協會員，河北省美協理事，國家一級美術師，工藝美術大師。宗萬華

男，1946年生，天津市人，中國美協會會員，中國民俗藝術研究院特約研究員，天津楊柳青畫社編審，天津人民美術出版社特約編審，國家一級美術師。

李愛國

男，1958年生，遼寧沈陽人，中國美協會員，北京市美協理事，中國工筆畫學會理事，首都師范美術學院教授，碩士生導師。

李青稞

女，1963年生，四川重慶人，中國美協會員，成都畫院專業畫家，“97中國畫壇百杰畫家”，國家二級美術師。

杜滋齡

男，1941年生，天津市人，中國美協理事，天津市美協副主席，《國畫家》主編，天津南開大學東方藝術系主任。

謝志高

男，1942年生，廣東汕頭人，中國美協理事，中國畫研究院專職畫家，國家一級美術師。

吳景原

男，1944年生，北京市人，中國美協會員，黑龍江省美協理事，黑龍江省畫院專業畫家，國家一級美術師。

顧青蛟

男，1948年生，江蘇蘇州人，中國美協會員，無錫市美協理事，無錫市書畫院專業畫家，國家一級美術師。

黃玉琳

男，1949年生，浙江杭州人，浙江省美協會員，江南書畫院專業畫家。

陳白一

男，1926年生，湖南邵陽人，中國文聯委員，中國美協理事，中國工筆畫學會副會長，湖南省文聯主席，湖南省美協名譽主席，湖南省書畫研究院院長。

朱勝利

男，1948年生，河北任丘人，中國美協會員，湖南省美協理事，湖南美術館國畫館館長，國家一級美術師。

胡成榮

男，1930年生，浙江紹興人，中日美術交流協會會員，泰國泰華藝術協會顧問，浙江省富春江書畫院副院長。

陳增勝

男，1941年生，山東招遠人，中國美協會員，山東省威海畫院副院長，國家一級美術師。

杜樹森

男，1964年生，河北滄州人，河北省美協會員，工藝美術師。

肅萬慶

男，1939年生，陜西西安人，中國美協會員，人民美術出版社、電影出版社美術編審、編輯室主任，中國畫研究院客座教授。劉繼紅

男，1955年生，安徽阜陽人，中國美協會員，中國口岸畫院院長，北京仁和美術館館長，國家一級美術師。

張偉

男，1970年生，遼寧岫巖人，中國美協會員，職業畫家。

董振中

男，1947年生，北京市人，中國美協會員，山東省鄒城市師范?？茖W校教授，國家一級美術師。

宋穎

男，山東省美協會員，山東民族書畫院副院長，山東畫院畫家。

吳壽谷

男，1912年生，陜西澄城人，陜西省美協會員，職業畫家，國家一級美術師。

黃秋實

男，1928年生，內蒙赤峰人，中國美協會員，吉林畫院副院長，吉林省文史館館員，國家一級美術師。

姚少華

男，1942年生，北京市人，陶然書畫院副院長，國際特藝有限公司藝術顧問。

謝伯子

男，1923年生，江西常州人，自幼隨父謝玉岑、外祖大錢冬山學詩書，師從叔父謝稚柳及張大千、鄭午昌。

莫靜坡

男，1934年生，浙江紹興人，江蘇省美協會員，常州市書畫院院長。

劉興淼

男，1941年生，福建大田人，中國美協會員，福州美協主席，福州畫院副院長，福建省文史研究館館員，福建文聯委員，國家一級美美術師。

卓素銘

男，1949年生，廣東揭陽人，廣東美協會員，揭陽畫院院長，高級美術師。

王智遠

男，1947年生，中國美協會員，職業畫家。

唐堅

男，1963年生，山東青島人，中國國畫家協會理事，中國工筆畫學會會員，中國工藝美術學會會員，職業畫家。

鄭新雨

男，1947年生，遼寧海城人，中國美協會員，遼寧畫院專業畫家。

潘國祥

男，1944年生，江蘇射陽人，中國書畫研究院常務理事，中國書畫藝委委員，中國書畫聯誼會會員，國家一級美術師。

沈高仁

男，1935年生，浙江永康人，中國美協會員，中國版畫協會會員，職業畫家。

施永成男，1943年生，江蘇海江人，中國美協會員，江蘇省國畫院藝委會委員，美術館館長，國家一級美術師。

星耀

男，1938年生，陜西澄城人，陜西省美協會員，職業畫家，國家一級美術師。

何業琦

男，1950年生，浙江鄞縣人，中國美協會員，浙江省美協理事，寧波市美協主席，寧波畫院副院長。

沈風濤

男，1945年生，湖南石門人，甘肅省美協理事，甘肅省中國畫藝術研究委員會委員，甘肅書畫研究院畫師，省文史館員，甘肅電視臺總編室主任編輯。

張平

男，1959年生，祖籍上海，中國文聯全國書畫院創作交流協會理事，新疆美協理事，烏魯木齊美協主席，烏魯木齊畫院院長，高級美術師。

徐文君

男，1939年生，上海南匯人，唐代書法家徐浩59代子孫，中國書法協會會員，日本早稻田大學名譽教授，哈爾濱理工大學教授，收藏家協會會員。

王樹立

男，1945年生，河北承德人，中國美協會員，河北省美協理事，承德市美協主席，承德畫院院長，國家一級美術師。

鄭紹敏

男，1946年生，河北邯鄲人，中國美協會員，中國當代工筆畫學會會員，中國工人出版社美術編輯室主任。

杜軍

男，1960年生，北京市人，中國美協會員，中國美協展覽部美術編輯。

王敬平

男，1946年生，河南杞縣人，中國美協會員，寧夏美協理事，寧夏畫院專業畫家，國家一級美術師。

陳如冬

男，1970年生，江蘇常州人，江蘇省美協會員，蘇州市書畫研究會會員，香港大世界藝廊高級畫師，當代青年書畫家協會理事。

段忻然

男，1939年生，河北清苑人，河北省美協會員，河北省花鳥畫研究會會員，河北省保定畫院專業畫家，高級美術師。

陳天

男，1970年生，廣東潮州人，美術教育碩士，中國/韓國/日本美術家協會理事，日本全國大學書道學會會員。

徐凌

男，1949年生，河北人，中國書畫家聯誼會理事，河北省美協會員，中原書畫院書畫師、教授。孟凡玉

女，1951年生，北京市人，中國美協會員，東方書畫研究會秘書長。

田茂懷

男，1948年生，河北衡水人，中國美協會員，河北省美協主席，衡水畫院副院長，國家二級美術師。

周振寰

男，1921年生，廣東省汕頭人，中國老年書畫研究會會員，廣東美協會員，汕頭畫院專業畫家，新加坡神州畫院高級顧問。

萬盤根

男，1945年生，河南扶溝人，中國美協會員，中國舞臺美術學會會員，北京海峽兩岸書畫家聯誼會理事，高級美術師。

張鳴鶴

男，1956年生，祖籍遼寧，山東省美協會員，威海畫院畫家。

堯輝相

男，1939年生，四川成都人，廣東省美協會員，深訓市美協會員，榮寶齋(深訓)藝術顧問，中國收藏家協會理事，廣東海外聯誼會理事。

孟祥順

男，1956年生，東北通化市人，中國美協會員，職業畫家，國家一級美術師。

路仁茂

男，1950年生，河北衡水人，北京榮寶齋專業畫家，北京卿云詩書畫聯誼會會員，中國國際書畫藝術研究會會員。

王煥富

男，1955年生，吉林農安人，吉林省美協會員，吉林省農安美協主席，黃龍畫院院長。

王吉習

男，1959年生，山東莒縣人，中國書畫家協會會員，山東省美協會員，莒縣文化館專業畫家。

鄭福生

男，1930年生，福建泉州人，中國書法家協會會員，江蘇省美協會員，江蘇花鳥畫研究會常務理事，國立華僑大學藝術系兼職教授，南京軍區后勤部研究員。

牛德光

男，山東省美協會員，山東省政協會員，山東畫院專業畫家，中國文化促進協會藝術顧問。

趙德泉

男，1965年生，遼寧沈陽人，遼寧省美協會員，職業畫家。

錢學君

男，1974年生，江蘇常熟人，江蘇省美協會員，職業畫家。

卓然

男，1924年生，安徽蕭縣人，中國美協會員，中國書畫函授大學教授，中國詩書畫研究院顧問，國家一級美術師。白丁

男，1921年生，廣東省揭陽市人，職業畫家。

石川

男，1958年生，遼寧大連人，陜西省政協國際書畫聯誼會副秘書長，高級美術師，陜西國際聯絡會常務理事，“九三學社”陜西省委成員。

王喜林

男，1956年生，陜西西安人，陜西省美協會員，職業畫家。

吳勲

男，1920年生，福建永定人，福州畫院專業畫家，福建省文史館員，閩西畫院院長。

房師田

女，1925年生，江蘇常州人，中國美術協會，常州市美協主席，常州書畫院副院長，江蘇省文史館員。

傅文剛

男，1951年生，陜西寶雞人，中國美協會員，炎黃畫院院長。

董振中

男，1947年生，北京市人，中國美協會員，山東省鄒城師范?？茖W校教授，國家一級美術師。

胡爽庵

男，1916年生，湖北襄陽人，中國美協會員，中國老年書畫研究會理事。

房虎卿

男，1889年生，江蘇常州人，尤善畫虎及墨龍。

王光亞

男，1929年生，天津市人，天津市美協會員，天津文史館書畫研究會會員，天津民間史藝協會會員，香港紅荔書畫會會員。

祝柏

男，山東省原美協顧問。

張少石

男，1951年生，河北易縣人，中國書畫研究會理事，北京陶然書畫院藝術顧問，國家一級美術師。

王國政

男，1949年生，四川重慶人，重慶市美協會員，重慶市中山書畫社副社長，重慶市文史書畫研究會理事。

張藝華

男，1955年生，河南內黃人，中國美協會員，河南省嵩陽書畫院常務副院長。

劉殿勇

男，1945年生，河北棗強人，河北省美協會員，燕南書畫院副院長，三峽畫院專業畫家。

溫鴻源

男，1933年生，陜西漢中人，陜西省美協會員，漢中市文化館館員，職業畫家。

聶義斌

男，1943年生，河北石家莊人，中國美協會員，沈陽區雕塑創作室組長，沈陽軍區政治部文藝創作室美術組長。

時育林

男，1975年生，廣西桂林人，廣西美協會員，職業畫家

第四篇：讀后感偷雞

《老生》讀后感 《老生》以老生常談的敘述方式，講述了從20世紀初直到現在，發生在陜西南部一段跨越百年的歷史。全書通過時間的遞進，寫了四個不同的故事，有的人物始終貫穿，有的則只出現在某一個故事里，各人有各人的命運。四個故事有不同的主人公，但“老生”是貫穿全書的靈魂人物。他是一個在葬禮上唱喪歌的職業歌者，他身在陰陽兩界、長生不死，超越了現世人生的局限，成為一段歷史和家國命運的見證人?？梢哉f，老生是這部小說中一個不可或缺的精神主線，把四個不同時間、不同地點發生的故事連綴成了一部大作。初讀賈平凹的《老生》這本書非?；逎?，完全不知所云，更不知古老的《山海經》和這個詼諧的時代故事到底有何關聯，好在越讀越豁然開朗。《山海經》表面上是描繪遠古中國的山川地理，一座山一座山地寫，真實意圖是描繪記錄整個中國，其旨在人；《老生》亦是如 此，一個村一個村、一個人一個人、一個時代一個時代地寫，無論怎樣滄海桑田、流轉變化，本質都是一樣，是寫這個國家和這個國家人的命運。作者是通過一個叫“老生”的長壽者在講這個民族的進化故事，由“鬧紅”到“游擊隊”再到“土改”“公社”“致富”，書中的人物來了又去了，就像太陽東升總會西落。我以為老生會一直活在這個越來越瞬息萬變的世上，用他飽經滄桑的雙眼繼續打量著這個燈紅酒綠的世界，然而故事的結尾作者卻讓這位“唱陰歌”的老者隨著他的歌聲去了，沒有不死去的人，沒有不死去的時代。正如賈平凹在后記 中所寫：“《老生》中，人和社會的關系，人和物的關系，人和人的關系，是那樣緊張而錯綜復雜，它有著清白和溫暖，有著混亂和凄苦，更有著殘酷，血腥，丑 惡，荒唐。這一切似乎遠了或漸漸遠去，人的秉性是好光景過上了就容易忘卻以前的窮日子，發了財便不再提當年的偷雞摸狗，但百年來，我們就是這樣過來的，我 們就是如此的出身和履歷，我們已經在苦味的土壤上長成了苦菜?！独仙肪偷美侠蠈崒嵉厝コ尸F過去的國情、世情、民情?！?/p>

《老生》這本寫了幾百年，可以說是一本歷史小說了，就是幾百年的歷史小說也沒有這樣簡潔的，用小說的形式來概括這樣長的歷史，也是小說家的藝術。小說以白描的手法，以平常聊天的方式講一個人經歷，講得很平實，也很有趣，講出了陜南的風俗。中國的歷史也就是一個打打鬧鬧的歷史。在解放前中國是一

個亂而不治的國家。土匪、盜賊、軍隊，一切的一切總是難治。經常是你方唱罷我登場的亂象，民不聊生。小說所以選擇了唱師，也說明了陰陽兩界皆以如此。在那個人鬼難辨的世道，也只有唱師明白一切。

或許書中講述的時代因太真實了反而難以被接受，但人不都是這樣嗎？過上了好日子就忘了以前的窮光景，發了財就不愿再被人提起當年偷雞摸狗的事，時代也是。哪天我們能真正面對真實了，那我們才會生活在真實當中。

特別欣賞作者在后記結尾的那個比喻，土地上潑了糞，風過了臭氣就沒了，糞卻變成了營養，為莊稼提供了成長的力量，真實的故事也是，雖然丑陋、雖然野蠻，希望對這個民族的成長提供營養和支持。篇二：陽剛男孩讀后感

讀《陽剛男孩》【男孩不孤單】有感

暑假期間，用了7天時間我讀完了《陽剛男孩》這本書.這本書是本小散文書，它是由十一個小散文，三首詩歌組成的。這本書的每一篇都讓我記憶猶新。下面我向大家說一兩篇我最喜歡的吧：《第三十一只黃鼠狼》和《荒原茅屋》?！兜谌恢稽S鼠狼》

沒看過這本書的同學可能知道，黃鼠狼是個非常壞且愛吃雞的動物，但看了這本《第三十一只黃鼠狼》之后，我知道了黃鼠狼并不壞且不愛吃雞。我給你講講作者是怎樣發現的：“ 我”把家的公雞放進關黃鼠狼的籠子里，又把一只青蛙放進關黃鼠狼的籠子里，但黃鼠狼把青蛙吃了?？磥砬嗤艿呐d趣比公雞大。“我”又把一只小老鼠放進籠子里，但黃鼠狼把小老鼠吃了。說明那只“小偷”是萬分無奈，找不到吃的才來偷雞的。爸爸知道后，他把鐵夾子收了起來，他說：“從此以后不在捕捉一只黃鼠狼了，哪怕黃鼠狼像大熊貓一樣珍貴”?！胺帕怂?。我還是不忍心讓爸爸把他打死”?！鞍职郑囊恢荒_沒了，走路不方便，找不到吃的，會餓死的，我們把他帶回家吧”?？磥硇∽髡吆苡袗坌?。

“來晚了，讓他跑了。”

“跑了？”我不解的問。

“你看看夾子，上面還留著它的一只腳。”我果然看見夾子上有一只黃鼠狼的一只腳?！斑@只狡猾的黃鼠狼咬斷自己的腳跑了?！?/p>

母黃鼠狼忽然安靜下來，沒有像前面的黃鼠狼放出難聞的臭氣，那小小的眼睛里透出乞求、可憐的眼神。

雖然我從未見過黃鼠狼，但是，他在我的印象中，它一直扮演著壞蛋的角色??在我讀完《第三十一只黃鼠狼》這篇文章后，我對這黃色的小家伙的印象完全改變了。面對絕境，他沒有像命運低頭而是選擇了頑強抗爭。他對親人的不舍、對生命的渴望深深的打動了作者，也深深的打動了我。放下這篇文章，一只小小的黃鼠狼仿佛就在眼前，他已不再是我曾經印象的“壞家伙”了，他的堅忍、他的靈性、它對生命的渴望??在我的腦海里漸漸清晰、放大。我從他身上學到了堅忍、頑強，以及對生命的渴望。

下面我講的是一篇著名的曹文軒寫的故事。

《荒原茅屋》

媽媽將給他生一個妹妹，還是弟弟呢？他既想要一個弟弟又想要一個妹妹。弟弟也好，妹妹也好，他都要?；脑?，荒原給他的是數不盡的荒涼、寂寞和孤獨。他渴望有一個弟弟或一個妹妹。

大荒光著屁股從床上跳下來，從桌子上抱來那只粗陋的小木箱。那里藏著兩件很好的禮物，是大荒準備送給那個還未降生的弟弟或妹妹的。一件是小風車。那是大荒花了三天的功夫，自己用刀刻出來的，另一件是一個布娃娃，女孩子就喜歡布娃娃，布

娃娃就是他們的命根。

“茅屋里，有嬰兒在哭著?！?“是弟弟還是妹妹？” “一個弟弟，一個妹妹?！?大荒停住了，仔細聽去——兩個嬰兒在一起哭著。

他揮著雙拳，“嗷嗷”直叫著，朝茅屋沖去?? 這篇文章特別感人，讓我知道我媽生我是多么的困難，多么的艱辛，多么的難受，更重要的是，他讓我知道了我的媽媽生我的時候是多么的疼，但是他們心里很開心。

我喜歡這本書，這本書讓我看到了男孩子要陽剛、男孩子要堅強、男孩子讓勇敢、男孩子做任何事情都要有責任心。篇三：窮人和富人讀后感 我讀了一篇文章《窮人與富人》。文章雖然不是真實的，但卻很貼近生活，短文直截了當的反映出窮人和富人對人和處事的不同態度和做法。

短文通過描述樸素的上帝來到人間，尋找住處為線索，引出富人對一位外表很平凡、樸素的路人借宿，不以理睬，覺得不是有錢人，檔次太低，故推辭說：“沒有地方住”趕走了。換個角度講到窮人家，窮人對他熱情接待，做飯給他吃，把自己的床讓出來給他睡，盡所能的幫助，全心全意的付出，這種忘我的精神感動了“上帝”。“上帝”決定滿足他三個愿望，他們的愿望實現了，上帝走后，富人知道了，騎馬追上他，也要了三個愿望，可他最后不但什么也沒有得到反而還失去了一匹馬，真是偷雞不成反失米呀！現實生活中這樣的人真是太多太多了。

通過這個故事，我深深感受到“天下沒有白吃的午餐，世上沒有不勞而獲的東西，即使有也不會長久。唉！這人與人之間，還是要多一些幫助，多一些關懷，少一些歧視，少一些紛爭的好??！

好好的做自己，用一顆善良的心，去對待你身邊的每一個人，好人終究會有好報的。今天，我讀了一個名叫《窮人與富人的》的故事。

故事講的是，上帝下凡旅游，晚上想在人間借宿一晚。他先到了一家富人家投宿?？墒歉蝗藗円灰痪芙^，后來他到了一家窮人家里。結果上帝受到了窮人極大的歡迎，還睡在了窮人平日睡的唯一一張床上。上帝很感動，讓窮人許下三個愿。

富人得知后，便來邀請上帝到他家住，同時讓上帝也允許他許仨愿。上帝答應了。

可是，富人許的三個愿被他的抱怨填滿了（“該死的??真想讓它??”）

這個故事告訴我們這樣一個大家都懂的，可很難做到的道理：一個人在世上的價值不在于長久，不在于金錢，也不在于名利，真正在于他的品質，美好的品質！

同時，故事還告訴我們：樂于助人會讓你有更多的機會，更快樂，也更易成功！

生活中，人們對社會有給予，也有索取，但是也不能得寸進尺，我們少一些貪婪多一些愛心，世界將會變成一個美好的人間。讓世界充滿愛心，充滿尊重，充滿真誠，充滿和諧，充滿愛，要善待同學，善待自己，善待他人，讓世界因愛而升華，讓世界因愛而生動。

從這件事，使我懂得對人對事要平和，要仁慈，不要看什么人說不同的話，不貪心，不貪財。平平和和做人，平平和和做事。篇四：心的菩提 讀后感

《心的菩提》讀后感

崔振鵬

一直想讀一讀林清玄的書，因為他與古龍的一段趣事。

當年，林清玄是報社副刊編輯，常常向古龍約稿。當日臺灣稿費按行計算，古龍常常一個字占一行，“十八個大漢跳下墻，咚，咚，咚??”一連寫十幾個，每字一行，多賺不少銀子。一次，副刊連載古龍文章，本來說好一年結束，可古龍越寫越高興，愣是連載了八百多天，還不肯收尾。林清玄佯怒，一個電話打過去，逼古龍“趕緊結束”。古龍反戈一擊，道：“沒辦法，我這小說里100多位主角，個個都有生命，我沒辦法控制他們的生命。”林清玄不甘示弱：“好，你沒辦法，那我幫你結束吧?！?/p>

林清玄的結尾是，100多位主角都到少林寺排英雄座次，卻被小人暗算，所有人都被埋在少林寺的地雷給炸死了，一個不留。從此，武林歸于平靜?? 古龍大怒，可惜木已成舟，但他另有報復妙法。他在小說中寫了一個道長，道長一肚子壞水，自小就偷雞摸狗無惡不作，長大后放火奸淫擄掠??這還不算，道長最后被砍掉腦袋，掛在武當山上，下場十分悲慘。更慘的是，道長的名字居然叫“清玄道長”。

弄得林清玄哭笑不得，大發感慨：“千萬別得罪作家?！?/p>

假期到書店，終于看到了林清玄的兩本書，分別是《心的菩提》和《情的菩提》?；氐郊移炔患按哪闷饡妥x了起來，不禁被林清玄所打動。打動之下覺得再稱呼“林清玄”不足以表達自己的尊敬，以下尊為“林先生”、“林老師”。林先生以自己的切身經歷，切身感想著筆而寫，對人生的思考、領悟以及內心的美好都化作一篇篇清新、哲理的文章，這些文章淡雅、智慧、簡樸，使人們塵封已久或蒙蔽已久的心靈在自然流淌的語言中受到啟迪、感化與洗禮?！斗鸸摹分袑懙较壬≡诜鹚吕铮鹚吕锏哪爵~分為兩種，一種是整條挺直的魚，與一般魚沒有兩樣，掛在庫堂，用粥飯時擊之，另一種是圓形的魚，連魚鱗也是圓形，放在佛案，誦經時敲之。這兩種不同形的魚有一個共同的特征，就是眼睛奇大，與身體不成比例，有的木魚，魚眼大如拳頭。我不能明白為何魚有這么大的眼睛，或者為什么是木魚，不是木虎、木狗或木鳥？問了寺里的法師。法師說：“魚是永遠不閉眼睛的，晝夜長醒，用木魚做法器是為了警醒那些昏惰的人，尤其是叫修行的人志心于道，晝夜長醒?！?/p>

與佛結緣，是因家人皆為信徒。林清玄老師的文字，有著淡雅的意蘊。他有一顆佛心，慈悲而明凈，如同溫柔延展的蓮花一般。于細微之中見佛理，以凡間俗事說慈悲。這是我所歡喜的文字，有精致的姿態。品讀他的文字，如同是冬日于屋中品茗一盞鐵觀音，清香襲人，溫暖彌漫。

林清玄說：“心若能持平，清靜入水，裝在圓的或方的容器里，甚至在溪流大孩子中，又有什么損傷呢？水可以包容一切，也可以被一切包容，因為水性永遠不二??”

哦，原來是人心變了，或者說是：失其本心。

隨著社會的發展，生活變得越來越滋潤。人們不用自己辛苦的下地耕種，布網打漁，這門是一件很美好的事情，可是，事物總有兩面性，富貴奢侈的思想，漸漸地使人們脫離了本心。他們開始為了能更好地享受而努力掙錢，錢，似乎成了這個世界上最搶手的東西，但它確實只是一種價值符號，本身分文不值，可笑

?。∪藗冊诿γβ德抵?，只為了尋找自己用血汗錢換來的，也許只有一瞬間的快樂，這又是何苦呢，何必呢？ 林清玄老師說，人人都有一顆柔軟心，只是有些人尚未得到啟發。柔軟心使欲念的火氣溫和，甚至消散，當欲念之火消散了，就是菩提。

很多時候，我們被自己的妄執所纏縛，無法掙脫，因而痛苦不堪。若愿得菩提，則須手刃我執，須歷過那痛徹心扉的割與舍，才見清明。

柔軟心是蓮花，因慈悲為水，智慧為泥而開放。

若能菩提，若得菩提，要有多好。篇五：小孩不壞讀后感

小孩不壞讀后感

今天我們班一起看了小孩不笨這一部影片?？戳艘粫懒诉@是以新加坡為背景的電影。電影中的孩子是一群中學生。他們來自不同的家庭。他們都是中國的移民的后代。所以，在電影中就有了好幾種語言：英文、中文、還有些廣東話。電影主要圍繞著兩個家庭以及學校展開。tom和jerry是兄弟。tom是弟弟，讀小學，哥哥讀中學。家庭條件很好，有傭人。爸爸媽媽都是白領。但是，很多時候，上班族總是很忙。跟孩子一起的時間少，對孩子疏于管教，而所謂的管教就是有問題的時候的打罵。所以，孩子對大人的答話也就慢慢地變成只有：恩、啊、哦。當他們有事的時候也不會找大人，因為找也沒有用，因為大人總是忙，忙到只有晚上才回家，當他們有空的時候，就會與孩子進行短暫的溝通，而方式就是孩子靜靜的聽，他們說個不挺。就像tom所說的，簡直就要被淹死，而且，他們永遠也只是左耳進右耳出。因為他們說的確實是廢話。沒有任何一句不是責備的話語，無論他們是不是犯錯。

我在看電影時候聽到最多的一句話就是“你為什么把蘋果丟掉？” “因為爛了。” “爛的，把它切掉，它還是一個好蘋果。你把它丟掉就沒有了?！蔽蚁嘈?，沒有哪一個小孩與生俱來就是一個品德敗壞的，他們降落人間的時候都是純潔善良的。可是到底是什么使得我們的純潔的孩子逐漸地染上了污泥，墮落成為壞孩子呢？如何拯救一只爛蘋果，或者如何防止一只好蘋果腐爛，這是我們這些將來的教育工作者和父母應該好好地思索的問題。在電影里面，成才的爸爸在臨死的那一刻才覺悟：“天底下沒有教不會的小孩，只有不會教的父母。”當符老師批評學生是爛蘋果時，成才爭鋒相對：“如果我們是爛蘋果，你是我們的老師，你有沒有想過，是誰讓我們變爛的？”當學謙和成才與社會上的小混混同流合污，偷雞摸狗時，他們高唱著：“有多少人關心我們，為何會走錯迷失方向，又有誰會替我們想想，蘋果為何會變爛?！边@些諷刺性的對白，就像像一面鏡子反射出我們家庭、學校和社會對小孩教育的影響。小孩到底會成為會成為好蘋果還是壞蘋果也主要是取決于這三個因素。

第五篇：作文 《雞后娘》讀后感

今天補習班放假，我可以安心的看書了，作文 《雞后娘》讀后感。我拿出《小學生創新作文大全》看了起來，一翻就翻到26頁的《雞后娘》。雖然不知道是誰寫的，但是我讀了題目感到很奇怪，也很想笑。雞也會有后娘？！哈哈，真好笑！要知道我以前、剛才都只知道、聽過人有后娘（后媽），從來都沒有聽過雞有后娘的啊！我想知道3個問題：（1）為什么會有這只雞后娘；（2）這只雞后娘性格怎么樣；（3）品行怎么樣。

我讀完了全文才知道：（1）為什么會有這只雞后娘。因為作者姨婆家的老母雞破天荒孵出了一窩小雞，可孵出3天后就倒下了。作者和姨婆很可憐這一窩小雞，就買了一只母雞當小雞們的雞后娘。

（2）這只雞后娘性格怎么樣。性格很溫柔。

（3）這只雞后娘品行怎么樣。品行也不錯，有時雞窩擠不下，它就守在門口，在外面過夜，讀后感《作文 《雞后娘》讀后感》。有次作者弄了一堆沙子在門口，雞后娘見了便耐心的教小雞洗澡。

讀到最后一句“每當看著雞后娘帶著一群小雞悠閑快樂的散步”，覺得這一幕很感人（我看不見，但可以想象的出來）。雞后娘又是給小雞騰雞窩又是教小雞洗澡……這是多么和諧美好的“家”?。?/p>

江蘇南京六合雙語學校初二:李菁