第一篇：淺論朱自清散文的寫作手法

新疆廣播電視大學本科畢業論文

淺論朱自清散文的寫作手法

作者： 馮 文 莉 學校：巴 州 電 大 專業：漢 語 言 文 學 年級： 11 春 學號：1165001204695 指導教師：伍 海 霞 2013 年 6 月

目

錄

一、結構縝密，注重文眼????????????????1

二、濃郁的抒情色彩??????????????????2

三、自然樸素、清新優美的語言?????????????3

參考文獻???????????????????????4

內容摘要：朱自清是中國現代著名散文家、詩人、學者、民主戰士。他的主要散文作品有《背影》、《荷塘月色》、《憎》、《匆匆》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《航船中的文明》、《正義》、《春暉的一月》、《說夢》、《綠》等。他的散文形式多樣，風格獨特、自成一體。他的文章大多篇幅不長，但構思卻獨具匠心，十分注重文章結構和文眼的安設，形成首尾呼應、嚴謹縝密的文章。他的散文還將抒情與敘事、議論、寫景有機結合，借景抒情、“情”“事”交融、融情于理，使文章散發濃郁的抒情色彩。語言上善用口語，注重修辭，具有極強的音樂美，形成了自然樸素、清新優美的語言風格。這些構成了他獨特的寫作手法，為后人散文的寫作奠定了厚實的基礎。

關鍵詞：朱自清

散文

寫作手法

淺論朱自清散文的寫作手法

朱自清的散文創作，選題比較狹窄，大多都是親朋好友家人之間的瑣事，這樣的題材一般比較枯燥，但是朱自清卻從這些人人都曾經歷卻最易忽略的細節去描寫，通過文章結構和文眼的設置，將瑣碎的材料自然巧妙的銜接起來，用自然樸素、清新優美的語言將敘事、議論、寫景抒發濃郁感情，顯示出他獨特的寫作手法。散文其歸根結底都是關于結構的問題，即運用各種藝術表現手法，對故事的各個部分進行周密的組織和合理的安排，使文章成為一個骨架勻稱、線條清晰、針線綿密、首尾圓合的有機整體。

一、結構縝密、注重文眼

散文是文學的一種形式，是作者通過對社會生活、社會問題的描述，表達作者的某種思想感情。篇幅一般不長，形式自由，能廣泛、及時地反映社會，不要求有完整的情節和人物形象，散文一般篇幅較短，因此布局比較難，因此，一篇好的散文，其魅力就體現在結構和“文眼”的設計上。朱自清的散文就十分注重文章的結構和“文眼”的安設，開頭往往似談家常，結尾則加以深化，畫龍點睛，首尾呼應，通體一貫，形成一篇縝密、嚴謹的散文。

（一）結構縝密

結構是文章的骨架，作者在結構行文時，也總是力求在有限的篇幅里，寫出深邃，寫出曲折、給人以長久的回味”。理清了散文中的結構，便能對作品的思路了然于胸，從而通過散文的表面的描述抓住其深刻的思想，分析作者的寫作意圖，因此，一篇優美的散文，就必須講究結構的設置。朱自清的散文就十分注重結構的設置，他的散文表面看起來東一筆，西一語的，敘事寫景、議論抒情，信手拈來，隨筆點染，看似自由、隨便，實則能放能收，放收有序，緊湊集中，切合主題。即便是部分與整體之間，以及各部分之間的關系，也安排得十分自然，銜接得十分巧妙。因此，朱自清的散文可以說是構思精美，結構縝密。如《春》這篇短小的精美的散文，作者，先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉到春天中人們的活動的描寫，從各個方面表現了春天的美麗，無限的生機和創造力，表達了人們對春天的希望，對春天的贊頌。《背影》是朱自清譽滿文壇的代表作，這篇文章的思想感情的基調是父愛子、子愛父的父子情深，而這種感情就是通過對父親“背影”的描寫來命題立意，組織材料的。文章開頭提出背影，結尾時再現背影，既首尾呼應，又與文中的特寫鏡頭交相疊印，章法謹嚴。“背影“四次出現，每次都有所不同，作者圍繞“背影”鋪陳其事，父親老境的頹廢，心情的憂郁，父子之情的真摯，都通過”背影“真切地表現出來了，虛實并用，疏密有致。再看《荷塘月色》這篇散文的構思，作者以“這幾天心里頗不平靜”為開頭，從出門至小徑到荷塘月色又歸來的描寫，描述了自己從出門時的不平靜—在小路上暫時到的自由、超脫現實—欣賞荷塘月色是淡淡的喜悅和淡淡的哀愁—聆聽荷塘四周的熱鬧時，情感思緒是從不靜、求靜、得靜到出靜，是一個圓形。在描寫夏夜荷塘時，作者先描寫荷塘上面，再寫荷塘下面，由至荷塘四周，由遠及近，由里到外，由上到下，把月光和荷塘融為一體，洋洋灑灑幾百字把月夜下荷塘的種種景致描寫的如詩如畫。

（二）注重文眼

文眼就是提示文章中心的字眼,是最能揭示文章主旨、作者寫作意圖和奠定文章感情基調的關鍵性詞句。文眼設置的好就能幫助讀者盡快理清文章的經脈，掌握文章各個部分相互連接的關鍵清代學者劉熙載說：“揭全文之旨，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后者必顧之，在篇末則前者必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也。”也就是說，文眼就是一篇文章的精神凝聚點，能點出文眼，就是讀懂文章的一個標志。朱自清散文不僅注重文章結構的縝密，也注重文眼的安設。他的散文圍繞著文眼，把零碎的材料聚合在一起，組成一個疏密有致的完成整體，從而表達思想感情。如在《背影》一文中作者對別的事情都一筆帶過，只選擇了父親的背影重點描寫。”背影“既是文章的題目，也是全文的“文眼”。把“背影”設為文眼，不但能表現父子之情，也連接貫串故事情節，形成了一篇結構縝密、嚴謹有致的美文。《荷塘月色》一開篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。接著，通過寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”，以此襯托“心里頗不寧靜”。在描寫荷塘月色時以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯想到江南采蓮的舊俗。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進一步反襯此時此地“荷塘月色”的“靜”。一個“靜”字點出了文章的主旨。《春》是一幅迎春圖，作者表達了人們對春天的希望，對春天的贊美。一句樸實而似尋常的諺語“一年之計在于春”正是作品的“文眼”，也是美麗迎春圖的核心。這一畫龍點睛”之句，沒有雕琢，卻又一種不露痕跡的自然美。

一篇散文的魅力，主要體現在其獨特的藝術結構上，朱自清先生的散文正是通過其巧妙的設置文眼和縝密有序的文章結構，把一些瑣碎的平凡之事寫的有滋有味，讓人如癡如醉。

二、濃郁的抒情色彩

散文與其他文學體裁相比較，更善于抒情。朱自清的散文之美，更是與他濃厚的抒情色彩分不開的，無論是他的敘事性散文、抒情散文、還是議論性散文，都帶有濃郁的抒情色彩。

一切景語皆情語。朱自清先生的散文作品中，借景抒情的作品占很大的比重，他善于用重彩工筆描繪各種風景畫、風俗畫，重視以形傳神，主張“以形為本”。他的寫景作品確實也做到了“融情入景”，一幅幅美麗的風景，通過作者感情的融注，都帶上了強烈的“個人”的色 彩，現出一種繪畫美，使感情的抒發也愈具真切、細致。《荷塘月色》是朱自清寫景散文的代表作品，寫于1927年7月。當時大革命失敗，白色恐怖籠罩全國，中國陷入空前的黑暗之中。在現實面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時逃避現實。這篇作品借寫月色掩映下的荷塘景色，來反映作者自己體味的“獨處的妙處”，擺脫現實煩惱，追求剎那間的寧靜以求超脫。這篇散文將抒情和描寫巧妙結合一起，通過對夏夜荷塘的描寫，以細膩生動的繪畫式寫景，創造出情景交融的意境。“這幾天心里頗不寧靜”，全文就是圍繞“頗不寧靜”這一心情展開的，為全文定下了抒情基調。帶著滿腔的期待和淡淡的喜悅，朱自清來到了荷塘邊。看到恬淡、安靜、朦朧、迷人荷塘月色，作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅。荷塘上，月色下，無論是對荷葉、荷花、四周的樹、楊柳，還是對蛙、蟬的描寫，多種景物，情態各異，但都帶有一種“淡淡的韻味”。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過了似的花葉，隱隱約約的遠山，斑駁稀疏的樹影，淡淡的云，微微的風，縷縷清香，月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，這些都是輕淡的。“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，蛙聲、蟬聲更反襯出“淡淡的”。月色下，一切景物都是輕淡的，光、影、色、香共同形成靜美淡雅的韻味，表現了作者追求內心恬靜的心境。作者夜游荷塘是為了擺脫“心里頗不寧靜”，追求剎那間的安寧。作者筆下的荷塘是一派幽靜安寧的景象，正是作者所追求的，在作者眼中，荷塘景色“恰是到了好處”，不濃不淡，不明不暗，一切都是那樣的調和適中安逸。追求剎那間的安寧正是為了暫時忘卻，分明曲折地反映了他對當時現實的不滿。荷塘景色越寧靜、安逸，越反襯心里“頗不寧靜”。作者把這種情感很自然地融入這月下荷塘的美景中。寫景是為了抒情，但本文卻少有直接抒情的句子，但透過寫景的詞語便不難體察作者當時喜悅的心情。葉子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開著，“羞澀”地打著朵兒；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”。這次詞語間接的表達了作者淡淡的喜悅之情，但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒有激動和狂喜。這淡淡的荷塘月色之景中，寄寓的是作者淡淡的難以言說的情。《冬天》則運用蒙太奇的方法，將長焦、廣角、短鏡頭揉在一起用變幻的鏡頭搖出了三幅冬日的大特寫，主畫面中又重現出若干連動的小畫面，大中套小，大小銜接粘合，主次相間補充，使畫面中的景色與人物深淺有致，遠近相間，動靜結合，虛實掩映，營造出“冬天里的春天”的不同景觀意境和氛圍，展現了人間親情、友情、愛情永恒這一主題，是文與畫合一的佳作。

除了借景抒情，朱自清的散文還通過一些人物生活的典型形象，將一件件普通平凡的小事與自己真摯情感結合起來，變成感人的抒情細節，“情”與“事”交融，真切自然而不空泛。追求著一種“真摯”的美。如《白種人—上帝的驕子》一文，作者通過電車上一個“小西洋人”的面部表情的變化，書寫的個人的屈辱，民族的憤怒，表達了作者民族至上的愛國思想。《給 亡婦》通過對亡婦生前家庭瑣事的描寫，表達了作者對亡妻深深的思念和哀悼。《兒女》通過對平常家庭生活場景的描述，對兒女態度的變化，真切的表達了作者對子女深沉真切的關愛之情。

朱自清的議論散文則帶有融情入理的“理趣美，在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美，形成了自己的特色。他的《生命的價格——七毛錢》、《航船中的文明》等，就事而論，將敘事與議論結合起來，通過熱情的呼喊、痛快的議論表現了對舊社會制度、社會陋習和反動的軍閥政府的批判。《沉默》中，作者則是聯系身邊的實力，以列舉的事實，嚴密的說理，表達了沉默是一種處世哲理和藝術的觀點

總之，朱自清的散文無論是寫景還是敘事、議論，雖因作品的立意和題材的不同，但是顯示出濃郁的抒情色彩，突顯出其真摯的美、繪畫的美、理趣的美，極富真情實感。

三、自然樸素、清新優美的語言

語言是文章的第一要素，朱自清是“五四”以來文字推敲能力最強的作家之一，他的散文另一個鮮明的寫作手法就是善于把中國古典詩文的詞匯同西方語言、句式融為一體，提煉群眾口頭語言的精華，不矯揉妝束、不雕章琢句，創造出自然樸素、清新優美的語言，形成自己獨特的語言風格。他的散文如出水芙蓉，清麗淡雅；如風行水上，自然流暢。

關于散文的語言風格，他追求的是“活的口語”，認為只有這樣才能像“尋常談話一般，讀了親切有味”。如《背影》中除了夾入一些文言詞語以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語，都是質樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡潔。例如父親說的話，一共只有五句，看上去都是極為平常的家常話，自然樸素、簡潔有力，卻格外生動傳情。如“事已如此，不必難過。好在天無絕人之路！”揉進生活諺語，將父親的內心世界很好地表現了出來。父親決定送兒子上車時，只說：“不要緊，他們去不好！”告別時說：“我走了，到那邊來信！”“進去吧，里邊沒人。”話語極為簡單，但卻表現出了作為父親的那種“愛子”之心。再如《兒女》：“你要大碗，他要小碗，你說紅筷子好，他說黑筷子好。這個要干飯，那個要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜。你說他菜多，他說你菜好。妻照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了，我是個急躁的人，怎么等得及？不用說，用老法子將他們立刻征服了。雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。”這段話中的語匯，絕大多數來自口語。作者賦予他們特殊的表情達意作用，讀起來明白如話，通俗平易，又形象生動，濃縮雋永，平淡之中包孕了神奇。《飄零》中的“p也上美國去，但不久就回來了。他在波定謨住了些日子，W是常常見著的。他回國后，有一個熱天，和我在南京清涼山上談起W的事”。我和p談論依然在美國的W的工作、學習、創作、生活。”這段話的語句和口語詞匯量很大，讀起來明白如話，句式簡短，通俗平易。他的語言除了善用口語入句，體現出自然樸素的魅力外，還具有極強的音樂美。朱自清的散文語言注意修辭，語言優美，用字遣詞功夫頗深，如《荷塘月色》中，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著青紗的夢。” 一個“瀉”字形容如流水一般自上而下普照的月光情態，把靜態的月光化為動態，寫出了月光的流動感，再加上修飾語“靜靜地”，準確地寫出了月光既像流水一般地傾瀉，但又是絕無聲響地幽靜幽美，這就創造了一個安謐的氛圍，意境相當優美。“浮” 字則寫出了霧的輕飄狀態，突出了恬靜朦朧，一個水氣迷蒙、月色輕籠的境界呼之欲出，形容薄薄的霧氣輕盈的情態，準確而傳神。同時，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽覺印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽覺印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺印象的“光與影”。文中還有了不少疊詞，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隱隱約約”等，使行文氣勢悠揚婉轉，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩意美，再如《春》：桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒，紅的象火，粉的象霞，白的象雪，花里帶著甜味兒，閉了眼，樹上仿佛已經滿是桃兒、杏兒、梨兒。作者長話短說，以整齊而又有變化的短句，較有規律的停頓，抑揚有致的句調，構成了和種自然活潑、明快錯落的抒情節奏。《冬天》中寫臺州山城的冬夜很清冷，靜寂，一家四口在家里相依守著，作者覺得：“外面雖老是冬天，家里卻老是春天”，“似乎臺州空空的，只有我們四個人；土地空空的，也只有我們四個人”，“以后無論怎么冷”，想到這些，“心上總是暖暖的”。

這些像詩一般優美的句子，營造詩化的意境，讓讀者浮想聯翩，喚起讀者心靈中潛在的美好體驗。使人享受到一種”清水出芙蓉，天然去雕飾"的純凈、素潔的美。他的散文文字清麗質樸，語言含蓄精練，短句多，對話少，干凈利索，讀起來自然順口，平易近人，形成了自然樸素，清新優美的語言風格。

總之，朱自清的散文，無論是在巧設文眼，結構縝密嚴謹上，還是在濃郁的抒情色彩上，亦或是在自然樸素，清新優美語言上，都顯示了很多的特點，形成了自己獨特的風格。為中國近代散文開創了新的道路，同時也為后代做出了榜樣。

參考文獻目錄

1、朱自清《朱自清散文集》 2006年7月 西苑出版社。

2.楊振聲：《朱自清先生與現代散文》，1948年9月《文訊》第9卷第3期 3.《朱自清散文的語言藝術》蔣蔭楠、嚴迪昌，福建教育出版社，2002 年版。4.《生命如背影——讀朱自清散文〈背影〉》歐秀蓉，《名作欣賞》，2005（16）。5.李廣田:《〈朱自清選集〉序》,開明書店,1951。

第二篇：論朱自清散文的寫作手法

論朱自清散文的寫作手法

摘要：朱自清是我國一位文學大師，從上學到現在，我們學過他的很多文章。從中我們不難發現朱自清的散文語言質樸自然，生動有感染力。朱自清還善于運用比喻、擬人、疊字、通感、細節描寫等手法來刻畫人物或大自然的事物。使事物神行畢肖，從而創造出具有某種典型意義的人物形象。本文著重論述朱自清散文的寫作手法。

關鍵字：朱自清散文 語言質樸 比擬通感細節描寫

1.語言質樸、自然。給人一種平易近人的感覺，質樸的語言使濃濃的親情氛圍更加突出、極易引起讀者的感情共鳴。

比如朱自清的《背影》，全文語言質樸。自然，沒有華美的辭藻，字里行間充滿著鄉土氣息，語言提煉得非常簡潔。用簡練、質樸的文字描寫了父親爬上站臺的動作，于滑稽、笨拙的動作中，傳達出父子間弄弄的真情。“我看見他??蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。?”其中“蹣跚”一詞寫出了父親的體型胖，動作不靈活。“攀”字突示了月臺的高度，更從側面表現出了父親爬月臺的吃力。“縮”字從細微處入手，形象生動，讓人眼前浮現出父親那沉重的身體爬月臺的艱辛，更體現出父親對兒子深深的愛。寫父親多么關心、疼愛兒子，兒子又是多么感激、思念父親，但像“關心”“愛護”“感激”這一類的抽象現成的字眼，文章中卻一個也沒有用，更沒有什么華麗的詞藻。文中用詞非常質樸。“父親因為事忙，本已說定不送我，叫旅館里一個熟識的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細。”這里的“說定”，如果用“說過”似乎也通，但遜色多了，不能更好的變現一個父親對自己的兒子的愛。全篇文字平平實實，但字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。語言質樸、平易近人，親情氛圍濃厚，易引起讀者的共鳴，使讀者能真正走進作者的內心世界，感受那暖暖的父子親情。

2.善用比喻、擬人、疊字、通感等手法。語言生動有感染力，把描寫對象描寫得惟妙惟肖。仿佛他筆下的事物躍然紙上。給讀者以身臨其境的感覺。

比如朱自清的《春》，文章語言生動活潑，節奏明快，言簡意賅，表現力強。采用比喻、擬人等多種修辭方法和使用疊音字，把春天賦予人的魅力，使春天的熱鬧場景躍然紙上，更好地表現出人們對春天的喜愛、急切的盼望。如“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了”?。兩個“盼望著”的詞語重疊，強化了人們對春天的期盼。“春天的腳步近了”，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來。“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的?”。“偷偷”一詞寫出了小草不知不覺地出現，不知不覺地生長，惟妙惟肖的表現了小草的活

潑可愛。“嫩嫩”、“綠綠”不僅寫出了春草的嫩綠、綿軟，更寫出了人們對初春小草的喜愛：“嫩嫩”、“綠綠”從質感、色彩兩方面準確地寫出了初春的小草的特點。“風輕悄悄的，草軟綿綿的④”讓人體味無窮，讓人享受不盡。“雨夜，一點點黃暈的燈光，烘托出一片安靜而和平的夜”。白天，“地里工作的農夫，披著蓑，戴著笠的”⑤——這儼然是一幅春雨農耕圖了。寫草，“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的⑥”；寫花，“你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”⑦。這些文字向對話一樣娓娓道來，顯得更加親切，但又表現出豐富的內涵，顯示了春天的生機勃勃。那流暢自如的旋律，那輕松活潑的節奏，那字字推敲的選詞與靈活多變的句型，使春天熱鬧的場景仿佛浮現在讀者的眼前。

再比如朱自清的《荷塘月色》，描寫了荷塘的月色和月下的荷塘，文章多處使用比喻、通感、疊字等，使得全文語言典雅，充滿詩情畫意。于景色描寫中寄托著自己的真情實感，用三個比喻寫靜態的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人⑧”，繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質。通感的使用更使文章的語言達到了出神入化的境界，是描寫的荷塘及月光秀色可餐。

3.善于細節描寫。從細微處入手，抓住人們易忽略的細節，以放大的手筆細膩的刻畫事物，使事物神行畢肖，從而創造出具有某種典型意義的人物形象。比如朱自清的《背影》，在與父親離別的時候，作者用大量的筆墨、細膩的刻畫父親的一舉一動，寫得委曲婉轉。寫父親照看行李、講價錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現了父親的純樸忠厚，以及對兒子關切的心情。當然最精彩、最動人的還是買桔子的白描敘事。作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺，怎樣手腳并用攀登那邊月臺，以及買桔子怎樣艱難地抱運回來這一系列動作，客觀地勾畫出來，描寫的是買桔子的背影，揭示的卻是父親不惜勞苦、對兒子深深的愛。“父親的背影混入來往的人里”9，只虛帶一句，文字很簡，但父親那么眷戀兒子，至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵，感情也就包蘊在其中了。文章的最后，又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影，由生離的悲傷發展到死別的預感，感情愈是深沉真摯。作者將自己的真摯情感與敘事結合起來，不是簡單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過一系列的典型生活細節，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。通過對生活細節的刻畫，表現出父子間那種暖暖的親情。

結尾：“他文如其人，風華從樸素出來，幽默從忠厚出來，腴厚從平淡中出來。10”讀他的文章如品清茗一般，須細細品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情。《荷塘月色》也好，《春》也好，還有那感人至深的《背影》，等等，無一不給人留下了美好的藝術享受。朱自清的散文真不愧是中國現代文學史上一顆顆璀璨的明珠！

引用：

1、朱自清《朱自清散文集》56頁第15~19行2006年7月西苑出版社

2、朱自清《朱自清散文集》133頁

苑出版社

3、朱自清《朱自清散文集》133頁

苑出版社

4、朱自清《朱自清散文集》133頁

苑出版社

5、朱自清《朱自清散文集》134頁

苑出版社

6、朱自清《朱自清散文集》133頁

苑出版社

7、朱自清《朱自清散文集》133頁

苑出版社

8、朱自清《朱自清散文集》92頁

出版社

9、朱自清《朱自清散文集》57頁

苑出版社 第1行2006年7月第4行2006年7月第6~7行2006年7月第8行2006年7月第4~5行2006年7月第8~9行2006年7月第4行2006年7月第2~3行2006年7月 西 西 西 西 西 西 西西苑

10蔡清富《朱自清散文選集》1頁第13行2004年8月第二版百花文藝出版社 參考文獻：

①朱光潛《回憶朱佩弦先生》商務出版社1948

②楊振聲《朱自清先生與現代散文》三聯書店1987

③朱自清《荷塘月色》2005年9月第1版江蘇文藝出版社

④蔡清富《朱自清散文選集》2004年8月第二版百花文藝出版社 ⑤朱自清《朱自清散文集》2006年7月西苑出版社

第三篇：朱自清散文寫作的特點

內容摘要

朱自清是“五四”新文學的拓荒者和創業者之一,他對中國現代文學的發 展作出杰出的貢獻,尤其在散文創作方面取得了極高的藝術成就,成為現代文 學史上有數的散文大師。他精美的散文作品,已成為至今值得珍視的一份文化 遺產。

本文著重論述了朱自清散文在結構上,抒情上、語言方面的藝術風格,以

及他散文體現的豐富文化意蘊,探求了朱自清散文在中西文化撞擊下所走的民 族化的道路。朱自清散文真摯、自然,深秀,在結構上注重“文眼”的安設, 線索的貫穿,運用對立統一的原則,把“明斷”與“暗續”統一起來,體現了 漂亮填密的特點;在抒情上善于創造情景交融、以形傳神的藝術境界,追求真 摯美、繪畫美和理趣美;在語言上對口語進行大膽的藝術錘煉,追求樸實清新, 雅俗共賞的作風。

朱自清散文既表現出鮮明的民族藝術風格,又體現著深厚的文化意蘊。他 的散文有強烈的現代意識,傳達了“五四”運動的新思想,又提出了“意在表 現自己”的散文新觀念;既展示了朱自清主觀精神世界,又描繪了客觀社會現 實;既顯示了他曲折的創作道路,又體現了現實主義的創作方法。更重要的是, 他的散文是民族文化心理的真實寫照:儒家思想是他散文的美學思想,“中和 主義”是他散文的美學原則,溫柔敦厚是他散文的個性特征。可以這樣說,沒 有儒家思想,朱自清的散文就顯示不出鮮明的民族特征。“中和主義”不僅是 朱自清不過不及的行為準則,更是他散文的美感特征。他的散文含蓄、悠遠, 纏綿,感情適中,適度,體現著一種“哀而不傷”、“含而不露”的審美效果。同時朱自清熟悉藝術辯證法,善于把“中和主義”運用于散文寫作之中,從對 立中求統一,不協調中求一致,因而“中和主義”在他的作品中顯示了對立統 一的美感法則。朱自清散文的民族藝術風格是鮮明的,首先,合理移值古典詩 歌的“意境”的技法,創造物與我,景與情渾然一體的藝術境界;其次在創作 方法、敘述方式上,借鑒融合了古典散文的技法;再次,注重了民族語言的繼 承和創新。

朱自清散文反映了時代與人生,盡管受著外國隨筆的影響,但是繼承的是 中國傳統文化,傳統思想,使用的是民族藝術方法,從而創造出“濃而不烈、清而不淡”的個性散文。朱自清堅實地踏在祖國文化傳統的土地上,他散文的 藝術風格深深地打上了民族的烙印。朱自清散文具有鮮明民族文化特色,他用 了白話文的新瓶裝進了傳統文化的美酒,帶有我們民族特性,是應該肯定的。關鍵詞:朱自清散文結構語言文化 朱自清散文的藝術及文化意蘊

朱自清先生是中國現代文學史上一位很重要的作家。他的散文,對于創建白 話散文作出了不可磨滅的歷史貢獻,對于“五四”以后及當代的散文作家幾乎 都產生過一定的影響。朱自清的散文風姿獨具,細膩委婉,綺麗清新。正如楊 振聲所說,“他文如其人,風華從樸素出來,幽默從忠厚出來,腆厚是從平淡出 來。他的散文,確實給我們開出一條平坦的大道,這條道將永遠領導我們自邇 以至遠,自卑以升高’,。Jtl早在二十年代,朱自清的散文就譽滿文壇,成為膾炙 人口的藝術珍品。大半個多世紀過去了,朱自清和他的散文,雖幾經踐踏否定, 但并沒有從文學歷史的長河中消失。相反的,那些優秀的作品仍為廣大讀者 所喜愛,有的還被重選為大、中、小學的教材,成為人們學習的典范。從而 使他的名字以及《背影》、《荷塘月色》等名篇在中國幾乎是家喻戶曉,“朱自 清”三個字已經和《背影》成為不可分的一體。’,2I]朱自清是現代文學史上有數 的散文師之一。他精美的散文之作,己成為現代文學所建樹的、值得珍實的一 份文化遺產。

朱自清的文學創作,最初是新詩;1923年以后,他轉向散文寫作為主。1928年7月,他在《背影·序》中說:“我寫過詩,寫過小說,寫過散文。二十五歲以前,喜歡寫詩,近幾年詩情枯竭,擱筆已久。??我覺得小說非 常的難寫,不用說長篇,就是短篇,那種經濟的嚴密的結構,我一輩子也學不 來!我不知道怎樣處置我的材料,使它們各得其所。至于戲劇,我始終不敢染 指。我所寫的大抵還是散文多。”這段話雖有自謙之意,但畢竟道了他寫作散 文的情由。他是一位對散文情有獨鐘的作家,他的散文一開始就顯露其獨特 的藝術魅力。1923年寫下的散文《漿聲影燈里的秦淮河》,被時人譽為“白話 藝術文的典范’,3I],比他的詩作影響更深遠。從此,他將自己的情感和生命都 傾注在散文里。先后結集出版的散文集有《蹤跡》(詩和散文的合集，924 年)、((背影》(1928年)、《歐游雜記》(1934年)、《你我》(1936年)、((倫敦雜 記》(1943年)、《標準與尺度))(1948年)、((論雅俗共賞》(1948年)等。朱自清散文的藝術境界是豐富的。有抒情、敘事、游記、特寫和雜感有 對現實社會片斷的描寫,有對人生無情的揭露,有對個人生活際遇的誠摯抒說, 有對友人情誼的深沉緬懷,也有對自然景物的刻意描繪;或敘事言情,或狀物 繪景,或談文論學,或評時論勢。朱自清散文的文化意蘊是豐厚的。他的散文 既展示了朱自清的主觀精神世界,又描繪了客觀社會現實;既顯示了他曲折的創 作道程,又體現了他現實主義的創作方法;既有“樸實、平淡、自然”的藝術 風格,又有“溫柔敦厚”的鮮明個性特征;他的散文蘊含著濃厚的儒學思想, 又顯現出“文中有詩,詩中有畫”的傳統藝術方法。朱自清散文獨具特征,是 與他豐厚的文化涵養分不開的。本文試圖通過朱自清散文及其藝術特征這一 層畫,來探討隱藏在他散文作品里的深層文化意蘊。上篇:朱自清的散文藝術

散文同一切形式的文學作品一樣,是一定的客觀社會生活的反映。一個成 熟的作家,其藝術風格會從他對客觀社會生活的描述中體現出來,會從作品的

結構、語言、情感以及寫作技巧上體現出來。朱自清的散文不論是寫景、狀物、敘事、議論,還是作品的結構、情感、語言都烙上鮮明的藝術特色。那就是構 思的漂亮精美,結構的嚴整填密,情感真摯委婉,語言的樸素清新。結構的藝術

散文,朱自清先生把它稱之為“隨筆”,是一種側重于抒發內心感情和表 達內心體驗的文學樣式。散文在形式上要散些,在內容上表現更自由,但是, 散文所表現的主題不應該是散的,而應該是首尾一致。散文的結構也應該是 “散”與“不散”辯證統一,即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個集子的 自序中,說他喜歡寫散文的原因,就在于它的“自由”與“隨便”。的確,朱 自清的散文,表面看來東一語,西一筆,時而敘事寫景,時而議論抒情,隨筆 點染,信筆勾勒,“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收,放收有 序,使作品緊湊集中,切合主題。即便是作品的部分與整體之間,以及各部分 之間的關系,安排得十分自然,銜接得十分巧妙。亞里斯多德說過,“美與不 美,藝術作品與現實事物的分別在于,在美的東西和藝術作品里,原來零散的因 素結合成為一體”朱自清散文的結構可謂天衣無縫,嚴謹鎮密到了極點。朱自清的散文“形散神聚”,嚴謹填密的特點,主要表現在漂亮的藝術構 思和填密的結構上。(一)漂亮的構思

優美的散文,必須講究藝術構思。

高爾基曾經指出:“除了觀察,研究、了解,還必須’構思’,創造。創作

—這是把許多細節聯成一個或大或小的有完整形式的整體??沒有`構思’藝術性是不可能的,而且也不存在。”l引朱自清散文的藝術構思,集中地體現在 “文眼”的安設,線索的貫穿上。

1、朱自清散文的藝術構思,十分注重“文眼”的安設。

所謂“文眼”,是散文藝術構思的“焦點”,它是作者經過藝術的概括與集 中,把作品的思想與形象辯證地統一起來的“凝光點”。圍繞這個“焦點”,或 者說是“文眼”,把零散的材料有機地組織起來,成為一個整體,或者把紛繁 的內容集中到某一點上,使作品所表達的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭 全文之指,或在篇首,或在篇中,或在篇末。在篇首則后顧之,在篇末則前 必注之,在篇中則前注之,后顧之。顧注,抑所謂文眼者也。’,sl[惟有“文眼’， 主旨才會鮮明突出,意境才會有虛實;惟有“文眼”,剪裁才會有詳略,結構 才一會有疏密嚴整。

《春》這篇短小的精美的散文,從各個方面表現了春天的美麗,無限的生 機和創造力。作品先寫對春天的盼望,其次勾畫出春天的輪廓,然后具體地寫 了春草,春花,春風,春雨四幅春光圖,最后,從春天的自然景物的描繪轉到 春天中人們的活動的描寫: 2.散文的藝術構思,還表現在線索的貫穿上。

朱自清的散文作品,都有一條將許多生活片斷串通起來并為主題服務的線 索,從而使結構謹嚴整一,完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿,“生活的珍 珠就會散棄一地”,這些材料只能成為互不相關而堆砌起來的片斷,不會有感 人至深的藝術效果。一般說來,線索的貫索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種 形式。[6] 所謂“縱貫式”,就是以事物本身發展的進程為線索,縱深地組織材料。《背影》是朱自清散文的代表作,也是現代文學史上散文的杰作。《背影》 能很好地體現“縱貫式”的線索結構,研究朱自清的散文“不可不談《背影”》。閉“背影”是全文的題目,是全文的“文眼”,更是全文的線索。《背影》前后 的敘述,都是必須交代的:“這個背影,是在冬日,祖母死了,父親的差使也 交卸了,禍不單行,奔喪回家時”的“背影”,開頭的“背影”伏筆,到結尾 是“近年來,父親和我東奔西走,出外謀生,讀到父親的來信,想到父親的背 影”,首尾照應。看似刻意雕琢,實則必要。如果沒有這種不可少的交代,寫

這個特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。行文中間,兩次寫父親的“背影”, 用筆卻一詳一略,買桔子時的“背影”,作者以白描的手法細細描繪,“跪姍地 走到鐵道邊,慢慢探身下去,??他用兩手攀著上面,兩腳向上縮”;買桔子

回來;“過鐵道時,他先將桔子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起桔子走??”(黑點為引者所加)。這段描寫,清淡質樸,情真味濃,表現父親對兒子的關懷, 體貼、愛護;也反映了朱自清對慈父的懷念之情。父子情真,通過“背影” 這一縱貫式的線索,把父子之情表現得含蓄而淡沉,所謂“于平淡中見神奇” [81 另一種是所謂“橫貫式”的線索結構。是以內在的思想感情的紅線連綴各 種不相關的生活片斷或畫面,并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等。《給亡婦》一文,是作者為懷念他死去的夫人而(二)填密的結構

郁達夫說朱自清的散文充滿了“詩意”,其實是和他精研構思分不開的。結構藝術,是構成散文美感的因素之一。所以,“結構永遠是測度一個藝術家 構思才能的重要標志。’,11’]古往今來許多藝術家均十分重視結構藝術,象左思 的《三都賦》就是精心構思,十年而成的。朱自清散文結構繽密嚴謹,不僅僅 體現在漂亮的藝術構思、同時還體現著服務性,整體性,多元性的結構特點。1.服務性。結構作為形式美的因素,是為表現作品內容服務的,是為作

品主題思想服務的。可以這樣說,結構總是與內容連在一起的,沒有脫離內容 的單純結構,一定的思想內容總是呈現著一定的結構形式。正如黑格爾所說: “內容非它,即形式之回到內容,形式非它,即內容之回到形式”。1[21前文 2.整體性。朱自清的散文結構,既表現了主題,又服務于主題思想的表 達。細讀朱自清的散文,深感剪裁的詳與略,安排的先與后,縫合的疏與密, 有一定的內在秩序。即把七零八碎的互不關聯的材料,按一定的邏輯聯系有機 地統一起來,從而顯示了作品結構的整體性。《南京》一文,介紹南京古城風 光,順著游蹤,敘寫了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺等 大小景點,時而觀賞、時而遐想,時而憑吊,表過了古城的“時代侵蝕的遺痕” 的時代蒼桑感。《羅馬》一文,則用了由點到面的布局,以羅馬市場為中心, 先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山,繼而寫“市場東邊”的斗獅場,再寫“斗 獅場”南面的卡拉浴場,把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來敘寫。象 這類記游的文章還有《松堂游記》、《萊因河》、《威尼斯》等等。3.多元性。朱自清散文的結構,不僅具有整體的美,而且變幻多姿,色

彩紛呈,富有變化的美。他從主題的需要出發,善于運用對立統一的藝術法則 來營構他的作品。作品的結構,雖具有相對的穩定性,然而因不同的題材、不同的主題也會因文而異,而呈現出結構的多元性。同是寫“哀”,懷念妻子, 《冬天》與《給亡婦》的結構不同。前者,作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜, 以此掩飾內心的楚痛,故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結構。在對比 襯托中隱含著對亡婦的懷念之情,回憶亡婦,頓覺“溫暖”。后者,懷念的是 一腔悲痛,想到亡妻的日常生活瑣事,以內在的懷想和哀痛為線索,一氣貫通 地抒發感情。《荷塘月色》由“憂”到“喜”再到“憂”的感情跌宕,以寫景 到抒情來結構全篇。《生命的價格—七毛錢》則由“喜”到“怒”的感情,以敘到議的表達來結構全篇的。因此特定的情緒,特定的題材,創造了特定 的結構。此外,象《我是揚州人》一文的先抑后揚,欲揚故抑的技巧;《荷塘 月色中》動與靜的反襯烘托;《南京》一文中“明斷”與“暗續”的寫法;《背 景》中的繁簡、濃淡等結構技巧,使朱自清散文的結構千變萬化,各具形態, 互不雷同。應該看到,朱自清的散文在謹嚴的整體中體現出豐富多樣的結構 格局。.總而言之,朱自清散文謹嚴繽密的結構,不僅體現在漂亮的構思上,也體 現在多元的結構技巧上;不僅表現著,服務于思想內容,也表現了內容的客 觀形式—即結構的特點。正如魯迅先生所說的“漂亮繽密的寫法:,盡了對舊文學示威的任務。”[14]

第四篇：朱自清散文

朱自清散文片段精選

昨晚中西音樂歌舞大會里“中西絲竹和唱”的三曲清歌，真令我神迷心醉了。

仿佛一個暮春的早晨，霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤澤，輕松的感覺。新鮮的微風吹動我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經了那細雨，正如涂了一層薄薄的乳油；踏著只覺越發滑膩可愛了。

這是在花園里。群花都還做她們的清夢。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們在有日光時所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦繡般在我眼前的，現有都帶了黯淡的顏色。——是愁著芳春的銷歇么？是感著芳春的困倦么？

大約也因那蒙蒙的雨，園里沒了秾郁的香氣。涓涓的東風只吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時時送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。（選自《歌聲》）

這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色－－但你卻看不透她！（選自《綠》）

“雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。”（選自《春》）

一個五歲的“女孩子”賣七毛錢，也許不能算是最賤；但請您細看：將一條生命的自由和七枚小銀元各放在天平的一個盤里，您將發現，正如九頭牛與一根牛毛一樣，兩個盤兒的重量相差實在太遠了！（選自《生命的價格——七毛錢》）

那一個夏天他病的時候多，你成天兒忙著，湯呀，藥呀，冷呀，暖呀，連覺也沒有好好兒睡過。那里有一分一毫想著你自己。瞧著他硬朗點兒你就樂，干枯的笑容在黃蠟般的臉上，我只有暗中嘆氣而已。從來想不到做母親的要像你這樣。（選自《給亡婦》）

我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默里算著，八千多日子已經從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲音，也沒有影子。（選自《匆匆》）

那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細的枝條浴著月光，就象一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又象是月兒披著的發。而月兒偶爾也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。（選自《槳聲燈影里的秦淮河》）

第五篇：朱自清散文精選

《朱自清散文精選》讀后感

泗陽實小五(4)姜澤宇

在寒假中，我讀了《朱自清散文精選》，透過這本書，我看到了一個更廣闊的視窗。我沉醉于其中，朱自清用他唯美的筆調描繪出了一個完美的意境，不論是美景還是一切生靈，在他筆下，都顯得格外生動。我特別喜歡的一篇文章就是《匆匆》。“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？”這就是《匆匆》中所提到的，朱自清用對比的方式來突出了歲月流逝之快，不錯，世間萬物雖有毀滅的一天，但總會有重生的時候，而我們人，在這世上的時間是有限的，生命不能重來，歲月又何嘗可以倒流呢？上天賜給每個人的時間都是有限的，但在指尖流過的歲月，誰又會在意呢？所以，當一個人的生命走到盡頭時，就會加倍地珍惜僅剩的時間，因為，他知道，他已經浪費了太多的時間了。“時間就是生命”，這是一句真理名言，在朱自清的筆下，就更襯托出了它的價值。朱自清的文字不僅包含深刻的道理，而且還十分優美，他對景物的描寫可謂是淋漓盡致，仿佛可以活生生地展現在你的眼前了。