第一篇：室內(nèi)設(shè)計教案教案第七章

式住宅，別墅等)、不同居住標準和不同住戶經(jīng)濟投入對多種類型、多種風(fēng)格的室內(nèi)居住環(huán)境的要求。

以肯定地說，十有八、九不會形成一個統(tǒng)一的、美觀的室內(nèi)環(huán)境，其原因即為對家庭的室內(nèi)環(huán)境與裝飾缺乏統(tǒng)盤構(gòu)思。

構(gòu)思、立意(1dea)，可以說是室內(nèi)設(shè)計的“靈魂”。室內(nèi)設(shè)計統(tǒng)盤構(gòu)思，是說打算把家庭的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計裝飾成什么風(fēng)格和造型特征，在動手裝飾之前，需要從總體上根據(jù)家庭的職業(yè)特點、藝術(shù)愛好、人口組成、經(jīng)濟條件和家中業(yè)余活動的主要內(nèi)容等作統(tǒng)盤考慮。例如，是富有時代氣息的現(xiàn)代風(fēng)格，還是顯示文化內(nèi)涵的傳統(tǒng)風(fēng)格；是返樸歸真的自然風(fēng)格，還是既具有歷史延續(xù)性，又有人情味的后現(xiàn)代風(fēng)格；是中式的，還是西式的，當(dāng)然也可以根據(jù)業(yè)主的喜愛，不拘一格溶中西于一體混合的藝術(shù)風(fēng)格和造型特征，但是都需要事先統(tǒng)盤考慮，即所謂“意在筆先”。先有了一個總的設(shè)想，然后才著手地面、墻面、頂面怎樣裝飾，買什么樣式的家具，什么樣的燈具以及窗簾、床罩等室內(nèi)織物和裝飾小品。

應(yīng)該指出，家庭的室內(nèi)設(shè)計與裝飾主要是根據(jù)住戶和使用者的意愿和喜愛，從當(dāng)前大部分的城市住宅面積標準還不高，工作又較緊張，生活節(jié)奏快，經(jīng)濟負擔(dān)等多種因素考慮，家庭的室內(nèi)裝飾仍以簡捷、淡雅為好。因為簡捷、淡雅有利于“擴展”空間，形成恬靜宜人、輕松休閑的室內(nèi)居住環(huán)境、，這也是居室室內(nèi)環(huán)境的使用性質(zhì)所要求的。當(dāng)然，家庭和個人各有愛好，住宅內(nèi)部空間組織和平面布局有條件的情況下，空間的局部或有視聽設(shè)施的房間等處，在色彩、用材和裝飾方面也可以有所變化。一些室內(nèi)空間較為寬敞、面積較大的公寓、別墅則在風(fēng)格造型的處理手法上，變化可能性更為多一些，余地也更大一些。

三、色彩、材質(zhì)協(xié)調(diào)和諧

住宅室內(nèi)的基本功能布局定當(dāng)，又有了一個在造型和藝術(shù)風(fēng)格上的整體構(gòu)思，然后就需要從整體構(gòu)思出發(fā)，設(shè)計或選用室內(nèi)

地面、墻面和頂面等各個界面的色彩和材質(zhì)，確定家具和室內(nèi)紡織品的色彩和材質(zhì)。

色彩是人們在室內(nèi)環(huán)境中最為敏感的視覺感受，因此根據(jù)主體構(gòu)思，確定住宅室內(nèi)環(huán)境的主色調(diào)至為重要。例如是選用暖色調(diào)還是冷色調(diào)，是對比色還是調(diào)和色，是高明度還是低明度等等。

住宅室內(nèi)設(shè)計與裝飾中的色彩，可以根據(jù)總的構(gòu)思要求確定主色調(diào)，考慮不同色彩的配置和調(diào)配。例如選用高明度、低彩度、中間偏冷或中間偏暖的色調(diào)或以黑、白、灰為基調(diào)的無彩體系，局部配以高彩度的小件擺設(shè)或沙發(fā)靠墊等等。

住宅室內(nèi)各界面以及家具、陳設(shè)等材質(zhì)的選用，應(yīng)考慮人們近距離長時間的視覺感受，甚至可以與肌膚接觸等特點，材質(zhì)不應(yīng)有尖角或過分粗糙，也不應(yīng)采用觸摸后有毒或釋放有害氣體的材料。從人們的親切自然感，或者說人與室內(nèi)景物的“對話”角度考慮，在家庭居室內(nèi)，木材、棉、麻、藤、竹等天然材料再適當(dāng)配置室內(nèi)綠化，始終具有引人的魅力，容易形成親切自然的室內(nèi)環(huán)境氣氛，當(dāng)然住宅室內(nèi)適量的玻璃、金屬和高分子類材料，更能顯示時代氣息。

色彩和材質(zhì)、色彩和光照都具有極為緊密的內(nèi)在聯(lián)系，例如不同樹種的木質(zhì)，都各自具有相應(yīng)的色、相、明暗和特有紋理的視覺感受，它們相互之間很難分離開，正如玻璃的明凈、金屬的光澤一樣，材料特有這對天然材料尤為突出；色彩和光照同樣具有相應(yīng)的聯(lián)系，例如在低色溫、暖光色的光源照射下(如為 2800K 的白熾燈)，被照物體均被一層淺淺的暖色黃光所覆蓋，相反如被高色溫、冷光色的光源照射下(如為 6500K 的熒光燈)，則被照物體有如被一層青白色的冷光所覆蓋，這些因素在設(shè)計與選用色彩、材質(zhì)時均應(yīng)細致考慮。

在住宅室內(nèi)空間的環(huán)境中，選用合適的家具，常起到舉足輕重的作用。家具的造型款式、家具的色彩和材質(zhì)都將與室內(nèi)環(huán)境的實用性和藝術(shù)性休戚相關(guān)。例如小面積住宅中選用清水亞光的出木家具，輔以棉麻類面料，常使人們感到親切淡雅；色彩的選擇，與室內(nèi)設(shè)汁的風(fēng)格定位有關(guān)，例如室內(nèi)為中式傳統(tǒng)風(fēng)格，通常可用紅木、椐木或仿紅木類家具，色彩為醬黑、棕色或麻黃色(黃花梨木)，壁面常為白色粉墻，室內(nèi)環(huán)境即屬家具與墻面的明度高對比布局。

室內(nèi)為西式傳統(tǒng)，如路易式時，則家具可用裝飾紋樣適當(dāng)“淡化”的洛可可風(fēng)格，色彩常為白色，鑲嵌或描以金色細線紋樣。

四、突出重點，利用空間

住宅的室內(nèi)盡管空間不大，但從功能合理，使用方便，視覺愉悅以及節(jié)省投資等幾方面綜合考慮，仍然需要突出裝飾和投資的重點。近入口的門斗、門廳或走道盡管面積不大，但常給人們留下 由于住宅一般面積較小，布局緊湊，因此在門廳、廚房、走道以至部分居室靠墻處可以適當(dāng)設(shè)置吊柜、壁櫥等以充分利用空間，在必要時某些家具也可兼用或折疊，如沙發(fā)床、白天可翻起的床、翻板柜面的餐桌等。

一些面積較寬敞，居室層高也較高的公寓或別墅類住宅建筑的室內(nèi)，其重點部位仍應(yīng)是起居室、門廳、廚房、廁浴間等。各個界面的設(shè)計，由于空間較大，層高較高，在造型、線腳、用材等方面，根據(jù)不同風(fēng)格的要求，可以比面積緊湊住宅的處理手法豐富而富有變化，如部分交通聯(lián)系面積可適當(dāng)選用硬質(zhì)地磚類材料，墻面可以設(shè)置木墻裙(即護壁)，起居室、餐廳等的頂棚也可設(shè)置線角或燈槽，臥室墻面可作織物軟包等。

我國城市小康型住宅室內(nèi)設(shè)計和建筑裝飾發(fā)展的趨勢應(yīng)是：

首先大力提高廚房和浴廁衛(wèi)生間的設(shè)施標準，在大面積實現(xiàn)廚房燃氣化的條件下，相應(yīng)配置排油煙器、熱水器及有關(guān)的現(xiàn)代廚房設(shè)施。廚房操作面、儲物柜等應(yīng)推行工廠加工制作、現(xiàn)場安裝的設(shè)計施工方法，安裝型的廚房設(shè)施也便于維修和更新。

其次，戶內(nèi)建筑空間組織除廚房、廁浴間外，應(yīng)為大開間構(gòu)架式的布局，從而使不同的住戶可以根據(jù)家庭人口組成及各戶使用功能的要求自行分隔居室，分隔手段可采用相對固定的輕質(zhì)隔斷或組合式高柜家具，從而既從根本上消除搬遷后敲打結(jié)構(gòu)承重構(gòu)件的現(xiàn)象，又為住戶充分爭取了住宅內(nèi)可貴的使用空間。

最后，住宅室內(nèi)裝飾材料的選用，應(yīng)按無污染、不散發(fā)有害物質(zhì)的“綠色”裝飾材料來要求，裝飾材料應(yīng)通過國家檢測標準，并應(yīng)爭取通過(1SO)國際質(zhì)量檢測標準。

住宅建筑一進門，從功能分析需要有一個由戶外進入戶內(nèi)后的過渡空間，主要功能為雨天存放雨具或脫掛雨衣，脫掛外套或大衣，有的住戶習(xí)慣進入戶內(nèi)后換鞋，也有需要在進門處存放一些包袋等小件物品的空間。小面積住宅常利用進門處的通道或由起居室入口處一角作適度安排，一些面積較寬敞的居住建筑，如公寓、別墅類住宅，常于入口處設(shè)置單獨的門斗、前室或門廳，這一空間內(nèi)通常需設(shè)置鞋柜、掛衣架或衣櫥、儲物柜等。單獨設(shè)置的空間還應(yīng)考慮合適的照明燈具，面積允許時也可放置一些陳設(shè)小品和綠化等，使進門后的環(huán)境留下良好的 起居室家具的配置和選用，在住宅室內(nèi)氛圍的烘托起到極為重要的作用；家具從整體出發(fā)應(yīng)與住宅室內(nèi)風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

起居室內(nèi)除必要的家具之外，還可根據(jù)室內(nèi)空間的特點和整體布局安排，適當(dāng)設(shè)置陳設(shè)、擺件、壁飾等小品，室內(nèi)盆栽或案頭綠化常會給居室的室內(nèi)人工環(huán)境帶來生機和自然氣息。

起居室的室內(nèi)空間形狀，主要是由建筑設(shè)計的空間組織、建筑形體結(jié)構(gòu)構(gòu)成、經(jīng)濟性等基本因素確定，通常以矩形、方形等規(guī)正的平面形狀較為常見，當(dāng)住宅形體具有變化、造型具有特征，或結(jié)合基地地形等多種因素，則非直角、非規(guī)正，甚至多邊形等平面與相應(yīng)空間形狀的居室均可能出現(xiàn)，這時常給起居室的室內(nèi)空間帶來個性與特色。低層獨立式的別墅類住宅，較有可能形成較有個性的起居室空間形狀，但非直角或多邊形的平面，適宜于面積稍大、較為寬敞的起居室，小面積帶銳角的平面，不利于室內(nèi)家具的布置，當(dāng)然直角規(guī)正平面的起居室，通過墻面、隔斷、平頂?shù)冉缑娴奶幚?，也可以在空間形狀上有一定的變化。

起居室室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各個界面的設(shè)計，風(fēng)格上需要與總體構(gòu)思一致，也就是在界面造型、線腳處理、用材用色等方面都需要與整體設(shè)想相符。起居室環(huán)境氛圍的塑造，空間與界面的設(shè)計，是形成室內(nèi)環(huán)境氛圍的前提與基礎(chǔ)。

起居室界面的選材，地面可用條木企口地板、層壓地板或陶瓷地磚。地磚易清潔，但質(zhì)硬，熱傳導(dǎo)系數(shù)大，冬季長時間與腿腳接觸會感到不適，可于地磚面上局部鋪設(shè)地氈或地毯，以改善其性能。墻面通常可用乳膠漆、墻紙或木臺度(護壁)。根據(jù)室內(nèi)造型風(fēng)格需要，也可以把局部墻面處理或仿石、仿磚等較為粗獷的面層，適當(dāng)配以綠化，使其具有田園風(fēng)格或自然風(fēng)格的氛圍。起居室的頂棚，如層高不高，房間面積不大時一般不宜做復(fù)雜的花飾，只需于墻面交接處釘上頂角線，或置以較為簡捷的頂

棚線腳即可，通常頂棚可噴白或刷白，對層高較高、面積寬敞的起居室，為使房間不顯單調(diào)，頂棚可適當(dāng)加以造型處理，但仍需注意與整體氛圍的協(xié)調(diào)，起居室燈具可用具有個性的吊燈，沙發(fā)座椅邊可設(shè)置立燈，較為寬敞的起居室也可適當(dāng)設(shè)置壁燈，由于住宅的使用性質(zhì)及室內(nèi)空間尺度等因素，燈具的選用也不宜采用賓館型的復(fù)雜、華麗的大型燈具。

二、餐 室

餐室的位置應(yīng)靠近廚房，餐室可以是單獨的房間，也可從起居室中以輕質(zhì)隔斷或家具分隔成相對獨立的用餐空間，家庭餐室宜營造親切、淡雅的家庭用餐氛圍，餐室中除設(shè)置就餐桌椅外，還可設(shè)置餐具櫥柜，由于現(xiàn)代城市家庭人口構(gòu)成趨于減少(城市核心家庭人口已在 3 口左右)，因此從節(jié)省和充分利用空間出發(fā)，在起居室中附設(shè)餐桌椅，或在廚房內(nèi)設(shè)小型餐桌，即所謂“廚餐合一”，廚餐合一時即不必單獨設(shè)置餐室，當(dāng)周末節(jié)日用餐或親友來客用餐時，仍可于起居室中設(shè)置桌椅用餐。為適應(yīng)就餐人數(shù)多少的變化以及就餐空間大小與氛圍的烘托，可折疊的餐桌以及靈活移動的隔斷，在面積緊湊的現(xiàn)代住宅中具有較佳的適應(yīng)性。

三、臥 室

臥室是住宅居室中最具私密性的房間，臥室應(yīng)位于住宅平面布局的盡端，以不被穿通；即使在一室戶的多功能居室中，床位仍應(yīng)盡可能布置于房間的盡端或一角。室內(nèi)設(shè)計應(yīng)營造一個恬靜、溫馨的睡眠空間。

住宅中若有二個或二個以上臥室時，通常一間為主臥室，余為老人或兒童臥室，主臥室設(shè)置雙人床、床頭柜、衣櫥、休息座椅等必備家具，視臥室平面面積的大小和房主使用要求，尚可設(shè)置梳妝臺、工作臺等家，具，有的住宅臥室外側(cè)通向陽臺使臥室

有一個與室外環(huán)境交流的場所。現(xiàn)代住宅趨向于相對地縮小臥室面積，以擴大起居室面積，臥室室內(nèi)的家具也不宜過多。臥室各界石的用材，地面以木地板為宜，墻面可用乳膠漆、墻紙或部分用軟包裝飾，以烘托恬靜、溫馨的氛圍，平頂宜簡捷或設(shè)少量線腳，臥室的色彩仍宜淡雅，但色彩的明度可稍低于起居室，同時臥室中床罩、窗簾、桌布、靠墊等室內(nèi)軟裝飾的色彩、材質(zhì)、花飾也將對臥室氛圍的營造起很大作用。

四、廚房

廚房在住宅的家庭生活中具有非常突出的重要作用，操持者一日三餐的洗切、烹任、備餐以及用餐后的洗滌餐具與整理等，一天中常用 2~3 小時需要耽擱在廚房，廚房操作在家務(wù)勞動中也較為勞累，有人比喻廚房是家庭中的“熱加工車間”。

因此，現(xiàn)代住宅室內(nèi)設(shè)計應(yīng)為廚房創(chuàng)造一個潔凈明亮、操作方便、通風(fēng)良好氛圍，在視覺上也應(yīng)給人以井井有條、愉悅明快的感受，廚房應(yīng)有對外開窗的直接采光與通風(fēng)。

廚房設(shè)計時，設(shè)施、用具的布置應(yīng)充分考慮人體工程學(xué)中對人體尺度、動作域、操作效率、設(shè)施前后左右的順序和上下高度的合理配置。廚房內(nèi)操作的基本順序為：洗滌和配制---烹任---備餐，各環(huán)節(jié)之間按順序排列，相互之間的距離以 450~ 600mm 之間操作時省時方便。

廚房內(nèi)的基本設(shè)施有：洗滌盆、操作臺(切菜、配制)、灶具(煤灶、液化氣或煤氣灶具、電灶)、微波爐、排油煙機、電冰箱、儲物柜等。

廚房的操作臺、貯物柜等可以根據(jù)廚房平面由木工現(xiàn)場制作，但是從發(fā)展趨勢，減少現(xiàn)場操作和改進面層制作質(zhì)量來看，應(yīng)逐步走向工廠化制作、現(xiàn)場安裝的模式。一般由櫥具生產(chǎn)或經(jīng)營單位的技術(shù)人員到廚房現(xiàn)場量尺寸，出圖后由工廠加工，然后再現(xiàn)場安裝拼裝，也可生產(chǎn)定型單元由業(yè)主按圖自行安裝。

廚房的各個界面應(yīng)考慮防水和易清洗，通常地面可采用陶瓷類同質(zhì)地磚，墻面用防水涂料或面磚，平頂以白面防水涂料即可；廚房的照明應(yīng)注意燈具的防潮處理，燒煮處在排油煙機處可設(shè)置灶臺的局部照明。

五、浴 廁 間

浴廁間是家庭中處理個人衛(wèi)生的空間，它與臥室的位置應(yīng)靠近，且同樣具有較高的私密性。小面積住宅中常把浴廁盥洗置于一室。面積標準較高的住宅，為使有人洗澡時，使用廁所不受影響，因此也可采用浴廁間單獨分隔開的布局。多室戶或別墅類住宅，常設(shè)置二個或二個以上的浴廁間。浴廁間的室內(nèi)環(huán)境應(yīng)整潔，平面布置緊湊合理，設(shè)備與各管道的連接可靠，便于檢修。浴廁間中各界面材質(zhì)應(yīng)具有較好的防水性能，且易于清潔，地面防滑極為重要，常選用的地面材料為陶瓷類同質(zhì)防滑地磚，墻面為防水涂料或瓷質(zhì)墻面磚，吊頂除需有防水性能，還需考慮便于對管道的檢修，如設(shè)活絡(luò)頂格硬質(zhì)塑膠板或鋁合金板等。為使浴廁間臭氣不逸入居室，宜設(shè)置排氣扇，使浴廁間室內(nèi)形成負壓，氣流由居室流入浴廁間。

經(jīng)過漫長的歲月，對自然環(huán)境進行長期改造的結(jié)果．最早的室內(nèi)空間是 3000 年前的洞窟，從洞窟內(nèi)的反映當(dāng)時游牧生活的壁畫來看，證明人類早期就注意裝飾自己的居住環(huán)境．室內(nèi)環(huán)境是反映人類物質(zhì)生活和精神生活的一面鏡子，是生活創(chuàng)造的舞臺．人的本質(zhì)趨向于有選擇地對待現(xiàn)實，并按照他們自己的思想、愿望來加以改造和調(diào)整，現(xiàn)實環(huán)境總是不能滿足他們的要求．不同時代的生活方式，對室內(nèi)空間提出了不同的要求，正是由于人類不斷改造和現(xiàn)實生活緊密相聯(lián)的室內(nèi)環(huán)境，使得室內(nèi)空間的發(fā)展變得永無止境，并在空間的量和質(zhì)量方面充分體現(xiàn)出來。

自然環(huán)境既有有益于人類的一面，如陽光、空氣、水、綠化等；也有不利于人類的一面，如暴風(fēng)雪、地震、泥石流等．因此，室內(nèi)空間最初的主要功能是對自然界有害性侵襲的防范，特別是對經(jīng)常性的日曬、風(fēng)雨的防范，僅作為較以生存的工具，由此而產(chǎn)生了室內(nèi)外空間的區(qū)別．但在刨造室內(nèi)環(huán)境時，人類也十分注重與大自然的結(jié)合。人類社會發(fā)展至今日，人們愈來意認識到發(fā)展科學(xué)、改造自然，并不意味著可以對自然資源進行無限制的掠奪和索取，建設(shè)城市、創(chuàng)造現(xiàn)代化的居住環(huán)境，并不意味著可以完全不依鞍自然，甚至任意破壞自然生態(tài)結(jié)構(gòu)，侵吞甚至消滅其他生物和植被，使人和自然對立、和自然隔絕．與此相反，人類在自身發(fā)展的同時，必須顧及賴以生存的自然環(huán)境．因此，控制人口、控制城市化進程、優(yōu)化居住空間組織結(jié)構(gòu)，維持生態(tài)平衡，返樸歸真，回歸自然，創(chuàng)造可持續(xù)發(fā)屜的建筑等等，已成為人們的共識．對室內(nèi)設(shè)計來說，這種內(nèi)與外、人工與自然、外部空間和內(nèi)部空間的緊密相聯(lián)的、合乎邏輯的內(nèi)涵，是室內(nèi)設(shè)計的基本出發(fā)點，也是室內(nèi)外空間交融、滌進、更替現(xiàn)象產(chǎn)生的基礎(chǔ)，并表現(xiàn)在空間上既分隔又聯(lián)系的多類型、多層次的設(shè)計手法上，以滿足不同條件下對空間環(huán)境的不同需要。

一、室內(nèi)空間的概念

室內(nèi)空間是人類勞動的產(chǎn)物，是相對于自然空間而言的，是人類有序生活組織所需要的柏質(zhì)產(chǎn)品．人對空間的需要，是一個從低級到高級，從滿足生活上的物質(zhì)要求，到滿足心理上的精神需要的發(fā)展過程．但是，不論物質(zhì)或精神上的需要，都是受到當(dāng)時社會生產(chǎn)力、科學(xué)技術(shù)水干和經(jīng)濟文化等方面的制約。人們的需要隨著社會發(fā)展提出不同的要求，空間隨著時間的變化也相應(yīng)發(fā)生改變。這是一個相互影響、相互聯(lián)系的動態(tài)過程。因此，室

內(nèi)空間的內(nèi)涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷地補充、創(chuàng)新和完善。

對于一個具有地面、頂蓋、東南西北四方界面的六面體的房間來說，室內(nèi)外空間的區(qū)別容易被識別，但對于不具備六面體的田蔽空間，可以表現(xiàn)出多種形式的內(nèi)外空間關(guān)系，有時確實難以在性質(zhì)上加以區(qū)別．但現(xiàn)實生活告訴我們，一個最簡單的獨柱傘殼，如站臺、沿街的帳篷攤位，在一定條件下(主要是高度)，可以避免日曬雨淋，在一定程度上達到了最原始的基本功能．而徒具四壁的空間，也只能稱之為?院子'或?天井'而已，因為它們是露天的．由此可見，有無頂蓋是區(qū)別內(nèi)、外部空間的主要標志。具備地面(樓面)．頂盞、墻面三要素的房間是典型的室內(nèi)空間；不具備三要素的，除院子、天井外，有些可稱為開敞、半開敞等不同層次的室內(nèi)空間。我們的目的不是企圖在這里對不同空間形式下確切的定義，但上述的分析對創(chuàng)造、開拓室內(nèi)空間環(huán)境具有重要意義。譬如，希望擴大室內(nèi)空間感時，顯然以延伸頂蓋最為有效．而地面、墻面的延伸，雖然也有擴大空間的感覺，但主要的是體現(xiàn)室外空間的引進，室內(nèi)外空間的緊密聯(lián)系．而在頂蓋上開洞，設(shè)置天窗，則主要表現(xiàn)為進入室外空間，同時也具有開敞的感覺。

二、室內(nèi)空間特性

人類從室外的自然空間進入人工的室內(nèi)空間，處于相對的不同環(huán)境，外部和大自然直接發(fā)生關(guān)系，如天空、太陽、山水，樹木花草，內(nèi)部主要和人工因素發(fā)生關(guān)系，如頂棚、地面、家具、燈光、陳設(shè)等。

室外是無限的，室內(nèi)是有限的，室內(nèi)圍護空間無論大小都有規(guī)定性，因此相對說來，生活在有限的空間中，對人的視距、視角、方位等方面有一定限制。室內(nèi)外光線在性質(zhì)上、照度上也很不一樣。室外是直射陽光，物體具有較強的明暗對比，室內(nèi)除部分是受直射陽光照射外，大部分是受反射光和漫射光照射，沒有強的明暗對比，光線比室外要弱．因此，同樣一個物體，如室外的柱子，受到光影明暗的變化，顯得?。皇覂?nèi)的柱子因在漫射光的作用下，沒有強烈的明暗變化，顯得大一點；室外的色彩顯得鮮明，室內(nèi)的顯得灰暗．這對考慮物體的尺度、色彩是很重要的。

室內(nèi)是與人最接近的空間環(huán)境，人在室內(nèi)活動，身臨其境，室內(nèi)空間周圍存在的一切與人息息相關(guān)．室內(nèi)一切物體觸摸頻繁．又察之入微，對材料在視覺上和質(zhì)感上比室外有更強的敏感性。由室內(nèi)空間采光、照明、色彩、裝修、家具、陳設(shè)等多因素綜合造成的室內(nèi)空間形象在人的心理上產(chǎn)生比室外空間更強的承受力和感受力，從而影響到人的生理、精神狀態(tài)．室內(nèi)空間的這種人工性、局限性、隔離性、封閉性、貼近性，其作用類似蠶的繭子，有人稱為人的“

關(guān)于個人的心理需要，如對個性、社會地位、職業(yè)、文化教育等方面的表現(xiàn)和對個人理想目標的追求等提出的要求。心理需要還可以通過對人們行為模式的分析去了解。

精神功能是在物質(zhì)功能的基礎(chǔ)上，在滿足物質(zhì)需求的同時，從人的文化、心理需求出發(fā)，如人的不同的愛好、愿望、意志、審美情趣、民族文化、民族象征、民族風(fēng)格等，井能充分體現(xiàn)在空間形式的處理和空間形象的塑造上，使人們獲得精神上的滿足和美的享受．

而對于建筑空間形象的美感問題，由于審美觀念的差別，往往難于一致，而且審美觀念就每個人來說也是發(fā)展變化的，要確立統(tǒng)一的標準是困難的，但這并不能否定建筑形象美的一般規(guī)律。

建筑美，不論其內(nèi)部或外部均可概括為形式美和意境美兩個主要方面。

空間的形式美的規(guī)律如平常所說的構(gòu)圖原則或構(gòu)圖規(guī)律，如統(tǒng)一與變化、對比、徽差、韻律、節(jié)奏、比例、尺度、均衡、重點、比擬和聯(lián)想等等，這無疑是在創(chuàng)造建筑形象美時必不可少的手段．許多不夠完美的作品，總可以在這些規(guī)律中拽出某些不足之處．由于人的審美觀念的發(fā)展變化，這些規(guī)律也在不斷得到補充、調(diào)整，以至產(chǎn)生新的構(gòu)圖規(guī)律。

但是符合形式美的空間，不一定達到意境美．正象畫一幅人像，可以在技巧上達到相當(dāng)高度，如比例、明暗、色彩、質(zhì)感等等，但如果沒有表現(xiàn)出人的神態(tài)、風(fēng)韻，還不能算作上品．因此，所謂意境美就是要表現(xiàn)特定場合下的特殊性格，也可稱為建筑個性或建筑性格．太和殿的“威嚴”，朗香教堂的“神秘'，意大利佛羅倫薩大看臺的“力量”，落水別墅的“幽雅”都表現(xiàn)出建筑的性格特點，達到了具有感染強烈的意境效果，是空間藝術(shù)表現(xiàn)的典范．由此可見，形式美只能解決一般問題，意境美才能解決特殊問題；形式美只涉及問題的表象，意境美才探入到問題的奉質(zhì)；形式美只抓住了人的視覺，意境美才抓住了人的心靈．掌握建筑的性格特點和設(shè)計的主題思想，通過室內(nèi)的一切條件，如室內(nèi)空間、色彩、照明、家具陳設(shè)、綠化等等，去創(chuàng)造具有一定氣氛、情調(diào)、神韻、氣勢—…·的意境美，是室內(nèi)建筑形象創(chuàng)作的主要任務(wù)。

在創(chuàng)造意境美時，還應(yīng)注意時代的．民族的、地方的風(fēng)格的表現(xiàn)，對住宅來說還應(yīng)注意住戶個人風(fēng)格的表現(xiàn)。意境創(chuàng)造要抓住人的心靈，就首先要了解和掌握人的心理狀態(tài)和心理活動規(guī)律。此外，還可以通過人的行為模式，來分析人的不同的心理特點。

四、室內(nèi)空間組合

室內(nèi)空間組合首先應(yīng)該根據(jù)物質(zhì)功能和精神功能的要求進行創(chuàng)造性的構(gòu)思，一個好的方案總是根據(jù)當(dāng)時當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，結(jié)合建筑功能要求進行整體籌劃，分析矛盾主次，抓住問題關(guān)健，內(nèi)外兼顧，從單個空間的設(shè)計到群體空間的序列組織，由外到內(nèi)，由內(nèi)到外，反復(fù)推敲，使室內(nèi)空間組織達到科學(xué)性、經(jīng)濟性、藝術(shù)性，理性與感性的完美結(jié)合，做出有特色、有個性的空間組合．組織空間高不開結(jié)構(gòu)方案的選擇和具體布置，結(jié)構(gòu)布局的簡潔性和合理性與空間組織的多樣性和藝術(shù)性，應(yīng)該很好地結(jié)合起來．經(jīng)驗證明，在考慮空間組織的同時應(yīng)該考慮室內(nèi)家具等的布置要求以及結(jié)構(gòu)布置對空間產(chǎn)生的影響，否則會帶來不可彌補的先天性缺陷。

隨著社會的發(fā)展，人口的增長，可利用的空間是一種趨于相對減少的量，空間的價值觀念將隨著時間的推移而日趨提高，因此如何充分地、合理地利用和組織空間，就成為一個更為突出的間昭．我們應(yīng)該把沒有重要的物質(zhì)功能和精神功能價值的空間稱為多余的浪費空間，沒有修飾的空間(除非用作儲藏)是不適用的、浪費的空間．合理地利用空間，不僅反映在對內(nèi)部空間的巧妙組織，而且在空間的大小、形狀的變化，整體和局部之間的有機聯(lián)系，在功能和美學(xué)上達到協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

美國建筑師雅各布森的住宅，巧妙地利用不等坡斜屋面，恰如其分地組織了需要不同層高和大小的房間，使之各得其所．其中起居室空間雖大但因高度不同的變化而顯得很有節(jié)制，空間也更生動。書房學(xué)習(xí)室適合于較小的空間而更具有親切、寧靜的氣氛．整個空間布局從大、高、開敞至小、親切、封閉，十分緊湊而活潑，井盡可能地直接和間接接納自然光線，以便使冬季的黑暗減至最小。日本丹下健三設(shè)計的日南文化中心，大小空間布置得體，各部分空間得到充分利用，是公共建筑采用斜屋面的成功例子．英國法蘭巴恿聾啞學(xué)校采用八角形的標準教室，這種多邊形平面形式有助于分散干擾回聲和擴散聲，從而為聾啞學(xué)校教室

提供最靜的聲背景，空間組合封閉和開敞相結(jié)合，別具一格．每個教室內(nèi)有 8 個馬蹄形布置的課桌，與室內(nèi)空間形式十分協(xié)調(diào)，該教室地面和頂棚還設(shè)有感應(yīng)圈，以增強每個學(xué)生助聽器的放大聲。

在空間的功能設(shè)計中，還有一個值得重視的問題，就是對儲藏空間的處理．儲藏空間在每類建筑中是必不可少的，在居住建筑中尤其顯得重要．如果不妥善處理，常會引起侵占其他空間或造成室內(nèi)空間的雜亂．包括儲藏空間在內(nèi)的家具布置和室內(nèi)空間的統(tǒng)一，是現(xiàn)代住宅設(shè)計的主要特點，一般常采用下列幾種方式：

1． 嵌入式(或稱壁龕式)

它的特點是貯存空間與結(jié)構(gòu)結(jié)成整體，充分保持室內(nèi)空間面積的完整，常利用突出于室內(nèi)的框架柱，嵌入墻內(nèi)的空間，以及利用宙于上下部空間來布置櫥柜。．壁式櫥柜

它占有一面或多面的完整塘面，作成固定式或活動式組合柜，有時作為房間的整片分隔墻柜，使室內(nèi)保持完整統(tǒng)一．．懸掛式

這種“占天不占地'的方式可以單獨，也可以和其他家具組合成富有虛實、凹凸、線面縱橫等生動的儲藏空間，在居住建筑中十分廣泛地被應(yīng)用．這種方式應(yīng)高度適當(dāng)，構(gòu)造牢固，避免地震時落物傷人的危險．．收藏式

結(jié)合壁柜設(shè)計活動床桌，可以隨時翻下使用，使空間用途靈活，在小面積住宅中，和有臨時增加家具需要的用戶中，運用非常廣泛． ．桌櫥結(jié)合式

充分利用桌面剩余空間，桌子與櫥柜相結(jié)合．

此外還有其他多功能的家具設(shè)計，如沙發(fā)床及利用家具單元作各種用途的拼裝組合家具．當(dāng)在考慮空間功能和組織的時候，另一個值得注意的問題是，除上述所說的有形空間外，還存在著“無形空間”或稱心理空間。

實驗證明，某人在閱覽室里，當(dāng)周圍到處都是空座位而不去坐，卻偏要緊靠一個人坐下，那么后者不是局促不安地移動身體，就是悄悄走開，這種感情很難用語言表達．在圖書館里，那些想獨占一處的人，就會坐在長方桌一頭的椅子上，那些竭力不讓他人和他并坐的人，就會占據(jù)桌子兩側(cè)中間的座位，在公園里，先來的人坐在長凳的一端，后來者就會坐在另一端，此后行人對是否要坐在中間位置上，往往猶豫，這種無形的空間范圍圈，就是心理空間．

室內(nèi)空間的大小、尺度、家具布置和座位排列，以及空間的分隔等，都應(yīng)從物質(zhì)需要和心理需要兩方面結(jié)合起來考慮．設(shè)計師是物質(zhì)環(huán)境的創(chuàng)造者，不但應(yīng)關(guān)心人的物質(zhì)需要，更要了解人的心理需求，并通過良好的優(yōu)美環(huán)境來影響和提高人的心理素質(zhì)，把物質(zhì)空間和心理空間統(tǒng)一起來．

五，空間形式與構(gòu)成

世界上的一切物質(zhì)都是通過一定的形式表現(xiàn)出來的，室內(nèi)空間的表現(xiàn)也不例外．建筑就其形式而官，就是一種空間構(gòu)成，但并非有了建筑內(nèi)容就能自然生長、產(chǎn)生出形式來．功能決不會自動產(chǎn)生形式，形式是靠人類的形象思維產(chǎn)生的，形象思維在人的頭腦中有廣闊的天地。因此，同樣的內(nèi)容也并非只有一種形式才能表達．研究空間形式與構(gòu)成，就是為了更好地體現(xiàn)室內(nèi)的物質(zhì)功能與精神功能的要求．形式和功能，兩者是相輔相成、互為因果、辯證統(tǒng)一的．研究空間形式寓不開對平面圖形的分析和空間圖形的構(gòu)成。

空間的尺度與比例，是空間構(gòu)成形式的重要因素．在三維空間中，等量的比例如正方體、規(guī)律，沒有方向感，但有嚴謹，完整的感覺．不等量的比例如長方體、橢圓體，具有方向感，比較活潑，富有變化的效果。在尺度上應(yīng)協(xié)調(diào)好絕對尺度和相對尺度的關(guān)系．任何形體都是由不同的線、面、體所組成．因此，室內(nèi)空間形式主要決定于界面形狀及其構(gòu)成方式．有些空間直接利用

上述基本的幾何形體，更多的情況是，進行一定的組合和變化，使得空間構(gòu)成形式豐富多彩．

建筑空間的形成與結(jié)構(gòu)，材料有著不可分割的聯(lián)系，空間的形狀、尺度、比例以及室內(nèi)裝飾效果，很大程度上取決于結(jié)構(gòu)組織形式及其所使用的材料質(zhì)地，把建筑造型與結(jié)構(gòu)造型統(tǒng)一起來的觀點，愈來愈被廣大建筑師所接受．藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生的室內(nèi)空間形象，正是反映了建筑空間藝術(shù)的本質(zhì)，是其他藝術(shù)所無法代替的．例如奈爾維設(shè)計的羅馬奧林匹克體育館，由頂制菱形受力構(gòu)件所組成的圓頂，形如美麗的葵花，具有十分動人的韻律感和完美感，充分顯示工程師的高度智慧，是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)品。又如某教堂，以三個雙曲拋物面，覆蓋著三部分不同觀眾的席位，中間為圣臺，通過暴露結(jié)構(gòu)的天宙，很適于教堂光線的要求，功能與結(jié)構(gòu)十分協(xié)調(diào)．再如沙特阿拉伯國際航站，利用桅桿支撐的雙曲薄膜屋董，能夠在任何方向的風(fēng)荷載下，保證纖維拉力的大跨度帳篷結(jié)構(gòu)，將內(nèi)部空間造成特有的柔和曲線，簡潔明快，富有時代特點。我國傳統(tǒng)的木構(gòu)架，在創(chuàng)造室內(nèi)空間的藝術(shù)效果時，也有輝煌的成就，井為中外所共知。

由上可知，建筑空間裝飾的創(chuàng)新和變化，首先要在結(jié)構(gòu)造型的創(chuàng)新和變化中去尋找美的規(guī)律，建筑空間的形狀、大小的變化，應(yīng)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)取得協(xié)調(diào)一致．要充分利用結(jié)構(gòu)造型美來作為空間形象構(gòu)思的基礎(chǔ)，把藝術(shù)融化于技術(shù)之中．這就要求設(shè)計師必須具備必要的結(jié)構(gòu)知識，熟悉和掌握現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)體系，井對結(jié)構(gòu)從總體至局部，具有敏銳的、科學(xué)的和藝術(shù)的綜合分析。

結(jié)構(gòu)和材料的暴露與隱藏、自然與加工是藝術(shù)處理的兩種不同手段，有時宜藏不宜露，有時宜露不宜藏，有時呈現(xiàn)自然之質(zhì)樸，有時需求加工之精巧，技術(shù)和藝術(shù)既有統(tǒng)一的一面，也有矛盾的一面。

同樣的形狀和形式，由于視點位置的不同，視覺效果也不一樣．因此，通過空間軸線的旋轉(zhuǎn)，形成不同的角度，使同樣的空間有不同的效果。也可以通過對空間比例、尺度的變化使空間取得不同的感受。例如，中國傳統(tǒng)民居以單一的空間組合成豐富多樣的形式。

現(xiàn)代建筑充分利用空間處理的各種手法，如空間的錯位、錯疊、穿插、交錯、切割、旋轉(zhuǎn)、裂變、退臺、懸挑、扭曲、盤旋等，使空間形式構(gòu)成得到充分的發(fā)展．但是要使抽象的幾何形體具有深刻的表現(xiàn)性，達到具有某種意境的室內(nèi)景觀，還要求設(shè)計者對空間構(gòu)成形式的本質(zhì)具有深刻的認識。

約在本世紀 20 年代初，西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中，出現(xiàn)了以抽象的幾何形體表現(xiàn)繪畫和雕塑的構(gòu)成主義流派，它是在受到畢加索的立體主義和賴特有機建筑的影響下，掀起的風(fēng)格派運動中產(chǎn)生的。構(gòu)成主義把矩形、紅藍黃三原色、不對稱平衡作為創(chuàng)作的三要素。具有代表性的是荷蘭抽象主義畫家蒙德里安(1874~1944 年)用狹窄的黑帶將畫面劃分為許多黑、白、灰和紅、藍、黃三原色方塊田．隨后，里特維爾德(1888~1964 年)根據(jù)構(gòu)成主義的原則，設(shè)計了非常著名的紅藍黃三色椅，至今還在市場上廣泛流傳．當(dāng)時俄國先鋒派領(lǐng)袖康定斯基的 固定空間常是一種經(jīng)過深思熱慮的使用不變、功能明確、位置固定的空間，因此可以用固定不變的界面圍隔而成．如目前居住建筑設(shè)計中常將廚房、衛(wèi)生間作為固定不變的空間，確定其位置，而其余空間可以按用戶需要自由分隔．

另外，有些永久性的紀念堂，也常作為固定不變的空間．

可變空間則與此相反，為了能適合不同使用功能的需要而改變其空間形式，因此常采用靈活可變的分隔方式，如折疊門、可開可閉的隔斷，以及影 DJ 院中的升降舞臺、活動墻面、天棚等。

2.靜態(tài)空間和動態(tài)空間

靜態(tài)空間一般說來形式比較穩(wěn)定，常采用對稱式和垂直水平界面處理．空間比較封閉，構(gòu)成比較單一，視覺常被引導(dǎo)在一個方位或落在一個點上，空間常表現(xiàn)得非常清晰明確，一目了然。

3.開敝空間和封閉空間

開敞空間和封閉空間也有程度上的區(qū)別，如介于兩者之間的半開敞和半封閉空間．它取決于房間的適用性質(zhì)和周圍環(huán)境的關(guān)系，以及視覺上和心理上的需要．在空間感上，開敞空間是流動的、滲透的．它可提供更多的室內(nèi)外景觀和擴大視野；封閉空間是靜止的、凝滯的，有利于隔絕外來的各種干擾．在使用上，開敞空間靈活性較大，便于經(jīng)常改變室內(nèi)布置，而封閉空間提供了更多的墻面，容易布置家具，但空間變化受到限制，同時，和大小相仿的開敞空間比較顯得要?。谛睦硇Ч?，開敞空間常表現(xiàn)為開朗的、活躍的；封閉空間常表現(xiàn)為嚴肅的、安靜的或沉悶的，但富于安全感．在對景觀關(guān)系上和空間性格上，開敞空間是收納性的、開放性的，而封閉空間是拒絕性的．因此，開敞空間表現(xiàn)為更帶公共性和社會性，而封閉空間更帶私密性和個體性?？臻g的肯定性和模糊性

界面清晰、范圍明確、具有領(lǐng)域感的空間，稱肯定空間．一般私密性較強的封閉型空間常屬于此類。

在建筑中凡屬似是而非、模棱兩可，而無可名狀的空間，通常稱為模糊空間。在空間性質(zhì)上，它常介于兩種不同類別的空間之間，如室外、室內(nèi)，開敞、封閉等；在空間位置上常處于兩部分空間之間而難于界定其所歸屬的空間，可此可遺，亦此亦彼。由此而形成空間的模糊性、不定性、多義性、灰色性……，從而富于含蓄性和耐人尋味，常為設(shè)計師所寵愛，多用于空間的聯(lián)系、過渡、引仲等。許多采用套間式的房間，空間界線也不十分明確。虛擬空間和虛幻空間

虛擬空間是指在界定的空間內(nèi)，通過界面的局部變化而再次限定的空間，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來限定空間等等。

虛幻空間，是指室內(nèi)鏡面反映的虛像，把人們的視線帶到鏡面背后的虛幻空間去，于是產(chǎn)生空間擴大的視覺效果，有時還船通過幾個鏡面的折射，把原來平面的物件造成立體空間的幻覺，緊靠鏡面的物體，還能把不完整的物件(如半圓桌)，造成完整的物件圓桌)的假象。因此，室內(nèi)特別狹小的空間，常利用鏡面來擴大空間感，并利用懂面的幻覺裝飾來豐富室內(nèi)景觀．除鏡面外，有時室內(nèi)還利用有一定景深的大幅面畫，把人們的視線引向遠方，造成空間深遠的意象。

七、空間的分隔與聯(lián)系

室內(nèi)空間的組合，從某種意義上講，也就是根據(jù)不同使用目的，對空間在垂直和水平方向進行各種各樣的分隔和聯(lián)系，通過不同的分隔和聯(lián)系方式，為人們提供良好的空間環(huán)境，滿足不同種活動需要，井使其達到物質(zhì)功能與精神功能的統(tǒng)一．上述不同空間類型或多或少與分隔和聯(lián)系的方式分不開?？臻g的分隔和聯(lián)系不單是一個技術(shù)問題，也是一個藝術(shù)問題，除了從功能使用要求來考慮空間的分隔和聯(lián)系外，對分隔和聯(lián)系的處理，如它的形式、組織、比例、方向、線條、構(gòu)成以及整體布局等等，郡肘整個空間設(shè)計效果有著重要的意義，反映出設(shè)計的特色和風(fēng)格．良好的分隔總是以少勝多，虞實得宜，構(gòu)成有序，自成體系。

空間的分隔．應(yīng)該處理好不同的空間關(guān)系和分隔的層次．首先是室內(nèi)外空間的分隔，如入口、天井、庭院，它們都與室外緊

密聯(lián)系，體現(xiàn)內(nèi)外結(jié)合及室內(nèi)空間與自然空間交融等等．其次是內(nèi)部空間之間的關(guān)系，主要表現(xiàn)在，封閉和開敞的關(guān)系，空間的掙止和流動的關(guān)系，空間過搜的關(guān)系，空間序列的開合，揚抑的組織關(guān)系，裹現(xiàn)空間的開放性與私密性的關(guān)系以及空間性格的關(guān)系．最后是各別空間內(nèi)部在進行裝修、布置家具和陳設(shè)時，對空間的再次分隔．這三十分隔層次都應(yīng)該在整個設(shè)計中獲得高度的統(tǒng)一。

建筑物的承重結(jié)構(gòu)，如承重塘、柱、剪力墻以及樓梯、電梯井和其他豎向管線井等，都是對空間的固定不變的分隔因素，因此，在劃分空間處理時應(yīng)特別注意它們對空間的影響，非承重結(jié)構(gòu)的分隔材料，如各種輕質(zhì)隔斷、落地罩、博古架、榷慢、家具、綠化等分隔空間，應(yīng)注意它們構(gòu)造的牢固性和裝飾性．例如，意大利托思卡納松林里的某住宅，在框架的軌道上作任意的活動分隔變化，住宅的廣度是模糊的和不限定的，自然直接伸進住宅，使贈筑與自然交織在一起，并創(chuàng)造不同的內(nèi)部空間感受。

此外，利用天棚、地面的高低變化或色彩、材料質(zhì)地的變化，可作象征性的空間限定，即上述的虛擬空間的一種分隔方式。

八、空間的過渡和引導(dǎo)

空間的過渡和過渡空間，是根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰岢鰜淼?，比如：?dāng)人們進入自己的家庭時，都希望在門口有塊地方攘鞋換鞋，放置雨傘、掛雨衣，或者為了家庭的安全性和私密性，也需要進入屠室前有塊緩沖地帶．又如；在影劇院中，為了不使觀眾從明亮的室外突然進入較暗的觀眾廳而引起視覺上的急劇變化的不適應(yīng)痞覺，常在門廳，休息廳和觀眾廳之間設(shè)立漸次減弱光線的過搜空間．這些都屬于實用性的過渡空間．此外，還有如廠長、經(jīng)理辦公主前設(shè)置的秘書接待室，某些餐廳、宴會廳前的休息室，除了一定的實用性外，還體現(xiàn)了某種禮節(jié)、規(guī)格、檔次和身份．凡此種種，都說明過渡空間性質(zhì)包括實用性、私密性、安全性、禮節(jié)性、等級性等多種性質(zhì)．除此之外，過渡空間還常作為一種藝術(shù)手段起空間的引導(dǎo)作用．例如北京和干賓館門廳和樓梯間之間的踏步處理，對旅館來說作為交通樞紐的樓梯，應(yīng)該十分引入注意，設(shè)計師在樓梯間入口處延伸出幾個踏步，這樣，這幾個踏步可視為樓梯間向門廳的延伸，使人一進門廳就能醒目

地注意到，達到了視線的引導(dǎo)作用，也是門廳和樓梯間之間極好的過渡處理。

過搜空間作為前后空間、內(nèi)外空間的媒介、橋梁、銜接體和轉(zhuǎn)換點，在功能和藝術(shù)創(chuàng)作上，有其獨特的地位和作用。過渡的形式是多種多樣的，有一定的目的性和規(guī)律性，如從公共性至私密性的過渡常和開放性至封閉性過搜相對應(yīng)，和室內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)換相聯(lián)系：

公共性——半公共性——半私擊性——私密性

開敞性——半開敞性——半封閉性——封閉性

室 外——半室外——半室內(nèi)——室 內(nèi)

過渡的目的常和空間藝術(shù)的形象處理有關(guān)，如欲插先抑，欲散先聚，欲廣先窄，欲高先低，欲明先暗等．要想達到象文學(xué)中所說的“山窮水盡疑無路，柳岸花明又一村”“曲徑通幽處，樟房花木深·?庭院棵棵探幾許'等詩情畫意的境界，恐怕都寓不開過渡空間的處理。

過渡空間也常起到功靛分區(qū)的作用，如動區(qū)和靜區(qū)，凈區(qū)和污區(qū)等的過渡地帶。

九、空間的序列

人的每一項活動都是在時空中體現(xiàn)出一系列的過程，這種活動過程都有一定規(guī)律性或稱行為模式。例如看電影，先要了解電影廣告，進而去買票．然后在電影開演前略加休息或做其他準備活動(買小吃、上廁所等)，最后觀看(這時就相對靜止)．看畢后由后門或旁門疏散，看電影這個活動就基本結(jié)束．而建筑物的空間設(shè)計一般也就按這樣的序列來安排，這就是空間序列設(shè)計的客觀依據(jù)。對于更為復(fù)雜的活動過程或同時進行多種活動，如參加規(guī)模較大的展覽會，進行各種文娛社會活動和游園等，建筑空間設(shè)計相應(yīng)也要復(fù)雜一些，在序列設(shè)計上，層次和過程也相龐增多．空間序列設(shè)計雖應(yīng)以活動過程為依據(jù)，但如僅僅滿足行為活動的物質(zhì)需要，是遠遠不夠的，因為這只是一種“行為工藝過程'的體現(xiàn)而已，而空間序列設(shè)計除了按“行為工藝過程'要求，把各個

空間作為／伎此相互聯(lián)系的整體來考慮外，還以此作為建筑時間、空間形態(tài)的反饋作用于人的一種藝術(shù)手段，以便更探刻、更全面，更充分地發(fā)揮建筑空間藝術(shù)對人心理上、精神上的影響．空間序列布置藝術(shù)，是我國建筑文化的一個重要內(nèi)容。

．序列的全過程

序列的全過程一般可以分為下列幾個階段，(1)超始階段。這個階段為序列的開端，開端的 外，在進行創(chuàng)作時，應(yīng)充分注意不同情況下的特殊性．一般說來，影響空間序列的關(guān)鍵在于：

(1)序列長短的選擇．序列的長短即反映高潮出現(xiàn)的快慢．由于高潮一出現(xiàn)，就意味著序列全過程即將結(jié)束，因此一般說來，對高潮的出現(xiàn)絕不輕易處置，高潮出現(xiàn)愈曉，層次必須增多，通過時空效應(yīng)對人心理的影響必然更加深刻。因此，長序列的設(shè)計往往運用于需要強調(diào)高潮的重要性、宏偉性與高貴性。

如毛主席紀念堂，在空間序列設(shè)計上也作了充分的考慮．睹仰群眾由花崗石臺階拾級而上，經(jīng)過寬闊莊嚴的柱庫和較小的門廳，到達寬 34 ． 6m、深 19 ． 3m 的北大廳，廳中部高 8 ． 5m、兩側(cè)高 8m，正中設(shè)置了栩栩如生的漢白玉毛主席坐像，由此而感到猶似站在毛主席身旁，莊嚴肅穆，令人引起許多追思和回憶，這對瞻仰遺容在情緒上作了充分的準備和醞釀。為了突出從北大廳到瞻仰廳的入口，南墻上的兩庸大門選用名貴的金絲楠木裝修，其醒目的色澤和紋理，導(dǎo)向性極強．為了使群眾在視覺上能適應(yīng)由明至暗的過程需要，以及突出瞻仰廳的主要序列(即高潮階段)，在北大廳和瞻仰廳之間，恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置了一個較長的過廳和走道這個過渡空間，這樣使瞻仰群眾一進入瞻仰廳，感到氣氛更比北大廳雅靜肅穆。這個寬 11 ． 3m、深 ． 3m、高 L 6m 的空間，在尺度上和空間環(huán)境安拌上，都類似一間日常的生活臥室，使肅穆中又具有親切感．在群眾向毛主席遺容辭別后，進入寬 21 ． 4m、探 9 ． 8m、高 7m 的甫大廳，廳內(nèi)色彩以淡黃色為主，穩(wěn)重明快，地面鋪以大理石，在漢白玉墻面上，鎊刻著毛主席親筆書寫的氣勢磅礴、金光閃閃的《滿江紅——和郭沫若同志)詞，以激勵我們繼續(xù)前進，起到良好的結(jié)束作用．毛主席紀念堂井投有完全效仿我國古代的冗長的空間序列和令人生畏的空間環(huán)境氣氛，僅有五個緊接的層次，高潮階段在位置上略偏中后，在空間上也不是最大的體量，這和特定的社會條件、建筑性質(zhì)、設(shè)計思想有關(guān)，也是對傳統(tǒng)序列的一個改革。

F ． L ·賴特在他的約糖遜制蠟公司營業(yè)大廳的設(shè)計中，就是在裝飾形象上充分地利用于空間序列的原理而取得動人心弦的效果。首先在公司的大門和通廊上運用了一點蘑菇柱的局部。在大門處柱子很矮，且只有半個柱頭．在通廓中依然很矮但是整個柱頭，進了一小步。到了前廳，才看到那修長的、貫穿四層樓的蘑

菇柱的優(yōu)美形象，但它們是和樓層相結(jié)合的，并不獨立．而最后那片似樹林般的蘑菇柱大廳呈現(xiàn)在你面前時，無人不被這壯觀的場面所激動。很明顯，前面幾次不完整形象的出現(xiàn)起到了心理準備和造成懸念的作用，當(dāng)觀者的期待愈大而序列高潮的效果能夠滿足這種期待時，則人們得到的藝術(shù)享受愈強烈．正如一些音樂的前奏中包含了許多主屬旋律的因素，當(dāng)苗妻終結(jié)、主題出現(xiàn)時，欣賞者所得到的感受一樣。

對于某些建筑類型來說，采取拉長時間的長序列手法并不合適．例如以講效率、速度、節(jié)約時間為前提的各種交通客站，它的室內(nèi)布置應(yīng)該一目了然，層次愈少愈好，通過的時間愈短愈好，不使旅客因找不到辦理手續(xù)的地點和迂回曲折的出入口面造成心理緊張。

對于有充裕時間進行觀賞游覽的建筑空間，為迎合游客盡興而歸的心理愿望，將建筑空間序列適當(dāng)拉長也是恰當(dāng)?shù)摹?/p>

(2)序列布局類型的選擇．

采取何種序列布局，決定于建筑的性質(zhì)、規(guī)模，地形環(huán)境等因素．一般可分為對稱式和不對稱式，規(guī)則式或自由式?？臻g序列線路，一般可分為直線式、曲線式、循環(huán)式、迂回式、盤旋式、立交式等等．我國傳統(tǒng)宮廷寺廟以規(guī)則式和曲線式居多，而園林別墅以自由式和迂回曲折式居多，這對建筑性質(zhì)的表達很有作用。現(xiàn)代許多規(guī)模宏大的集合式空間，豐富的空間層次，常以循環(huán)往復(fù)式和立交式的序列線路居多，這和方便功能聯(lián)系，創(chuàng)造豐富的室內(nèi)空間藝術(shù)景觀效果有很大的關(guān)系． F ． L ·鞍特的哥根哈姆博物館，以盤旋式的空間線路產(chǎn)生獨特的內(nèi)外空間而聞名于世。

(3)高潮的選擇。在某類建筑的所有房間中，總可以找出具有代表性的、反映該建筑性質(zhì)特征的、集中一切精華所在的主體空間，常常把它作為選擇高潮的對象，成為整個建筑的中心和參觀來訪者所向往的最后目的地。根據(jù)建筑的性質(zhì)和規(guī)模不同，考慮高潮出現(xiàn)的次數(shù)和位置也不一樣，多功能、綜合性、規(guī)模較大的建筑，具有形成多中心、多高潮的可能性。即便如此，也有主從之分，整個序列似高潮起伏的波浪一樣，從中可以找出最高的波峰。根據(jù)正常的空間序列，高潮的位置總是偏后，故宮建筑群

主體太和殿和毛主席紀念堂的代表性空間瞻仰廳，均布置在全序列的中偏后，聞名世界的長睦布置在全序列的最后。

由波特曼首創(chuàng)共享空間的現(xiàn)代旅館中庭風(fēng)摩于世，各類建筑競相效仿，顯然極大地豐富了一般公共建筑中對于高潮的處理，井使社交休息性空間掛到了更'高的階段，這樣也就成為全建筑中最引人注目和引入入勝的精華所在．例如廣州白天鵝賓館的中庭，以故鄉(xiāng)水為題，山、泉、橋、亭點綴其中，故里鄉(xiāng)情，賓至如歸，不但提供了良好的游憩場所，而且也滿足了一般旅客特別是僑胞的心理需要．象旅館那樣以吸引和招攬旅客為目的的公共建筑，高潮中庭在序列的布置中顯然不宜過于隱蔽，相反地希望以此作為顯示該建筑的規(guī)模、標準和好適程度的體現(xiàn)，常布置于接近建筑入口和建筑的中心位置．這種在短時間出現(xiàn)高潮的序列布置，因為序列短，投有或很少有預(yù)示性的過渡階段，使人由于缺乏思想準備，反而會引起出奇不意的新奇感和驚嘆感，這也是一般短序列章法的特點．由此可見，不論采取何種不同的序列章法，總是和建筑的目的性一致的，也只有建立在客觀需要基礎(chǔ)上的空間序列藝術(shù)，才能顯示其強大的生命力。

．空間序列的設(shè)計手法

良好的贈筑空間序列設(shè)計，宛似一部完整的樂章、動人的詩篇。空間序列的不同階段和寫文章一樣，有起、承、轉(zhuǎn)、合，和樂曲一樣，有主題，有起伏，有高潮，有結(jié)束，也和劇作一樣，有主角和配角，有矛盾雙方的對立面，也有中間人物．通過建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強烈的印象、深刻的記憶和美的享受。

但是良好的序列章法還是要靠通過每個局部空間，包括裝修、色彩、陳設(shè)、照明等一系列藝術(shù)手段的創(chuàng)造來實現(xiàn)的，因此，研究與序列有關(guān)的空間構(gòu)圖就成為十分重要的問題了，一般應(yīng)注意下列幾方面：

(1)空間的導(dǎo)向性．指導(dǎo)人們行動方向的建筑處理，稱為空間的導(dǎo)向性．良好的交通路線設(shè)計，不需要指路標和文字說明脾(如“此路不道')，而是用虐筑所特有的語言傳遞信息，與人對話．許多連續(xù)排列的物體，如列柱、連續(xù)的柜臺，以至裝飾燈具與綠化組合等等，容易引起人們的注意麗不自覺地隨著行動圖．有時也

利用帶有方向性的色彩、線條，結(jié)合地面和頂棚等的裝飾處理，來暗示或強調(diào)人們行動的方向和提高人們的注意力．因此，室內(nèi)空間的各種韻律構(gòu)圖和象征方向的形象性構(gòu)圖就成為空間導(dǎo)向性的主要手法．沒有良好的引導(dǎo)，對空間序列是一種嚴重破壞。

(2)視覺中心．在一定范圍內(nèi)引起人們住意的目的物稱為視覺中心。空間的導(dǎo)向性有時也只能在有限的條件內(nèi)設(shè)置，因此在整個序列設(shè)計過程中，有時還必須依靠在關(guān)鍵部位設(shè)置引起人們強烈注意的物體，以吸引人們的視線，勾起人們向往的欲望，控制空間距離。視覺中心的設(shè)置一般是以具有強烈裝飾趣味的物件標志，因此，它既有被欣賞的價值，又在空間上起到一定的注視和引導(dǎo)作用，一般多在交通的入口處、轉(zhuǎn)折點和容易迷失方向的關(guān)鍵部位設(shè)置有趣的動靜雕塑，華麗的壁飾、繪畫，形態(tài)獨特的古玩，奇異多姿的盆景……'這是常用為視覺中心的好材料．有時也可利用建筑構(gòu)件本身，如形態(tài)生動的樓梯、金碧輝煌的裝修引起人們的注意，吸引人們的視線，必要時還可配合色彩照明加以強化，進一步突出其重點作用．因此，在進行室內(nèi)裝修和陳設(shè)布置時，除了美化室內(nèi)環(huán)境外，還必須充分考慮作為視覺中心職能的需要，加以全面支撐。

(3)空間構(gòu)圖的對比與統(tǒng)一。空間序列的全過程，就是一系列相互聯(lián)系的空間過渡。對不同序列階段，在空間處理上(空間的大小、形狀、方向、明暗、色彩、裝修、陳設(shè)……)各有不同，以造成不同的空間氣氛，但又彼此聯(lián)系，前后銜接，形成擅照章法要求的統(tǒng)一體．空間的連續(xù)過渡，前一空間就為后來空間作準備，按照總的序列格局安排，來處理前后空間的關(guān)系．一般說寒，在高潮階段出現(xiàn)以前，一切空間過渡的形式可能，也應(yīng)該有所區(qū)別，但在本質(zhì)上應(yīng)基本一致，以強調(diào)共性，一般應(yīng)以“統(tǒng)一”的手法為主．但作為緊接高潮前準備的過渡空間，往往就采取“對比'的手法，諸如先收后放，先抑后插，欲明先暗等等，不如此不足以強調(diào)和突出高潮階段的到來．例如廣州中國大酒家，因其入口側(cè)對馬路，故將出撓大于入口高度的巨大樓座作為進口的強烈標志，旨在正對過路的行人，在處理序列的起始階段，墳采用突出地引起過路人注意的設(shè)計手法，同時由于把入口空間的比例壓低到在視覺上感到僅艇過人的低空間，來與內(nèi)部高大豪華的中央大廳空間形成鮮明的對比，使人見后發(fā)出驚異的贊嘆，從而達到了作為高潮的目的，這是一個運用“先抑后插”的典型例子．由此可見，繞一對比的建筑構(gòu)圖原則，同樣可以運用到室內(nèi)空間處理上來。前

蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫?qū)﹄娪懊商嬖逻^這樣的定義，即“通過各畫面的關(guān)系，創(chuàng)造出畫面本身并未含有的新意”，這對空間序列組織，室內(nèi)裝飾構(gòu)成，具有十分重要的借鑒意義。

十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造

隨著社會生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，文化技術(shù)水平的提高，人們對空間環(huán)境的要求也將愈來愈高，而空間形態(tài)乃是空間環(huán)境的基礎(chǔ)，它決定空間總的效果，對空間環(huán)境的氣氛、格調(diào)起著關(guān)鍵性的作用．室內(nèi)空間的各種各樣的不同處理手法和不同的目的要求，最終將疑結(jié)在各種形式的空間形態(tài)之中。人類經(jīng)過長期的實踐，對室內(nèi)空間形式的創(chuàng)造積累丁豐富的經(jīng)驗，但由于建筑室內(nèi)空間的無限豐富性和多樣性，特別對于在不同方向，不同位置空間上的相互滲透和融合，有時確實很難找出恰當(dāng)?shù)呐R界范圍而明確地劃分這一部分空間和那一部分空間，這就為室內(nèi)空間形態(tài)分析帶來一定的困難。然而，當(dāng)人們抓住了空間形態(tài)的典型特征及其處理方法的規(guī)律，也就可以從浩如煙海、眼花繚亂、千姿百態(tài)的空間中，理出一些頭緒來。

．常見的基本空間形態(tài)

(1)下沉式空間(也稱地坑)．室內(nèi)地面局部下沉，在統(tǒng)一的室內(nèi)的空間中就產(chǎn)生了一個界限明確、富有變化的獨立空間。由于下沉地面標高比周圍的要低，因此有一種隱蔽感、保護痞和寧靜感，使其成為具有一定私密性的小天地．人們在其中休息、交談也倍覺親切，在其中工作、學(xué)習(xí)，較少受到干擾．同時隨著槐點的降低，空間感覺增大，井對室內(nèi)外景觀也會引起不同凡俗的變化，井能適用于多種性質(zhì)的房間．兩個下沉式空間的例子，根據(jù)具體條件和不同要求，可以有不同的下降高度，少則一二階，多則四五階不等，對高差交界的處理方式也有許多方法，或布置矮墻綠化，或布置沙發(fā)座位，或布置干柜，書架以及其他儲藏用具和裝飾物，可由設(shè)計師任意創(chuàng)作．高差較大者應(yīng)設(shè)圍欄，但一般來說高差不宜過大，尤其不宜超過一層高度，否則就會如樓上，樓下和進入底層地下室的感覺，失去了下沉空間的意義。

(2)地臺式空間．與下沉式空間相反，如將室內(nèi)地面局部升高也能在室內(nèi)產(chǎn)生一個邊界十分明確的空間，但其功能，作用幾乎和下沉式空間相反，由于地面升高形成一個臺座，在和周圍空間

相比變得十分醒目突出，因此它們的用途適宜于惹人注目的展示和陳列或眺望．許多商店常利用地臺式空間將最新產(chǎn)品布置在那里，使人們一進店堂就可一目了然，很好地發(fā)揮了商品的宜傳作用。美國紐約諾爾新陳列室，以地臺方式展出家具，這些色彩鮮明的家具排列緊密，儼然一幅五彩繽紛的立體抽象圖案．現(xiàn)代住宅的臥室或起居室雖然面積不大，但也利用地面局部升高的地臺布置床位或座位，有時還利用升高的踏步直接當(dāng)作座席使用，使室內(nèi)家具和地面結(jié)合起來，產(chǎn)生更為簡潔而富有變化的新穎的室內(nèi)空間形態(tài)。此外，還可利用地臺進行通風(fēng)換氣，改善室內(nèi)氣候環(huán)境。

(3)凹室與外凸空間。凹室是在室內(nèi)局部退進的一種室內(nèi)空間形態(tài)，特別在住宅建筑中運用比較蕾遍。由于凹室通常只有一面開敞，因此在大空間中自然比較少受干擾，形成安靜的一角，有時常把天棚降低，造成具有清靜、安全、親密感的特點，是空間中私密性較高的一種空間形態(tài)．根據(jù)凹進的深淺和面積大小的不同，可以作為多種用途的布置，在住宅中多數(shù)利用它布置床位，這是最理想的私密性位置．有時甚至在家具組合時，也特地空出能布置座位的凹角。在公共建筑中常用凹主，避免人流穿越干擾，獲得良好的休息空間．許多餐廳、茶室、咖啡廳，也常利用凹室布置雅座．對于長內(nèi)廊式的建筑，如宿舍、門診、旅館客房、辦公樓等，髓適當(dāng)間隔布置一些凹室，作為休息等候場所，可以避免空間的單調(diào)感。

凹凸是一個相對概念，如凸式空間就是一種對內(nèi)部空間而言是凹室，對外部空間而盲是向外凸出的空間。如果周圍不開窗，從內(nèi)部而盲仍然保持了凹室的一切特點，但這種不開窗的外凸式空間，在設(shè)計上一般沒有多大意義．除非外形需要，或僅能作為外凸式樓梯、電梯等使用，大部分的外凸式空間希望將建筑更好地伸向自然、水面，達到三面臨空，飽覽風(fēng)光，使室內(nèi)外空間融合在一起，或者為了改變朝向方位，采取的鋸齒形的外凸空間，這是外凸式空間的主要優(yōu)點．住宅建筑中的挑陽臺、日光室都屬于這一類。外凸式空間在西洋古典建筑中運用得比較普遍，因其有一定特點，故至今在許多公共建筑和住宅建筑中也常采用。

(4)回廓與挑臺．也是室內(nèi)空間中獨具一格的空間形態(tài)?；乩瘸２捎糜陂T廳和休息廳，以增強其入口宏偉．壯觀的 休息平臺和不同標高的撓平臺，布置一定數(shù)量的桌椅作休息交談的獨立空間，并造成高低惜落、生動別致的室內(nèi)空間環(huán)境．由于挑臺居高臨下，提供了奉富的俯視視角環(huán)境，現(xiàn)代旅館建筑中的中庭，許多是多層回廊挑臺的集合體，井表現(xiàn)出多種多樣處理手法和不同效果，借以吸引廣大游客。

(5)交錯、穿插空間。城市中的立體交通，車水馬龍川魔不患，顯示出一個城市的活力，也是繁華城市壯觀的景象之一．現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計亦早巳不滿足于習(xí)慣的封閉六面體和靜止的空間形態(tài)，在創(chuàng)作中也常把室外的城市立交模式引進室內(nèi)，不但對于大量群眾的集合場所如展覽館、俱樂部等建筑，在分散和組織人流上頗為相宜，而且在某些規(guī)模較大的住宅也有使用．在這樣的空間中，人們上下活動交錯川流，俯仰相望，靜中有動，不但豐富了室內(nèi)景觀，也確實給室內(nèi)環(huán)境增添了生氣和活躍氣氛．這里可以回憶犢特的著名建筑落水別墅，其所以特別被人推祟，除了其他因素之外，不能不指出該建筑的主體部分成功地塑造出的交錯式空間構(gòu)圖起到了極其關(guān)鍵性的作用．交錯、穿插空間形成的水平、垂直方向空間流通，具有擴大空間的效果。

(6)母子空間．人們在大空間一起工作、交談或進行其他活動，有時會感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不夠親切；而在封閉的小房間雖避免了上述缺點，但又會產(chǎn)生工作上不便和空間沉悶、閉塞的感覺。采用大空間內(nèi)圍隔出小空間，這種封閉與開敞相結(jié)合的辦法可使二者得兼，因此在許多建筑類型中被廣泛采用．甚至有些公共大廳如柏林愛樂音樂廳，把大廳劃分成若干小區(qū)，增強了親切感和私密感，更好地滿足了人們的心理需要．這種強調(diào)共性中有個性的空間處理，強調(diào)心(人)、物(空間)的統(tǒng)一，是公共建筑設(shè)計中的一大進步。現(xiàn)在有許多公共場所，廳雖大，但使用率很低，因為常常在這樣的大廳中找不到一個適合于少數(shù)幾個人交談、休息的地方．當(dāng)然也不是說所有的公共大廳都應(yīng)分小隔小，如果處理不當(dāng)，有時也會失去公共大廳的性質(zhì)或分隔得支離破碎，所以按具體情況靈活運用，這是任何母于空間成敗的關(guān)鍵。

(7)共享空間．波特曼首創(chuàng)的共享空間，在各國享有盛譽，它以其罕見的規(guī)模和內(nèi)容，豐富多姿的環(huán)境，獨出心裁的手法，將多層內(nèi)院打扮得光怪陸離、五彩繽紛。從空間處理上講，共享大廳可以說是一個具有運用多種空間處理手法的綜合體系?，F(xiàn)在也

有許多象四季廳、中庭等一類的共享大廳，在各類建筑中競相效仿，相繼誕生．但某些大廳卻缺乏應(yīng)有的活力，很大程度上是由于空間處理上不夠生動，沒有恰當(dāng)?shù)厝趨R各種空間形態(tài)．變則動，不變則靜，單一的空間類型往往是靜止的感覺，多樣變化的空間形態(tài)就會形成動感。波特曼式的共享大廳其特點之一就在于此。

(8)虛擬和虛幻空間。

．室內(nèi)空間設(shè)計手法

內(nèi)部空間的多種多樣的形態(tài)，都是具有不同的性質(zhì)和用途的，它們受到?jīng)Q定空間形態(tài)的各方面因素的制約，決非任何主觀臆想的產(chǎn)物．因此，要善于利用一切現(xiàn)實的客觀因素，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合新的構(gòu)思，特別要注意化不利因素為有利因素，才是室內(nèi)空間創(chuàng)造的唯一源泉和正確途徑。

(1)結(jié)合功能需要提出新的設(shè)想。許多真正成功的優(yōu)秀作品，幾乎毫無例外地緊緊圍繞著“用”字上下功夫，以新的形式來滿足新的用途，就要有新的構(gòu)思．例如荷蘭阿佩爾多愚的辦公樓，根據(jù)希望創(chuàng)造家庭式的氣氛的構(gòu)思，采取小型方便作為基本模型，布置二、三、四層以適應(yīng)不同要求的工作室，空間親切，分隔很自由。

(2)結(jié)合自然條件，因地制宜．自然條件在各地有許多不同如氣候、地形、環(huán)境等的差別，特別是建設(shè)地段的限制在高度密集的城市中更顯著。這種不利條件往往可以轉(zhuǎn)為有利條件，產(chǎn)生別開生面的內(nèi)外空間。，都是在不利的條件下所形成的意想不到的空間關(guān)系．阿拉伯皮拉爾某住宅由于地段位置板端困難，從而促使利用非正規(guī)的結(jié)構(gòu)技術(shù)。

(3)結(jié)構(gòu)形式的創(chuàng)新．結(jié)構(gòu)的受力系統(tǒng)有一般的規(guī)律，但采取的形式是可以千變?nèi)f化的，正象自然畀的生物一樣，都有同一的結(jié)構(gòu)體系，卻反映出千姿百態(tài)的類別．這里僅以美國北卡羅來納達勒姆某公司總部為例(田 4 — 38)，該痙筑由于采取平頭“ A ”字形骨架，斜向支承桿件在頂部由橫梁連接，使內(nèi)部空間別具一格。

(4)建筑布局與結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的統(tǒng)一與變化．建筑內(nèi)部空間布局，在限定的結(jié)構(gòu)范圍內(nèi)，在一定程度上既有制約性，又有極大的自由性。換句話說，即使結(jié)構(gòu)沒有創(chuàng)新，但內(nèi)部建筑布局依然可以有所創(chuàng)新，有所變化．例如以統(tǒng)一柱網(wǎng)的框架結(jié)構(gòu)而論，為了使結(jié)構(gòu)體系簡單、明確、合理，一般說來，柱網(wǎng)系列是十分規(guī)則和簡單的，如果完全死板地跟著柱網(wǎng)的進深、開間來劃分房間，即結(jié)構(gòu)體系和建筑布局完全相對應(yīng)．那么，所有房間的內(nèi)部空間就將成為不同網(wǎng)格倍數(shù)的大大小小的單調(diào)的空間．但如果不完全按柱網(wǎng)軸線來劃分房間，則可以造成很多內(nèi)部空間的變化．一般有下列方法；

1)柱網(wǎng)和贈筑布局(房間劃分)干行而不對應(yīng)．雖然房間的劃分與縱橫方向的柱網(wǎng)平行，但不一定恰好在柱網(wǎng)軸線位置上，這樣在建筑內(nèi)部空間上會形成許多既不受柱網(wǎng)開間進探變化的影響，又可以產(chǎn)生許多生動的趣味空間．例如，有的房間內(nèi)露出一排柱子，有的房間內(nèi)只有一根或幾根柱子：有的房間是對稱的，有的則為不對稱的等等．而且柱子在房間內(nèi)的位置也可按偏離柱網(wǎng)的不同而不同，運用這樣方法的例子很多．

2)柱網(wǎng)和建筑(分劃)成角布置．采用這樣的方法非常普遭，它所形成的內(nèi)部空間和前一方法的不同點在于能形成許許多多非 90 ·角的內(nèi)部空間，這樣除了具有上述的變化外，還打破了千 的。例如下面一層沒有房間，而相對應(yīng)的上層部位設(shè)置房間；或上層房間是縱向的布置，而下層房間卻為橫向布置；或下層房間小，上層房間大等等。這樣有時可能會對結(jié)構(gòu)帶來一些麻煩，因此可以考慮調(diào)整整體的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，也可以進行局部的變化，這是完全可以做到的 4 — 4l 為某住宅擴建，黑色斜線部分為新建二層高的居室與原軸線成 45 '，并拆去原有建筑下面隔塘(虛線部分)，新增加一個結(jié)構(gòu)柱。

建筑本身是一個完整的整體，外部體量和內(nèi)部空間，只是其表現(xiàn)形式的兩個方面，是統(tǒng)一的、不能分割的。過去長時期很少從內(nèi)部空間的要求來考慮建筑，但在研究內(nèi)部空間的同時，還應(yīng)該熟悉和掌握現(xiàn)代建筑對外部造型上的一些規(guī)槔和特點，那就是：①整體性：強調(diào)大的效果；②單一性；強調(diào)簡潔、明確的效果，③雕塑性；強調(diào)完整獨立的性格，④重復(fù)性：強調(diào)單元化，“以一當(dāng)十”，重復(fù)印象；⑤規(guī)律性：強調(diào)主題符號貫徹始終；⑥幾何性：強調(diào)鮮明性，⑦獨創(chuàng)性：強調(diào)建筑個性、地方性，標蔚立異，不予雷同，⑧總體性：強調(diào)與環(huán)境結(jié)合。這些特點都會反映和滲透到內(nèi)部空間來，設(shè)計者要有全局觀點和掌握協(xié)調(diào)內(nèi)外的本領(lǐng)。

十一、室內(nèi)空間構(gòu)圖

．構(gòu)圖要素

綜合室內(nèi)各組成部分之間關(guān)系，將體現(xiàn)出室內(nèi)設(shè)計的基本特征。因此，把任何一個特殊的設(shè)計(如家具、燈具等)．作為室內(nèi)的一個統(tǒng)一體或整體的組成部分來看，而不考慮在色彩、照明、線條、形式、圖案、質(zhì)地或空間之間的相互關(guān)系是不可能的．因為這些要素中的某一種，多少在自己的某些方面對整體效果起到一定作用，障光，色將在以后的章節(jié)中討論外，這里僅對下面幾個主要因素加以論述：

(1)線條．任何物體都可以找出它的線條組成，以及它所表現(xiàn)的主要傾向．在室內(nèi)設(shè)計中，雖然多數(shù)設(shè)計矗由許多線條組成的，但經(jīng)常是一種線條占優(yōu)勢，井對設(shè)計的性格表現(xiàn)起到關(guān)鍵的作用．我們觀察物體時，總是要受到線條的驅(qū)使，井根據(jù)線條的不同形式，使我們獲得某些聯(lián)想和某種感覺，井引起感情上的反應(yīng)?在希望室內(nèi)創(chuàng)造一定的主題、情調(diào)氣氛時，記住這一點是很重要的 線條有兩類，直線和曲線，它們反映出不同的效果．直線又有垂直線、水平線和斜線。

1)垂直線．固其垂直向上，表示俐強有力，具有嚴肅的或者?？袒傅哪行缘男Ч?，垂直線使人有助于覺得房間較高，結(jié)合當(dāng)前居主層高餡低的情況，利用垂直線造成房間較高的感覺是恰當(dāng)?shù)摹?/p>

2)水平線．包括接近水平的橫斜線，使人覺得寧靜和輕松，它有助于增加房間的寬度和引起隨和、平靜的感覺，水干線常常由室內(nèi)的桌凳、抄發(fā)、床而形成的，或者由于某些家具陳設(shè)處于統(tǒng)一水平高度而形成的水干線，使空間具有開闊和完整的感覺。

3)斜線．斜線最堆用，它們好似嵌入空間中活動的一些線，因此它們很可能促使眼睛隨其移動．鋸哲彤設(shè)計基二搔斜線的柜會，運動從而停止。但連續(xù)的鋸齒形，具有類似波浪起伏式的前進狀態(tài)。

4)曲線．曲線的變化幾乎是無限的，由于曲線的形成是不斷改變方位，因此富有動感．不同的曲線表震出不同的情緒和思想，圃的或任何豐滿的動人的曲線，給人以輕快柔和的感覺，這種曲線在室內(nèi)的家具、燈具、花紋織物、陳設(shè)品等中，都可以找到．曲線有時能體現(xiàn)出特有的文雅、活潑、輕柔的美感，但若使用不當(dāng)也可能造成軟弱無力和繁瑣或動茁和不安定的效果。“ s '形曲線是一種較為柔軟的曲線形式，曲線運動因其自然的反方向運動面形成對比、有趣，表現(xiàn)出十分優(yōu)美文雅，許多裝飾品如發(fā)夾或圖案紋樣，采用“ S '形的很多，“ s ”形抄發(fā)也是其中之一：還有一些燈具也組成“ s ”形排列．曲線的起止有一定規(guī)律，突然中斷，會造成不完整、不舒適的感覺，它和直線運動是不一樣的。

室內(nèi)空間的形式，結(jié)構(gòu)、構(gòu)造等所表現(xiàn)的線條，以及裝飾等線條，如門、拱門、堵裙、鑲板、線腳、家具、陳設(shè)品，圖案等，都必須在設(shè)計時充分考虐其線條在總體中造成的效果．過多地強調(diào)一種形式線條組成，無論是屬于哪一種線型，都會造成單調(diào)和不愉快。曲線用得過多，顯得繁雜和動薔，面當(dāng)曲線和其他線型相結(jié)合時，情況就好得多，看來不覺復(fù)雜，且更為悅目 ．當(dāng)然，強調(diào)一種線型有助于主題的體現(xiàn)．譬如，一個房間要想松弛、寧靜，水平線應(yīng)占統(tǒng)治地位．家具的型式在室內(nèi)具有主要地位，某

些家具可以全部用直線組成，而另一些家具則可以用直線和曲線相結(jié)合組成．此外，織物圖案也可以用來強調(diào)線條，如條紋、方格花墳和各種幾何形狀花紋。有時一個房間的氣氛可因非常簡單的、重要的線條的改變而發(fā)生變化，使整個室內(nèi)大大改觀．人們常用垂懸于窗上的織物、裝飾性的窗簾鉤，去形成優(yōu)美的曲線．采用蛋形、蚊形、鈴形的燈罩也能造成十分別致的效果。

(2)形狀和形式．形狀(Shape)和形式

(Form)兩術(shù)語通常可以互換，但也有某些不同．如前所述，立方體是一種穩(wěn)定的形式，但用得過多就單調(diào)，球體和曲線組成的空間，更能引人人勝．并且由于強形沒有盡端，使空間似乎延長而顯得大一些．而一個物體的形式通常也代表了它的用途需要，如按人體工程學(xué)要求做的座椅靠背曲線。

在一個房間中僅有一種形式是很少的，大多數(shù)室內(nèi)表現(xiàn)為各種形式的綜合，如曲線形的燈罩，直線構(gòu)成的沙發(fā)，矩形的地毯，斜角頂棚或樓梯。

雖器重復(fù)是達到韻律的一種方法，但過多地重復(fù)一種形式會變得無趣，譬如事在一個矩形的墻面，放上一張矩形的桌子，桌上有個矩形的鏡子，墻上再有一十矩形的畫框……，就可能顯得太單調(diào)。

(3)圖案紋樣．墻紙、窗簾、地毽、沙發(fā)蒙面織物等等，常常以其圖案紋樣、色彩、質(zhì)地而吸引顧客去購買．圖案紋樣幾乎是千變?nèi)f化的，可有不同的線條構(gòu)成，有各種不同的植物、動物、花卉、幾何圖案、抽象圖案等等。它們常占有室內(nèi)的極大的面積，在室內(nèi)報引入注意，用得恰當(dāng)可以增加趣味，井起到裝飾作用，豐富室內(nèi)景觀．采取什么樣的圖案花紋，其形狀、大小、色彩、比例與整個空間尺度也有關(guān)系，應(yīng)與室內(nèi)總的效果和裝飾目的結(jié)合起來考慮，例如香山飯店的中庭地毯，采用中國傳統(tǒng)的冰紋圖案，就和整個建筑的主導(dǎo)思想非常吻合。．構(gòu)圖原則

室內(nèi)設(shè)計在某種意義上來說，就是對形色、質(zhì)地的選擇和布置，其結(jié)果也表達了某種個性、風(fēng)格和愛好．從這點來說，家庭

的?設(shè)計'則是反映住戶或設(shè)計者的思想個性。對于設(shè)計的綜合選擇和布置，并沒有固定的規(guī)則和公式，因為一些規(guī)則和公式，將侖妨爵個性的自然表現(xiàn)和缺乏創(chuàng)造性。按陳規(guī)的和缺乏個性的模仿設(shè)計，很快會使人厭煩。但是如果要使設(shè)計達到某種效果和目的，對一些基本的原則還是應(yīng)該考慮的。

(1)協(xié)調(diào)。設(shè)計最基本的是協(xié)調(diào)，應(yīng)將所有的設(shè)計因素和原則，結(jié)合在一起去創(chuàng)造協(xié)調(diào)。達·芬奇說“每一部分統(tǒng)一配置成整體，從而避免了自身的不完全'，這是最精確的對協(xié)調(diào)的闡述，伊羅．薩里南察覺到，當(dāng)你處于統(tǒng)一的建筑中，它“發(fā)出的是同樣的信息”。

每人都昕到在音樂會開始前的樂隊調(diào)音，因為，如果每個樂師只關(guān)心自己的樂器，而不顧總體的音響效果，那么其結(jié)果是任何一種音樂都不會悅耳，但當(dāng)樂隊指揮輕打指揮棒時，樂隊就變得統(tǒng)一，并且隨著指揮的節(jié)拍合成曲目．室內(nèi)設(shè)計也是如此，各因素或綜合體必須合而為一整體，且每個因素必須對設(shè)計的主題和氣氛起到一份作用。

當(dāng)然，要保持一切都是一個樣于是很容易達到協(xié)調(diào)的．但是，采用的形、色質(zhì)、圖案和線條都一樣，那就會很單調(diào)的。必要的變化給予趣味，然而太多的變化會產(chǎn)生混亂．一個好的室內(nèi)設(shè)計應(yīng)既不單調(diào)又不混亂．在什么地方，怎樣采取有趣的變化，并不致破壞由各組成部分的協(xié)調(diào)是問題的關(guān)鍵，唯一的答案是在于設(shè)計必須表現(xiàn)的主題和思想，換句話說，變化應(yīng)該提高氣氛而不是與之相矛盾．

(2)比例．未經(jīng)訓(xùn)練的人，經(jīng)常具有天生的良好的比例的感覺．例如沙發(fā)常自動地布置在緊靠著起居室長靖一邊；小婦人避免戴大的帽子和用大的手提包，因為這對她是過重的負擔(dān)；信箋的書寫格式，在紙上不注意空白，對眼睛是個干擾等等。這些例子都說明空間分隔，不是愉快的就是妨礙的，室內(nèi)設(shè)計的各部分比例和尺度，局部和局部、局部與整體，在每天生活中都會遇到，并且運用了這些原則，有時也是無意識的。

當(dāng)然，許多藝術(shù)家具有運用更不尋常比例的經(jīng)驗，并且在現(xiàn)代設(shè)計中，發(fā)現(xiàn)一種希望背離傳統(tǒng)的空間關(guān)系．某些蓮筑師創(chuàng)造了不僅是愉悅的，而且是鼓舞和刺激人心的效果，但也有些人對比例概念并沒有真正熟悉和理解，常常采用不恰當(dāng)?shù)谋壤?，起?/p>

似乎很有趣，但不久就失去其感染力．房間的大小和形狀，將決定家具的總數(shù)和每件家具的大小，一個很小的房間，擠滿重而大的家具，既不實用也不美觀．在現(xiàn)代的室內(nèi)，傾向于使用少量的、尺度相當(dāng)小的家具，以保持空間的開闊、空透的面貌，同時也要避免在房間內(nèi)的家具看來似乎無關(guān)緊要甚至消失．當(dāng)一組家具具有統(tǒng)一的比例時，就感到舒適，中扶手椅和桌子高度一致，既實用又在房間中創(chuàng)造了線條的連貫和統(tǒng)一。

色彩、質(zhì)地、線條對比例起到重要作用，例如強烈光輝的色彩，使其突出面處于明顯的特殊地位。具有反光的和具有圖案紋樣的質(zhì)地，也使其顯得更重要．通過色彩和質(zhì)地的對比，更能加強線和形式，垂直線傾向于把物體拉長，水平線造成物體短胖．采用與墻面色彩協(xié)調(diào)的窗簾和與墻面色彩形成強烈對比的窗簾，可創(chuàng)造出不同的空間比例效果。

(3)平衡．當(dāng)各部分的質(zhì)量，圍繞一個中心焦點而處于安定狀態(tài)時稱為平衡。平衡對視覺感到愉快，室內(nèi)的家具和其他的物體的“質(zhì)量'，是由其大小、形狀、色彩、質(zhì)地決定的．所有這些，必須考慮使其適合于平衡，如果兩物大小相同，但一為亮黃色，一為灰色，則前者顯得重，粗糙的表面比光攢的顯得重，有裝飾的比無裝飾的要重．由于門和另一端的小桌大小懸殊，立面顯得不平衡，經(jīng)過重新調(diào)整后，就顯得平衡．當(dāng)在中心點兩邊的物體在各方面均相同，稱為對稱平面，正象在一個具有對稱特點的房間，各組家具也對稱布置那樣，具有靜止和穩(wěn)定性。但對稱平衡有時也顯得呆板和僵化，不對稱的干衡顯得活潑生動．體量上的不對稱的平衡，常常利用色彩和質(zhì)地來達到平衡的效果．例如起居室一端為餐室，起居室的家具和餐室的家具，有不同質(zhì)量大小，在這種情況下，可以通過不同的色彩來進行調(diào)整。

(4)韻律。迫使視覺從一部分自然地、順利地巡槐至另一部分時的運動力量，來自韻律的設(shè)計。韻律的原則在產(chǎn)生統(tǒng)一方面極端重要，因為它使眼睛在一特殊焦點上靜止前已掃視整個室內(nèi)，而如果眼睛從一個地點跳至另一地點，其結(jié)果是對視覺的不適和最大干擾。在設(shè)計中產(chǎn)生韻律的方法有：

1)連續(xù)的線條．一般房間的設(shè)計是由許多不同的線條組成的，連續(xù)線條具有流動的性質(zhì)，在室內(nèi)經(jīng)常用于蹋腳板、掛鏡線、裝

飾線條的鑲邊，以及各種在同一高度的家具陳設(shè)所形成的線條，如畫框頂和窗榴的高度一致，椅子、沙發(fā)和桌子高度一致等等。

2)重復(fù)．通過線條、色彩、形狀、光、質(zhì)地、圖案或空間的重復(fù)，能控制人們的眼睛按指定的方向運動，雖然垂線能令人眼睛上下看，但一組水千方向布置的垂線，卻能使眼睛從這一邊看到那一邊，即沿著不是垂直的而是水千方向移動．形狀的重復(fù)也能令人眼睛向某種方向移動，例如一排陳列在墻上的裝飾圃盤，可使眼睛從這一點移至另一點；在室內(nèi)具有明顯相同的色彩，質(zhì)地，圖案紋樣的織物或家具，由于其重復(fù)使用，人們一進室內(nèi)，也能很快地被引導(dǎo)到這些物件中來．但應(yīng)避免重復(fù)過多或形成單調(diào)，如果同樣顏色重復(fù)過多，那么也可以通過不同的質(zhì)地或圖案的變化而使之不單調(diào)。

3)放射。雖然岔開的線，不船有助于眼睛順利地從設(shè)計的一部分到另一部分，但它們能創(chuàng)造出特殊的氣氛和效果來。由中心發(fā)出的放射形，常在照明裝置、結(jié)構(gòu)桿件和許多裝飾物中運用。

4)漸變。通過一系列的級差變化，可使眼睛從某一級過拄到另一緩，這個原則也可通過線條、大小、形狀、明暗、圖案．質(zhì)地，色彩的漸次變化而達到。漸變比重復(fù)更為生動和有生氣。運用漸變方法，茍許利用陳設(shè)品比用大件家具更容易做到．色彩的漸變多用于某些織物，眼睛將從占優(yōu)勢的強調(diào)子向更柔和的調(diào)子運動。

5)交替．任何因素均可交替，白與黑、冷與暖、長與短、大與小、上與下、明與暗……，自然界中的白天與夜晚、冬與夏、陰與晴的交替，斑馬條紋的深淺的交替……．這種交替所創(chuàng)造的韻律，是十分自然生動的．在有規(guī)律的交替中，意外的變化也可造成一種不破壞整體的統(tǒng)一而獨特的風(fēng)格，例如當(dāng)黑白條紋交替時，突然出現(xiàn)二條黑條紋，它提供了有趣的變化面不影響統(tǒng)一。

(5)重點．室內(nèi)的一切布置，如果非常一般化，就會使人感到平淡無味，不能使人獲得深刻的印象和美好的回憶。如果根據(jù)房間的性質(zhì)，圍繞著一種預(yù)期的思想和目的，進行有童識的突出和強調(diào)，經(jīng)過周密的安排、挑選、調(diào)整、加強和減弱等一系列的工作，使整個室內(nèi)主次分明，重點突出，形成一般所謂視覺焦點或

趣味中心．在一個房間內(nèi)可以多于一個趣味中心，但重點太多必然引起混亂．

1)趣味中心的選擇．這往往決定于房間的性質(zhì)、風(fēng)格和目的，也可以按主人的愛好、個性特點來確定．此外，某些房間的結(jié)構(gòu)面貌常自熊地成為注意的中心，設(shè)有火爐的起居室，常以火爐為中心突出空內(nèi)的特點，窗口也常成為視覺的焦點，如果宙外有良好的景色也可利用作為趣味中心。某些臥室把精心設(shè)計的床頭板附近范圍，作為突出臥室的趣味中心．壁畫、珍貴陳設(shè)品和收藏品，均可引起人們的注意，加強室內(nèi)的重點． 為美國斯坦福德某公司總部總經(jīng)理接待室，以中國古裝作為重點裝飾品．如果將個人業(yè)余愛好收藏的各種標本，作為室內(nèi)的重點裝飾，可以不落俗套，不一般化。

2)形成重點的手法．有許多方法可用來加強對室內(nèi)重要部分的注意，它們包括：重復(fù)；通過異常的大小、質(zhì)地、線條、色彩、空間、圖案形成等的對比，也可以通過物體的布置、照明的運用以及出其不意的非凡的安排來形成重點．例如，寥色的織物在許多重復(fù)的單色中，就顯得突出．此外，體量大的物體也易引起人的特別注意。又如室內(nèi)以光滑質(zhì)地占優(yōu)勢的情況下，那一片十分粗糙的質(zhì)地(如地毯)則容易引起注意。室內(nèi)空間的特殊形狀或結(jié)構(gòu)面貌也常首先引入注意，也可依此利用為趣味中心，切不要去選擇那些本來不能引起人注意和興趣的角落去布置趣味中心．在趣味中心的周圍，背景應(yīng)寧可使其后退而不突出，只有在不平常的位置，利用不平常的陳設(shè)品，采用不干常的布置手法，方能出其不意地成為室內(nèi)的趣味中心。

界面的設(shè)計，既有功艇技術(shù)要求，也有造型和美觀要求．作為材料實體的界面，有界而的線形和色彩設(shè)計，界面的材質(zhì)選用和構(gòu)造問題。此外，現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的界面設(shè)計還需要與房屋室內(nèi)的設(shè)鷹、設(shè)備予以周密的協(xié)調(diào)，例如界面與風(fēng)管尺寸及出、回風(fēng)口的位置，界面與嵌入燈具或燈槽的設(shè)置，以及界面與消防噴淋、報警、通訊、音響、監(jiān)控等設(shè)施的接口也極需重視。

一、界面的要求和功能特點

底面、側(cè)面、頂面等各類界面，室內(nèi)設(shè)計時，既對它們有共同的要求，各類界面在使用功能方面又各有它們的特點：．各類界面的共同要求

(1)耐久性及使用期限；

(2)耐燃及防火性能(現(xiàn)代室內(nèi)裝飾應(yīng)盡量采用不娥及難燃性材料，避免采用燃燒時釋放大量濃煙及有毒氣體的材料)，(3)無毒(指散發(fā)氣體及觸摸時的有害物質(zhì)低于核定劑量)；

(4)無害的核定放射劑量(如某些地區(qū)所產(chǎn)的天然石材，具有一定的氧放射劑量)；

(5)易于制作安裝和施工，便于更新，(6)必要的隔熱保暖、隔聲吸聲性能；

(7)裝飾及美觀要求；

(8)相應(yīng)的經(jīng)濟要求。

．各類界面的功能特點

(1)底面(樓、地面)——耐磨、防滑、易清潔、防靜電等，(2)側(cè)面(墻面、隔斷)——擋槐線，較高的隔聲、吸聲，保暖、隔熱要求；

(3)頂面(平頂、天棚)——質(zhì)輕，光反射率高，較高的隔聲、吸聲、保暖、隔熱要求．

為便于分析比較，各類界面的薹本功能要求如表 4 — 1 所示．

二、界面裝飾材料的選用

室內(nèi)裝飾材料的選用，是界面設(shè)計中涉及設(shè)計成果的實質(zhì)性的重要環(huán)節(jié)，它最為直接地影響到室內(nèi)設(shè)計整體的實用性、經(jīng)濟性，環(huán)境氣氛和美觀與否。設(shè)計人應(yīng)熟悉材料質(zhì)地、性能特點，了解材料的價格和施工操作工藝要求，善于和精于運用當(dāng)今的先進的物質(zhì)技術(shù)手段，為實現(xiàn)設(shè)計構(gòu)思，創(chuàng)造堅實的基礎(chǔ)．

界面裝飾材料的選用，需要考慮下述幾方面的要求；

．適應(yīng)室內(nèi)使用空間的功能性質(zhì)

對于不同功能性質(zhì)的室內(nèi)空間，需要由相應(yīng)類別的界面裝飾材料來烘托室內(nèi)的環(huán)境氛圍，例如文教、辦公建筑的寧靜、嚴肅氣氛，娛樂場所的歡樂、情悅氣氛，與所選材料的色彩、質(zhì)地、光澤、紋理等密切相關(guān)(圖 4 — 59，見文前彩田)。

．適合建筑裝飾的相應(yīng)部位

不同的建筑部位，相應(yīng)地對裝飾材料的物理、化學(xué)性能，觀感等的要求也各有不同．例如對建筑外裝飾材料，要求有較好的耐風(fēng)化、防腐蝕的耐侯性能，由于大理石中主要成分為碳酸鈣，常與城市大氣中的酸性物化合面受侵蝕，因此外裝飾一般不宜使用大理石；又如室內(nèi)房間的屬腳部位，由于需要考慮地面清潔工具、家具、器物底腳碰撞時的牢度和易于清潔，因此通常需要選用有一定強度、硬質(zhì)、易于清潔的裝飾材料，常用的粉刷、涂料、靖紙或織物軟包等墻面裝飾材料，都不能直落地面。

．符合更新、時尚的發(fā)展需要

由于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計具有動態(tài)發(fā)展的特點，設(shè)計裝修后的室內(nèi)環(huán)境，通常并非是“一勞永逸”的，而是需要更新，講究時尚。原有的裝飾材料需要由無污染、質(zhì)地和性能更好的、更為新穎美觀的 裝飾材料來取代。界面裝飾材料的選用，還應(yīng)注意“精心設(shè)計、巧于用材、優(yōu)材精用、一般材質(zhì)新用”。

裝飾標準有高低，即使是標準商的室內(nèi)，也不應(yīng)是高貴材料的堆砌．這里借鑒魯迅先生《而已集 9 中的一段文字，對我們裝飾設(shè)計很有啟迪：“做富貴詩，多用些 4 金'?五' 6 錦' d 緒'字面，自以為豪華，而不知見其寒蠢，真會寫富貴景象的，有道 6 笙歌歸院落，燈火下樓臺'，全不用那些字。”

室內(nèi)界面處理，鋪設(shè)或貼置裝飾材料是“加法”，但一些結(jié)構(gòu)體系和結(jié)構(gòu)構(gòu)件的建筑室內(nèi)，也可以做·減法”，如明露的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，利用模板紋理的混凝土構(gòu)件或清水磚面等。例如某些體育建筑、展覽建筑、交通建筑的廈面由顯示結(jié)構(gòu)的構(gòu)件構(gòu)成，有些人們不要直接接觸的墻面，可用不加裝飾、具有模板紋理的混囊土面或清水磚面等等。

現(xiàn)代工業(yè)和后工業(yè)社會，“回歸自然”是室內(nèi)裝飾的發(fā)屜趨勢之一，因此室內(nèi)界面裝飾常適量地選用天然材料．即使是現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)裝飾，也常選配一定量的天然材料，因為天然材料具有優(yōu)美的紋理和材質(zhì)，它們和人們的感受易于溝通．常用的木材、石材等天然材質(zhì)的性能和品種示例如下：

木材：具有質(zhì)輕、強度高、韌性好、熱工性能佳且手感、觸感好等特點。紋理和色擇優(yōu)美愉悅，易于著色和油臻，便于加工、連接和安裝，但需注意應(yīng)予防火和防蛀處理，表面的油漆或涂料應(yīng)選用不致散發(fā)有害氣體的涂層。

杉木、松木——常用作內(nèi)襯構(gòu)造材料，因紋理清晰，現(xiàn)代工藝改性后可作裝飾面材；

柳桉——有黃、紅等不同品種，易于加工，不撓曲；

水曲柳——紋理美，廣泛用于裝飾面材；

阿必東——產(chǎn)于東南亞，加工較不易，用途同水曲梆，撒木——紋理美，易加工：

樺木——色較淡雅；

楓木——色較淡雅；

橡木——較堅韌，近年來廣泛用于家具及飾面，山毛棒木——紋理美，色較淡雅；

柚木——性能優(yōu)，耐腐蝕，用于高級地板、臺度及家具等。

此外還有雀眼木、桃花心木、櫻桃木、花蔡木等，紋理具有材質(zhì)特色，常以薄片或夾板形式作小面積鑲拼裝飾面材。

石材：渾實厚重，壓強高，耐久、耐唐性能好，紋理和色澤極為美觀，且各品種的特色鮮明．其表面根據(jù)裝飾效果需要，可作鑿毛、燒毛、亞光、磨光鏡面等多種處理，運用現(xiàn)代加工工藝，可使石材成為具有單向或雙向曲面、飾以花色線腳等的異形材質(zhì)。天然石材作裝飾用材時宜注意材料的色差，如施工工藝不當(dāng)，濕作業(yè)時常留有明顯的水漬或色魔，影響美觀。

花崗石；

黑色——濟南青、福鼎黑、蒙古黑、黑金砂等，白色——珍珠白、銀花白、大花白、森巴白等，麻黃色——麻石(產(chǎn)于江蘇金山、浙江莫干山、福建沿海等地)、金麻石、菊花石等；

藍色——藍珍珠、藍點啡麻(藍中帶麻色)、紫羅蘭(藍中帶紫紅色)等；

綠色——樓霍綠、寶興綠、印度綠、綠寶石、幻影綠等；

淺紅色——玫瑰紅、西麗紅、櫻花紅、幻影紅等，棕紅、桔紅色——虎皮石、蒙地卡羅、卡門紅、石島紅等；

探紅色——中國紅、印度紅、岑溪紅、將軍紅、紅寶石、南非紅等．

大理石：

黑色——桂林黑、黑白根(黑色中夾以少量白、麻色紋)、品墨玉、芝麻黑、黑白花(又名殘雪，黑底上帶少量方解石浮色)等；

白色——漢白玉、雪花白、寶興白、爵士白、克拉拉白、大花白、魚肚白等；

麻黃色——錦黃、舊米黃、新米黃、金花米黃、金峰石等；

綠色——丹東綠、萊陽綠(呈灰斑綠色)、大花綠、孔雀綠等；

各類紅色——皖螺，鐵嶺紅(東北紅)＼珊瑚紅、陳皮紅、挪威虹、萬壽紅等．

此外還有如宜興咖啡、奶油色、紫地滿天星、青玉石、木紋石等不同花色、紋理的大理石．

三、室內(nèi)界面處理及其感受

人們對室內(nèi)環(huán)境氣氛的感受，通常是綜合的、整體的．既有空間形狀，也有作為實體的界面．視覺感受

界面的主要因素有：室內(nèi)采光、照明、材料的質(zhì)地和色彩、界面本身的形狀、線腳和面上的圖案肌理等(有關(guān)采光、照明和室內(nèi)色彩，將在本書以后章節(jié)中論述)．在界面的具體設(shè)計中，根據(jù)室內(nèi)環(huán)境氣氛的要求和材料、設(shè)備、施工工藝等現(xiàn)實條件，也可以在界面處理時重點運用某一手法．例如：顯露結(jié)構(gòu)體系與構(gòu)件構(gòu)成；突出界面材料的質(zhì)地與紋理；

界面凹凸變化造型特點與光影效果；強調(diào)界面色彩或色彩構(gòu)成；界面上的圖案設(shè)計與重點裝飾。

．材料的質(zhì)地

室內(nèi)裝飾材料的質(zhì)地，根據(jù)其特性大致可以分為：天然材料與人工材料；硬質(zhì)材料與柔軟材料；精致材料與粗獷材料。如磨

光的花崗石飾面板，即屑于天然硬質(zhì)精致材料，斬假石即屬人工硬質(zhì)粗獷材料等等。

天然材料中的木、竹、藤、麻、棉等材料常給人們以親切感，室內(nèi)采用顯示紋理的木材、藤竹家具、草編鋪地以及粗略加工的墻體面材，粗獷自然，富有野趣，使人有回歸自然的感受．

不同質(zhì)地和表面加工的界面材料，給人們的感受示例(圖 4 — 66)：

平整光滑的大理石——整潔、精密；

紋理清晰的木材——自然、親切：

具有斧痕的假石——有力、粗獷；

全反射的鏡面不銹鋼——精密、高科技；

清水勾縫磚墻面——傳統(tǒng)、鄉(xiāng)土情；

大面積灰砂粉刷面——干易、整體感。

由于色彩、線形、質(zhì)地之間具有一定的內(nèi)在聯(lián)系和綜合感受，又受光用等整體環(huán)境的影響，因此，上述感受也具有相對性。

．界面的線形

界面的線形是指界面上的圖案、界面邊緣、交接處的線腳以及界面本身的形狀。

(1)界面上的圖案與線腳：界面上的圖案必須從屬于室內(nèi)環(huán)境整體的氣氛要求，起到烘托、加強室內(nèi)精神功能的作用．根據(jù)不同的場合，圖案可能是具象的或抽象的、有彩的或無彩的、有主題的或無主題的，圖案的表現(xiàn)手段有繪制的、與界面同質(zhì)材料的，或以不同材料制作．界面的圖案還需要考慮與室內(nèi)織物(如窗簾、地毯、床罩等)的協(xié)調(diào)。

界面的邊緣、交接、不同材料的連接，它們的造型和構(gòu)造處理，即所謂“收頭”，是室內(nèi)設(shè)計中的難點之一．界面的邊緣轉(zhuǎn)角通

常以不同斷面造型的線腳處理，如墻面木臺度下的蹋腳和上部的壓條等的線腳，光潔材料和新型材料大多不作傳統(tǒng)材料的線腳處理，但也有界面之間的過渡和材料的“收頭'問壓。

界面的圖案與線腳，它的花飾和紋樣，也是室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格定位的重要表達語言。

(2)界面的形狀：界面的形狀，較多情況是以結(jié)構(gòu)構(gòu)件、承重墻柱等為依托，以結(jié)構(gòu)體系構(gòu)成輪廓，形成平面、拱形、折面等不同形狀的界面；也可以根據(jù)室內(nèi)使用功能對空間形狀的需要，脫開結(jié)構(gòu)層另行考慮，例如劇場、音樂廳的頂界面，近臺部分往往需要根據(jù)幾何聲學(xué)的反射要求，做成反射的曲面或折面?除了結(jié)構(gòu)體系和功能要求以外，界面的形狀也可按所需的環(huán)境氣氛設(shè)計。

．界面的不同處理與視覺感受

室內(nèi)界面由于線型的不同劃分、花飾大小的尺度各異、色彩深淺的各樣配置以及采用各類材質(zhì)，都會給人們視覺上以不同的感受。

第二篇：室內(nèi)設(shè)計教案

環(huán)境。這種空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。

上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設(shè)計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。

室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設(shè)計是幾個通常為人們所認同的，但內(nèi)在含義實際上是有所區(qū)別的詞義：

室內(nèi)裝飾或裝潢(InteriorOrnamento，Decoration)；裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表'的“修飾”(見(辭海)

觸感環(huán)境、嗅覺環(huán)境等，即人們對環(huán)境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強烈．客觀環(huán)境因素和人們對環(huán)境的主觀感受，是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計需要探討和研究的主要問題。

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計需要考慮的方面，隨著社會生活發(fā)展和科技的進步，還會有許多新的內(nèi)容，對于從事室內(nèi)設(shè)計的人員來說，雖然不可能對所有涉及的內(nèi)容全部掌握，但是根據(jù)不同功能的室內(nèi)設(shè)計，也應(yīng)盡可能熟悉相應(yīng)有關(guān)的基本內(nèi)容，了解與該室內(nèi)設(shè)計項目關(guān)系密切、影響最大的環(huán)境因素，使設(shè)計時能主動和自覺地考慮諸項因素，也能與有關(guān)工種專業(yè)人員相互協(xié)調(diào)、密切配合，有效地提高室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的內(nèi)在質(zhì)量。

例如現(xiàn)代影視廳，從室內(nèi)聲環(huán)境的質(zhì)量考慮，對聲音清晰度的要求極高．室內(nèi)聲音的清晰與否，主要決定于混響時間的長短，而混響時間與室內(nèi)空間的大小、界面的表面處理和用材關(guān)系最為密切．室內(nèi)的混響時間越短，聲音的清晰度越高，這就要求在室內(nèi)設(shè)計時合理地降低干頂，包去平面中的隙角，使室內(nèi)空間適當(dāng)縮小，對墻面、地面以及座椅面料均選用高吸聲的紡織面料，采用穿孔的吸聲平頂?shù)却胧?，以增大界面的吸聲效果。上海新建影城中不少的影視廳，即采用了上述手法，室內(nèi)混響時間 4000Hx 高頻僅在 0.7 左右，影視演播時的音質(zhì)效果較好。而音樂廳由于相應(yīng)要求混響時間較長，因此廳內(nèi)體積較大，裝飾材料的吸聲要求及布置方式也與影視廳不同．這說明對影視廳、音樂廳室內(nèi)的藝術(shù)處理，必須要以室內(nèi)聲環(huán)境的要求為前提．圖 2 — 3 為加拿大多倫多市湯姆森音樂廳的外觀、廳內(nèi)透視及剖面示意．

又如近年來一些住宅的室內(nèi)裝修，在居室中過多地鋪設(shè)陶瓷類地磚，也許是從美觀和易于清潔的角度考慮而選用，但是從室內(nèi)熱環(huán)境來看，由于這類鋪地材料的導(dǎo)熱系數(shù)過大 [A 在 2w ／(m · K)左右)，給較長時間停留于居室中的人體帶來不適．上述的二個例子說明，室內(nèi)舒適優(yōu)美環(huán)境的創(chuàng)造，一方面需要富有激情，考慮文化的內(nèi)涵，運用建筑美學(xué)原理進行創(chuàng)作，同時又需要以相關(guān)的客觀環(huán)境因素(如聲、光、熱等)作為設(shè)計的基礎(chǔ)。主觀的視覺感受或環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，需要與客觀的環(huán)境因素緊密地結(jié)合在一起：或者說，上述的客觀環(huán)境因素是創(chuàng)造優(yōu)美視覺環(huán)境時的“潛臺詞”，因為通常這些因素需要從理性的角度去分析掌握，盡管它們并不那么顯露，但對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計卻是至關(guān)重要的

環(huán)境系列的有機組成部分，是“鏈中一環(huán)”，它們相互之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。

香港室內(nèi)設(shè)計師 D ·凱勒先生在浙江東陽的一次學(xué)術(shù)活動中，曾認為旅游旅館室內(nèi)設(shè)計的最主要的一點，應(yīng)該是讓旅客在室內(nèi)很容易聯(lián)想起自己是在什么地方．明斯克建筑師 E ．巴諾瑪列娃也曾提到“室內(nèi)設(shè)計是一項系統(tǒng)，它與下列因素有關(guān)，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設(shè)狀況和所在位置，以及地區(qū)文化傳統(tǒng)和工程建造方式等等”。環(huán)境整體意識薄弱，就容易就事論事，“關(guān)起門來做設(shè)計”，使創(chuàng)作的室內(nèi)設(shè)計缺乏深度，投有內(nèi)涵。當(dāng)然，使用性質(zhì)不同，功能特點各異的設(shè)計任務(wù)，相應(yīng)地對環(huán)境系列中各項內(nèi)容聯(lián)系的緊密程度也有所不同．但是，從人們對室內(nèi)環(huán)境的物質(zhì)和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應(yīng)該強調(diào)對環(huán)境整體應(yīng)于充分重槐。

．方案設(shè)計階段

方案設(shè)計階段是在設(shè)計準備階段的基礎(chǔ)上，進一步收集、分析、運用與設(shè)計任務(wù)有關(guān)的資料與信息，構(gòu)思立意，進行初步方案設(shè)計，深入設(shè)計，進行方案的分析與比較。

確定初步設(shè)計方案，提供設(shè)計文件．室內(nèi)初步方案的文件通常包括：

(1)平面圖(包括家具布置)，常用比例 1：50，1 ： 100 ；(2)室內(nèi)立面展開圖，常用比例 1 ： 20，1 ： 50，(3)平頂圖或仰視圖(包括燈具、風(fēng)口等布置)，常用比例 1 ： 50，1：100 ；

(4)室內(nèi)透視圖(彩色效果)，(5)室內(nèi)裝飾材料實樣版面(墻紙、地毯、窗簾、室內(nèi)紡織面料、墻地面磚及石材、木材等均用實樣，家具、燈具、設(shè)備等用實物照片)，(6)設(shè)計意圖說明和造價概算，初步設(shè)計方案需經(jīng)審定后，方可進行施工圖設(shè)計． 3 ．施工圖設(shè)計階段

施工田設(shè)計階段需要補充施工所必要的有關(guān)平面布置、室內(nèi)立面和平頂?shù)葓D紙，還需包括構(gòu)造節(jié)點詳田、細部大樣圖以及設(shè)備管線圖，編制施工說明和造價預(yù)算。4 ．設(shè)計實施階段

設(shè)計實施階段也即是工程的施工階段．室內(nèi)工程在施工前，設(shè)計人員應(yīng)向施工單位進行設(shè)計意圖說明及圖紙的技術(shù)交底；工程撞工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據(jù)現(xiàn)場實況提出對圖紙的局部修改或補充(由設(shè)計單位出具修改通知書)，施工結(jié)束時，會同質(zhì)檢部門和建設(shè)單位進行工程驗收。

為了使設(shè)計取得預(yù)期效果，室內(nèi)設(shè)計人員必屑抓好設(shè)計各階段的環(huán)節(jié)，充分重視設(shè)計、施工、材料、設(shè)備等各個方面，并熟悉、重槐與原建筑物的建筑設(shè)計、設(shè)施(風(fēng)、水、電等設(shè)備工程)設(shè)計的銜接，同時還須協(xié)調(diào)好與建設(shè)單位和施工單位之間的相互關(guān)系，在設(shè)計意圖和構(gòu)思方面取得溝通與共識，以期取得理想的設(shè)計工程成果。

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計作為一門新興的學(xué)科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產(chǎn)活動的室內(nèi)進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。

度和氣流，對室內(nèi)聲環(huán)境中的隔聲、吸聲和噪聲背景等的考慮，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中這些構(gòu)成因素的大部分都要有定量的標準。．較為集中、細致、深刻地反映了設(shè)計美學(xué)中的空間形體美、功能技術(shù)美、裝飾工藝美

如果說，建筑設(shè)計主要以外都形體和內(nèi)部空間給人們以建筑藝術(shù)的感受，室內(nèi)設(shè)計則以室內(nèi)空間，界面線形以及室內(nèi)家具、燈具、設(shè)備等內(nèi)含物的綜合，給人們以室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)的感受，因此室內(nèi)設(shè)計與裝飾藝術(shù)和工業(yè)設(shè)計的關(guān)系也極為密切。4 ．室內(nèi)功能的變化、材料與設(shè)備的老化與更新更為突出

比之建筑設(shè)計，室內(nèi)設(shè)計與時間因素的關(guān)聯(lián)更為緊密，更新周期趨短，更新節(jié)奏趨快．在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域里，可能更需要引入“動態(tài)設(shè)計”“潛伏設(shè)計·等新的設(shè)計觀念，認真考慮因時間因素引起的對于面布局、界面構(gòu)造與裝飾以至施工方法、選用材料等一系列相應(yīng)的問題。．具有較高的科技含量和附加值

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計所創(chuàng)造的新型室內(nèi)環(huán)境，往往在電腦控制、自動化、智能化等方面具有新的要求，從而使室內(nèi)設(shè)施設(shè)備、電器通訊、新型裝飾材料和五金配件等等都具有較高的科技含量，如智能大樓、能源自給住宅，電腦控制住宅等．由于科技含量的增加，也使現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計及其產(chǎn)品整體的附加值增加。

二、室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢

隨著社會的發(fā)展和時代的推移，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計具有以下所列的發(fā)展趨勢：

(1)從總體上看，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計學(xué)科的相對獨立性日益增強；同時，與多學(xué)科，邊緣學(xué)科的聯(lián)系和結(jié)合趨勢也日益明顯．現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計除了仍以建筑設(shè)計作為學(xué)科發(fā)展的基礎(chǔ)外，工藝美術(shù)和 I 業(yè)設(shè)計的一些觀念、思考和工作方法也日益在室內(nèi)設(shè)計中顯示其作用。

(2)室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展，適應(yīng)于當(dāng)今社會發(fā)屜的特點，趨向于多層次、多風(fēng)格．即室內(nèi)設(shè)計由于使用對象的不同、建筑功靛和投資標準的差異，明顯地呈現(xiàn)出多層次、多風(fēng)格的發(fā)展趨勢．但需要著重指出的是，不同層次、不同風(fēng)格的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計都將更為重視人們在室內(nèi)空間中的精神因素的需要和環(huán)境的文化內(nèi)涵。

(3)專業(yè)設(shè)計進一步深化和規(guī)范化的同時，業(yè)主及大眾參與的勢頭也特有所加強．這是由于室內(nèi)空間環(huán)境的創(chuàng)造總是寓不開生活、生產(chǎn)活動于其間的使用者的切身需求，設(shè)計者傾聽使用者的想法和要求，有利于使設(shè)計構(gòu)思達到溝通與共識，貼近使用大眾的需求、貼近生活，能使使用功能更具實效，更為完善。

(4)設(shè)計、施工、材料、設(shè)施、設(shè)備之間的協(xié)調(diào)和配套關(guān)系加強，上述各部分自身的規(guī)范化進程進一步完善。

(5)由于室內(nèi)環(huán)境具有周期更新的特點，且其更新周期相應(yīng)較短，因此在設(shè)計、施工技術(shù)與工藝方面優(yōu)先考慮干式作業(yè)，塊件安裝、預(yù)留措蓖(如設(shè)施、設(shè)備的預(yù)留位置和設(shè)施、設(shè)備及裝飾材料的置換與更新)等的要求日益突出。

(6)從可持續(xù)發(fā)展的宏觀要求出發(fā)，室內(nèi)設(shè)計將更為重視防止環(huán)境污染的“綠色裝飾材料”的運用，考慮節(jié)能與節(jié)省室內(nèi)空間，創(chuàng)造有利于身心健康的室內(nèi)環(huán)境。

第三篇：室內(nèi)設(shè)計教案

室內(nèi)設(shè)計課程本科教案

xx學(xué)院

課程名稱:室內(nèi)設(shè)計 課程代碼：14041017

任課教師: 專業(yè)班級:藝術(shù)設(shè)計 計劃課時:84學(xué)時

教材版本: 參考教材：

第一階段 理 論 課 時：11課時

第一章 引導(dǎo)篇——實踐對應(yīng)的理論知識點 教學(xué)目的：

了解室內(nèi)設(shè)計的含義、發(fā)展和分類，系統(tǒng)了解室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格和流派，懂得室內(nèi)采光與照明的基本概念和要求，掌握室內(nèi)采光與照明的方式方法。學(xué)會家居色彩設(shè)計，掌握人體工程學(xué)的原理并應(yīng)用到設(shè)計中去。

本章重點：能把所學(xué)到的理論知識能很好的和實際結(jié)合起來。本章難點：難點是各個設(shè)計理論的綜合與實際應(yīng)用。主要內(nèi)容： 1.室內(nèi)設(shè)計介紹

2．家居功能設(shè)計

3．室內(nèi)人體工程學(xué)

4．家居照明 5.室內(nèi)設(shè)計基礎(chǔ) 6.家居色彩設(shè)計

教學(xué)方法：多媒體課件講授 教學(xué)步驟：

第一節(jié) 室內(nèi)設(shè)計介紹 第二節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的概念

室內(nèi)設(shè)計課程本科教案

室內(nèi)一詞被廣泛應(yīng)用是在二戰(zhàn)以后,1965年開始

所謂室內(nèi),是指建筑的內(nèi)部空間

組成室內(nèi)的實質(zhì)是空間而非建筑,也就是說室內(nèi)的本質(zhì)是空的,需要我們考慮和設(shè)計的即是空間.歐洲的建筑物主流是石結(jié)構(gòu) 石結(jié)構(gòu)→磚結(jié)構(gòu)→混凝土結(jié)構(gòu)

其建筑主體的建造技術(shù)與室內(nèi)裝飾技術(shù)因性質(zhì)耐久性的不同,由最初的一個建筑設(shè)計師設(shè)計全部到內(nèi)外分離,當(dāng)時的主要內(nèi)容有:雕刻,織物,繪畫,家具,裝飾品等.完全分離是在1600-1700年的巴洛可和羅可可時期,由于室內(nèi)裝飾的大量增加,出現(xiàn)了一室內(nèi)裝飾為目的的專門設(shè)計人員.東方的建筑物主體是木結(jié)構(gòu),主義結(jié)構(gòu)本身就構(gòu)成了室內(nèi)設(shè)計,其結(jié)構(gòu)和材料的美感是室內(nèi)的主體.現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計是一西方建筑和西方生活習(xí)慣為基礎(chǔ),其風(fēng)格的進入是西方進入的開始,其特點是一家具為設(shè)計中心的陳設(shè)裝飾內(nèi)部空間.二、室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展 國內(nèi)室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內(nèi)作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風(fēng)的淺槽，圓形居住空間入口處兩側(cè)，也設(shè)置起引導(dǎo)氣流作用的短墻。早在原始氏族社會的居室里，已經(jīng)有人工做成的平整光潔的石灰質(zhì)地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經(jīng)開始對“使用和氛圍”、“物質(zhì)和精神”兩方面的功能同時給予關(guān)注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規(guī)正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當(dāng)、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當(dāng)時的室內(nèi)裝飾已經(jīng)相當(dāng)精細和華麗。春秋時期思想家老子在《道德經(jīng)》中提出：“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關(guān)系，也提示了室內(nèi)空間的圍合、組織和利用是建筑室內(nèi)設(shè)計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。室內(nèi)設(shè)計與建筑裝飾緊密地聯(lián)系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環(huán)境、精神功能方面的需求。在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設(shè)計的構(gòu)思立意，對室內(nèi)裝修的要領(lǐng)和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內(nèi)設(shè)計和裝修的構(gòu)思立意有獨到和精辟的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現(xiàn)地域文化的建筑形體和室內(nèi)空間組織、在建筑裝飾的設(shè)計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果 國外室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展

室內(nèi)設(shè)計課程本科教案

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內(nèi)石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內(nèi)碩大的石柱群和極為壓抑的廳內(nèi)空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內(nèi)氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術(shù)和室內(nèi)裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。古希臘雅典衛(wèi)城帕提隆神宙的柱廊，起到室內(nèi)外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構(gòu)成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內(nèi)墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當(dāng)時的室內(nèi)裝飾已相當(dāng)成熟。羅馬萬神宙室內(nèi)高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當(dāng)今公共建筑內(nèi)中庭設(shè)置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復(fù)興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風(fēng)格的各類建筑及其室內(nèi)均日臻完美，藝術(shù)風(fēng)格更趨成熟，歷代優(yōu)美的裝飾風(fēng)格和手法，至今仍是我們創(chuàng)作時可供借鑒的源泉。

1919年在德國創(chuàng)建的鮑豪斯學(xué)派，摒棄因循守舊，倡導(dǎo)重視功能，推進現(xiàn)代工藝技術(shù)和新型材料的運用，在建筑和室內(nèi)設(shè)計方面，提出與工業(yè)社會相適應(yīng)的新觀念。鮑豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人格羅皮烏斯當(dāng)時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設(shè)計工作里，重要的是不斷地發(fā)展，隨著生活的變化而改變表現(xiàn)方式???！?0年代格羅皮烏斯設(shè)計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設(shè)計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

(4）室內(nèi)設(shè)計的程序

室內(nèi)設(shè)計程序是保證設(shè)計質(zhì)量的前提，一般分為4個階段展開，包括設(shè)計準備階段、方案設(shè)計階段、施工圖設(shè)計階段、設(shè)計實施（施工）階段，具體內(nèi)容如下： A.設(shè)計準備 B.方案設(shè)計 C.施工圖設(shè)計 D.設(shè)計實施

第二節(jié) 家居功能設(shè)計

A.家居設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計的關(guān)系 B.家居設(shè)計的基本理念 C.家居設(shè)計的空間分類

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家居空間的功能分區(qū) A.玄關(guān)設(shè)計

玄關(guān)的設(shè)計風(fēng)格要與起居室的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，空間不需太大，但要有較高的防衛(wèi)性能，不能讓陌生人站在門口就一眼看清居室的布局；要有合適的照明度，以方便進出和更換鞋帽；要有足夠的儲藏空間以及很好的心理暗示。B.起居室（客廳）設(shè)計

起居室是家庭團聚、閑談、休息、娛樂、視聽、閱讀及會客的地方，利用頻率較高。兼顧一些個人的生活習(xí)慣，起居室的大小以15～25平方米為宜(不包括餐廳)C.餐廳設(shè)計

餐廳的主要功能是家人用餐、宴請親友，同時也是家人團聚、交流、商談的地方。D.廚房設(shè)計

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E.書房設(shè)計

書房的布置沒有特定的格局，可桌、柜分離，也可桌、柜結(jié)合成L型或T型。F.臥室設(shè)計

臥室一般選擇朝南的房間依次設(shè)置，根據(jù)使用者的不同，可分為不同的形勢。G.衛(wèi)生間設(shè)計

一般120平方米以上的套房會有兩個衛(wèi)生間，稱為內(nèi)衛(wèi)和外衛(wèi)。內(nèi)衛(wèi)設(shè)置在主臥內(nèi)，主要使用者是業(yè)主夫妻倆；外衛(wèi)設(shè)置在客廳或子女房附近，主要使用者是客人和子女。衛(wèi)生間布局要注意原排污、水洞口的位置，不要隨意改動洞口位置。H.儲藏空間設(shè)計

第三節(jié)室內(nèi)人體工程學(xué)(1）了解室內(nèi)人體工程學(xué)

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我國成年女子人體尺寸數(shù)據(jù)（平均值）

立面作業(yè)范圍（平均值）

平面作業(yè)范圍

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(2）家居設(shè)計中人體工程學(xué)的應(yīng)用 A．室內(nèi)設(shè)計人體工程學(xué)的作用 B.人體工程學(xué)在家居空間中的應(yīng)用

第四節(jié)家居照明

照明是家居設(shè)計的重要組成部分?，F(xiàn)代家居照明設(shè)計，不再以光線充足為唯一目的，照明設(shè)計要滿足人們的生理和心理需求，融實用性和審美性于一體。(1）燈具照明方式

燈具照明方式分為直接照明、半直接照明、漫反射照明、半間接照明及間接照明5種

住宅照明的照度（白熾燈）推薦值（lx）

(2）照度標準

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(3）燈具應(yīng)用 A.吊式燈具

B.日光燈、格柵燈 C.吸頂燈具

吸頂燈具的燈罩很重要，能起裝飾效果 D.壁燈

壁燈是輔助光源，亦燈亦飾 E.聚光燈、射燈、軌道射燈

聚光燈、射燈、軌道射燈都是裝飾燈源，是為加強立面或頂面的裝飾效果而設(shè)的 F.落地?zé)?、臺燈、床頭燈 落地?zé)簟⑴_燈、床頭燈是為了便于閱讀、工作而設(shè)的，風(fēng)格要與整體設(shè)計風(fēng)格協(xié)調(diào)，亦起畫龍點睛的裝飾效果(4）燈具布局

A.客廳燈烘托家庭焦點部位 B.餐廳燈增添溫馨浪漫情調(diào) C.臥室燈營造私密空間 D.廚衛(wèi)燈照明健康實用

第五節(jié).室內(nèi)設(shè)計基礎(chǔ)(1）室內(nèi)空間分體 A.室內(nèi)空間改造

B.室內(nèi)空間分體方式(2）室內(nèi)空間擴展 A.利用視錯覺擴展空間 B.利用明暗關(guān)系擴展空間 C.利用色彩擴展空間

D.利用鏡面、玻璃等擴展空間 E.利用瞬間心理對比擴展空間 F.利用合理巧妙的儲藏擴展空間 G.利用家具的擺設(shè)組合擴展空間(3）室內(nèi)空間美學(xué) A.穩(wěn)定與均衡

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B.節(jié)奏與韻律 C.對比與統(tǒng)一 D.重點與一般

第六節(jié).家居色彩設(shè)計(1）室內(nèi)色彩的心理效應(yīng)

在室內(nèi)設(shè)計中，色彩可以改變空間的大小，這并不是說空間的真實大小會有變化，而是色彩改變了人們的空間視覺感受，它能使人們的心理有多得或失去幾個平方米的感受。

色彩和人們的心理感受 A.色彩的進退感

彩度高、明度低的色彩看上去有向前的感覺，被人們稱為前進色；反之，那些彩度低、明度高的色彩被人們稱為后退色。B.色彩的輕重感

深色給人感覺沉重，有下墜感；淺色形成輕盈的上升感，被人稱為輕色。C.色彩的擴張感和收縮感

暖色刺激視網(wǎng)膜，使人們對其做出夸大的判斷，看上去會比實際顯得大；反之，冷色就會使物體形體減小，顯得有收縮感。在同樣的灰色背景下，白色有擴張感，黑色顯得收縮。

小結(jié)：

本章對室內(nèi)設(shè)計的理論做了一個全面的闡述，從室內(nèi)家居的功能上，人體工程學(xué)上，家居照明上還有色彩設(shè)計上面都做了一個全面的講解，并能和實踐相結(jié)合起來。

思考與練習(xí)： 名詞解釋

（1）什么叫室內(nèi)設(shè)計

（2）人體工程學(xué) 作業(yè)：

（1）人體工程學(xué)在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用？

（2）簡述室內(nèi)設(shè)計中色彩的影響。

（3）室內(nèi)設(shè)計從空間上怎么樣進行劃分？

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第三章 欣賞篇——家居設(shè)計風(fēng)格 本章教學(xué)目的：

了解風(fēng)格的概念及影響風(fēng)格形成的各種原因；掌握室內(nèi)設(shè)計中不同風(fēng)格的特 點、設(shè)計要點及適用人群等；在實踐中能根據(jù)客戶的年齡、職業(yè)、愛好、經(jīng)濟 等因素提出適當(dāng)?shù)脑O(shè)計風(fēng)格以供參考；對裝飾設(shè)計的新思潮、新方向有敏銳的眼 光，能創(chuàng)造出更有文化意蘊的生活環(huán)境和更完美、恒久的生活空間 本章重點：對各個家居風(fēng)格的特點的掌握

本章難點：難點是各個不同家居風(fēng)格元素的應(yīng)用。教學(xué)內(nèi)容：1．現(xiàn)代簡約風(fēng)格

2．簡歐式風(fēng)格

3．歐式田園風(fēng)格 4.新中式風(fēng)格

教學(xué)方法與手段：課堂講授 教學(xué)步驟： 風(fēng)格概述

風(fēng)格是指創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的思想和作品在審美表達等方面的藝術(shù)特征，具有藝 術(shù)、文化、精神等方面的深刻內(nèi)涵。

風(fēng)格要通過特定的藝術(shù)形式來體現(xiàn)，它在不同的文化領(lǐng)域有著不同的表現(xiàn)形

式。在室內(nèi)設(shè)計中，就是要通過室內(nèi)設(shè)計的特定形式來表現(xiàn)，而風(fēng)格就體現(xiàn)在這些形 式中。

風(fēng)格具有時代性、民族性和地域性。

室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格，則是結(jié)合不同的時代思潮和不同的地域特點，通過創(chuàng)意構(gòu)思和表 現(xiàn)，逐步發(fā)展形成的具有代表性的室內(nèi)設(shè)計形式。室內(nèi)設(shè)計中不同風(fēng)格的產(chǎn)生、發(fā)展 與演變，不僅是社會物質(zhì)文明和精神文明發(fā)展的體現(xiàn)，更滿足了人們追求高品質(zhì)生活 方式的熱切愿望。在室內(nèi)設(shè)計中，沒有風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計就是一個空洞的、沒有文化內(nèi) 涵的室內(nèi)空間。

此外，不管是設(shè)計師還是業(yè)主都會對風(fēng)格的最終呈現(xiàn)產(chǎn)生影響。風(fēng)格應(yīng)用實例分析 歐式古典風(fēng)格

典型的古典歐式風(fēng)格，以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。歐式客廳頂部喜用大型燈池，并用華麗的枝形吊燈營造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形，并用帶有花紋的石膏線勾邊。室內(nèi)有真正的壁爐或假的壁爐造型。墻面用高檔壁紙，或優(yōu)質(zhì)乳膠漆，以烘托豪華效果。

新古典風(fēng)格

新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊，開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。

現(xiàn)代簡約風(fēng)格

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現(xiàn)代簡約風(fēng)格在處理空間方面一般強調(diào)室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透，在空間平面設(shè)計中追求自由。墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)、燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為特征。現(xiàn)代簡約風(fēng)格盡可能不用裝飾并取消多余的東西，它認為任何復(fù)雜的設(shè)計、沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加工程造價，強調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。

現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格

比簡約更加凸顯自我、張揚個性，比簡約更加凸顯色彩對比。無常規(guī)的空間解構(gòu)，大膽鮮明對比強烈的色彩布置，以及剛?cè)岵倪x材搭配，無不讓人在冷峻中尋求到一種超現(xiàn)實的平衡，而這種平衡無疑也是對審美單

一、居住理念單

一、生活方式單一的最有力的抨擊。隨著“80年代”的逐漸成熟以及新新人類的推陳出新，我們有理由相信，現(xiàn)代前衛(wèi)的設(shè)計風(fēng)格不僅不會衰落，反而會在內(nèi)容和形式上更加出人意料，奪人耳目。

中式風(fēng)格

中式風(fēng)格是以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中式風(fēng)格的裝修造價較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點綴使用。

地中海風(fēng)格

地中海風(fēng)格的設(shè)計在業(yè)界很受關(guān)注 地中海周邊國家眾多，民風(fēng)各異，但是獨特的氣候特征還是讓各國的地中海風(fēng)格呈現(xiàn)出一些一致的特點。

通常，“地中海風(fēng)格”的家居，會采用這么幾種設(shè)計元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍色的屋瓦和門窗。

當(dāng)然，設(shè)計元素不能簡單拼湊，必須有貫穿其中的風(fēng)格靈魂。地中海風(fēng)格的靈魂，目前比較一致的看法就是“蔚藍色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然”。

風(fēng)格設(shè)計中的誤區(qū) 1.流行就是風(fēng)格

只要是最流行的就不容易淘汰，就是好的，就適合自己，這是一個誤區(qū)。2.最新的材料一定前衛(wèi)

認為大量使用市場剛出現(xiàn)的新裝飾材料一定能體現(xiàn)裝飾的前衛(wèi)和潮流，這也是錯 誤的，舊裝飾材料用在不同的地方或改變傳統(tǒng)造型，同樣能做出意想不到的效果。3.貴的就是最好的

其實也不見得，高檔的裝飾材料和家具的拼湊只能成為材料的堆積。4.裝修采眾家之長

設(shè)計師應(yīng)該和業(yè)主很好地溝通和交流，把業(yè)主的職業(yè)修養(yǎng)、文化教育程度、家庭 背景、個人愛好和生活起居習(xí)慣等貫穿到整個設(shè)計過程中，并能夠根據(jù)本土文化、市 場的趨勢走向及業(yè)主的預(yù)算對設(shè)計風(fēng)格做出準確的判斷和恰到好處的設(shè)計。

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小結(jié)：

本章對室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格作了較詳細的闡述，包括室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的概念、風(fēng)格 的成因、風(fēng)格的分類及各種風(fēng)格的設(shè)計要點等。對室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的準確把握和熟練運用有助于創(chuàng)造優(yōu)美的室內(nèi)環(huán)境，提升設(shè)計的文化內(nèi)涵，使設(shè)計散發(fā)出恒久的魅力。

思考與練習(xí)： 名詞解釋

（1）風(fēng)格

（2）現(xiàn)代風(fēng)格 作業(yè)：

（1）室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格分為哪幾種？其主要特點各是什么？

（2）簡述室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的成因及影響。

（3）舉例說明你最喜歡什么樣的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格，為什么？

第二階段 實 踐 課 時：73課時（理論9課時，實訓(xùn)64課時）

第二章 實踐篇

本章教學(xué)目的：

了解室內(nèi)設(shè)計的前期與平面圖的功能，使學(xué)掌握設(shè)計實踐技能，熟悉設(shè)計實踐的各個環(huán)節(jié)，掌握設(shè)計實踐流程，充分激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和創(chuàng)造能力。

本章重點：圍繞室內(nèi)設(shè)計的原理知識，訓(xùn)練學(xué)生設(shè)計的技能。本章難點：難點是設(shè)計中理論與實踐的結(jié)合。教學(xué)內(nèi)容：

1、現(xiàn)場觀察

2．現(xiàn)場測量

3、與業(yè)主溝通

4、平面圖介紹

5、平面功能分區(qū)

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教學(xué)方法與手段：多媒體課件講授+實踐學(xué)習(xí)教學(xué)步驟：

第一節(jié) 設(shè)計前期 課 時：7課時(理論1時，實訓(xùn)6課時）理論部分： 學(xué)習(xí)現(xiàn)場觀察

設(shè)計師進行室內(nèi)設(shè)計的第一步就是要進行現(xiàn)場觀察。如果沒有對施工現(xiàn)場進行觀察，就不可能畫出正確的圖紙。通常業(yè)主能向設(shè)計者提供原始平面圖。A.室內(nèi)空間觀察 a.初步觀察 b.深入觀察 B.建筑周圍環(huán)境觀察 C.室內(nèi)承重結(jié)構(gòu)觀察 實訓(xùn)部分：

現(xiàn)場測量

業(yè)主向設(shè)計者提供的建筑平面圖在尺寸上和實際空間上都是有出入的，甚至有些空間的尺寸與建筑平面圖完全不吻合，實際尺寸小于住宅開發(fā)商所給的建筑平面圖，這就需要設(shè)計者對空間進行詳細的測量，繪制精確的平面框架圖，以免造成設(shè)計失誤，甚至造成施工浪費。A.具體空間尺寸校對測量

對每個功能區(qū)的各面進行測量時，要特別注意玄關(guān)、過道、飄窗深度、陽臺等的尺寸。如果某些空間是有角度的，還需要測量出角度。B.細節(jié)尺寸測量

a.窗戶的寬度和高度以及離墻距離的測量。

b.管道外包墻體的尺寸、裸露的管道尺寸的測量及預(yù)計裝修方法。c.廚房油煙管道和煤氣管道的位置和尺寸的測量。d.衛(wèi)生間下水口和排污口的位置和尺寸的測量。C.層高和梁的測量

初學(xué)者往往忽略層高，特別是梁的尺寸，標準家居套型的層高一般在2.75～2.80米之間。梁的尺寸是室內(nèi)設(shè)計中尤為重要的部分，梁所處的位置直接影響到平面的布局、吊頂?shù)难b飾結(jié)構(gòu)和立面的裝飾處理。經(jīng)驗豐富的設(shè)計師可以根據(jù)承重柱的位置和大小估算出梁的位置，但還是要經(jīng)過精確的測量，以免出錯。

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與業(yè)主溝通 A.了解業(yè)主相關(guān)資料

了解業(yè)主相關(guān)資料，如家庭人口、年齡、性別每間房屋的使用要求、個人愛好、生活習(xí)慣等；準備添置設(shè)備的品牌、型號、規(guī)格和顏色等；插座、開關(guān)、電視機、音響、電話等日后擺放的位置等；想要留用原有家具的尺寸、材料、款式、顏色等；家庭主婦的身高、她所喜好的顏色等；屋主特別喜歡的造型、布置、顏色、格調(diào)等；將來準備選擇的家具的樣式、大小等；其他特殊要求等。B.了解業(yè)主的預(yù)計投資 C.業(yè)主有沒有需特殊處理的地方 D.原始平面框架圖繪制

根據(jù)本節(jié)點的內(nèi)容進行初步的平面框架的繪制，要求尺寸精確，制圖標準；

根據(jù)業(yè)主對每個功能區(qū)的要求以及設(shè)計者自己的設(shè)計思路，對非承重墻部分進行整理，使空間更適合于業(yè)主居住。

第二節(jié).家居平面圖設(shè)計 課 時：18課時(理論2課時，實訓(xùn)16課時）理論部分(1）平面圖介紹

平面圖根據(jù)步驟又可細分為以下幾種： a.原始平面框架圖。b.平面改造圖。c.平面尺寸圖。

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d.平面布置圖。e.地坪圖。(2）平面功能分區(qū) A.玄關(guān)設(shè)計

玄關(guān)一般有以下幾種典型樣式：

a.前擋式。

b.通道式。

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c.大開式。

這種樣式在設(shè)計上難度較高，要根據(jù)實際情況設(shè)計隔斷，創(chuàng)造一個玄關(guān)空間。保證居室的隱私性是設(shè)計的原則，不能讓陌生人站在門口就一眼看清居室的布局。以下是幾種比較典型的案例：

A型。靠某一墻面設(shè)計一個約1000～1500平方毫米的虛體隔斷，使內(nèi)部空間若隱若現(xiàn)。B型。如果內(nèi)部空間夠大，可考慮在離入口適當(dāng)位置做一個儲藏室或衣帽間，那么這個空間的側(cè)面墻就是玄關(guān)的隔斷。

C型。不做任何隔斷，鞋柜設(shè)置在靠門的墻面上，以體現(xiàn)主人博大開懷的個性。B.客廳設(shè)計

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C.餐廳設(shè)計

D.廚房設(shè)計

廚房的平面布局有以下Ⅰ型布置、Ⅱ型布置、V型布置、L型布置4種常用樣式，室內(nèi)設(shè)計課程本科教案

可根據(jù)廚房大小和長寬尺寸進行布置

E.書房設(shè)計

書房的布置沒有特定的格局，可桌、柜分離，也可桌、柜結(jié)合成L型或T型。但有一點必須注意，盡量使坐在書桌前的閱讀者面朝書房的入口，這樣可以避免閱讀者經(jīng)常的轉(zhuǎn)身動作。而且閱讀者的背部盡量不要正對窗戶，以免電腦顯示屏反光

F.臥室設(shè)計

臥室一般選擇朝南的房間依次設(shè)置，根據(jù)使用者的不同，可分為以下幾種進行分析： a.主臥。臥室設(shè)計最主要的是床的擺放位置。主臥在設(shè)計上要注意風(fēng)格與客廳風(fēng)格的統(tǒng)一。

b.子女房。要根據(jù)子女的性別、年齡、興趣愛好進行布局，如果子女年齡偏小，要注意在設(shè)計時盡量留出較大的活動空間。c.老人房。根據(jù)老年人的生活習(xí)慣進行布局。

d.客房。盡可能與書房合二為一，就是在書房里設(shè)置折疊式沙發(fā)床。G.衛(wèi)生間設(shè)計

一般120平方米以上的套房會有兩個衛(wèi)生間，稱為內(nèi)衛(wèi)和外衛(wèi)。內(nèi)衛(wèi)設(shè)置在主臥內(nèi)，主要使用者是業(yè)主夫妻倆；外衛(wèi)設(shè)置在客廳或子女房附近，主要使用者是客人和子女。衛(wèi)生間布局要注意原排污、水洞口的位置，不要隨意改動洞口位置。衛(wèi)

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生間可進行干、濕分區(qū)處理。H.儲藏空間設(shè)計

有些套型設(shè)置有單獨的儲藏室，沒有的可設(shè)置在書房或休閑室、活動室等離客廳較近的房間內(nèi)

小結(jié)：

總的來說，家居設(shè)計功能布局要考慮設(shè)計是否彌補了房型的缺陷，空間設(shè)計是否充分利用了，空間分割是否合理，設(shè)計與家具搭配是否協(xié)調(diào)，設(shè)計是否考慮安全、防盜及衛(wèi)生要求。

在平面布局完成后，要在每個功能區(qū)的中心位置以適當(dāng)?shù)拇笮嗣髟摴δ軈^(qū)的名稱，比如“廚房”、“主臥”等。

實訓(xùn)部分

家具布置與平面尺寸

在繪制平面布置圖時，功能布局和家居布置可以同時進行，這里為了學(xué)習(xí)閱讀的方便，將其分開兩點進行分析。初學(xué)者在繪制平面布置圖的同時往往會犯家具尺寸太大或太小的錯誤，家具繪制太大，會浪費空間；家具繪制太小，會使購買者的家具無法放入空間里，或使空間很擁擠。A.玄關(guān)家具布置與平面尺寸

玄關(guān)家具包括鞋柜、儲藏柜、陳列柜等。鞋柜要求深度300毫米，寬度視空間布局而定（高度視層高而定），儲藏柜要求深度300毫米、400毫米、600毫米，寬度視空間布局而定（高度視層高而定），陳列柜要求深度200毫米、300毫米、400毫米，寬度視空間布局而定（高度800～1100毫米）。B.起居室（客廳）家具布置與平面尺寸

起居室家具包括沙發(fā)、茶幾、左右角幾、電視柜、工藝柜等。沙發(fā)的款式有很多，設(shè)計時要遵循人體工程學(xué)的原則。常見沙發(fā)尺寸。C.餐廳家具布置與平面尺寸

餐廳家具布置要注意預(yù)留人的進出、來往、服務(wù)等活動的尺寸，常見餐桌尺寸（米）

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D.廚房家具布置與平面尺寸

E.書房家具布置與平面尺寸

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F.臥室家具布置與平面尺寸

G.衛(wèi)生間家具布置與平面尺寸

H.儲藏家具布置與平面尺寸

(4）地坪裝飾材料選用（地坪圖）A.木地板 B.竹地板

C.大理石和瓷質(zhì)拋光磚 D.其他

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第三節(jié) 頂棚圖設(shè)計 課 時：課時14(理論2課時，實訓(xùn)12課時）理論部分：

(1）頂棚圖介紹

頂棚圖主要表現(xiàn)各功能區(qū)域天花的造型和燈光的分布。(2）頂棚結(jié)構(gòu)設(shè)計與材料選用 A.木龍骨+紙面石膏板吊頂

根據(jù)施工方法和步驟，木龍骨+紙面石膏板吊頂頂棚有兩種：

a.整個頂面大面積鋪設(shè)，下吊100毫米，一般原頂2.8米（注意：吊頂標高統(tǒng)一以米為單位），紙面石膏板吊頂標高2.7米。

b.部分頂面做造型，下吊200毫米、300毫米、400毫米，根據(jù)設(shè)計將紙面石膏板裁切成各種直線或曲線造型，注意曲線造型要流暢、簡潔。B.鋁扣板吊頂

鋁扣板有條扣（尺寸寬度100毫米、200毫米），方扣（尺寸600毫米×600毫米、300毫米×300毫米）兩種，鋪設(shè)效果見圖2-64、2-65。適用于廚房、衛(wèi)生間等，下吊400毫米左右。

C.各種玻璃（清玻、烤漆玻璃、鋼化玻璃、磨砂玻璃、茶色玻璃等等）以及鏡子、茶色鏡子等材。D.其他材料

其他材料如飾面板、木紋板、防火板、鋁塑板貼面，不常用，但可視設(shè)計風(fēng)格的不同適當(dāng)使用，產(chǎn)生與眾不同的效果。實訓(xùn)部分

(3）頂棚圖燈具標注

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(4）功能分區(qū)頂棚設(shè)計要點

a.玄關(guān)要有觸手可及的開關(guān)，玄關(guān)吊頂一般比起居室底，可下吊300毫米×400毫米，可做柔和暖光造型。

b.起居室特別是電視機背景上方要結(jié)合電視機背景立面設(shè)計燈光造型，與立面呼應(yīng)。c.餐廳的天棚設(shè)計是重點，采取對稱形式，富于變化，幾何造型中心盡量正對餐桌。頂部的吊燈為主光源，同時可用低照度的輔助燈烘托氣氛，不宜用藍紫色的彩色照明。d.廚房吊頂可下吊300毫米×400毫米，內(nèi)走排風(fēng)管道，一般用鋁扣板進行吊頂。e.過道吊頂要比臥室和書房底，可下吊3 0 0毫米×400毫米，可做柔和暖光造型。要結(jié)合過道盡頭立面進行燈光造型設(shè)計，與立面呼應(yīng)。f.書房一般不做造型，大面積鋪設(shè)紙面石膏板，保證照度即可。

g.臥室照明宜采用間接光源或可調(diào)光源，光線要舒適、柔和、安靜。一般安排一盞柔光吸頂燈，兩盞床頭燈即可。如有化妝桌或書桌，要在上方加日光燈。

h.衛(wèi)生間吊頂可下吊300毫米×400毫米，內(nèi)設(shè)熱水器等，一般用鋁扣板進行吊頂。.小結(jié)：

a.按使用方便要求布置家具。

不僅考慮家具本身的尺寸，還必須考慮使用家具時所必備的使用空間；考慮日常操作的順序和使用頻率；考慮周邊環(huán)境要求；高大的家具要靠墻，以免阻擋氣流和光線。b.按充分利用空間要求布置家具。

家具的使用空間可以互相重疊；壁式家具、懸掛式和可變式家具可充分利用上層空間；利用家具的上下重疊布置。

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c.結(jié)合空間限定要求布置家具 用家具直接劃分

功能區(qū)用家具的使用屬性劃分功能區(qū)。家具布置要考慮在進行家具擺設(shè)時家具周圍人們活動、流通的空間；家具布置是否符合人體工程學(xué)；家具布置是否與設(shè)計風(fēng)格協(xié)調(diào) d:室內(nèi)頂棚結(jié)構(gòu)與材料的選用有什么不同？ 思考練習(xí)：

1、功能分區(qū)中頂棚的設(shè)計要點？ 作業(yè)：

1、做一個室內(nèi)的平面設(shè)計圖與開花頂棚圖紙

第四節(jié) 立面圖設(shè)計 課 時：課時20(理論2課時，實訓(xùn)18課時）理論部分： 立面圖介紹

一座建筑物是否美觀，很大程度上決定于它在主要立面上的藝術(shù)處理，包括造型與裝修是否優(yōu)美。在設(shè)計階段中，立面圖主要是用來研究這種藝術(shù)處理的。在施工圖中，它主要反映房屋的外貌和立面裝修的做法。作用

按投影原理，立面圖上應(yīng)將立面上所有看得見的細部都表示出來。但由于立面圖的比例較小，如門窗扇、檐口構(gòu)造、陽臺欄桿和墻面復(fù)雜的裝修等細部，往往只用圖例表示。它們的構(gòu)造和做法，都另有詳圖或文字說明。因此，習(xí)慣上往往對這些細部只分別畫出一兩個作為代表，其它都可簡化，只需畫出它們的輪廓線。若房屋左右對稱時，正立面圖和背立面圖也可各畫出一半，單獨布置或合并成一張圖。合并時，應(yīng)在圖的中間畫一條鉛直的對稱符號作為分界線。

房屋立面如果有一部分不平行于投影面，例如成圓弧形、折線形、曲線形等，可將該部分展開到與投影面平行，再用正投影法畫出其立面圖，但應(yīng)在圖名后注寫“展開”兩字。對 于平面為回字形的房屋，它在院落中的局部立面，可在相關(guān)的剖面圖上附帶表示。如不能表示時，則應(yīng)單獨繪出。

立面圖是空間設(shè)計的細部交代，圖紙形式最多。立面圖表達室內(nèi)每一個功能區(qū)域空間中4個方位的立面裝飾效果，包括家具的造型和布局、天棚與地面的材料與特點。

在立面圖上應(yīng)盡量顯示室內(nèi)的裝修風(fēng)格，色彩效果，材料的質(zhì)地，櫥柜、室內(nèi)設(shè)計課程本科教案

陳列架等的式樣與布局，開關(guān)、插座、龍頭、排氣扇等設(shè)備的安置，墻上裝飾物品的位置與造型，等等。

實訓(xùn)部分： 立面圖繪制步驟

a.將需繪制的立面所對應(yīng)的平面圖部分和頂棚圖部分截取出； b.繪制輔助線；

c.根據(jù)層高，用粗實線繪制頂棚線和地面線； d.根據(jù)截取部分，用粗實線繪制兩邊的墻體線；

e.根據(jù)截取部分的物件位置，用中實線詳細繪制立面設(shè)計圖； f.用細實線尺寸標注； g.材料與施工工藝標注； h.圖名和比例標注； i.繪制剖面詳圖。

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(3）立面裝飾設(shè)計與材料選用 A.玄關(guān)立面

B.餐廳立面

餐桌背景立面要與地面、吊頂做統(tǒng)一處理。C.廚房立面

廚房立面可交由專業(yè)的櫥柜公司處理。D.起居室立面

E.臥室立面

主臥立面也是立面設(shè)計的比較重要的部分，一般有4個面，包括電視機背景立面，雙人床背景立面、落地窗所在立面，還有衣柜所在立面。設(shè)計時除處理好每個立面的效果外，還要注意4個面的主次關(guān)系。電視機背景立面要重點裝飾，特別注意裝飾照明效果的處理；雙人床背景立面與電視機背景立面遙相呼應(yīng)，可以選取電視機背景立面的某一設(shè)計元素簡

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潔處理；落地窗立面的窗簾和衣柜所在立面的衣柜門設(shè)計，也要協(xié)調(diào)統(tǒng)一 F.儲藏柜、衣柜立面

G.衛(wèi)生間立面

小結(jié)：

在本章結(jié)中讓學(xué)生掌握立面圖的繪制方法，并與之前學(xué)習(xí)的平面圖，設(shè)計風(fēng)格等元素結(jié)合起來，懂得立面裝飾與材料的應(yīng)用，并能很好的與實踐結(jié)合起來。思考練習(xí)：

1、立面圖的繪制步驟？

2、立面裝飾與材料的應(yīng)用？

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作業(yè)：

1、繪制各房間的立面圖

第五節(jié) 圖紙調(diào)整 課 時：7 課時(理論1課時，實訓(xùn)6課時）

理論部分： 圖紙調(diào)整 A.目錄編寫

圖紙完成后，還要進行圖紙目錄編寫，便于施工人員查看。此外，還要進行圖紙封面、封底設(shè)計。

B.完成其他施工輔助圖紙

設(shè)計圖完成、定稿后，還需和專業(yè)人員配合編繪電力線路圖、開關(guān)圖、水管改造圖

實訓(xùn)部分

以下面圖紙為范本完成室內(nèi)設(shè)計圖紙的調(diào)整

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小結(jié)：

通過本章的學(xué)習(xí)使學(xué)生掌握設(shè)計圖紙的調(diào)整，為設(shè)計圖紙做一個完整的闡述。思考練習(xí)：

設(shè)計圖紙的調(diào)整有哪些方面 作業(yè)： 調(diào)整好設(shè)計圖紙

第六節(jié) 書寫設(shè)計說明 課 時：7 課時(理論1課時，實訓(xùn)6課時）理論部分：(1）撰寫設(shè)計說明

撰寫設(shè)計說明主要包含以下幾點：設(shè)計風(fēng)格確定；選用哪些材料表現(xiàn)這種風(fēng)格；如何進行空間布局；設(shè)計亮點，特別能打動人的地方。范例二 錦春別墅設(shè)計

溫州錦春別墅位于溫州地區(qū)別墅區(qū)之中。環(huán)境現(xiàn)狀良好，建筑有地下室、住宅1～4層，建筑面積400多平方米。設(shè)計的初步構(gòu)想就是能在整體的空間上體現(xiàn)大方、簡約、現(xiàn)代，在室內(nèi)設(shè)計課程本科教案

材料的選擇上體現(xiàn)出當(dāng)前最新趨勢的特征，如金屬、玻璃與木材巧妙的結(jié)合，是本方案設(shè)計選擇的主要材料要求，以輕重、明暗、虛實、剛?cè)釣閷Ρ冉M合

實訓(xùn)部分：

設(shè)計說明 本方案設(shè)計定位于簡約而具有文化品位的現(xiàn)代空間。針對這一主題，設(shè)計上以協(xié)調(diào)各功能空間的使用要求為目的。布局上力求合理，功能上力求完備，動線計劃上爭取做到暢通合理，滿足功能要求，同時又給人以藝術(shù)之美感，創(chuàng)造新理念空間；追求簡潔、現(xiàn)代而又有文脈感的新現(xiàn)代主義空間。以居住環(huán)境為目的，既要考慮充足的陽光、良好的通風(fēng)、新鮮的空氣，又要考慮蔽蔭；既要有開敞的視野，又要防止噪聲的干擾，保持小區(qū)內(nèi)的幽靜與安寧，在構(gòu)園時要分區(qū)成組，動靜分離，綠化交錯圍合，形成一塊塊休息空間，以便適合不同年齡群體人的使用。

項目名稱X幢X室家居設(shè)計

設(shè)計說明 簡潔流暢的線條跨越帶出居室的大氣尺度，統(tǒng)一深綠色的木質(zhì)復(fù)合地板，與立面的白洞石、麂皮硬包、紅色烤漆玻璃的對應(yīng)協(xié)調(diào)，質(zhì)樸有形卻讓人感受到自然時尚的清新風(fēng)潮。沒有多余的家具擺設(shè)，卻呈現(xiàn)出現(xiàn)代城市年輕人所追求的精致生活空間的品位。通過對空間的功能劃分進行了整體處理，給人第一感覺是清新開闊、時尚舒適與實用。

本案的設(shè)計重點在于創(chuàng)造空間美，簡潔的面與面結(jié)合，虛與實的對比，創(chuàng)造出空曠的感覺。簡單的線條，通過高品質(zhì)的材料與精細的做工來表達一種生活的態(tài)度。設(shè)計者的獨具匠心還表現(xiàn)在對細節(jié)的處理上，玄關(guān)白洞石與進口肌理壁紙及不銹鋼組合成一個時尚大氣的玄關(guān)；主立面藍灰色的麂皮硬包和鮮紅的烤漆玻璃，加上飄逸浪漫的綠色窗紗，質(zhì)地的對比、色彩的對比，呈現(xiàn)出時尚和浪漫；客廳公共通道的設(shè)計概念，取意空間的拓展手段，局部借用了鏡面，更加深了空間的層次，欲遮還掩的空間可令人產(chǎn)生一

種期待中的空間美感；利用精巧的聚光燈將燈光集中在某個特定的范圍，加強了空間的開敞感和藝術(shù)美感；把主要的照明全部做成暗藏?zé)魩?，營造出空間的立體感和層次感。

每個空間的實用功能不盡相同，但在整體協(xié)調(diào)性上卻相得益彰。生活的時尚體驗有感而發(fā)

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小結(jié)：

通過本章的學(xué)習(xí)使學(xué)生掌握設(shè)計圖紙的說明，為設(shè)計圖紙做一個完整的闡述。思考練習(xí)：

書寫設(shè)計說明有哪些方面 作業(yè)：

為繪制好的設(shè)計圖紙撰寫設(shè)計說明

第四篇：室內(nèi)設(shè)計 教案

開課時間：45分鐘

使用教材：蔣嘯鏑，楊君順.室內(nèi)設(shè)計[M]哈爾濱工程大學(xué)出版社，2008，8

邢瑜.室內(nèi)設(shè)計基礎(chǔ)[M].安徽美術(shù)出版社，2007，9

陳華新，李勁男.建筑室內(nèi)設(shè)計[M].中國電力出版社,2008,5 授課應(yīng)聘教師：白汶靈

教學(xué)內(nèi)容：室內(nèi)設(shè)計要素

教學(xué)目標：設(shè)計要素是我們進行室內(nèi)設(shè)計要必須了解、認識掌握的基礎(chǔ)。讓學(xué)生能很好掌握設(shè)計的基本要素，并能運用到現(xiàn)實的室內(nèi)設(shè)計中去，是本節(jié)課的所要達到的目的

教學(xué)重點：空間的營造、照明技術(shù)性和藝術(shù)性的結(jié)合、色彩的恰當(dāng)運用。

教學(xué)難點： 教案編寫：

一、室內(nèi)空間

室內(nèi)空間是建筑空間環(huán)境的主題，建筑以室內(nèi)空間來表現(xiàn)它的使用性質(zhì)。記得劉家仲曾經(jīng)說：室內(nèi)設(shè)計靈魂是空間。那么空間是如何出現(xiàn)的呢？空間總是運用一定的物質(zhì)手段來限定的，那么作為建筑室內(nèi)空間我們是由什么來限定的呢？室內(nèi)空間主要通過，天棚、地面與墻面來營造的三度空間。也就是我們書本里面所講的三大界面：基面、頂面、垂直面。

1、基面

基本通常是指室內(nèi)空進的底界面或底面，建筑上成為“樓地面”或“地面”。基面一般分為水平基面、抬高基面、降低基面三類。三種不同的基面各有其自己的特點。首先，我們來看下，水平基面，它的特點是在平面上沒有明顯的高差，空間連續(xù)性好，但是可識別性和領(lǐng)域感較差。如圖

抬高基面是水平基面的局部上抬高，使其形成一種局部小空間，豐富了大空間的空間感，有層次感。例如我們我們的居室空間，可把臥室空間區(qū)域，采用抬高基面的處理方法，而客廳、餐廳、廚房、公共衛(wèi)生間則可設(shè)置在同一水平面。

降低地面是在水平基面的局部上降低，使空間在視覺上產(chǎn)生一定的內(nèi)向性和保護性，多用于休息及會客場所。

2、頂面

在室內(nèi)空間設(shè)計中，頂面的設(shè)計往往是最主要的設(shè)計要素，它可以是建筑結(jié)構(gòu)體系的一種自然反映，它也可以與結(jié)構(gòu)分離，變成空間中一個視覺上的積極因素。其設(shè)計手法如同基面，可利用局部的降低或抬高劃分空間、豐富空間感，也可以借助色彩、圖案、質(zhì)感改進空間的功能特性。

3、垂直面

一般指室內(nèi)空間的墻面及豎向隔斷。界面特點是：空間造型最活躍，視覺感受最強。

1、視高問題?？臻g圍合的程度在很大意義上取決于墻面的高度。高度小于60CM時，空間無圍合感。

高度達到150CM時，開始有圍合感，但仍保持連續(xù)性。高度達到200CM以上時，具有強烈的圍合感，且劃分空間。

2、垂直面分割形式。

垂直面的分割，主要是運用圍合和通透兩種手段。室內(nèi)圍與透的劃分方式與環(huán)境的特點、審美標準、地方特色、技術(shù)水平等有密不可分的。

圍合空間的墻面，是通透還是封閉，不同的手段會有不同的效果。有的空間私秘性較強，最好采用封閉的墻體，有助于增強空間的獨立性。有的空間則要通透、開敞，以增強視覺的延伸性。

垂直面分割主要有以下分割方式：

⑴ 絕對分割。用到頂?shù)母魤拖薅ǔ潭葟姷膶嶓w界面來分割空間，稱為絕對分割，空間的界定多為完整的實面分割，而較少用虛面來分割，這種形式限定程度較多，使空間界線分明、獨立感與封閉感強，與外界的交流性較差，特點是安靜、私迷、聲音、視線、溫度等不受外界干擾。

⑵局部分割。用不到頂?shù)母顗Α⑵溜L(fēng)半割斷等形式劃分空間稱為是局部分割，這種分割空間不是完全的封閉，分割面或矮或不完整，它抗干擾性弱。但空間的層次分明、豐富、流動性強，割而不斷。產(chǎn)生一種似透非透的虛面效果。

⑶象征性分割。利用家具、花飾欄桿、綠化高查等因素分割空間，這種風(fēng)格是隔而不斷，層次豐富，流動性強，其空間的界面含蓄、模糊，甚至是沒有明確的界面。象征性分割側(cè)重于心理感受及象征意味。在室內(nèi)設(shè)計中，這種劃分空間的形式給人以開敞、通透的感覺，能最大限度的維持空間的整體感，以保持視覺的完整性。

除了以上三種實體界面劃分空間外，還有隔斷、家具象征性垂直分割，在此之外其實還有一種劃分空間的形式。無形限定，也就講用燈具、材質(zhì)等其它方式暗示空間的存在。如在大堂的休息區(qū)，常常用地面的材質(zhì)來劃分空間。這種沒有界面的出現(xiàn)的限定，很大程度上保持空間的整體性。在室內(nèi)設(shè)計中空間的功能和空間的限定是較為重要環(huán)節(jié)，而空間的功能與限定是相互依存的，處理好這個環(huán)節(jié)，將會為整個設(shè)計方案打下了良好的基礎(chǔ)。

二、形狀和形態(tài)

人們對空間環(huán)境的感受，是綜合的，整體的，既有空間的形狀，也有作為實體的界面。

空間界面圍合出不同的空間形態(tài)，而空間形態(tài)對整個空間環(huán)境氣氛、格調(diào)起關(guān)鍵性的作用，對人的心理會產(chǎn)生一定的影響。

1、室內(nèi)空間界面給人的感受 空間界面給人的感受，一種是界面的自身造型和界面所運用的的材質(zhì)兩個方面。界面設(shè)計時要根據(jù)室內(nèi)空間的性質(zhì)和環(huán)境的氣氛要求，結(jié)合現(xiàn)有的材料、設(shè)備及施工工藝等對空間界面進行處理。

⑴圖案。圖案大小選擇時，大圖案提前界面，空間感縮小。小圖案則相反。

⑵材質(zhì)紋理或線條走向。層次底的空間墻面應(yīng)盡量利用縱向線條，使用空間有挺拔感覺。開間狹窄的空間應(yīng)利用一些平行于開間方向的線條來打破狹窄得到感覺。

⑶材料的色彩、質(zhì)地。用冷色調(diào)可使用空間有后退感，使空間有后退感，是空間趕虧大，但冷色調(diào)會讓人感覺到寒冷的感覺。質(zhì)地感光滑或者堅硬的材料，容易形成反射，而使空間感變大。

2、室內(nèi)空間形態(tài)給人的感覺

室內(nèi)空間會給人在心理、生理上的效應(yīng)。室內(nèi)空間形態(tài)主要分為矩形空間形態(tài)、原拱形空間、折線空間和自由空間。矩形空間給人以方向感和穩(wěn)定感。折線型室內(nèi)空間在平面上具有向外擴張之勢和向心感，而在立面上具有上升感。圓拱形空間給人收縮，安全，集中的心理感受。

三、室內(nèi)采光環(huán)境

室內(nèi)空間的環(huán)境是技術(shù)性和藝術(shù)性的結(jié)合，是衡量現(xiàn)代生活質(zhì)量的重要標志。光環(huán)境對人的心理和生理會產(chǎn)生極其深遠的影響，它是影響人類行為的主要因素。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中光環(huán)境分為，自然光和人工照明兩種。

1、自然采光

根據(jù)光的來源方向及采光口所處的位置，分為側(cè)面采光和頂部采光兩種形式。側(cè)面分為單側(cè)、雙側(cè)及多側(cè)之分，根據(jù)采光口的高低，可分為：高、中、底側(cè)光。側(cè)面采光可選擇良好的朝向和室內(nèi)景觀，光線具有明顯的方向性，有利于形成陰影。但側(cè)面采光只能保證有限的進深的采光要求。采光口一般是1米左右，有的為了或者更好光照，將采光口提升到2米以上，稱為高側(cè)光。

頂部采光是自然采光利用的基本形式，光線自上而下，光色較均勻，自然，亮度高，效果好。但由于垂直光源是直攝光，容易產(chǎn)生眩光。

2、人工照明

人工照明在大家的日常生活中都在使用，所以大家對它應(yīng)該都比較了解，它既是夜間的主要照明方式，也是白天光線不足時的重要補充光源。

照明可以構(gòu)成空間也可以改變空間，美化空間的作用，它直接影響物體的視覺大小，形狀、質(zhì)感和色彩，所以以至于直接影響環(huán)境的藝術(shù)效果。

照明用光隨燈具品種和造型的不同，產(chǎn)生不同的的光源效果。所產(chǎn)生的光，可分為直射光、反射光、漫反射光。

根據(jù)光通量的空間分布不同，照明方式可分為直接照明、間接照明和漫反射照明三種。

⑴直接照明：指的是光線通過燈具射出，其中90%-100%的光通量到達假定的工作面上，這種照明方式為直接照明。它的的優(yōu)點是，具有強烈的明暗對比關(guān)系，并能造成有趣生動的光影效果，可突出工作面在整個環(huán)境中的主導(dǎo)地位，但缺點是亮度過高，容易產(chǎn)生眩光。

⑵間接照明：是將光源遮擋而產(chǎn)生的間接光的照明方式，其中90%-100%的光通量通過天棚或墻面反射作用于工作面上，10%以下的光線則直接照射到工作面。那這種效果是如何產(chǎn)生的呢，有兩種方式，一種是將不透明的燈罩裝在燈泡的下面，光線射向平頂或其他物體上反射成間接光線，另外一種是燈泡設(shè)在燈曹內(nèi)，光線從平頂反射到室內(nèi)空間成間接光線。但是我們要注意它和其他照明方式結(jié)合著用，因為不透明的燈罩下部的濃重陰影，配合得當(dāng)才能達到良好的藝術(shù)效果。

⑶漫反射照明：利用燈具的折射來控制玄光，將光線向四周擴散、漫散。這種照明也有兩種形式：一種是光線從燈罩上口射出經(jīng)平頂反射，兩側(cè)從半透明燈罩擴散，下部從格柵擴散。另外一種是用半透明燈罩把光線全部封閉而產(chǎn)生漫射。后者光照性能柔和，視覺舒適，適于臥室。

根據(jù)燈光的布局方式，室內(nèi)照明布局可分為三種，即基礎(chǔ)照明和裝飾照明。

⑴基礎(chǔ)照明，是最基本的照明方式，它是指大空間的全面、基本的照明，重點在于能與重點照明的亮度有適當(dāng)?shù)谋壤?，使室?nèi)形成一種格調(diào)。

⑵重點照明，是對主要場所和對像進行的重點投光。如商店商品的陳列架或櫥窗的照明，目的在于增強顧客對商品的注意力，其亮度可根據(jù)商品的實際需要而設(shè)，一般呢使用強光，以增加表面的光澤度，強調(diào)商品的形象。⑶裝飾照明，是為了對室內(nèi)的裝飾，增加空間層次，營造環(huán)境氣氛。常用的裝飾照明一般使用注釋能夠吊燈、壁燈、掛燈等圖案形式統(tǒng)一的系列燈具，更好的表現(xiàn)強烈個性的空間藝術(shù)。它只是作為裝飾而存在不具有基本照明和重點照明的功能。

四、室內(nèi)色彩

室內(nèi)的色彩主要和室內(nèi)的材料和質(zhì)地緊密的結(jié)合在一起。當(dāng)我們在五彩繽紛的大廳聯(lián)歡時，會倍感歡心，并有種節(jié)日的氣氛。

色彩三屬性，色相、明度、彩度。色相也就是指色彩的本來面貌，如紅、黃等。明度是指色彩的明暗程度，接近白色的明度最高，接近很色的明度最底。彩度是色彩的純凈飽和度。

色彩在室內(nèi)中的運用，主要有：

一、相近色的運用，指色環(huán)上相互接近的的顏色作為主色調(diào)，成為是相近色調(diào)。

二、對比色的運用，指色環(huán)上處于位置的兩種色彩作為主色調(diào)，稱為對比色調(diào)。

三、互補色調(diào)的運用，在色環(huán)中采用對比色中的相鄰的兩色，組成了三個顏色的對比色調(diào)，稱為互補色調(diào)。

1、教案編寫符合上述規(guī)范要求。

2、將教學(xué)過程部分頁面分為3/4和1/4兩部分，正文寫在左邊3/4部分，右邊1/4部分要空出，以便于補充新資料。

3、教案內(nèi)容與教學(xué)大綱相一致。任課教師應(yīng)當(dāng)補充新的研究成果。

4、講義不能代替教案，但編有講義的課程可以寫略案。鼓勵制作多媒體課件，但課件同樣不能代替教案。

5、青年教師必須寫詳案。

6、同一門課程，不同學(xué)期講授，在教材內(nèi)容或講授內(nèi)容相同或相近時，要不斷補充新的資料。同一門課程，在教材變換或講授內(nèi)容變化較大時，需要重新編寫教案。

7、各系（院）可根據(jù)本系（院）課程特點提出具體要求。

重慶文理學(xué)院教務(wù)處 2006年2月8日

第五篇：室內(nèi)設(shè)計教案

室內(nèi)設(shè)計原理講課教案

主講：孫彤宇

一、概念：

室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的組成部分，是建筑空間設(shè)計的延伸。

有關(guān)室內(nèi)設(shè)計的幾個名詞： ●裝飾（Decoration），只涉及到表面，不是建筑的本義，注重表面美化 ●裝修（Finishing），強調(diào)工程技術(shù)、做法 ●室內(nèi)設(shè)計（Interior Design），強調(diào)視覺效果，與空間形態(tài)密切相關(guān)

●室內(nèi)環(huán)境設(shè)計（Interior Enviromental Design）注重人的要素，包括人在室內(nèi)的活動

有關(guān)室內(nèi)設(shè)計概念的幾種說法

●從屬說：室內(nèi)設(shè)計從屬建筑設(shè)計，是建筑設(shè)計的延續(xù)，是建筑環(huán)境的再創(chuàng)造 ●靈魂說：空間是建筑的靈魂，室內(nèi)設(shè)計即是建筑空間設(shè)計，是人與空間環(huán)境的聯(lián)系，是人類生活和藝術(shù)的結(jié)合。

●歸宿說：應(yīng)該把建筑設(shè)計的著眼點放在建筑的內(nèi)涵，把空間藝術(shù)作為建筑設(shè)

計的目標，把界面、門窗等作為從屬部分，外形是構(gòu)成內(nèi)部空間的必然產(chǎn)物。

二、室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容：

1，功能：⑴滿足室內(nèi)空間的各種使用要求；

⑵滿足人體工程學(xué)對空間各種設(shè)施的基本尺度要求；

⑶滿足自然采光、通風(fēng)等的基本要求；

⑷滿足人工采光、通風(fēng)、采暖、空調(diào)等的基本要求； 2，空間形態(tài)設(shè)計：創(chuàng)造有個性的空間形態(tài)，運用空間限定的手段

對空間進行再創(chuàng)造。

3，界面設(shè)計：構(gòu)成室內(nèi)空間的各個界面（頂棚、地面、墻面），都需要精心設(shè)計。

三、室內(nèi)設(shè)計的原則：

1，統(tǒng)一：作為美學(xué)的首要原則，在室內(nèi)設(shè)計中也不例外； 2，變化（創(chuàng)造性）：藝術(shù)的生命在于創(chuàng)造；

3，個性：室內(nèi)設(shè)計為使用空間的主體---人而創(chuàng)造，充分考慮使用主體 的具體要求，創(chuàng)造有個性的室內(nèi)環(huán)境；

4，比例與尺度：和諧的比例與合適的尺度是創(chuàng)造美觀形態(tài)的前提； 5，對比：激情的創(chuàng)作往往體現(xiàn)在對比關(guān)系上，或大起大落，或平靜典

雅，富有節(jié)奏感的空間由此而生（安藤的空間藝術(shù)）； 6，文脈：建筑應(yīng)反映社會、歷史、人文等脈絡(luò)；

7，人情味：人性化的細部設(shè)計，是建筑空間與人對話的有效途徑。

四、室內(nèi)設(shè)計的手法：

１，形態(tài)構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計中的運用

點的積聚 線的積聚 體塊堆積 空間限定 2，材料的選用與搭配

主要材料：石材、木材、鋼、玻璃、織物等 3，室內(nèi)外空間的交融（室內(nèi)綠化的運用）4，細部處理

5，色彩與光影的運用

五、室內(nèi)設(shè)計流派與風(fēng)格：

多元化是當(dāng)前建筑界的主流，室內(nèi)設(shè)計也是如此，各種風(fēng)格流派并存。1，極少主義（簡約主義）：雷姆庫哈斯，多梅尼克佩魯…….2，解構(gòu)主義：扎哈哈迪德，蓋里，屈米，藍天組合，艾森曼，…… 3，高技派：皮亞諾，羅杰斯，福斯特……..4，機器美學(xué)：尼爾德納里、高松申

5，地方主義：阿爾多羅西，馬里奧.博塔 6，藝術(shù)裝飾派：KPF…….六、幼兒園室內(nèi)設(shè)計實例