第一篇：朱自清

內容提要

朱自清的散文創作追隨時代的變遷以及個人生活的遭遇，表現出了早、中、后期三種不同的思想內容和藝術風格，早期是以自然景物為主的抒情小品散文。他用真摯的感情寫真實的見聞和感受，記真實的景物，發表真實的議論，觀察細致準確，描寫精工傳神，讀其散文如吟詩賞畫，達到了“詩”與“畫”的統一。中期則是描寫個人和家庭生活的人倫之情。此時他的散文注重綿密、醇厚的情感，縝密、自然的構思，文字由優美、典雅轉向質樸、清俊，而富于口語味，一改往日的借景抒情而走上了以創作為解脫痛苦和煩惱的路徑。后期散文則以社會黑暗現實為主要內容。這時的散文有摒除其清新、樸實的一面，也不大量的運用比喻、排比等修辭手法，而是用簡潔的筆觸，直寫自己的看法，討論有關人生社會的問題，有較強的思辨色彩與哲理意味。朱自清散文的藝術特色主要有以下幾點：1.構思縝密，布局精巧。2，具有濃郁的抒情色彩，追求“真摯美”“繪畫美”和“理趣美”。3，清新、自然、悠美、典雅的藝術語言。

關鍵詞: 朱自清 散文 清秀 樸實 吶喊 縝密 真摯

論朱自清的散文創作

武永賢

朱自清是我國新民主主義革命時期的詩人、散文家、學者和民主戰士。在清華大學任中文系主任20多年里，他的散文創作長盛不衰。自謙為“大時代中一名小卒的我”的朱自清，從未與他所處的時代隔離。用文學寫人生，變成了他寫作的當然宗旨。他還在中國現代散文史上第一次提出“意在表現自己”的美學創作原則，敢于同古代散文“文以載道”發起挑戰。無論寫景，敘事都包含著濃郁的感情，景中有情，景為情設，情從景出，以事寫景，情景融合，以情動人，樹立了白話“美文”的模范。

一、朱自清散文創作的思想內容和風格變化。

（一）早期:詩情畫意的清新雋永。談到現代散文,絕對無法忽視朱自清的存在。縱觀中國現代散文的發展史，“五四”時期的散文成就對現當代散文的創作影響最大。而這一時期散文成就最高的作家則要首推朱自清了。其實朱自清自1916年入北京大學哲學系學習，就開始新詩創作而在文壇上贏得聲譽。直至1923年以后，他轉向以撰寫散文為主。而詩的清新、含蓄直接影響了他早期散文創作風格，所寫散文自然不失其詩人本色。郁達夫說，朱自清的散文“仍能夠滿貯著那一種詩意。”[2]他的早期散文作品,正是因為受其早期詩歌創作的影響,頗有些“詩人的散文”味。他用真摯的感情，寫真實的見聞和感受，記真實的景物，發表真實的議論，豐富并擴展了散文表現生活實感和內心世界的能力，使其散文取得了感人的力量。

尤其朱自清早期的寫景散文，語言凝練明凈，細膩秀麗，善于精雕細刻，準確、具體的表現描寫對象的特點。細膩的抒寫對自然景色的內心感受，追求逼真的藝術效果，如詩如畫，讀后余香悠遠。葉紹鈞在《朱佩弦先生》中稱朱自清早期散文真摯深厚、清幽，被視為“文體的完美”。在其作品中朱自清能夠通過認真觀察，把自己內心的感情融化在自己描寫的見聞之中，情景交融，很有意境。并用一連串的比喻和聯想，細膩委婉的勾勒出美麗的景色。在描寫大自然的時候，總深深抹上自己的感情色彩，顯得那樣具有詩情畫意，耐人尋味。

朱自清早期寫景抒情的散文備受推崇，觀察細致準確，描寫精工傳神，五彩繽紛的想象構成了濃郁詩情及漂亮縝密的藝術風格。一些膾炙人口的寫景佳作，大家耳熟能詳的名篇，都是一幅幅美妙的畫，都是一首首精美的詩。而這些作品的創作正是來源于作者的詩心和細心觀察、體會。“詩”與“畫”的統一，融情于景，情景交融。情感是散文的生命。無論寫景敘事議論，都須有作家濃厚的情感作靈魂，否則技巧再高明，語言再華麗，也不過是臘制美人。朱自清的散文是“求真”“求誠”的，讀他的散文總覺得有一種親切與真誠充溢其中。這就是朱自清散文追求的一種平淡自然的寫實風格。

《綠》描寫了梅雨潭和它的綠色。作者循著游蹤，先寫山巖、瀑布和梅雨潭，一路寫來，層次井然。作者坐在梅雨亭上，景色盡收眼底，云在頭上流著，草叢透著綠意，瀑布沖下，撞擊在巖石之上，飛花碎玉般落下，恰如朵朵白梅，又如點點楊花，如此描繪靜觀景物，真如工筆畫一般，讀來如見其景，如聞其聲。接著寫梅雨潭的“綠波”，朱自清采用比喻、擬人、聯想等多種藝術手法，將潭水的顏色、漣漪、光澤以及柔嫩、純潔各種形態，活脫脫的描繪出來，使人感到它有醉人的綠，迷人的美。作者將傾慕、歡欣、眷戀之情融匯在這一片綠色中，以聲情并茂，賞心悅目之景，表現了大自然勃勃的生機和心頭無限向往之情。文筆從容有致，情調逸雅婉曲，頗顯清秀之美。

《春》以強烈的感情，清新的筆觸，鋪陳出一幅幅充滿詩意的畫面。春草圖、春花圖、春風圖、春雨圖、迎春圖，每一幅圖都是朱自清從自身的視點出發，用充滿詩意的心去體會去想象去描摹，將春之魂魄，春之神髓抽將出來，運用生動的擬人和新鮮的比喻，細膩的描繪了爛漫無盡的春色，以完整的構思與優美的意境，將春天的景色描繪地氣韻生動，惟妙惟肖。詩意地呈現在讀者面前，讓讀者產生如沐春風，如在春中之感，堪稱繪春、頌春的絕唱。

《槳聲燈影里的秦淮河》中“清艷的夜景也為之減色”，“月色冷清清的隨著我們的歸舟”，“森林的水影，如黑暗張著巨口，要將我們的船吞了下去”。情從景出，秦淮河的燈月交輝，畫舫凌波，與游覽者的快意，渴慕之情相協調，由歌妓賣唱引起的張惶、矛盾、悵惘、幻滅的情思油然而生。還有那煙一般輕，夢一般美的荷塘月色則浸透著作者淡淡的哀愁與淡淡的喜悅，疏朗的荷花，清幽的香氣與淡淡的月色，同作者意欲擺脫人世煩惱而偷得片刻的逍遙的情懷融洽無間。幽靜的小路，風致的荷葉，潔白的荷花，飄香的荷塘，脈脈的流水，不能朗照的月光與作者內心的愁緒，相交織組成一曲和諧的旋律。這些結構凝練，意境幽美，語言清麗，文采斐然，不僅顯示了藝術構思的縝密精巧，而且表現出寫景抒情的工妙技巧。

從上述朱自清的作品中，我們不難看出，朱自清早期散文創作風格中的“漂亮、縝密”，尤其體現在他早期寫景抒情的散文中，顯示了很感人的藝術成就，實在是民族生活、民族文化的土壤上生長起來的一枝奇葩，屹立于世界民族之林。

（二）中期：描寫個人和家庭生活的人倫之情，具有濃厚的人情味。1927年北伐戰爭的失敗使朱自清陷入極大的痛苦、惶惑和頹唐之中，當他走進古典文學研究的“象牙之塔”時，散文風格也隨之有所轉變。于是，他的散文最以綿密、醇厚的情致感人，并注重縝密、自然的構思，文字由優美、典雅轉向質樸、清俊，而富于口語味。因時局的變遷淡化了他的革命意識，減退了當年的熱情，給與他更多的是痛苦，加上家境衰敗，嬌妻的亡故和多子的拖累，這一切給與他太多的磨難和艱辛。于是他的創作一改往日的借景抒情而走上了以創作為解脫痛苦和煩惱的路徑。

朱自清中期散文創作一改前人風格，從嬌柔造作、華而不實的風氣中擺脫出來，并從鮮活的口語中吸取營養，感情不改其真，具有鮮明的口語性，自然親切，雅俗共賞。1931年朱自清遠赴歐洲游行后，還寫下了《歐游雜記》和《倫敦雜記》兩部散文游記，文中客觀描述歐洲國家名勝古跡，謹慎的介紹兩方的歷史、文化和藝術，寫出了樸實的風俗人情。尤其在語言方面，作者在白話口語的基礎上提煉富有表現力的藝術語言，那流暢自如的旋律，輕松活潑的節奏，那字字推敲的選詞靈活多變的句型，十分精美。作者對西歐文化藝術的熱心了解和細致考察，以敏銳的感覺，準確地表現和生動的描寫，達到了清淡、自然的境界。

朱自清用他的筆傾訴人間樸實的親情、友情，他抓住了“我的生活”這個源頭活水，來擷取生活，反映生活，要求于每事每物，必須拆開來看，拆穿來看，無論錙銖之別，錙澠之辨，總要看出后己。即通過觀察，分辨與剖析，去同求異，把握特征。朱自清的文章不大談哲理，只是談一點家常瑣事，雖是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把那真誠的靈魂捧出來給讀者看。這就豐富并擴展了散文表現生活實感和眉心世界的能力，使其散文取得了感人的力量。

朱自清的散文往往是精雕細琢，禁針密線。他最善于從多角度，以新穎貼切的比喻、比擬來盡興的描物繪形。所寫物事不僅逼真、活脫，而且具有一種生動繁富的美感。對父親的愛，我們在《背影》中已能深刻感受到，《背影》是朱自清譽滿文壇的代表作，敘寫的是一些樸實而生動的感情細節。在敘事中，融進了真摯的情感。在通常的情況下，要表現人物的感情，往往要寫這個人的正面，寫他的表情、眼神等，唯恐給人印象不直接。但在這篇作品里，作者卻不寫父親正面形象而寫了為兒子送行，并艱難的替兒子買來桔子的父親的“背影”。通過一系列動詞的運用抓住一瞬間的強烈感受，以及在離別時候，明知父親很哀傷，他不特地從正面去細致觀察父親的表情，只在父親轉過身去時，表面裝著毫不經意，而實際上是很注意地從側面或背后去看父親，這就是兒子對父親無限感懷的深情，文章質樸簡約，毫不雕飾，全以真摯、深厚的骨肉至情感人。所以，作者以背影為中心來寫，正是他抒情真實的地方，真正寫出了作者的生活感受，真摯情致。

對女兒的愛，在《兒女》中，作為五個孩子的父親，作者深為負擔之重而苦。人到中年，更愧疚以前未能好好做父親，深悔昔日對孩子的體罰和斥責，思索對兒女的教育之道，層層深入的表現了作為父親對兒女的無限摯愛。只為家貧而成聚散，作者愈是追悔自責，其骨肉至情則愈見深切。行文全以日常口語娓娓敘說，讀來親切有味，勾畫兒女情態生動、欲活，文字尤為準確、生動，字里行間都飽含著濃濃的親情。

對妻子的愛，在《悼亡婦》中更足以體現，作者擷取了愛妻生前的許多片段，正是這些片段的娓娓道來表現了作者對亡妻的沉痛的悼念之情，讀后令人潸然淚下：“無論日子怎么壞，無論是離是合，你從來沒對我發過脾氣，連一句怨言也沒有??老實說，我的脾氣可不太好,遷怒的事有的是,那些時候你往往抽噎著流眼淚,從不回嘴,也不號啕。”“你的肺已爛了一個大窟窿了，大夫勸你到西山靜養，你丟不下孩子，又舍不得錢，勸你在家里躺著，你也丟不下那份家務。”朱自清能夠從自身經歷發掘開去，用真心記錄著生活的喜怒哀樂，我們也能從這些瑣瑣碎碎的小事中讀出一種發自內心的真誠，受到一種親切的感動。

（三）后期：以寫社會生活黑暗現實為主要內容的散文。

朱自清后期散文創作，所談的都是現實問題，思想激進，鋒芒畢露，光彩燁燁，其思想特點是努力而且自覺地站在人民的立場上指點東西，發表議論。朱自清是詩人，是作家，也是民主戰士。在朱自清的散文中有一類散文充分的體現他的愛國主義精神。如果說魯迅的文章是匕首，是投槍的話，那么朱自清的這類散文就是軟鞭和藤索，這軟鞭和藤索毫不留情的抨擊者當時的黑暗政府，鞭撻者日本帝國主義，以及從電車上的小事到賣掉兒女的思考，無不體現著朱自清那“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”[3]的對國對民的忠心。

抗日戰爭爆發后，朱自清帶著沉重的心情，殷切的期待，有意的仿效魯迅，寫了許多雜文。這時期的文章，大多討論有關人生社會的問題，秉承他一貫尊奉的“為人生”的初衷，而又更增添了較濃厚的思辯色彩與哲理意味，顯示了很高的藝術功力。社會環境的影響和創作對象的轉移，使朱自清后期的散文一改往日的清新、樸實，也不像以前那樣采用大量的比喻，排比等修辭手法，而是用簡潔的筆觸，直接寫出自己的看法。在《白種人—上帝的驕子》一文中，作者由于喜歡小孩子，對電車的小白種人多看了幾眼，而小白種人看見“我”在看他，有意識的換了原有的祥和的面孔，變成一臉的粗俗與兇惡，“仿佛眼睛有話似的：‘咄！黃種人，黃種支那人，你—你看吧！你配看我！’他已失了天真的稚氣，臉上布滿著橫秋的老氣了！我因此寧愿稱他為‘小西洋人’。他伸著臉向我足有兩分鐘，電車停了，這才勝利的掉過頭，牽著那大白種人的手走了。”作者要把這件親身經歷的事寫出來，就是要喚醒大家：我們之所以被白種人輕視，完全歸根于1840年鴉片戰爭以來，我們國家經濟長期滯后且又被侵略的原因。他在用筆告訴國人：1840年以來的中國歷史其實是帝國主義的侵華史。

如果說魯迅的《藥》是喚醒國人的一劑猛藥，那么這篇《白種人—上帝的驕子》則是一劑明目散，讓國人真正的看清自己，看清國體。那字里行間所流露的不正是朱自清對國對民的赤膽忠心嗎？

在《生命的價格—七毛錢》一文中，作者將親眼看到的七毛錢就可以買到一個小女孩的事記錄了下來，同時對小女孩的未來悲慘命運作了層層的思考與剖析。他指出：造成這種慘痛的悲劇的罪魁禍首，既不是小女孩的父母，也不是那該死的人販子，而是那讓人生活在水深火熱中的半殖民地半封建社會，是那丑陋無比、殘酷無比的反動統治者。作者將這個在舊社會司空見慣的事重視起來，發掘出來，使人痛心，使人警醒。這也正源自朱自清的拳拳的愛國之心，愛民之心。抗戰勝利的前后，昆明掀起了民主運動的熱潮，朱自清又有了更深的思想意識，他的態度更激進，他熱烈的呼喊“東亞病夫”居然奮起了，睡獅果然醒了。這時期的朱自清思想成熟，已經成為一名激進的民主斗士。當李公樸、聞一多被國民黨殺害后，他不但依然出席他的追悼會，還肯定聞一多對民主運動做出的貢獻，揭露了國民黨反動派的兇殘和卑劣，表示了繼續斗爭的決心。在《論轟炸》中，朱自清吶喊著民族和國家的心聲：“咱們的民族，咱們的國家，像涅槃的鳳凰一樣，已經從火里再生了！”文章通過說古論今，字里行間干預者政治，通篇充溢著鮮明的政治色彩。

二、朱自清散文的藝術特色

1、構思縝密，布局精巧。

散文的藝術魅力，集中地體現在藝術構思方面。朱自清的散文在構思上是十分講究的。縝密而嚴謹，新奇而精巧，營構合理。“設眼有致”。

散文具有“文眼”，這是我國古代散文一條傳統的藝術經驗。唯有“眼”題旨才會有隱顯意境，才會有虛實，剪裁才會有詳略，結構才會有疏密。

朱自清的散文是十分注重“眼”的安設的。并且充分地使之成為構思的“焦點”。也成為將作品的思想與藝術辯證統一起來的“凝光點”。

2、濃郁的抒情色彩。

散文是長于抒情的文體，與其他文學體裁相比，尤應抒寫“作者心靈的歌聲”。朱自清的“文章之美”是與他的抒情藝術分不開的。他的作品有著濃郁的抒情色彩。

①融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”。

在散文的創作中，朱自清常用的是“寫實主義”的方法，注意抒寫自己的真切感受。在那些偏重于敘寫“身邊瑣事”，兒女情長的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過娓娓動人的敘事將自己所經歷的事情“情意化”，質樸地抒發自己的真情實感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。

作者將自己的真摯情感與敘事結合起來，不是簡單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過一系列的典型生活細節，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。其生活細節自然而然地成為感人的“抒情細節”。

朱自清偏重于敘事的散文感情委婉細膩、誠摯、真切，“另有一種真摯清幽的神態”。正是因為他在抒情與敘事結合中追求著一種“真摯”的特色。

②抒情與描寫相結合，追求一種“繪畫美”。

在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風景畫、風俗畫，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫的美。他的寫景作品確實也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）------經過作者感情的融注，都帶上了“個人”的色彩，現出一種繪畫美，使感情的抒發也愈具真切、細致。《荷塘月色》是朱自清寫景散文的代表作品，作于一九二七年七月。當時大革命失敗，白色恐怖籠罩全國，中國陷入空前的黑暗之中。在現實面前，作者彷徨了，[4]他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時逃避現實。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來反映作者自己體味的“獨處的妙處”，擺脫現實煩惱，追求剎那間的寧靜以求超脫。

在這里，作者將寫景與抒情緊密結合起來，創造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態也各不相同，但都扣住一個“淡”字的韻味。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過了似的花葉，隱隱約約的遠山，斑駁稀疏的樹影，淡淡的云，微微的風，縷縷清香，這些都是輕淡的。“蛙聲”“蟬聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態也交融在一個“淡”字上。總之，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁。

③抒情與議論相交錯，追求一種“理趣美”。

“理趣”就是詩與政論的結合所產生的一種抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美。他的《生命的價格——七毛錢》、《航船中的文明》（諷刺男女分座的陋習）等，緣事而論，將敘事與議論結合起來，將矛頭指向舊社會制度，社會陋習和反動的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿腔的詩情常常通過熱情的呼喚、痛快的議論表現出來。

朱自清的抒情是與敘事、描寫、議論交織起來的。因作品的立意和題材的不同，而顯示出多姿的抒情美、真摯“美”、繪畫美、理趣美，偏重于描寫的寫景篇章則是細致綺麗，偏重于議論的雜感則見機智深沉。

3、清新、自然、悠美、典雅的藝術語言。

朱自清散文的語言基調是樸素的，有一種清新、自然、悠美、典雅的美。

首先，作者注意修辭，語言優美，用字遣詞功夫頗深，如《荷塘月色》中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態，準確而傳神。同時，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽覺印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽覺印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺印象的“光與影”。作通感修辭，文中還有了不少疊詞，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隱隱約約”等，使行文氣勢悠揚婉轉，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩意美，再如《春》。

總之，朱自清是“五四”以來最有影響的散文作家之一。在藝術上影響更大的則是他早期一些敘事、寫景、抒情、言志的散文，其文字風格不一，而均注重寫法上的“漂亮和縝密”，被譽為“美文”的模范，在當時起到了對舊文學示威的作用。在語言的口語化方面則要算上他中期的散文的突出成就。后期的散文不乏揭露黑暗現實之作，或抨擊黑暗當局的罪惡，或表現對被壓迫者，被損害者的真誠同情，顯示了他的愛國熱情和善良品質，朱自清不愧為中國現代散文的一代宗師。注釋: [1]《中國新文學大系散文二集·導言》，郁達夫，人民文學出版社，2004年出版 [2] 《蝶戀花》，柳永

[3] 《荷塘月色》，朱自清 參考文獻：

1、《中國現代文學史》，吳宏聰.范伯群，武漢大學出版社，1999年11月出版

2、《中國現代文學作品選》，吳宏聰，華東師范大學出版社，1999年9月出版

3、《朱自清散文選》，朱自清，北京燕山出版社.2005年5月出版

第二篇：朱自清

朱自清（1898—1948），原名自華、號秋實，改名自清、字佩弦；原籍浙江紹興，生于江蘇東海；現代著名散文家、詩人、學者、民主戰士。他的散文樸素縝密、清雋沉郁、語言洗煉、文筆清麗、極富有真情實感。朱自清的早期散文，可分為寫實議論和敘事抒情兩大類。前者如《生命的價格-七毛錢》、《航船中的文明》、《白種人-上帝的驕子》、《阿河》、《哀韋杰三君》、《旅行雜記》，它們直接從現實生活取材，是以夾敘夾議手法抨擊黑暗社會的名篇；后者如《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》、《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》、《白水漈》，這些更是情景交融、充滿詩情畫意而膾炙人口的佳作，代表了他的散文藝術的最高成就。

其中讓我映像最深刻的是《背影》。此文通過對父親在車站給兒子送行情景的描述，表現了父親對兒子無微不至的熱愛和兒子對父親的百般懷念。文章的主題是父子之間的感情。故事開始的時候，是描寫父子處身于艱難的困境中。作者的祖母去世了，父親也剛剛失業。到處借錢辦完了喪事后，他們到了南京。父親要在那里找工作而他度過幾天后就要從那里回北京念書。在車站上，當作者看見父親托茶房照應他的時候，作者心里認為他很婆婆媽媽。可是，看看父親那么辛苦地替他買橘子，他的淚很快就流了下來。之后，接到父親的信，令他想起父親當時的背影。

“千萬經典，孝義為先。”意思就是：成千上萬部經典上都說，孝和義是人首先應當做到的。的確，父母為我們做了那么多，難道我們不應該孝敬他們嗎？

第三篇：朱自清

朱自清《背影》教案

09外漢一 杜燦 09260547

教材分析:

《背影》是朱自清的名作，寫于1925年。他到清華大學任教不久，接到父親的來信。信中一些話，使他想起父親待自己的許多好處，特別是七八年前父親南京送行的背影，不禁淚如泉涌，便寫下了這篇《背影》。

學情分析:

本文通過寫對父親在車站給兒子送別的描述，表現了父親對兒子深厚的父愛之情。這篇散文的特點是抓住人物形象的特征“背影”命題立意，在敘事中抒發父子深情。“背影”在文章中出現了四次，每次的情況有所不同，而思想感情卻是一脈相承的。

教學重點:

1.有感情地朗讀課文，體味洋溢在字里行間的人間至情。

2.體會文章的語言特色以及學習抓住人物特征刻畫人物的方法。

3.對父親背影的描寫的效果與作用。

教學難點:

學習在敘述和描寫中抒發感情的方法，理解深沉的父子之情，體會樸實的語言中所包含的深情。

教學準備:

1.讓學生提前預習課文，了解作者背景及相關文章

2.熟讀課文的同時，標注字詞。

3.課前做好教案，準備ppt等相關圖片，文字解說課文。

教學方法：結合PPT等，讓同學們熟讀課文，質疑探究，體會文章所包含的情感，談談自己的心得體會。

板書設計:

背影

朱自清

子愛父？ 父疼子！⑴開篇：懷念父親，惦記背影；穿戴：色、布──家庭慘淡、心情沉重；

感動之淚── ⑵買橘：望父買橘，刻畫背影；走姿：蹣跚──年紀

大，身體不便；

惆悵之淚── ⑶告別：父子分手，惜別背影；爬月臺：探、攀、縮、傾──艱難；

思念之淚── ⑷讀信：別后思念，再現背影。

中心：父疼子，子愛父，父子深情！

教學過程:

一、導入

師：好，我們開始上課。

請同學們翻開課文。我們今天要學習的是朱自清的《背影》。朱自清，原名自華，字佩弦，號秋實，原籍浙江紹興。五歲時去了揚州，在那里時間較長，所以說他是揚州人。他是現代著名的散文家、詩人、學者、民主戰士。生于光緒二十四年十月初九(1898年11月22日)，卒于1948年8月12日。

朱自清有很多散文，他的散文第一次結集時，是以《背影》作為他的整部散文集的名字的。可以看得出來，他自己對《背影》這篇散文也是比較看好的。可以說，《背影》是能夠讓我們終生受益的一篇散文。

《背影》到底是一篇怎么樣的文章呢？為什么會這么有名？到底寫了些什么呢？請同學們把課文翻開，我們一起去看一看。

二、默讀課文

師：請同學們快速默讀課文，并思考下面兩個問題：

1.文章寫的什么事？事情發生的背景是什么？

2.文章一共幾次寫到背影？作者想表達什么樣的中心？

三、生字新詞

師：同學們上課之前一定預習過課文的生字新詞，那我們來做一個小小的檢查。請一位同學上來給生字新詞注音，其他同學可以在自己的本子也注一注。關于生字新詞的解釋，同學們可以參照書本下面的注釋去掌握一下。

四、整體感知，細讀課文，默讀課文，質疑探究

師：請同學們默讀課文，思考以下問題（屏幕顯示問題組）

1、本文四次出現“背影”，請找出相關句子，并說說他們的作用。

2、作者重點刻畫的是哪一次，這與其他作品中人物形象的刻畫有什么不同之處，對我們寫作有什么啟示？

3、作者在文中流了幾次眼淚，能說說原因嗎？

五、拓展延伸

同學們，這篇課文說的是父子深情，那我們就聯系自己想一想，從小到大，你們是不是理解自己的爸爸媽媽，你是不是有辦法讓父母少操一份心，多露一絲微笑呢？

六、作業布置

寫一篇300字的作文，寫你和你父母之間讓你感動的一件事，下節課我們在課堂上一起分享一下，好，下課。

第四篇：淺談朱自清

淺談朱自清《背影》的藝術魅力

［摘要］《背影》雖是朱自清早期作品，但它充分體現了朱自清散文筆觸質樸、簡潔有力，結構凝練精美，情感誠摯深沉充沛，善用白描，語言準確自然等特點。正如朱自清本人所言“《背影》是用心和靈魂去觀照所寫的作品”它貼近生活，表現人生，表現心靈世界，字里行間滲透著“真情味”。

［關鍵詞］朱自清 《背影》藝術魅力

朱自清是“五四”以來最有影響的散文作家，他以自己獨特的風格，在現代文學史上閃出了奪目的光輝，充分顯示了新文學的實績，他的散文風格平淡質樸，洗盡鉛華脂粉，給人以咀嚼不盡的甘腴之味，《背影》就是一篇最具有代表性的作品。放射出璀璨的藝術魅力。

一、《背影》筆觸質樸、簡潔有力。

高爾基說：“真正的美，正如真正的智慧一樣，是非常樸素的，并且使人人理解的。”朱自清散文的最大特點就是具有質樸的美。從《背影》這篇文章對父親的描寫中可以看出，作者并不借助許多綺麗的詞句，而是以平白如話的筆墨，以經濟的文字，通過讀背影的描寫，由表及里，栩栩傳神地使父親的地形象躍出紙上。如寫父親背影時，線描摸他的形態，他體態──肥胖，他的穿著──臃腫，他的步履──蹣跚。這一簡樸的體型素描，不但給背影提供了實感，而且還給人一種憨厚樸實的印象，接著通過動作的描寫，挖掘父親內在的思想感情，如他去買橘子時，“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，”寥寥數十字，確實簡潔極了，卻是那么形象傳神，這里寫的是背影，揭示的卻是父親的心情，1透過那手腳并用，努力攀登的背影，人們不是真切地看到了他為兒子而不辭辛苦的深情，正由于此，所以當他買了橘子回來時心里是那樣愉快，“于是撲撲衣上的泥土”，這一簡單動作，就比真的把他為兒子完成了對他來說是十分艱巨的任務后，那種輕松心情表露無遺了。作品寫父親的對話，只有四次都很簡短，但話短情長，含有豐富的潛臺詞，第一句是兒子勸他不必送時，他只說：“不要緊，他們去不好！”──擔心茶房不周到，第二句是到了車站，兒子勸他回去，他往車外看了看說：“我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。”──怕兒子在車上口渴，第三句是買回橘子走下車時，過一會說：“我走了，到那邊來信！”──關系兒子旅途安全，第四句是走了幾步后回頭說：“進去吧，里邊沒人。”──唯恐行李丟失。這些話確實在簡樸不過了，但卻包含著千情萬緒，其實作者但是已是二十多歲的青年，來往北京也多少次，可是在父親心目中仍是個孩子，因此他是如此牽腸掛肚，放心不下，這里，對話實際上變成了揭示心理的手段，他把父親“愛子大如天”的情結──對兒子的無限憐愛、體貼、依依不舍的深情，表現淋漓盡致，深深地打動讀者的心。

二、《背影》結構凝練精美。

在《背影》一文中，作者善于抓住瞬息間的生活感受，以背影味行文線索，在不到一千五五百字的短文中，深刻的表現主題，讀這篇作品，可以深切的感到，作者筆觸式開廣又集中，一切都聚在背影這一焦點上，作品開門見山寫道“我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。”把題點了出來，但作者卻沒有立刻扣住背影做文章，而是從北京、徐州、南京、一路寫去，散嗎？的確有點，然而不亂，文中四次提到背影,背影的多次出現,不是簡單的重復,而是包含了一次比一次更深濃的感情。第一次是開篇點題。第二次是寫父親過鐵道為作者買桔子,是全文的重點,用筆較重。作者懷著對父親的無比深情,具體而細膩地刻畫了父親的背影。第三次是父親離開車站時,虛帶了一筆。第四次是作品的結尾:“在晶瑩的淚光中,又看見那肥胖的、青布

棉袍、黑布馬褂的背影。”這篇末的背影把通篇的情感推向高峰。結尾一句:“唉!我不知何時再能與他相見!”這平淡一語,既和篇首形成呼應,又蘊含著作者無限的悲思。在晶瑩淚光中，又看到父親的背影，作品到此戛然而止,曲終情在,令人久久回味。由此可以看出,朱自清的散文筆觸開闊,揮灑自如,把放松和嚴謹、自然氣勢和藝術匠心完美地結合起來,顯示出駕馭作品的功力。體現出《背影》結構凝練精美的特點。

三、《背影》情感誠摯深沉充沛

朱自清的《背影》，是用真情實感譜寫的至美之音，不是靠濃詞艷句織就的過眼云霞。朱自清抒情的特點：誠摯、深沉、充沛，古語云：感人心者，莫先乎情。朱自清曾說“我寫《背影》就因為文中所引的父親的來信里那句話，當時讀了父親的信，真的淚如涌泉，我父親待我的許多好處，特別是《背影》里所述的那一回，想起來跟眼前一般無二。我這篇文只寫實，說不到意境上去。”可見文章是在“淚如涌泉”，感情十分充沛的情況下寫的，作者對父親的刻骨思念之情，猶如一股泉流奔瀉于字里行間，它并沒有用很多筆墨直接表述自己對父親的感恩之情，相反的卻不斷敘說自己悔恨的情緒，后悔直接當時總覺得父親“說話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，這種悔恨正是多年后由于省悟到父親對自己的體貼而勾起的，在這里，作者巧妙地以悔恨來反襯思念，這樣就是思念之情就顯得深沉了，結尾一句，“我不知何時再能與他相見！”這平淡的一句，蘊含著何等的徹骨的悲思！作品到此戛然而止，曲終情在，令人回味無窮。父親對兒子無微不至的關懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國文學中一個經典鏡頭，感人至深。

四、《背影》白描手法，使用充分

作者寫父親的背影采用了白描的手法。魯迅先生說“白描是有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。”（《作文秘訣》）．《背影》一文不借助比喻，不堆

砌華麗的詞藻而是以樸實的文字把當時的情景如實地再現于讀者面前，使人如臨其境。作者為什么寫買桔子時的背影？為什么說那個背影最感人？因為“父親是一個胖子，走過去自然要費事些…….” 行文至此,在平實中又見曲折,把文章推向抒情高潮。“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去尚不大難，可是他穿過鐵道要爬上那邊月臺就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。“買好桔子回來，過鐵道時，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。”這一部分，作者重點描寫，細致刻畫。寫父親的服裝，勾畫了一個大體外貌，語句不多，但情真意切。作者沒有過多的形容，只是對當時的情形進行適當的描寫，卻生動地再現了當時的那一慕。作者當時是２６歲的人了，上文又幾次寫到自己對父親的行事不以為然的心理，而現在“我的淚很快地流下來了”。到車上，“將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的。”父親用幾番辛苦買來的橘子，連一個也不品嘗，全部留給兒子受用，并因此感到很輕松。在父親的心目中，兒子就是一切了！這里，慈父愛子的至情，被揭示得淋漓盡致。這“衣上的泥土”又補充了前面爬上爬下時的形象，文章前后照應，細節傳神。父親這種輕松的心情正是一種愛心，這一句又道出了為什么父親不肯讓我去偏要自己去的道理：越是盡到做父親的責任，心里越是感覺踏實滿足。同時，作者不是通過對話而是通過動作刻畫人物心理、感情，表現父親雖說心情沉重，但因為怕兒子難過，只得強抑離愁，“撲撲衣上的泥土”故意顯出“心里很輕松似的”。這種文字乍讀似乎平淡無奇，細細品味飽含真情。從中我們看出朱自清散文《背影》白描手法于平淡中見神奇的藝術魅力。

五、《背影》語言準確自然，朱自清對語言是很注意的。他注重語言一是準確，二是自然，特別值得

注意的是自然一點。所以他的散文總用一些非常口語化的語言，有的甚至是在別人文章里很少見到的純口語。韓愈說過“唯陳言之務去，戛戛乎其難哉”，所以去陳言固然不容易，要做到新鮮而自然則更難。而朱自清的散文語言則很好的做到了這點。比如《背影》這篇早期的散文，語言沒有做作之氣，也不重修辭，而是用樸素自然的文字，表現了真切的內容。全文除了對父親背影的描寫外，全是敘事，敘述得清楚明白、自然懇切。全篇一千五百字，很少形容、修飾的東西，連生字難詞都很少，回憶十年前的往事，老老實實地敘述，真情實感自地然流露出來。《背影》采用這樣的語言，是由內容決定的。同時，作者用白描的手法，也決定了語言的樸素自然。我們讀《背影》，能夠明顯地感到語言與《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等篇的不同，它顯示了朱自清早期散文的一種文采和風格。

《背影》一文寥寥一千五百言，所以歷久傳誦，感人至深，并不是靠宏偉的結構和華贍的文字，而靠的是他的老實，靠的是真情，“他文如其人，風華從樸素出來，幽默從忠厚出來，腴厚從平淡中出來。”讀他的文章如品清茗一般，須細細品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情。這不正是朱自清先生的為人的真實寫照嗎！

第五篇：朱自清

作者簡介

鮮明的時代印記，顯示出他獨特的藝術風格和審美旨趣。郁達夫在，朱自清（1898—1948），原名自華，號秋實，改名自清，字佩弦；原籍浙江紹興，生于江蘇東海；現代著名散文家、詩人、學者、民主戰士；其散文以樸素縝密，清雋沉郁、語言洗煉，文筆清麗，極富有真情實感，朱自清以他獨特的美文藝術風格，為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國現代散文全新的審美特征，創造了具有中華民族特色的散文體制和風格；主要作品有《雪朝》、《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《精讀指導舉隅》、《略讀指導舉隅》、《國文教學》、《詩言志辨》、《新詩雜話》、《標準與尺度》、《論雅俗共賞》。

新文學大系·現代散文導論》中說：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意。”應該說，這是對朱自清散文藝術的一個很精到的評價。本書是含概了朱自清的經典散文包括了《憎》、《匆匆》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《航船中的文明》、《正義》、《春暉的一月》、《說夢》、《綠》等。

朱自清先生的散文，成就是很高的，特別是《綠》、《荷塘月色》。

散文內核

從思想內容說，他散文的核

心是一個“真”字。用真摯的感情，寫真實的見聞和感受，記寫真實的景物，發表真實的議論。朱自清的散文，從題材上說是比較狹窄的，散文特點

《朱自清的散文創作，從清秀雋永到質樸腴厚再到激進深邃，打上

不過是親友的交往，家庭的瑣事，即使后期那些議論的文字，也很曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，少發空論。但就是這樣，因為時時追求真切的內容，卻能感動讀者。像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊正如當年作家趙景深說的：朱自清的文章，“不大談哲理，只是談一點家常瑣事，雖是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把那真誠的靈魂

娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

----《荷塘月色》

《荷塘

月色》是寫景記人口的名篇。它是清華園中一的荷塘。那時，北京，目睹國民在取代北洋軍捧出來給讀者看”。就是因為這樣，朱自清散文才取得了感人的力量。

朱自清先生的散文名篇里大都是身邊的凡人瑣事，但是在這些事情中傳達著他對生活的思索和感悟。先生的語言清麗凝練，沒有華麗的詞藻，卻在平淡中傳遞著真摯的感情：《背影》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《匆匆》等都成為大家耳熟能詳的名篇，打動了無數讀者的心，也讓朱自清先生的散文因樹立了“白話美文的模范”而在現代文學史上占有一席之地！

游方面膾炙描繪的荷塘個極其平凡朱自清身居黨新軍閥正

閥統治狀況，心里頗不寧靜。在劇烈的階級斗爭中，朱自清十分厭惡黑暗社會現實，但又不愿參加現實斗爭，處在苦悶彷徨之中，《荷塘月色》就是在這種心境中寫成的。作品以欣賞荷塘月色前后變化為經線，以對荷塘月色描寫為緯線，從多種角度，以多樣的筆法，繪寫了令人驚異的，由淡月、薄霧、遠山、疏影、微風、清香交織朱自清散文賞析

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。

----《荷塘月色》

而成的“無邊的荷塘月色”。在這特定意境中，寄托了作者“什么都可以想，什么都可以不想”的寂寞和煩悶，表現了“四·一二”政變后，作者對黑暗現實不滿和對美好生活的向往。

《槳聲燈影里的秦淮河》

“紙醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，隨著歷史長河的流淌而逐漸失去了昔日風韻，朱自清“槳聲燈影里的秦淮河”以濃墨重彩為它猛繪一筆，再次展現了濃裝艷麗秦淮河的風采。

《槳聲燈影里的秦淮河》，記敘夏夜泛舟秦淮河的見聞感受，作者在聲光色彩的協奏中，敏銳地捕捉到了秦淮河不同時地、不同情境中的綽約風姿，引發人思古之幽情。富有詩情畫意是文章的最大特色，秦淮河在作者筆下如詩、如畫、如夢一般。奇異的“七板子”船，足以讓人發幽思之情；溫柔

飄香的綠水，仿佛六朝金粉所凝；飄渺的歌聲，似是微風和河水的密語……平淡中見神奇，意味雋永，有詩的意境，畫的境界，正是文中有畫，畫中有文。“”在這薄靄和微漪里，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀……”作者由燈開始墮入歷史，模模糊糊中、恍惚中，是許多歷史的影象使然了：行走的船只，霧里看花，盡是飄飄然，朦朦朧朧；飄渺的歌聲，似幻似真……作者借助對歷史影象緬懷，將秦淮河寫得虛虛實實、朦朦朧朧，讓人陶醉，令人神往。