第一篇：書籍設計與印刷藝術 讀后感

書籍設計與印刷藝術 讀后感

作 者：毛德寶

出 版 社：東南大學出版社

這是一本書籍裝幀設計的圖文書。從書籍的目錄中可以看到，開始緒論全面思考書籍是個一個整體，第二章是書籍的大小，第三章書籍的材料，第四章書籍的藍圖，第五章書籍的制作，第六章書籍的印刷，第七章為書籍增色，第八章書籍成型。

人們都有過這樣的經歷，當我們捧起一本書翻看或是面對一套書的時候我們會它有一種感受，來自我們的，視覺、觸覺、嗅覺甚至聽覺的感受，指引我們做一個判斷：要么對它愛不釋手，要么厭惡至極，或者無動于衷。短時間做一個判斷，便是這本書的整體印象。

書籍的作者是善于通過寫書來體現自己的話，那么設計師所要做的就是更好的把書籍本身—作者、書籍內容、書籍形式完美的統一起來。怎樣把文字中的精神轉變為可視可感的具體元素呈現在讀者面前，怎樣安排設計過程，怎樣和其他編輯共同完成整本書的編輯和成書工作，怎么把細節做好，書籍設計不是一本書的全部，但是作為設計者，不得不考慮到這本書的全部，這就是整體設計書籍的第一步。

整體設計是對書籍外部裝幀和內文版式全面、統一的設計，是在整體的藝術觀念指導下組成書籍的所有形象元素進行完整、協調、統一的設計。就是要求書籍設計者對書籍由內而外的全部元素進行綜合，全部地協調布局。

這本書中寫道，整體設計包括開本、封面、插圖、護封、扉 頁、書脊、內文、版式、環襯、插圖、插頁、封底、版權頁、書函在內的開本、封面、版式設計及裝訂形式、使用材料等內容。綜合設計包括書籍類別、讀者對象、承印工廠的機器性能、各種紙張的性能、諸材料的特性、員工技術水平、印刷工藝、成本的核算、價格的確定等綜合因素。

把每種元素都看做整體的一部分，整體的風格鮮明、統一是一本書設計成功的首要標準。這是很實用的。

設計是一個立體、多側面、多層次、多因素的系統工程，是當代一項十分重要的學科。書籍藝術為人類文化意識的一種表現形式，屬于人類精神產品的一部分，于潛移默化中影響和改變著人們的思想文化觀念和審美意識。

一本書的成功，包含了作者的智慧，也體現了設計師的靈感和才華。這種完美的結合，塑造了優秀書籍的外表和“心靈”。如果說作者通過寫書來體現自己的話，那么，設計師所要做的是更好地體現書籍本身——那就是把作者、書稿內容、書籍形式完美地統一起來。從這層意義上來說，設計師要具備的不僅是單純表現形式的能力，更要有統領全局，把握書籍整體風格的氣度。能夠全面的構思整本書，包括怎樣從內容出發而有更好的表達形式，怎樣把文字中的精神轉變成可視可感的元素呈現在讀者面前，怎樣安排這個設計過程，怎樣和責任編輯共同完成整本書的編輯和成書工作，怎樣把整體的思路與風格貫穿到書中每個細節以及印刷、裝訂之后應該有怎樣的效果等等。這些不僅是設計師首先遇到的問題，也是書籍設計工作首先要考慮和規劃的事情?？梢哉f，書籍設計并不是一本書的全部，但作為設計師，你不得不思考這本書的全部，這也正是整體設計的第一步。整體設計是對書籍外部裝幀和內文版式的全面統一設計，也是在整體的藝術觀念指導下將書籍的所有形象元素進行完整、協調統一的設計。這就要求書籍設計者對書籍由內而外的全部元素進行綜合地調節與控制。完整的書籍設計方案只是書籍的藍圖，綜合設計是物化的過程，設計方案只有通過制版、印刷、裝訂等一系列環節的配合才能形成成品書的最后形態，實現完整的書籍整體。綜合設計的過程是書籍設計的必要組成部分，也可以說書籍整體設計本身就是一個完整的過程。

整體的設計過程是由文字編輯、美術編輯、技術編輯共同完成的，因此，實質上書籍

設計既要了解整個過程，又要和其他編輯通力合作，共同努力，以求達到理想的書籍形態。之前，書籍設計師即所謂的“美編”僅負責書籍的封面設計，技術編輯負責書籍的版式設計，這種分工不僅沒有考慮到整體設計的需要，并且使得書籍設計的過程

和工作分散，出現各自為政、各顧一方的局面，致使書籍審美的整體性和格調的統一性受到影響。不管“小書、大書”，書籍設計應該把封面、版面、材料、印裝等當作一個立體的、多側面的、多層次的、多因素的系統工程來進行。割裂開來做的結果，肯定是缺少整體的美感，致使我國的書籍設計處于低水準的重復和徘徊之中。在書籍日益商品化且競爭激烈的今天，書籍整體風格尤為重要，因此，這種分工形式應該有所改變。

在書籍從書稿向書的轉變過程中，設計師應充分發揮橋梁、紐帶作用。因為設計師不僅是將書稿編排整理變成印刷文字的中間環節，也是從無形狀態的內容到有形的立體產品的中間環節；他既是書籍的形象設計師，也是書籍形態的工程師，把印前的編輯制作到印后的加工裝訂聯成一個整體。誰都知道，一旦上印，就意味著承擔經濟責任，所以在這之前的制作、準備、校對工作要做到萬無一失；印刷過程中也要及時檢查，確保印刷順利進行；后序工藝和裝訂則是書籍裝幀的重要環節，直接關系到書籍最后的效果。

第二篇：書籍簡介——排版、設計、印刷、紙張

書籍是人類用來紀錄一切成就的主要工具，也是人類交融感情，取得知識，傳承經驗的重要媒介，對人類文明的開展，貢獻至鉅。

書籍裝幀是指塑造書的“體””和“貌”?！绑w”就是為書籍制作其盛納內容的容器，“貌”則是將內容傳達給讀者的外表。書的內容就是通過裝幀將“體”和“貌”構成完美的統一體，形成了可供閱讀的書籍。印刷和造紙是都是中國古代四大發明之一。它們對人類文明的貢獻是不可估量的。

將文字、圖畫、照片等原稿經制版、施墨、加壓等工序，使油墨轉移到紙張、織品、皮革等材料表面上，批量復制原稿內容的技術。稱之為印刷。

常規印刷必須具備有原稿(original)、印版(plate)、承印物、印刷油墨、印刷機械(printing machinery)五大要素，才能進行印刷。

紙張(Papers)種類：

道林紙：材料為木漿

模造紙：模仿道林紙, 紙漿為舊紙, 破布等

銅版紙：是以模造紙為紙芯, 在其表面加上一層涂料并軋光, 使紙面的纖維縫隙填滿, 而印刷效果更佳, 此種紙通常用來印制彩色印刷品。

雪面銅版紙：銅版紙之紙面再加涂料使之不反光 圣經紙：全木纖維紙漿所制之薄紙, 常見用來印制圣經

再生紙：使用過的廢紙加以回收處理,制成再生紙漿, 以其取代原木紙漿所產出來的紙類 書籍裝幀包含3大部分

（1）書皮：封面設計，包括封面、封底、書脊設計，精裝書還有護封設計；

詳細包括：封面、封底、書脊／護封、腰封／環襯，前環襯、后環襯，護頁／扉頁, 副封面／勒口、前勒口、后勒口，折口／函套、書函、書套，半包式、全包式／紙張／厚度／工藝

（2）書心：版式設計，包括扉頁、環襯、字體、開本、裝訂方式等；插圖，包括題頭、尾花和插圖創作等。紙張／厚度／字體、大小、間距，行距、字距／開本／裝訂方式／插圖／版面，天頭、底腳、書眉、內口、外口／

印刷常用紙張

凸版印刷紙、新聞紙、膠版印刷紙、銅板紙、書皮紙、字典紙、拷貝紙、板紙。

厚度：50，60，70，80，100，105，115，120，128，150，157，180，200，210，220，240，250，280，300，350，400（g/m2）105，115，128，157（g/m2）進口紙規格較多

平板紙規格：787×1092，850×1168，880×1230 卷筒紙規格：寬度787，1092，850： 銅板紙規格：648×953，787×970，787×1092（目前國內尚無卷筒紙）。889×1194為進口銅版紙規格。

圖書開本：通常分三種類型：大型開本、中型開本和小型開本。以787×1092的紙來說，12開以上為大型開本，16～36開為中型開本，40開以下為小型開本，但以文字為主的書籍一般為中型開本。開本形狀除6開、12開、20開、24開、40開近似正方形外,其余均為比例不等的長方形,分別適用于性質和用途不同的各類書籍。

787×1092mm 開數(正)尺寸單位（mm）2開 540×780 3開 360×780 4開 390×543 6開 360×390 8開 270×390 16開 195×270 32開 195×135 64開 135×95 注：成品尺寸=紙張尺寸－修邊尺寸

大度紙張：889＊1194mm 開數(大)尺寸單位（mm）

2開 590×880 3開 395×880 4開 440×590 6開 395×440 8開 295×440 16開 220×295 32開 220×145 64開 110×145 注：成品尺寸=紙張尺寸－修邊尺寸 裝訂方式：平裝、精裝、線裝、散頁裝和軟精裝。詳細：龜冊裝、簡策裝、卷軸裝、旋風裝、經折裝、蝴蝶裝、和合裝、包背裝、線裝書、平裝、騎馬訂、精裝、特裝、活頁裝訂

工藝：燙金、燙銀、起鼓、覆膜、UV上光，壓紋、磨砂、模切、包邊 封面設計的原則

封面是書的外貌，她既體現書的內容、性質，同時又給讀者以美的享受，并且還起了保護書的作用。封面設計包括書名、編著者名、出版社名等文字和裝飾形象、色彩及構圖。如何使封面體現的的內容、性質、體裁，如何使封面能起著感應人的心理、啟迪人的思維作用，是封面設計中最重要的一環。

（1）封面設計的造型：造型要帶有明顯的閱讀者年齡、文化層次等特征。如對少年兒童讀物形象要具體、真實、準確，構圖要生動活撥，尤其要突出知識性和趣味性；對中青年到老年人的讀物，形象可以由具象漸漸向于抽象，宜采用象征性手法，構圖也可由生動活撥的形式轉向于嚴肅、莊重的形式。

（2）封面設計的色彩：色彩是由書的內容與閱讀對象的年齡、文化層次等特征所決定的。對于讀者來說，因文化素養、民族、職業的不同，對于書籍的色彩也有不同的偏好。

（3）封面的形式：封面的形式包括了文字和圖形兩大類，封面設計也同樣需要突出主體形象。

封面形式設計法 1．文字

封面上的文字主要包括書名（包括叢書名、副書名）、編著者名和出版社名。

在設計過程中為了豐富畫面。可增加適量的廣告語。文字的排列可以根據點、線、面的構成方法來進行設計，有機地融入畫面中，參與各種排列組合和分割。2．圖形

封面上的圖形包括了攝影、插圖等圖案，可為寫實的、有抽象的或寫意的。具體的寫實手法應用在少兒讀物、通俗讀物的封面設計中較多。因為少年兒童和文化程度低的讀者對于具體的形象更容易理解。而科技讀物的封面和一些建筑、生活用品之類畫冊封面運用具象圖片，就具備了科學性、準確性和感人的說服力。有些科技、政治、教育等方面的書籍封面設計。有時很難用具體的形象去提煉表現，可以運用抽象的形式表現使讀者能夠意會到其中的含義，得到精神享受。

在文學的封面上大量使用“寫意”的手法，不只是像具象和抽象形式那樣提煉原著內容的“寫意”。而是似像非像的形式去表現。在簡練的自然形式基礎上發揮想象力，追求形式美的表現。進行夸張、變化和組合。而運用寫意手法作為封面的形象，會使封面的表現更具象征意義和藝術的趣味性。

裝幀設計的技巧

封面、封底的設計和書脊的相互關系有著統一的構思和表現，這種關系處理，同樣影響著書籍的整體效果。

關于設計技巧，大致可以終結出以下幾種類型。1．封面、封底設計

（1）可采用完全相同或大體相同的設計方法，但文學將有所變動。封面出現書名；封底采用拼音、外語，或極小的責任編輯、裝幀設計人員名字。正反兩面色彩、設計有所變化。

（2）可以用一張完整的設計畫面分成封面、封底和書脊，然后分別加入文字。（3）封底以縮小的畫面、標志、圖案與封面形成呼應。

2．書脊

書脊是封面設計的體現，尤其在厚厚的書籍上表現尤為如此。而不應滿足于排列出版信息，可以通過與封面書名相同的字體在狹長的面積內安排大小、疏密關系。有些運用幾何的點、線、面和圖形進行分割與封面形成呼應，并與之形成節奏變化。

另外，有的書脊設計可以獨居一面，可以用文字壓在跨面的設計上。

3．在精裝的書籍外部，常常還有護封，既起保護用，同時也是一種重要的宣傳手段。有護封的封面可以簡潔一些。護封的勒口也需精心設計，這是成為封面整體設計的一部分。

護封分全護封和半護封，半護封的高度約占封面的一半，包在封面的腰部，故也稱為腰封，用來刊登書籍廣告和有關書的一些補充信息，也起著裝飾作用。內頁版式的設計

版式設計，是指書籍正文部分的格式設計。一般，除封面、環襯和扉頁之外，前言也包括在其中。另外，在正文版中，還包括版心的設計。

版心是指正文版式中文字和圖形所占的總面積，版心以上的空間叫天頭，版心以下的空間叫底腳，左右稱為內口和外口。大部分的圖書會在版心外圍設計頁眉、頁腳或添加圖文標題等。

版心的大小根據書籍的類型而定。一般，畫冊、影集為了擴大圖畫效果，宜取大版心，乃至出血處理（畫面四周不留空白）；文獻資料類參考書以文字為主，則可以擴大版心縮小邊口；圖文并茂的書，圖可根據圖需要安排，較大的圖甚至可以跨頁排列或出血處理，使展開的兩面相呼應和均衡，讓版面更加生動活撥，給人的視線帶來舒展感。

在現代的圖書版式的設計者，應該緊緊圍繞任何烘托標志設計圖書內容這一實際功利的需要，運用形式美的法則，進行版式設計的操作。實用與審美并重，構思、設計出無窮無盡的版面變化，使自己所經手的圖書生動活潑，多姿多彩。探討圖書版式設計的創新，是具有理論意義和實踐意義的，以下有幾種圖書版式： 1．主題形象強化

在進行版式設計構思時，突出、強化主題形象的措施是，多次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前后環襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現，每形象應該有不同的變化。

2．版塊分疆缺損

按黃金分割比例，留出相當于黃金分割律畫出的一個方塊，即頂上頂右排文字作為一塊，另頂上通欄留白一塊，頂下頂左留白一塊。這種版式設計，布局比較合理，標題與排文字的版塊左右呼應，高低顧盼，文圖分布疏密有致。版面既呈三方塊的分疆，又于分疆中有缺損，使之變化。

3．書眉交叉倒錯

采用書眉交叉倒錯的方法，根據人的視線一般從幅左下方朝右上移動的規律，雙碼書眉排在地腳，單碼書眉排在天頭，一天一地，左右交錯，全書書眉間隔倒錯，耐人尋味。上下左右間隔交錯的這種書眉，打破常規的對稱之均衡，在形式上呈現令人驚訝的新意，有獨特的審美價值。

4．訂口為軸對稱

將書面攤開后左邊與右邊兩面，即雙碼與單碼兩面當成標志設計面看，據此設計版式，常會有一種大氣魄的整體感，對視覺會帶來新鮮的刺激。以訂口為軸的對稱版式，外分內合，張斂有致，或造成版面、開本的擴張，或加強向心力的聚斂，有衡穩之效。

5.大膽留出空白

版面空白，是標志設計版面注入生機的一種有效手段。大膽地留出大片，空白，是現代書籍版式設計意識的體現。恰當、合理地留出空白，能傳達出設計者高雅的審美趣味，打破死板的常規慣例，使版面通透、開朗標志設計、跳躍、清新，給讀者在視覺上造成輕快、愉悅的刺激，目力因之得到松弛、小憩。當然，標志設計片空白不可亂用，一旦空白，必須有呼應，有過渡，以免造成版面空泛。6．圖案化的書眉

書眉除具有方便檢索查閱的功能外，還具有裝飾的作用。一般書眉只占一行，并且只是由橫線及文字構成。而用圖案做書眉，雖十分夸張，卻仍然得體，使被表達對象的標志設計特征更加鮮明、突出，產生一種令人驚奇叫絕的美感

總的來說，在圖書排版的時候多進行些設計后的對比，就能看出不一樣的效果，但要注意有些小細節的地方，如果設計沒有考慮到的，就會導至整本圖書的面板視覺。設計年鑒圖書封面設計

圖書的裝幀設計一般包括書的版式、字體、扉頁、目次、插畫、襯頁、封面、紙張、印刷等。其中，封面設計一般是書籍裝幀設計中最重要的內容.優秀的封面設計會直接影響讀者的購買欲,同時,也是圖書內在精神的體現.經典漫畫雜志封面設計

雜志屬于期刊類書籍,形式設計上相對固定一些,封面通常依據雜志風格來設計,因為雜志具有延續性,封面與標志的風格一旦確立,很少更新版式,因此,雜志封面的版式設計要求也 更高.雜志版式設計

優秀的雜志是非常有個性和感染力的，它的核心是代表雜志的精華內容和版式風格。一個具有簡潔之美的版面，同時也具備更豐富的內涵，包括節奏、韻律、流暢等審美需要。這樣的版面要求設計人員具備更高層次的人文知識修養。

附圖：

附錄

一、圖書整體設計的概念和內容？ 答：圖書的整體設計，包括圖書外部裝幀設計和內文版式設計。圖書外部裝幀設計，包括圖書開本選擇，結構樣式的確定，以及圖書封面、護封、環襯、主書名頁、插頁等美術設計。圖書內文版式設計，包括圖書書芯部分的版式設計、用字的選擇，版心的確定、文字的排式及圖文在版面上的編排。

二、圖書整體設計的原則是什么？

答：圖書的整體設計，兼具藝術性、技術性、實用性和經濟性的統一。必須遵循以下一些原則：

1、整體性原則，要求與圖書出版過程中的其他環節相配合（如材料、工藝、技術等）；圖書內容與形式相統一，使用價值與審美價值相統一；設計的藝術化與圖書主題的內涵相統一；

2、藝術性原則，要求充分體現藝術特點和獨特創意，體現時代特色和民族特色，同時又體現圖書不同性質和門類的特點；

3、實用性原則，要求充分考慮不同層次讀者使用不同類別圖書的便利，充分考慮讀者經濟上的承受能力和審美需求，充分考慮審美需要對提高讀者閱讀興趣的導向作用。

4、效益比差原則，又稱“適度原則”，要求兼顧兩方面比差：（1）所需資金投入帶來實際經濟效益的比差；（2）設計方案導致的圖書定價與讀者承受能力的比差。

三、什么是開本？圖書開本受哪些因素制約？

答：開本是表示圖書幅面大?。ㄒ幐癯叽纾┑男袠I用語。開本以全張紙開切的數量（開數）來表示。

同一開數的開本，由于全張紙幅面尺寸大小不同，因此開本相同的圖書，其規格尺寸也會有所不同。圖書開本的制約因素有3種：

1、圖書性質種類的制約。不同種類的圖書，對開本有不同要求，如畫冊、圖集、多采用大型開本；學術著作、高等教材、刊物，多采用較大的中型開本；通俗讀物、中小學課本，多采用較小的中型開本；少兒讀物，多采用小型開本；

2、圖書篇幅的制約。較大的圖書多采用大中型開本，篇幅較小的圖書，多采用中小型開本；

3、圖書用途的制約。鑒賞類圖書，多采用大中型開本；閱讀類圖書多采用中型開本；便攜類圖書，多采用小型開本；

四、圖書的結構部件有哪些？

答：

1、書芯。圖書的主體內容，由若干“帖”組成（包括正文及輔文）

2、封面。圖書的封面包括前勒口；前封面（也稱面封）、書脊；底封面（也稱封底）；后勒口五個部分構成。（也有不帶前后勒口的封面）（也有帶書殼的封面，稱“封殼”）

3、環襯。封面與書芯之間連接起來的襯紙，（前環襯、后環襯）

4、主書名頁。位于環襯后、書芯前，習稱“扉頁”或“內封”，印有書名、著作者和出版者的名稱。位于單數頁碼。反面印有版權說明、在版編目（CIP）數據，版本記錄等。

5、插頁。一般在主書名頁后，印有與圖書相關的圖版，有“集合型插頁”，也有“分散型插頁”。

6、護封。（包封）包在硬質封面外的包紙，前后勒口勒住封面封底。

7、函套。有二種“書函”及“書套”，“書函”為我國傳統書籍護裝物； “書套”為硬質書盒

五、圖書有哪些裝訂樣式？

答：平裝、精裝、線裝、散頁裝和軟精裝。平裝分為普通平裝、勒口平裝、封面貼膜平裝。

精裝分為全紙面精裝，紙面布脊精裝、全面料精裝；三種精裝樣式都有園脊和平脊兩種形態。精裝書一般采用鎖線訂，膠背訂；

線裝：如傳統古籍類圖書（在右側適當寬度用線穿訂）

散頁裝：單頁裝在紙袋或折盒內。如教學掛圖、藝術圖片的裝訂。

軟精裝：在勒口平裝的前后封面內添加厚卡紙，使封面挺括度超過一般平裝圖書。

六、圖書的美術設計有哪些手段？

答：圖書裝幀的美術設計運用的手段主要有：藝術手段，材料手段和技術手段。

1、藝術手段：運用形象、圖案、色彩、文字、紋飾等要素，以寫真或寫意手法，充分表現圖書的主題內涵。

2、材料手段：使用適宜的特種紙張、紙板、織物、塑料、皮革、電化鋁箔、粉箔、絲帶等材料，以裱糊、燙印、火印、覆壓等手法。

3、技術手段：借助電子桌面的出版系統對文字、圖形、圖像進行變形，對色彩進行增減，使設計對象產生特殊藝術效果。

七、圖書的版式設計形式有幾種？ 答：圖書的版式設計形式常見的有三種。

1、古典版式設計：以訂口為軸心左右兩面嚴格對稱。字距、行距統一尺寸的保護性框子，具有均衡、典雅的特點。

2、網格版式設計：運用固定的格子設計版面，把版心分為一欄、二欄、三欄等，具有緊密連貫、結構嚴謹等特點。

3、自由版式設計：特點版心無疆界、字圖一體化，運用計算機技術自由編排。[next]

八、版式設計有哪些藝術規律？

答：

1、對稱與均衡。既要有整齊的平衡、又要有變化的平衡。

2、比例與尺度。各要素間合適的比例與尺度，和諧完美。

3、對比與調和。既要有差異性，如大小、黑白對比、又要講究調和統一。

4、節奏與韻律。既有條理和規律性的重復，又有節奏高級形態的韻律。

5、變化與統一。既有充滿智慧與想象力的變化，又統一在有機品整體中。

九、什么是字級？什么是字體？基本字體有哪幾種

答：字級是指版面所排文字的大小級別。

鉛字用號數制：（即初號、一號、二號-------七號等號數表示字級大?。?/p>

之后采用點數制：每點的單位長度為0.35毫米(5號字為10.5點，公制為3.675毫米)照排級數制：每一級為0.25毫米(15級的照相字，為3.75毫米)現代計算機照排字為“無定級”（可任意大?。?。字體是指版面所排文字的形體種類。

基本字體有四種：宋體、黑體、楷體、仿宋體

十、圖書的正文有哪些排式？

圖書正文排式有橫排和直排兩種基本樣式。

所謂橫排，是每行文字自左向右排列，每面各行從上到下排列的排式。所謂直排，是每行文字從上到下排列，每面各行自右向左排列的排式。橫排樣式中，有單欄、雙欄、三欄及多欄排式。

十一、圖書標題排式要注意什么？

答：

1、標題字級、字體的選擇，依據圖書類別，開本、標題等級及標題用字的原則（即字級大小有序，字體輕重相間的原則）。

2、標題位置，有居中、居左、居右三種樣式，依據開本、標題文字多少、及版面整體布局。

3、標題字空。標題字數少的，適當增加字空。

4、標題占行。與標題各等級相關，一級標題可多占行，二、三級標題逐減少占行，全書前后一致。

5、標題轉行。不害文意。虛字不轉為下一行的第一字。

十二、版面圖文合成有哪幾種樣式？

答：

1、以文為主。圖起輔助作用。合成原則“圖隨文走”“文先圖后”。

2、圖文并重。不違反圖文在同一版面（或和合面）上合成的原則。

3、以圖為主。文字起輔助作用，圖注文字，以文字靠近圖為宜，（或圖注文字集中于某一角，以序號與圖版相對應）。

第三篇：畫冊書籍設計與印刷工藝之間的關系

畫冊書籍設計與印刷工藝之間的關系

文章來源：互聯網添加日期：2007年09月28日在實際工作中，當編輯面對一個新選題時，必須考慮美術設計、版面設計、紙張、印刷、裝訂這些能夠更好更美地向讀者表達、傳遞書稿內容的具體問題。如首先必須考慮其形態：這本書應該選用多大的開本，應有著什么樣的結構，用什么樣的裝訂形式。其次要考慮版心大小，封面等設計，書心中正文、目錄、書眉、標題等設計。然后要考慮內文、扉頁、環襯和封面各選用什么樣的紙張，選擇什么樣的印刷、印后表面整飾加工工藝、裝訂工藝。最后還要考慮如何在保證裝幀效果、傳達書籍內涵的前提下，圖書的成本及定價比較合理。所以。編輯一定要掌握開本、圖書結構、裝訂樣式及方法、設計的要素、裝幀材料、印制工藝、成本估算等知識。在此，看看編輯在書籍設計及印刷方面最為關心的一些問題。

廣州市畫冊設計

一、開本的開切與印刷及成本的關系

開本是圖書形態設計時首要考慮的問題。紙張的開本有許多種，但最常用的開切法有兩種。第一種是幾何級開切法。這是將全張紙按反復等分(即對折)的原則開切，可開出2的倍數的開本。其優點是開數規整，紙張的利用率為100％，可以用機器折頁，故圖書生產周期短，成本低，一般書刊的開本如16開、32開、64開都是這樣開出來的。但是開本數有限(2的倍數)，如想設計一種獨特的方形開本、異形開本如20開、24開、40開、18開、36開等等，就難以為繼。不過，此時可采用第二種開切法——直線開切法，這種方法是將全張紙橫向和縱向均按直線開切，即可開出18開、20開、24開、25開、36開、40開等許多種開數．紙張也不會浪費。但是，這種開切法不是完全的反復等分，不能完全用機器折頁，故開切紙張時工序較多，印制周期會拖長，成本也會增加。所以要根據圖書性質、讀者對象、字圖容量等來進行開本選擇。選擇開本時，還應該征求發行部門的意見，因為他們能從圖書市場的角度來判斷這種開本是否適宜。

廣州市畫冊設計

二、確定圖書結構

任何一種圖書必須要設立書心、封面、主書名頁這三種結構部件，另外可以根據書稿內容、字圖容量、讀者定位、發行數量、制作成本、定價范圍來選擇襯頁、護封、函套、插圖、腰封、藏書票等結構部件。還要根據圖書的結構來確定裝訂樣式、裝訂方法和裝訂順序。書心、封面、主書名頁的用紙不一樣，書心的用紙確定后，封面及主書名頁的紙張的肌理紋路、定量和色彩要與書心用紙和書稿內容相協調。要根據字圖容量來選擇圖書的裝訂樣式和裝訂方法。

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三、了解紙張的規格及性能

在紙質出版物中，紙張費用一般占印制成本的40％～60％，而且印數越大所占比例越高。同時，圖書印刷質量的好壞，同紙張質量的優劣和選用是否恰當有密切的關系。紙質書籍最常用的紙張有膠版紙、銅版紙、字典紙、書寫紙、牛皮紙等，還有近年來常用的松厚紙(進口的蒙肯紙，國產的純質紙與輕型紙)、輕質涂布紙(如UPM公司生產的帶有涂層的膠版紙、銅版紙)，另有大量各式各樣做封面、環襯、主書名頁的特種紙，等等，數不勝數。我們要知道它們的特點、質量、價格等等。

紙張規格決定開本的開數和幅面大小，決定著版心大小和制作的直接成本。一般書籍常用的紙張有787 mm×960 mm、787 mm×1092 mm、850 mm×1092 mm、850 mm×1168 mm、890 mm×1240 mm這五種規格。但現在的各出版單位用紙規格多種多樣，如小型的有705 mm×995mm、820 mm×680 mm、720 mm×960 mm、635mm×960 mm，圖書市場多見這些小規格紙裁出的小16開的學術類、圖文類的圖書。大型規格有880 mm×1260 mm、900 mm×1200 mm，等等。

現在的書籍設計非常講究觸覺，紙張的柔軟與堅挺，光滑與粗澀，輕薄與厚重，在讀者觸摸書籍時都對讀者的心理會產生不同的影響，這是冰涼的計算機及手機屏幕無法做到的。這種觸摸感覺與視覺感官融合在一起，可以讓讀者產生豐富多彩的美感。所以我們必須要考慮書籍紙張的質感，重量適度，不能太重也不能太輕，它們要與書籍內容相吻合；甚至紙張表面的光澤度、光滑度、顏色都要符合書籍的風格；并且還要考慮封面、環襯、扉頁、正文等各種不同結構的所用紙張是否能夠在色彩、重量、表層方面互相協調，如考慮環襯的用紙時，要講究它的色彩、肌理以及設計形式。更要考慮其與封面、內封、扉頁以及正文之間的呼應關系。當然還要會計算紙張的用量和了解價格，以計算直接成本。

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四、字體

字體是書籍設計的最基本的元素，它在書籍中占了絕大部分，其任務是使文字能夠被閱讀。字形在被閱讀時往往不被人注意，但是它的美感會在閱讀時顯現出來。它的美感不僅隨著讀者的視線在字里行間移動時產生直接的心理反應。而且在閱讀的間隙和翻頁時起作用。美的字體能幫助閱讀，不適宜的字體卻適得其反，會妨礙閱讀。所以，我們必須掌握字體的特性。印刷字體分成三種類型，第一類是基本字體：宋體、黑體、楷體、仿宋體；第二類是基本字體的變體，如宋三體、秀麗體、報宋體、等線體、圓頭體等；第三類是藝術體，如隸書體、魏碑體，琥珀體、綜藝體、舒同體、行楷體等等。目前計算機字庫什么樣的字體都有，但是三類字體中第一類基本字體還是最簡單而又最美的一類字體，設計一般書籍的封面、正文、標題、表格、書眉、頁碼、引文、注文、各種輔文，適當地用它們就足矣。但有些期刊的標題當然還得有變化，可審慎選擇第廣州市畫冊設計二、三類字體。

對于第一類基本字體，有些用字選擇原則編輯應該知道，如：

字體的注視度順序：黑、楷、宋、仿宋；

易讀性順序：宋、楷、仿宋、黑。

在進行字體設計時，要考慮字體是否適應書籍的內容和風格，用字的選擇必須講究變化。如一部圖書中正文、目錄、引文、注文等有區別地使用不同的字體與字級，才會使版面生動活潑，眉清目秀，具有流暢和易讀性。還有，用字選擇必須以和諧為宜，用字選擇的變化必須符合統廣州市畫冊設計一、一致、有序、不倒置規則。

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五、版面設計

確定了開本大小，然后就要確定版面的大小，即每面的行數及每行的字數，才能預計圖書的面數和印張數，才能作為預測成本的基礎。版面上字間距和行距都可以故意擴大，以使版面顯得疏朗、輕松些，也可將行距縮小，以使版面顯得緊密、嚴整些。

一般大32開(140mm×203mm)的版心大小、字行、行距安排有如下經驗值：

版心／mm 字×行 行距／P

100×155 27×25 7．5

100×155 27×27 6．25

100×155 27×27 6

100×153 27×28 5．25

103×162 28×28 6

106×158 29×29 5．25

另外，現在圖文并茂的圖書越來越多，許多圖書為了使圖片達到強烈的視覺沖擊力，都設計成跨雙、單兩面的和合圖。在設計與制作時，要考慮出片時訂口位置有重復圖像的3mm留空，以免在裝訂時“吃”掉一部分圖；也要考慮不同印張的和合圖在印刷時圖片色彩的一致性。

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六、印刷質量的把握

在付印以前，相關人員一定要認真核對清樣和軟片是否一致；彩色印刷的圖書要與打樣樣張一致；圖文書印刷前須曬藍圖再次檢查拼版與圖片質量。對于印刷質量要檢查：整個版面的印刷是否均勻，墨色是否有太重或太淺的現象；版面是否干凈；圖片的印刷質量是否符合書籍的要求，有無偏色現象，色調層次反差是否適中，彩色圖片的復制是否能夠反映原作面貌，是否與打樣樣張一致；黑白圖片的細節是否精確，色調層次是否表現豐富，反差是否適中；一張紙的正反兩面的字行能否對齊，和合面的版面能否對齊；護封或者平裝本封面的印刷和表面的印后加工是否符合要求，等等。

七、膠訂質量改進

目前有90％以上的圖書用膠訂裝訂，但有65％的印刷品裝訂質量不合格。一般的圖書閱讀不久就會開裂，并且還有許多空泡、溢膠、厚膠等質量問題，不過現在也有一些解決方案：

1．膠料改進。用PUR膠替代熱熔膠。優點是結實，膠薄，可以180度攤開，書刊壽命長。PUR膠的成本比熱熔膠貴2至3倍，但由于用料少。裝訂成本可能只會比一般膠訂貴10％～20％。

2．書帖滲膠方式改革。新的膠訂技術是在書帖最后一折時進行破口處理，將書帖兩側的葉片都植入書背的膠液中，葉片與相鄰的書帖相互黏結，不但使書背著膠均勻，且使書帖的兩側也能均勻著膠黏結，改變了紙張的受力方向，達到更有力的黏結強度。這種方式裝訂出來的書不僅結實，并且書背平整，容易攤平。

第四篇：招聘書籍《招聘藝術》讀后感 讀書筆記

在老師的推薦下我看完了《招聘藝術》一書，感悟頗多的同時讓我學到了和很多關于招聘的知識。

首先，它告訴我們如何一步步計劃、準備和實施面試，以及如何做出最后的評價。面試是面試雙方在非正常的社會動力的驅動下人為建立起來的環境。面試雙方通常是不曾相識的，但他們都有一種進行公開而坦誠的對話的愿望。而作為面試者，最好的做法是在面試開始之前先回顧一下自己在員工聘用工作中的角色，并歸納一下自己通過面試所要達到的目的。面試者的職責包括以下幾個方面：

準備：對面試進行通盤計劃和全面準備。要明確面試的目標，掌握面試的技巧，具備以省事少力的方式完成面試工作的能力。通過各種手段獲得的信息，包括心理測驗或其他適當的測試方法。

獲?。簭膽刚呱砩汐@取綜合性的、相關的、有價值的信息。為了確定在招聘工作中需要獲得一些什么樣的信息，首先要從公司內部了解一些招聘有用的信息。

解釋：要簡要明了的向應聘者解釋與工作有關的信息。

了解：要清楚地了解應聘者在接受面試的過程中也像你密切關注他們一樣密切的關注著你。要讓應聘者對公司或者機構形成良好的印象，使其接受你可能會向他提供的工作。

遵守：要遵守有關面試的法律要求，要公平待人，戒絕歧視。

為了提高自己的水平，首先要了解自己的水平如何，進行全面的自我評價可以對自己的長處和不足有一個清晰的認識，便可做出自我提高的計劃。為面試制定計劃并進行全面準備是至關重要的，這事招聘工作中不可忽視的一個重要組成部分。重要的是你知道需要什么樣的人擔負已經確定的工作，該工作崗位需要什么樣的條件。計劃和準備工作對于你如何去選擇應聘者會產生重要的影響。

在與應聘者面對面的交流是彼此之間促進相互理解和配合而進行的一種思想、觀點、與情緒的交流。良好的人際交流對任何應聘工作都是必不可少的，可以使面試者和應聘者雙方都感到心情舒暢，可以使面試達到積極而有效的結果。交流是雙向的，在表達你自己的觀點的同時，你也要認真傾聽和理解別人的講話，這也是一種很重要的技能。這種主動傾聽技能既可以保證你向應聘者轉達他們想要知道的信息，又可以得到你自己想要知道的信息。

同時，《招聘藝術》一書告訴我要做好招聘面試工作，需要有良好的計劃和技能。大部分公司企業和機構都將面試作為招聘員工的一種主要方法。面試工作做的不好會造成嚴重的損失，既浪費時間和金錢，有影響公司企業的形象。

要招聘到合適的員工，你需要盡可能多的了解他們的工作能力。你在面試中所提的問題即要有水平，又要有專業性。通過你對面試者提出的問題，盡可能多的了解信息和情況。這樣要花費一定的時間進行計劃，要明確問什么問題，為什么要問這些問題，因為面試也許是評估應聘者是否適應工作的唯一方法。

提問只是招聘面試過程中的一個組成部分，傾聽應聘者的答話，理解應聘者說了些什么以及沒有說什么的原因也是至關重要的。既要傾聽應聘者對問話的口頭反映，還要注意觀察應聘者的身體語言反映。

要注意與應聘者之間的交流方式，要獲得盡可能多的信息，必須要使應聘者心情放松，要很快建立融洽的關系。

面試應聘者，計劃和準備工作是必不可少的，沒有對工作崗位的認真具體的分析，你便不可能知道應該招聘什么樣的人，也不知道招聘來干什么，能不能適應工作。要想把面試工作做的有效，你必須知道工作的要求是什么。沒有人員招聘條件，設計要提問的問題是不可能的。要知道做好工作對工作人員的品行有什么要求，要將

此作為提問的重點。

面試時要采取統一的做法和程序，以便于對應聘者進行比較。確保招聘工作符合法律要求。在面試過程中很容易出現歧視問題，特別是當你對要問的問題沒有事先準備的情況下。要注意全面了解和分析問題，嚴防主觀偏見。

要拿出一定的時間分析自己在招聘面試方面的水平和能力，明確自己需要發展和提高的方面，這可以使你朝著正確的方面進步，但需要你制定和落實個人發展計劃。要有計劃有步驟的實施你的個人提高計劃。定期回顧自己的進步情況，評價自己工作的有效性。防止變化太快。個人提高計劃要有重點，一個方面做好了，感到滿意了，在做另一個方面，保持個人發展提高的不間斷性。

所以只有你做好了這些，你才能成為一個合格的、優秀的面試者

第五篇：書籍簡介與設計

書脊設計，精裝書還有護封設計；版式設計，包括扉頁、環襯、字體、開本、裝訂方式等；插圖，包括題頭、尾花和插圖創作等。

一、封面設計

假如書籍裝幀猶如一組建筑，那么書籍封面無疑是這些建筑的外觀。不管是西方哥特式的教堂，還是中國古典式的皇宮寺院，建筑外觀都能體現出建筑的精神。而封面也是如此，將集中地體現書籍的主題精神，它是書籍裝幀設計的一個重點。

封面的形式要素同樣包括了文字和圖形兩大類，封面設計也同樣需要突出主體形象。但從構思到表現都講究一種寫意美。表現在以文字為主和以圖形為主的設計上，都是如此。

1.文字

封面上簡練的文字，主要是書名（包括叢書名、副書名）、作者名和出版社名，這些留在封面上的文字信息，在設計中起著舉足輕重的作用。

在設計過程中，為了豐富畫面，可重復書名、加上拼音或外文書名，或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要，在封面上也可以不安排作者名有出版社名，讓它們出現在書脊和扉頁上，封面只留下不可缺少的書名。說明文（出版意圖、叢書的目錄、作者簡介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等，則根據設計需要安排在勒口、封底和內頁上。充滿活力的字體何嘗不是根據書籍的體 裁、風格、特點而定，字體的排列同樣象廣告設 計構圖中所講述的，把它們視為點、線、面來進行設計，有機地融入畫面結構中，參與各種排列組合和分割，產生趣味新穎的形式，讓人感到言有盡而意無窮。

2.圖形

封面上的圖形，包括了了攝影、插圖和圖案，有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具體的寫實手法應用在少兒的知識讀物、通俗讀物和某些文藝、科技讀物的封面設計中較多。因為少年兒童和文化程度低的讀者對于具體的形象更容易理解。而科技讀物和一些建筑、生活 用品之類一畫冊封面運用具象圖片，就具備了科學性、準確性和感人的說明力。

有些科技、政治、教育等方面的書籍封面設計，有時很難用具體的形象去提煉表現，可以運用 抽象的形式表現，使讀者能夠意會到其中的含義，得到精神感受。

在文學的封面上大量使用“寫意”的手法，不只是象具象和抽象形式那樣提煉原著內容的“寫意”。而是似象非象的形式去表現。中國畫中有寫意的手法，著重于抓住形和神的表現，以簡練的手法獲得具有氣韻的情調和感人的聯想。有人把自然圖案的變化方法也稱為 “寫意變化”，在簡練的自然形式基礎上，發揮想象力，追求形式美的表現。進行夸張、變化和 組合。而運用寫意手法作為封面的形象，會使封面的表現更具象征意義和藝術的趣味性。如《少年文藝》封面“少”字的大特寫，好似飄揚的紅領巾，給人一種聯想，從構思到形式上都體現了《少年文藝》的個性。而變形的兒童讀物封面，更能引起孩子們的興趣，從中能找到童話、神話和寓言故事中自己的知心朋友。那些具有寫意的中外古今圖案，在體現民族風格和時代特點上也起著很大的作用。

3.封面整體

封面其實并不只是正面，誠然，人們關心的主要是正面。但是出于審美的高要求，不應當將反面棄之不顧，再看書脊在書架上也同樣 發揮著廣告和美觀的作用。因此，封面的正反面和書脊都應納入封面設計的范圍。整個封面是書籍裝幀大整體中的一個小整體，正反和書脊的相互關系有著統一的構思和表現，這種關系處理得成敗，同樣影響著書籍裝幀設計的整體效果。

我們可以總結出幾種類型：

A.正反面設計完全相同。或大體設計相同，但文字有所變動，正面出現書名，反面采用拼音、外語，或極小的責任編輯、裝幀設計人員名字。正反兩面色彩、設汁有所變化。

B.以一張完整的設計畫面分成封面、封 底和書脊，分別裝飾文字。

C.封底以封面縮小的畫面，或小標志、圖案與正面形成呼應。

D.書脊應該是封面設計的體現，尤其在厚厚的書籍上，表現尤為如此，而不應滿足于排列書名、作者名和出版社名。通過與正面書名相同的字體，在狹長的面積內，安排好大小、疏密關系，有些運用幾何的點、線、面和圖形進行分割和與正反面形成呼應，并與之形成節奏變化。

E.書脊的設計可以獨居一面，可以用文字壓在跨面的設計上。在精裝的書籍上，常常還有護封，既能起一種保護作用，同時也是一種重要的宣傳手段，是一種小型廣告。護封設計紙張、印刷精彩，表現力豐富。有護封的封面可以簡潔些，達到變化的效果，同時又因為封面運用了亞麻布、漆布、皮革等裝幀材料和印刷工藝的制約，故采用簡潔的表現式。護封的勒口也需精心設計，成為封面整體的一部分，并可利用其刊登內容提要、作者介紹、出版信息，叢書目錄等。護封分全護封和半護封，半護封的高度只占封面的一半，包在封面的腰部，故稱為腰帶，用來刊登書籍廣告和有關書的一些補充各項，也起著裝飾作用。

二、版面設計

所謂版面設計，就是指在一定的新聞出版物幅面內，確定版面各要素的合理布局，即確定版心的尺寸及其在版面上所占的空間位置、文字的編排形式、文字的字體字號、文字的行間距、圖片與表格的位置及排版形式、版面裝飾物的使用等，使新聞出版物的版面具有美感并有獨特的風格。

在書籍的目錄或前言的前面設有扉頁。扉頁包括擴頁、空白頁、像頁、卷首插頁或叢書名、正扉頁（書額）、版權頁、贈獻題詞或感謝、空白頁等。太多的扉頁顯得喧賓奪主，因此它的數量不能機械地規定，必須根據書的特點和裝幀的需要而定。目前國內外的書籍，往往比較簡練，多采用護頁、正扉頁而直接直進入目錄或前言，而版權頁的安排則根據具體情況而正。

正扉頁上印有書名、作者名、出版者名和簡練的圖案。由于人們的閱讀習慣。正扉頁的方向總是和封面一致。當我們打開封面、翻過環襯和空白頁；文字就出現在右邊版心的中間或右上方。除此也有利用左右兩面作為正扉頁的設汁，稱為兩扉頁。扉頁上的字體不宜太大，主要采用美術字與封面的字體保持一致。扉頁的設汁非常簡練，并留出大量空白，好似在進入正文之前有塊放松的空間。

無論打開正反面封面，總有一張連接封面和內頁的版面，叫做環襯，目的在于封面和內心的牢固不脫離。精裝書的環襯設計也很講究，采用抽象的肌理效果、插圖、圖案，也有用照片表現，其風格內容與書裝整體保持一致。但色彩相對于封面要有所變化。一般需要淡雅些，圖形的對比相對弱一些，有些可以運用四方連續紋樣裝飾，產生統覺效果，在視覺上產生由封面到內心的過渡。

版面設計的目的一方面是為了使形式最好地表現版面內容，另一方面是為了建立版面的風格。一般而言，不同的新聞出版物的版面風格都應有所不同。但同一種新聞出版物的總體風格應保持一致。

怎樣利用版面設計的手段達到設計版面的風格目標呢？一般認為有如下幾種方法：

1.從字體、字號上來體現。如有的版面不用黑體字以保持淡雅的風格，有的版面則大量采用新型字體以體現其新穎、活潑的風格；

2.從正文行距行寬來體現。如有的版面加大行距以使版面明朗悅目，有的版面行寬很長使版面莊重典雅；

3.從圖片、表格的形式上來體現。圖片表格的大小、形狀、數量的多少以及位置的安排都能給版面帶來不同的特色；

4.從版面裝飾來體現。版面裝飾主要指花邊、花線、題花、網底、加框等裝飾性符號。版面裝飾符號如何安排也是體現版面風格的重要手段；

5.從版面空間來體現。有的版面空白多，以體現明朗清秀的風格；有的版面空白少，以容納更多的信息量。

應該說，版面設計工作是一項具有較強的創造性的工作。版面設計人員起碼應具備以下素質：

1.應了解新聞出版工作的各環節，懂得整個編輯排版流程；

2.有較強的新聞理論業務知識，有敏感的“新聞鼻”，也就是說要“識貨”，知道那些新聞是最重要的，能基本判斷稿件新聞價值和宣傳價值的大?。?/p>

3.應熟悉一些印刷知識并掌握排版和制版的知識。就現代報紙版面設計人員而言，應掌握激光照排技術；

4.應熟悉本社激光照排系統中字體、字號、版面裝飾符號的種類并能熟練應用之；

5.應了解各種制版方法對原稿的要求；

6.有一定的美術知識修養；

7.此外，還應該研究版面的構圖、版面的結構模式、版面的風格、版面的閱讀適應性以及版面的美化等，使版面設計給人以美感并有利于閱讀。

三、插圖

插圖是一種繪畫，但是不同于一般獨立欣賞性的繪畫，它具有相對的獨立性又具有必 要的從屬性。插圖必須具備一定的繪畫條件，不依靠文字。也能從它的形象本身．表現一定 的主題，同時又必須服從原著，成為輔助者，這 就是插圖的含義。

插圖可以分為兩類。一類是文藝性的插圖。畫者通過選擇書中有意義的人物、場景和 情節，用繪畫形象表現出來，可以增加讀者閱讀書籍的興趣，使可讀性和可視性結合起來· 加深對原著的理解，同時又得到不同程度的美 的享受。另一類是科技及史地書籍．這類插圖 以幫助讀者進一步理解知識內容，以達到文字 難以表達的作用。它的形象語言應力求準確、實際，并能說明問題。一個蘋果的照片能幫助 我們看到非?？陀^的形狀、顏色、結構和質感。一粒種子的說明圖，不僅能再現它的形狀、結 構，而且能把它在土壤中發芽的過程體現出來。

文學插圖可以說是文藝性插圖的典型．包括了題頭、尾飾、單頁插圖和文間插圖。其表現 形式多種多樣：有水墨畫、白描、油畫、素描、版畫（木刻、石版畫、銅版畫、絲網畫），水粉、水彩、漫畫等等。有寫實的．也有裝飾性的。插圖創作的第一步，在于對原著的理解。不但要了解具體內容和要求，了解原作的主題精神，還要通過深入閱讀原著，搞清原著是中國文學，還是外國文學？是古典文學還是兒童文學？是小說、散文、詩歌．還是童話、寓言、笑話？原著風格是粗獷豪放、細膩嚴謹，還是熱情活潑、純樸深沉？原著中所描寫的歷史時代、人物形象、服飾道具、日常習俗、建筑環境等。并且通過視覺形象資料加深理解，因為文學是語言的藝術，而 美術是視覺的藝術，沒有文學中所描寫的生活體驗，很難在畫面上體現文學內容。只有查閱有關資料，如其民族、時代相近的繪畫、雕塑、建筑、工藝品．以及各種文物資料進行分析，將各種感受聯系起來，加以綜合研究，找出規律，以此為依據，按原著要求確定作品的基調，貫串于全部畫幅中。這樣書中的形象、資料中的形象、加上自己的想象，做到心中有底，才能表 現深入，而不至于概念，同時也是一種個人的積累不斷提高的方法，為以后的創作打好基礎有了這一步，則要對原著進行提煉，找到有戲可唱的情節內容。文學原著的篇幅很長，插圖又不是連環畫式的以圖為主、一本書只安排幾幅插圖，這就需要我們通過一幅插圖抓住 一段文字的情節內容的主題，將最具有典型意 義的文字內容，并適合于繪畫表現的情節表現出來。這種插圖不是停留在看文識圖上，而要 經過再創作，使其具有藝術個性的感染力．同 時也要深入具體、刻劃入微，讓讀者從中既能得到藝術的享受。又能感覺到具體的生活形象。陳老蓮的《窺簡》一圖，擇取營駕躲在屏風一端看信，發自內心深處的喜悅，紅娘偷偷從屏風另一端察看，她那手指點在唇邊，輕是機靈的神態，活現出少女聰敏活潑的形象。畫面處理極為簡潔，以一扇精彩的屏風展現了閨房的環境，上面的花鳥畫，無論是飛翔交樸的蝴 蝶，還是切切私語的鳥兒，都巧妙著營營的美好愿望。極為生動形象地說明了這個道理。

正因為一張插圖要表現眾多的文字內容，有的插圖采用了將不同時間、地點納入一幅畫的方法；寫實性的插圖運用了蒙太奇的手法；裝飾性的插圖不受透視、比例等客觀條件的限制，更多地根據立意組織在畫面之中，中國的傳統繪畫和民間繪畫都采用了這種方法。

插圖的形式表現豐富，同樣按寫實和裝飾兩大類來分，各個國家的插圖都有自己風格，即使同一國家、同一類文學作品，也會因為各個插圖家的藝術修養、對原著的理解不同，采 用不同的角度、不同的內容、不同的畫面形式來表現。而作為一個插圖畫家，面對著不同內容題材的書籍，要認真研究思索，找到恰當的手法去表現，而不是千篇一律地去對待。黃永玉的插圖《阿詩瑪》不僅集中而真實地表現了主人翁的歡樂與幸福，勞動與英勇，困難與遭遇，而且對詩的節奏、情緒和風格的表達，也有著周密的匠心經營。整套插圖富有韻律感的構圖、流暢的線條、樸素淡雅的色彩、變化豐富的 刀法和裝飾味。但他為《葉圣陶童話選》、《馮雪峰寓言》作的插圖，根據原著不同風格，又采用了不同的表現手法。在《葉圣陶童話選》的插圖中，出于畫家對童話的理解和兒童欣賞要求的熟悉，更加發揮藝術的夸張和想象，滿足兒童對新奇、強烈、稚氣和擬人化的興趣。一個個充滿人格化的動物生動活潑地出現 在小讀者的眼前。

一本書的插圖，不會僅僅一張，因此插圖與插圖之間也是一個整體的關系問題。作為文章開幕用的題頭、閉幕用的尾飾和文本中間的插圖，要處理好與字和空間的關系。整套的插圖在構思時就要有個整體設計安排，封面、環襯、扉頁 到尾聲上的插圖，以及裝飾圖案，要貫穿在書籍的主題中，并在書籍裝幀這組“建筑”中達到和諧完美，讓讀者在游覽過程中得到充分的精神享受。