第一篇：永不消逝的經(jīng)典——評《亂世佳人》

永不消逝的經(jīng)典

——評《亂世佳人》

漳州師范學院中文系09級師本四班歐佳莉090101438

眾所周知，二十世紀三十年代美國女作家瑪格麗特·米切爾的小說《飄》一出版．便風靡全國，成為美國家喻戶曉的暢銷書。一時洛陽紙貴。《飄》獲得空前的成功。而敏銳的影視導演們從小說一出版便認識到改編成電影的藝術價值。他們潛心探索，執(zhí)著求新，歷經(jīng)三年，輪流執(zhí)導，耗資400多萬美元，于1939年拍攝成功，使電影《亂世佳人》舉問鼎第12屆奧斯卡的8項金像獎，轟動了世界影壇。

在《亂世佳人》這部影片中，無論是畫面的色彩、線條還是劇情發(fā)展和影片敘事，在當時世界可以算是一流的水平。影片以恢弘的氣勢，絢麗的色調．豪華的場景，細膩的心理刻畫，典型的藝術細節(jié)呈現(xiàn)和男女主角珠聯(lián)璧合的完美演繹．給了人們以極大的藝術享受，使之與小說《飄》各得其妙、相映成輝，成為電影史上一座標志性的里程碑。

下面我將從主題、結構、人物、場景、影像、聲音、剪輯、蒙太奇與長鏡頭八個方面對《亂世佳人》進行分析。

一、主題

《亂世佳人》的成功，首先在于制片人選擇了一個良好的制作腳本。《亂世佳人》改編自暢銷小說《飄》，主要講述了美麗動人卻又高傲任性的斯嘉麗追尋真愛的歷程，以及為保衛(wèi)自己的家園— — 塔拉莊園所做出的不懈努力。作者以她的家鄉(xiāng)佐治亞州為故事背景，以同情黑奴的南方農奴主觀點描述南北戰(zhàn)爭期間一個南方家族的興衰經(jīng)歷。尤其是以一種對“隨風而逝”的文明的眷念和感傷的情凋，真實地描寫出南方奴隸主文明在北方資本主義文明面前的一敗涂地的史實，因而具有了很高的文學鑒賞價值和藝術史詩品味。

除此之外，本片還很好的表現(xiàn)了“美國精神”。何謂“美國精神”？我認為，“美國精神”就是順境中奮斗不息，逆境中堅強不屈。簡言之，“美國精神”就是一種奮發(fā)向上的奮斗精神。人可以被消滅，但不能被打敗，就是是“美國精神”的最好注解。而斯嘉麗這一形象，就是這一精神的表現(xiàn)。

二、結構

《亂世佳人》是美國好萊塢情節(jié)劇電影發(fā)展史上一顆最閃亮的藝術明珠，是好萊塢情節(jié)劇電影藝術的集大成者。這部長達220分鐘的史詩性影片，以廣闊的時代背景和宏大的敘述結構展示了豐富的社會內容與必然的歷史趨勢。影片嚴格按照傳統(tǒng)的戲劇式結構，運用單線索的敘述方式，以主人公斯嘉麗與幾個男人的糾葛和她的幾次婚姻變化為敘事主體，成為一部不折不扣的戰(zhàn)爭浪漫史詩，既直接反映了美國歷史上南北戰(zhàn)爭給人們帶來的巨大心靈創(chuàng)傷，又間接折射了美國民族精神的真正內涵。

另外，影片在情節(jié)發(fā)展上十分注重各種戲劇性矛盾的展示和戲劇性情境的營造：戰(zhàn)爭中南北雙方的矛盾、南方內部人與人之間的矛盾、愛情糾葛的矛盾及人與社會環(huán)境的矛盾等等。特別是懸念的設置，使劇情跌宕起伏、扣人心弦。

在敘事角度方面，本片也是獨具匠心。其編導在全面把握原著精神的基礎上，去發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)戰(zhàn)爭的獨特角度，通過影片復雜多變的情節(jié)展示和人物多重性格的塑造，揭示了戰(zhàn)爭的性質：其殘酷性和災難性對于戰(zhàn)爭的雙方都是無可避免的，它最終導致了人們精神的空虛和絕望、人性的扭曲和墮落。影片的敘述角度主要以斯嘉麗以及家庭的種種遭遇為敘事中心，來展現(xiàn)南北戰(zhàn)爭時期的“歷史故事”。編導把美國歷史上的南北戰(zhàn)爭作為文化背景，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的目的主要在于表現(xiàn)人的命運。人物的悲劇不僅是性格的悲劇，而且是歷史和時代的悲劇。

（一）斯嘉麗的性格形象

主人公斯嘉麗是個任性而又傲慢的奴隸主莊園的小姐，腦子里充滿了不切實際的幻想，她是那么堅貞地愛著艾希禮，盡管一次次遭到拒絕，可她還是天真而固執(zhí)地祈求艾希禮的愛。直到韓媚蘭死后，艾希禮的一席肺腑之言，才使她猛省，自己的追求是多么的天真和可笑。不可否認，斯嘉麗的愛是真誠的，但又是不切實際的；她的愛是持久的，但也是固執(zhí)的。正因為如此，斯嘉麗性格中的執(zhí)著、自信和敢于追求的個性風格才表露無遺。無論是在十二棵橡樹莊園的酒會上，還是在戰(zhàn)爭的恐懼中，以及在戰(zhàn)后的貧困情況下，觀眾都可以看到斯嘉麗那種復雜的個性特征。在奴隸主莊園嬌生慣養(yǎng)長大的斯嘉麗，只是在飽受饑餓后，身上惡的種子才無限茁長，變得兇狠、貪婪，為了錢不顧一切。正如白瑞德對斯嘉麗所說的，“我之所以愛你，是因為我們倆太相象了。我們都是叛逆者，自私、狡猾，能把事情看透，該怎么辦就怎么辦，決不虛偽。” 可以說，斯嘉麗兩次不幸的婚姻，也是出于她這種個性風格。在影片的最后，她望著白瑞德的離去，痛苦但不祈求，心里喊著 “希望明天又是一個新的開端。” 這也正是由她的性格所決定的。

斯嘉麗作為不朽的藝術形象，其主要的內核是美國民族的精神象征，是西方傳奇故事中真正英雄的寫照。斯嘉麗是位聰明、熱情、堅毅的女強人，無論在任何逆境中，或者是在孤立無援的任何時刻，都體現(xiàn)出一種執(zhí)著的信念和堅忍不拔勇氣。斯嘉麗身上所展現(xiàn)的這種英雄氣質，凝聚著人們的希冀和理想，集中體現(xiàn)了西方人所向往的理想人格和行為模式，不僅激活了他們的生命活力，而且代表了人們歷史活動的方向。斯嘉麗的人格和人生策略，凝聚了美國歷史和精神的文化積淀，折射了歷代美國人民的生活經(jīng)驗和價值追求。因此，由斯嘉麗這一人物活動所展示的美國民族的群體個性，成為西方以表現(xiàn)個人英雄主義的進取精神為特：正的創(chuàng)作路向。在斯嘉麗身上所具備的堅強不屈、個人奮斗，以及不達到目的不罷休的個性特征，正是美國民族普遍具有的心理素質。

（二）“斯嘉麗”的外部形象

斯嘉麗的扮演者費雯·麗，她的迷人的容貌、高雅的風格、非凡的氣質和精湛的演技，為《亂世佳人》的成功起到了不可估量的作用。費雯·麗以特寫鏡頭來表現(xiàn)人物內心的細微變化的高超演技征服了觀眾，她以豐富的面部表情傳達出了復雜的心靈世界，觀眾從她的臉上可以感受到主人公斯嘉麗的心理活動和性格內涵。例如，當斯嘉麗聽說自己心目中的男性偶像艾希禮將要與媚蘭結婚時，她的臉色突然大變，十分美麗動人的眼睛也停止了轉動。可是，斯嘉麗在媚蘭的酒宴上卻仍然不失風度，一面稱贊媚蘭并討好艾希禮，一面卻妒火中燒，在莊園聚會中故意賣弄風情，讓男士們驚羨、讓女士們激憤。她那時而譏諷鄙夷、時而激憤熱情、時而傲慢冷漠、時而挑逗勾引的語調，像“一只柴郡貓的笑容，饑餓的眼神發(fā)出綠色的光亮“，乃至當查爾斯拿了蛋糕去送給她時，她毫不理睬，推開查爾斯，眼望前方，淚流滿面，把因得不到艾希禮而充滿絕望和痛苦的表情演繹得淋漓盡致，也盡顯了“最佳女演員”的演技水平。也可以說，影片的每一個鏡頭闡釋，都給費雯·麗鋪就了表演的空間，而費雯麗也充分利用好了這一個個鏡頭，充分展示出了自己的演藝水平。而觀眾從中感受到的則是一種美的欣賞。

四、場景

《亂世佳人》中令人印象最深刻的場景應該算是亞特蘭大大火。特別的是，這個大火中逃難的場景也是《亂世佳人》開拍的第一個鏡頭。大火燒毀的是影片《金剛》的布景，火勢持續(xù)數(shù)小時，驚動消防員與警察。看過《亂世佳人》的人絕對不會忘記片中的那場燒紅了半邊天的亞特蘭大大火。在當時那個年代，這樣一場氣勢恢宏的大火場面卻是十分難得的。當然，《亂世佳人》中的經(jīng)典場景絕不止這一個，例如斯嘉麗與父親并肩站在橡樹前的對話場景，也成為日后的一個經(jīng)典畫面。這里就不再一一列舉。

（一）構圖

《亂世佳人》的構圖也是為人稱道的。影片開頭就有一個令人印象深刻的構圖：一棵大樹占據(jù)了三分之一的畫面，天空是橘黃的晚霞，夕陽下的籬笆延伸至遠方。美得猶如油畫一般。畫面和主題音樂一起讓觀眾慢慢進入了劇情。接著是一幅幅南方特有的生活圖景輪流出現(xiàn)。其中一個場景是大片大片的棉花田里，有著忙碌采棉花的工人的身影。稍后，是一段在攝影棚里拍攝的畫面：在橘黃的晚霞里，斯嘉麗與父親有一段對話，鏡頭緩緩拉開，父女倆背對觀眾相依佇立，眺望遠方，微風吹動著樹雖然自己最先不能理解為何不是斯嘉麗和白瑞德，后來想想也許是因為父親的話對斯嘉麗影響很大吧，而且片尾也揭示了斯嘉麗對這片土地愛之深切。而她在最后也是因為要守護塔拉莊園，不再是最初的自己了。在她選擇塔拉莊園的時候，白瑞德選擇離開她，這樣的擁有與失去，不是她和白瑞德的完美結局。所以，那畫面中的剪影只能是斯嘉麗與父親了。

這種靜止的畫面在全片出現(xiàn)了三次，分別是開始、中場和結尾。雖然背景大致一樣，都是被橘黃色霞光浸染了的傍晚的天空，有著那棵大橡樹，和延伸至遠方的籬笆。可是，細節(jié)在于，中場時那顆樹已經(jīng)成了枯樹，因為戰(zhàn)火燒到了這里，原先的富饒平靜都被打亂，在廢墟殘垣中，生命顯得如此脆弱。而在片尾的畫面，景物成了真正的襯托，因為枝繁葉茂的樹下有了在歷經(jīng)世事后的斯嘉麗一個人等待的背影。這三幅畫面每次出現(xiàn)給人的感覺不盡相同，這就是在故事情節(jié)進行到一定階段所產(chǎn)生的質變，觀眾根據(jù)劇情有了新的理解，并在最后才會明白這幾幅畫面的真正含義。

（二）色彩

《亂世佳人》時代的影壇還是黑白片統(tǒng)治的時代，可是米高梅公司卻舍得花重金拍攝了這部彩色片，使得我們在銀幕上第一次感受到彩色的南北戰(zhàn)爭的壯闊畫面。可以說如果沒有顏色，片中斯嘉麗出場時所穿的數(shù)十套各種款式的服裝就顯示不出驚艷的感覺，效果必將大打折扣。整部影片的史詩氣質在很大程度上也得益于彩色技術的運用。

作為那個時代少有的幾部彩色電影，《亂世佳人》在視覺上給人帶來的震撼也是非常大的。影片主題顏色一開片便是紅艷的如火。不論是亞特蘭大沖天的紅艷火光，還是斯嘉麗在塔拉莊園里干癟的土地上尋覓食物時那火紅火紅的夕陽，都給觀眾留下了深刻的印象，同時這是好萊塢黃金時代后期配置的色澤。

（三）特寫

特寫在《亂世佳人》中的應用也非常普遍，特別是對斯嘉麗的面部表情的特寫更是令人印象深刻。這在很大程度上要歸功于費雯?麗，她靠特寫鏡頭溝通了演員與角色、角色與觀眾的心靈感應，讓斯嘉麗這個角色與觀賞者更為密叼地相連相通。

費雯?麗主要依靠特寫表達角色的內心世界，當她從塔爾頓孿生兄弟口中得知艾希禮將與媚蘭結婚時，任性、輕浮、美麗動人的而容驟然變色，散射著綠色光芒的大眼睛也停止了轉動，這突如其來的消息令她目瞪口呆。在倍受男人寵愛的包圍囤內，出于直覺的斯嘉麗一眼望見艾希禮與媚蘭正攜手過來，豐富的表情剎那凝固，憂郁的含情脈脈的眼神里充滿著失落的惆悵和對艾希禮深深的愛戀。的確，她能以自身的姿色和足夠的風騷迷倒所有的男人，艾希禮卻是唯一的例外。當狂熱的求愛遭到拒絕時，她惱羞成怒，憤怒的五官仿佛難以復位，借砸花瓶以泄不平。當白瑞德突然出現(xiàn)時，斯嘉麗手足無措、尷尬不已，然出于本能，慌亂的神情旋即轉為平靜，并極力裝出富貴高雅，盛氣凌人的姿態(tài)，費雯?麗以面部表情傳達出那些不可言傳的內心世界，她的表情如同一面鏡子，一面未經(jīng)裝飾的普通的折光鏡，令觀眾在欣賞中自然而然地沉浸于角色的痛苦與歡樂。電影的表演就是展示，由面部微妙的顯示來透視角色的靈魂，使觀眾在積極發(fā)現(xiàn)中陷入一種欣賞美的真切境地。觀眾從費雯?麗的臉上感受到的不僅是斯嘉麗性格中的特殊內涵，更是一種具有復雜生活烙印的造型美和氣質美。

（四）拍攝角度

我記得在斯嘉麗為媚蘭到火車站請米笛醫(yī)生的那一段畫面紅，采用了鏡頭的俯拍，出現(xiàn)了這樣一個全景：地面上躺著傷兵殘將，排列得整整齊齊，他們都在痛苦地呻吟著、哀叫著，他們伸著手，想要得到幫助與救治，但那里缺少醫(yī)生和護士，缺少太多的救治藥物，當斯嘉麗穿梭在他們之間的時候，我看到了他們所有人的渴望都是：救救我！這個俯拍的鏡頭不僅給我?guī)砹艘曈X上的震撼，也讓我對于南北戰(zhàn)爭的殘酷有了更深的體會。

六、聲音

《亂世佳人》的配樂，被列為電影史上最佳配樂之一。當時的配樂方法不同于現(xiàn)代的配樂方法，旋律美而配樂部分較多，曲譜的編寫較接近交響樂形式，樂曲與劇中動作的配合沒有現(xiàn)在精密，但獨立存在的價值較高。例如主題音樂或在電影中你會聽到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主題音樂。馬克思斯坦納創(chuàng)作的恢弘的交響音樂貫穿影片始終，在斯嘉麗無助迷茫的時候悄悄的從屏幕背后傳來，增添了許多感染力。直到今天，《亂世佳人》的原聲音樂碟仍有很多人收藏。

七、剪輯

《飄》是部長篇小說，共有63章，30多萬字．以19世紀60年代美國內戰(zhàn)和戰(zhàn)后重建為背景，以女主人公斯佳麗的愛情和人生遭遇為主線，生動地再現(xiàn)了美國南部種植園經(jīng)濟由興盛到崩潰，奴隸主生活由驕奢淫逸到窮途末路，奴隸主由瘋狂挑起戰(zhàn)爭直至死亡的歷史故事，以史詩般的規(guī)模反映了那段特殊的歷史。可是作為電影不可能把每章都表現(xiàn)出來，它必須在有限的時間內精心剪裁．突出重點，抓住原著的關鍵情節(jié)、主要傾向。在原著的基礎上有所創(chuàng)新和超越。依據(jù)《飄》的時間軌跡，《亂世佳人》的導演們精心選拍了三個時期。第一個時期是戰(zhàn)前。《亂世佳人》的導演們抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰(zhàn)爭狂妄的談論及巴特所澆的冷水，預示出戰(zhàn)爭的不可避免，以獨特的畫面告訴觀眾．戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個時期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說．以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟一擊。影片遵循原著風格，盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭，但是從戰(zhàn)場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰(zhàn)爭的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中，可以看出南方軍隊在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南的毀滅，宣告一個時代的終結。

影片拍攝的第三時期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅后的南方經(jīng)濟需要新的經(jīng)濟來取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟的代表人物斯嘉麗便應運而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉化為新興資產(chǎn)階級代表的典型人物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程。從一個側面展現(xiàn)了南部重建的歷史進程。

八、蒙太奇與長鏡頭

（一）蒙太奇

《亂世佳人》中運用的得最典型的蒙太奇手法可以說是敘事性蒙太奇中的連續(xù)式蒙太奇。即一條線索或一個連貫動作的連續(xù)出現(xiàn)。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。也是最容易理解和接受的一種敘述方式。但連續(xù)式蒙太奇缺乏時空及場面突然變 有

時易造成平鋪直敘的感覺。但《亂世佳人》的導演卻將其運用的十分到位。最經(jīng)典的還是斯嘉麗與父親站在橡樹之前對話的那個場景，在片中多次出現(xiàn)，讓觀眾的思維在所現(xiàn)之境與當時之景之間跳躍，從而形成一定的思考。除此之外，在橡園里姑娘們要午睡的那個片段，影片中采用畫面蒙太奇，從一只沉睡的貓到姑娘們睡覺休息的畫面地切換，過渡自然。

（二）長鏡頭

影片開始不久，就有一個令人難忘的長鏡頭：落日的余暉下，郝思嘉與父親站在一棵大樹旁，遠望山川田野，意味深長地告訴了斯嘉麗一番話。在溫馨的暗紅色調下，郝思嘉父親的話更加表現(xiàn)了他對郝思嘉深沉的愛，凸顯了人間的真情，同時也吐露了南方逝去的一種文明的精神—對土地的眷戀。

（三）空鏡頭

看過《亂世佳人》的人應該都不會忘記里面長達四百余秒的空鏡頭序片。低角度夕陽，橡樹映前，鋪紅后景，無伴奏男聲吟詩般音樂。還有更為重要的畫外男聲，低回沉穩(wěn)，背景朗誦：“這里曾經(jīng)是騎士和棉花的土地，稱為老南方。在這個美麗世界的騎士國度，她的輝煌已成為過去。其實和淑女，莊園主和奴隸，最后一次的出現(xiàn)，那只有在書中才能見到。如今那只是夢的追憶，一代文明，隨風飄逝??”這詩一樣的序言，在小說里是沒有的，它無愧最佳劇本改編的聲譽，令人回味無窮。

無論當今的影視技術如何日新月異，《亂世佳人》是不朽的，令人難忘的。歲月流金，經(jīng)典無價。隨著時間的流逝，斯嘉麗的經(jīng)典不會“隨風消逝”，而其在藝術上的價值，也是將會永遠留存在世界電影發(fā)展史上。

第二篇：青春永不消逝,只是遷徙

2013情話

小川川錄

1、我只會對值得我付出的人付出，不管是友情還是愛情。

1、真正的友情是，盡管不看好你做的事，也知道說服不了你退出；但是，只要你堅持，我只有支持。

2、如果喜歡，為什么不說出來？如果不愛，為什么還要勾勾搭搭？世上所有的事情都可以模糊，只有感情必須是清清楚楚的。

3、一些人近了，一些人必然就遠了。不要計較誰先離開了誰，只要明白，你走了，就不會有人等你。

4、青春不會消逝，只是遷徙。

5、最尷尬的就是：每次都高估自己在別人心里的位置。

6、不懂時，別亂說。懂得時，別多說。心亂時，慢慢說。沒話時，就別說。

7、有的人把心都掏給你了，你卻假裝沒看見，因為你不喜歡。有的人把你的心都掏了，你還假裝不疼，因為你愛。

8、世界上最好的感覺就是知道有人在想你。

9、總有一段路，需要一個人走，那就勇敢的漫步，華麗的走完。

10、生活是一個不斷發(fā)現(xiàn)自己以前是傻逼的過程。

11、寧愿坦然地，不完美的過一輩子，也不要假裝完美的過一輩子。

12、我想我還是不夠成熟，沒辦法為自己那顆浮躁的心波瀾不驚的掌舵。

13、每個人都有一個死角，自己走不出來，別人也闖不進去，我把最深沉的秘密放在那里，你不懂我，我不怪你。

14、真討厭那種感覺，心里難過，卻不知道為什么，只是一個勁的難過。

15、不說話，不一定沒有感覺。不要求，不一定沒有心聲。不流淚，不一定沒有淚痕。不表達，不一定不愛你。

16、別人再好，關我什么事。我再不好，關別人什么事。有些事，不是我不在乎，而是我在乎了又能怎么樣？

17、只有守住內心的淡定和寧靜，才能在茫茫的人生旅程中欣賞到美麗的風景。

18、愛上一個人的重要標志就是：遇上任何美景都在遺憾，為何你不在身邊。

19、開始很美，過程很累，結局很悲，清醒很難。

20、謝謝那些沒義務陪我但卻一直陪我的人。

21、多心的人注定活得辛苦，因為太容易被別人的情緒所左右。有時候與其多心不如少根筋。

22、真正愛一個人是無法說出原因的。你只知道無論何時何

地、心情好壞、你都希望這個人陪著你。

2013年7月7日星期六

青春里沒有愛沒有將來

相信終有一天，所有的期待，都能夠所有

第三篇：永不消逝的提示音

永不消逝的提示音

《 環(huán)球人物 》（2013年第13期）駐英國特約記者楊揚

“堤壩”站是倫敦地鐵上普通的一站，但許多人經(jīng)過時會駐足片刻，聽一聽地鐵提示音“Mind the Gap（小心空隙）”，品味其中愛的故事。這句話是英國演員奧斯瓦德在上世紀50年代為倫敦地鐵錄制的，然而隨著科技發(fā)展，越來越多的地鐵站采用電子提示音，取代了奧斯瓦德的錄音。2007年，奧斯瓦德去世后，倫敦只有“堤壩”站還在播放他的錄音，于是，他的妻子瑪格麗特便經(jīng)常坐在“堤壩”站里，一遍一遍聽丈夫的聲音。2012年11月，瑪格麗特發(fā)現(xiàn)，丈夫的聲音被電子提示音代替了。傷心的她給車站寫了一封信，希望得到這句錄音的磁帶。車站得知原委后，決定重新播放奧斯瓦德的錄音。

此事感動了許多英國人。他們認為，這段錄音是對愛的最好詮釋，當現(xiàn)代科技讓我們陷入“同桌吃飯、各玩手機”的溝通冷漠時，我們需要重新尋找科技與愛的平衡。

第四篇：《永不消逝的電波》觀后感

《永不消逝的電波》觀后感

最近，黨支部組織黨員教師觀看了紅色經(jīng)典電源《永不消逝的電波》。影片主要講了抗戰(zhàn)時期革命工作者李俠的故事，在1939年，正是抗戰(zhàn)最艱苦的時期，共產(chǎn)黨中央為了加強上海的地下電臺工作，派電臺政委李俠從延安到上海與黨員女工何蘭芬假扮夫妻。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，李俠不幸被日軍逮捕。不久日軍懷疑他是重慶國民黨派員，將他釋放出來。出獄后，國民黨地下人員姚葦也誤認如此，想拉李俠下水，為國民黨工作。李俠深入虎穴，巧取敵人情報，并將敵人的談判內幕在報上揭露出來。臨近解放，敵人瘋狂搜捕地下電臺，李俠奉命轉移。恰在此時，兩個緊急的重要情報必須要發(fā)出去。李俠承擔了任務。他做好了犧牲的準備，讓妻子帶兒子先行轉移。當他發(fā)完電報，已被敵人包圍。他鎮(zhèn)靜地向延安發(fā)出了最后的告別信號。李俠樂觀、堅毅、有韌性、有激情，雖曾被逮捕，受盡酷刑，但決不屈服。李俠的形象正是千千萬萬個黨的地下工作者的化身。李俠的英勇事跡感動了千千萬萬人。他的無私奉獻的精神值得我們歌頌。我們現(xiàn)在的美好生活離不開李俠他們共產(chǎn)黨員的功勞。

觀看該電影后，深深的覺得，勝利是民眾的勝利，沒有這些普普通通的革命者們就不會有我們的今天。影片中給我印象最深的是主人公員李俠堅忍不拔的意志品質。當他孤身面對窮兇極惡的日本間諜時，一臉自若，即使面對老虎凳之類的時，也同樣面不改色。他聰明機智，當他獲取敵方信任后，立即為我軍服務，為我軍發(fā)送了重要的情報。當他最后一次向我黨傳送情報時，面對國民黨特務，為了完成任務，不惜犧牲自我，為解放戰(zhàn)爭的勝利做出了卓越的貢獻。

可以說，當前我們所說的衡量一個黨員的標準“在關鍵時刻，是否站得出來”在李俠同志身上得到了體現(xiàn)。在我們生活的現(xiàn)在，依然有著很多的關鍵時刻，而我們也要捫心自問，自己是否能像李俠一樣在需要我們的時候站得出來。我想自己需要發(fā)揚先烈的精神，在必要的時候付出自己努力來爭取早日強大中國。對于一名黨員教師來說，實際日常要做的就是努力工作，刻苦研究，將自己的專業(yè)理論水平提高，能夠從理論和專業(yè)上為教育事業(yè)貢獻自己的力量。同時又要注意關注國家的發(fā)展和實事，注意提高自己的思想覺悟，不能做個專業(yè)水平高而不能將自己的水平發(fā)揮在祖國所需要的方向上的人。

這部影片的主人公給人以很大的啟發(fā)，我們以后要能正確處理個人利益與黨和人民利益的關系，不計較個人得失。并且，應該一切從實際出發(fā)，模范地遵守黨的紀律和國家的法律、法規(guī)，堅決依法辦事，廉潔自律，有令則行，有禁則止。在平時的學習和生活中，處處能以一名黨員的標準來衡量自己的言行，做一個合格的共產(chǎn)黨員。

第五篇：永不消逝的電波觀后感

“永不消逝的電波”觀后感

——英雄是怎樣“煉”成的

基本內容：該片講述了1939年，正是抗戰(zhàn)最艱苦的時期，共產(chǎn)黨為了加強上海的地下電臺工作，派電臺政委李俠從延安到上海與黨員女工何蘭芬假扮夫妻。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，李俠不幸被日軍逮捕。不久日軍懷疑他是重慶國民黨派員，將他釋放出來。出獄后，國民黨地下人員姚葦也誤認如此，想拉李俠下水，為國民黨工作。李俠深入虎穴，巧取敵人情報，并將敵人的談判內幕在報上揭露出來。臨近解放，敵人瘋狂搜捕地下電臺，李俠奉命轉移。恰在此時，兩個緊急的重要情報必須要發(fā)出去。李俠承擔了任務。他做好了犧牲的準備，讓妻子帶兒子先行轉移。當他發(fā)完電報，已被敵人包圍。他鎮(zhèn)靜地向延安發(fā)出了最后的告別信號。

基本情況：“永不消逝的電波”是一部經(jīng)典的紅色電影，由王萍導演執(zhí)導，孫道臨、袁霞、刑吉田等演員出演，該片上映的時間是1958年。對于那個年代，剛剛走過戰(zhàn)爭不久的人們來說，悼念與敬重更多的充斥了觀眾的內心，而不在于電影本身。雖然它只是一部黑白的電影，電影的拍攝手法和演員的表演對于今天的我們來說，或許落后太多。但當我們在回顧這部電影的時候，仍然會不自覺的對英雄充滿敬仰。對于一部標志性的國產(chǎn)革命片，它對于年輕一代的我們，引導我們最初對于革命的認識，所有的革命都源于李俠的一句話，便是：“好好生活！”

機智、樂觀、堅毅、有韌性、有激情，是我們對英雄李俠的印象。雖曾被逮捕，受盡酷刑，但決不屈服。李俠的形象同時也是曾經(jīng)千千萬萬個黨的地下工作者的化身。

其實和大多數(shù)現(xiàn)在的人們一樣，我們都沒有那個自覺性去重看60年代的老電影。最初看這部電影的時候，我是陪著外婆一起看的。因為她是從那個時代走過來的人，因此，看到動情處難免掉眼淚。既是不情愿的看，也終究是看完了，看完之后，內心卻久久的難以平靜。“永不消逝的電波”這部影片真實的再現(xiàn)了我黨地下工作者在抗戰(zhàn)時期為了抗戰(zhàn)的勝利和祖國的解放事業(yè)，不惜拋頭顱灑熱血。為了得到更多的上海城防情報，以使上海市區(qū)免遭炮擊，李俠和何蘭芬一次次放棄生的希望，為的是什么呢？

我不禁想問：“究竟是什么樣的信念能支撐著他們勇于赴死，而放棄年輕而美好的生命？”他們是精神上絕對執(zhí)著于信仰的人，這使我肅然起敬，并震撼著我的靈魂。它改變了我對英雄的原有認識。

李俠作為一名地下工作者，是一位有理想、有信念、有感情，聰明睿智、感情豐富的的人，不僅是為理想而活的英雄。他還是一位革命者，執(zhí)著著自己的信仰，為完成自己使命，隨時準備犧牲生命。他的言行詮釋了對國家、民族的大愛。表達了對理想和信仰的無比忠誠。

那么，李俠為什么能成為英雄呢？面對戰(zhàn)友，面對愛人，他選擇了自己心中最初的目標，而為了達成這個目標，他所要忍受的煎熬是別人的誤解，是戰(zhàn)友的生命。雖然途中大風大浪，但終究在他所信仰的崗位上兢兢業(yè)業(yè)，走得無怨無悔，完成了他作為一名革命黨人的光榮使命。

有人曾這樣說過：“良知，是一個人做人的根本，而愛國則是最基本的良知。”國家的命運，人民的解放事業(yè)是他做這樣選擇的根本原因。他把祖國的利益看得高于一切，他把黨的任務看得比他生命還重要。為了完成黨和人民交給的任務，他可以毫不畏懼地獻身。他的心連著黨和人民，他的脈搏跟著祖國的脈搏在一起跳動。這就是英雄，一個無畏無懼、無怨無悔的英雄。有了像李俠這樣的人，才有今天鮮艷的五星紅旗在神州大地上冉冉升起!

當然，“永不消逝的電波”這部影片之所以能引起很多人的關注，還源于劇中人物對信仰的選擇和堅守觸動了當代觀眾的神經(jīng)。我們每個人，不管你做什么，身處什么時代，都是需要信仰的。影片帶給我們一個最深刻的啟示就是：人生不止一條道路可走，“而你的人生，最終將由你的信仰決定”。對信仰的堅守是永恒的感動。

遠離革命戰(zhàn)友，只身深入龍?zhí)痘⒀ǎ苄诟魃珨橙酥g，面對這燈紅酒綠的大世界和誘人的糖衣炮彈，沒有機警過人的膽量，沒有堅定不移的信念，很容易就會發(fā)生質變，成敗往往就在一瞬之間。信仰兩個字看似簡單，可真的要做到堅持堅信是不容易的。試想今天，現(xiàn)在我們的生活中有著信仰的有多少，我們確定過自己的信仰么？也許我們只是每天按部就班的重復著自己每天的工作、學習；也許我們滿足安逸于自己小小的成就與個人的小樂。庸庸碌碌，碌碌無為。我們又何嘗會回想起那些曾經(jīng)為了自己的國家，自己的信仰征戰(zhàn)的人們，在幾十年前的歷史天空下，留下了莊重的一筆。英雄之所以為英雄，就是因為他能夠時刻提醒自己，他存在的信仰是什么，使命是什么？懈怠是衰亡最好的催化劑。因此，我們也應該時刻準備著，即使沒有大的信仰，小小的信仰也等著我們一個一個去實現(xiàn)。

我們曾經(jīng)的革命黨人，他們用他們的實際行動告訴我們，堅定信念有時比一把槍來得重要。為了信仰，為了實現(xiàn)和平，他們奉獻了很多，付出了很多，失去了很多。但他們終將永垂不朽，值得我們尊敬和學習。

電波本是會消逝的，可在李俠手中發(fā)出的卻永遠不會消逝，雖然他犧牲了，但他的精神卻不曾死去，他的精神留給了千千萬萬個中國人。正因為他的精神，現(xiàn)在有許多人愿意無償奉獻，來幫助需要幫助的人，讓整個社會充滿了愛，充滿了生機。于是，一個英雄倒下了，千千萬萬個英雄站起來了！