第一篇：固定資產常見作假手法

固定資產是指企業中單位價值較高、應用期限較長，能在較長的時間里保持其原有的實物形態的勞動材料，其價值通過應用的磨損逐漸轉移到產成品價值中去，并通過銷售收入收回。固定資產是企業正常生產經營所必不可少的，是企業生產能力和生產實力的反響，企業常通過固定資產信息的把持或粉飾來達到其目標。固定資產信息反響的作假直接影響著會計信息應用人對企業預測和決策的斷定。

一、固定資產構成上作假方法重要有：

（一）固定資產與低值易耗品的劃分不符合規定標準

根據財務制度規定，企業的固定資產的構成是：應用期限在一年以上的房屋、建筑物、機器、設備、器具、工具等；不屬于經營重要設備的物品，單位價值在2000元以上，并且應用年限超過兩年的，也構成固定資產，不具備上述條件的，應列作低值易耗品。

在工作中存在著未按上述原則和標準劃分固定資產與低值易耗品的問題。

有的企業將屬于低值易耗品的物品列作固定資產，有的企業將屬于固定資產的物品列作低值易耗品。造成核算上的混雜不清。也造成了二者的價值在向生產經營成本、費用轉移形成和程度上的不合規、不合理。

企業為了增長成本、費用，將符合固定資產的物品劃入低值易耗品，一次攤銷或分次攤銷，為了減少當期成本、費用將符合低值易耗品標準的物品劃入固定資產進行管理，延緩其攤銷速度。這種混雜劃分標準，還會導致資產結構的變更，使固定資產與存貨之間產生此長彼消的關系，使會計信息產生錯報，直接影響投資者的決策。

（二）固定資產分類不正確

固定資產可以分成七大類。

①生產經營用固定資產；

②非生產經營用固定資產；

③租出固定資產；

④不需用固定資產； ⑤未應用固定資產；

⑥土地；

⑦融資租入固定資產。

企業對固定資產可根據實際情況進行分類，一般企業多采用按經濟用處和應用情況分類。對固定資產的分類正確與否重要涉及到企業對哪些固定資產應計提折舊，以及折舊費用的列支問題，這些問題都直接影響到企業費用與成本的盤算，財務成果的斷定與盤算所得稅的根據。

（1）將未應用固定資產劃入生產經營應用的固定資產之中，會增長當期的折舊費用，使生產費用上升，還會導致固定資產內部結構產生變更，虛增固定資產應用率，給信息應用者以假象，使管理者做出毛病的決策。

（2）企業將采用經營租賃方法租入的固定資產與采用融資租賃方法租入的固定資產混為一談，以達到降低或進步折舊費用，從而人為調劑財務成果的目標。對企業采用經營租方法租入的固定資產按照有關規定，租入企業是不計提折舊的，由租出企業計提折舊；而采用融資租賃方法租入的固定資產，租入企業是要按規定計提折舊的。

如果對有用經營租賃方法租入的固定資產計提折舊，其成果只能是人為進步折舊費用，增長當期的生產成本或期間費用。如果對采用融資租賃方法租入的固定資產不計折舊，其成果就是虛偽地降低生產成本或期間費用。這兩種成果都是對企業財務成果與納稅的人為干擾。

（3）對土地的分類涌現毛病。與房屋、建筑物價值有關的因征地支付的補償費，應計而不計入房屋、建筑物的價值。而將其單獨作為“土地”入帳，便降低了固定資產的原始價值，造成了固定資產的分類混亂。

（三）固定資產的計價不準

資產根據其起源，有七種計價方法：

①購入固定資產的計價；

②自行建造固定資產的計價；

③其他單位投資轉入的固定資產的計價； ④融資租入固定資產的計價；

⑤改建、擴建固定資產的計價；

⑥吸收捐贈固定資產的計價；

⑦盤盈固定資產的計價。

企業在計價方法和價值構成以及任意變動固定資產的帳面價值方面涌現問題。

（1）計價方法。

企業財務制度規定，新增長的固定資產有原始價值的就應按原始價值入帳；無法斷定原始價值的，按重置完整價值入帳；而帳面價值則重要用于盤算盤盈、盤虧、毀損固定資產的溢余或喪失。有些企業卻不按上述規定采用正確的計價方法。從而影響了當期其他的成本費用，使固定資產的有效期內的折舊產生毛病，使會計信息反響失實，最終誤導人們的決策行動。

（2）價值構成

企業在固定資產價值構成方面產生的問題重要是任意變動固定資產價值所包含的領域。有些企業不按規定，在購入固定資產時，將與購入該固定資產無關的費用支出或雖有某些接洽但不應計入固定資產價值的支出，統統作為固定資產的價值組成部分。造成固定資產價值虛增虛減。

（3）任意變動固定資產的帳面價值。

有些企業不顧國家規定，任意調劑、變動已入帳的固定資產的帳面價值。

如：經營租賃的固定資產，實物雖已轉移；但出租單位仍應對該固定資產進行管理，會計部門應對其進行核算。但企業因固定資產已不在本企業應用而隨便將固定資產從帳戶中削減。導致會計信息失真，影響管應當局及外部會計信息應用者的正確斷定。

二、固定資產增減業務作假方法重要有：

1、購入固定資產質次價高，采購人員撈取回扣

企業采購人員為了撈取回扣，與賣方合謀，購置質次價高的物品，造成企業不當喪失。如：某企業采購為單位采購電腦10臺，該配置電腦市場價為6000元，銷貨方以盈利為目標，批準給購貨方回扣6%，而故意抬高價格，每臺6500元購貨方批準成交。單位付款65000元，采購人員得3900元回扣，裝入自己腰包。

2、固定資產運雜費，摻入了旅游參觀費

固定資產的原值包含買價、包裝費、保險費、運輸費、安裝成本和繳納的稅金。有的企業將不屬于構成固定資產價值的支出也記入了固定資產的價值，虛增了固定資產價值。

如：企業購置吉達汽車一部23萬元，計價時將請客送禮、游山、玩水的費用全部計入固定資產運雜費，加大了費用開支。

3、運雜費用張冠李戴，人為調節安裝成本

購入需要安裝的固定資產，應將固定資產的買價、運雜費、安裝費等都先計入在建工程，當設備安裝完畢交付應用時，計入固定資產價值。將不需安裝的固定資產產生的運雜費列入需要安裝的固定資產的安裝成本中，從而人為調節了固定資產的價值。

如：某機械廠購了一部貨車價值150000元，運雜費3000元。同時該廠又外購機床壹臺，價值100,000元，運雜費2000元。該機床需要安裝。但某機械廠履行運輸隊另行結算。企業為了照顧運輸隊的利益，將汽車運雜費計入生產設備安裝成本，使外購本來102,000元變成105,000元，人為調劑了外購機床與貨車的原價。

4、吸收賄賂，虛計固定資產重估價值

其他單位投入的固定資產，應按合同、協議約定的價值或經評估確認的價值計價，由于企業或投資單位有關人員吸收賄賂，私下約定有意抬高或降低固定資產的價值。

如：A、B公司合作成立C公司，B公司吸收賄賂批準虛開發票進行并未存在的實物投資，同時吸收A公司投入已應用帳面原值200,000元，已提折舊15000元，凈值135,000元的固定資產，以150,000元重估價值作為投資的資本金。

5、固定資產出租收入，虛掛往來帳 固定資產出租收入屬于租賃性質的勞務收入，應通過“其他業務收入”科目核算，產生對應的成本費用應在“其他業務支出”科目中核算，有的企業為了挪用固定資產出租收入，將收入直接記入“其他搪塞款”科目，而分期掛帳。

如：企業出租房屋收入200,000元，應計入“其他業務收入”，但企業卻掛了“其他搪塞款”科目。將全年計提的固定資產折舊80,000元和產生的其他費用18,000元全部計入“管理費用”。而不通過“其他業務支出”核算。使企業應交納的房產稅、營業稅及附加稅全部逃交，進而也影響了當年利潤和應納所得稅。

6、固定資產高價收入，存入小金庫

財務制度規定報廢固定資產的殘料價值和變價收入應沖減清算支出，企業為將報廢的固定資產的變價收入挪作他用，收回的款項存入了企業的“小金庫”。

如：某工廠經有關部門批準，報廢了壹臺設備，出售收回價款50000元，應沖減清算支出。企業為了為職工謀取福利，將收入作為“小金庫”以個人名義存入銀行。企業為了調節利潤，對固定資產的盤盈、盤虧不作帳務處理。

如：企業經濟效益不佳，為了調高利潤，盤虧的固定資產不作帳務處理，少記了“營業外支出”，從而進步當期利潤。

13、隨便改高折舊方法，調節折舊計提數額

企業固定資產折舊方法一般采用平均年限法。經有關部門批準，可采用“年數總和法”和“雙倍余額遞法”等快速折舊法。但企業為了隨便調劑成本利潤，便隨便轉變公司應用固定資產的折舊方法。

如：某企業1999年1月份購入某項固定資產，原值150,000元，12月已提折舊15,000元到了第三年未經財政部門批準，企業改用雙倍余額遞減法計提折舊，多提折舊150,000元。

14、隨便轉變折舊率，調節成本利潤

固定資產折舊率一經斷定，將不能隨便轉變。但企業為了調節某年度的利潤隨便變更固定資產折舊率，多計或少提折舊。如：企業為了貸款需要有所盈余，企業便未經主管財政部門批準擅自降低折舊率，由本來折舊率8%改為5%，少提折舊120000元，虛增利潤使得企業有些微利。

15、增長固定資產，不提折舊

財務制度規定：當年增長的固定資產在下月初開端計提折舊。有的企業為了調增利潤，將應計提的折舊有意漏提。

如：某在建工程完工后，已交付應用，應及時辦理竣工決算，從交付應用的下月初起計提折舊，但企業為了調增利潤，有意漏提折舊，在職工宿舍5月份交付應用，但在年底辦理竣工決算，少計了6個月的折舊。

16、未用固定資產（除房屋、建筑物外）提取折舊

按財務制度規定，對除房屋、建筑物外的專用固定資產不計提取折舊，但企業為了調節利潤，對未應用的除房屋、建筑物外的固定資產也計提折舊。

如：某企業購機器設備原值為400,000元，年折舊率5%。當年購入價值50,000元的設備雖未應用，為了調增費用，即按該折舊率多計提折舊2500元。

17、停用的固定資產，當月不計提折舊

企業為了虛增盈利，壓縮成本費用的支出，對當月停用或減少的固定資產，不計提折舊。

如：企業為了報表上稍有盈余，對當月內停用的機器不計提折舊，從而盈利50,000元。

18、當月不應計提的，當月計提折舊

企業為了調節成本、利潤，常常違規對固定資產進行折舊，如：月份新增折固定資產本應下月初計提折舊，而當月計提折舊，提前報廢的固定資產報廢后不再計提折舊，而仍在計提，逾齡固定資產有效期滿不再計提折舊，仍在計提。

如：企業為了降低利潤，當3月份投入應用的固定資產當月計提折舊13萬元。

19、變賣固定資產，仍舊提取折舊

企業5月份將不需用設備賣掉，賣掉后又提了12個月的折舊35000元，虛增成本，虛減利潤。20、在建工程提前報決算，多提折舊

企業為了把持當年利潤實現數額，采用在建工程提前報決算，提前轉入固定資產，提前計提固定資產折舊，以虛增費用減少利潤。

如：某房地產公司下屬企業，在建工程尚未完工，利用提前報決算的方法，多提折舊50,000元，進步成本，降低了利潤，在上交利潤時截留了50,000元利潤。

第二篇：銀行存款常見的作假手法

銀行存款常見的作假手法

1、擅自提現

是指財務人員在支票管理制度比較混亂，內控制度不健全的情況下，私自簽發現金支票，不留存根不記賬，將提取的現金據為已有。

2、出借賬戶

財務人員或領導利用工作之便，因為交情將賬戶出借他人的一種作假行為。

如：某公司財務主管的親戚王某得到傭金8萬元無法獲得現金，財務主管出于交情指使出納將王某8萬元支票送入銀行，并提出現金交付王某。會計科目一進一出保持平衡。

3、制造余額差額

財務人員將銀行存款日記賬余額故意算錯，用轉賬支票套購商品或擅自提現等。也有的在銀行存款月末試算時乘機制造余額差額。這種方法一般的人非常難以覺察，除非在作假當年核查，否則很難發現。

4、出借轉賬支票

會計人員利用工作之便或領導授意，非法將轉賬支票借與他人進行營利性業務的結算，或將空白支票作抵押進行買賣交易。

5、涂改轉賬支票存根日期

商業企業按稅法規定一般納稅人的進項稅額須在款項付訖后才可抵扣。企業為了逃避稅款，在款項不足付款或不愿付款的情況下，企業領導授意財務人員用以前或以前已作抵扣下賬的付款存根或未用支票存根對日期進行改動作為抵扣付款憑證，這是企業為了套取稅款的一種非法的舞弊行為。

6、修改銀行存款進賬單日期

會計人員將以前已下賬的付款進賬單修改日期后作為報賬的原始憑證下賬。然后擅自提現進行貪污。這種作假方式主要是通過重復記賬，套取現金。而賬賬、銀行存款日記賬和對賬單余額總是保持一致，不易被人發現。

7、重支存款

會計人員利用實際支付款項時銀行結算憑證即銀行進賬單回執聯和有關付款憑證即支票存根分別進行下賬。化一為二，一筆業務作兩筆賬。利用賬戶余額平衡原理，將銀行存款日賬上記載的比銀行存款對賬單上記載的多余金額從賬戶中提出，據為已有。

8、支票套物

會計人員利用職務之便簽發轉賬支票套購物品，不保留存根不記賬，將所購物品據為已有。

9、開立“黑戶”截留存款

介于銀行內部制度不健全，有些單位為了在經營過程中運作靈活，在正常使用的銀行賬戶以外，以某種名義在銀行開立別的賬戶用于收付非法款項或作為企業的小金庫。

10、銀行存款不入賬，貪污或挪用

財務人員和業務人員常見的一種作假行為，如各種現金收入送存個人賬戶以“預付貨款”名義將單位銀行存款劃到個人賬戶上，或“預收貨款”不入賬，擅自入個人賬戶，虛擬業務將銀行存款劃入個人賬戶。業務活動中各種回扣不上交，存入私戶以便貪污或挪用。

11、轉賬套現

企業領導或財務人員通過利用外單位的銀行存款賬戶為其套取現金，表面上會計處理掛往來 借：應收賬款 貸：銀行存款一收一付金額不變，然后外單位又以 借：銀行存款貸：現金的以虛避實的方法套取現金，交于企業領導或財務人。

12、存款漏賬

會計人員利用業務上的漏洞，伺機漏記銀行存款，待以后有機會再從銀行賬上提現。這種情況多為銀行代收款，銀行收款后通知企業，會計隱匿收款憑證不記賬的。

13、套取利息（要核算利息收入）

財務人員在制作會計憑證時，只記貸款的利息支出，不作存款的利息收入。出現了賬簿與銀行存款賬戶差額，銀行存款超出賬簿的金額，給財務人員造成了提現不下賬機會，即作到銀行賬戶余額平衡，又達到了套取現金的目的。

14、有意簽發空頭支票

企業采購時，雖然銀行存款所剩無幾不夠付貨款，但為了騙得物資以應急之用，或有些單位財務制度不健全，銀行內部控制不完善，單位支票流失，致使持支票之人利用空頭支票招搖撞騙，以謀私利。

15、銀行多劃款，企業作收入

由于銀行或付款單位人員失誤，將賬款錯劃。收款企業對來路不明的款項也不主動退回，企業將這部分不屬自己的款項據為已有。

16、挪用賬外資金，炒股票非法獲利

企業建立“黑戶”，設置賬外賬。有權決定“小金庫”的人擅自挪用資金，進行賬外謀利活動。

17、多頭設戶，拖欠銀行本息

企業越作越大，貸款越來越多，外債越積越高。業主將資金轉移，銷貨回收率降低，收回的款項不足以支付貸款利息。

18、公款私辦信用卡，損害國家利益

有些單位領導和財務人員利用職務之便，圖謀方便或炫耀自己，利用公款辦理私用信用卡。之后，雖然補足挪用的公款，但損害了國家利益。

19、擅自出借資金，利息收入不入賬

企業資金運作較好，比較寬裕，當權者將銀行存款擅自借與別人，收到利息收入，私設小金庫用于不正當支出。

20、為其他單位或個人提供銀行賬戶，收取好處費

如：李某獲得設計費50 000元，因為出支票方針對單位，無奈李某借用A設計院賬戶，支付借用賬戶好處費10 000元。

第三篇：詩歌鑒賞22種常見手法

詩歌鑒賞中常用的22種表現手法

1．對比（對照）

劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，今昔對比，抒發物是人非的滄桑變化之感。

錢起《暮春歸故山草堂》：“谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。”該詩通過“春殘”、“鳥稀”、“花盡”、“花飛”與“幽竹”的對比，突出幽竹的高尚精神。

2．襯托（有時與“以樂景寫哀情”“哀景寫哀情”等手法共用）

沈佺期《獨不見》“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁”，用海燕雙棲反襯少婦的孤獨愁苦。

賈至《春思二首（其一）》“東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長”，用春日美好之樂景反襯詩人內心之愁苦。

3．虛實結合（聯想和想象）

王昌齡《送魏二》：“醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。”一二兩句實寫眼前之景，三四兩句通過聯想和想象虛寫朋友夜泊瀟湘的情狀，表現了作者的惆悵和依戀之情。

李賀《將發》：“東床卷席罷，護落將行去。秋白遙遙空，日滿門前路。”前兩句寫收拾停當，即將登程，這是實寫；后兩句寫出征后將會遇到的景色，這是虛筆。

4．動靜關系（動靜結合、以動襯靜、以聲襯靜；以動寫靜、化動為靜；兼有視聽、襯托）

劉攽《雨后池上》：“一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。”先寫水面平靜的靜態美，再寫風吹動垂楊水落荷葉之聲，以動襯靜，動靜結合，表現了雨后池塘的美麗。

王維《田園樂（其六）》“花落家童未掃，鶯啼山客猶眠”，以聲襯靜，動靜結合，表現田園幽靜安適的特點。

王安石《書湖陰先生壁》: “一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。”一飽含感情的“護”字已擬人化地寫出了彎彎河流環繞蔥綠農田的情態，而一“排”字更使得門前青山竟推門而入，為主人獻上一片青翠，以動寫靜的技巧再次寫活了青山這一靜景。

5．間接抒情（觸景生情、借景抒情、寓情于景、情景交融、以景結情等）

杜審言《和晉陵陸丞早春游望》 “獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾襟” 頷聯、頸聯承“物候新”展開描寫，借寫他鄉春色，暗點懷鄉之思，這是借景抒情；尾聯則直抒胸臆，點明“歸思”的主旨。

王昌齡《從軍行七首（其二）》：“琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。”描寫邊塞景象，寓情于景，展現邊疆將士的傷感別離之情。

6．直抒胸臆

杜甫《兵車行》“君不見青海頭，古來白骨無人收”，直抒胸臆，表現了戰爭給人民帶來的災難以及作者對戰爭的怨恨之情。

楊炯《從軍行》“寧為百夫長，勝作一書生”，直接抒發了作者忠君報國和渴望建功立業的思想感情。

7．借古諷今

杜牧《江南春》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”借南朝暗諷唐朝統治者大興佛教、不顧百姓民生的社會現實。

戎昱《詠史》：“漢家青史上，計拙是和親。社稷依明主，安危托婦人。豈能將玉貌，便擬靜胡塵。地下千年骨，誰為輔佐臣。”詩人借漢朝之事諷刺當朝執行的屈辱的和親政策。

8．托物言志

王安石《孤桐》“明時思解慍，愿斫五弦琴”，托物言志，表達了自己正直向上、虛心扎實、堅強不屈的人生追求以及甘愿為解救百姓疾苦而獻身的精神。

李商隱《蟬》：“本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。”作者借詠蟬以喻自身的高潔。

9．烘托、渲染（有時用“側面描寫”）

賈島《暮過山村》“怪禽啼曠野，落日恐行人”，用“怪禽”在曠野中的啼叫、落日斜照渲染山村外清冷甚至讓人生畏的氣氛。

孟浩然《宿業師山房期丁大不至》：“夕陽度西嶺，群壑倏已暝。松月生夜涼，風泉滿清聽。”詩人借西下的夕陽、昏暝的群壑、松際的月亮、風中的清泉等意象表現時間的暗中流動，渲染了越來越清幽的氣氛，烘托出作者孤獨的心境。

李白《蜀道難》“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，用“黃鶴”、“猿猱”、“不得過”、“愁攀援”側面寫出山的高險。

李白《聽蜀僧濬彈琴》“不覺碧山暮，秋云暗幾重”，既寫出了作者沉醉于琴聲的狀態，又側面烘托出了琴聲的魅力。

10．抑揚法(先揚后抑、先抑后揚)

李商隱《賈生》：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”詩人運用先揚后抑的手法鮮明地表現了統治者政治上的昏聵庸弱。

紀曉嵐的“這個婆娘不是人，九天仙女下凡塵。兒孫個個都是賊，偷得蟠桃獻母親”，運用先抑后揚的手法表達了對婆娘及兒孫們的贊揚之情。

11．白描:在文學創作上，“白描”作為一種表現方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動的形象。白描要求運用極簡省的語言，描摹景物的特征，反映作者的感情。

聶夷中的《田家》：“父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉。”這首詩表現田家的悲苦命運，沒有大肆鋪張，用語簡煉，詩人冷靜地敘述田家的生活與遭際：父親在原田上耕種，兒子在山邊開墾荒地，他們不惜流血流汗，想盡辦法擴大耕種，增加收獲，以維持生計，圖個日子過得好一點。然而，在青黃不接的六月，田地里的莊稼還沒有成熟，“官家”早已迫不及待地修繕糧倉，只等著禾苗成熟，便如數搜刮進自己的倉里。全詩沒有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農民深受苦難的根源。

馬致遠《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。”詩人連用九個名詞，分別描繪了“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風”“瘦馬”九個意象，成一幅蒼涼寂寥的秋景圖，表現出濃烈的思鄉之情。盡管作者不著一個哀字，但是悠悠哀愁在這樣蕭瑟蒼涼的暮景中盡露無遺。用白描手法寫景，可讓人快速抓住景物的特征，體會作者所寄寓的感情。最后想補說一句，白描，有別于細描。細描是對事物的主要特征作細致入微的刻畫。這種描寫，文字絢麗，色彩斑斕，有如鏤金錯彩，絢麗華美。

12．賦.比.興

賦：平鋪直敘，鋪陳、排比。賦：“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。” “東市買駿馬，西市買鞍路，南市買轡頭，北市買長鞭” “氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。”

比：類比，比喻。“菟絲從長風，根莖無斷絕。無情尚不離，有情安可脫？”

興：托物起興，先言他物以引起所詠之詞，引出詩人所要表達的事物、思想、感情。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”“采薇采薇，薇亦柔止。”

比興：“桑之未落，其葉沃若。”“桑之落矣，其黃而隕。” 修辭：

1．比喻

楊萬里《暮熱游荷池上》“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”，將荷葉比作碧傘，生動形象，從而傳達出作者對荷花的喜愛之情。

劉攽《雨后池上》“一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹”，將平靜的水面比作淡磨之明鏡，寫出水面的靜態美。

2．擬人

戎昱《移家別湖上亭》“好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情”，“柳條藤蔓”用擬人化的“系”的動作挽留主人，從而表現主人對湖上亭的依戀之情。

蘇軾《海棠》“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，作者把海棠寫成了一個睡美人，突出了海棠 的高潔美麗，以及作者對海棠的喜愛之情。

3．夸張

王維《終南山》“太乙近天都，連山接海隅”，用夸張的手法極言山之高遠。

李白《與夏十二登岳陽樓》“云間連下榻，天上接行杯”，運用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀

4.借代：

借用相關的事物來代替所要表達的事物。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人。借代的運用使語言簡練、含蓄。

“知否，知否？應是綠肥紅瘦”，詩中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。

5．用典

裴迪《送崔九》“莫學武陵人，暫游桃源里”，借《桃花源記》中武陵人的典故勸勉崔九既要隱居，就必須堅定不移，不要三心二意，不甘久隱。

杜甫《江漢》“古來存老馬，不必取長途”，用“老馬識途”的典故表達自己報國無門、壯志難酬的憤懣之情。

6．雙關

李白《春思》：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。”這是一首較為著名的描寫男女情長的詩，寫出了在秦地的思婦內心的獨白。詩人語義雙關，用抒自然之春天，理喻男女之間的愛慕之情；又以“絲”（思）、“枝”（知）諧音，連接異地男女之間的思念情懷。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

劉禹錫《竹枝詞》：“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”“晴”與“情”同音，是雙關隱語。這是作者用民歌體寫的戀歌，雙關隱語是民歌中常用的手法。從前兩句詩意看，大概女方在楊柳飄拂、波平浪靜的江邊行船，聽到岸上愛戀她的青年在對她唱歌言情，但情傳的含蓄，“倒是無晴勝有情”。7．設問

李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”運用設問的手法，表達了作者深長的亡國之愁苦。

李清照《如夢令》：“知否，知否？應是綠肥紅瘦！”運用設問的手法，表達了作者內心深切的惜花之情。

8．反語（正意反說）

岑參《寄左省杜拾遺》“圣朝無闕事，自覺諫書稀”，運用反語，揭露和諷刺了封建統治者的文過飾非、諱疾忌醫，表達了詩人對唐王朝的失望之情。

8.通感 又叫“聯覺”，是把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來的一種修辭手法。如郎士元的《聽鄰家吹笙》：“鳳吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰家。重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花。”

9．互文

王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關”，《木蘭詩》“當窗理云鬢，對鏡帖花黃”，運用互文手法，使詩句語言明快，結構工整，聲韻和諧。

10.頂真 就是用句末的詞語作下一句的開頭的詞語的修辭。頂真的作用是回環跌宕，有旋律美。如馬致遠的《漢宮秋》：“他、他、他，傷心辭漢主；我、我、我，攜手上河梁。他部從入窮荒；我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒蛩；泣寒蛩，綠紗窗；綠紗窗，不思量!”

【小試牛刀】藝術手法

1、不是花中偏愛菊,此花開盡更無花。（元稹《菊花》）（）

2、樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風大散關。（陸游《書憤》）（）

3、江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。（杜甫《漫成一絕》）（）

4、一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。（劉頒《雨后池上》）（）

5、蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽。（）

6、頭上倭墮髻,耳中明月珠。緗綺為下裙,紫綺為上襦。行者見羅敷,下擔捋髭須。少年見羅敷,脫帽著搔頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來歸相怨怒,但坐觀羅敷。（漢樂府《陌上桑》）（）

7、仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人。

十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤城,無處話凄涼。（蘇軾《江城子》）

白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。（王之渙《登鸛雀樓》）（）

8、千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（柳宗元《江雪》）（）

9、生當作人杰，死亦為鬼雄。

人生自古誰無死，留取丹心照汗青。（）

10、此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。（李白《春夜洛城聞笛》）（）

11、知否，知否？應是綠肥紅瘦。（李清照《如夢令》）（）

12、晨起動征鐸,客行悲故鄉。雞聲茅店月,人跡板橋霜。槲葉落山路,枳花明驛墻。因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。（溫廷筠《商山早行》）（）

【小試牛刀】修辭手法

1、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（）

2、花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邀云漢。（李白《月下獨酌》）（）

3、吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。（李賀《李憑箜篌引》）（）

4、無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。（杜甫《登高》）（）

5、江東弟子今雖在,肯為君王卷土來？（王安石《疊題烏江亭》）（）

6、秦時明月漢時關,萬里長征人未還。（）

7、朱門酒肉臭,路有凍死骨。（）

8、知否,知否？應是綠肥紅瘦。（李清照《如夢令》）（）

9、白發三千丈,緣愁似個長。（李白《秋浦歌》）（）

10、問人間誰是英雄？有釃酒臨江,橫槊曹公。（）

11、四十三年，望中猶記、烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。（辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》）（）

12、枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。（馬致遠《天凈沙?秋思》）（）

13、雞聲茅店月,人跡板橋霜。（溫庭筠《商山早行》）（）

14、湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色,白銀盤里一青螺。(劉禹錫《望洞庭》（））【答案】

1、元稹《菊花》“不是花中偏愛菊,此花開盡更無花”,點出喜愛菊花的原因和對菊花歷盡風霜而后凋的堅貞品格的贊美。（議論）

2、“樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風大散關”。陸游《書憤》用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀念的往事。（記敘）

3、江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。（杜甫《漫成一絕》）詩歌從水中月影寫起,生動描寫了白鷺曲著身子,恬靜地夜宿在月照下的沙灘,船尾大魚躍出水面而發出拔刺的響聲,一動一靜構成了江上月夜寧靜的美景。（描寫——以動襯靜）

4、一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。（劉頒《雨后池上》）

一、二兩句以“水面平”、“明鏡照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態。

三、四兩句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發出的“萬點”聲響等，表現了雨后池塘的一種動態美。詩既寫出了靜態，又寫出了動態，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。另外，以“明鏡”喻池塘，突出了池水之平凈。（描寫——動靜結合）

5、“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”。用“蟬噪”“鳥鳴”—動景,寫山林的“幽靜”。（描寫——以動襯靜）

6、漢樂府《陌上桑》對秦羅敷的描寫“頭上倭墮髻,耳中明月珠。緗綺為下裙,紫綺為上襦。行者見羅敷,下擔捋髭須。少年見羅敷,脫帽著搔頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來歸相怨怒,但坐觀羅敷。”前四句是正面描寫,寫羅敷的服飾美；后八句是側面描寫,寫周圍的人為羅敷所吸引的神態。（描寫——正側）

7、如李白的“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”,狂放得意這情溢于言表。再如蘇軾《江城子》“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤城,無處話凄涼。”感情如江河直下,直抒對亡妻的懷念之情。王之渙《登鸛雀樓》“白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。”前兩句寫景,后兩句直接抒發在這樣的環境里產生的情懷,天然的形勢、闊大的氣象與詩人在這景象面前產生的富有哲理的思想融合在一起。（抒情——直抒胸臆）

8、柳宗元在《江雪》中就運用了點面結合的方式。“蓑笠翁”在畫面上顯得比較小,但處在非常顯眼的位置,是詩的中心,“孤舟蓑笠翁”屬于點的描繪；前兩句“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”屬于面的鋪陳,詩句從“鳥飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂,并在“山”“徑”前冠之以數量詞“千”“萬”,對突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的鋪墊作用。（描寫——點面結合）

9、“生當作人杰，死亦為鬼雄”，抒發了女詞人慷慨激昂的人生理想，含蓄地批判了南宋朝廷茍且偷安、偏安江南的懦弱行為。“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”，抒發了文天祥精忠報國，鞠躬盡瘁死而后已的英雄氣概。（抒情——直抒胸臆）

10、李白的《春夜洛城聞笛》中“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情”，詩人聽到折柳曲的笛聲，不禁產生濃濃的思鄉之情。即景抒情是指遇到眼前的景物或場景油然而生感慨。（抒情——即景抒情）

11、知否，知否？應是綠肥紅瘦。（李清照《如夢令》）《如夢令》中李清照對春光的留念惜別之情，正是借助于海棠花一夜之間已是“綠肥紅瘦”的景象來抒發的。（抒情——借景抒情）

12、“晨起動征鐸,客行悲故鄉。雞聲茅店月,人跡板橋霜。槲葉落山路,枳花明驛墻。因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。”溫廷筠《商山早行》首聯中起句以時間、事件、環境三者相互照應,寫出旅客的辛勞,對句直抒詩人的感慨。“客行”與“故鄉”相比較,自然生出一個“悲”字來。（抒情——情因景生）

答案：

1、李煜的“恰似一江春水向東流”,寫了“似春水”的“愁之多,之源源不斷”。（比喻）

2、花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邀云漢。（李白《月下獨酌》）通過想象，用擬人的手法，把天邊之月和月下身影，連同自己，化為三人，且歌且舞，表面自得其樂，實則無限孤獨與凄涼。（擬人、想象）

3、吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。（李賀《李憑箜篌引》）用夸張的手法描寫李憑箜篌曲的藝術效果，從而烘托出了李憑彈奏箜篌的高超技藝。（夸張）

4、“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”杜甫《登高》從篇法結構來講,這首詩四聯八句,句句皆對仗,對得圓渾自然,不見斧鑿之痕。“無邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠,“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。更重要的是,從這里感受到詩人韶華易逝,壯志難酬的苦痛。（對偶）

5、“江東弟子今雖在,肯為君王卷土來？”王安石《疊題烏江亭》使用反問句式,語氣冷峻,強調了歷史之必然。（反問）

6、“秦時明月漢時關,萬里長征人未還”中的“秦”、“漢”兼及“明月”和“關”。（互文）

7、如“朱門酒肉臭,路有凍死骨”中的“朱門”代“權貴豪門之家”,“江山代有人才出,各領風騷數百年”中的“風騷”。（借代）

8、李清照《如夢令》“知否,知否？應是綠肥紅瘦”中“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花,寫葉的茂盛和花的凋零。（借代）

9、李白《秋浦歌》“白發三千丈,緣愁似個長”,可見愁思的深重。李白《夢游天姥吟留別》“天臺一萬八千丈,對此欲倒東南傾。”。（夸張）

10、李煜的“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”。“問人間誰是英雄？有釃酒臨江,橫槊曹公。”（設問）

11、如辛棄疾的《永遇樂?京口北固亭懷古》就用了孫權、劉裕、宋文帝、佛貍、廉頗5個典故。（用典）

12、如馬致遠的《天凈沙?秋思》“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。”此曲由前三句九個名詞組成不同景物意象,它們巧妙地組織在一個畫面里,渲染了一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛,從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。溫庭筠的《商山早行》中“雞聲茅店月,人跡板橋霜”寫了“雞聲”、“茅店”、“月”、“人跡”、“板橋”、“霜”六個意象,這兩句純用名詞組成的詩句,寫早行情景宛然在目,確實稱得上是意象俱足的佳句。（排比、意象疊加）

第四篇：古詩常見藝術手法及示例

古詩常見藝術手法（表達技巧）及示例

1、【直抒胸臆】

如：“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”（《從軍行》王昌齡）

2、【融情于景】

如：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。”（《送元二使安西》王維）

3、【托物言志】

如：“千巖萬壑處深山，遠看方知出高處。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”（《瀑布聯句》?李忱）再如：“居高聲自遠，非是藉秋風。”（《蟬》虞世南）

4、【托物起興】

如“一叫一春殘，聲聲萬古冤。”（《子規》余靖）再如“孔雀東南飛，五里一徘徊。”（《孔雀東南飛》）

5、【巧用襯托】如：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”（《臺城》韋莊）；側面烘托如： “紅籍香殘玉簞秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”（《一剪梅》李清照）再如：“欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。”（《春雨》周邦彥）

6、【聯想巧妙】如“三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明。”（《晚次鄂州》盧綸）

7、【細節逼真】如“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”（《約客》趙師秀）

8、【欲揚先抑】

如：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”（《春雪》韓愈）

9、【欲抑先揚】

如“宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”（《賈生》李商隱）

10、【以動寫靜】

如：“空山不見人，但聞人語響。”（《鹿柴》王維）再如：“泉聲咽危石，日色冷青松。”（《過香積寺》王維）

11、【以靜寫動】

如：“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。”(《鳥鳴澗》王維)全詩以落花、明月、鳥鳴點染云溪山的夜景,以靜寫動。花落、月出、鳥鳴雖是動景,然而最終的目的是要寫出山間的幽靜。

12、【以虛寫實】如：“冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳，酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。”（《［雙調］水仙子?尋梅》喬吉）

13、【以實寫虛】

如： “問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。”（《虞美人》李煜）詞中將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾。

14、【虛實相間】

如：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”（《西塞山懷古》劉禹錫）前四句，只一句寫晉軍，往下全寫東吳，可實寫東吳，也虛寫晉軍。

15、【樂景寫哀】

如：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何時是歸年。”（《絕句二首》杜甫）再如：“江上信美，終非吾土，何日是歸年。”（《越調?平湖樂》王惲）

16、【巧用問答】

如：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”（《蜀相》杜甫）再如：“何人一紙防秋疏，卻與山窗障北風。”（《山窗新糊有故朝封事稿閱之有感》?林景熙）

17、【巧用比喻】

如：“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。”（《酬樂天揚州初逢席上見贈》劉禹錫）再如：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”（《飲湖上初晴后雨》蘇軾）

18、【巧用諷喻】

如“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？”（《臨安春雨初霽》陸游）

19、【巧用借代】

如：“住近湓江地低濕，終歲不聞絲竹聲。”“絲竹”代音樂（《琵琶行》白居易）；再如：“但令歸有日，不敢恨長沙。”(《度大庾嶺》宋之問)“長沙”代賈誼。

20、【巧用雙關】

如：“東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。”“晴”諧“情”（《竹枝詞》劉禹錫）；再如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無題》李商隱）“絲”諧“思”。

21、【巧用夸張】

如：“白發三千長，緣愁似個長。”（《秋浦歌》李白）；再如：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”（《琵琶行》白居易）

22、【巧用擬人】

如：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”（《題都城南莊》崔護）再如：“有請芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”（《春日》秦觀）

23、【巧用對比】

如：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春店，只今唯有鷓鴣飛。”（《越中覽古》李白）；再如：“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”（《雁歌行》高適）

24、【巧用白描】

如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”（《商山早行》溫廷鈞）再如“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。”（《鷓鴣天?代人賦》辛棄疾）

25、【巧用典故】

如：“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？”《金陵驛》文天祥。“舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》。

26、【巧用象征】

如：“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。”（《踏紗行》賀鑄）再如：如 “紅豆生南國”（《相思》王維）該詩首句托“紅豆”起興,暗喻后文相思情,用語...全詩選擇象征赤誠友愛的紅豆來寄托情思,語淺情深,意味深長。

27、【巧用反復】

如“而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。”(《丑奴兒?書博山道中壁》辛棄疾；再如“莫，莫，莫??錯，錯，錯。”（《釵頭鳳》陸游）

28、【巧用互文】

如：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”（《曉出凈慈寺送林子方》楊萬里）；再如“主人下馬客在船。”（《琵琶行》白居易）

29、【巧用曲筆】如：““獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”（《九月九日憶山東兄弟》王維）再如“邯鄲驛里逢冬天，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。（《邯鄲至除夜思家》白居易）

30、【言有盡而意無窮】如：“今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙。”（《債中行》岑參）再如“荊吳相接水為鄉，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。”（《送杜十四之江南》孟浩然）

31、【詩中有畫畫中有詩】

如：“桃紅復含宿雨,柳綠更帶春煙。花落家童未掃,鶯啼山客猶眠。”（《田園樂》王維）詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個雨后的早晨田園生活的寧靜閑適而又美好的生活圖景，正是“詩中有畫畫中有詩”

32、【開門見山】

如：“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。”（《憶江南》白居易）

33、【卒章顯志】

如：“夜半來，天明去。來如春夢兒多時？去似朝云無覓處。”（《花非花》白居易）“夜半來，天明去”，誰來誰去？讀到此不了解。最后兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現出來了。

34、【首尾呼應】

如：“風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千里暮云平。”（《觀獵》王維）首聯風起云涌，與出獵緊張氣氛相應；尾聯是風定云平，與歸獵后躊躇容與的心境相稱。

35、【不著一字盡現風流】

如：“寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。痛飲又能詩，座客無氈醉不知。花謝酒闌春到也，離離，一點微酸已著枝。”（《南鄉子?梅花詞和楊元素》蘇軾）寫尋梅，全詩56字，竟不見一個“梅”字。正所謂“不著一字盡現風流”。

36、【平中見奇】

如：“板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。”（《過山農家》顧況）；詩句似不經意，敘述小事，而農家氣息、山農形象卻躍然紙上。

第五篇：常見的景物描寫手法

常見的景物描寫手法

一、虛實角度：

二、繪畫角度：

三、人體感官方面：從視、聽、觸、嗅等角度寫景物的聲、色、動、態。

四、從空間變化角度：

五、從煉字、修辭角度：

六、辨別下列詩句用了什么景物描寫方法。

1、人閑桂花落，夜靜春山空。

2、今霄酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。

3、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

4、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

5、遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

6、父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉。

7、過春風十里，盡薺麥青青

8、天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城

9、分析下面兩首詩描寫方法的不同。

秋夜獨坐（節選）

夜深

唐?王維

宋?周弼

獨坐悲雙鬢，虛堂人靜不聞更，空堂欲二更。獨坐書床對夜燈。

雨中山果落，門外不知春雪霽，燈下草蟲鳴。半峰殘月一溪冰。

塞上聽吹笛 高適

雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。

10、這首詩最大的藝術特色是什么？結合詩句內容進行分析。

塞下曲 李白

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。嘵戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

11、簡要評析一下本詩的表現手法？

望江南 李煜

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

這是南唐李后主亡國入宋后寫的詞。有人說這是一首極盡繁華之作；有人說這是一段凄涼無限之吟

問：請從藝術手法運用的角度談談你對這首詞中的看法。

雨后池上 劉攽

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。

試從“靜”與“動”的角度對這首詩進行賞析。