第一篇：歸途列車影評

一聲嘆息一場無終點的歸途

——簡析影片《歸途列車》

關(guān)鍵詞：希望嘆息信仰家

摘要：范立欣導演的《歸途列車》以小見大，以一個渺小的四川外來務工家庭的無奈，苦痛，生計，子女教育等問題來窺視整個中國龐大的農(nóng)民工群體所面臨的問題，以此達到警示人們究竟應該如何去對待這樣的群體，究竟應該如何去對待這個群體的子女。本文主要通過分析影片中張昌華一家的人物形象，來達到此目的。

一臺嗡嗡作響的縫紉機，一張嘎吱噶炸的小凳子，一件陰暗逼仄的小廠房，成百甚至上千件牛仔褲的半成品，這就是千千萬萬農(nóng)民工來廣東奔前程的圖景；一張千金難求的火車票，幾個簡陋卻沉重的編織袋，一個擁擠到螞蟻都無法立腳的站臺，一輛滿載著歸家希望和夙愿的綠色火車，這就是萬萬千千農(nóng)民工回家鄉(xiāng)償夙愿的畫作。不親歷，我們無法想象60萬人滯留車站絕望卻又滿懷希望的情景；不親歷，我們無法揣摩1.3億農(nóng)民工執(zhí)著追趕春運的腳步；不親歷，我們甚至無法體會小琴一家在這快速發(fā)展變革的洪流中存活的渺小??

小琴——隕落的希望

鱗次櫛比的都市，縱橫交錯的電網(wǎng)，熙來攘往的車輛，高高低低的煙囪，廣東省的所有對于小琴來說都像是兒時的洋娃娃般充滿誘惑，但當她不顧一切地來到這個陌生又熟悉的大都市時，她卻迷茫了??喧鬧的音樂，簡陋的飯菜，逼仄的工廠，日復一日枯燥的工作，這里的一切似乎與她有著千絲萬縷的聯(lián)系，又似乎與她毫無關(guān)聯(lián)。為了融入這個陌生的都市，小琴換了新衣，燙了新發(fā)，努力自信地走在城市的街頭，但這所有的偽裝還是讓小琴無所適從，顯得格格不入。當小琴迎著晨曦的微光，赴著夕陽的余暉行走在田間的小路，掰著一個又一個剌手的玉米，采著一株又一株幼小的豬草，生活就像是一個緊箍咒，遠在他鄉(xiāng)的父母就像是念咒的唐僧，只有故去的爺爺是她內(nèi)心的依靠，爸媽反復念叨的“讀書”在小琴看來根本看不到她想要的“夢想”，更遑論那遙不可及的“自由”，我似乎可以理解她為什么迫不及待地想要逃離這個地方，為什么不顧一切地想要飛向那個城市。當小琴第一次跟著爸爸媽媽走進春運擁堵的車站時，她笑了，她不懂這成千成百的旅客為什么要這樣瘋狂地回家，她不懂這成千成百的武警為什么要如此的嚴陣以待，也許她甚至不懂她此時此刻為什么如此可笑的跟著爸媽做著這樣愚蠢的事情。當小琴最終逃離那個鄉(xiāng)村，逃離父母的束縛，來到這個繁華的都市，燈紅酒綠的夜店，無聊可笑的口號，行行色色的人群，都讓青澀的小琴更加惶恐，更加茫然，正如她在來時的列車上所說，“其實，我也不知道自己的夢想是什么，我也不知道那個城市能否實現(xiàn)我的夢想??”稚嫩的小琴是張家隕落的希望，而不計其數(shù)的“小琴”更是我們民族隕落的希望！我無法理解是什么讓我們可愛的農(nóng)民的孩子如此的抗拒土地，我無法理解是什么讓我們年輕的下一代如此的抗拒知識，我更無法理解是什么讓我們千千萬萬的農(nóng)民兄弟背井離鄉(xiāng)、舍娘棄子奔赴這虛無的繁華??也許一部《歸途列車》給了我們一記有聲的回答。

琴爸親媽——無奈的嘆息

影片中有數(shù)不盡的鏡頭特寫給了琴爸琴媽，而這數(shù)不盡的特寫鏡頭留給我們的卻是那一聲又一聲無奈的嘆息，那一次又一次緊蹙的眉頭，那一句又一句暖心的叮嚀??木訥的琴爸對家人并沒有太多的言語，他的關(guān)心，他的焦躁，他的憤怒都在一舉一動中展現(xiàn)著。簡陋的木板床，破舊的薄棉被，幾近透明的遮蓋簾就是琴爸琴媽在廣東這個繁華都市的安身之所，叛逆的小琴也許不親自來到這個想象中的夢想之城，根本想不到她的雙親居然在這樣的環(huán)境中為她和弟弟拼搏著未來，但稚嫩的她卻未能理解與珍惜這份來之不易的安逸。即便小琴瞞著外婆輟學偷偷跑來廣東打工，愛子心切的琴爸還是沒有舍得責罵自己的女兒，但是當他們千辛萬苦終于闔家團圓過春節(jié)時，叛逆的小琴卻仍是不知輕重地吐槽年幼的弟弟努力學習，老實的琴爸終于爆發(fā)了，他痛打了這個讓他心痛又內(nèi)疚的女兒，他不能忍受自己拼盡全力奮斗的一切就這樣付之東流。但面對叛逆的女兒，琴爸卻無能為力，常年打工在外，讓他們實在是缺乏必要的情感交流，本就木訥的他，此時更不知該如何表達自己，正如他所說，“爸媽吃再多的苦也不覺得累，只要你們好好學習就好，爸媽沒文化，有很多話不知該怎么表達??”所有的無奈，都只能化為鏡頭前的一聲嘆息。

嘮叨的琴媽一直都遭小琴的排斥，小琴最討厭聽琴媽千年不變的“學習”“學習”“學習”，但愛女心切卻不知如何表達的琴媽依然執(zhí)著地愛著小琴，無悔地為她的子女付出著。因為春運，已經(jīng)三年沒有回家過年的琴爸琴媽再一次無奈地推遲了回家的日子，琴爸撥通了女兒的電話，緊緊靠在聽筒旁的琴媽是多么想聽到女兒的聲音，但她知道女兒并不喜歡她，當琴爸幾乎半強制地將電話遞給琴媽時，琴媽雖然嘴邊說著“她不想和我說話就算了”，但還是欣喜異常地結(jié)果了電話，對女兒噓寒問暖，這份生澀的母愛讓我不禁紅了眼眶，我不禁想要質(zhì)問，究竟是這個時代造就了母女間這樣的悲哀？還是我們自己造就了這樣的人間悲情？女兒最終還是倔強地輟學了，倔強地孤身一人來到了這個陌生的城市，倔強地選擇了和他們一樣毫無盼頭的生活軌跡，當望女成鳳的夙愿破滅，當他們夫妻二人辛苦拼搏的夙愿消散，琴媽內(nèi)心的苦楚我們無法體會，但即便這樣，琴媽仍然不忍苛責自己的女兒，她仍然會逼著琴爸去新塘探望自己的女兒，仍然會親自為女兒祈求神靈的祝福??這樣的媽媽我們并不陌生，但時代發(fā)展的洪流卻將她擋在了女兒的心門之外。影片的結(jié)尾，稚嫩的小琴在迷亂喧鬧的音樂中甩頭狂舞的場景深深刺痛了我們每個觀影者的心，但比我們更痛的是琴爸琴媽的心，可又能如何，也只能化作那悠悠的一聲嘆息??

歸途的列車——家信仰

曾記得外國媒體評論中國常用的一句話便是——中國是一個沒有信仰的民族，我也一度這樣認為，但現(xiàn)在我卻不然。假若我們沒有信仰，那如何理解每年春節(jié)千千萬萬農(nóng)民工不論千難萬險都要回家過年？假若我們沒有信仰，那如何理解萬萬千千的父母不論萬險千難都要供子讀書？也許，家就是我們每一個中國的信仰！

對于春節(jié)與春運，他們有著異常的執(zhí)著，即便要在擁擠得連立腳的地方都沒有的站臺站上幾天幾夜，即便被擠得幾乎連呼吸的力氣都沒有的車廂熬上幾天幾夜，隨處可見的協(xié)警人墻，隨處可見的被擠掉的鞋子，隨處可見的哭泣的人群，隨處可見的焦躁到極點的人群??但這所有的一切都不能成為阻擋他們回家的腳步，都不能摧毀他們回家的信仰！一場雪災，將60萬歸家的人們強留在異地的站臺，為了回家，一對姐妹無奈地相擁而泣；為了回家，一個父親不惜與武警對峙；為了回家，琴媽看著柵欄那端無影的父女倆無聲地啜泣??一個大俯拍，讓我們看到了一個不為人知的中國，讓我們感受到了一份不曾有過的震撼！

這個飛速發(fā)展的時代，給予了無數(shù)人意想不到的財富，也給予了無數(shù)人意想不到的悲哀與遺憾，有人說，中國的快速發(fā)展是無數(shù)農(nóng)民工的犧牲，的確，只不過，他們犧牲的不只是他們自己，還有他們的孩子，他們的未來，他們的希望??我們無法扭轉(zhuǎn)這個時代，但是我們卻能夠用這樣一部影片慰藉他們的靈魂，拯救他們的希望，載他們走上歸途??為吾所愿。

第二篇：歸途列車影評

歸途，歸途

——觀《歸途列車》有感

上兩節(jié)的課上，老師給我們觀看了這部叫做《歸途列車》的紀錄片，看完之后感觸很多，勾起了我很多的思考和回憶。這的確是一部讓人看后感覺意味深長的紀錄片，非常觸動人心。

《歸途列車》是一部以在中國廣州打工的農(nóng)民工家庭為主題拍攝的長篇紀錄片，導演是范立欣。范立欣的團隊跟隨張昌華一家，拍攝了他們?nèi)陙泶汗?jié)期間返家探親的歷程，呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計間的矛盾。范立欣認為，當代中國的經(jīng)濟、都市的繁華，其實都是建立在農(nóng)民工的犧牲之上的。

紀錄片中很多次出現(xiàn)了火車蜿蜒而去的場景，讓人不禁想到，這一趟趟的列車，到底會把人載到哪里呢？這一次次的歸途，真的能讓人回家嗎？

同時，這部影片中火車站擁擠的場面，也讓人震撼，不過也讓人感同身受。因為我自己也經(jīng)歷過這浩浩蕩蕩的春運，春運帶給我的印象的確非常深。記得那年我上初中，然后春節(jié)回家鄉(xiāng)，也是廣州火車站。那時候也是晚上的火車，廣州火車站人山人海，似乎永遠也望不到盡頭。我的姑婆拽著我的手，帶著我在人群中穿行，去驗票進站。可是每一步都走得無比艱難，因為人群十分的擁擠，有好幾次，我都險些被人群沖得差點抓不住姑婆的手，等我們終于上到車，姑婆和舅舅都松了一口氣，姑婆說多害怕我會被人群給沖走啊。

中國的春運，永遠是那么特別的，它擁擠，沒有秩序，充滿著一股燃燒的火，那是一把回家的熱情，在每個投身春運的人的心中燃燒，無論多累多苦，等多久，即使?jié)M口怨言，也不愿離去放棄，堅持等候，直到屬于自己家鄉(xiāng)的列車來了，回家。

紀錄片中，張昌華夫婦常年在廣州打工，只有在春節(jié)才能回老家，看看一雙兒女和年邁的母親。春運的車票一票難求，可是兩人還是費勁心思買票回家。坐上歸途的列車，他們無比歡欣。可是回到家，看到的卻不是期盼中的場景，而他們女兒張琴的表現(xiàn)，也多少令人惋惜，卻又能讓人理解。

其實，這部紀錄片中夾雜了很多個我們現(xiàn)今社會比較突出的問題，例如農(nóng)民工返鄉(xiāng)難問題、留守兒童問題等等。這些問題在這部紀錄片中相互交錯，形成難以跨越和解決的鴻溝。首先是農(nóng)民工返鄉(xiāng)難問題。很多農(nóng)民工常年外出打工，都希望在春節(jié)能跟家人團聚，可是春節(jié)的票真的太難買了，他們中的很多人，不會網(wǎng)上訂票，只能整夜整夜地排隊在購票窗口買，還經(jīng)常買不到，還會遇上可惡的黃牛黨。而春運的客運量就在那里，買不到，擠不上，就回不了家，一定程度上也反映了我國交通運輸設(shè)計上的缺陷。

其次，是留守兒童問題。這個問題得到了廣泛的關(guān)注，卻遲遲得不到解決。有很多的原因，也有很多的無奈，生計所迫，社會現(xiàn)狀。孩子在老家跟著隔代的老人生活，長時間得不到父母的關(guān)心和照顧，心中漸生孤寂感，對父母的感情也十分疏離。很多錯誤的觀念得不到及時的糾正，于是，與父母的期盼相互背離，與父母外出打工的初衷相互背離。

我想，所謂歸途，除了回家之外，還有許許多多深厚的含義，《歸途列車》這個名字背后的意味深長，想必看完紀錄片的人都懂。我們都希望，所有的人都能踏上心中的歸途，真正的歸途，心靈的歸途。“咣當咣當”，我們到家了。

第三篇：關(guān)于歸途列車的影評

一“路”三年

——評最佳紀錄片之《歸途列車》

如果耕幾畝薄田可以養(yǎng)活一家，那么哪個青壯愿意背井離鄉(xiāng)去賣苦力；如果織幾匹紗布足以相夫教子，那么哪個女子愿意拋頭露面去干粗活；如果讀幾年初中能夠改變命運，那么哪個孩子愿意叛逆離家去做童工？男耕女織的封建生活已經(jīng)適應不了今時今日的中國，為了生計，多少青壯得拋妻棄子往外闖，多少老弱得孤苦伶仃守家中？有那些個幸運的，一年能回家探親一次，辛苦個幾十年，便可以風光地在家里建個房子；有那些個不幸的，數(shù)年都回不得一次家，到頭來錢沒賺到，剩下一紙噩耗還要托人帶回鄉(xiāng)??

我們把這些離鄉(xiāng)進城干苦力，生活在中國社會最底層的人兒稱為農(nóng)民工。范立欣所導演地長篇紀錄片《歸途列車》，便真實紀錄了三年來，四川回龍村的農(nóng)民工張昌華夫婦回鄉(xiāng)過春節(jié)的一段辛酸歷程。

一.精心安排，震撼開場

《歸途列車》是在春運的大背景下拍攝的，所以影片的開場便是2008年年初廣州火車站的場景，各式五彩繽紛的雨傘，隨波而行的人潮人流，嘈雜的吵鬧聲中，配合著“中國有1.3億外出務工者，他們只在每年的春節(jié)返鄉(xiāng)，這是世界上最大的流動人口?！钡淖帜豢芍^足夠觸目驚心。這么震撼的開場效果，正正顯示出了范立欣導演的匠心獨運之處，因為紀錄片跟故事片不同，一般反映的是比較枯燥乏味的現(xiàn)實場景，無法像故事片那般靠特技或者劇情去吸引觀眾，所以一個好的開場是十分重要的。在范導演以及攝影組的精心剪輯選錄下，《歸途列車》的開場無疑是十分成功的，無論是雨傘繽紛的色彩，還是洶涌互相推擠的人潮，真實的嘈雜吵鬧聲，都能一下子把觀眾的眼球吸引住。

二.真實紀錄，兩地奔波

一陣急促的列車啟動鈴聲響過后，長長地列車緩緩遠行，消失在火車站的軌道上，影片的時間也回到了2006年的冬季，地點來到了廣州的一家制衣廠，此處影片時間以及空間的過渡顯得十分自然，讓人無從挑剔。制衣廠的空氣里漂浮著布絮與灰塵，縫紉機發(fā)著嘈雜的聲音，桌子上兩個嬰兒卻正在熟睡，而影片的主人公張昌華夫婦也在此時進入熒幕。坐在縫紉機前低頭車衣的張昌華，映入鏡頭的是他那焦黃的臉，瘦弱的身材，有力的雙手；本來女子以白為美，但映入屏幕的陳素琴卻是一身黝黑的皮膚，遍布曬斑的臉蛋，滿布老繭的雙手。影片并沒有用字幕來解說主人公的身份，卻用真實的畫面來反映，觀眾從張昌華夫婦的樣貌以及打扮上，也能夠看得出他們的工作以及生活現(xiàn)狀并不樂觀。

影片不僅沿用張昌華夫婦的真名，而且親自到他們工作的制衣廠去抓拍他們?nèi)粘５囊率匙⌒校芍^把紀錄片紀實性的特點發(fā)揮地淋漓盡致。制衣廠是真實存在并處于運營狀態(tài)的，老板對紀錄片又一無所知，而張昌華夫婦與工友們并非接受過專業(yè)訓練的演員，那么如何讓廠里同意接受攝影組的拍攝，令工人們習慣于鏡頭前正常地工作，真實地反映自我的思想，敢于在鏡頭前發(fā)表自己的意見等，這些都是拍攝所要面臨的必要問題。而影片全程放映過程中，不僅重要人物之間的對白真實自然，而且抓拍到許多細節(jié)，錄得許多反映影片主題的重要對話，足見攝影組把問題都已經(jīng)處理得當。影片的成功，離不開這三年來花費過大力氣給工廠人員做各種思想工作，并且日以繼夜長時間在制衣廠跟蹤拍攝，軟磨硬泡讓大家習慣鏡頭的存在的導演與攝影組的工作。

說到最令張昌華夫婦掛心的，自然是留守家中的老人以及一雙兒女，大女兒張琴今年剛好要升初中，兒子張洋也還在讀書，于是鏡頭順理成章地轉(zhuǎn)到了四川省回龍村，也就是張昌華的老家。我們見到了留守村中陳素琴的母親，年近古稀的老人本來應該安享晚年，而她還得照看著一雙孫子的起居生活，洗衣煮飯肯定沒少操勞。鏡頭前的張琴，張洋跟母親一樣有著黝黑的皮膚，養(yǎng)豬，掰玉米，小小的年紀做起農(nóng)活來顯得輕車駕熟，顯然沒少幫外婆的忙。兩地生活形成了鮮明的對比，而這些鏡頭都是實地而拍的，為了影片的真實性也為了豐富影片內(nèi)容，攝影組便不得不跟著張昌華夫婦于廣東、四川兩地之間來回奔波。

提著行李在人來人往中擁擠固然辛苦，但攝影組們拿著攝相機緊跟張昌華夫婦其后，影片中為了表現(xiàn)春運輾轉(zhuǎn)的場景，有不少鏡頭是在車站里抓拍的，有長時間在車站里排長隊等候購票的鏡頭，也有跟著人潮往站臺擁擠的鏡頭，更有車廂車門里半天擠不上的鏡頭，其中既要確保畫面真實清晰，又要注意掩飾鏡頭，以免引起誤會與混亂的艱難也可想而知。三年來，范立欣與攝影組一路上跟著張昌華夫婦一起買票、進站、擠火車、乘船，徹底融入了他們的生活，也成功取得了他們的信任與尊重，這也是《歸途列車》紀錄片能順利并且攝制得如此成功的重要原因之一。

三.獨立錄音，獨特角度，獨白對話

經(jīng)攝影師孫少光介紹：“影片使用了錄音分離的系統(tǒng)，給予了錄音師自由發(fā)展的空間，可以在攝影師來不及反應的情況下主動錄制，在這個片子里，聲音對故事情節(jié)的完整提供了不少幫助?！庇捌猩糜谟谜Z音與對話來反映現(xiàn)實，如講到春運回家難的時候，導演就選取了張昌華夫婦與工友們吃飯時的聊天的錄音：“火車站沒有票了，代售點也沒了，不知道什么時候才放票！”，“今天都十號了，在車上還要坐個兩天”等，這些錄音不僅充分顯示出了影片的真實性，更是借機折射當代中國社會，豐富了影片的內(nèi)涵。

該影片還擅于借用各個獨特的角度來展現(xiàn)各種矛盾，為影片后續(xù)事態(tài)發(fā)展埋下伏筆，如片中陳素琴在共用電話亭給女兒張琴講電話時，當問到學習成績一般還有說要遲點回家過年時，張琴直接掛掉母親電話的鏡頭。很久沒見母親，理應有很多家常要聊，但片中的幾個電話，她們父女，母女間基本都是沒說幾句就相對無言了，掛母親電話更把處于青春叛逆期的張琴，對久未歸家并對姐弟二人缺少撫養(yǎng)的極度不滿，用這種手法來表現(xiàn)張昌華一家不可調(diào)和的矛盾，既切實又婉轉(zhuǎn)，為后續(xù)矛盾的爆發(fā)做了很大的思想鋪墊，讓影片過渡自然，爆發(fā)矛盾的時候也不會顯得突兀。

影片中最有特色的地方，當數(shù)張昌華一家各種獨白與對話的鏡頭，極為生動地把人物的心理活動展現(xiàn)在觀眾眼前。如張琴決定獨自離家前往新塘打工時的在外公墳前的獨白：“你知道的，我不想見到爸媽，與爸媽關(guān)系又不好??”以及在新塘打工時與宿友的對話：“打工雖然累，但有錢用，在學校還要找父母要錢，學校又跟籠子一樣，哪里都去不得。”不僅表現(xiàn)出張琴跟父母的生疏關(guān)系，更輕輕帶出張琴離家打工的原因，表現(xiàn)她內(nèi)心深處的想法。

還有影片的臨近落幕，張昌華夫婦決定讓陳素琴回家照看兒子張洋時，陳素琴說道：“我也想留家里帶孩子，可你一個人賺錢給一家子用，怕你給累倒了?！睆埐A聞之失言，一會后才說：“回去后，少種點田，糧食夠吃就行。”一段簡短而又樸素的對話，卻把張昌華夫婦16年來相依為命的感情，深深地體諒與關(guān)懷的不舍之情，單純而又樸實的只想養(yǎng)家糊口的愿望，為了培養(yǎng)孩子放棄一切的決心表現(xiàn)了出來，讓觀眾聽之淚落，聞之動容，配合那車站依舊行色匆匆的春運人流的鏡頭，讓人深思，春節(jié)到底是聚還是散？春節(jié)能過得自在的，大概只有那些衣食無憂的稚兒吧。

范立欣導演及其劇組用三年時間，輾轉(zhuǎn)跟著張昌華一家一路的進行拍攝，一錄就是一千多天，不說影片拍攝得如何成功，光是這種長時間融入社會底層的精神與堅持，已經(jīng)讓我肅然起敬。多次觀看《歸途列車》后，覺得它被尊為“最佳紀錄片”的榮譽是實至名歸的，它那真實而又自然的畫面，獨特而又全面的視角，真摯而又樸實的情感，深刻詮釋了在當前殘酷的現(xiàn)實環(huán)境下，像張昌華般的農(nóng)民工們的無奈生活與家庭矛盾。

漢語言文學2班

劉育賓

第四篇：紀錄片《歸途列車》影評

A． 從畫面造型和聲音造型兩個方面分析本片的紀實風格是如何體現(xiàn)的？

畫面造型：本片拍攝采用平視的拍攝角度，畫面中角色的和觀眾處在同等心理的位置，是本片更具客觀性。片中長鏡頭的應用排除了一切作假的可能性，使本片具有一種不可置疑的真實性。自然光線的應用也使本片顯得真實自然。

聲音造型：片中大量的人物對話，現(xiàn)場聲凸顯本片真實性。B． 分析本片中矛盾沖突的作用。

《歸途列車》中的矛盾沖突主要體現(xiàn)在張琴和她的父母之間，在張琴和她父親的那一場打斗中，使沖突達到高潮。體現(xiàn)了片中人物的性格特點，反應生活本質(zhì)，揭示影片主題。

C．

本片中塑造人物的手段。

不同人物不同的性格

人物之間關(guān)系的確立

人物之間的矛盾沖突

第五篇：歸途列車觀后感

歸途列車觀后感

觀看完這部電影深有感觸，我覺得這個電影真實的反應了我國的一些現(xiàn)狀，很貼近廣大普通老百姓的生活，沒有扭曲，沒有刻意添油加醋，沒有政治色彩，呈現(xiàn)出農(nóng)民工的悲苦、親情與生計間的矛盾，能讓人感受到生活的艱辛和人事的復雜以及濃濃的親情。

片子一開始的幾個鏡頭，就看得人無言以對。在廣州這座最具代表性的世界加工廠里，兒童們在堆著廢舊布料的街邊玩耍，幾尺之外就是呼嘯而過的車流，他們的父輩正用自己生命中最青壯的力氣，為中國經(jīng)濟托起“made in China”的標記；機器轟鳴的制衣廠里，嬰兒們在桌上酣睡，如此小的年紀，他們就已參與了這場宏大的經(jīng)濟變革，父母都在低頭忙碌，沒時間想自己為什么要來到這個陌生的地方，呆上多久，又何時離。

他們來自于鄉(xiāng)村，貧窮與不平等日日刺激著他們，進城掙錢成了無法抗拒的召喚。片中的陳素琴在女兒一歲時就與丈夫出門打工，作為一個母親，這個選擇讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒有遲疑。外出是為了掙錢，掙錢是為了支持下一代的教育，讓子女們通過積累文化成本進城，從而擺脫祖輩貧窮的命運。

盡管自己對春運的瘋狂景象已經(jīng)感同身受過，但是當2008年初那個雪災之春的真實景象出現(xiàn)在熒幕上的時候，心中還是為之一震。一個中年男子和他的女兒走散了，他想翻過一道柵欄去找她們，武警戰(zhàn)士攔住了他?！澳憬裉煸谀沁呎緧?，明天你也和我一樣走到社會上??”男人疲憊地論理，柵欄那邊同樣疲憊的小戰(zhàn)士沒有話，只是輕輕拍著欄桿上男人的手。其實我們都一樣，難。

是的，不是他們想離家，只是他們沒得選；他們也不想逃難般擠在春運里，只是他們沒得選。

印象最深的是片中反映的留守兒童與父母的情感隔閡問題，因為我自己也是在類似的環(huán)境中長大的。小時候爸媽外出打工把我放在外婆家，我很能理解片中的女兒張麗琴無法宣泄的叛逆，無法疏導的躁動。是的，小時候，當看到其他父母如何般關(guān)心呵護他們的小孩時，自己心中總是暗自感到難過，與她不同的是，我外婆很好，但是我外公有著很保守的觀念，重男輕女，重孫女輕外甥女，而我恰好就是那個外甥女，所以他總是看不慣我，我也為此受過不少委屈，不過，這在另一方面也讓我變得更堅強、更獨立。

片中張麗萍的爸爸媽媽都認為在外這么辛苦的打工賺錢，都是為支持孩子們能夠?qū)Ｐ纳蠈W，因為他們深深知道，孩子要想真正的走出從農(nóng)村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來，讀書就

是唯一的正道。但張麗萍似乎并沒有認識到這點，仍然輟學來到這個高速發(fā)展但污染極其嚴重的南方城市打工。我小時候爸媽亦是這樣教導我，幸運的是，我繼續(xù)著我的學業(yè)，雖然之前也有過叛逆，但還沒到片中那樣和爸爸打起來的場面，頂多也是反駁過爸爸幾句，我想這應該是讀了書的好處，并且隨著自己的長大，我對他們多了份理解，我也深深感受到他們對我的愛，只是愛表達的方式不一樣。還有外婆潛移默化中對我的影響，外婆不是圣人，但在我心中就是最好的菩薩，我很愛她。

真的，我希望社會上更多的人，尤其是國家領(lǐng)導人能重視留守兒童這個問題，畢竟那關(guān)乎到我們國家的未來。由于區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的不平衡，城鄉(xiāng)二元化的巨大差距，改變的不僅是鄉(xiāng)土中國的基本生存狀態(tài)，還有人倫秩序。無數(shù)從嬰兒起就與父母被迫分離的留守兒童，像麗琴一樣，與父母的感情產(chǎn)生了不可彌合的裂痕。不知從何時起，父母的叮囑不再是他們依照執(zhí)行的準則，父母的夢想不再是他們愿意付諸努力的希望，就連父母本人也顯得平凡愚昧，即使身為女兒，對他們大聲喊出“老子要如何如何”，甚至動手打架也不再是什么大逆不道的事情?！皩ξ覀儊碚f，自由就是快樂”，麗琴依然稚嫩的臉在深圳夜店的紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來毫不確定，家卻已沒有歸的意義。

現(xiàn)代中國不知方向的急速前行，早已淘盡了古代田園生活里的那種閑逸，此時此刻問起春運潮中的農(nóng)民工們，徒留隱忍不發(fā)的悲涼與艱辛。只道生不容易，活不容易，生活更不容易。