《裝臺》讀書心得1

“這幾天給話劇團裝臺，忙得兩頭兒不見天，但順子還是叼空，把第三個老婆娶回來了。”打開作家陳彥的長篇小說《裝臺》，第一頁第一段文字就把我深深吸引住了。

《裝臺》這部小說的主人公是祖祖輩輩生活在西京城的刁順子。他叫順子，事實上他的生活和事業卻一點兒也不順，他是一個超級倒霉蛋。刁順子經歷過三段婚姻，三次讓他心碎：第一任妻子帶給他的只有恥辱和痛苦；第二任妻子是為了脫離農村戶口才嫁給他，也沒有給他帶來幸福；第三任妻子漂亮溫柔，卻因家庭矛盾致使兩人感情破裂。家里的一攤子事也不讓他省心，尤其是女兒菊花的刁蠻刻毒，讓他傷透了腦筋。事業方面，刁順子靠著吃苦耐勞、善良厚道的品格，再加上一點兒為人處世的圓滑，召集了一幫農民打工者，組建起了自己的裝臺班子，他們為日常柴米油鹽而四處奔波，手忙腳亂、狼狽不堪地應對八方風雨。

“裝臺人”在舞臺上搭建起布景和燈光，舞臺是炫目的，可刁順子的裝臺班子卻是被忽視的小人物。為了生存，刁順子不得不低三下四、逆來順受，即使拼了命干活，也常常遭到冷眼和欺凌。面對生活的艱苦、命運的捉弄，刁順子不得不學習阿Q，一切盡量想得開、放得下。

刁順子很敬業、肯鉆研，他的精明、實在和對專業工作的熟練，使他在同行中博得了不錯的口碑。而多年超負荷的操勞導致他疾病纏身，他一直咬著牙默默堅持，好幾次差點兒丟了命。即便生活如此艱難，他極少抱怨，始終樂呵呵地面對遇見的每個人。他總是覺得自己該對世界、對他人好一點兒。他性格軟弱甚至有些窩囊，但是他是一位好丈夫、好父親。他細心呵護著自己的妻子，用心養育著兩個女兒，甚至對沒有血緣關系的二女兒也視如己出，百般寵愛，供她上完大學。刁順子是認清了生活的真相依然熱愛生活的人，他忍辱負重，對美好生活充滿了期待。

每每沉浸于作者出神入化的精妙敘述，體驗著書中人物的歡樂和痛苦，我仿佛感同身受。生活不易，生命珍貴，我們有時候也和刁順子一樣艱難地生活，經受著和刁順子一樣的酸甜苦辣，我們也學會了珍惜所擁有的.一切，感恩遇到的人和事，放寬心態，微笑著面對美好的未來。

據說螞蟻能搬動比它體重大好幾倍的東西，那是本能。小說中多次細膩描寫了刁順子觀看成群結隊的螞蟻搬家的場景，大概是作者在暗喻，像刁順子這樣的普通人，他們的生活如螞蟻一般艱難，可他們又像螞蟻一樣執著、堅韌和頑強。

《裝臺》讀書心得2

在讀陳彥的《裝臺》之前，我對陳彥和他在戲劇領域的創作成就幾乎一無所知。但《裝臺》無疑深深地打動了我，這部小說的主人公順子身上所擁有的典型性格實則是中國底層民眾身上千百年來從未磨滅的善良與樸實。這種善良與樸實是他們在現實生活中逆來順受，從不反抗也從不逃避的一種近似悲哀的承受。

我被深深打動的正是這種面對任何苦難都甘愿咬牙堅持下去的承受力量，我甚至感覺到，順子身上的這種無怨無悔的承受精神才是我們這個民族上下五千年永不磨滅的真正脊梁。

這樣說，在別人看來也許有夸大的嫌疑，但我認為并不離譜。裝臺，實際上就是搭建戲劇舞臺，為他人作嫁妝衣裳。做最苦的活，流最多的汗，獲取最低的報酬，承受最大的壓力，甚至包括無底線地接受別人的侮辱。順子作為西安皇城根的城里人，本可以像別人一樣整天遛鳥、喝茶，依靠地理優勢獲取房租和村莊在經濟開放中所得的紅利，過優哉游哉的清閑日子。可他偏偏蹬起了破三輪，帶著一幫從農村來的民工干起了在別人面前點頭哈腰的裝臺營生。為此他甚至把自己累得腸子都從屁屁掉了出來，但應承下來的差事就是跪著也要給人家做完，做好。

順子這個人物就像他的名字一樣，在任何人面前都服服帖帖，就連女兒都看不起他。這個兇神惡煞式的女兒完全是個為達目的不擇手段的兇狠歹毒之人。她為了趕走養母的女兒，虐狗的殘暴行為幾乎達到了令人發指的程度，可是順子一點反抗精神都沒有，就連他所深愛的女人他也無法保護，最終讓她在女兒的淫威下只能悄悄地遠走。坦白地說，在讀這部小說的過程中，實在讓人有一種“哀其不幸，怒其不爭”的深沉悲哀，有一種想揭竿而起、揮刀相向的憤慨，有一種無可奈何又深沉哀婉的悲憐。然而細細想來，這又何曾不是作者對我們這個社會、這個民族，洞若觀火、體察至深而又用心良苦的表達呢？

在社會物質層面上，順子要承擔起一個在興旺時期多則幾百少則數十人的裝臺團隊的糊口營生，要對上至劇團臺長、劇務、導演下至一般工作人員討好、賣乖，以保證工程款順利到手。同時他還要及時處理團隊里人員的受傷、賠償，甚至幫助討薪。從家庭層面上，他要面對一個頑劣、兇狠的女兒，協調女兒和養女以及自己喜歡的女人之間錯綜復雜的`關系。同時他還有一個依靠為生，風光時一擲千金、落魄時衣食無著的大哥，要時時準備著為他收拾可能到來的爛攤子。

逆來順受的順子，實在是一個在一切人事面前都戰戰兢兢的人物。他愛不敢放手去愛，恨不敢放膽去恨。在他的身上惟一的閃光之處就是善良和毫無原則的承受能力。他把養女養到大學畢業卻沒有落下一點好處，他無怨無悔還自覺有愧；親生女兒待他如孫子般惡劣，他依然覺得是自己能力不夠，羞愧難當；作為一個團隊的管理者，他從不計較得失，干最多的活，拿最基本的所得，員工有困難只要張口他從不拒絕。

就是這樣一個逆來順受的順子，其結局卻依然是孤家寡人，在埋葬了大哥，丟失了愛人，迎回了惡煞女兒之后繼續蹬著他的破三輪在年屆五十之際奔波在風雨之中。有時候，我甚至覺得作者的筆觸有點殘酷無情，但本質上又對作者這種極度現實的處理手法打心眼里敬服。這樣的故事里充滿了鬧劇，甚至無所謂高潮，也無所謂結局。但字字讀來，卻令人痛心至極，悲哀心冷之際又深深地感覺到就在我們身邊正奔走著一個又一個逆來順受的順子。也正是他們的逆來順受的善良，在無形中孕育了這個民族博大深沉的胸懷！

《裝臺》讀書心得3

順子苦啊！本想人生順些，碎碎的事，但順子的一生注定不會順風順水，一輩子直不起腰，在所有人眼中就是個慫包。在大吊、猴子等弟兄們眼里，就是個爛求挑頭的；在寇鐵、菊花眼里，更是活得不像個人；也只有在瞿團和朱老師眼里，還把他當人看嘛！

順子是個好人！誰落難，都不嫌棄，都能暖人心，人好心不狠。不管是對梅兒媽，還是素芬、桂榮，就是好了這條狗，順子也是善待。順子，更是有一點菩薩心腸，對著一堆螞蟻都能說出那么宅厚人心的話。順子心里的`好，是一個普通人的好！！！

順子活得不如一條狗。裝個屁臺，掙得脫肛；取三個媳婦，個個雞飛蛋打；兩個女兒，沒有一個省油的燈，最后又給大吊頂了雷！

素芬，一個弱者。想過正常人的生活，一次次人生的十字街口，一次又一次選擇極端、極致。兩個男人都不是她需要的，兩個男人也不能給他帶來所謂的幸福，最后只能在社會底層游走，苦渡凡心，一走了之！

《裝臺》讀書心得4

最近閱讀陳彥寫的《裝臺》這本書，讀的過程中我自始至終都被順子艱辛悲涼的生活折磨著，真沒想到裝臺的活雖然和藝術是那樣的接近，接近到你不明就里地認為他就是那些導演總監干的活，但是讀了這本書后我才發現，這兩類人的命運相差盡然如此之大。

初次聽說這本書是在20xx年4月23日央視中國好書頒獎典禮上聽到的，當時就說這本書抽時間一定要把它讀完，但由于種種原因，一直擱置了將近一年才把他讀完，剛開始讀的時候覺得此書和《白鹿原》的開頭是如此的相似，主人公刁順子不得已取進第三房媳婦，那白鹿原中的白佳軒取進第七房媳婦消停，而且書中的人物和語言環境竟也如此相似，但深讀之后才發現兩本書里的人物命運卻相差如此之大。

小說中的順子是裝臺的頭，它雖然來自西京城里可是他和來自農村的一伙裝臺人一樣，生活在社會的最底層，苦苦的掙扎著。整片小說圍繞著他身上的親情、友情、愛情、離情、悲情、豪情方面錯中復雜的`展開，把裝臺人工作時的艱辛、危險、疲憊、焦灼以及完成工作后討要工錢時的忍氣吞聲、低聲下氣的心里和言行詳盡的呈現給讀者，壓得你心里沉甸甸的喘不過氣來。

作品中還有兩個最可惡的角色是刁菊花和寇鐵，連順子都難以想象出自己為什么能教育出這樣的女兒，她變態的性格是在覺察出自己因丑陋嫁不出去開始的，加之妹妹的優秀和容貌，以及大她不多，模樣姣好的素芬，這些因素成為順子家庭戰爭爆發的導火索，順子的身份和懦弱讓自己的女兒都瞧不起，所以在一次次家庭戰爭中，菊花的野蠻和撒野最終把家庭弄得四分五裂，順子妻離子散，順子最終成為了孤家寡人。

寇鐵是這個時代較為典型的所謂掮客代表。他奸詐滑頭、欺下瞞上，對順子從未正眼瞧過，每次從他手里攔來的活，工錢就沒有順利付過，雁過拔毛、克扣拖欠，沒有一點同情心，那種對待底層人的冷漠讓人不含而立。

作者其實也在通過文章故事反應當下生活中的一些人和事，揭露當代社會的一些病態現象。

《裝臺》讀書心得5

最近閱讀陳彥寫的《裝臺》這本書，讀的過程中我自始至終都被順子艱辛悲涼的生活折磨著，真沒想到裝臺的活雖然和藝術是那樣的接近，不知道的還以為是干導演總監的活，但是讀了這本書后我才發現，這兩類人的命運相差竟然如此之大。

剛開始讀的時候覺得此書和《白鹿原》的開頭是如此的相似，主人公刁順子不得已取進第三房媳婦，那白鹿原中的`白佳軒取進第七房媳婦消停，而且書中的人物和語言環境竟也如此相似，但深讀之后才發現兩本書里的人物命運卻相差如此之大。

小說中的順子是裝臺的頭，它雖然來自西京城里可是他和來自農村的一伙裝臺人一樣，生活在社會的最底層，苦苦的掙扎著。整篇小說圍繞著他身上的親情、友情、愛情、離情、悲情、豪情方面錯中復雜的展開，把裝臺人工作時的艱辛、危險、疲憊、焦灼以及完成工作后討要工錢時的忍氣吞聲、低聲下氣的心理和言行詳盡的呈現給讀者，壓得你心里沉甸甸的喘不過氣來。

作品中還有兩個最可惡的角色是刁菊花和寇鐵，連順子都難以想象出自己為什么能教育出這樣的女兒，她變態的性格是在覺察出自己因丑陋嫁不出去開始的，加之妹妹的優秀和容貌，以及大她不多，模樣姣好的素芬，這些因素成為順子家庭戰爭爆發的導火索，順子的身份和懦弱讓自己的女兒都瞧不起，所以在一次次家庭戰爭中，菊花的野蠻和撒野最終把家庭弄得四分五裂，順子妻離子散，順子最終成為了孤家寡人。

寇鐵是這個時代較為典型的所謂掮客代表。他奸詐滑頭、欺下瞞上，對順子從未正眼瞧過，每次從他手里攔來的活，工錢就沒有順利付過，雁過拔毛、克扣拖欠，沒有一點同情心，那種對待底層人的冷漠讓人不寒而栗。

就是這樣一個逆來順受的順子，其結局卻依然是孤家寡人，在埋葬了大哥，丟失了愛人，迎回了惡煞女兒之后繼續蹬著他的破三輪在年屆五十之際奔波在風雨之中。這樣的故事里充滿了鬧劇，悲哀心冷之際又深深地感覺到就在我們身邊正奔走著一個又一個逆來順受的順子。也正是他們的逆來順受的善良，在無形中孕育了這個民族博大深沉的胸懷！

《裝臺》讀書心得6

舞臺上的悲喜人生——讀《裝臺》有感

戲里戲外皆人生，臺上臺下皆看客。不管是戲里戲外，還是臺上臺下，負責裝臺的人既是戲外的看客也是自己的主角。喜歡《裝臺》這本書，正是被書中平民百姓的悲歡人生所感動，使人拿起來便舍不得放下。其所記錄的那一群為生活奔波又被生活所累的人，與每個人的生活經歷息息相關。書中的每個人物都是現實生活中最鮮活的樣本，每個生活在社會最底層的人，都是書中不同人物的縮影。《裝臺》里，蕓蕓眾生，亦悲亦喜，每個人都有自己的生存法則，但每個人都有各自的不幸。

《裝臺》是劇作家陳彥繼《西京故事》之后又一部長篇小說，20xx年10月由作家出版社出版，20xx年1月入選年度5部長篇小說排行榜榜首。說起創作經過，陳彥認為，城市中數量龐大的農民工群體值得更多人關注與書寫。一個大城市，少則幾十萬，多則上百萬，甚至數百萬外來務工人員，他們往往處在城市最底層，清掃馬路、建設高樓、疏通管道，干著最苦最累最臟的活兒，一旦哪里建設得花團錦簇，一道圍墻便把他們永遠擋在了墻外。是什么東西支撐著他們在城市邊緣謀生，支撐著他們在苦難中前行？是什么樣的生命信念讓他們堅持著這種謀生方式，守望著他們的生存與道德底線，且長期與城市相安無事，一切的一切，都值得城市人很好地回眸、關注、探究并深刻反思。這也正是大多數讀者喜歡這本書的原因之一。

書中的裝臺人，只是無數農民工群體里一個小小的代表。他們在城市貧民刁順子帶領下，一滴汗水一分錢地在堅硬、冰冷的城市土壤里刨食。如果能多掙到一分錢，或者劇團領導少找他們麻煩，少為難他們一些，抑或能為他們改善一頓伙食，他們就會高興得忘乎所以；如果累得精疲力竭反而一無所獲，他們會懊惱、痛恨，但也無可奈何，生活在繼續，他們還需要在城市生活下去，在殘酷的現實面前，他們別無選擇。

然而，工作的不順與艱辛只是他們苦與難的一小部分，更多的苦難則是他們家庭的變故，造就他們悲苦的人生。文中主人公刁順子并不像他的名字那樣順利，第一任妻子離家出走，第二任妻子病故，帶回的第三個老婆溫柔賢惠、善解人意，卻遭到女兒刁菊花的強烈反對。在刁菊花百般刁難與辱罵下，順子的第三任妻子蔡素芬不得不選擇離開。從刁順子坎坷的大半生來看，婚姻的失敗促使他從一個失敗走向另一個失敗。更別說他還有個自私又嫁不出去的女兒，還有個嗜賭的`哥哥。好在他常以“一個下苦的人”自嘲，殘酷的現實生活幾乎將他壓垮，但他依然心懷善念，對生活心存希望，咬著牙送走了工友大吊，送走了哥哥刁大軍，繼續等待第四次婚姻將為他帶來的家庭風暴與悲喜人生。

螻蟻也是命，活著就有希望。比起大吊的死亡，哪怕是斷指的猴子，悲苦的順子也會覺得活著的幸運。而在這樣一個群體里，讀過《裝臺》之后，我覺得他們就像“打不死的小強”，默默承受著生活的艱難困苦，忍受著所有的不幸，人生又在不斷衍生的希望中開花，而他們所有的承受與經歷，都讓人心生憐憫，感同身受。

《裝臺》是部人生的序曲，大眾、普通，深到每個人的骨髓里。

裝臺讀后感

（一）：小人物，大情懷

《裝臺》這部小說，是我在“2015中國好書”獲獎名單里看到，讀完它花了我兩個星期的時間。全書共四百多頁，最后的兩百多頁，到凌晨兩點半才一氣讀完。很多年不讀小說，更沒有這種欲罷不能的感覺了。看完后，沒有熬夜后的疲憊和內疚，反倒有些興奮，還暗自慶幸：這么好的一本書，幸好有緣結識，幸好早些讀完。

《裝臺》寫的是一群靠安裝和搭建演出舞臺，出賣體力而生存在城市底層的民工。圍繞著這樣一群小人物的日常工作和生活，卻讓我們看到了人性中不平凡的“大”光輝。刁順子是這群人中的代表、小說的主人公。圍繞著對他的裝臺生活的描寫，讓讀者越來越多地看到他身上的大情懷：

知恩圖報。真正做到 “點滴之恩，當涌泉相報”.朱老師在他小的時候公正、平等看待他，從未歧視。這樣的恩情讓他牢記和感激了一輩子。逢年過節，堅持三十多年探望，并為無兒無女的老師送了終；劇團靳導經常因工作把他罵得狗血噴頭、體無完膚，讓順子自卑難堪過。但又因她會在瞿團面前為工人說公道話、爭取應得利益，猴子因工受傷后親自探望并帶頭捐款等善為，刁順子對她偶有恨意，亦一直心存感恩；雖然他與瞿團身份地位完全不對等，甚至無法進行平等和深入的溝通和交流，但他把瞿團的信任和照顧一直銘記于心。在工作上拼全力支持瞿團、內心時刻充滿感激。

重義輕財。順子一生都游離在社會的底層，每一分錢都掙得不容易，但他決不做唯利是圖之輩。大哥回鄉探親之際，大肆揮霍。他去找大哥，本意只想拿回大哥借自己的兩萬血汗錢，卻意外收到大哥額外給到三萬元巨款。他并沒有心安理得收下，后來大哥欠債不辭而別，他毫不猶豫的把那三萬給了疤叔抵債；恩師死前，曾提出有意將自己的房子留給順子，順子雖然也有猶豫有動心，但最終還是幫老師將價值三四十萬的房子捐給了學校。這個選擇確實很令人意外。對于帶著全身傷病又年老力衰的順子來講，這不是個小數。但他骨子里還是希望能靠自己的雙手掙錢光明正大，花錢心安理得。

樸實與厚道。雖然他是裝臺的小包工頭，但他從不多拿多占，干活撿最苦最累的走在前頭，不偷奸耍滑。既使身體拖得要垮了，也死挺著沖在前頭，不請病假，甚至不告訴工友獲取額外的照顧，做完工程一人默默住院去。

重情重義，責任感強。自小離家、對家庭沒有責任和付出的大哥窮困潦倒地走到了生命盡頭，順子在得知真相后義不容辭的把他接回家全心服侍，給到他溫暖的親情、無私慷慨的臨終關懷；對待無兒無女的恩師，順子陪他走到了最后，并一手處理老師的后事；對于與自己毫無血緣關系的二女兒，在前妻死后，他用自己的血汗錢無怨無悔的供到上大學。

誠實守信，專業敬業。他答應下的工程，無論克服什么樣的困難，都全力配合，保證工期。從不落井下石，借機加價；多年的裝臺經驗，把自己的眼和手鍛煉成最精確的測量工具，不用尺子不用秤就足以不差毫厘。能把本職工作（哪怕是粗活、臟活）干到如此的境界，不是每個人都能夠或愿意做到的。以至瞿團帶隊去北京演出，危難時刻把追光和移動鐵架子這樣額外的技術活兒交給他的團隊完成。順子和他的工友在長期的耳濡目染下，居然無師自通，完成得很好。不得不說是他們日集月累形成的過硬的業務素養成就的。

如果說是一個高大上的光輝形象做這樣的主角，具有這么一系列高大上的品德，會讓人頓生景仰。但主人公順子恰恰是個活得現實而卑微，帶著狡黠和小氣缺點的人。他幾乎沒有離開過出生地；他一直生活在社會的底層，靠出賣體力和血汗而養家糊口；他是那個一天到晚低聲下氣，要看“東家”臉色，借機賣乖行事的小工頭；是那個連女兒都看不起的，在全村人眼里“混得最差的城里人”.如此堅難的處境下還能堅持勤勞、踏實、誠信、堅韌、敬業的本份，何其可貴！

細細品味這些散落在平凡、不起眼的小人物身上的品質，是那么陌生而又熟悉，遙遠而又真切。這些高大上品質就在我們的身邊或者我們自己的身上，就散布在成萬上億的平凡人身上。熟悉到看不見，平凡到塵埃里，有時就那么的灰頭土臉、黯然失色。但在這部作品里，經過作者的筆，就這樣一一呈現了。正是有太多這樣的小人物的堅持，才讓社會得以正常運行，文明和美德于平凡、靜默中得以傳承和宏揚，這是最低調的奢華。

雖然我們經常聽說“藝術源于生活而高于生活”,但直到作品的結尾，作者也沒將主人公順子的升華為特具勵志效應的藝術形象。他最終還是做回那個卑微的包工頭，甚至又要重復走他那“撿了個媳婦，為別人養娃”的老路上。當我們還在他的生活處境和未來命運而焦慮的時候，他卻蹬上那老舊的三輪車，沿著熟悉的街道漸行漸遠了。不得不驚嘆小人物們的頑強與堅韌。你很快要為自己的憂傷感到多余，為自己的擔心而臉紅。生活還在繼續，經歷了那么多磨難都被他們神奇化解了，還有什么可以難得住他們嗎？從小人物的大情懷里，我們看到了微弱的希望，點點的溫暖。讀完后并不悲觀、絕望，反倒心中暖意和希望。

沖突是戲劇常用的手法，做為劇作家的作者陳彥在小說寫作過程中也充分利用了這個特點。主人公刁順子的日子里的小苦小難一直不斷，但隨著情節的推進，所有的苦難似乎都累積在一起集中爆發了：大哥欠了一屁股巨債二話沒說人間蒸發，債主堵到門口年夜飯都吃不上了；大女兒在家鬧得雞飛狗跳，把原本破爛不堪的家砸了個片甲不留；含莘茹苦養大的沒有血緣關系的二女兒離家出走，再也不愿回來了；最心愛賢惠的女人也終因大女兒的不容而離開了。如果說，之前還一直為他曲折的生活提心吊膽，看到了這個時候，就真有些萬念俱灰、無所適從了。

全程白描的寫真手法是小說的又一大特色。在塑造各行業各性格人物上，對其語言、神態、動作、內心等方面的白描手法如“清水出芙蓉，天然去雕飾”,但每個形象都生動傳神，入木三分，足見作者功底之深厚。

好多年沒有這么由衷欣賞一部好的小說了。無論從情節還是藝術手法方面，都享受了一餐盛宴的感覺。當一個人能心無旁鶩，從藝術的角度欣賞藝術本身的價值，并且恰巧遇到值得欣賞和仰慕的作品，是一種多么美好的際遇和享受。一部能引人思考和回味的作品必定是好作品，能寫出如此好作品的作家必是偉大的作家，都是值得感恩和銘記的。所以，認認真真寫一篇鑒賞能力和寫作水平有限的觀后感，也算是我對這部小說以及它的作者最虔誠的敬意和感激吧。

裝臺讀后感

（二）這是一部現代現實主義小說，整個小說把當下裝臺人的生活描與的淋漓盡致，讓我對這個陌生的行當有了深刻的認知，更對主人翁刁順子充滿油然的敬佩之情！刁順子對裝臺自發的執著和專著精神深深打動了我內心最柔軟的部分，那種自然、又是那么必然，即使用現代的詞來說，也已遠遠超越了所謂的工匠精神。刁順子的一生經歷折射出了復雜而又簡單，不可想象但在現實生活中又是那么的真實、解手可及！他沒有高深的文化、還滿口臟話、形象氣質更不用提，甚至活的在外人看來還是那么的窩囊，腰永遠挺不直，經常掛在嘴上的一句話是：“我們就是一個下苦的”,不，就連自己的親生女兒刁菊花和養女韓梅也這么認為。但就是這么一個人，卻讓他帶的裝臺兄弟始終不離不棄、死心塌地跟他裝臺一生；離了他刁順子不僅裝臺班子會散了，而且整個西京城再也找不到一個比他更好的裝臺人！在生活中娶了四任老婆，個個漂亮，除了第一個老婆嫌貧愛富棄他和女兒和別人跑外，其她三個都是那么心甘情愿跟他，他就是這么的，他就是他刁順子。

刁順子是地地道道的西京人，卻干起了這世上最苦逼的裝臺工，所謂裝臺就是給各種劇團演出、企業大型文藝活動搭臺、布景、布燈、操控一系列復雜專業的工作。()這個工作每次活動一干就是連軸轉，連續工作24是平常的事，睡覺也是在白天擠時間，每天也就睡個3、4個小時，每個活動都是趕，每個都不能出任何差錯，就是這樣的工作，是刁順子帶領一批外來農民工，用雙手、不，是用全身能用的部位沒日沒夜的持續在西京城干出了名堂，他們已不僅僅是裝臺工，他們已把裝臺裝出了靈魂和生命！這一切都得益于每次給不同的劇團裝臺被團長、導演、場監、燈光師、演員罵的跟狗血噴頭似的給罵出來的！導演、燈光師那種對臺上臺下每個細節的苛刻程度是常人無法想像的。舉兩個小例子就能明白那工作是如何繁重，裝臺上僅一個燈就一百四五斤重，而一裝就是2、3百個燈，而且是裝在空中，裝好燈光師、導演還要反復調試，反復的更改燈的位置；再說布景和操控，布景師畫出輪廓后，那么多專業布景都須這些裝臺工來畫，而且還必須畫出他媽的靈魂，布景位置也是反復的調整，演出開始后，還要會打追光燈，追光燈打的還要他媽的跟人物融合在一起，把追光打出生命來，那景機關重重，更是重的幾個人都推不動，就這在每次切景時，都用這些裝臺工用人在臺子下拉著景的機關反復的跑啊跑啊，不亞于百米沖刺的準備。可以想像每次的折騰，他們內心是多么的憋屈，刁手下的猴子、大吊可以情緒一大堆，甚至摞挑子，但只有他刁順子每次，每次都是在團長、導演、燈光師、布景師面前標準的一套：“您放心、保證到位，咱就是個下苦的”.而每次在演出結束后，都不忘給導演、團長不自覺的叫好，不為別的，每次就是為了能順利的拿到裝臺的下苦錢，給兄弟們一個交待。

而他這一個刁人物，每次干活專撿最重的，錢也僅是比每位兄弟多拿一份，而且這一份很多時候還拿不到，如是虧了，先虧了自己的，拼了命想法把兄弟們的那些要回來，而刁順子的拼法是低三下四、一句我們就是下苦的，死纏爛打的方法要回來的。

通過努力，他們刁順子這些裝臺人最終卻贏得了靳導、瞿團、名演的認可和尊。從一批僅是裝臺工到十八般武藝全拿，全是耳溽目染、用心觀察所得。

其它更多精彩故事等你來發覺，像刁順子與四任老婆的故事、大吊的來歷、三皮的故事、蔡素芬的故……

裝臺讀后感

（三）文‖艾尚儂

讀李彥的這部書，感覺必須得寫一篇讀后感。一次偶然的機會，在電視上看到了關于這本書的，是在叫做《2015年中國好書》的節目頒獎典禮上。當時印象很深刻，由著名演員張嘉譯讀的書里的一段話，感覺很有意思，因為他是用陜西話讀的，而我也是陜西人，所以感覺很親切。

李彥說過他辦公的地方就有一個劇院，而他也因為工作原因給這些裝臺人打了幾十年的交道，所以對這些人甚是熟悉。

總體來說故事是由兩條線索展開，一個是裝臺人的工作，一個便是主人公的家事。

小說是以刁順子娶第三任老婆開始的，蔡素芬，一個很漂亮去死了丈夫的女人，對順子體貼入微，而且很能吃苦。并且也引出了順子的女兒，桃花，她是本書的最大矛盾體，專門是制造麻煩的始作俑者。而且結尾也是以娶他手下大吊的媳婦和菊花的鬧騰結束的。

刁順子的一生很坎坷，娶了三任老婆，最后都離他而去，跑的跑，死的死，出走的出走，可謂是命運多舛，時運不濟。而且有嚴重的痔瘡和脫肛，每每看到他在裝臺的過程中犯痔瘡，而堅持到最，我都會很心疼他，因為他是名義上的老板，是頭兒。每次裝臺他都身先士卒，搬最重的箱子，電腦燈等等，都是為了手底下的人，因為他們看到頭兒這么用力的干活，也會很也會用上吃奶得勁去全力以赴的。

我很佩服李彥，他對那些小人物的刻畫很到位，說到位不妥，是真實。就是因為他跟他們一起生活過，真真正正的了解他們，才能寫出愛說閑話的猴子、死性不改的墩子、為女兒看病的大吊、還有一心喜歡刁順子媳婦的三皮。他們都是有個性的人物，鮮活的人物，這些人物的創造本身就已經結合了他這么多年接觸到了裝臺人，再加上自己的構思，所給我們呈現出來的是一個個有血有肉的個體，是一個很有凝聚力的團隊。雖然這一個一個的個體都是最終為主人公服務的，但是他們都實現了他們應有的價值，也帶給人更多的反思。

菊花，刁順子的女兒，大反派，整本書很多篇幅都是講的她跟別人吵架，不是跟她爹刁順子吵，就是跟她爹的蔡素芬吵架，還有第二任老婆留下的女兒韓梅。一個三十多歲的剩女，長得丑，沒啥能耐，而且還整天抱怨。最讓人氣憤的是，她根本不把她爹刁順子放在眼里，認為裝臺是個低賤的活，人家村里靠賭博為生的刀疤叔都活的比他高尚，而他刁順子就是生活在西京城白菜心里地地道道的蹬著三輪車的裝臺人，沒有脾氣，軟弱，窩囊，沒骨氣，愛奉承。不過在一群手底下的人看來，他的奉承是必不可少的，因為能給他們要到拖欠的工資，也只有刁順子能做到。

在作者李彥看來，裝臺不僅僅是干著笨重的體力活那么簡單，他把裝臺看成了一種藝術的展現，那些裝臺人人人都是藝術家。因為里面很多東西都是需要感悟的，比如打燈光，比如布景，比如替演（本書中順子演了一條狗）比如道具的制作都需要一定的藝術細胞，而裝了幾十年的裝臺人對這些都能講出自己的一些見解，偶爾也能出謀劃策得到導演和劇團負責人的贊賞。

順子他哥刁大軍，也是一個五十多歲五大三粗的人，因為好賭博，從小賭到大，一直賭到香港的都城。但是在生命垂危之際，大家才知道，那個大腹便便，出手闊綽，愛放屁的刁大軍都是裝出來的，他因為輸了錢就不辭而別，留下順子替他收拾爛攤子；答應了菊花帶她去香港過幸福的生活而誓言。

有一個人自我感覺是書里最無辜的受害者，那就是順子第二個老婆帶來的女兒韓梅，沒有血緣關系，一直被菊花欺負。原因就是韓梅比她漂亮，韓梅學歷高，韓梅想要跟她分家產，韓梅有個很不錯的男朋友，韓梅知書達理，沒有多大脾氣，一心只想著只要自己能守住她這個所謂的家，在西京城就有一個落腳的地方，有一個根。因為母親去世，她唯一的親人就是繼父刁順子，而她到最后還是看不起繼父，因為她看到女兒菊花跟她吵最后一次架時竟然跪在她們面前，感到最后的希望已經破滅了，毅然決然的離開，去找她的男朋友，她很無奈，很無助。

書里還講到了與順子工作息息相關的三個人物，三個工作上的伙伴，三個有鮮明階級區分的領導。他們分別是寇鐵，負責承包裝臺活的寇主任；瞿團，劇團里的負責人；靳導，一個四十多歲，感性與理性相互結合的為藝術獻身的女強人。他們的任務說是為主人公服務，但也能體現出書外的官場來，靳導是導演，一切她說了算，她說行就行，不行說再多的話也無濟于事，因為在她眼里工作是很嚴謹的，她是一個很不錯的領導，對待下屬，該罵罵，該夸夸，該獎獎，該罰罰。尤其是當知道猴子把一根手指弄斷以后，不聽順子勸阻，硬是在戲劇表演完之后，不顧勞累的去醫院看望猴子，還拿出自己的錢給他。這里充分體現了一個愛民如子的關愛下屬的領導形象。

書看完之后，我再想到底學到了什么，或者明白了什么，答案是收獲頗豐。

首先它讓我了解到了原來社會上還有裝臺這樣一個行當，他們是一群默默付出不為人知的勞動者，為了生計做了這個有苦又累，沒日沒夜連軸轉工作的底層工作者。還有對親情的思考，現在也會有人看不起自己的父母，認為父母的工作讓自己在別人面前抬不起頭、家里窮、父母去看自己時不愿相認等等。加上作者為寫這本書所做的前期準備，能看得出作者是一個很細心，善于發現善于觀察的人，也是一個懂得感恩的人。還有這本書平實的寫作方法，獨特的人物刻畫，跌宕起伏的高潮，讓我受益匪淺，今后以此為鑒，寫出屬于我自己的裝臺來。