第一篇：《泰囧》啟示：觀眾已對(duì)包裝免疫

《泰囧》啟示：觀眾已對(duì)包裝免疫

? 字號(hào) 歡迎發(fā)表評(píng)論2012年12月27日05:52 來(lái)源：東方早報(bào)

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影院的售票臺(tái)前人頭攢動(dòng)，在商場(chǎng)輕音樂(lè)伴奏下三五成群的青年男女們簇?fù)碓诜庞持甘九魄埃甘九粕系囊徊繜衢T(mén)影片后面齊刷刷地加注了括號(hào)，括號(hào)里寫(xiě)著“售完”和“快滿”的字樣，排隊(duì)的人們湊在一起討論買了晚場(chǎng)的票之后如何打發(fā)那些多余出來(lái)的幾個(gè)小時(shí)，而原本打算在周六傍晚給自己一個(gè)放松身心機(jī)會(huì)的我卻只能選擇敗興而歸，悻悻然回家后的第一件事就是把明天上午的早場(chǎng)票早早預(yù)訂上??

上述就是發(fā)生在影片《泰囧》上的真實(shí)故事，盡管它面臨的是一個(gè)“前有小剛、后有成龍”的賀歲檔夾縫式格局，但就目前這部《人在囧途》的續(xù)集電影的表現(xiàn)來(lái)看，真正應(yīng)該擔(dān)憂的反而是這個(gè)格局中當(dāng)初高枕無(wú)憂的前后兩者了：《泰囧》上映至今已經(jīng)刷新了中國(guó)大陸地區(qū)的五項(xiàng)票房紀(jì)錄，除了當(dāng)月最高開(kāi)畫(huà)票房和周三最高票房紀(jì)錄之外，《泰囧》也成了迄今為止上映銀幕數(shù)量最多的電影（在12月15日當(dāng)天，全國(guó)共有33000塊銀幕在放映這部影片），同時(shí)以9000多萬(wàn)元的單日票房成績(jī)，刷新了之前由《畫(huà)皮2》保持的紀(jì)錄。截至發(fā)稿時(shí)，《泰囧》已從日漸狂熱的觀眾口袋中卷走7.3億元人民幣，刷新了由《畫(huà)皮2》此前保持的7.2億元國(guó)產(chǎn)片最高票房紀(jì)錄。

不死心的筆者終于在上周日如愿以償?shù)剡^(guò)了一遍“囧癮”，盡管中途影院中觀眾的笑聲起伏次數(shù)明顯不如當(dāng)年寧浩的“瘋狂系列”，但這部在結(jié)尾也沒(méi)有贏得觀眾掌聲的影片在我看來(lái)還是今年賀歲片的一枝“奇葩”：在三地電影制作資金合流、電影市場(chǎng)倒三角形發(fā)展了十幾年之后，那些星光閃耀、題材雷同、制作模式單一的國(guó)產(chǎn)大片終于被一個(gè)失意的白領(lǐng)和他的傻蛋同伴給整個(gè)拖進(jìn)了泥潭。

細(xì)數(shù)《泰囧》影片的成功之處，其實(shí)從專業(yè)角度講并非是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有降世神通般的過(guò)人技法和美學(xué)造詣，但影片中這個(gè)雖則零散不堪、多處情節(jié)難經(jīng)推敲的故事卻有著讓當(dāng)下的中國(guó)觀眾無(wú)法抗拒的幾帖妙藥。首先，《泰囧》和許多歲末的喜劇影片一樣，引用了當(dāng)下許多在年輕群體中流行的詞匯和語(yǔ)言來(lái)作為人物和角色的對(duì)白，但比起前些年許多港產(chǎn)導(dǎo)演“炒冷飯”賀歲片中那些只取其形、不取其神的喜劇片來(lái)，《泰囧》里的三個(gè)人物在行為和觀念上也與他們的對(duì)白之間互為照應(yīng)。其次，影片采用了一種被稱為“公路喜劇”的好萊塢類型片模式，如果再行細(xì)分的話，它則屬于公路喜劇當(dāng)中那類“異域公路喜劇片”，這類影片著重講兩個(gè)或三個(gè)一正一諧的人在外國(guó)所經(jīng)歷的種種陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合遭遇，最后會(huì)以主角領(lǐng)悟到生活的真諦，然后劇中的各個(gè)主要人物各得其所收?qǐng)觯@類影片另一個(gè)最大的看點(diǎn)則是異域風(fēng)情和在異域環(huán)境中人物由于觀念的不適應(yīng)造成的各種誤解而引發(fā)的磕磕碰碰。如果說(shuō)《非誠(chéng)勿擾》選擇了日本讓人感覺(jué)有高帥富之嫌的話，那么《泰囧》的東南亞異域設(shè)定絕對(duì)是一種“接地氣”的親民選擇，當(dāng)下中國(guó)大中城市的消費(fèi)力不斷崛起，東南亞（特別是泰國(guó)）

成了許多年輕人司空見(jiàn)慣的旅行目的地，而對(duì)東南亞國(guó)家的諸多明信片式的印象（人妖、泰拳、風(fēng)景、潑水節(jié)、寺廟等）成了影片的吸引力基石，人們?cè)谙矂∑@種夸張形式的包裝下滿足了被無(wú)限放大的獵奇欲望，并心甘情愿地為其奉獻(xiàn)自己的笑聲和鈔票，與“末日論”糾纏了數(shù)月之久的國(guó)人自然會(huì)在這種“歲末圖個(gè)樂(lè)”的減壓娛樂(lè)作品前喪失任何抵抗能力。再次，片中三個(gè)典型小人物所面臨的困境也正是當(dāng)下中國(guó)普通民眾中最為盛行的幾種普世主義價(jià)值的綜合體“愛(ài)護(hù)妻兒”、“恪守孝道”、“退一步海闊天空”等道理和俗話在日常生活中的提及率非常之高，而影片就是在一個(gè)幻想的空間內(nèi)為這些人物提供了一個(gè)暫時(shí)性的完美解決方案，而觀眾也十分樂(lè)意為這個(gè)“高于生活”的東西埋單。最后，影片也為傳統(tǒng)喜劇電影中的諸多套路留足了空間：怎么整都不會(huì)死的反派、各種關(guān)鍵時(shí)刻的掉鏈子、男人進(jìn)錯(cuò)房、女人上錯(cuò)床等屢試不爽的招數(shù)也在《泰囧》中各司其職地將笑氣撒向了對(duì)歡樂(lè)如饑似渴的觀眾席。

除了影片本身這些“硬底子”之外，《泰囧》能有今天的票房神話還得依托于另一個(gè)大環(huán)境的幫助，那便是在近幾年崛起的社交網(wǎng)絡(luò)。如果說(shuō)當(dāng)年的《瘋狂的石頭》是借助了剛剛崛起的網(wǎng)絡(luò)媒體和博客的力量的話，那么《泰囧》無(wú)疑是乘著微博的翅膀飛到了一個(gè)前人們無(wú)法想象的傳播高度，而反觀這幾年來(lái)“以小博大”的幾部國(guó)產(chǎn)神片（如《失戀33天》等）無(wú)不都是在制作和宣發(fā)團(tuán)隊(duì)本著親民的原則進(jìn)行創(chuàng)作和進(jìn)行推廣的綜合成果。《泰囧》不僅在影片中將一名最能博得觀眾認(rèn)同的人物設(shè)定成了微博控和拍照狂，同時(shí)在推廣過(guò)程中也充分根據(jù)影片內(nèi)容的賣點(diǎn)定制了不少利于在網(wǎng)絡(luò)上形成口碑傳播的話題點(diǎn)，比如片中最吸引人眼球的人妖一角，導(dǎo)演徐崢便特意為此人打造了兩款預(yù)告片，著重突出國(guó)人對(duì)這一特定群體的想象來(lái)形成笑點(diǎn)的特性來(lái)博得網(wǎng)民的傳播和轉(zhuǎn)發(fā)；同時(shí)將一名在當(dāng)今中國(guó)電影界十分知名的女星當(dāng)作了電影中最大的一個(gè)驚喜，來(lái)讓看過(guò)一遍電影的觀眾在進(jìn)行推薦時(shí)可以有抖包袱的推薦資本。電影在一度傳播和二度傳播上的這種對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)十分熨帖的設(shè)置，想必是那些高屋建瓴的說(shuō)教式大片通過(guò)純雇傭水軍和無(wú)節(jié)操知名影評(píng)人來(lái)強(qiáng)行抬升信譽(yù)所無(wú)法達(dá)到的。《泰囧》這樣一部看頭七成、說(shuō)頭卻有十成的影片出現(xiàn)在2012年的中國(guó)電影市場(chǎng)想來(lái)也因此多了一份警示意義：中國(guó)觀眾已經(jīng)對(duì)包裝性的噱頭（無(wú)論是知名導(dǎo)演演員，還是新式影像科技，抑或意見(jiàn)領(lǐng)袖無(wú)止境的好評(píng)如潮）產(chǎn)生了高度免疫力，而一個(gè)親民又簡(jiǎn)單的合格作品就能讓他們?nèi)橥度搿．?dāng)初用鋪天蓋地的如雷聲勢(shì)將那些喜劇杰作壓在腳下的大片流派，正漸漸地將自己種下的苦果加倍地返還給那些從一開(kāi)始就真心尊重生活、細(xì)心耕耘故事的創(chuàng)作者。中國(guó)電影當(dāng)真應(yīng)該像“囧途”中的徐崢和黃渤一樣，需要坐下來(lái)冷靜思考下：到底是那些“有毒的油霸”式的“偽奇觀”重要，還是“妻兒加老母”式的“真情感”重要了。

第二篇：泰囧觀后感

《人再囧途之泰囧》是一部國(guó)產(chǎn)電影，有多少人曾經(jīng)跟我一樣抱著支持國(guó)貨的心態(tài)走進(jìn)電影院接著一次次覺(jué)得被欺騙憤怒失望然后絕望最后只愿意在網(wǎng)上看看高清，所以當(dāng)你看完一部在心里默默的覺(jué)得值回票價(jià)的電影時(shí)，會(huì)覺(jué)得應(yīng)該為它說(shuō)些什么，少年派的逆襲告訴我們神馬營(yíng)銷都是浮云，口碑才是硬道理。

我不劇透，只是說(shuō)下人再囧途之泰囧觀后感。這部小成本的國(guó)產(chǎn)喜劇，2000萬(wàn)的投資，如果你要說(shuō)絕佳那算不上，但是故事流暢笑料十足感情戲過(guò)渡自然不突兀邏輯緊密細(xì)節(jié)處理到位基本無(wú)BUG，有歡笑有感動(dòng)甚至有特技有彩蛋，你可以完全感受到導(dǎo)演徐錚的誠(chéng)意讓人動(dòng)容的誠(chéng)意，王寶強(qiáng)和黃渤也十分給力。作為一部賀歲片，我認(rèn)為該有的他都有，簡(jiǎn)單但是不蒼白更不會(huì)無(wú)聊。做到這些真的已實(shí)屬不易，我覺(jué)得這才是國(guó)產(chǎn)電影的出路，踏踏實(shí)實(shí)的尋求適合自己的形式。

我不是五毛不是水軍，只是一位在電影上映第一天恰好有時(shí)間去電影院打醬油并且滿意而歸的普通觀眾。我們不需要你告訴我歷史，如果你想，可以，拿出鋼琴家或者辛特勒名單式的作品來(lái)，拿不出來(lái)，也行，能力有限我們也接受，但是請(qǐng)不要道德綁架也不要肆意的質(zhì)疑我的品位，電影是市場(chǎng)的產(chǎn)物，市場(chǎng)會(huì)告訴你答案，懷才不遇是個(gè)笑話觀眾沒(méi)水平更是個(gè)笑話，詳情請(qǐng)參見(jiàn)少年派。我們不需要所謂的絢麗的3D技術(shù)，艾瑪，國(guó)人應(yīng)該已經(jīng)接受了咱們是真沒(méi)水平拼這個(gè)，錢夠不夠咱先不說(shuō)，能力擺在那里，能力不足也就算了各個(gè)再都抱著圈錢的心態(tài)，連故事都講不清楚技術(shù)又根本都是浮云，你們欺騙完觀眾然后呢，然后苦果還是要自己吞，群眾的眼睛是雪亮的，誰(shuí)都不會(huì)當(dāng)一輩子傻子。我們甚至不需要什么大牌明星堆積，說(shuō)實(shí)話，中國(guó)現(xiàn)在有幾個(gè)絕對(duì)號(hào)召力的明星{疑問(wèn)句}，并且一萬(wàn)年了還是那幾個(gè)人，審美疲勞早晚的事。還有神馬華麗到嘩眾取寵的服裝自以為是的解讀歷史錢花了一堆不知道干什么了等等等等。我們只期望誠(chéng)意，一些些誠(chéng)意，拿著電影票進(jìn)去，笑過(guò)或者哭過(guò)也可能走出電影院就忘記了一切，但是至少在電影落幕的那一剎那我們覺(jué)得值，就這點(diǎn)小小的要求，很多時(shí)候甚至是絕大部分時(shí)候都滿足不了。所以觀眾們真心要求不高，我們?cè)敢庵С謬?guó)產(chǎn)電影但是也請(qǐng)諸位電影人拿出值得國(guó)人支持的作品來(lái)。

觀眾看電影其實(shí)就像投票，開(kāi)始是什么都搞不清楚，慢慢有了經(jīng)驗(yàn)，到最后票房會(huì)告訴每位電影人現(xiàn)實(shí)是什么，一切讓市場(chǎng)決定，這才是良性的有序的發(fā)展模式，我很驚喜這一天似乎有些苗頭了。

作為一個(gè)中國(guó)人，再說(shuō)點(diǎn)小小的奢望，奧斯卡上憑借一次別離獲獎(jiǎng)的伊朗導(dǎo)演當(dāng)時(shí)說(shuō)了一段讓我快要流淚的獲獎(jiǎng)感言，我當(dāng)時(shí)問(wèn)自己什么時(shí)候能有一位中國(guó)導(dǎo)演站在世界最主流的媒體平臺(tái)上為自己祖國(guó)曾經(jīng)的歷史說(shuō)些什么，哪怕是一句話，金陵十三衩沒(méi)有做到，但是這樣的嘗試還是讓人驚喜。

最后，如果你有看電影的計(jì)劃，我真摯的向你推薦這一部，我想你應(yīng)該和我一樣不會(huì)失望。

看花絮中有人妖的鏡頭應(yīng)該是被剪了，雖然有點(diǎn)小失望，但是不影響對(duì)這部劇的好評(píng)，最后范冰冰的出現(xiàn)，確實(shí)是驚喜。

王寶強(qiáng)的演出很到位，也很驚訝他能把2做到這么極致，真是奇葩中的奇葩，這幾年的演技越發(fā)顯成熟，對(duì)于這類角色也是就輕駕熟。

黃渤我看他那張臉就想笑，覺(jué)得天生就是演喜劇的料，這次依然有點(diǎn)“娘”，但似乎演的沒(méi)有另外二位出彩，但他的演出總能給到我們想看到的東西，很喜歡的一位演員。

這是徐崢導(dǎo)的第一部劇，就沖這一點(diǎn)，我想就得給五分，不容易，真的很好了，對(duì)于國(guó)產(chǎn)喜劇，基于馮導(dǎo)近年來(lái)導(dǎo)的賀歲劇都是較為沉重的，它又不像讓子彈飛的黑色幽默，但是它讓我對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇又有新的期待了。

泰國(guó)傳奇，真不錯(cuò)，票房值得期待。

當(dāng)年看過(guò)寧浩《瘋狂的賽車》后，在文章結(jié)尾寫(xiě)下過(guò)一句話：《瘋狂的賽車》好就好在，它不僅僅是一部好的喜劇片，更是一部好電影。

是的，好喜劇和好電影應(yīng)該是一件事。在這點(diǎn)上，《泰囧》作為一部導(dǎo)演處女作，使得徐崢的初執(zhí)導(dǎo)筒配得上驚艷二字。在影院中收獲的爆笑和淚水可以說(shuō)是最好的反饋，而故事后半段的反思與真情流露，更是拔高了影片的主題。使得故事脫離了單純的搞笑與瘋狂，成為了一部絕對(duì)超出評(píng)論界和普通觀眾的預(yù)期的佳作。

前年的那部《人在囧途》收獲了不俗的口碑，影片體現(xiàn)的是巧合的力量，與王寶強(qiáng)的喜劇功底相輔相成，讓人難忘。當(dāng)年自《瘋狂的石頭》后，非線性結(jié)構(gòu)更是成為了喜劇的標(biāo)配。但如今這部轉(zhuǎn)戰(zhàn)泰國(guó)的續(xù)集可謂超出了前作，并且跳出了喜劇“瘋狂”的框框，不僅在笑料的密度和強(qiáng)度上有過(guò)之而無(wú)不及，而且將泰國(guó)的異域風(fēng)光和清邁的旖旎清新發(fā)揮到了極致，成為了今年院線中娛樂(lè)效果最強(qiáng)大的一部作品。正如片中王寶強(qiáng)與徐崢之間的組合名字——“泰國(guó)傳奇”，有可能成為年底引爆院線的現(xiàn)象級(jí)作品。

這兩年間，筆者曾經(jīng)利用假期兩次殺奔泰國(guó)旅行，首次普吉，再戰(zhàn)曼谷與清邁。無(wú)一不感受到這個(gè)旅游國(guó)家的強(qiáng)大旅游資源。但是對(duì)于這部電影而言，很多觀眾相信初看時(shí)，都會(huì)以一種獵奇的目光在異域風(fēng)情中流連忘返：火辣的人妖、騎著大象游蕩、沿河漂流、遍地寺廟這些泰國(guó)元素，與影片的荒誕風(fēng)格結(jié)合得較為相得益彰。如果說(shuō)第一部《人在囧途》是純粹的公路電影，以沿途遭遇的人物來(lái)串聯(lián)起故事，那么這一次的轉(zhuǎn)變?cè)谟谟米粉櫟姆绞缴涎葜攸c(diǎn)變化串聯(lián)起了影片主線。其實(shí)這種方式最早在類似《終結(jié)者》這樣的作品中效果很不錯(cuò)。追殺與反追殺間引發(fā)的劇情張力不可小視，遠(yuǎn)比單純的遭遇更能讓人關(guān)注。如果說(shuō)遇到人物分支出的事件是獵奇，那么這一次的追殺牽制就是感同身受。最關(guān)鍵的是，經(jīng)過(guò)無(wú)害化與去暴力化的處理，加上黃渤的特殊造型和步步緊逼，一路上的三傻大戰(zhàn)都給人留下了深刻的印象。

本片作為喜劇，最大的優(yōu)勢(shì)在于笑點(diǎn)的多元化處理。這種多元化是南北融合的結(jié)果。首先，以南派周星馳喜劇為代表的無(wú)厘頭風(fēng)格，在本片中化為了人物的夸張?jiān)煨团c肢體語(yǔ)言，如王寶強(qiáng)的黃發(fā)以及黃渤的落枕，再配合王寶強(qiáng)自幼習(xí)武的功底和必殺腿功引發(fā)了很多看點(diǎn)。至于北派語(yǔ)言玩法，是馮小剛喜劇最慣用的路數(shù)。在片中是以徐崢與王寶強(qiáng)的“三句半式”方法頻繁涌現(xiàn)，成就了影片臺(tái)詞的諸多金句。當(dāng)然要指出這種融合的高明之處，取長(zhǎng)補(bǔ)短之下，兩種喜劇的特征都被最大化，避免了觀眾接受能力的單一，而且發(fā)揮了優(yōu)勢(shì)之余，規(guī)避了以往喜劇依賴屎尿屁或者低俗化風(fēng)格所帶來(lái)的弊端，給人以極佳的娛樂(lè)效果。而且后半段的風(fēng)格轉(zhuǎn)變比較自然，過(guò)渡在中段很多場(chǎng)景內(nèi)就已經(jīng)通過(guò)徐崢的反省與掙扎有所體現(xiàn)，讓人對(duì)徐崢的導(dǎo)演功力暗自稱贊。

除此之外，影片對(duì)于泰國(guó)的挖掘很到位，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情給影片增添了不少亮色。曼谷是個(gè)北京失散多年的不同父異母兄弟：那擁堵不已的交通，色彩鮮艷的車輛與人們漫不經(jīng)心的性格，素萬(wàn)那普機(jī)場(chǎng)迷宮一般的結(jié)構(gòu)都?xì)v歷在目。至于清邁，趁著還沒(méi)被國(guó)人占領(lǐng)請(qǐng)速來(lái)一游吧，小清新絕對(duì)秒殺所有國(guó)內(nèi)裝文藝圣地。寺廟中成年男子必為僧侶的虔誠(chéng)朝拜，水燈節(jié)漫天放飛的心愿，還有護(hù)城河蔓延的古城，雙條車與突突車風(fēng)馳電掣的掠過(guò)眼前。可能在這個(gè)過(guò)程中，唯獨(dú)缺失的是對(duì)當(dāng)?shù)靥﹪?guó)人的描繪，影片很大程度上有時(shí)只突出了主角之間的斗智斗勇，使得泰國(guó)當(dāng)?shù)厝吮荒樧V化，缺乏前作那種人與人之間的有效互動(dòng)，而只剩下人與景之間的強(qiáng)行組合。當(dāng)然預(yù)告片中引起極大笑果的人妖片段只剩下二選一，被刪減之后殺傷力明顯有所缺失。

第三篇：泰囧臺(tái)詞

媽，我和冰冰的泰國(guó)蜜月之旅正式啟程了，在曼谷，我們住了世界上最好的酒店，還吃了泰國(guó)的蔥油餅，冬蔭宮披薩。我們一起拍了好多照片，冰冰還說(shuō)，我的寶記餅鋪可以開(kāi)連鎖店，等上市了，就可以做CEO。我們一起坐了火車，大巴車，雙條車，還騎了泰國(guó)三蹦子，泰國(guó)的小魚(yú)還給我們做了足底spa，我們騎了大象，冰冰特別喜歡，她說(shuō)，只要有大象，就有吉祥。對(duì)了，我們還趕上了當(dāng)?shù)氐臐娝?jié)，那天晚上，我們一起在山頂寺廟放飛了孔明燈，那一刻，我真的覺(jué)得，這就是我人生當(dāng)中，最美好的時(shí)光吧。等我們找到寺廟，給您種上健康樹(shù)，您的病一定會(huì)好起來(lái)的。你會(huì)成為最健康和最幸福的媽媽。，你就等著抱大胖孫子吧。媽，我們愛(ài)你。

第四篇：泰囧觀后感

泰囧觀后感

電影把故事的發(fā)生地設(shè)置在泰國(guó)，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時(shí)也能加強(qiáng)觀眾的好奇心。不僅如此，我覺(jué)得影片很大的突破在于沒(méi)有隨意的拼貼段子或是滿嘴的噴流行用語(yǔ)，每一個(gè)笑點(diǎn)的設(shè)置都是與劇情緊密相連，直接一點(diǎn)說(shuō)就是你能再影片中找到前后呼應(yīng)的連接。比如一直被提起的范冰冰在最后作為驚喜神秘的出現(xiàn)，亦或是徐錚關(guān)于“綠帽子”的梗，這些都是有趣的笑點(diǎn)并能有效的推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。諸如此類的抖包袱的情節(jié)在片中比比皆是，絕對(duì)能夠做到三分鐘一小笑，五分鐘一大笑的效果。《泰囧》還有個(gè)突破就是不局限于“屁滾尿流”的小家子氣笑料，而是很大膽的在兩個(gè)普通的三個(gè)主角之間穿插了黑幫元素和追車的情節(jié)。尤其是三人在泰國(guó)黑幫老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追車戲份的驚鴻一瞥，雖然比起大片只能說(shuō)是小巫見(jiàn)大巫，不過(guò)也能看得出劇組的用心良苦。

但是電影還是有不少紕漏的，故事的邏輯顯得太過(guò)理所當(dāng)然。尤其是油霸的有毒性和老周這個(gè)人物的設(shè)置，在被強(qiáng)大的笑果的光輝下顯得太過(guò)打醬油了。以及影片刻意的追求圓滿結(jié)局，最后關(guān)于“放棄也是一種重新開(kāi)始”的人生主題也是老調(diào)重彈，沒(méi)有新意，包括溫情情節(jié)的穿插都比較生硬和刻意。不過(guò)《泰囧》難能可貴的是做到與觀眾精神上的溝通，因?yàn)樗艽笮⊥ǔ裕胀ㄎ乃嚾缀椭C融合。如果說(shuō)香港需要周星馳式的喜劇，那么大陸必須需要像《泰囧》這樣的劇情喜劇，尊重觀眾的智商，能讓我們感受到生活的悲與喜。老實(shí)說(shuō)，我們不能對(duì)喜劇片有太多藝術(shù)或是內(nèi)涵上的要求，只要讓我們?cè)谟皬d里能從心底里自發(fā)的笑出來(lái)就說(shuō)明這是一部?jī)?yōu)秀的電影了。

第五篇：泰囧（xiexiebang推薦）

<泰囧>票房達(dá)12.4億 賀歲檔該不該還給喜劇片

2013年01月21日 07:57

來(lái)源：工人日?qǐng)?bào)

吳曉東

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從《瘋狂的石頭》到《失戀33天》，再到眼下引爆全民觀影熱潮的《泰囧》，中小成本影片以小搏大的價(jià)值不僅僅在于票房，而是在某種程度上激發(fā)了人們對(duì)近10年來(lái)中國(guó)影壇“大片熱”的冷思考。

今年的賀歲檔期，力戰(zhàn)數(shù)部大制作，一部小片不僅出盡了風(fēng)頭，而且輕松成為華語(yǔ)電影史上最賺錢的電影。

徐崢、王寶強(qiáng)和黃渤的三人喜劇組合、輕松的劇情、美麗的風(fēng)景、不斷制造的笑料和囧事，作為新派的喜劇電影，《人再囧途之泰囧》的橫空出世給2012年歲末的電影市場(chǎng)寫(xiě)下一筆傳奇：這部投資約3000萬(wàn)元的電影，上映兩天就收回成本，上映20天全國(guó)票房破10億元，成功改寫(xiě)了冠軍《泰坦尼克號(hào)3D》9.7億元的票房紀(jì)錄。

簡(jiǎn)單的快樂(lè)，這個(gè)可以有

《泰囧》賣瘋了，有人斷言，這是因?yàn)殡娪笆袌?chǎng)的笑聲缺席太久了。歲末本來(lái)就是大家難得的輕松時(shí)刻，可偏偏這個(gè)賀歲檔的電影大都一臉嚴(yán)肅。

毫無(wú)疑問(wèn)，《泰囧》在檔期上占了大便宜。沉重題材壓抑的票房潛力積聚到一定程度勢(shì)必帶來(lái)觀眾“報(bào)復(fù)性觀影”。“辛苦一整年，到了年底，不都是圖一樂(lè)，搞那么苦兮兮干嗎？《泰囧》來(lái)得正是時(shí)候。”影評(píng)人“戴圍脖的Luc”在微博上表示，放眼世界，其實(shí)很多國(guó)家的票房冠軍，都是“耍寶”類平民喜劇，比如法國(guó)的《歡迎來(lái)到北方》和《觸不可及》，意大利的《美麗的一天》和《歡迎來(lái)到南方》，美國(guó)也曾有《格林如何偷走圣誕節(jié)》。

然而，作為注定要被載入中國(guó)電影史冊(cè)的一個(gè)事件，圍繞著《泰囧》的，除了鮮花掌聲和票房，也有各類層出不窮的話題——“票房分紅”、“同行猜忌”甚至毫不留情地被指“三俗”??

近日，華中師大文學(xué)院教授、作家曉蘇日前炮轟“《泰囧》是一部典型的‘三俗’電影”，代表了當(dāng)下中國(guó)電影的兩種不良傾向——“賤下”與“炫富”。對(duì)此言論，導(dǎo)演徐崢在一檔電視訪談節(jié)目中直截了當(dāng)：“我只想做一部主流的喜劇片，它的主題必須夠俗，因?yàn)橹挥惺浪祝拍芎w的人群面夠廣，才能夠讓大部分的中國(guó)觀眾所接受，這是電影的主題。”

“《泰囧》只是一部正常的電影，之所以現(xiàn)在顯得不正常，是因?yàn)閲?guó)產(chǎn)片整體水準(zhǔn)偏低。”隨著票房的不斷增加，《泰囧》的影響力已經(jīng)從商業(yè)電影升級(jí)為文化現(xiàn)象和社會(huì)話題，被過(guò)度消費(fèi)過(guò)度解讀已然無(wú)可避免。對(duì)此，作為主要投資方光線傳媒的董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田倒相當(dāng)?shù)āＴ谒磥?lái)，不同影片承擔(dān)不同的功能，不能要求這樣一部商業(yè)喜劇片有什么深刻的內(nèi)涵，比如批判社會(huì)、深刻挖掘人性，電影最大的功能還是愉悅觀眾，然后以情打動(dòng)觀眾，“畢竟我們的影片是給大眾看的，而且大家心理壓力比較大，需要釋放，這個(gè)意義上，我們是成功的。”王長(zhǎng)田說(shuō)。

喜劇題材一直都是一個(gè)軟肋

有影評(píng)人微博指出：“客觀地說(shuō)，《泰囧》并不是那種完美的佳作，也無(wú)法成為喜劇的經(jīng)典。它的情節(jié)有些生硬，它的煽情也過(guò)于刻意，它的故事還有提升空間。但它很有誠(chéng)意，??在當(dāng)前的華語(yǔ)電影市場(chǎng)，像這樣的合格喜劇實(shí)在太少了。”

1997年，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《甲方乙方》以3600萬(wàn)元的票房收入正式拉開(kāi)了中國(guó)電影本土賀歲檔的序幕。經(jīng)歷了十幾年的發(fā)展，中國(guó)的賀歲電影市場(chǎng)從當(dāng)年不到1億元的規(guī)模，發(fā)展到今天已滾雪球一般做成了一塊價(jià)值四五十億元的大蛋糕。

一邊是悲情題材的正式進(jìn)入，一邊是全家福式的傳統(tǒng)賀歲片集體淡出，今年的賀歲檔被業(yè)界稱為“沒(méi)有賀歲片的賀歲檔”。我們?cè)撃檬裁磥?lái)“賀”歲？賀歲檔是否應(yīng)該“還”給喜劇片？

這一次，《泰囧》的票房奇跡被媒體稱作是“極簡(jiǎn)主義的勝利”。賀歲片，其實(shí)功能非常單一，讓大家笑一下，再讓大家睫毛沾濕一下，最后加上個(gè)大團(tuán)圓的光明結(jié)局。在賀歲檔，看得懂、笑得爽，這錢花得就值了。但是，太多的導(dǎo)演還不明白觀眾這種簡(jiǎn)單需求。

近些年，打著喜劇旗號(hào)賺快錢、拍爛片幾近潮流，夸張、低俗甚至惡搞泛濫銀幕，讓觀眾對(duì)喜劇的信心與日劇減。

“國(guó)產(chǎn)喜劇的信譽(yù)一直在被嚴(yán)重透支，很多為了博觀眾一笑，但觀眾進(jìn)去以后發(fā)現(xiàn)不好笑。喜劇并不等于鬧劇，好喜劇的核心首先是有一個(gè)圓滿的好故事，笑料不只是段子，得來(lái)自于人物塑造、人物關(guān)系、情景或錯(cuò)位。太多的題材跟現(xiàn)實(shí)生活沒(méi)有關(guān)系，觀眾為什么要來(lái)看這部電影？”徐崢說(shuō)。

“沒(méi)想到觀眾這么饑餓，也沒(méi)想到影片會(huì)如此火爆。”徐崢直言，當(dāng)初拍《泰囧》時(shí)想法非常簡(jiǎn)單，我們只有把自己的類型明確了才會(huì)有機(jī)會(huì)，讓觀眾知道這是一部喜劇片，如果想到電影院里輕松一下，就買這個(gè)電影的票。

不過(guò)，“《泰囧》容易復(fù)制，《泰囧》的成功很難復(fù)制”卻是業(yè)內(nèi)的共識(shí)。有目共睹的是，當(dāng)年寧浩以《瘋狂的石頭》一炮而紅，隨后國(guó)產(chǎn)電影爭(zhēng)相“瘋狂”，但除了《瘋狂的賽車》票房基本沒(méi)能“瘋狂”起來(lái)。去年《失戀33天》成為票房黑馬之后，一堆跟風(fēng)而上的愛(ài)情喜劇照樣顆粒無(wú)收。中小成本影片若想以小搏大，故事、特色和檔期三者缺一不可，能否大賣更要看天時(shí)地利人和。

中低成本影片怎樣練成“現(xiàn)象大片”？

但《泰囧》的成功還是給投資人帶來(lái)了前所未有的信心。高成本不是國(guó)產(chǎn)片的唯一出路，好的大投資商業(yè)片，加上精致的中小成本影片，才是中國(guó)電影最好的市場(chǎng)格局，才能帶來(lái)良性競(jìng)爭(zhēng)，才能滿足觀眾需要。畢竟，在中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)之路上，類型化是一道繞不過(guò)的坎。除了拼檔期、拼成本、拼制作，更多的是需要把電影拍得像電影。

最新官方數(shù)據(jù)顯示，2012年全年電影票房達(dá)到了170.73億元，同比增長(zhǎng)30.18%，再創(chuàng)歷史新高。但值得關(guān)注的是，全年票房超過(guò)2億元的國(guó)產(chǎn)片和美國(guó)進(jìn)口片相比，數(shù)量偏少，競(jìng)爭(zhēng)力相對(duì)低下；在5000萬(wàn)~2億元的中等票房影片中，雖然國(guó)產(chǎn)影片比例占有一定優(yōu)勢(shì)，但質(zhì)量參差不齊、口碑與票房不相稱，“這些現(xiàn)象凸顯了國(guó)產(chǎn)電影的核心創(chuàng)作力不強(qiáng)，在類型化開(kāi)發(fā)、多樣性建設(shè)方面尚有較大的提升空間。”廣電總局電影局局長(zhǎng)童剛說(shuō)。

回顧這幾年的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)，我們會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)在商業(yè)大片集體賠本賺吆喝時(shí)，一批中小成本電影卻幾度掀起市場(chǎng)狂歡，從《瘋狂的石頭》到《失戀33天》，再到眼下引爆全民觀影熱潮的《泰囧》，它們以小搏大的價(jià)值不僅僅在于票房，而是在某種程度上激發(fā)了人們對(duì)近10年來(lái)中國(guó)影壇“大片熱”的冷思考。

“《泰囧》的貌似意外成功，更加反襯出絕大多數(shù)中大型投資的商業(yè)電影并不夠尊重觀眾，態(tài)度問(wèn)題導(dǎo)致很多電影成為編導(dǎo)的試驗(yàn)品，往往借著藝術(shù)的名義而四不像。”影評(píng)人云飛揚(yáng)認(rèn)為，很多觀眾愿意去看第二遍，大都源于《泰囧》簡(jiǎn)單的快樂(lè)。

盡管在中國(guó)電影連年刷新產(chǎn)量和票房紀(jì)錄的同時(shí)，文化和精神層面的缺失已經(jīng)成為硬傷，但像《少年派的奇幻漂流》那樣提供營(yíng)養(yǎng)的心靈雞湯、像《一九四二》那樣引發(fā)深刻的社會(huì)思考，對(duì)于一部公路喜劇片來(lái)說(shuō)，都是不能承受之重。

電影創(chuàng)作同樣需要一個(gè)寬容和寬松的環(huán)境。2012年是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革發(fā)展的第10個(gè)年頭，而產(chǎn)業(yè)化的一個(gè)關(guān)鍵部分就是類型化和分眾化。盡管“泰囧現(xiàn)象”引發(fā)的種種話題已經(jīng)開(kāi)始帶有濃重的火藥味，但令業(yè)內(nèi)人士感到欣慰的是，《泰囧》的橫空出世，在某種程度上會(huì)加速中國(guó)電影創(chuàng)作者和電影觀眾各就各位——在一個(gè)成熟的電影市場(chǎng)上，不同風(fēng)格和實(shí)力的電影人應(yīng)該都能找到自己的位置，而不同年齡、性別和欣賞口味的觀眾也應(yīng)該可以各取所需，而不是被輿論裹挾著沒(méi)頭沒(méi)腦地沖進(jìn)影院。