第一篇：簡筆畫教案

一、簡筆畫的概念

1、什么是簡筆畫

簡筆畫是一種利用簡單的點、線、形等符號來表現(xiàn)物象的基本特征。它的繪畫形式簡約而直觀、形象而生動。

2、簡筆畫與教學簡筆畫的區(qū)別與聯(lián)系

從教學的角度分析：簡筆畫多用于美術教學；而教學簡筆畫是輔助各學科教學（每位老師都需要掌握），它是一種快捷演示，它的畫面要與教學語言融合一體。舉例（現(xiàn)場演示）

二、簡筆畫的作用（部分圖片分析）

三、簡筆畫的造型方法和規(guī)律

簡筆畫是采用概括性的造型方法，在造型過程中運用點、線、形的組合。

1、點：點是最小的造型要素，在視覺上有大小、方圓、三角和不規(guī)則等形狀。

2、線：線是最富有表現(xiàn)力和最活躍的語言，是畫的筋骨、畫的精髓。不同的線給人不同的感覺。（講解演示）

3、形：各種線與線的組合構成不同的形，運用不同的形進行組合。（簡筆畫解剖、分析）

四、如何學好簡筆畫

簡筆畫是一項技能訓練課，要多看、多想、多練、多用。要想快速描繪出栩栩如生的畫面，請牢記以下四點：

1、觀察：生活是藝術的源泉，要注意在日常生活中多觀察、比較、積累，收集各種物體的形狀和特征。如：鞋子、蘋果、刺猬、熊貓等特征。

2、聯(lián)想：首先要有圖形的概念，再將具體的圖形進行聯(lián)想。例如：以蘋果、鞋子的形狀為主進行聯(lián)想，并能做到舉一反三。

3、記憶：通過觀察、聯(lián)想、記憶，注意積累。建議各位老師熟記幾種畫法。如：天上飛的；地上走的；水里游的；交通工具；建筑物；水果蔬菜草木等。

4、實踐：繪畫沒有捷徑可走，學了方法就要練習，方可熟能生巧。

?

1.能少勿多 也就是作畫的筆畫一定要少。能用兩筆表示的不用三筆。

例如畫電話機，左圖用了25筆，中圖用了10筆，右圖只有3筆。又如畫打籃球的人，左圖用了13筆。其實頭部可以只畫一個圓圈，身子可以只用一根線來表示，手腳也可以不畫。這樣可以減到6筆（中圖）。右圖是1992年巴塞羅那奧運會上畫的打籃球的人，更為簡單，只有三筆。

下面這些畫，都突出了一個“簡”字：

2.能直不彎 也就是說，能用直線不用曲線。簡筆畫求的是簡單易畫，而不是逼真好看。例如左邊的鴨子和牛，全是曲線，比較難畫。如果代之以直線和幾何圖形，畫成右邊的樣子，就簡單易畫多了。

3.能簡不繁 也就是說，作畫時只要能用簡單圖形，就不用復雜圖形。例如畫桌子和椅子，用立體圖形分別要用10筆和13筆。但如果改用平面圖形，只需4筆。又例如乘公共汽車，如果用立體圖來表示車內的情況，會使畫面非常復雜。但如果用平面圖，就簡單易畫多了。

怎樣畫簡筆畫

1.練好基本圖形，打下學畫基礎

絕大多數(shù)的簡筆畫都是由下面20種線條和幾何圖形構成的。因此學習簡筆畫的第一步，就是要練好這些基本圖形。要做到下筆有力，橫平豎直，線條均勻，棱角分明，圖形鮮明。要徒手畫，不許用直尺和圓規(guī)等工具。

2.簡筆畫的秘訣：幾何圖形加特征

我們要畫某一種事物，首先要看一看它與哪一種幾何圖形接近。任何事物的輪廓，都可以用幾何圖形來概括，這就使復雜的東西變得簡單易畫，做到人人都能學會，這就是簡筆畫的秘訣。

有的事物本身就是幾何圖形，如玻璃杯、臉盆和書。還有的事物只要在幾何圖形上補充幾筆便可畫成，如水桶、茶杯、熱水瓶、旗子、雨傘、氣球、酒杯和帽子等。

即使是比較復雜的事物，分解開來，仍然是由許多基本線條和基本幾何圖形構成的。如卡車、自行車、螃蟹和公共汽車等。

3.注意觀察歸納，抓住事物特征

許多事物的基本形狀是同一種幾何圖形，這是它們的共性。但他們又有不同的特征，這是它們的個性。抓住這些不同的特征，就可以在同一幾何圖形的基礎上畫出許多不同的事物來。例如電視機、收音機、錄音機、照相機、鐘、信封、明信片和相框等都是以長方形為基礎的，但電視機有屏幕，照相機有鏡頭，鐘有指針，只要我們抓住這些特點，就可以很容易把它們區(qū)分開來。

下面這些東西的共同特點是以圓為基礎的，但它們又各有自己的特征，鐘有指針，風扇有葉子，西瓜和球有不同的條紋，鏡子和地球儀有架子，抓住它們各自的特征，就可以把它們區(qū)別開來。

一些水果和食品外形大體上也是圓，如蘋果、橘子、梨、桃、西紅柿、土豆等。但梨略尖，西紅柿略扁，橘子有麻點，桃有溝，土豆有芽，同樣可以區(qū)別開來。

下面這些簡筆畫，都是由正方形、長方形、梯形、三角形、圓、半圓、橢圓等基本圖形構成的。

學畫十類簡筆畫，掌握作畫技巧

我們日常生活中接觸的各種東西、動植物、各種各樣的人以及人的各種動作，都可以用簡筆畫來表示。通過學畫下面10類百余幅簡筆畫，我們就可以掌握簡筆畫的繪畫技巧了。

1.學習文體用品

2.家具和日常用品

3.植物水果蔬菜

4.樹木花草

5.衣著鞋帽

6.交通工具

7.動物

8.不同年齡、性別、職業(yè)的人物(畫人時要注意人的頭部約占全身長的七分之一)

9.人物的動作

10.臉部表情和上半身的動作

第二篇：簡筆畫教案

課題：簡筆畫——水果蔬菜類 課時：1課時 課型：綜合型

教具準備：范畫 圖片 水果

教學方法：講授、畫稿示范、巡回輔導、作品賞析 教學目的：

通過目識、心記、手寫等綜合活動，提取客觀形象最典型、最突出的主要特點，以平面化、程式化的形式和簡潔洗練的筆法，表現(xiàn)出既有概括性又有可識性和示意性的對象形態(tài)，通過學習使學生掌握簡筆畫的繪畫方法。

教學重點難點：簡筆畫寫生的方法，主要是蔬菜水果類的寫生臨摹教法。教學過程：

導入新課 教學內容：

一、簡筆畫的概念

簡筆畫是一種利用簡單的點、線、面等繪畫要素來表現(xiàn)物象基本特征的繪畫形式。

二、簡筆畫的特點

平面化 幾何化 概括化 簡略化

三、簡筆畫繪畫要求

點

線

面

四、簡筆畫的原則

刪繁就簡，即把復雜的形體概括簡化的基本形。

五、簡筆畫的繪畫要求

概括

簡潔的寫、傳神 不是機械的臨摹

六、分類（各類物體）

簡筆植物畫（水果蔬菜）

簡筆器物畫 簡筆景物畫 簡筆動物畫 簡筆人物畫

水果蔬菜應該把握基本外形特征和主要細節(jié)特征。學練建議

掌握簡筆畫用線的方法，運用鋼筆、鉛筆、彩筆等工具快而流暢的進行線的練習使線條果斷準確、流暢，從而提高線的表現(xiàn)力。

示范一些簡單的給學生看，然后叫同學上黑板畫，再點評。作業(yè)

? 寫生畫蘋果、梨各一個。

? 課后畫三種自己最愛吃的水果和蔬菜。

第三篇：簡筆畫教案

簡筆畫（教案）

（第一課時）教學目標：

1、知識與技能目標

能按簡筆畫的要求畫簡單的簡筆畫

2、過程與方法目標

注意線條在簡筆畫中的合理運用

3、情感態(tài)度價值觀目標

能用簡筆畫反應一定的生活情趣或表達自己的心聲 教學過程：

一、引領準備階段

展示簡筆畫作品，帶領學生欣賞并作簡要特點說明

二、示范講解階段

教師范畫提出畫簡筆畫的要求。

（要求：

1、線條流暢自然（作畫過程中一般不允許重復）

2、形象生動、表現(xiàn)出線條輕重緩急的變化

3、具有一定的生活情趣）

三、學生練習階段 學生練習，教師巡視指導。

四、總結提高階段

對學生作品進行作品進行總體及個別評價，提出優(yōu)點和不足。作業(yè)布置：

按要求畫一幅自己喜歡的簡筆畫

(附圖例)略

淺談搞好農村美術教育的幾點做法

(2010-05-23 23:22:10)轉載▼ 標簽： 分類： 作品

教育 美術老師 國畫 地方課程

（納雍縣水東中學 陳波 2010.6.24）

新課程的不斷實施和推進，新的教育面臨著極大的挑戰(zhàn)和機遇，人才的培養(yǎng)模式也要不斷的更新和升華，作為一名普通山村的美術老師，我也不敢懈怠，我深知教育體制的改革下，美術的教育教學方式也將發(fā)生很大的變化，如何才能在新的時期順應時代發(fā)展的潮流，如何才能真正的搞好農村美術的教育教學？通過近五年的農村初中美術教育教學經驗的積累，筆者淺談自己的幾點做法：

首先，改進思想，建立新的課程觀。

在新課程的理念下，課程的內容、教師的角色、教師的教學行為、學生的學習方式也都發(fā)生了前所未有的變化，這就界定了美術教學活動不再是以往單純的技能訓練課，也不再是狹隘的繪畫課，而應該是注重提高學生的興趣和審美能力，加強學生的創(chuàng)新精神和合作精神的培養(yǎng)，完善學生的美學修養(yǎng)和綜合素質以及對美術的運用和表現(xiàn)的能力。但是我們的理念也應實事求是的反饋到教學中，在實踐中去指導正確的美術教學活動，反之美術教學就有可能走向另一個極端。作為美術老師，要利用各種學習機會，不斷的揣摩和學習別人的優(yōu)秀成果，通過學習、完善和更新自身的教育教學觀念，不能穿新鞋走老路，更不能墨守成規(guī)、僵硬不化。教學當隨時代，觀念領先成熟。

其次，結合地方性質，合理的安排教學內容。

新課程提出：教學應該是國家課程，地方課程，校本課程的有機結合。美術課本上的知識豐富多彩，不管從廣度和深度來說都是無可非議的。對于一個農村的美術老師來說，我們不能被大綱牽著鼻子走，更不能死板的模擬和運用大綱。比如，對邊遠的農村中學來說，一節(jié)國畫課，沒有宣紙、毛氈、顏料、毛筆；一節(jié)美術欣賞課，沒有掛圖；一堂手工設計課，沒有彩色紙、顏色；至于美術文化的考查，那就只能是紙上談兵了?? 因為本鄉(xiāng)沒有相應的美術文化，學校更不具備帶學生外出考查的能力，況且缺的這些材料在邊遠的農村中學有錢也是無法買到的，加之美術歷來不受重視，在學校成了可有可無的科目，甚至成了其它科目補課的時間課、業(yè)余課。

為了解決以上這些問題，教學中筆者有效的開發(fā)和利用地方課程資源來彌補其中的不足，本鄉(xiāng)是本縣的落后和后起鄉(xiāng)鎮(zhèn)，但是它保持了最優(yōu)秀的民間美術——刺繡和蠟染，對此，我充分利用這點，讓學生通過調查了解自己的鄉(xiāng)土美術，讓有能力制作的少部分同學將自己的力作展現(xiàn)給其他同學，加強其對美術學習的興趣和提高自己的文化素養(yǎng)、審美能力；沒有教學掛圖，我就從網(wǎng)上下載，用打印機打印出來，再呈現(xiàn)到學生面前，讓學生通過間接的接受而達到教學的目的；沒有國畫的工具，我就把它改成書法和國畫欣賞課、示范課，再下載一些關于國畫的教學視頻和國畫欣賞錄像，讓學生去感悟、理解、評價、提升，從而達到教學的目的；泥塑課，讓學生每人帶一個蘿卜或洋芋，進行雕塑和手工組合課?? 通過一段時間的教學，學生的美術素養(yǎng)不但有所提高，并且能夠舉一反三輻射到其它的內容。

再次，想方設法調動學生學習的積極性。

恩格斯指出：“就個別人來說，他的行動的一切動力都一定要通過他的頭腦，一定要轉變他的愿望的動機，才能使他們行動起來”。可想而知在美術教學活動中，調動學生學習的積極性是多么的重要。興趣是最好的老師，只有調動了學生的積極性，才能讓教學的內容深入人心，才能養(yǎng)成學習的主動性和探索性、渴求性，才能讓學生主動、積極地去接受教學的內容。比如說在漫畫一節(jié)的教學中，我不但讓學生理解和創(chuàng)作漫畫，在理解其幽默性時，我組織學生進行相關的小品表演、演講等活動，讓學生知道，美術不專門是畫畫，它也是我們生活不可缺少的一部分，也是鍛煉我們自身能力的一門好學科；在簡筆畫的教學中，我改變了以往的“老師畫、學生跟著畫”的單一的教學方式，向往常的簡筆畫教學一樣，我在黑板上畫出幾個，這時我只讓學生選擇其中的一兩個，把它記下來，在此同時，闡明畫簡筆畫的要求，然后給每一個學生都有評價和表現(xiàn)的機會。我把學生分成若干小組，前一組先上黑板默畫，后一組進行評價和總結，接著后一組又上，依次類推，最后我再進行最后的總結和評價，這樣學生不會感到疲倦和無趣。因為我知道處于這個年齡階段的他們都想表現(xiàn)自己，都想得到別人的好的評價。把學習的“主角”讓給他們，這樣才能加強學生和教師的親近感，讓學生從內心深處來接受老師，作為教師也可以得到教學的反饋信息，得到改進自己教學的實踐經驗，在潛移默化當中讓學生嘗到學習的趣味。

最后，認真反思每一課的教學。

我們對教學過程中的各種問題，教學情境中所使用的教學方法和學生的實際接受狀態(tài)存在的差異，學生“吃不飽”或吃不了”的問題，如何解決這些問題，需要我們細心體會，對自已的教學活動進行有意識的檢查、審視和評價，對自已的教學進程、方法、學生的參與度等各方面及時反省，在此過程中不斷發(fā)現(xiàn)問題。例如，我每次下課回來都對自已講過內容，為什么要講這些內容、采用什么樣的方法、是否達到了教學目標、是否從學生實際出發(fā)、教學是否得當、學生的反應如何、有沒有更好的方法等方面來考慮？及時的反思教學中的不足，不斷的總結和完善自己，爭取同一個錯誤決不出現(xiàn)兩次?？傊?，農村美術教育的發(fā)展是一個持久的過程，也是一個復雜的過程。作為美術老師的我們，只有緊跟社會發(fā)展的大方向，把握時代的脈搏，不斷的完善自身的學識修養(yǎng)，在備好課程內容的同時，還得備學生、備社會、備學校、備思想、備理念。在社會飛速發(fā)展的大潮流中不斷的用新的觀念去解決新的問題，不斷的提升自身的教育教學修養(yǎng)水平。我想：農村中學明天的美術教育，定會看到可喜的一面。

教學過程：

第一課時：簡筆畫寫生

（一）一、組織教學：

導出本單元及本課的教學內容板書課題。

二、講授新課：

1、什么是簡筆畫（板書）

簡筆畫是通過目識、心記、手寫等活動，提取客觀形象最典型、最突出的主要特點，以平面化、程式化的形式和簡潔洗練的筆法，表現(xiàn)出既有概括性又有可識性和示意性的繪畫。（畫出幾個簡筆畫形象，幫助學生理解概念）

2、簡筆畫寫生的方法（板書）

簡筆畫寫生是觀察、分析、概括客觀形象的重要手段。A：選擇角度、顯示結構特點：

形體結構是繪畫最基本的要素，各種物體都有自己獨特的構成因素，結構形勢及比例關系，平面化的簡筆劃，表現(xiàn)2維的平面結構比較簡便。但要表現(xiàn)立體結構的物體形象，因主要只表現(xiàn)一個面的圖形，寫生時應選擇能充分顯示對象結構特點的角度和視向，使這些特點能突出地呈獻于平面圖形之中。a、正視圖：

電視機的熒光屏、收錄機的錄放音座和按鍵、照相機的鏡頭、書櫥、冰箱的門框。這些體現(xiàn)結構特點的構成因素都安置在物體的正面。房屋除屋頂外，體現(xiàn)不同建筑風格的柱、廊、門窗及其它飾物也大都在正面。這些物體的正視圖能顯示它的不同觀點的結構特點。b、側視圖：

脊椎動物由一要脊連接頭尾，橫貫胸廓和骨盆、四肢分別與肩帶和骨盆銜接支撐全身，各種動物因不同的生存方式和運動方式而形成的結構比例與形態(tài)的差異。從側面看十分明顯，同樣，各種車輛的外部結構特點，主要體現(xiàn)在車頭、車廂和車輪，畫出其橫式側視圖，能全面顯示各部分的結構特點。c、俯視圖：

爐灶、餐具、書本、田徑場等物體的結構特點所在的面朝上，畫出它們的俯視圖易于辨識。d、周視圖：

球體的外輪廓在任何角度都呈圓形，圓柱體和圓椎體在軸線垂直于地面的狀態(tài)中，各種角度也會呈現(xiàn)出大抵一致的視覺形態(tài)。燈籠、筆筒、手電筒、杯、碗、盆等物，也分別由球體、圓柱體和圓椎體構成，畫這些物體一般不必選擇角度。如果它們被橫置或斜置，即軸線不垂直于地面，則不同角度會有不同的透視變化，應取軸線平行于畫面的角度。

（幾種角度和視向的圖分別在黑板上畫出一些示范圖，以便幫助學生理解和掌握）。B：抓住細節(jié)，突出個性特點：

同類或類似物體的形象差異，一般主要體現(xiàn)在局部的細節(jié)上。如：驢與馬、羊與鹿、豬與象、鵝與鴨等類似動物，整體結構無大差異。主要區(qū)別在于耳、頸、頭、尾等細節(jié)的大小，粗細與長短的不同，寫生時要注意發(fā)現(xiàn)并強化差異，以突出各自的個性特點。物體的細節(jié)特點，表現(xiàn)不一，有的明顯，有的則不大明顯，寫生應通過比較，同中求異，并運用夸張的方法把各種物體的細節(jié)特點表現(xiàn)得鮮明突出。如畫不同的樹，在樹冠和枝干相似的情況下，可突出樹葉或花果的不同特點，畫人物，既可通過五官、須發(fā)表現(xiàn)年齡和性別特點，也可利用“穿衣戴帽”表現(xiàn)在民族和職業(yè)特點。也可借助于頭、驅干和上下肢的基本形及其它比例的變化表現(xiàn)高矮胖瘦年齡的個性特點。C：運用骨線，把握動態(tài)特點：

人物和動物經常處在活動中，各種動態(tài)，瞬息變異。簡筆動態(tài)寫生，雖可通過敏銳的觀察，直接捕捉各種動態(tài)，但在很大程度上則是在分析、理解運動規(guī)律的基礎上，把握關節(jié)點和運動線，運用記憶。如我們人，人體由頭、胸廓、骨盆和四肢構成。上肢分上臂、前臂和手，下肢有大腿、小腿和腳，每一部分的骨骼既各自獨立又上下連接，每個連接點形成一個關節(jié)，關節(jié)是人體運動的樞紐，做著屈伸、內收外展和回旋等運動。各種運動并不改變頭、胸廓、骨盆和四肢的局部結構，變化的只是它們之間以關節(jié)為轉折點的轉折關系及其整體狀態(tài)。因此，以變化的關節(jié)為點，以不變的骨骼為線，以點帶線、以線連點，是表現(xiàn)各種動態(tài)簡便可行的方法。運用骨線表現(xiàn)人物動態(tài)，要掌握重心的變化規(guī)律，重心垂直于支撐面；人體能保持平衡，走跑時重心超出支撐面，跳躍時的重心傾向人體運動的前方。

動物的運動規(guī)律與人物基本相似。獸類的四肢在走、跑、跳運動中交替活動，互相配合，頭和驅干同時因頸、腰、尾的扭動發(fā)生相應變化。一般禽鳥的主要運動形成是飛翔，飛翔時雙翅張開，上下扇動，鳥的腳活動相對少些，頸部的靈活性卻很大，作禽鳥簡筆畫寫生，可先用畫蛋法畫出體腔和頭部，再用骨線畫頸和腳，最后添上主要細節(jié)。

三、課堂練習：

用簡筆畫寫生畫出課桌、板凳、鬧鐘、側面站立稍息狀女同學、側面男同學彎腰拾東西狀。寫生要求：

1、用最簡練的線條畫出物體的骨架、動態(tài)、性別區(qū)分，從最佳角度畫出形象特征。

2、所畫形象能體現(xiàn)簡筆畫的特征。

學生練習時，老師給予學生在觀察、分析、概括、造型上的指導。

四、課堂小結：

1、簡單回顧本課的內容。

2、指出學生練習中的優(yōu)點和存在的問題，應如何克服。

淺談藝考生如何畫好素描頭像

查閱近幾年各大美術院校、師范大學美術系的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的?？忌硭斎坏貙⒆⒁饬Ψ旁谥鞴ニ孛桀^像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。

一、人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關系等等。

二、對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現(xiàn)象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現(xiàn)，使得形體松散，線條、明暗不能落在實處。

三、立體觀念不強。由于幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較復雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現(xiàn)，缺乏應有的深度。

四、整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭發(fā)、耳朵草草了事，脖子與肩的關系不予重視，畫面凌亂而不協(xié)調。

五、不注意頂骨的位置。因頭發(fā)覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。

凡此種種，說明有些考生尚不能宏觀上把握整體感，掌握基本形，深入中講究完整的處理畫面，常常被細枝末節(jié)所纏。必須提高藝術修養(yǎng)，在觀察方法、作畫步驟方面亟待提高。

下面，我結合頭像素描概要談談作畫步驟和方法。

第一步，構思、構圖?？忌谧鳟嬊耙B(yǎng)成觀察對象的特征、醞釀自己情緒的習慣。根據(jù)對象的職業(yè)、年齡、氣質、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關鍵。

第二步，狠抓輪廓。這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的墻基不堪設想。輪廓即墻基，要抓準，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關系。

要畫準輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來，盡管看不清過細的內部結構，我們照樣能夠認出他來。有些同學不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎么能逼近對象呢！

在畫準外形的基礎上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據(jù)頭的動態(tài)呈孤線，很多同學不理解這一點，畫稍側的角度，頭總是轉不過去，當然感覺就很差。五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫眼則要將四個眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。

明暗交界線是決定頭部深度、體積的關鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特征而定。盡管受光處顴骨不那么明顯，但必須與暗部對稱地畫。順便說一下，人物寫生非常重要的是對稱，諸如兩眼、兩耳、兩個鼻孔等都要同時考慮。

頭發(fā)固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。頭發(fā)是在顱骨上形成的，發(fā)型、明暗都必須考慮結構。頭發(fā)力爭畫得蓬松，富有質感

第三步，深入刻劃。此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特征，畫出大的關系，但是一定要避免抓住一點反反復復盯著畫，使局部畫得過分而關系失調。先畫什么、再畫什么可根據(jù)對象特征來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。

在深入中要始終保持整體關系，明白一幅畫的好壞主要取決于整幅畫面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點睛，而忽視其它方面，整個畫面就不會好。我們在看畫展時，總是站在較遠處端詳整幅畫，對某些部分感興趣，再走近細觀，沒有人看畫展時直沖到畫前死盯著局部看，如果那樣豈不滑稽可笑？

在深入中首先著眼于整個畫面的明暗對比，我將它比作為主要矛盾。然后是暗的與暗的比，亮的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關系，又注意了微妙的關系，整個畫面就有主有次，可以有條不紊的進行深入。每深入一層，即從最凸處開始，帶動次明部。畫眼注意整個眼輪匝肌周圍的關系，畫嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯(lián)系。同時，還要考慮這一局部在整個臉部中的比例關系?？傊?，在深入中時時考慮整體，主次各得其所。

第四步，調整。一般考生畫畫時總喜歡一個勁地往下畫，直至結束，感到氣都喘不過來。哪有時間去琢磨一下，留出15－20分鐘的時間調整大的關系。其實這樣的想法很要不得。調整既是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細節(jié)綜合起來，加強大關系。調整還是考生藝術修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，究竟以怎樣的畫面效果呈現(xiàn)在主考官面前，以怎樣的畫面效果在眾多的考生中出類拔萃，這點值得深思。

要畫好人像，特別要畫得像。避免公式化、概念化地將人物千篇一律，千人一面的機械式的描摹，好像人物形象是一個模型里刻出來的，總是那么呆板、沒有生氣。人物要畫得像，首先是形神兼?zhèn)洌⒅厝宋飪仍谛愿窈颓榫w的刻劃。只要在平時的練習中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現(xiàn)，在神情最為自然、生動的時刻來畫，就能使畫面有生氣。我覺得形神兼?zhèn)涫侨讼駥懮淖罡咭?，絕不是在技巧提高之后才去追求。

總之要畫好人像素描，獲得扎實的基礎，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，“熟能生巧”，技巧是從勤學苦練中得來的。同時還要多看好的范畫，提高鑒賞力，進而大膽地多方面地進行嘗試，不斷提高繪畫水平，實現(xiàn)自己的理想。（大愛網(wǎng)）

第四篇：簡筆畫教案

第一節(jié)

第一節(jié) 概論、簡筆畫的造型方法及規(guī)律

一、什么是簡筆畫

簡筆畫的應用

如何畫好簡筆畫

繪畫基本要素

二、簡筆畫的造型方法及規(guī)律(1)簡筆畫的造型方法

第二節(jié) 簡筆畫的造型規(guī)律(2)

第三節(jié) 簡筆畫的造型方法及規(guī)律(3)

一、植物的畫法

樹的畫法

花的畫法

二、環(huán)境的畫法

重復

重復＋變化

組合

固定模式＋變化

第四節(jié)動物的畫法

一、關鍵要強化特征

二、注意變化規(guī)律

三、動物簡化的規(guī)律

第五節(jié)人物畫法(1)

一、人體結構與比例

二、人物動態(tài)的畫法

三、理解地畫、強化動態(tài)特征

第六節(jié) 人物畫法(2)

四、大動態(tài)人物的畫法

五、著衣人物的畫法

六、人物五官與表情的畫法

第七節(jié) 人物情景、主題畫、連環(huán)畫的構圖、構圖與視覺心理

一、人物情景、主題畫、連環(huán)畫的構圖方法

二、構圖法則

三、常見構圖形式與忌諱線條 概論

基本知識點：

一、什么是簡筆畫

1、簡筆畫的應用

2、如何畫好簡筆畫

學習正確的觀察、認識圖形和表現(xiàn)圖形的方法（重點）學會靈活地變化和組合點、線、面（難點）

3、繪畫基本要素

二、簡筆畫的造型方法（重點）

1、抓大形 幾何化

2、強化特征（難點）

3、注意比例、結構（難點）

4、去繁就簡、寫意傳神

5、選擇相應的形與線

三、簡筆畫的造型規(guī)律

學習目標

了解簡筆畫的概念，學習正確的觀察、認識圖形和表現(xiàn)圖形的方法。學習正確的學習方法，掌握簡筆畫的造型方法與規(guī)律，通過各類物質的表現(xiàn)學習歸納，找出點、線、面的變化與組合規(guī)律；

學習建議：

學習簡筆畫的關鍵在于掌握對物像概括和簡化的方法，要動腦筋多思考通過各類物質的表現(xiàn)學習歸納，找出點、線、面的變化與組合規(guī)律。

這是一門技能，要學好它必須做到多看、多想、多畫、多用。要養(yǎng)成正確的觀察圖形和認識圖形的方法，學習正確的表現(xiàn)方法。

基礎練習要扎實，要多畫多練，靈活組合與變化點、線、面。

內容結構：

一、什么是簡筆畫？

1、簡筆畫的應用

簡筆畫的用途非常廣，如教學、廣告、圖標等方面，它還是與人溝通的一種很好的形式，是兒童智力開發(fā)的重要手段之一。

我們已進入圖文時代，電腦和商品有大量的圖標；公共場所也有許多標識將規(guī)則形象化；還有商標、標志等。

圖形的大量運用是因為它有強大的能量，它傳遞信息是多維的，有超語言、超地區(qū)、超國界的通用性，而文字卻是線性的，單一的。畫比語言傳遞的信息更形象、更直觀。測試研究表明：識別一個簡單物體，根據(jù)語言描述需要2.8秒，而看線條圖形僅需1.5秒，顯然瞬間傳遞信息，圖像的容量比文字大，而且能彌補文字語言無法傳遞的一面。正所謂“百聞不如一見”。

在教學當中，教師邊講課邊畫簡筆畫，語言和畫面融為一體，生動有趣，學生印象深刻，增強記憶，啟迪思維，永簡筆畫創(chuàng)設教學情景,效果比較好,教學活動是有趣又互動的，可收到意想不到的積極效果。

利用簡筆畫教學還不易分散學生的注意力，它線條簡潔，不易誘發(fā)學生的想象力，教學媒體越抽象、簡明，在較短的時間里顯示的信息量就越大。

2、如何畫好簡筆畫

簡化與夸張是畫好簡筆畫最重要的兩點：

簡化——把握大的基本形，將復雜的物體幾何化、概念化； 夸張——抓住特征，強化表現(xiàn)。

這是一門技能，要學好它必須做到四多：多看、多想、多畫、多用。要養(yǎng)成正確的觀察圖形和認識圖形的方法，學習正確的表現(xiàn)方法。如果能注意以下幾點你就能畫好簡筆畫。觀察：

生活是藝術的源泉，要注意在日常生活中多觀察、比較、積累、收集各種物體的形態(tài)與特征，厚積薄發(fā)。聯(lián)想：

要有圖形的概念，注意將抽象的圖形聯(lián)想到具體的實物形象，又把各種具體的事物用抽象的圖形去概括。實踐：

熟能生巧，只要肯下功夫，就一定能畫出一手好畫。記憶：

多觀察、多聯(lián)想、多實踐，還要多記憶，注意積累，胸有成竹，落筆生花。歸納：

多看、多畫、還要學會歸納，學方法，找規(guī)律，舉一反三。

3、繪畫的基本要素

無論畫什么畫，都要掌握正確的繪畫方法，注意繪畫的基本要素： 形體結構、比例、透視、構圖、色彩…… 要畫好一張畫首先要抓基本形，抓大的比例關系

注意從整體到局部的繪畫步驟

3(1)什么是形體結構？

物體內部的構成因素和形體之間的組合關系。形——物體外部的形式特征。體——物體占有空間的立體概念。

結構——不受外界條件而改變性質的實體。形體結構是繪畫的基本要素之一。

形體結構的具體體現(xiàn)是：輪廓、比例、結構、體面、透視。在日常生活中我們所見到的物品的形體大致可分為四大類基本形： 從體的角度：方體、球體、柱體、錐體 從面的角度：方形、圓形、方形、三角形、梯形 注意：類似的形往相似的基本形靠。

簡筆畫多從面的角度表現(xiàn)，筆墨少省時間。掌握了基本形及其變化規(guī)律，對較復雜的物體 的形體結構就容易認識了，結構復雜的物體可以 看作由幾個基本形按一定的關系組合而成。(2)比 例

反映物體各部分之間及其與整體之間的大小不同的關系。

畫畫時要牢牢抓住基本形，注意比例。物體的比例是其結構與用途決定的，不能隨心所欲，有的物體是由幾種形組合而成一個整體，各部分有不可分割的比例關系，為了正確掌握這種關系，一定要有整體觀念，要注意整體——局部——整體的關系，即在確定整體比例的基礎上去確定各部分的比例。(3)透 視

平面畫幅表現(xiàn)立體空間的方法。

“橫看成嶺側成峰”“一葉障目，不見泰山”這是由于作畫時位置角度不同，物體會產生透視變形，從而引起比例關系的明顯改變，這是視覺上的變化，所以應當在理解透視規(guī)律的基礎上進行觀察比較，注意選擇視點，準確地表現(xiàn)物體。透視特征：

近大遠小 進長遠短近寬遠窄近高遠低(4)構圖

章法布局，經營位置；畫面布置物象的方法。

突出主要物體，太大太小、太高太低、太正中都不好。

怎樣畫好一幅畫？

定好構圖，抓基本形，大的比例，整體著眼局部入手，利用輔助線，注意各 4 部分的形與大形的比例關系，注意透視變化，就能畫好。

簡筆畫是用點、線、面來表現(xiàn)物象，我們要有圖形的概念，學會靈活地變化和組合點、線、面這些造型因素，先看看(1)點的組合與變化：

點是最小的造型要素，在視覺上有大、小、圓、方、三角與不規(guī)則等形態(tài)，點如果與其他造型因素一起組合、變化，表現(xiàn)的范圍就更廣了。我們可用點表現(xiàn)以下物象:(2)線的組合與變化：

線的形態(tài)可以分為有直線和曲線兩大類。線是繪畫中最富表現(xiàn)力最活躍的因素，線的長短、粗細、深淺的變化，線條之間相互交叉、并列、重疊、穿插會產生變化無窮的效果：

線的練習可先從短橫、豎線過渡到長的橫、豎線練習，再進入到多種線的練習。要努力做到能控制線條,隨心所欲.(3)形的組合與變化

線的組合就是不同的形。有正方形、長方形、三角形、圓形、半圓形、不規(guī)則形等。形的運用手法要靈活多變，可拉長、縮短、圓些、扁些、規(guī)則的、不規(guī)則的、平置、直放、斜畫、倒放、重疊、套合……巧妙地變化。

只要你有圖形的概念，靈活地運用和組合點、線、面，你就能畫好簡筆畫，從中享受到創(chuàng)作的樂趣。

二、簡筆畫的造型方法

1、抓大形 幾何化

2、強化特征（難點）

3、注意比例、結構（難點）

4、去繁就簡、寫意傳神

5、選擇相應的形與線

1、簡筆畫的造型方法

萬物皆有形。形是物體外部的基本特征。物體的基本形大致可分為：方形、圓形、三角形、梯形。(1)抓大形 幾何化

畫每一樣物體首先要抓住物體的大形，看它是屬于或類似哪一種基本形；形狀復雜的物體將其分解為幾個簡單的幾何形。

2、強化特征

特征就是差別，要抓住特征強化夸張，才能畫得像。形 抓住最明顯的特征夸張表現(xiàn)：

形體方畫得更方，圓畫的更圓 動態(tài)、神態(tài)都可以強化特征 外形相同，強化自身特征 借物強化 對比強化

3、注意比例、結構

物體由不同的用途決定其內部結構及外部形態(tài)；

比例是反映物體各部分及其與整體之間的大小不同的關系。要注意抓主要結構與大的比例。

大的比例不對，物體的具體形態(tài)特征也不存在了。局部比例不對，也影響形的表現(xiàn)。結構不對，影響形的表現(xiàn)。要學會取舍。

注意：要正確掌握比例關系，一定要有整體觀念，先從整體、大的比例著手，在這基礎上去確定各部分的比例。

4、去繁就簡、寫意傳神

簡筆畫是教學語言的輔助和補充，只要能說明問題，意到即止。注意；瞬間完成的畫只能神似，追求完整會弄巧成拙，也浪費時間。

5、選擇相應的形與線

不同的形給人不同的感覺。

同一外形局部不同的線條處理可表現(xiàn)不同的質感和感覺。線條的表現(xiàn)力更豐富。形與線選擇得當，以少勝多。

要根據(jù)不同物象的特點，靈活巧妙地運用形與線。

掌握了正確地觀察與表現(xiàn)圖形的方法，又能靈活地運用和組合變化形與線，就能畫出美麗的畫幅。

三、簡筆畫的造型規(guī)律

萬物皆有形。形是物體外部的基本特征。

畫簡筆畫的第一步是把握往物體的基本形，注意物體的比例、結構，強化最明顯的特征，先整體后局部，學會概括取舍，要根據(jù)不同物象的特點，靈活巧妙地運用形與線。如能歸納找出規(guī)律，就能舉一反三。

通過各類物質的表現(xiàn)學習點、線、面的變化與組合，1）書籍類的畫法

基本形都是方形，里面的變化體現(xiàn)各自的特征。2）衣服的畫法

基本形是方形，變化的關鍵部位是衣領和袖子，不同款式變化幾何形，不同質地的衣服應選擇相應的線條。3)鍋類的畫法 4)瓶類的畫法

第三節(jié) 簡筆畫的造型方法與規(guī)律（3）5)電器的畫法

多數(shù)電器的基本形是長方形。不同用途，不同結構，要抓住主要的特征用最簡練的形與線表現(xiàn)。

請大家留意以下兩類物體的畫法，找出各自的規(guī)律： 6)家具的畫法

按照需要在方形里進行不同比例的分割，或將不同比例的方形進行組合。7）現(xiàn)代建筑物的畫法

學會靈活地組合變化形與線，比例是關鍵。多種形狀的組合則建筑物立面更豐富 8）中國傳統(tǒng)建筑的畫法

注意幾種基本形的變化與組合。

A的變化

B的變化

A＋B的組臺

A＋B＋C的組合 9)交通工具的畫法

把握住大形，抓住主要結構、比例，概括取舍。小汽車比例是關鍵 貨車類的變化規(guī)律：

車頭不變，不同用途的車，特征在車箱。自行車、摩托車的畫法

注意步驟，抓主要結構，去繁就簡。10）輪船的畫法 11)飛機的畫法 12)橋梁的畫法 13)蔬菜類的畫法

多用圓形與弧線。

注意：學會用對稱畫法，規(guī)律化、程式化，以少勝多，容易畫容易記。14）水果的畫法 15)各類食物的畫法

利用物以類聚的特點簡化筆墨。

注意：靈活變化線條是關鍵 16)其它物質的畫法

第三節(jié) 簡筆畫的造型方法與規(guī)律（3）基本知識點：簡筆畫的造型方法與規(guī)律（3）

一、植物的畫法 1.樹的畫法 2.花的畫法

學習目標：

歸類找出各種植物的變化規(guī)律，學會靈活變化和組合點、線、面。掌握植物的一般畫法，學會用對稱畫法，將其規(guī)律化、程式化； 學會用“重復”、“重復＋變化”、“組合”、“固定模式＋變化”等方法，畫出簡單的構圖。

學習建議：

注意組合規(guī)律，靈活變化組合形與線，比例是關鍵。注意步驟，抓主要結構，去繁就簡。

1、運用“重復”方法構圖，要注意大小、疏密的變化；

2、運用“組合”方法構圖，注意選擇有代表性、有特點的景物，以小見大；

3、構圖時要先畫前面與中間，再畫后面和兩旁景物，注意比例，近大遠小。

內容結構：

一、植物的畫法

畫植物多用曲線、弧線、圓形、三角形

1、樹的畫法

一般畫法 具體畫法

葉多——樹冠加樹桿 葉少——樹桿加樹葉 樹冠的類型: 球狀（圓形）錐狀（三角形）不規(guī)則形 樹桿的類型: 8 輻射狀 互生狀 逐漸分叉狀 樹桿的畫法: 樹葉的畫法: 葉多的樹，注意樹冠的形狀選擇相應的形與線條，再加上不同類型的樹桿。葉少的樹，注意樹桿的長勢，加上幾片有特征的葉子。注意：木棉樹 與松樹樹梢葉子較密。注意：夸張的手法產生強烈的視覺效果。注意：規(guī)律化處理效果會更好，特征更強。

2、花的畫法: 一般畫法 枝桿類型： 木本 草本 藤本 花冠類型: 圓片 半圓 圓形 喇叭形 花瓣形狀: 注意：畫花關鍵要畫好花冠，根據(jù)花冠的類型用不同的花瓣造型，再加上不同的枝葉。

注意花頭的朝向,更有生氣。二、一般環(huán)境的畫法 學習目標：

學會用“重復”、“重復＋變化”、“組合”、“固定模式＋變化”等方法，畫出簡單的構圖。

學習建議：

1、運用“重復”方法構圖，要注意大小、疏密的變化；

2、運用“組合”方法構圖，注意選擇有代表性、有特點的景物，以小見大；

3、構圖時要先畫前面與中間，再畫后面和兩旁景物，注意比例，近大遠小。

內容結構：

一般環(huán)境的畫法 １、重復 ２、重復＋變化 ３、組合

４、固定模式＋變化

商店的畫法

１、重復:重復同一物象可以構成新的畫面（難點）２、重復 十 變化——畫面更豐富表現(xiàn)力更強

３、組合:選取有代表性的景物組合，注意選有特點的角度，以小見大。４、固定模式 十 變化——靈活變通、舉一反三 記住一些固定模式稍作變化就以畫出新的畫幅。

注意：選擇最有特點的建筑與物體是關鍵，用特寫式的畫法，簡明好畫。（環(huán)境12 如：大門、圍墻十樓房十特征 醫(yī)院 學校 ▲商店的畫法

第四節(jié) 動物的畫法 基本知識點：

一、強化特征是畫好動物的關鍵

二、動物變化與簡化的規(guī)律： 學習目標：

1、了解動物一般畫法；

2、學會動物變化的規(guī)律；

3、動物站、臥、跑姿的特點；

4、學習動物簡化方法。學習建議：

1、動物各具特征，要抓住最有特點之處強化表現(xiàn)；

2、注意概念化，幾何化，規(guī)律化與線條的選擇；

3、掌握變化規(guī)律，舉一反三；

4、簡化動物動態(tài)線和幾何化是最好選擇。

內容結構： 動物的畫法

動物各具特征，要抓住最有特點之處強化表現(xiàn)。（難點）注意概念化，幾何化，規(guī)律化與線條的選擇。

一、強化特征是畫好動物的關鍵

形狀特征明顯就抓住它強化表現(xiàn)，圓畫得更圓，方畫得更方； 神態(tài)特別的，就將其夸張得更有神，更有個性；

動態(tài)也是特征之一，要抓住各自特點，將它畫的更生動，更有趣。

二、注意變化規(guī)律

1、體型的變化規(guī)律 注意：

大形——動物軀干。體積大但變化不大，多數(shù)可用橢圓形。特征——脖、嘴、四肢、耳朵、尾巴等變化大，這些要強化表現(xiàn)。

2、運動的規(guī)律

注意：想畫好動物的各種動態(tài)關鍵是處理好動物頭與軀干的關系。頭與軀干的關系：

側：頭與軀干成并列關系。

正：頭在前，軀干在后成重疊關系。背：頭在后，軀干在前成重疊關系。注意：注意步驟，抓主要結構，去繁就簡。

抓住大形，易記好畫，注意組合規(guī)律。組合變化形與線，比例是關鍵。

3、家禽與鳥的畫法

頭、軀干變化不大，嘴、脖、尾等部位變化大。

4、動物站、臥、跑姿的特點：

注意：動物前、后腳形成不同的形態(tài)，加上不同的頭便是各種動態(tài)的動物。

5、頭的畫法

動物的頭大多數(shù)可用圓形表現(xiàn)，、少數(shù)可用長方形與三角形

注意：在站、臥、跑姿的模式加上不同動物的頭便能畫出各種動態(tài)的動物。

6、動物簡化的規(guī)律 1)外形的概括——幾何化 2)外輪廓線的概括

3)動態(tài)線

魚的主要結構是頭、身、尾、鰭，菱形是魚的基本形，只要變化大形或某個部位就能畫出各式各樣的魚。

第五節(jié) 第六節(jié) 人物畫法（1）(2)基本知識點：

一、人體結構與比例

二、人物動態(tài)的畫法

1）運動的規(guī)律 2）運動的類型

三、理解地畫、強化動態(tài)特征（重點、難點）

四、大動態(tài)人物的畫法

1、動態(tài)線：

2、如何抓動態(tài)線？

五、著衣人物的畫法 六.人物五官與表情的畫法

學習目標：

1、掌握人物畫法的基本要領與畫法

2、了解畫好人物動態(tài)的基本要領與方法

3、學會概括表現(xiàn)形體與職業(yè)民族特點

學習建議：

1、了解畫好人物動態(tài)的基本要領與方法，理解地畫強化動態(tài)特征；

2、學會用動態(tài)線是畫好人物動態(tài)的關鍵。

3、不同職業(yè)、民族的服飾各有特點，要將大形幾何化，用習慣動作與道具來強化特征。

第五節(jié) 人物畫法（1）內容結構：

一個圓加上幾條直線就是“人”。

性別用發(fā)型和服飾來區(qū)別，年齡通過身高、臉型、發(fā)型來表現(xiàn)。

一、人體結構與比例

人體結構分四大部分：頭、軀干、上肢、下肢

人體比例：（以頭為標準）全身高度約為七個頭長。注意：立七坐五盤三半，同時畫幾種姿勢要注意

相互間的比例。

二、人物動態(tài)的畫法

人的動態(tài)千變萬化，任何復雜的動作都是 頭、軀干、四肢的位置變化而成的，作畫時要 清楚確定某一具體動作，也就是把身體各個部 分的具體方位一一說明。因為人的動作是具體的，想得越細畫起來越容易。

注意：同一條件姿式不同，不同條件姿式更不同。四肢動作不同，重心、支點、高度不同。因為人有一百多個關節(jié)，稍有變化動作就不同，多觀察就能畫好。

1、運動的規(guī)律

注意：從何處先下筆？腰關節(jié)

腰關節(jié)決定運動的方向，如舞蹈動作“探海” —腰向前向下，右腿撐地，左腿向后高抬，左手 前伸，右手后伸，為保持平衡頭要抬起。

人的運動是在脊柱作用下頭、胸、腹的伸屈、側彎、旋轉,其次才是四肢與之協(xié)調的擺動。要畫好人體動態(tài)的復雜變化，要掌握它的規(guī)律，注意以下兩點： 1）運動局限——關節(jié)，這是能動點 2）運動方向——腰關節(jié)，是決定運動的關鍵

人有頸、腰、肩、肘、腕、髖、膝、足等關節(jié)，人的動作姿態(tài)受到這些關節(jié)的限制，這就是運動局限。其中以腰椎關節(jié)及四肢的關節(jié)最為重要。

例如：手有肘關節(jié)，只可向上屈，但不能向下屈。腿有膝關節(jié)可向后屈，但不能向前屈。

腰可向前、后、左、右彎曲，它決定人的動勢，運動的方向。人的運動主要在腰及四肢的擺動方向與位置。

注意：從腰關節(jié)先下筆。畫人的關節(jié)不能隨心所欲，要注意能動點與比例。

2、運動的類型

重心——重量中心(臍下)重心線——通過人體重心向地面引的垂線 支撐面——支撐人體重量的面積

注意：畫人物動態(tài)要注意重心，人的運動是在平衡與不平衡中進行的，走路時甩 13 手，大動作時頭、身、手、腳的姿式都起平衡重心作用。人體的平衡與失重, 是重心與支撐面的關系，重心線在支撐面內，重心平穩(wěn).，在支撐面外，就失重。

人物動態(tài)分三種類型： 1）雙支撐——站

特點:重心穩(wěn)，手動作不大 2）單支撐——跑

特點:手要甩動，頻率加快，腿跨度大，身體角度大，要保持重心。

3)無支撐——跳、游泳

特點:瞬間動作，重心不一定穩(wěn) 要記住幾種常見動態(tài)的動態(tài)特征：

坐——靜態(tài)動作，關鍵部位在頭與手的變化

走——單、雙支撐交替進行，手腳擺動方向相反，重心重復變化，步距與手擺動幅度大小與速度有關。

跑——單支撐狀態(tài)，重心向前，身體向前，速度越快步距越大，手擺動幅度越大。

只要記住“坐、走、跑”幾種動態(tài)，稍加變化或加上道具便可成不同動作，舉一反三。

三、理解地畫

人的動態(tài)瞬息萬變, 牽一發(fā)而動全身, 要認真分析, 理解地畫。注意：不同年齡、身份、心情，走姿各異，要細心觀察生活才能畫得生動。注意：要選擇該動作比較好表現(xiàn)的角度，動態(tài)的始與終特征較強。要夸張動態(tài)的特征，畫出來的動態(tài)才生動。

注意：強化動態(tài)特征，抓關鍵部位，彎畫得更彎，斜畫得更斜

蹲、彎腰——背部曲線 看書、學習——頭、頸、肩 奔走——四肢 站——頭

不同動態(tài)的各有特點，平時多觀察，畫起來才有體會。

第六節(jié) 人物畫法(2)

四、大動態(tài)人物的畫法

人在激烈運動時，外形變化很多，14 要抓住大形大勢，捕捉最強烈的第一 印象利用動態(tài)線畫好人物動態(tài)。

1、動態(tài)線: 體現(xiàn)動態(tài)特征的輪廓與結構的線條。

一般指頭頸,軀干,有力的腿所形成的動態(tài)主線。動態(tài)線的變化可分垂直,水平,傾斜,彎曲,曲折以及透視縮短，這些變化體現(xiàn)了人的各種動態(tài)。

2、如何抓動態(tài)線? 1）抓大形大勢-----外形最明顯之處

注意： 彎腰抓背曲線；坐姿抓頭頸手；奔走抓四肢；正勢抓頭；行立從肩；側勢抓腰；臥起胸腹。2）抓關鍵的動態(tài)線

人體運動時，外形的曲直變化很多，要抓大形大勢，注意運動方向，抓住由頭頸，軀干直到有力的腿所形成的動態(tài)主線（即動態(tài)線）。抓住了動態(tài)線，動態(tài)特征就強。

學會了動態(tài)線的畫法，就能在瞬間畫出各種各樣生動的動作，大大的提高繪畫的速度與能力。

五、著衣人物的畫法

1、要注意人體的體型特征：抓大型，幾何化。

人穿著不同的服飾，體型會呈現(xiàn)不同的幾何形，要抓住基本形刻畫。不同職業(yè)、民族的服飾各有特點，要幾何化。用習慣動作與道具來強化特征。直立人物的正面、側面、背面各具特點，要細心觀察、刻畫。正面——五官、四肢、發(fā)型、衣領、衣袋 側面——發(fā)型、足尖、鼻頭 背面——發(fā)型、服飾、足跟 六.人物五官和表情的畫法

第七節(jié) 人物情景、主題畫、連環(huán)圖的構圖方法.構圖法則 基本知識點：

一.人物情景、主題畫、單幅畫、連環(huán)圖的構圖方法。

二、構圖法則（重點、難點）三.、常見構圖形式與忌諱線條 學習目標：

1、2、學習小情景、單幅畫、連環(huán)圖的構圖方法。學習構圖法則

學習建議：

一.小情景、主題畫、單幅畫的構圖形式一般都要求： 1）主體突出，簡單明了； 2）人物勿多，注意比例與呼應；

3）選擇有特點好表現(xiàn)的場面，切忌大場面；

二.學習構圖法則突出主體與結構中心，簡潔明了就是好的構圖。

內容結構：

一、人物情景構圖（重點）

1、構圖要求：

主體突出，簡單明了，注意比例，以小見大，注意比例。注意：

l）人物不宜太多，人與人之間要面呼應。注意人與人、人與物的比例； 2）場面勿大，選擇有特點的角度； 3）構圖時先主后次，先中間后兩邊； 4）構圖形式要服從課文內容。

2、構圖形式：

近景—主體大，人物表情清晰，只能

表現(xiàn)有限環(huán)境，局束欠舒展；

中景—主體適中，表情清晰，能表現(xiàn)

一定環(huán)境，最常用；

遠景—只見動態(tài)，感覺氣氛，開闊、范圍大； 特寫—局部描繪，有視覺沖

擊力，但不宜多用；

平視—好畫、常用；

仰視—人物高大，建筑宏偉； 俯視—開闊、范圍大。

3、特殊處理：

剎那念頭 開口說話 一段往事 幾個內容

注意：多用平視角度構圖，容易表現(xiàn)?！黝}畫與單幅畫

主題畫：簡單明了

單幅畫：注意留想象余地誘發(fā)聯(lián)想

1、構圖要求：

1）主體突出，簡單明了；

2）近、中、遠景結合，注意比例； 3）單幅畫構圖勿太完整，注意留想象余地。這有利于誘發(fā)學生想象力，符合啟發(fā)式原則?！鴺媹D注意問題：

主次分明，主體突出，去繁就簡?！B環(huán)畫：

1、連環(huán)圖的特點：

連續(xù)性、相對獨立、承上啟下。

注意：連環(huán)畫構圖時要通覽課文，熟悉內容，了解主要人物、故事梗概，把握教學重點、難點，可參考課文插圖，將其簡化，再增加畫幅。

2、構圖方法：

1）分畫幅可按內容、情景、關鍵詞； 2）主體突出，簡單明了； 3）人物勿多，注意呼應；

4）選擇有特點、好表現(xiàn)的場面，切忌大場面； 5）注意承上啟下，簡明好畫。

二、構圖法則（重點、難點）

變化統(tǒng)一，和諧均衡，簡潔明了。

1、變化與統(tǒng)一 位置安排 主次分明 對稱與均衡 對比與呼應 1）位置安排

取天地左右四點位置，主要物體要突出，但又不宜太正中，太正易呆板；太靠邊會產 生不穩(wěn)定感；大小畫面不緊湊；太大顯擁擠。2）主次分明

突出主體與結構中心。切忌雜亂無章 無主體 喧賓奪主 3）對稱與均衡

對稱：穩(wěn)定中求變化為好，多用相對對稱。

均衡：對稱手法的一種突破與升華，畫面各部分的輕重在感覺上均等。4）對比與呼應

要利用一切可變化因素，使彼此對立特征要明顯、要有藝術性。形—點、線、面的變化 調子—黑、白、灰的對比 虛實— 動靜

呼應—平衡形式的轉化，通過形象內在聯(lián)系、動態(tài)的呼應使主題集中表現(xiàn)，加強作 品的表現(xiàn)力和美感效果。

三、常見構圖形式與忌諱線條

1、側三角形

平穩(wěn)又有向一邊延伸的趨勢。

2、S、C線

生動活潑，動感強烈，可橫、直、斜處理，不需完整。

3、忌諱線條：底線太平、對角線

▲畫面有主有次，布局合理，變化統(tǒng)一，和諧均衡，簡潔明了就是好的構圖。形與線要有變化，注意疏密、大小、高低、遠近的變化，畫面會更豐富。如能注意動靜，景物、人物之間的呼應，那就是佳作了。

第五篇：簡筆畫教案

簡筆畫教案

教學目標：

1.初步了解簡筆畫的基礎知識，掌握人體的結構與比例。了解人物直立、動態(tài)的畫法。提高人物簡筆畫的基本繪畫能力。

2.通過講授使老師們了解人物簡筆畫的步驟和技法。教學重點：

人體的結構與比例。教學難點：

人物直立、動態(tài)的畫法。教學時數(shù)： 一課時 教學過程：

一、組織教學

導出本課的教學內容板書課題

二、簡筆畫基礎知識：

（一）、什么是簡筆畫

簡筆畫就是用最簡練的線條和平面圖形概括表現(xiàn)出物體的基本形狀和主要特征，亦可以稱為減筆畫。

簡筆畫注重圖形體現(xiàn)的象征性。簡筆畫看起來簡單，然而是對物象特征 的概括和提煉。

（二）、簡筆畫的特點：

平面化、幾何化、概括化、簡略化

（三）、簡筆畫的繪畫要素： 點、線、面

（四）、簡筆畫的造型原理：

無論多么復雜的結構、繁瑣的細節(jié)，都可以歸納為幾種簡單的基本形。用方形、三角形、圓形、線形和組合形表現(xiàn)物體形象，具有可行性和簡便性。簡筆畫就是運用這一形體構成的基本原理，創(chuàng)造出平面化、幾何化、概括化、簡略化的一切形象。

1、方形：

家具、房屋、車輛等由垂直線和水平線構成外框輪廓的物體，都可以直接用正或長方形畫出它們的形象。邊緣凸凹不平或外形不規(guī)則的物體，同樣可以概括其形象特點用各種方形或梯形、菱形、平行四邊形等變異方形概括地表現(xiàn)它們的形象。

2、三角形：

由三條主要連線構成外框輪廓的物體，應根據(jù)其外形特點分別用等腰三角形、直角三角形、鈍角三角形或銳角三角形簡略地畫出它們的形象。

3、圓形：

圓有正圓、橢圓、半圓等不同形態(tài)。太陽、球類應畫成正圓形，禽獸、瓜果可用橢圓形概括，月亮，拱橋等物體形象則可畫成半圓形。

4、線形：

凡是能感知為線形的物體都可以用線條來表現(xiàn)，如樹枝、須發(fā)等，動物、人物出可以依據(jù)其骨骼結構，用單線畫出不同動態(tài)或靜態(tài)。

5、組合形：

結構復雜的物體，須根據(jù)各主要部分的形象特點，分別用方形、三角形、圓形和線形組合成完整形象。

三、人物的畫法：

（一）、人體的結構與比例

1、人體分為四大部分：頭、身子、上肢、下肢。在簡筆畫中則用一個圓圈、和、幾條直線便概括了。在簡筆畫中男女的區(qū)別主要在頭發(fā)和衣服。

2、人體的比例（注意：同時畫幾種姿勢要注意相互間的比例。）（1）成年人比例。

一般以頭為標準，把全身的高度和頭做比較，全身約為七個半頭高；軀干約為三個頭。上肢共三個頭長；下肢共四個頭長：大腿二個頭長，小腿二個頭長。

兩臂左右平伸時，兩手指尖距離等于全身高度。手臂下垂體旁時，手指到大腿中段。人坐在椅子上的高度約為五個半頭長。席地而坐約為四個頭長。

（2）小孩的比例。

小孩的頭略大，四肢、軀干均縮短，兩三歲為四個頭高，四五歲為五個頭高。

（二）、人物直立的畫法

注意：直立人物正面、側面、背面各具特點，要細心觀察、刻畫。

正面——五官、四肢、衣領、衣袋

側面——發(fā)型、足尖、鼻尖

背面——發(fā)型、服飾、足

（三）、人物動態(tài)的畫法

1、動態(tài)的規(guī)律：

人體動態(tài)千變萬化，在這些復雜的變化中，要掌握它的規(guī)律，要抓住兩點：（1）運動局限：人有頸椎關節(jié)、腰椎關節(jié)、肩、肘、腕、髖、膝、足等關節(jié)，活動的關鍵在于這些大關節(jié)。人的動作姿態(tài)受到這些關節(jié)的限制，這就是運

動局限。

（2）運動方向。

2、運動的類型

畫人物動態(tài)要注意重心，人的運動是在平衡與不平衡中進行的，走路時甩手的動作時頭、身、手、腳的姿勢都起平衡中心作用。

重心——重量中心（臍下）

重心線——通過人體重心向地面引的垂線 支撐面——支撐人體的面積

注意：人體的平衡與失重，是重心與支撐面的關系，重心線在支撐面內，重心平衡，在支撐面外，就失重。

四、大動態(tài)人物的畫法

抓住動作的大形大勢，捕捉最強烈的第一印象，運用動態(tài)線畫好人物動態(tài)。

1、動態(tài)線

體現(xiàn)動態(tài)特征的輪廓與結構的線條。一般指頭頸、軀干、有力的腿所形成的動態(tài)主線。

2、幾種常見的動態(tài)特征

坐——靜態(tài)動作，關鍵部位在頭與手的變化。

走——單、雙支撐交替進行，手腳擺動方向相反，重心重復變化，步距和手擺動幅度大小與速度有關。

跑——單支撐狀態(tài)，重心向前，身體向前，速度越快，步距越大，手擺動幅度越大。

五、課堂練習

六、小結 反思：

教學是一門藝術,簡筆畫就是教師創(chuàng)造教學藝術的重要手段之一,它的直觀性、生動性、簡潔性和輔助性對教學有重要作用。在本節(jié)課中，首先，我通過幾組簡筆畫圖片展示，讓老師們對什么是簡筆畫有了個感性的認識。接著，我再把簡筆畫的概念及簡筆畫與其他種的區(qū)別對老師們進行講解，使老師們對簡筆畫有了一定的了解。然后，依次介紹了簡筆畫的有關知識，使老師們對簡筆畫有了更深一步的認識。這節(jié)課的重難點是人物的畫法，在這，我通過邊講解邊演示，收到了不錯的效果。