第一篇：泰囧觀后感600字

部片子和《人在囧途》無論從人物，故事還是風格上都如出一轍。都是兩個男人在旅途上，前半部分徐崢扮演的白領對王寶強演二愣子各種欺騙利用，制造笑料，最后兩人被這趟旅途折騰得狼狽不堪，白領情緒失控。后半部分升華主題，白領被二愣子的單純善良所打動，雖然沒有跟二愣子在一起，但是做了深刻的自我反省并與二愣子成為至交。主旨思想都是教育大家要多多關心老婆孩子，不要欺負旅途中遇到的一些看起來有點二的朋友。這種風格活像一部加長版的春晚小品。徐崢是一個有喜劇氣質(zhì)的演員，但不能算是一個很有喜劇天賦的導演。喜劇導演必須具有的一個特質(zhì)是要有豐富的想象力，讓觀眾意想不到才會笑得出來。可惜在這部片子上，很多的笑料是觀眾可以提前預見的，這已經(jīng)喪失了一個導演講述故事的作用。而最后的煽情部分更進一步證實這只是一部包裹著喜劇外衣的溫情小品。

能看到徐崢想拍好一部電影的誠意，可惜在喜劇部分缺乏想象力，在溫情部分又缺乏對生活深刻的洞察力，這兩部分都讓我覺得很做作。我既沒有被愉悅到，也沒有被打動的感覺。聽說有觀眾在影院笑到缺氧，難道說大家的生活壓力已經(jīng)大到把觀眾的笑點拉低到這種程度的地步了？如果這片子都能拿5億票房，我只能替大陸的電影市場感到悲哀。看樣子稍微有點資源的人，隨便攛掇一個輕松點的電影就能賺錢。我也是一個沒有想象力的人，只想到一個大家都熟知的段子，人傻錢多速來。

剛剛看了正在《泰囧》來發(fā)表一下我的小感想。泰國和片子本身也很相融，有些情節(jié)和泰國有關，整個片子的畫面也很泰國很熱帶。畫面也不賴，色彩豐富也清新。配樂也挺好，沒有刻意搞笑的感覺。轉(zhuǎn)場也都算有趣，也有制作感。

節(jié)奏把握也挺好，有張有馳。被黑幫追趕后有徐錚獨自在公路上的平靜，徐錚被王寶強從樓上一盆冷水潑下洗腦后有放孔明燈的緩和。被蛇咬的段落后也有烤蛇肉聊天的緩沖。

有些部分處理很聰明，包括開車橫沖直撞這個老橋段，只是王寶強加了一句“這個和電影里一樣”就顯得有趣很多。而且之前還有在給車打不著火時王寶強說的“這怎么和電影里演的不一樣”做為鋪墊。

細節(jié)處理也不差，比如開頭交代王寶強把東西都裝進塑料袋為后來徐錚和他在河里之后手機還能打電話做了鋪墊。以及王寶強開口閉口“我媽說……”也為他后來關于媽媽的溫情戲份埋了伏筆。

徐錚、王寶強、黃渤幾乎都是演自己最擅長的角色：倒霉成功人士、純真的二逼、狡猾的反派，完成得很好但沒驚喜。黃渤的戲份有些少，有種不平衡的感覺。

范冰冰在結(jié)尾出現(xiàn)，雖然完全是個花瓶角色但美成那樣也真的算“物盡其用”。出場時配上《當》夠大膽效果也很好。

第二篇：泰囧觀后感

《人再囧途之泰囧》是一部國產(chǎn)電影，有多少人曾經(jīng)跟我一樣抱著支持國貨的心態(tài)走進電影院接著一次次覺得被欺騙憤怒失望然后絕望最后只愿意在網(wǎng)上看看高清，所以當你看完一部在心里默默的覺得值回票價的電影時，會覺得應該為它說些什么，少年派的逆襲告訴我們神馬營銷都是浮云，口碑才是硬道理。

我不劇透，只是說下人再囧途之泰囧觀后感。這部小成本的國產(chǎn)喜劇，2000萬的投資，如果你要說絕佳那算不上，但是故事流暢笑料十足感情戲過渡自然不突兀邏輯緊密細節(jié)處理到位基本無BUG，有歡笑有感動甚至有特技有彩蛋，你可以完全感受到導演徐錚的誠意讓人動容的誠意，王寶強和黃渤也十分給力。作為一部賀歲片，我認為該有的他都有，簡單但是不蒼白更不會無聊。做到這些真的已實屬不易，我覺得這才是國產(chǎn)電影的出路，踏踏實實的尋求適合自己的形式。

我不是五毛不是水軍，只是一位在電影上映第一天恰好有時間去電影院打醬油并且滿意而歸的普通觀眾。我們不需要你告訴我歷史，如果你想，可以，拿出鋼琴家或者辛特勒名單式的作品來，拿不出來，也行，能力有限我們也接受，但是請不要道德綁架也不要肆意的質(zhì)疑我的品位，電影是市場的產(chǎn)物，市場會告訴你答案，懷才不遇是個笑話觀眾沒水平更是個笑話，詳情請參見少年派。我們不需要所謂的絢麗的3D技術，艾瑪，國人應該已經(jīng)接受了咱們是真沒水平拼這個，錢夠不夠咱先不說，能力擺在那里，能力不足也就算了各個再都抱著圈錢的心態(tài)，連故事都講不清楚技術又根本都是浮云，你們欺騙完觀眾然后呢，然后苦果還是要自己吞，群眾的眼睛是雪亮的，誰都不會當一輩子傻子。我們甚至不需要什么大牌明星堆積，說實話，中國現(xiàn)在有幾個絕對號召力的明星{疑問句}，并且一萬年了還是那幾個人，審美疲勞早晚的事。還有神馬華麗到嘩眾取寵的服裝自以為是的解讀歷史錢花了一堆不知道干什么了等等等等。我們只期望誠意，一些些誠意，拿著電影票進去，笑過或者哭過也可能走出電影院就忘記了一切，但是至少在電影落幕的那一剎那我們覺得值，就這點小小的要求，很多時候甚至是絕大部分時候都滿足不了。所以觀眾們真心要求不高，我們愿意支持國產(chǎn)電影但是也請諸位電影人拿出值得國人支持的作品來。

觀眾看電影其實就像投票，開始是什么都搞不清楚，慢慢有了經(jīng)驗，到最后票房會告訴每位電影人現(xiàn)實是什么，一切讓市場決定，這才是良性的有序的發(fā)展模式，我很驚喜這一天似乎有些苗頭了。

作為一個中國人，再說點小小的奢望，奧斯卡上憑借一次別離獲獎的伊朗導演當時說了一段讓我快要流淚的獲獎感言，我當時問自己什么時候能有一位中國導演站在世界最主流的媒體平臺上為自己祖國曾經(jīng)的歷史說些什么，哪怕是一句話，金陵十三衩沒有做到，但是這樣的嘗試還是讓人驚喜。

最后，如果你有看電影的計劃，我真摯的向你推薦這一部，我想你應該和我一樣不會失望。

看花絮中有人妖的鏡頭應該是被剪了，雖然有點小失望，但是不影響對這部劇的好評，最后范冰冰的出現(xiàn)，確實是驚喜。

王寶強的演出很到位，也很驚訝他能把2做到這么極致，真是奇葩中的奇葩，這幾年的演技越發(fā)顯成熟，對于這類角色也是就輕駕熟。

黃渤我看他那張臉就想笑，覺得天生就是演喜劇的料，這次依然有點“娘”，但似乎演的沒有另外二位出彩，但他的演出總能給到我們想看到的東西，很喜歡的一位演員。

這是徐崢導的第一部劇，就沖這一點，我想就得給五分，不容易，真的很好了，對于國產(chǎn)喜劇，基于馮導近年來導的賀歲劇都是較為沉重的，它又不像讓子彈飛的黑色幽默，但是它讓我對國產(chǎn)喜劇又有新的期待了。

泰國傳奇，真不錯，票房值得期待。

當年看過寧浩《瘋狂的賽車》后，在文章結(jié)尾寫下過一句話：《瘋狂的賽車》好就好在，它不僅僅是一部好的喜劇片，更是一部好電影。

是的，好喜劇和好電影應該是一件事。在這點上，《泰囧》作為一部導演處女作，使得徐崢的初執(zhí)導筒配得上驚艷二字。在影院中收獲的爆笑和淚水可以說是最好的反饋，而故事后半段的反思與真情流露，更是拔高了影片的主題。使得故事脫離了單純的搞笑與瘋狂，成為了一部絕對超出評論界和普通觀眾的預期的佳作。

前年的那部《人在囧途》收獲了不俗的口碑，影片體現(xiàn)的是巧合的力量，與王寶強的喜劇功底相輔相成，讓人難忘。當年自《瘋狂的石頭》后，非線性結(jié)構(gòu)更是成為了喜劇的標配。但如今這部轉(zhuǎn)戰(zhàn)泰國的續(xù)集可謂超出了前作，并且跳出了喜劇“瘋狂”的框框，不僅在笑料的密度和強度上有過之而無不及，而且將泰國的異域風光和清邁的旖旎清新發(fā)揮到了極致，成為了今年院線中娛樂效果最強大的一部作品。正如片中王寶強與徐崢之間的組合名字——“泰國傳奇”，有可能成為年底引爆院線的現(xiàn)象級作品。

這兩年間，筆者曾經(jīng)利用假期兩次殺奔泰國旅行，首次普吉，再戰(zhàn)曼谷與清邁。無一不感受到這個旅游國家的強大旅游資源。但是對于這部電影而言，很多觀眾相信初看時，都會以一種獵奇的目光在異域風情中流連忘返：火辣的人妖、騎著大象游蕩、沿河漂流、遍地寺廟這些泰國元素，與影片的荒誕風格結(jié)合得較為相得益彰。如果說第一部《人在囧途》是純粹的公路電影，以沿途遭遇的人物來串聯(lián)起故事，那么這一次的轉(zhuǎn)變在于用追蹤的方式上演著地點變化串聯(lián)起了影片主線。其實這種方式最早在類似《終結(jié)者》這樣的作品中效果很不錯。追殺與反追殺間引發(fā)的劇情張力不可小視，遠比單純的遭遇更能讓人關注。如果說遇到人物分支出的事件是獵奇，那么這一次的追殺牽制就是感同身受。最關鍵的是，經(jīng)過無害化與去暴力化的處理，加上黃渤的特殊造型和步步緊逼，一路上的三傻大戰(zhàn)都給人留下了深刻的印象。

本片作為喜劇，最大的優(yōu)勢在于笑點的多元化處理。這種多元化是南北融合的結(jié)果。首先，以南派周星馳喜劇為代表的無厘頭風格，在本片中化為了人物的夸張造型與肢體語言，如王寶強的黃發(fā)以及黃渤的落枕，再配合王寶強自幼習武的功底和必殺腿功引發(fā)了很多看點。至于北派語言玩法，是馮小剛喜劇最慣用的路數(shù)。在片中是以徐崢與王寶強的“三句半式”方法頻繁涌現(xiàn)，成就了影片臺詞的諸多金句。當然要指出這種融合的高明之處，取長補短之下，兩種喜劇的特征都被最大化，避免了觀眾接受能力的單一，而且發(fā)揮了優(yōu)勢之余，規(guī)避了以往喜劇依賴屎尿屁或者低俗化風格所帶來的弊端，給人以極佳的娛樂效果。而且后半段的風格轉(zhuǎn)變比較自然，過渡在中段很多場景內(nèi)就已經(jīng)通過徐崢的反省與掙扎有所體現(xiàn)，讓人對徐崢的導演功力暗自稱贊。

除此之外，影片對于泰國的挖掘很到位，當?shù)氐娘L土人情給影片增添了不少亮色。曼谷是個北京失散多年的不同父異母兄弟：那擁堵不已的交通，色彩鮮艷的車輛與人們漫不經(jīng)心的性格，素萬那普機場迷宮一般的結(jié)構(gòu)都歷歷在目。至于清邁，趁著還沒被國人占領請速來一游吧，小清新絕對秒殺所有國內(nèi)裝文藝圣地。寺廟中成年男子必為僧侶的虔誠朝拜，水燈節(jié)漫天放飛的心愿，還有護城河蔓延的古城，雙條車與突突車風馳電掣的掠過眼前。可能在這個過程中，唯獨缺失的是對當?shù)靥﹪说拿枥L，影片很大程度上有時只突出了主角之間的斗智斗勇，使得泰國當?shù)厝吮荒樧V化，缺乏前作那種人與人之間的有效互動，而只剩下人與景之間的強行組合。當然預告片中引起極大笑果的人妖片段只剩下二選一，被刪減之后殺傷力明顯有所缺失。

第三篇：泰囧觀后感

泰囧觀后感

電影把故事的發(fā)生地設置在泰國，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時也能加強觀眾的好奇心。不僅如此，我覺得影片很大的突破在于沒有隨意的拼貼段子或是滿嘴的噴流行用語，每一個笑點的設置都是與劇情緊密相連，直接一點說就是你能再影片中找到前后呼應的連接。比如一直被提起的范冰冰在最后作為驚喜神秘的出現(xiàn)，亦或是徐錚關于“綠帽子”的梗，這些都是有趣的笑點并能有效的推動故事情節(jié)發(fā)展。諸如此類的抖包袱的情節(jié)在片中比比皆是，絕對能夠做到三分鐘一小笑，五分鐘一大笑的效果。《泰囧》還有個突破就是不局限于“屁滾尿流”的小家子氣笑料，而是很大膽的在兩個普通的三個主角之間穿插了黑幫元素和追車的情節(jié)。尤其是三人在泰國黑幫老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追車戲份的驚鴻一瞥，雖然比起大片只能說是小巫見大巫，不過也能看得出劇組的用心良苦。

但是電影還是有不少紕漏的，故事的邏輯顯得太過理所當然。尤其是油霸的有毒性和老周這個人物的設置，在被強大的笑果的光輝下顯得太過打醬油了。以及影片刻意的追求圓滿結(jié)局，最后關于“放棄也是一種重新開始”的人生主題也是老調(diào)重彈，沒有新意，包括溫情情節(jié)的穿插都比較生硬和刻意。不過《泰囧》難能可貴的是做到與觀眾精神上的溝通，因為它能大小通吃，普通文藝三俗和諧融合。如果說香港需要周星馳式的喜劇，那么大陸必須需要像《泰囧》這樣的劇情喜劇，尊重觀眾的智商，能讓我們感受到生活的悲與喜。老實說，我們不能對喜劇片有太多藝術或是內(nèi)涵上的要求，只要讓我們在影廳里能從心底里自發(fā)的笑出來就說明這是一部優(yōu)秀的電影了。

第四篇：電影《泰囧》觀后感

電影《泰囧》觀后感

作為一部正常年月出品的一般性中低投資賀歲片，《泰囧》應是賺上幾毛錢就走的輕喜劇。人們進影院哈哈一笑，排空壓力，出來該干嘛干嘛，絕不會回味，更不用說把它當成公眾話題。偏偏它運氣好，趕上了這么個人心浮躁的精神病時代，當隆隆作響的幾部豪華大片沒有滿足人們歡樂預期時，《泰囧》就被其墊底和反襯著，蔫不啦唧一夜間成了票房魁首。直至歲末，已經(jīng)創(chuàng)了九億元的歷史新高。一時間大家都有點沉不住氣，各方當事人雖不好出來說話，網(wǎng)上公知粉絲水軍們卻混戰(zhàn)成一團。公知說：此事不正常！國人笑點低，可恥哇可鄙！粉絲說：你丫也過九億票房再來說話！水軍說：誰出錢雇我我就給誰四處寫好評貼。

不要總強調(diào)“天時地利人和”，沒有人能隨隨便便成功。機遇從來都是留給有準備的人。說句良心話，《泰囧》拍得不賴，相當輕松愉快。作為類型片，它很合格。初執(zhí)導筒的徐崢一出手，就已是馮小剛當年《甲方乙方》的水平。如果新年過后不下線，一直排片到春節(jié)檔，我相信在廣大的中小城鎮(zhèn)那些網(wǎng)絡盜版尚波及不到的地方，《泰囧》票價打了對折之后再打個對折，還會繼續(xù)大賣，也許能創(chuàng)出20億的票房（北京各影院周二半價、周四女士半價）。這么個簡單快樂的東西，實在適合人們節(jié)日期間優(yōu)哉游哉、全家老小一起進影院去找樂。

說它簡單快樂，并非說就是無心之作。相反，《泰囧》從演員到情節(jié)，都經(jīng)過精心考慮和設定。首先它的定位明確，就是類型片，輕喜劇，賀歲檔。演員的組合也挺有說道，三個主演徐崢、王寶強、黃渤，都是熟臉兒，招人喜歡。徐崢主演的《春光燦爛豬八戒》《瘋狂的石頭》《人在囧途》，趟開了喜劇的路子，為他這次親自做導演積累了經(jīng)驗。王寶強就不用說了，假裝缺心眼誰也裝不過他。黃渤最近很火，主演孟京輝導演的話劇《活著》，還有正播的連續(xù)劇《民兵葛二蛋》，演技越來越精湛。這三個貨到一起，如果再有個恰當情節(jié)連綴，想要人不笑都難。

其次，是講故事。莫言在諾貝爾文學獎受獎詞里都說自己是個“講故事的人”，大師尚如此謙遜，其他做編劇的更不用裝清高。故事完整，好笑，是《泰囧》好看的重要因素。《泰囧》承接它的前生《人在囧途》（2010）而來，看出制片者有打造“囧系列”的喜劇計劃。《人在囧途》格局尚小，只兩名主角，故事也講得磕磕絆絆。小老板徐崢和民工王寶強，春運回家途中遭遇窘事。笑料不多，主要靠火車停運、大雨塌方、汽車拋錨、野雞客店、鄉(xiāng)民撒野等培植笑點。人物形象、性格定位都很模糊，徐崢那時還胖，演的小老板長發(fā)蓄須，肉乎乎的，不正不邪，難看烏涂。王寶強演討錢民工，也是正角，時時還要教訓徐崢。二人相撞感覺很別扭，不好玩。

《泰囧》吸取經(jīng)驗教訓，情節(jié)更集中，性格角色定位明確。先是取景器大了，都出了國界（話說泰國旅游局是不是給了贊助？下一部該不是《新囧》或《馬囧》吧？呵呵）。三個人物各司其職，分為正、反、丑（插科打諢）三方。徐崢和黃渤演的是一對生意競爭對手，為追蹤一個風投老板攆到泰國。途遇自費游的賣蔥花餅老板王寶強。于是一路就打鬧開了，耍寶、誤會、驚險不斷。徐崢這回禿頭潔面，干凈利落，型男，有范兒，為生意一往直前；對立面黃渤，狡黠狠毒，小人物的爭利作亂，一顰一笑都是戲，演技大大出彩；插科打諢的王寶強，這回憨傻得明確，一路添亂，標志性的“剪刀手”和“少林腿”，總會讓人笑半天。結(jié)局是蔥花餅老板單純的快樂和對母親的溫情，感動了為賺錢勾心斗角的小老板，兩個對立面人物冰釋前嫌，達成和解。眾人也與生活達成和解。加之有徐崢與陶虹扮演的夫妻鬧離婚又和好的橋段、蔥花餅老板暗戀的范冰冰最后竟真的出鏡與傻瓜擁抱，著實讓人開心！觀眾在諸多大片里一直壓抑著沒有爆發(fā)出來的笑，全都宣泄在《泰囧》里。

——稱贊到此，我必須坦白承認，我也是在看了網(wǎng)上的口水混戰(zhàn)、在《泰囧》票房已經(jīng)遙遙領先過六億、業(yè)已成為公共話題之后，才去影院補看的。爾后又在網(wǎng)上找出《人在囧途》回看了一下。而另三部大片《少年派的奇幻漂流》《一九四二》《王的盛宴》，則是在第一時間自己買票進影院看的。相信有一部分人如我，從來不把《泰囧》類簡單快樂的搞笑片列入觀影名單。

看完之后，我不得不長考和反思：

第一，《泰囧》的票房成功，標明“類型電影”的成熟和成功。多元文化背景下，一切可歸之為“類型化”的文藝創(chuàng)作（也包括“類型文學”），正在中國遼闊廣大的文化市場上條塊細化切割著蛋糕。正如那個有“好萊塢編劇導師”之稱的羅伯特·麥基在2012年9月來盛大文學“中國編劇培訓營”講課時所說，中國要注重電影的類型化，“類型電影的成熟，需要不斷的試驗、歷練，最后形成一個被大多數(shù)人認同的價值觀。在此價值觀的指導下，才能制作出更多好看的類型電影。”（《北京日報》2012年9月19日）。《泰囧》的成功合乎此道。今后凡是類型者，皆不可小覷。如《金枝欲孽》《甄嬛傳》“后宮型”，《潛伏》《懸崖》“諜戰(zhàn)型”，女婿丈母娘、兒媳婆婆掐架“家長里短型”，都是類型。再比如“穿越、玄幻、盜墓、架空”等類型小說，愛的自愛，不屑的自不屑。有需要就有市場。存在的就有其合理性。

其二，所謂“類型”，是給初出茅廬的小年輕練手的。是高度產(chǎn)業(yè)化之后“文化產(chǎn)業(yè)”這個鏈條里的一坨軸承或賺錢螺母而已。麥基賣鴨的理論，對大師失效。大師的存在，就是為打破這個世界上各種類型窠臼的約束，以其艱苦卓絕的創(chuàng)新探索，引領著藝術和人類心智向無限曠遠的未知領域里挺進！故而，我們無法將徐崢與李安、馮小剛放在一起比較。我們更不能僅以一個賀歲檔的票房來論《泰囧》與《少年派》《一九四二》的高下。它們根本就不在同一個層面上。

其三，關于陸川與《王的盛宴》，必須單說。雖然陸川這次暫時失手，我依然堅定地看好他。作為他爹老陸的朋友，我一直力挺小陸。第六代導演里，屬他根紅苗正，技術好，勤奮好學，最走正統(tǒng)路線，一出手便成功。但是太順了就容易孳生驕傲。野心勃勃的兩部歷史大片《南京南京》《王的盛宴》，歷史觀嘰哩隔生，書面語叫做“生硬”，費力不討好，應該是個教訓。（不僅陸川，那幾個大導演，哪個不是栽在所謂“歷史大片”上？）再來一次，將毀三觀！作為一枚

天生的文藝坯，陸川應當繼續(xù)走文藝路線，選擇改編成熟的文學作品是個相當有效的途徑。應當借鑒當年改編凡一平小說《尋槍》的經(jīng)驗，多多關注現(xiàn)實題材，多與當代優(yōu)秀小說家合作，這將是他從勝利走向勝利的不二法門！只要靜下心來認真創(chuàng)作，拍出像伊朗電影《一次別離》那樣的杰作，對于陸川這個資金不愁、演員不愁、名氣不愁的新銳導演來說，不比拍《王的盛宴》更難吧？我們拭目以待。

第五篇：電影《泰囧》觀后感

電影《泰囧》觀后感

“你該吃藥了吧？”“你怎么知道的？乘務員，請給我來瓶水。”“……”

“你腦袋進水了吧？”“你怎么知道的？”“……”

看到這里，大家一定會說“這不是《泰囧》的臺詞嗎。”放心，我絕對不會說“你怎么知道的？”

這部電影近來非常火，以至于大家見了面都要問：“看《泰囧》了嗎？”就是這部令人爆笑的喜劇片，讓我歡笑也讓我哭。

在兒子期末考試前夕，我費了好幾天的口水終于說動兒子去看《泰囧》，好讓他開懷一笑。其實，陪兒子看這部電影已是我看的第二遍了。兩遍看下來，那些忍俊不禁的搞笑場面或是經(jīng)典的臺詞，我只記住了開頭我寫的那一點，而留在我腦海里遲遲不肯褪去的是這部電影的結(jié)尾，一路爭執(zhí)不休的“泰國傳奇”第一次默契配合的那一段。當徐朗看到王寶為了完成心愿，被泰拳高手打得面目全非卻依舊苦撐時，徐朗驀地放棄了與高博拼死爭奪的授權(quán)書，一個跪沖，讓王寶踏著自己的肩膀使出了必殺技，將對手擊倒在地，而徐朗也為王寶拍下了這珍貴的一幕，之后他二人又為王寶的母親種下了健康樹。

我是一個笑點低，哭點更低的人，此時的我已潸然淚下。

電影演到此，所有的輕松、幽默都為此刻做了足夠的鋪墊，奸而狡猾的徐朗，詐而陰險的高博，最后都被憨而淳樸的王寶所感動，喚醒了正在不知不覺從他們身上消失的親情、友情、愛情，而他們曾一味看中的所謂的項目、事業(yè)與真情相比后者原來是如此彌足珍貴。當放開了那些曾一度認為失去了將會一無所有之后，才發(fā)現(xiàn)，擁有了真情的人才是真正擁有全世界的人，才是擁有了真正的幸福！

結(jié)局皆大歡喜，徐朗與妻兒相親相愛，王寶的蔥油餅店紅紅火火，高波的妻子順利產(chǎn)下一個有頭發(fā)的健康寶寶。

走出電影院，我對兒子說：“你瞧，即便是一步娛樂大眾的賀歲喜劇片，片尾依然要體現(xiàn)一個主旨，烘托一個‘情’字，將影片升華到一定的高度。那么我們寫作文也是一樣的，即便文章的風格是詼諧、幽默的，最后還是可以給人以啟發(fā)或是告訴我們一個道理，凝練出一個主題。”兒子點頭首肯。