第一篇：在青年作家創(chuàng)作會議上的發(fā)言稿

各位領導、諸位同仁：

參加云南省作家協(xié)會組織的青創(chuàng)會，對我來說還是第一次。看到這么多的青年朋友對寫作還有興趣，還在堅持寫作，我真的很高興。我今年已經(jīng)40歲了?？桌戏蜃诱f：三十而立，四十不惑，我已經(jīng)到了不惑之年，但是我特別喜歡和“有惑”的青年文學朋友們交流，希望聽到“有惑”的青年朋友們的批評。

大會的組織者要我講兩句，我就姑妄講之，大家也就姑妄聽之。我是學理工科出身的，沒有什么理論積淀，能講的，無非自己的親身體驗，大家有同感，會心一笑，荒謬不經(jīng)的地方，大家也笑一笑。林語堂先生說過：“幽默是人類心靈開放的花朵”，又說：“幽默是輕輕地挑逗人的情緒，像搔癢一樣”。如果我的發(fā)言，能給大家搔搔癢，我就很快樂了。

我最先做起小說來，是上高中的時候。那時候，愛上一個女孩子，對中學生而言是犯大忌諱的。有幻想需要鋪陳，有情感需要表達，又不敢寫在日記里，因為日記是有可能被老師或家長翻查的，是有可能作為“犯錯誤”至少是“思想出軌”的證據(jù)使用的，于是便想到要做小說。小說是虛構的，就算被發(fā)現(xiàn)了，也完全可以抵賴。更何況，小說寫出來，還可以在同學中傳閱，這至少比直接給女生寫情書來得隱蔽和文雅。

那時候，我生活在昭通師專的校園里，昭通師專的閱覽室對教職員工家屬是開放的，我因之讀到了張承志、張賢亮、余華、鐵凝等作家的作品。印象比較深刻的，有張承志的《黑駿馬》、《北方的河》、《阿勒克足球》；張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》；余華的《世事如煙》；鐵凝的《沒有紐扣的紅襯衫》等等。

寫小說自然是從模仿開始的，雖然我提到了剛才那些響當當?shù)拿?，但事實上，我的寫作是從摹仿瓊瑤和金庸開始的——時至今日，我并不因為自己對這兩位作家的摹仿感到羞愧。瓊瑤讓我在閱讀中演習了男歡女愛的細膩情感，粗淺地察覺到了男人的擔當，我記得瓊瑤有部小說名叫《在水一方》，小說的男主人公是個作家，他發(fā)誓要寫出一部驚世之作，從而讓女主人公重新愛他——這至少讓年少輕狂的我懂得了小說是可以征服美女的，而一個男人如果能寫小說，至少是在從事某種偉大的事業(yè)；至于金庸，他讓我以閱讀武俠的方式逼近了中國傳統(tǒng)文化的核心，那就是“仁義禮智”，俠之大者，為國為民。后來我在學習中國哲學的時候，讀到張橫渠先生“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學，為萬世開太平”的千古名言，禁不住心潮澎湃，并將張先生對后生的勉勵確定為我此生的終極追求，不能不說是先前金庸小說打下的思想根底。

因為昭通師專良好的文學氛圍，我較早地接觸到了包括加謬、卡夫卡、馬爾克斯等大師在內(nèi)的西方現(xiàn)代文學，《西西弗的神話》、《城堡》、《審判》、《百年孤獨》……口誦這些灼灼其華的標題，就足以讓我在北京的那所工科院校里，儼然成為文學前衛(wèi)。在某個領域的杰出感總是讓人很快樂，所謂樂此不疲，大概就是這個意思。眼睜睜地看著自己的幻想、觀察和營造變成文字，繼而變成鉛字，從而贏得名聲和尊重，這種成就感，我想，恐怕是在座的每一位朋友走上文學之路的最初誘惑吧！

在繪制機械圖和寫作愛情詩的間隙里，我有選擇地閱讀了法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》、法拉奇的《人》、歐文?斯通的《凡?高傳》、錢鐘書的《圍城》以及沈從文的早期作品，同時較為系統(tǒng)地學習了中國哲學，對王陽明先生的“心學”體系大為感佩，這一體系在我后來的創(chuàng)作中，深藏于文字背后，成為支撐我的文字的，看不見的經(jīng)胳。

事情進行得似乎很順利。大學畢業(yè)后，我被分配到昆明鋼鐵集團總公司，做了一名“調研秘書”，這個職業(yè)類似于“中統(tǒng)”或“軍統(tǒng)”，因為年輕，調查對象通常不對我等設防，因此可以弄到接近事實真像的素材，然后寫成報告，供集團高層決策參考。我很快厭倦了這種工作，因為我幼稚的建議幾乎從來不會引起高層的重視。一年以后，我回到故鄉(xiāng)昭通，做了一名小報記者，幾篇文章下來，儼然成了小鎮(zhèn)名流。一方面站在最真實的大地上，一方面相對安靜地沉湎于讀書寫作，我創(chuàng)作出了第一批勉強可以稱之為小說的作品。貴人相助，黃堯老師、慶國老師、潘靈先生、李騫先生、楊昭先生、胡性能先生以及《十月》雜志的王占軍先生、《邊疆文學》的何真老師、王洪波老師，閱讀、指導并發(fā)表了我的第一批作品。

28歲那年，同樣是貴人相助，由原《邊疆文學》主編張永權老師牽線搭橋，在熱愛文學的武警云南邊防總隊政委和國才的愛才之心和鼎力操辦下，我參軍入伍到了邊防，36歲那年，我成了云南省作協(xié)最年輕的副主席。

創(chuàng)作似乎改變了我的命運，至少是改變了我的生存狀態(tài)。在中國這樣一個敬畏官員，恐懼武力的社會里，我身著武警中校制服，威風凜凜。而且坦率地說，如果沒有稿費，沒有轉讓長篇小說的影視改編權而獲得的報酬，我不太可能在這個城市買房買車，不太可能在這個繁華而浮躁的城市里放置一張安靜的書桌。前兩天讀到才氣、文氣、官氣、霸氣如傅斯年這樣的大師，抗戰(zhàn)中困居川南小鎮(zhèn)李莊時，不得不靠出賣藏書以換取一頓米飯的時候，禁不住心如刀割。從這個意義上講，我已是極端地幸運了。

似乎是寫作改變了我的命運，似乎我可以做為一個“賣字為生，并且混得不錯”的標本堅定諸位同仁功利寫作的信心。其實我一直在想，不是寫作改變了我的命運，而是閱讀和寫作本身就意味著我的生存。我不記得在什么地方讀到有人說過，所謂命運，命是注定的，是恒久不變的，而運是變動的，機遇的。我的理解，命運就是一條大河，運是浪花，命就是那奔流向前的河水本身。我想，作家，就像工人、農(nóng)民、軟件工程師、商品推銷員，是一類不可或缺的社會職業(yè)。社會總需要一些人去寫，這恐怕就是職業(yè)作家了。

但是把自己定位為職業(yè)作家，是一件很辛苦的事情。我猜測在座的很多朋友都想寫電影劇本，寫電視劇本，因為那似乎可以掙到大錢。以我的親身體驗而言，寫劇本是很苦的差事，拿了人家的錢，就必須按人家的思路走，甚至是牛頭不對馬嘴的思路走，說到根本，是跟著觀眾的口味和領導的意識形態(tài)走。這樣一來，創(chuàng)作變成了勞役，文學變成了生意，文人變成了“小手工者”，真正的“賣字”，一點都不快樂，以我們有限的生命來說，得不償失。

切切不可將職業(yè)作家與御用文人相提并論，且不說“御用”二字已有自吹自擂之嫌——民國時代，最典型的御用文人是誰？毫無疑問，陳布雷，蔣介石即將兵敗大陸的前夕，他自殺了，所謂“尸諫”。我們一些所謂的筆桿子，離陳布雷，離“御用”還差得很遠，就跟“御前帶刀侍衛(wèi)”一樣，起碼也得有南俠展昭那樣的功夫，才能在“御前”帶起刀來。我認識的很多寫作者，無論他在日常生活中表現(xiàn)得多么清高，多么與政治不合作，對所謂的腐敗多么的切齒痛恨，其實他們最終的夢想，無非就是能做個“御前帶刀侍衛(wèi)”。魯迅先生有“幫忙”、“幫閑”及“幫兇”論，不得已，幫幫忙是可以的，若汲汲于“幫兇”，被釘上歷史的恥辱樁還能留下個罵名，當心被當成擦屁股的手紙，那就連“回收再利用”的環(huán)保價值也沒有了。魯迅先生還說，中國人有兩種狀態(tài)，一種是想做奴隸而不得的狀態(tài)，一種是暫時做穩(wěn)了奴隸的狀態(tài)。所以我更想說的，是不做奴隸的寫作狀態(tài)?；蛘哒f，是那種純粹“私人寫作”的狀態(tài)，是那種作為個人存在理由的閱讀和寫作狀態(tài)。

我想，作為閱讀者和寫作者，我們都曾有過那樣的狂喜，在閱讀中，在寫作的某個斷片上，剎那間如遭雷擊，如美女回眸，如登天摘星，如夢中漫天飛花——我想，這就是我們孜孜不倦于閱讀和寫作的根本動機。如果閱讀和寫作不能給我們帶來這種神秘的狂喜，我不知道我們?nèi)绾文軋猿珠喿x和寫作。為什么說憤怒出詩人，貧困出作家？我想，正因為生活本身已如死水和枯木，只有閱讀和寫作能讓死水蕩漾，枯樹開花，讓我們煩瑣而平庸的生活剎那間熠熠生輝，讓我們于仰望星空時頓悟人之為人，我之為我，讓我們于官價、房價、油價、股價的滾滾洪流之上，剎那間嫣然一笑，頓悟世間萬物，無非夢中之夢，畫中之畫——山中之花，因我來時，一時燦然；當我含笑轉身，揮揮衣袖，不帶走一片云彩。

這就是閱讀和寫作的秘密，恰恰因為這樣的秘密不能時時被洞見而刺激了重逢的喜悅，就像阿甘所說，人生就像吃巧克力豆，你永遠不知道下一顆是什么滋味；恰恰因為這樣的喜悅我們曾經(jīng)遭遇，就像夢里佳人，驚鴻一瞥，便永生追逐，明知落花流水春去也，我們?nèi)匀淮竽鹑?，九死不悔，我們幻想著飲干黃河水，拋出手杖，化為桃林。

千古文人都有一個夸父逐日的桃花夢。

黃堯老師跟我說過，真正的文人，永遠是精神上的流浪者。沒有家，我們找一個家；有了家，我們拋掉這個家，繼續(xù)漫漫長旅，尋找那永遠也找不到的家——這些話，現(xiàn)在說來，似乎都有些像大話了。

幸福的是，網(wǎng)絡世界的來臨，為我們提供了一個沒有疆界的跑馬場，當然，網(wǎng)絡世界最終也只能是一個沒有墓碑的墳場。

我只能講這么多了。大家笑一笑，算是對我的鼓勵。

謝謝！

第二篇：在廣東青年作家創(chuàng)作研修班上的講話

顧作義:在廣東青年作家創(chuàng)作研修班上的講話

廣東省文明辦主任、省委宣傳部副部長 顧作義

各位作家朋友，同志們：

秋高氣爽，我們在歷史文化名城肇慶舉辦廣東青年作家創(chuàng)作研修班，這是落實全國青年作家創(chuàng)作會議精神，提高廣東青年作家創(chuàng)作水平，培養(yǎng)新秀，壯大文學粵軍后備力量的一次重要活動。希望各位學員珍惜機會，認真學習、思考、研討，學有所得,學有所成。借此機會，我和大家一起就廣東文學的發(fā)展問題做些交流和探討。

一、廣東文壇呈現(xiàn)繁榮景象

文學是一個國家、地區(qū)和民族的心靈史，承載著極為豐富的文化內(nèi)容，反映著最為廣闊的社會生活，是一個國家與地區(qū)精神文明建設的一個重要表征，是一個時代社會精神生活的縮影。盡管伴隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，影視文化、網(wǎng)絡文化、社會娛樂文化等對文學的傳統(tǒng)優(yōu)勢形成很大挑戰(zhàn)，但文學的獨特地位和作用仍然無可替代。文學是藝術的重要基礎和原創(chuàng)動力，也是其他文藝形式的源頭，電影、電視劇和舞臺藝術都有賴于文學作品的創(chuàng)作。今天，文學創(chuàng)作觸角已延伸至社會生活各個層面，文學題材日益廣泛多樣，反映時代深度廣度大大拓展，文學與時俱進的關系更加密切?？梢哉f，廣東要建設文化強省，就一定要建設文學強省，這是時代的需要，也是歷史的必然。

近年來，在省委省政府的正確領導下，省作協(xié)始終堅持“兩為”方向和“雙百”方針，堅持“三貼近”，發(fā)揮組織協(xié)調作用，切實開展文學服務，成績突出。一是服務中心。認真組織文學作品的創(chuàng)作，開展了紀念改革開放35周年、慶祝建國60周年、建黨90周年、辛亥革命100周年，反映南方雨雪冰凍災害、汶川抗震救災、扶貧等一系列重大文學創(chuàng)作活動，有力地配合了中心工作，在社會上引起了強烈反響。二是不斷加強創(chuàng)作規(guī)劃和引導。精心規(guī)劃和組織了一批重點創(chuàng)作選題，實施了近百個文學創(chuàng)作重點項目，有效地引導了廣東文學的重點突破，數(shù)十位作家在本省和全國性文學評選中獲得多項榮譽，有效提升了廣東文化形象。三是大力加強各梯隊人才建設。文學粵軍繼續(xù)崛起，落實了文學職稱評審工作，廣東文學院簽約作家推進順利，廣東的作家隊伍規(guī)模不斷擴大，中國作協(xié)會員數(shù)量僅次于北京，領先上海、山東和江蘇，居全國第二。四是注重新媒體創(chuàng)作和打造品牌活動。多渠道努力擴大文學影響，包括辦好網(wǎng)絡文學院，舉辦全國文學院院長聯(lián)席會議和“三名”筆會，深入開展文學“四進”活動，參與廣東省小學生詩歌節(jié)，承辦廣東省優(yōu)秀兒童童謠征集活動。五是為作家的成長搭建了平臺。組織了大量的作品推介會，設立了小說、散文等文學獎項，等等。所有這些，都凝聚著作協(xié)黨組、主席團一班人對文學的熱愛和強烈的使命感，凝聚著他們付出的心血和辛勤勞動，讓我們對他們?yōu)閺V東文學發(fā)展所作出的突出貢獻表示崇高的敬意！

在廣東文學近年來風生水起的發(fā)展局面中，廣東青年作家的成績尤其引人注目。這些年來，廣東青年作家以新銳的姿態(tài)出現(xiàn)在中國文學現(xiàn)場，再度打響了“文學粵軍”的招牌，真正成為廣東文學創(chuàng)造的生力軍，在廣東文學發(fā)展史上寫下了光彩的篇章。如今，廣東擁有以魏微、盛瓊、吳君、盛可以、徯晗等為代表的“青年女作家群”、以盧衛(wèi)平、黃金明、東蕩子、世賓等為代表的“青年詩人群”、以王十月、鄭小瓊、柳冬嫵等為代表的“打工文學”作家，熊育群、盛慧、劉迪生、裴蓓等在小說、散文、詩歌等體裁創(chuàng)作以及城市文學等題材拓展上也均作出了新的探索和貢獻；此外，新世紀以來，廣東成為國內(nèi)名副其實的網(wǎng)絡文學大省,慕容雪村、當年明月、天下霸唱、南派三叔、阿菩等一大批優(yōu)秀網(wǎng)絡作家均從廣東成長發(fā)展。這一大批青年作家推出了一批社會效益、經(jīng)濟效益俱佳的精品佳作，并屢屢在魯迅文學獎、兒童文學獎、冰心散文獎、老舍散文獎、《人民文學》獎、《詩刊》優(yōu)秀詩人獎、華語文學傳媒大獎等權威文學大獎中折桂，引起了國內(nèi)外文壇的廣泛關注，極大地提升了廣東文學的輻射力和影響力。

在總結近年來廣東文學特別是廣東青年文學發(fā)展的成功經(jīng)驗時，我感到有一條是最根本的，那就是：這些年廣東文學關注當下，自覺擔當，始終堅持了以人民為中心的創(chuàng)作導向，從而發(fā)揮了引領風尚、教育人民、服務社會、推動發(fā)展的作用。一個時代有一個時代的文化，一個地方也有一個地方的文學。南粵大地一直是文學創(chuàng)作的熱土，廣東文學特色鮮明，與時代同行，與人民同心，它高揚著現(xiàn)實主義的創(chuàng)作旗幟，一直緊跟改革創(chuàng)新的時代大潮，關注人民疾苦，書寫百姓家事。遠的不說，以進入新世紀為例，廣東文學代表作品在改革文學、都市文學、打工文學等層面引領潮流，這就是廣東文學秉承優(yōu)長、弘揚現(xiàn)實主義優(yōu)良傳統(tǒng)，并取得突出成績的最好例證。

二、潛心創(chuàng)作無愧于時代的作品 偉大的時代，必定催生與之相適應的文化。隨著中華民族復興夢的逐步實現(xiàn)，中華文化和文學的興盛已成為不可阻擋的歷史潮流。青年作家生當其時，必須把握住歷史帶來的大好機遇機遇，樹立遠大志向，自覺把藝術創(chuàng)造融入到中國和廣東波瀾壯闊的社會變革中去。要繼續(xù)強化現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法和風格，立足于當下，深入到火熱的現(xiàn)實生活中去，把握時代脈搏，記錄時代發(fā)展，以宏闊的視野，博大的情懷，積極捕捉、生動書寫時代的大事件、大變革、大發(fā)展。同時，要有草根階層的人文情懷，關注個體命運，聚焦最普通的人們大眾的生存狀況、喜怒哀樂，體現(xiàn)作家為時代寫史、為群眾畫像的擔當精神，反映時代最迫切的前進要求和人民最深刻的心靈呼喚，在增強國家的文化競爭力、創(chuàng)造民族文化的新輝煌中發(fā)揮獨特作用。

確立了正確的價值依歸和創(chuàng)作導向，青年作家該如何提升自我，努力實現(xiàn)自我的文學夢和人生價值呢？在此，我想以“拉天線”，“接地氣”、“耐寂寞”9個字為概括，談談自己的思考和想法，與大家進行交流和探討。

（一）“拉天線”，強化藝術創(chuàng)新意識和能力 “拉天線”是要在文學創(chuàng)作中要有強烈的開放意識和創(chuàng)新觀念，善于吸納新信息，迎接新浪潮，挑戰(zhàn)新方法。

文學是一種藝術創(chuàng)造，生命力在于創(chuàng)新。一部中國文學史就是不斷創(chuàng)新的歷史。從《詩經(jīng)》、楚辭到漢賦，從唐詩、宋詞、元曲到明清小說，從“五四”新文學到新中國文學，千百年來，代有才人、各領風騷。中國文學的每一座高峰，都是大膽變革、創(chuàng)新創(chuàng)造的結果。

在藝術上尋求創(chuàng)新，要善于在觀念上開放、創(chuàng)新。鄧小平同志曾經(jīng)指出：“沒有一點闖的精神，沒有一點‘冒’的精神，沒有一股氣呀、勁呀，就走不出一條好路，走不出一條新路，就干不出新的事業(yè)。”廣東近代以來開時代之先河，引導社會思潮，創(chuàng)新了許多文藝的樣式，這是廣東文化的特色和優(yōu)勢。文學創(chuàng)造活力的激發(fā)，同樣要求青年作家具備“勇開風氣之先”的膽量和氣魄，增強先鋒意識。這就要立足于廣東豐厚的歷史文化底蘊，以兼容并蓄、廣納博取的開放胸懷，敢于、善于借鑒和吸納其他藝術思潮、流派，提倡新思想，開拓文藝新空間，關注文藝新現(xiàn)象，創(chuàng)造文學新體裁，創(chuàng)立文學新樣式，拓展文化內(nèi)涵，獨領風騷，在全國乃至全世界敢為“第一”。

在藝術上尋求創(chuàng)新，要善于打開想象的翅膀。馬克思說：“想象力是十分強烈地促進人類發(fā)展的偉大天賦。”一部人類文明史告訴我們，所有作出卓絕貢獻的科學家、文學家、藝術家，無一不具有很強的想象力。隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，文化樣式日益豐富，人民群眾欣賞習慣和審美情趣發(fā)生很大變化，特別是影視文學、網(wǎng)絡文學、手機文學等建立在現(xiàn)代傳媒基礎上的文學樣式，正越來越受到大眾的喜愛，這對文學的創(chuàng)作理念、傳播方式產(chǎn)生巨大影響。在這種情形下，文學作品的想象力顯得尤為重要，因為只有獲得了更好的想象力，才能推陳出新，帶來新的人物、新的情節(jié)、新的觀念。揭陽有個青年作家阿菩，在網(wǎng)絡上寫了一本歷史幻想小說《山海經(jīng)密碼》，出版后發(fā)行了一百多萬冊?？梢钥吹?，有想象力的作品是廣大讀者喜聞樂見的。在今天，對文學來說，想象力就意味著創(chuàng)新。要放飛想象的翅膀，積極推進觀念、內(nèi)容、風格的創(chuàng)新，大膽進行手法技巧、語言藝術、體裁樣式的探索，鼓勵和倡導原創(chuàng)，推出更多富有藝術創(chuàng)造力和時代感召力的優(yōu)秀作品。

在藝術上尋求創(chuàng)新，要積極介入文藝新業(yè)態(tài)的發(fā)展。當前，隨著新技術革命的深入發(fā)展，新的文化業(yè)態(tài)呈現(xiàn)出加速涌現(xiàn)的趨勢，給我們擴大文化陣地、加快文化發(fā)展提供了新的途徑。網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡電視、微電影、手機文學等新媒體文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，對文學提出了很多新要求。青年作家要緊緊抓住高新技術快速發(fā)展的歷史性機遇，永遠保持對新生事物的關注和熱情，多關注一些時尚的、流行的東西和文藝新業(yè)態(tài)，積極推進文學與科技的結合，重視技術、用好技術，讓文學插上技術的翅膀，不斷增強作品的吸引力、感染力和傳播力。

（二）“接地氣”，確保作品有真正內(nèi)涵

“接地氣”是指在藝術創(chuàng)作中要更加“貼近現(xiàn)實、貼近生活、貼近群眾”，使作品具有更豐富的內(nèi)涵，真正為人民大眾所喜歡。

古往今來，杰出的文學作品都體現(xiàn)了對人類境況的深沉關注和思考，體現(xiàn)著濃厚的百姓情懷。山東作家莫言獲諾貝爾文學獎，給文學工作者一大啟示就是：作家要成功，就一定要關注腳下的這片土地和生長在這片土地上的人民。換句話說，即作品一定要接地氣，一定要關注當下，一定要有人文關懷，一定要有時代意義。

廣東的作家歷來具有社會責任感，勇于承擔，具有政治的敏銳性和思想的開拓性，樹立了各種藝術流派，這成為嶺南文化的一個鮮明特征。作為青年作家，如果不接地氣，疏離人民的生活，只熱衷于表現(xiàn)小自我，必然會使創(chuàng)作受到極大局限。因此，青年作家必須自覺肩負起時代賦予的神圣使命，投身億萬人民群眾建設中國特色社會主義的偉大實踐，使自己和自己的文學創(chuàng)作融入中華民族實現(xiàn)偉大復興的歷史進程，深入改革開放第一線和社會生活的廣闊天地，更加自覺地走進鄉(xiāng)村、社區(qū)，走進校園、軍營，走進工礦企業(yè)、建設工地，從豐富多彩的實踐中汲取營養(yǎng)，從時代生活中尋找新的創(chuàng)作源泉。

當前，廣東青年作家更應當高揚文學創(chuàng)作的現(xiàn)實主義的旗幟，要特別關注廣東這塊土地。廣東是青年作家進行文學創(chuàng)作的富礦，有著很豐富的創(chuàng)作題材。例如，有廣東歷史名人的題材，如賢相張九齡、北宋名臣余靖、僑領司徒美堂等。這些人都是傳奇人物，這些人物寫好了，廣東的傳記文學將會有新的面貌。前一段雖然我們有寫過一些人物傳記，但寫成了“流水賬”，寫得大而全，未能寫出人物特征的閃光點。有廣東歷史文化的題材，如王老吉、敬修堂、蓮香樓等。廣東百年老店和歷史傳統(tǒng)也是我們文學創(chuàng)作的寶庫，都有故事可講，可惜至今未有好作品。有廣東歷史上發(fā)生過的重大事件。遠的不說，就說抗“非典”這一事件，十年過去了，至今未能以人類如何應對重大疫災、尊重生命的角度去寫出好的作品來。有改革開放的現(xiàn)實題材。要敢于書寫改革開放中涌現(xiàn)的新現(xiàn)象、新事件、新人物，敢于反映人民群眾密切關注、影響社會長遠發(fā)展的大事，敢于關注人類生存和發(fā)展遇到的新難題。我相信，如果青年作家能以真誠之心從現(xiàn)代化建設實踐、日常社會生活中汲取豐富多彩的素材，從而去表現(xiàn)重大事件，塑造典型形象，用生活化、平民化的視角，說老百姓的事，敘老百姓的情，是一定能在事業(yè)上有所成就的。

“耐寂寞”，勇攀藝術高峰

“耐寂寞”是指青年作家要沉心靜氣，著力提升自我素養(yǎng)，著力打造精品佳作。

藝術家要靠人品立身，靠作品說話。當今青年作家普遍接受過高等教育，有較好的知識儲備和文學素養(yǎng)，打下了較好的創(chuàng)作基礎。但也應該清醒地認識到，因為年輕，青年作家的生活閱歷、生活磨練、生活經(jīng)驗還有許多不足，加強人格修養(yǎng)與道德錘煉十分重要。而沒有高尚的精神境界和深刻的思想認識，沒有足夠的生活積累，就難以寫出有境界、有品味的大作品，就難以成為大家。第八屆茅盾文學獎獲獎作品在這方面提供了學習的范例。不論張煒的《你在高原》、劉醒龍的《天行者》、莫言的《蛙》，還是劉震云的《一句頂一萬句》和畢飛宇的《推拿》，這五部作品不僅富有生活質感，而且都展示出作者長期深厚的生活積累和藝術提煉功力。因此，我省廣大青年作家一定要繼承和發(fā)揚德藝雙馨作家的優(yōu)良傳統(tǒng)，不斷加強人格修養(yǎng)與錘煉，努力提升思想道德境界，以真誠的藝術態(tài)度和創(chuàng)造性的精神勞動，贏得社會的贊譽和人民的尊重。

當前，國內(nèi)的文壇蔓延著商品化的庸俗、媚俗和浮躁。不少青年作家耐不住寂寞，不肯坐冷板凳，不肯花大氣力雕琢打磨自己的作品，而是急于成名，急于跟風，樂于復制，只求速度和數(shù)量而不注重質量，不愿意潛下心來思考。作品創(chuàng)作出來后，也不作認真的修改，就匆匆發(fā)表或出版，因而導致自己的作品粗制濫造、意蘊淺薄、語言無味、結構老套，往往是曇花一現(xiàn)，隨風而去，在藝術的發(fā)展史上留不下任何痕跡，也浪費了自己的青春和年華。在當下，青年作家尤其需要加強自己的藝術素養(yǎng)，努力提升自己觀察生活、把握時代精神、提煉作品思想的藝術能力，防止文學創(chuàng)作粗鄙化傾向的泛濫。以一個讀者的角度，我談幾個期待：

一是立意高遠。一個作品要有生命力，必須有靈魂、有思想，能揭示一個深刻的社會真理。在今天，特別要注重人文關懷，高揚人文精神。市場經(jīng)濟、工業(yè)文明、城市文明、信息文明，給我們帶來了新的觀念、新的境界，但也導致人文精神的失落，出現(xiàn)功利、躁動、自私、冷漠等現(xiàn)象。要以大的情懷來關注人類、關注時代，推出更多具有感人的“心靈雞湯”的力作，更多反映追求公平、正義、慈悲、智慧的作品。

二是善講故事。一個好的作品必須能引人入勝，有懸念，既在情理之中，又在意料之外。故事要有情節(jié)，要曲折、有細節(jié)，塑造有血有肉的人物形象。能否塑造典型的人物形象，是作品能否成功的標志?！都t樓夢》中的人物群像沒有一個是雷同的，作家要力求塑造栩栩如生的人物形象，刻劃出一個個鮮活生動的人物。三是著力追求獨特的語言風格和藝術風貌。凡是文學大家，其作品必然有特殊的藝術風貌。作為青年作家，從一開始創(chuàng)作就要努力讓作品打上自我獨有的印記，在語言和藝術風格上不斷追求，精益求精，勇攀藝術高峰。要學習曹雪芹寫《紅樓夢》“批閱十載,增刪五次”的寫作毅力，要追求“語不驚人死不休”的藝術境界。廣東有三大語系，文學作品可以大膽地運用地方特色的語言，形成濃厚的地方風味和風格。

四是充滿激情去寫作。作品的創(chuàng)作應該是自己心靈的訴說，應帶著感情去寫，全副身心地投入。一個作家假如自己都不感動，寫出來的作品也肯定不能感動讀者。

五是有強烈的精品意識。一個作家寫十部沒有影響的作品，不如寫一部有影響的作品。要把創(chuàng)作精品力作作為畢生追求的目標，寫慢一點，寫精一點，使自己作品有品位、有意蘊、有創(chuàng)新，真正在藝術發(fā)展史上留下痕跡。

三、為青年作家的成長創(chuàng)造良好發(fā)展環(huán)境

青年作家是文學隊伍中最積極、最活躍、最富創(chuàng)造活力的群體，是文學的希望之所在。曹禺先生發(fā)表《雷雨》時24歲，創(chuàng)作《日出》時26歲，創(chuàng)作《原野》時27歲，創(chuàng)作《北京人》時31歲。美國作家海明威發(fā)表長篇小說《太陽照樣升起》和《永別了，武器》時，也只有28歲。此類例子不勝枚舉。同樣地，青年作家也是廣東文壇的希望。這些年來，我們有意識地將文藝扶持政策向青年作家、基層作家傾斜，目前已見到了一些效果。接下來，我們將繼續(xù)把文學人才培育提升當作基礎性、戰(zhàn)略性工作，抓緊抓好，著力為我省青年作家提供良好的成長和發(fā)展環(huán)境。主要是：

一是推出扶持文學新人計劃。請作協(xié)就我省青年作家培養(yǎng)的目標、方式、數(shù)量、資金使用等提出一個方案，制定整體計劃，并按時間表、路線圖有步驟地開展具體工作。

二是幫助青年作家通過多種形式深入生活。引導青年作家“走基層”、“接地氣”、“打深井”，每年重點選拔一批青年作家參加掛職鍛煉、定點深入生活和采訪采風活動，更多地了解國情、民情、社情，增加生活積累和社會閱歷，促進藝術上的成熟。

三是積極扶持青年作家創(chuàng)作文藝精品。在省里組織開展的文學作品評獎、文藝精品扶持、文學院作家簽約等工作中，要更加關注青年作家，適當向青年作家傾斜，加大扶持力度，資助他們創(chuàng)作、出書。

四是進一步加強青年作家培訓。創(chuàng)新培訓形式，擴大培訓面，提高培訓質量，每年有計劃地對全省各市作協(xié)（文聯(lián)）推薦的青年作家進行批量培訓，并努力為優(yōu)秀青年作家創(chuàng)造高層次的學習進修機會。

五是進一步加強對網(wǎng)絡青年作家的引導。繼續(xù)發(fā)揮作協(xié)網(wǎng)絡文學院的作用，聯(lián)系和服務好網(wǎng)絡作家，支持新媒體文學創(chuàng)作，積極吸收符合條件的網(wǎng)絡作家加入各級作協(xié)，依法保障其正當權益。

六是為青年作家及其作品“走出去”搭建平臺。努力創(chuàng)造條件，組織高水準的創(chuàng)作研討會、改稿會、筆會、征文競賽，組織作家學習、交流，抓好優(yōu)秀作品在主流和網(wǎng)絡媒體的推介，讓更多青年作家及其優(yōu)秀作品走出國門，走向世界。

同志們，此次研修班的舉辦是大家難得的一次學習交流機會，希望各位青年學員從現(xiàn)在起，就要從原有的工作狀態(tài)中解脫出來，心無旁騖，靜心學習，認真聆聽名師授業(yè)解惑，潛心汲取大家所長，高質量完成學習培訓任務，力爭在培訓期間學有所成，使自己的創(chuàng)作思想、知識和技巧在短期內(nèi)有一個實實在在的提高和升華。

最后，祝各位青年作家朋友們生活愉快，創(chuàng)作豐收！并預祝研修班各項工作取得圓滿成功！

第三篇：青年作家交流會議講話稿

青年作家交流會議講話稿

尊敬的各位來賓、各位文朋詩友：

大家上午好！

在XX年的月歷翻開第一頁的時候，作為XX省青年作家交流會議嘉賓之一，我來到這里，與安徽以及來自全國各地的年輕朋友相聚、相識，感到非常高興。然而，更值得我高興的是，安徽省文學交流聯(lián)合會的創(chuàng)辦，為我們安徽的文學花園增了色、添了香，也讓我從你們這一代人身上，看到了升騰在我國文學天空的早晨八九點鐘的太陽。

凡是文學愛好者，尤其是青年文學愛好者，渴望擁有充滿活力的創(chuàng)作氛圍，是其最基本的心理需求。在當前中國文學事業(yè)既面臨新的發(fā)展機遇，又面臨新的發(fā)展方向之際，大家都渴望能夠攜手并肩、相互扶持，在布滿荊棘和花叢的文學道路上前進。不僅要不迷路、不停步、不跌倒，而且要越走越遠，一直走到明天、走向成功。杜甫在《春夜喜雨》中說：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生”，我覺得，安徽文學交流會的創(chuàng)辦，正是應運而生；不僅滿足了大家的心理需求，而且搭建起了具有橋梁和紐帶作用的文學交流平臺。相信大家在未來的文學創(chuàng)作活動中，會依靠這個平臺所提供的條件和空間，更深地發(fā)掘潛力、更寬地拓展視野、更生動地發(fā)揮靈性、更完美地呈現(xiàn)作品，從而更有可能地實現(xiàn)如彩虹般的文學之夢。

當前，在你們青年一代創(chuàng)作群體中，優(yōu)秀的、有影響力的作者不乏其人，雖不能說是群星璀璨，但可以說是山花爛漫。由于這個群體的不懈努力，無論是在文學載體和文學形式上，還是在創(chuàng)作題材、創(chuàng)作手段和創(chuàng)作風格上，都呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的健康態(tài)勢；這讓我們感到欣喜和快慰。不過，任何事物都具有兩面性。年輕人熱情奔放、思想新銳、敢拼敢闖，是優(yōu)點、是長處；而因其閱歷不足，經(jīng)驗缺乏、辨識力弱，是缺點、是短處。因而，不成熟的作者和不成熟的作品并不少見。因而，你們要想成為中國文學事業(yè)的接班人，就必須腳步堅定、踏石留印地去跋涉、去爬坡；就必須完善自我、奮發(fā)圖強地去耕耘、去探索。文學乃人學，作為立志當作家或詩人的年輕人，一定要認準創(chuàng)作目的，一定要端正創(chuàng)作態(tài)度。這個目的就是：為人類的覺醒、為人性的完美、為人類社會的進步而創(chuàng)作，結合我國國情來說，就是創(chuàng)作要為人民服務、為社會主義服務；這個態(tài)度就是：嚴肅認真、堅持不懈、不驕不躁、謙虛謹慎。

說到創(chuàng)作目的，我不得不說一說我國新時期的文藝思潮。那是在上個世紀80年代中期，國門剛剛打開不久，西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的東西一股腦涌入，成為文學界競相模仿的對象。一時間，不僅是故作高深、晦澀玄虛的詩歌作品讓人讀不懂，就連一些小說和學術論文的文字也裝腔作勢、不知所云，讓人不得要領。其中一批高調宣揚文學要表現(xiàn)自我的作者，明明思維混亂，卻自夸是思想深刻；明明境界低下，卻辯解是遠離政治。其實這些作者并不真正懂得西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義，他們只不過是想通過標新立異，在文壇、詩壇獲得個人名氣而已。（當然，其中也有人想利用西方文藝作品中所呈現(xiàn)的意識形態(tài)來否定文藝為人民服務、為社會主義服務。）

我一直以為，只有心地善良、情懷美好、不辱沒“人”的稱號的人才配寫詩作文，正所謂“欲作文，先做人”“文品即人品”“詩格乃人格”。優(yōu)秀的詩文是作者高尚靈魂的展示，是人類美好理想的呈現(xiàn)。不能想象，一個不講道德操守、思想境界低下、人格人品存在問題的人，能夠寫出撼人心靈、驚人魂魄的好作品；同樣不能想象，一個情志病態(tài)、思想混亂、創(chuàng)作目的不正確的人，能夠寫出影響社會、照亮歷史的好作品。

總書記去年10月中旬在文藝工作座談會上指出，推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。文藝工作者要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術性、觀賞性有機統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，把最好的精神食糧奉獻給人民。

在很長一段時間里，許多人討厭官方干涉文藝創(chuàng)作，認為創(chuàng)作距離政治越遠越好。實際上，他們這樣做恰恰是在講政治。他們的作品從表面上看未涉及政治題材，但實際上卻都有政治觀念的曲折反映。在人的一生中，任何時候都無法離開政治，因為有階級就有政治，有國家就有政治。白居易在唐代就提出“合為時而著，歌詩合為事而作”的創(chuàng)作思想，這是古代文人講政治的典型事例，也是對歷代文人富有歷史使命感的一種集中概括。在全國人民齊心協(xié)力為實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢而奮力拼搏的今天，我們文學青年一定要傾聽時代的足音，呼吸時代的空氣，把握時代的脈搏，讓自己的心合著時代的節(jié)奏一起跳動，用一顆愛祖國愛人民之心去感悟時代、體驗時代，為人民唱出時代的最強音。

“君子以文會友、以友輔仁”。文學賦予我們智慧、發(fā)散我們思維、表達我們情意、傳播我們思想。安徽省青年文學交流聯(lián)合會的創(chuàng)辦，安徽省青年作家交流會議的舉行，讓我有機會和你們這些文學赤子聚集在一起，為感受文字的魅力而同樂共慶。為此，我向該聯(lián)合會的發(fā)起人、創(chuàng)辦者表示由衷的感謝，并預祝這次會議圓滿成功！同時，預祝大家在今后的創(chuàng)作中，用飽蘸你們心血的如椽之筆，書寫出人生最美麗的篇章。

我的發(fā)言完了。謝謝大家！

第四篇：青年作家研修班的發(fā)言稿

青年作家研修班的發(fā)言稿

尊敬的各位領導，各位老師，同學們：

大家好！我很榮幸能有這樣的學習機會，也很榮幸代表本期培訓班學員在這里進行發(fā)言。首先，得感謝省市作協(xié)的推薦，感謝中國作協(xié)，感謝魯迅文學院的各位老師對陜西文學界和陜西文學青年給予莫大的關注和關愛。

我是名基層文學作者，在合陽縣城經(jīng)營著一家箱包店。打理店面的同時，將擠出來的時間用做讀書和寫字。

說真的，寫作，對于一個文化底蘊深厚的人，或者說是對于一個有著高等學歷的人來說，他們從一開始，就站在一定的高度，或者說他們已經(jīng)達到了一定的水準。于我來說，比吞劍登天般難。最致命的是我的文化程度不高，書寫的文字是幼稚的，笨拙的，也是憨態(tài)的，根本和文學沒法搭界。但對于文字的愚愛之情，讓我忘記了我是個沒喝過多少墨水的人。松閑之余，我借書買書，從最初的買十塊錢三本的過期雜志，到十塊錢買一本盜版文學書籍，再到我精心挑選，將好書喜樂樂地搬回家。我將那些買回來的書籍一遍遍地翻看，一遍遍地琢磨，得以和名師面對面接觸，面對面暢談。書一但拿到手中，就迷上了，我體會到了煮字能療饑的感覺。一天天，一年年，書讀多了，我的思想愈來愈有了壓力。就是這種不受制約的書寫自由，我反而不知道自己到底寫了些什么東西，我也從來不敢說自己的那些東西就是作品。

在我自卑，在我對自己持有質疑態(tài)度的時候，我做出了一個令自己瞠目的決定，那就是，將自己還算是成些形樣的幾篇文字打印出來，郵寄給省作協(xié)副主席李康美老師，真想聽到來自于專業(yè)作家的意見。這位未曾謀面的老師，這位我未曾見過面的文學前輩，在我發(fā)出文字的第三天，回復了我。內(nèi)容如是：

彩虹：你好！

今天抽空看過你的幾篇稿子，因為我的事情很多，所以看得非常快速，這只能說一點大體的感覺了。你的文筆不錯，對于語言的組織能力，也讓我看好。其次，你的文字水平確實已經(jīng)達到了文學作品的水準，這點不必謙虛，更不需要自卑。如果你真想讓我指出什么不足，這就說些真話吧。那一篇寫母親的散文不錯，可是另外的，我以為有點太瑣碎，這就涉及到作品的選材，絕不是生活中的任何事情都可以進入文章。至于怎么取材，我希望你可以多看些優(yōu)秀的作品，慢慢就悟出來了。至于那篇小說，總體來說，人物也寫活了。而最后作者的補記，卻讓我覺得真正可以打動讀者的東西應該在那里。你自己再斟酌，我的意見僅僅是商榷，尤其是并不是讀得很仔細。

順祝夏安，并生意興隆。

這是李康美老師2011年7月9日留給我的一番話。

在此，我特別要感謝李老師的真誠鼓勵。我知道，我的文字并沒有老師說的那般好。我也知道，老師的良苦用心，旨在鼓勵我這個后生，要好好寫。因了老師的一番話，我對自己有了信心，更堅定了寫下去的信念。從這封信之后，我懷著無限誠摯和敬仰的心態(tài)去寫小說，也盡量做到讓自己骨感的文字趨向豐腴。二零一三年四月，出版了自己的小說集《十八畝地》。同年，認識了一些合陽本土作者，他們以寬容之心接納我這個年輕人，并鼓勵我多讀、多寫、多思考，一定要耐得住寂寞。在寫的過成中學習，在寫的過程中升華自己。

記得去年，我著手寫一短篇之前，去城周邊的官莊拍攝了關于織布的一些照片，也多次電話給住在鄉(xiāng)下的母親，用以求證素材的準確性及多元性。必定有些東西藏匿在歲月的褶皺間，抬眼便可觸摸，卻忘了究底是什么。也曾挖空心思地回憶小時候看母親和婆織布的一些片段，得到過一些娘輩人的幫助。她們給我說古今，還說一些口頭傳承下來的東西。我聽得仔細，娘輩們說的細詳，美輪美奐的語言一忽兒一忽兒地蹦跶出來了，映出來的都是世道人心，大美??！

適逢這時候，母親電話催我。心里一暈，大慚，有陣子沒回了。安排好店里的一切，火急火燎往回趕。

母親看到我的那一瞬，臉上笑得皺成了一朵菊。那架古老的織布機緊偎著炕墻，婆的影子于倏忽間映入到眼簾，屈指數(shù)數(shù)，婆走老多年了。

從老家返回縣城，思緒開闊多了，心中想要表述的東西如同一抹亮色，溫暖地通透了靈魂。我即刻鋪開稿紙，滿懷深情地伴隨著文字里的人物共同煙火之溫。

最后，請允許我以鞠代拜，感謝心中敬仰的老師，感謝老師們在百忙之中，將彌足珍貴的每一刻，給了我們。

相信通過老師們的幫助，對于文字的審美，對于文字的提升，會有更深刻的感悟！

謝謝大家

第五篇：在黨小組會議上的發(fā)言稿

在黨小組會議上的發(fā)言稿

在黨小組會議上的發(fā)言稿 敬愛的黨組織：

首先我衷心地感謝各位領導、各位黨員同志給我的教育和幫助。多年來是你們教我黨的知識，讓我認識了黨、熱愛上了黨，并決心做一名堅定的共產(chǎn)主義者，也使我找到了人生目標和為之奮斗終身的偉大事業(yè)。從我97年8月交了第一封入黨申請書以來，至今已有7個年頭了。這七年來，我從一個社會青年變?yōu)橐幻鈽s的中共預備黨員，這是我人生中的一個重要轉折，同時，也是我政治生命的開端。作為一名預備黨員，我在政治上積極要求上進，自覺學習馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論，堅持四項基本原則，堅持改革開放，增強貫徹執(zhí)行黨的基本路線的自覺性和堅定性，學習黨的基本知識，正確對待客觀問題，在重大政治事件中始終與黨中央保持一致，特別是去年發(fā)生了三場重大的政治斗爭，作為一名預備黨員，我每天關注新聞，關心事態(tài)發(fā)展，雖然我當時在休產(chǎn)假，但我及時把自己的認識、想法以書面形式向黨組織作了匯報，表明了一個預備黨員應有的政治立場。

從去年10月中旬上班以來，我在較短的時間里熟悉了業(yè)務。工作上認真仔細，保持謙虛謹慎的態(tài)度，盡管有時需加班加點，但我樂此不疲。業(yè)務上堅持實事求是和一絲不句的工作作風，不折不扣地完成領導交給的各項任務。積極參加希望工程捐款和慶澳門回歸火炬?zhèn)鬟f活動，認真學習新黨章，聽黨課，按時交納黨費，定期匯報思想、工作、生活情況，正確對待黨組織的考驗，以優(yōu)秀的工作表現(xiàn)交給黨組織一份合格的答卷。

如果黨組織批準我按期轉正，我將以優(yōu)秀黨員為榜樣，堅決履行黨員的八項義務，兢兢業(yè)業(yè)地工作，踏踏實實地做人，學習科學文化和業(yè)務知識，充分發(fā)揮主觀能動性，將自己所有的一切奉獻給黨和人民。如果黨組織覺得我還不夠成熟，暫時不批準我轉正，我也決不會氣餒，我將不斷反省自己，找出自身的弱點，積極完善自己，爭取早日成為一名正式黨員。

謝謝大家！