第一篇：世界文學名著導讀書單

各位同學：

大家希望我給你們列出一份書單，介紹世界文學經典導讀課的衍生閱讀作品。這是件好事，也是件難事。

任何人心目中都有一個無法取代的書單，它構成了一個人的成長。對于那些嗜書如命，手不釋卷的人來說，推薦的書單可能會很長，以至于單單瀏覽這個書單就會花去很多時間，比如哈羅德·布魯姆，這位耶魯大學的文學教授有一本皇皇巨著，叫做《西方正典》。在這本書的最后附錄里，這位老教授列出了厚厚一疊推薦的作品清單，幾乎涵蓋了西方所有國家的名著。讓看這份清單的人，仿佛就看到自己的歸期。而對于那些咬牙切齒的推薦者來說，他們身上背負著某種外在于閱讀本身的重負（比如，種族，性別，年代等等），他們/她們推薦書單，就成了某種目的性很強的說教。我個人認為，閱讀是一種生活方式。它應該是一種柔軟的過程，在外部，它讓時間變慢，讓空間延綿。在內部，它融入你的血液，融入你的呼吸，繼而輕叩你的靈魂。它本身不該是一種受罪。什么是值得看的書，別人推薦的始終是不重要的，重要的是你們。

我始終相信，書籍自有書籍的生命。不是你選擇了它，而是它在某個時間找到了你。如果以下書單里的任何一本書，當它找到你時，不管它多么負有盛名，多么被世人所津津樂道，如果你不能讀下去，那么請你放手，因為它變得如此堅硬，不能夠融入你的生活。這不是你的錯，也不是書籍的錯，而是命中注定。因此，我在此推薦的書，帶有我個人很強的閱讀印記。我希望成為一個引路的人，而不是逼迫你們行走的押送者，你們可以從這里出發，然后走上路，也隨時讓自己準備好在轉角處轉彎，進入一條小徑，那里也許不再有我推薦的書，那里可能不再有我的印記，到那時，我相信，更多的好書正在等待著你。

讀書和遇人是一樣的，講究一個緣分。有些書你們這個年紀如果不讀，就真的錯過了。有些書也只有在你們這個年紀才能夠領悟，才能產生化學反應。中國人對名著有句話，叫做“少不看水滸，老不看三國。”我認為這是一句可笑的話。他規定了一個人不去閱讀一本書的模糊年紀。其出發點是一種處世哲學，怕少年人意氣風發學水滸一百單八好漢去攪亂社會，滋擾生事，也怕老年人學三國里的人，倚老賣老，變得老奸巨猾。但這種處世哲學和閱讀本身有什么關系？不要為了信奉某種社會準則而去閱讀，這本身就是一件愚蠢的事。選擇閱讀，就是在時間里享受孤獨的旅程。這是你自己私人化的一種享受。我時常在夢中遇見我自己，就像《百年孤獨》中最后一幕中的人物一樣，將所有的窗戶釘死，將門封堵死，一個人在飛快地翻書，我怕再不讀，整個我賴以生存的星球就會被風吹走。而在現實里，我期待著，好的文學作品能帶我去另一個世界，在那里與時間，與詞語化為灰燼。

需要說明的是，這個書單可能與這門課沒有特別大的關聯。因為，這門課的目的很明確，是要幫助你們從經典作品中汲取能量，幫助你們樹立某種價值觀。盡管作為我個人而言，我十分希望能開一門世界文學經典導讀2，接著講下去，但老師們的顧慮也是對的，他們怕你們的價值觀出現混亂。但盡管如此，我相信，只有你們接觸更多的書，你們才會更多元的選擇，這樣你們才會更加懂得什么是應該樹立的。

在你們開始讀具體的作品前，推薦幾本書，你們可以在看作品之前，或者最好是在看作品之后來看，這些書都是西方偉大的評論家、作家、詩人們寫的心得。在他們那里，是最貼近于文學本身的文字，而不是某種主義的附體。你們可以時常翻翻，相比必有收獲。關于書的書：

1、納博科夫《文學講稿》

2、希里斯·米勒《文學死了嗎》

3、哈羅德·布魯姆《為什么讀，如何讀》

4、卡爾維諾《為什么讀經典》

5、庫切《內心活動》、《異鄉人的國度》

6、哈羅德·布魯姆等編《讀詩的藝術》

7、博爾赫斯《隨筆集》

8、布羅茨基《文明的孩子》

9、北島《時間的玫瑰》

10、吳曉東《從卡夫卡到昆德拉》 與閱讀相關的好雜志

1、《書城》

2、《世界文學》

3、《中國讀書評論》

4、《書屋》小說篇：

1、古羅馬：奧維德 《變形記》（需要有古希臘神話的了解）

2、西班牙：塞萬提斯《堂吉訶德》（無論從哪個方面來看，這是一部繞不開的小說

經典）

3、英國：斯特恩：《項狄傳》（一部挑戰小說的小說，在小說誕生的源頭開創出了

如此先鋒的形式）

4、英國：笛?！遏敒I遜漂流記》

5、德國：歌德《少年維特之煩惱》

6、法國：夏多布里昂：《勒內 阿達拉》

7、法國：福樓拜：《包法利夫人》、《薩朗波》

8、法國：巴爾扎克：《高老頭》

9、法國：莫泊桑：《短篇小說選集》

10、英國：奧斯丁：能看多少本就多少本。

11、英國：狄更斯：《雙城記》、《艱難時世》。

12、英國：勃朗特姐妹：《小說選》

13、英國：王爾德《道雷格林的畫像》

14、俄國：果戈理《死魂靈》

15、俄國：屠格涅夫：《木木》、《獵人筆記》

16、俄國：陀思妥耶夫斯基：《全集》（《地下室手記》、《卡拉馬佐夫兄弟》值得特

別推薦）

17、俄國：托爾斯泰：《短篇小說集》

18、俄國：契科夫：《全集》（他的短篇小說，是故事性小說的一座豐碑）

19、美國：霍桑：《故事與速寫》（國內收入的是《霍桑集》，霍桑的短篇小說一定

要讀讀。）

20、美國：愛倫坡《故事集》（尤其關注他那些以女性名字命名的小說）

21、美國：亨利·詹姆斯《螺絲在擰緊》、《短篇小說和故事》、《黛西·米勒》

22、法國：熱內：《小偷日記》、《鮮花圣母》

2）、20世紀：

1、阿蘭·伯尼?！洞竽巍?/p>

2、杜拉斯：《情人》

3、哈代：《無名的裘德》

4、康拉德：《黑暗的心》

5、喬伊斯：《都柏林人》

6、勞倫斯：《兒子和情人》

7、加繆：《局外人》、《第一個人》、《鼠疫》（加繆如果不看，法國二十世紀還有誰值得看？）

8、馬兒羅：《人的命運》

9、羅伯特·格里耶《橡皮》、《窺視》（如果可以的話，先去了解下什么是新小說再讀，如果讀不下去，果斷放棄）

10、奧威爾：《1984》、《動物農場》（讀了以后，做個有良心的人，看看我們的現實吧！）

11、赫胥黎：《美麗的新世界》

12、卡夫卡：《全集》（對于卡夫卡而言，只選他的一本書，那就是對他剩下作品的褻瀆）

13、君特·格拉斯《鐵皮鼓》

14、帕斯捷爾納克：《日瓦戈醫生》

15、舒爾茨：《鱷魚街》（國內的這本《鱷魚街》就是他的全集，我個人極度喜歡）

16、博爾赫斯：《小說全集》（這個有什么好說的，看就是了）

17、科塔薩爾：《萬火歸一》、《動物寓言集》（同樣沒話好說，如果離開這個人，小說不知道要怎么向前發展！）

18、馬爾克斯：《小說全集》（能找到多少就看多少，《百年孤獨》是一定要看的。繞不過的）

19、胡安·魯爾?！杜逄亓_·巴拉莫》（我說過，小說的各種樣式在他那里完整了?。?/p>

20、富恩特斯：《幽靈之家》（穿裙子的馬爾克斯）

21、奈保爾：《米格爾大街》（可以和《都柏林人》聯系起來看）

22、舍伍得·安德森《小城畸人》、《暗笑》

23、菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

24、海明威：《太陽照常升起》、《短篇小說全集》（白象似的群山一定要看）

25、福克納：《喧嘩與騷動》、《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》（喧嘩與騷動翻譯得很爛，有條件自己看英文）

26、卡波特：《冷血》

27：卡森·麥卡勒斯：《傷心咖啡館之歌》、《心是孤獨的獵手》

28、奧康納：《好人難尋》

29、納博科夫：《短篇小說選——埃菲爾鐵塔》、《洛麗塔》、《普寧》（其實是能讀多少讀多少）

30、塞林格《麥田里的守望者》、《九故事》、《把房梁抬高吧，木匠們》

31、卡佛：能收集多少他的小說就讀多少?。?！

32、庫佛：《打女傭的屁股》

33、霍克斯：《第二層皮》

34、菲利普·羅斯《再見，哥倫布》

35、杰克·凱魯亞克《在路上》、《達摩流浪者》

36、約翰·巴思《赤裸的午餐》

37、麥克尤恩：《最初愛情，最后的儀式》

38、理查德·耶茨《十一種孤獨》

39、愛麗絲·門羅《逃離》

40、庫切《兇年紀事》

41、略薩《公羊的節日》

44、赫塔·米勒《低地》

45、昆德拉：《生命中不能承受之輕》、《笑忘錄》、《告別圓舞曲》

46、卡爾維諾：《全集》（這個沒什么好說的，就是牛！）

47、太宰治：《奔跑吧！梅勒斯》、《斜陽》、《女生徒》、《人間失格》

48、拉什迪：《羞恥》（有條件看他的英文全集，保證你體會什么叫人類想象力的極限）

49、布爾加科夫《大師與瑪格麗特》、《狗心》

50、尼采《查拉圖斯特拉如是說》

以上算是小說72本（22本20世紀之前，50本20世紀至今的作品，如果嫌多，黑體表示特別推薦。）

詩歌：

詩歌是最難推薦的，不如我們換一個題目，換成詩人。以下這幾個詩人，不僅影響了我的創作，也影響了我對文學本身的認識，更從某個側面徹底改變了我的生活。

1、阿爾蒂爾·蘭波（全集）

2、波德萊爾（惡之花）

3、里爾克（全集）

4、保爾·策蘭（全集）

5、曼德爾施塔姆（全集）

6、布羅茨基（全集，國內還沒有翻譯全）

7、特朗斯特羅姆（全集）

8、聶魯達（《二十首情詩與絕望的歌》）

9、艾略特（全集）

10、艾倫·金斯堡（《嚎叫》）

11、威廉·布萊克（《天真與經驗之歌》、《天堂與地獄的婚姻》）

12、愛倫·坡（詩全集）

13、阿多尼斯（我的孤獨是一座花園）

散文：

梭羅《瓦爾登湖》

木心（散文全集）

托爾斯泰《天國在你心中》

愛默生《美國學者》

赫塔·米勒《國外鞠躬 國王殺人》

谷崎潤一郎《陰翳禮贊》

維特根斯坦：《維特根斯坦筆記》

帕慕克：《別樣的色彩》

福克納：《?？思{隨筆》

戲劇

薩特戲劇選

品特《送菜升降機》

尤涅斯庫《禿頭歌女》

貝克特《等待戈多》

艾瑟·米勒《薩勒姆的女巫》、《推銷員之死》

孟京輝《戀愛的犀?！?/p>

田納西·威廉斯《欲望號列車》

達利奧·福《無政府主義者的意外死亡》

附薦：中國文學：

《詩經》

《離騷》、《山鬼》

《李賀詩全集》

《柳永詞全集》

《寒山子詩集》

《周作人散文全集》

《王小波全集》

余華：《活著》

格非：《褐色鳥群》

蘇童：《妻妾成群》

殘雪：《山上的小屋》

北島：《詩選》、《城門開》

木心：《散文全集》（各本散文集都可以拿來看）孟京輝：《戀愛的犀?！?/p>

第二篇：文學名著導讀

1、有些文學人物評論，雖片語只言，卻能形象地揭示人物的性格特點，巧妙地表現人物形象的典型意義。如：諸葛亮——忠誠的典范，智慧的化身。請參照示例，從下面的人物形象中任選一位寫一則簡短評價。

孔乙己 關羽 孫悟空 奧楚蔑洛夫

人物：_________________________

評價：___________________________

2、仿照下面兩個例句，按要求再寫一個。要求：①是中外名著；②寫出書名、人名和有關情節；③至少運用一個成語；④句式與例句基本一致。

句1：《三國演義》中，求賢若渴的劉備，三顧茅廬，請得孔明輔佐，成就一番事業。句2：《水滸傳》中，嫉惡如仇的林沖，火并王倫，推舉晁蓋為梁山新頭領，促進了梁山的發展。

仿寫：_________________________

3、作者從小就受到《論語》、《孟子》、《紅樓夢》等文學名著的熏陶，積累了深厚的文化底蘊。你也一定閱讀了大量的中外文學名著，請選擇你熟悉的任意一部，結合作品內容或你的感悟，補全下聯。

上聯：讀論語，懂不恥下問

下聯：___________________________

4、名著閱讀活動。

為了打造綠色精神家園，學校開展了營造書香校園的“名著競讀”活動。請你從《西游記》、《水滸》、《鋼鐵是怎樣煉成的》三部名著中任選一個典型人物，按下面兩個欄目完成一期黑板報內容的撰稿。

①“名著人物”形象欄。（寫出人名并簡價其性格特點）

②“讀后一得”交流臺。（寫出你對此人物或此情節感受最深的一點體會）

5、請你參與“名著閱讀”活動，按提示完成下列問題。

（1）為了解初中生的課外名著閱讀情況，請你設計一種調查方式。

（2）以下是對100位初中生進行調查后的結果：

《西游記》 《水滸》 《魯濱遜漂流記》 《鋼鐵是怎樣煉成的》

讀過原著的24人29人56人48人

看過影視的98人83人21人16人

從表格內容中反映出同學們“名著閱讀”存在的問題有：

其一，其二。

針對這些問題，你提出一點建議：

（3）請從以上幾部名著中任選一位你最喜歡的人物作簡略介紹。

人物（名字）：主要性格特征：

相關的一個故事情節

（不少于50字）

6、下面是一份對200名初中生課外閱讀情況的調查統計表，請根據這個統計情況，完成下列各題。

初中生課外閱讀情況調查統計表

閱 讀 內 容人數百 分 比

文學名著2613%

武俠小說3015%

時文雜志3216%

卡通畫11256%

（1）從表中數據可以得出如下結論：________________________________

（2）看了這一統計表，你對同學的建議是：__________________________

7、名著的很多情節膾炙人口。請從下面提供的情節中，任選兩個按要求填表。

①三借芭蕉扇②黛玉葬花

③孤獨勇士絕望島遇“星期五”④風雪山神廟

序 號出自哪本名著該情節的主人公

8、將相關內容用線連接起來

示例：劉備——借荊州——有借無還

孔明拳打鎮關西寄人籬下

魯達揮淚斬馬謖費力不討好

豬八戒進賈府打抱不平

林黛玉背媳婦顧全大局

9、暑假期間，希望中學開展了“我與家長共讀名著”的讀書活動。張家父子同讀《水滸》，當他們讀到“魯提轄打死鎮關西”這一情節時，引發了一段對話。請你根據提示，完成下列對話。崇拜英雄的兒子說：

身為律師的爸爸說：

10、作家作品

從下列三個人物中任選一個，通過一個故事情節，對該人物作出簡要評價。

孫悟空武 松保爾·柯察金

①人物及故事情節：

②評 價：

11、《水滸》塑造了一大批栩栩如生的人物形象，如林沖和魯智深就是小說濃墨重彩刻畫之人。請簡要分析他們兩人的異同點。

異：

同：

答案：

1、① 人物及情節：武松打虎 ② 評價：膽量過人，武藝高強

2、《水滸傳》中，行俠仗義的魯提轄，拳打鎮關西，解救了金氏父女。

3、.示例：學老子，知禍福相依。

4、答案：①《西游記》中的孫悟空本領高強，勇敢機智、愛憎分明又很幽默。②在“三打白骨精”中，孫悟空三次識破妖精的詭計……(湖北孝感卷)

5、答案：（1）示例：個別采訪調查、分發問卷表進行調查、到圖書館調查圖書借閱情況等（任選一項作答，表意準確即可）（2）（問題）示例：①對于中國古典小說，讀原著的人少，看過影視的人多。②對于外國名著，讀過原著的多，看過影視的少。③讀過外國名著的人多，讀過中國古典小說的人少。④看過中國古典名著改編成影視的人，多于看過外國名著改著改編成影視的。⑤讀原著的人少，課外閱讀情況不盡如人意。

6、答案：（1）大多數初中生課外喜歡看卡通畫而不喜歡閱讀文學名著。（或：大多數初中生課外不喜歡閱讀文學名著而喜歡看卡通畫。）（2）要點：多讀文學名著。①《西游記》 孫悟

空 ②《紅樓夢》林黛玉 ③《魯濱孫(遜)漂流記》 魯濱孫(遜)④《水滸》或《水滸傳》林沖

9．示例：兒子說：“打得真痛快!魯提轄不愧為豪俠仗義、智勇雙全、除暴安良的英雄?！卑职终f：“在當時的歷史背景下，魯提轄的行為固然是值得稱贊的，但在法制社會的今天，我們還是應該依法辦事。

10、示例： ① 人物及情節：武松打虎 ② 評價：膽量過人，武藝高強

11、異：魯智深疾惡如仇，脾氣火暴，路見不平，見義勇為，一步步走向反抗的道路。林沖一直安分守己，循規蹈矩，最后是在萬般無奈，忍無可忍的情況下才被逼上梁山。

同：①曾是朝廷軍官②俠肝義膽③意志堅定，反對招安④武藝高超，有勇有謀。

第三篇：外國文學名著導讀

外國文學名著導讀

單項

1.雨果在（）這部作品中提出了“在絕對正確的革命之上，還有一個絕對正確的人道主義”的觀點。A.《九三年》

2． “如果冬天到了，春天還會遠嗎？”是著名浪漫主義詩人雪萊的（）中的句子。B.《西風頌》

3．戲?。ǎ┑纳涎輼酥局寺髁x對古典主義戲劇的勝利。D.《歐那尼》

4．在古希臘三大悲劇家中，（）有“悲劇之父”之稱號。B.埃斯庫羅斯

6．在古希臘三大悲劇家中，（）有“舞臺上的哲學家”之稱號。C.歐里庇得斯

5．在古希臘三大悲劇家中，（）有“戲劇界的荷馬”之稱號。A.索福克勒斯

5．福克納《喧嘩與騷動》的書名來自莎士比亞戲?。ǎ┲械囊欢为毎?。B.《麥克白》

6．被柏拉圖稱為“第十位文藝女神”的詩人是（）D.薩福

7．《巴馬修道院》的作者是（）。A.司湯達

8．（）是貝克特的荒誕派戲劇的奠基之作。A.《等待戈多》

9.（）是薩特的“境遇劇”的代表作。C.《禁閉》

3．（）是卡夫卡的荒誕主題的代表作。D.《變形記》

2．“在拉丁美洲引起了一場文學地震”的作品是（）。B.《百年孤獨》

4．但丁最早的一部作品是題為（）的詩歌和散文合集。B.《新生》

5． 《費德爾》的作者是（）。C.拉辛

7．開創“隨筆”這一文學形式的是（）。A.蒙田

8．桃麗娜是()中的人物。D.《偽君子》

8．瑪絲洛娃是()中的人物。C.《復活》

2．拉斯科爾尼科夫是()中的人物。C.《罪與罰》

4．歐洲文學中第一個表現出“世紀病”特征的浪漫主義形象的是小說（）。A.《勒內》

8．亨利?菲爾丁的小說（）被譽為英國小說中結構最完美的作品。B.《湯姆?瓊斯》

多項

9．彌爾頓的三大詩作均取材于《圣經》，它們是（）。A.《失樂園》B.《復樂園》D.《使徒行傳》

10．古希臘三大悲劇詩人是（）。C.索?？死账笵.歐里庇得斯E.埃斯庫羅斯

11．歐里庇得斯創作的代表作有（）。B.《美狄亞》D.《特羅亞婦女》

12．意識流小說流行于20世紀20——40年代的法、英、美諸國，主要代表作家有（）。

A.普魯斯特B.喬伊斯D.?？思{E.伍爾夫

13．拜倫的一組“東方敘事詩”塑造了著名的“拜倫式英雄”，這包括（）。

A.《異教徒》B.《萊拉》D.《海盜》E.《巴西里耶》F.《科林斯的圍攻》

14．“多余人”是19世紀俄羅斯文學中獨有的系列典型人物形象，他們是（）。

A.畢巧林B.別里托夫C.羅亭

15．荷馬史詩是古希臘文學輝煌的代表，一直被看作是歐洲敘事詩的典范，它主要由（）兩大史詩組成。

B.《伊利昂記》C.《奧德修記》

16．巴爾扎克“風俗研究”的分類整理方法又分為的六個場景是（）。

A.私人生活場景B.外省生活場景C.巴黎生活場景D.政治生活場景E.軍事生活場景F.鄉村生活場景

15．莎士比亞創作的喜劇作品是（）。A.《仲夏夜之夢》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》

10．人文主義是文藝復興時期資產階級反封建斗爭的思想武器，這時期的人文主義思想，主要的內容有

A.用人性反對神性B.用個性解放反對禁欲主義C.用理性反對蒙昧主義D.擁護中央集權，反對封建割據

12．荒誕派戲劇出現于20世紀50年代初的法國而后廣泛流行于歐美各國，代表性劇作家及作品有（）。

A.尤奈斯庫的《禿頭歌女》C.貝克特的《等待戈多》

13．莎士比亞創作的“四大悲劇”是（）。

A.《哈姆雷特》C.《奧賽羅》D.《麥克白》E.《李爾王》

14．古典主義要求戲劇創作嚴格遵守“三一律”，即（）必須保持“整一”。

B.情節C.時間D.地點

15．哈代創作的“性格環境小說”代表了他現實主義創作的最高成就，主要作品有（）。

A.《還鄉》B.《卡斯特橋市長》C.《德伯家的苔絲》E.《無名的裘德》

16． 文藝復興時期的人文主義作家有（）。

B.彼特拉克C.薄伽丘E.拉伯雷F.塞萬提斯

10．英國浪漫主義詩人拜倫創作的一組“東方敘事詩”，包括有（）。

A.《異教徒》B.《阿比托斯的新娘》C.《科林斯的圍攻》D.《萊拉》E.《巴里西耶》F.《海盜》

12．荒誕派戲劇出現于20世紀50年代初的法國而后廣泛流行于歐美各國，代表性劇作家及作品有（）。

A.尤奈斯庫的《禿頭歌女》C.貝克特的《等待戈多》

16．易卜生的“社會問題劇”有（）。A.《玩偶之家》B.《社會支柱》D.《群鬼》E.《人民公敵》

11．巴爾扎克“風俗研究”的分類整理方法又分為的六個場景是（）。

A.私人生活場景B.外省生活場景C.巴黎生活場景D.政治生活場景E.軍事生活場景F.鄉村生活場景

12．“湖畔派”詩人是指18世紀末英國文學中最早出現的浪漫主義詩人，以下屬于“湖畔派”的詩人有（）。A.華茲華斯B.柯爾律治C.騷塞

填空

18．“透過粉飾，我發掘地獄”；“給我糞土，我變它為黃金”是惡魔詩人__的詩句。答案:波德萊爾

28．“威塞克斯小說”屬于____________小說創作中最重要的一類。答案:哈代

17．_______是美國邊疆題材小說的開創者。答案:庫柏

18．____________是中世紀早期英雄史詩中流傳迄今的最完整的一部史詩。答案:《貝奧武甫》

19．波德萊爾的《惡之花》最初發表于____________年。答案:1857

20．被歌德認為是“現存最偉大和最好的開場”的是喜劇作品____________。答案:《偽君子》

21．標志著拉丁美洲文學的覺醒與崛起的是作品____________。答案:《百年孤獨》

22．長篇小說________是托爾斯泰世界觀轉變后最重要的作品。答案:《復活》

23． “我為這樣做，整整用了兩幕，準備我的惡棍上場”，這句話出自____________為其一部著名的喜劇作品所寫的序言。答案:莫里哀

24．陀思妥耶夫斯基的創作擅長采用____________的方法敘事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物體系。答案:“復調”小說

25．除了《路加福音》，路加還有一部杰作____________被選入《新約》答案:《使徒行傳》

26．彼特拉克的《歌集》，主要以____________形式著稱。答案:十四行詩（商籟體）

22．彼特拉克的詩作_____在內容與形式上都為歐洲近代抒情詩的發展開辟了道路。答:《歌集》

27．《新愛洛綺斯》的作者是____________。答案:盧梭

28．被稱譽為“美國文學之父”的是____________。答案:華盛頓·歐文

29．英國感傷主義文學中的“墓園詩派”這一名稱源于____________ 的代表作《墓園挽歌》。答案:格雷

30．《巴黎圣母院》中的人物關系以愛斯美哈達為中心形成了一個____________結構。答案:“圓心結構”

31．列寧盛贊_________的創作是“俄國革命的一面鏡子”。答案:列夫·托爾斯泰

18．柏拉圖稱____________為“第十位文藝女神”。答案:薩福

20．19世紀英國三位著名的女性小說家是____________姐妹。勃朗特三姐妹

21．莎士比亞傳奇劇的代表作是____________。答案:《暴風雨》

19．《復活》塑造了“懺悔的”貴族的典型____________。答案:聶赫留朵夫

27．蒙田是歐洲文學史上____________這一體裁的創始人。答案:隨筆

22．感傷主義這一名稱源于____________的代表作《感傷的旅行》。斯特恩

22．馬爾克斯接受諾貝爾文學獎的演說詞的題目是____________。答案:《拉丁美洲的孤獨》

23．托爾斯泰主義的基本內容是：不以暴力抗惡和____________。答案:道德自我完善

24．在法國啟蒙運動時期，____________是《百科全書》的主編。答案:狄德羅

25．歌德晚年的抒情詩代表作是____________，抒發了對宇宙、社會、人生的多方位的體驗和探索。答案:《西東合集》

26．英國感傷主義文學中的“墓園詩派”這一名稱源于____________ 的代表作《墓園挽歌》。答案:格雷

31．《喧嘩與騷動》的敘事運用了___________的神話模式。答案:“對位式結構”

18．除了《路加福音》，路加還有一部杰作____________被選入《新約》答案:《使徒行傳》

22．標志著拉丁美洲文學的覺醒與崛起的是作品____________。答案:《百年孤獨》

23．被亞里士多德稱為“十全十美的悲劇”的是____________。答案:《俄狄浦斯王》

27．被稱譽為“美國文學之父”的是____________。答案:華盛頓?歐文

29．“我為這樣做，整整用了兩幕，準備我的惡棍上場”，這句話出自____________為其一部著名的喜劇作品所寫的序言。答案:莫里哀

30．希臘神話的最大特點是____________答案:神人同形同性

19．荷馬史詩取材于古代關于____________戰爭的英雄傳說。答案:（希臘與）特洛伊

20．____________的《地鐵車站》只有俳句式的兩行：“人群中這些面孔幽靈一般顯現/ 濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣”，卻被公認為意象 派的壓卷之作。答案:龐德

22．易卜生的“社會問題劇”最具代表性的作品是____________。答案:《玩偶之家》

29．華茲華斯為____________所寫的序言成為英國浪漫主義的宣言書。答案:《抒情歌謠集》

18．維吉爾的____________被稱為歐洲文學史上第一部文人史詩。答案:《埃涅阿斯紀》

20．“為藝術而藝術”是____________文學流派的藝術口號。答案:唯美主義

30．薄伽丘的《十日談》中運用了___________的形式把一百個故事串聯起來，渾然一體。答案:框架結構 解釋

32．“多余人”形象

答案:“多余人”形象是19世紀俄羅斯文學獨有的系列典型人物，大多是出身貴族的青年，既不滿現實，又無所事事，他們“永遠不會站在政府方面”，同時也“永遠不能夠站到人民方面”（赫爾岑語），只能作一個社會的“多余人”，這類人物的鼻祖是普希金筆下的奧涅金、接下來有萊蒙托夫的畢巧林、赫爾岑的別里托夫、屠格涅夫的羅亭等，這類人物形象發展到后來，如岡察洛夫筆下的奧勃洛莫夫，進步因素已蕩然無存，預示著貴族階級的腐朽沒落。

33．存在主義文學

答案:存在主義文學20世紀30年代末期產生于法國，而后流行于歐美的現代主義文學流派。它的基本特征是：善于描寫世界與人生狀態的荒誕性，表現人在絕望境地中的精神自由；有很強的哲理性，使文學趨向哲學化。法國的讓－保爾·薩特（1905—1980）是存在主義文學的代表作家，其文學創作的鼎盛期是40年代后半期到60年代，這期間他獨創了一種新的戲劇體裁：“境遇劇”，這種戲劇在舞臺上展現人物的境遇，以及在特定的境遇中，劇中人所進行的自由選擇。阿爾貝·加繆（1913—1960）也是重要的存在主義作家，其小說《局外人》（1942）塑造了“荒誕的人”形象，《鼠疫》（1947）對荒誕哲學作了形象詮釋。此外，美國的諾曼·梅勒、索爾·貝婁以及英國的威廉·戈爾丁等也是具有存在主義傾向的作家。

34．“跨掉的一代”

答案:“跨掉的一代”。它是第二次世界大戰后在美國出現的現代主義文學流派。它的基本特征熱衷于描寫

暴力、隨落、吸毒和犯罪等頹廢生活，用消極或“脫俗”的方式反抗社會；蔑視高雅文學，追求語言和表現技巧的創新?！翱绲舻囊淮痹谒枷雰A向上有頹廢性，但在藝術表現手法上有創新。最有代表性的作家作品有：杰克·凱魯亞克（1922—1969）的《在路上》（1957），艾倫·金斯堡（1926—）的《嚎叫》（1955），威廉·巴羅斯（1914—）和格里雷里·柯爾索（1930—）等。

35．意識流小說

答案:意識流小說流行于二十世紀20—40年代的法、英、美諸國，主要代表作家有法國的普魯斯特（1871—1927）、愛爾蘭的喬伊斯（1882—1941）、美國的?？思{（1897—1962），以及英國女作家伍爾夫（1882—1941）等人。意識流小說的基本美學原則是內在真實性，它的主觀性和非理性是非常突出的。從這個原則出發，意識流小說注重表現人物的意識活動本身，反對作者自己出面敘述故事，主張“作家退出小說”。意識流小說要求以作品中某個或某些特定角色的內心世界為中心，按角色的性格、思維方式、表達方式和特定的客觀環境的要求來組織作品的內容。它具體的描寫方法主要是感官印象式的“自由聯想”與內心分析型的“獨白”與“旁白”，而這兩種方法往往在作品中交替使用。40年代以后，意識流小說作為一種流派已不復存在，但意識流作為一種文學的表現手法，卻被許多不同傾向的作家所廣泛采用。

36．俄國“自然派”

答案:19世紀30、40年代，果戈理（1809—1852）發展了普希金和萊蒙托夫的現實主義，確立了俄國文學中“自然派”（即批判現實主義）的傳統，他的代表作有《狂人日記》、《外套》等中短篇小說、諷刺喜劇《欽差大臣》（1836）和長篇小說《死魂靈（1842）。在果戈理受到反動文人的攻擊時，革命民主主義文藝批評家別林斯基（1811—1848）挺身而出，為果戈理辯護，論證了“自然派”必要性和進步意義，他認為，“自然派”的特點就是真實地描寫和批判農奴制社會的黑暗面，以下層社會的人為主人公，反映人民的疾苦，它具有真實性、典型性、人民性和獨創性，這是俄國社會迫切需要的文學。

37．感傷主義

答案:感傷主義是18世紀后半期的一個思想和文**流。得名于勞倫斯·斯特恩游記《感傷的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒發，其中不論寫人物心理還是談論敘述者自己的心情，都描繪得準確、生動和細膩。雖然斯特恩并非置理性于不顧，但是他追求感情經歷能帶來的愉悅，力圖從感情中得到精神的慰藉，在這點上他開了浪漫主義的先河，這就是為什么感傷主義是18世紀理性主義向19世紀浪漫主義過渡的一個中介。

38．七星詩社

答案:“七星詩社”是法國文藝復興時期的一個詩歌流派。法國的人文主義文學開始于15世紀末，16世紀取得了很大成就。人文主義作家有貴族和平民兩種傾向，以龍沙等七人組成的“七星詩社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃爾·德·龍沙（1524—1585）出身貴族，寫過許多愛情詩，成為法國近代第一位抒情詩人，以他為首的“七星詩社”對法蘭西民族語言的統一和民族詩歌的建立作出了貢獻，成為古典主義的先驅。

39．三一律

答案:“七星詩社”是法國文藝復興時期的一個詩歌流派。法國的人文主義文學開始于15世紀末，16世紀取得了很大成就。人文主義作家有貴族和平民兩種傾向，以龍沙等七人組成的“七星詩社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃爾·德·龍沙（1524—1585）出身貴族，寫過許多愛情詩，成為法國近代第一位抒情詩人，以他為首的“七星詩社”對法蘭西民族語言的統一和民族詩歌的建立作出了貢獻，成為古典主義的先驅。

32．自然主義文學

答案:自然主義文學首先產生于19世紀60年代的法國。它的哲學基礎是孔德的實證主義，而把這一理論首先應用到文學上的是文藝評論家泰納。左拉（1840—1902）是自然主義文學主要代表人物，他受到龔古爾兄弟對人進行病理分析的小說啟發，提出了自己的自然主義創作理論，在《實驗小說》（1880）、《戲劇中的自然主義》（1881）和《自然主義小說家》（1881）中，左拉強調采取純客觀的描寫態度反映現實，要求文學成為單純記錄各種平凡瑣細事物的照相機。強調文學創作的科學性，從遺傳學和生理學去解釋人的思想活動和社會現象。主張作家應超越政治和道德，否定文學的道德觀念和社會作用。

34．“復調”小說

答案:復調小說是前蘇聯學者巴赫金評價陀思妥耶夫斯基的小說時創設的概念。陀氏是世界公認的心理描寫巨匠，他善于通過人物非理性的潛意識，諸如夢境、內心分裂、反常心理等精神狀態，挖掘人物的心靈，展示人物內心世界的復雜性、多重性。他還采用“復調”小說的方法敘事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物體系。

36．狂飆突進運動

答案:“狂飆突進”運動是德國啟蒙運動深入發展，它發生在1770年—1785年之間，因這場運動的參加者克林格的劇本《狂飆突進》（1776）而得名。這場運動在反封建和強調文學的民族性方面向前跨進了一大步，標志著德國資產階級民族意識的進一步覺醒。赫爾德是這一運動綱領的制訂者，青年席勒和歌德則是這一運動的代表作家。席勒的作品“洋溢著對整個德國社會挑戰的叛逆精神”（恩格斯語），代表作有《強盜》和《陰謀與愛情》。歌德的劇作《葛茲？封？貝利欣根》和書信體小說《少年維特之煩惱》深刻體現了“狂飆突進”運動的時代精神。

37．廢奴文學

答案:在美國獨立革命到南北戰爭時期，掀起一場聲勢浩大的廢奴運動。廢奴運動在文學上的反映成為十九世紀上半葉美國文學的重要主題，具有重要的進步意義。早期廢奴文學的代表作家作品有愛默生的著名詩篇《波士頓頌》，朗費羅《廢奴篇》詩八首，梭羅在的政論《論公民的不服從》等等。廢奴文學以反對美國南方的蓄奴制和反映黑人悲慘生活為主要內容，希爾德烈斯的長篇小說《白奴》和斯托夫人的《湯姆大伯的小屋》是廢奴文學的主要代表，尤其是后者，對社會發生了重大影響，斯托夫人曾被林肯總統稱為“引起了一場大戰的小婦人”。

38．社會問題劇

答案:“社會問題劇”是挪威戲劇家易卜生的一系列反映當代社會問題的劇作。《青年同盟》(1869)，這是易卜生第一部用現代口語體散文寫成的現實主義的“輕松的社會問題喜劇”，此后他寫了大量的力作如《社會支柱》（1877）、《玩偶之家》（1874）、《群鬼》（1881）和《人民公敵》（1882）等。

33．拜倫式英雄

答案:1812－1816年，拜倫創作了一組“東方敘事詩”，包括《異教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《巴里西耶》和《科林斯的圍攻》，作品富于叛逆精神，充滿浪漫主義情調。組詩中的主人公都是悲劇性的孤傲的反抗社會制度的叛逆者，他們都有不凡的才能和力量，但在社會中卻找不到用武之地。他們以挑戰示威的態度，以異樣的勇敢和熱情，以不屈不撓的意志和毫無妥協的精神，或報復或反抗社會的專制與壓迫。在這些主人公身上明顯具有詩人的生活的印跡和個性氣質，所以被稱為“拜倫式英雄”，并且在歐洲的一代青年和民主人士中引起強烈共鳴。

35．新小說派

答案:新小說派是20世紀五六十年代在法國出現的現代主義文學流派。它的基本特征是：熱衷于對“物”作細致的描寫，有“物本主義”傾向；刻意追求結構的“新”，打破了傳統小說的敘事結構規范；大膽進行語言革新，運用表現視覺的和描寫性的詞匯進行文學創作。娜塔麗?薩洛特（1902—）的論文集《懷疑的時代》（1956）是新小說派的宣言書，她的代表作是《無名氏肖像》（1948）。阿蘭?羅伯－格里耶（1922—）是新小說派的代表作家之一，他的《橡皮》（1953）開了“物本主義”小說的先河，代表作是《窺視者》（1955）。米歇爾?布托爾（1926—）的《變》（1957）和克洛德?西蒙（1913—）的《弗蘭德公路》（1960）都是新小說有代表性的作品，西蒙的創作發展了新小說的表現手法。

36．人文主義

答案:14世紀至17世紀初文藝復興時期形成的資產階級世界觀被稱為人文主義。人文主義起初是指14、15世紀興起的那些人文學科而言的。人文主義，顧名思義，即主張以人為本，它有四層基本內涵：

1、用

人性反對神權，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權論；

2、用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調幸福在人間而不在天堂；

3、用理性反對教會的蒙昧主義；

4、在政治上擁護中央集權，反對封建割據，因為強大的王權有利于抑制封建勢力，保護統一的國內市場和對外掠奪活動

38．威塞克斯小說

答案:“威塞克斯小說”是英國19世紀后期現實主義文學的杰出代表哈代的系列小說。哈代把他的小說分為三類：

1、羅曼史和幻想小說；

2、機敏和經驗小說；

3、性格和環境小說。其中屬于“性格和環境小說”的《還鄉》（1878）、《卡斯特橋市長》（1886）《德伯家的苔絲》（1891）和《無名的裘德》（1896）等7部作品是哈代現實主義創作的最高成就。這些小說都以英國西南部威塞克斯廣大的農村地區為背景，所以又稱為“威塞克斯小說”。

39．騎士文學

答案:騎士文學是歐洲中世紀騎士制度的產物。騎士的信條是“忠君、護教、行俠”以及效忠和保護女主人。騎士文學的主要體裁：騎士抒情詩和騎士傳奇，前者以普羅旺斯詩歌為代表，《破曉歌》；后者按題材分為不列顛系統、拜占庭系統和古代系統，尤以不列顛系統的《特里斯丹與伊瑟》最為著名。騎士文學的抒情技巧、心理描寫、情節離奇的浪漫風格對歐洲近代抒情詩和長篇小說創作有深遠的影響。

37．“湖畔派”詩人

答案“:湖畔派”詩人是指18世紀末英國文學中最早出現的浪漫主義詩人——華茲華斯、柯爾律治和騷塞。他們對資本主義文明及人與人之間的金錢關系極為反感，曾隱居于英國西北部的湖區，由是和得名“湖畔派”。他們的詩作或謳歌宗法式的農村生活和自然風景，或描寫奇異神秘的故事和異國風光，一般都是遠離社會斗爭的題材。他們常常是通過緬懷中古時代的“純樸”來否定丑惡的城市文明。華茲華斯和柯勒律治合著的《抒情歌謠集》于1798出版，這部詩集的序言成了英國浪漫主義的宣言書。

34．荒誕派戲劇

答案:荒誕派戲劇出現于20世紀50年代初的法國而后廣泛流行于歐美各國。20年代流行的超現實主義文學和40年代興起的存在主義文學都對它產生了重要的影響?；恼Q派戲劇在內容上表現世界的不可理喻，人生的荒誕不經；在藝術手法上則打破傳統的戲劇結構，用不合邏輯的情節、性格破碎的人物、機械重復的戲劇動作和前言不搭后語的枯燥語言來從總體上突現世界荒誕的根本主題。這一流派最有代表性的劇作家和作品是尤奈斯庫的《禿頭歌女》和貝克特的《等待戈多》。

38．魔幻現實主義

答案:魔幻現實主義文學是發端于20世紀30－40年代，60年代后成為拉丁美洲小說創作的一個主要流派，它對歐美現代主義文學有所借鑒，又深深植根于濃厚的民族文化傳統中。魔幻現實主義小說家大多具有強烈的使命感，他們在創作中表現拉美人民苦難的歷史與現實，揭露社會的黑暗，探索民族的未來與出路。藝術上則在現實描繪中引入大量超自然因素，奇跡、幻覺、夢境甚至鬼魂形象經常出現于小說情節中，時序關系常被打亂，敘述富于跳躍性，魔幻現實主義文學主要代表人物有危地馬拉的阿斯圖里亞斯、古巴的卡彭鐵爾、墨西哥的魯爾弗和哥倫比亞的馬爾克斯等。

36．黑色幽默小說

答案:黑色幽默是興起于20世紀60年代的美國小說流派，其名稱源于美國作家弗里德曼編輯的一本短篇小說集《黑色幽默》。代表作家有海勒、馮內古特、品欽、巴思、巴塞爾姆等，他們在思想上受存在主義哲學的影響，在創作中表現世界的荒謬、社會對人的異化、自我掙扎的徒勞；人物精神世界常常趨于分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的“反英雄”。在藝術上它拋棄了傳統小說的嚴謹結構和敘事原則，將不同時間、地點發生的事件剪接在一起，筆法則富于反諷意味，語言經常打破一般語法規則和固有的詞語搭配習慣。

第四篇：外國文學名著導讀

外國文學名著導讀

單項選擇：

第1題“如果冬天到了，春天還會遠嗎？”是著名浪漫主義詩人雪萊的（《西風頌》）中的句子。第2題“在拉丁美洲引起了一場文學地震”的作品是（《百年孤獨》）

第3題在古希臘三大悲劇家中，（索?？死账梗┯小皯騽〗绲暮神R”之稱號

第4題桃麗娜是(《偽君子》)中的人物。

第29題《巴馬修道院》的作者是（司湯達）

第32題在古希臘三大悲劇家中，（歐里庇得斯）有“舞臺上的哲學家”之稱號。

第33題?？思{《喧嘩與騷動》的書名來自莎士比亞戲?。ā尔溈税住罚┲械囊欢为毎?。

第34題亨利·菲爾丁的小說（《湯姆·瓊斯》）被譽為英國小說中結構最完美的作品。

第5題?？思{《喧嘩與騷動》的書名來自莎士比亞戲劇（《麥克白》）中的一段獨白。

第16題（《等待戈多》）是貝克特的荒誕派戲劇的奠基之作。

第24題但丁最早的一部作品是題為（《新生》）的詩歌和散文合集。

第25題“如果冬天到了，春天還會遠嗎？”是著名浪漫主義詩人雪萊的（《西風頌》）中的句子。第28題福克納《喧嘩與騷動》的書名來自莎士比亞戲?。ā尔溈税住罚┲械囊欢为毎住?/p>

第29題歐洲文學中第一個表現出“世紀病”特征的浪漫主義形象的是小說（《勒內》）

第35題開創“隨筆”這一文學形式的是（蒙田）

第36題（《禁閉》）是薩特的“境遇劇”的代表作。

第7題被柏拉圖稱為“第十位文藝女神”的詩人是（D.薩福）

第8題“在拉丁美洲引起了一場文學地震”的作品是（《百年孤獨》）

第11題在古希臘三大悲劇家中，（埃斯庫羅斯）有“悲劇之父”之稱號。

第12題瑪絲洛娃是(《復活》)中的人物。

第26題（《等待戈多》）是貝克特的荒誕派戲劇的奠基之作。

第29題“如果冬天到了，春天還會遠嗎？”是著名浪漫主義詩人雪萊的（《西風頌》）中的句子。第30題（《等待戈多》）是貝克特的荒誕派戲劇的奠基之作。

第31題亨利·菲爾丁的小說（《湯姆·瓊斯》）被譽為英國小說中結構最完美的作品。

多項選擇：

第5題荷馬史詩是古希臘文學輝煌的代表，一直被看作是歐洲敘事詩的典范，它主要由（B.《伊利昂記》C.《奧德修記》）兩大史詩組成。

第7題彌爾頓的三大詩作均取材于《圣經》，它們是（A.《失樂園》B.《復樂園》D.《力士參孫》）第8題古希臘三大悲劇詩人是（C.索?？死账笵.歐里庇得斯E.埃斯庫羅斯）

第9題“多余人”是19世紀俄羅斯文學中獨有的系列典型人物形象，他們是（A.畢巧林B.別里托夫C.羅亭）第18題拜倫的一組“東方敘事詩”塑造了著名的“拜倫式英雄”，這包括（A.《異教徒》B.《萊拉》D.《海盜》E.《巴西里耶》F.《科林斯的圍攻》）

第19題意識流小說流行于20世紀20——40年代的法、英、美諸國，主要代表作家有（A.普魯斯特B.喬伊斯D.福克納E.伍爾夫）。

第35題彌爾頓的三大詩作均取材于《圣經》，它們是（A.《失樂園》B.《復樂園》D.《力士參孫》）第36題古典主義要求戲劇創作嚴格遵守“三一律”，即（B.情節C.時間D.地點）必須保持“整一”

第6題巴爾扎克“風俗研究”的分類整理方法又分為的六個場景是（A.私人生活場景B.外省生活場景C.巴黎生活場景D.政治生活場景E.軍事生活場景F.鄉村生活場景）。

第8題莫里哀的《偽君子》的藝術特征有（A.基本按古典主義“三一律”寫成B.典型的性格喜劇C.全劇結構緊湊，層次鮮明D.融會了各種戲劇因素）。

第30題“多余人”是19世紀俄羅斯文學中獨有的系列典型人物形象，他們是（A.畢巧林B.別里托夫C.羅亭）第32題彌爾頓的三大詩作均取材于《圣經》，它們是（A.《失樂園》B.《復樂園》D.《力士參孫》）

第33題拜倫的一組“東方敘事詩”塑造了著名的“拜倫式英雄”，這包括（A.《異教徒》B.《萊拉》D.《海盜》E.《巴西里耶》F.《科林斯的圍攻》）

第34題荷馬史詩是古希臘文學輝煌的代表，一直被看作是歐洲敘事詩的典范，它主要由（B.《伊利昂記》C.《奧德修記》）兩大史詩組成。

第37題文藝復興時期的人文主義作家有（B.彼特拉克C.薄伽丘D.莎士比亞E.拉伯雷F.塞萬提斯）第13題古希臘三大悲劇詩人是（C.索?？死账笵.歐里庇得斯E.埃斯庫羅斯）

第15題哈代創作的“性格環境小說”代表了他現實主義創作的最高成就，主要作品有（A.《還鄉》B.《卡斯特橋市長》C.《德伯家的苔絲》E.《無名的裘德》）

第16題荒誕派戲劇出現于20世紀50年代初的法國而后廣泛流行于歐美各國，代表性劇作家及作品有（A.尤奈斯庫的《禿頭歌女》C.貝克特的《等待戈多》）

第32題古典主義要求戲劇創作嚴格遵守“三一律”，即（B.情節C.時間D.地點）必須保持“整一”

第34題莎士比亞創作的喜劇作品是（A.《仲夏夜之夢》C.《威尼斯商人》D.《第十二夜》）

第35題莫里哀的《偽君子》的藝術特征有（A.基本按古典主義“三一律”寫成B.典型的性格喜劇C.全劇結構緊湊，層次鮮明D.融會了各種戲劇因素）。

填空題：

第6題列寧盛贊______列夫·托爾斯泰___的創作是“俄國革命的一面鏡子”

第12題希臘神話的最大特點是______神人同形同性______

第13題荷馬史詩取材于古代關于______（希臘與）特洛伊______戰爭的英雄傳說

第14題歌德晚年的抒情詩代表作是___《西東合集》__，抒發了對宇宙、社會、人生的多方位的體驗和探索 第15題被稱譽為“美國文學之父”的是______華盛頓·歐文______

第16題彼特拉克的詩作_______《歌集》_____在內容與形式上都為歐洲近代抒情詩的發展開辟了道路。第17題華茲華斯為______《抒情歌謠集》______所寫的序言成為英國浪漫主義的宣言書。

第23題柏拉圖稱______薩福______為“第十位文藝女神”。

第24題莎士比亞傳奇劇的代表作是______《暴風雨》______。

第25題“威塞克斯小說”屬于_______哈代_____小說創作中最重要的一類。

第26題“如果冬天來了，春天還會遠嗎？”是雪萊名作____《西風頌》________中的詩句。

第27題柏拉圖稱______薩福______為“第十位文藝女神”

第28題“感傷主義”是18世紀后半期的一個思想和文學流派，得名于斯泰恩的__《感傷的旅行》___。第30題“透過粉飾，我發掘地獄”；“給我糞土，我變它為黃金”是惡魔詩人__波德萊爾__的詩句。

第31題陀思妥耶夫斯基的創作擅長采用___“復調”小說__的方法敘事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物體系

第1題_______《貝奧武甫》_____是中世紀早期英雄史詩中流傳迄今的最完整的一部史詩。

第2題19世紀英國三位著名的女性小說家是_____勃朗特三姐妹_______姐妹

第3題“如果冬天來了，春天還會遠嗎？”是雪萊名作__《西風頌》__中的詩句。

第4題柏拉圖稱______薩福______為“第十位文藝女神”。

第10題長篇小說____《復活》____是托爾斯泰世界觀轉變后最重要的作品。

第11題在法國啟蒙運動時期，_______狄德羅_____是《百科全書》的主編。

第12題“感傷主義”是18世紀后半期的一個思想和文學流派，得名于斯泰恩的__《感傷的旅行》___。第14題_____庫柏_______是美國邊疆題材小說的開創者。

第15題被歌德認為是“現存最偉大和最好的開場”的是喜劇作品_____《偽君子》_______。

第18題“我為這樣做，整整用了兩幕，準備我的惡棍上場”，這句話出自____莫里哀________為其一部著名的喜劇作品所寫的序言。

第19題華茲華斯為______《抒情歌謠集》______所寫的序言成為英國浪漫主義的宣言書。

第20題除了《路加福音》，路加還有一部杰作______《使徒行傳》______被選入《新約》

第21題《新愛洛綺斯》的作者是_____盧梭_______。

第22題標志著拉丁美洲文學的覺醒與崛起的是作品______《百年孤獨》______。

第23題彼特拉克的詩作__《歌集》_在內容與形式上都為歐洲近代抒情詩的發展開辟了道路。

第1題波德萊爾的《惡之花》最初發表于_____1857_______年。

第2題薄伽丘的《十日談》中運用了__框架結構___的形式把一百個故事串聯起來，渾然一體。

第3題希臘神話的最大特點是__神人同形同性___

第4題易卜生的“社會問題劇”最具代表性的作品是_____《玩偶之家》_______。

第5題“為藝術而藝術”是__唯美主義__文學流派的藝術口號。

第6題標志著拉丁美洲文學的覺醒與崛起的是作品_____《百年孤獨》_______。

第9題《巴黎圣母院》中的人物關系以愛斯美哈達為中心形成了一個____“圓心結構”________

第10題“透過粉飾，我發掘地獄”；“給我糞土，我變它為黃金”是惡魔詩人__波德萊爾__的詩句。

第21題蒙田是歐洲文學史上_______隨筆_____這一體裁的創始人。

第22題被歌德認為是“現存最偉大和最好的開場”的是喜劇作品______《偽君子》______。

第23題阿蘭羅布格里耶的小說_______《橡皮》_____開拓了“物本主義”小說的先河。

第24題在法國啟蒙運動時期，______狄德羅______是《百科全書》的主編。

第25題華茲華斯為______《抒情歌謠集》______所寫的序言成為英國浪漫主義的宣言書。

第27題彼特拉克的《歌集》，主要以______十四行詩（商籟體）______形式著稱

第28題《巴黎圣母院》中的人物關系以愛斯美哈達為中心形成了一個_____圓心_______結構。

簡答和論述題：

第10題意識流小說

意識流小說流行于二十世紀20—40年代的法、英、美諸國，主要代表作家有法國的普魯斯特（1871—1927）、愛爾蘭的喬伊斯（1882—1941）、美國的?？思{（1897—1962），以及英國女作家伍爾夫（1882—1941）等人。意識流小說的基本美學原則是內在真實性，它的主觀性和非理性是非常突出的。從這個原則出發，意識流小說注重表現人物的意識活動本身，反對作者自己出面敘述故事，主張“作家退出小說”。意識流小說要求以作品中某個或某些特定角色的內心世界為中心，按角色的性格、思維方式、表達方式和特定的客觀環境的要求來組織作品的內容。它具體的描寫方法主要是感官印象式的“自由聯想”與內心分析型的“獨白”與“旁白”，而這兩種方法往往在作品中交替使用。40年代以后，意識流小說作為一種流派已不復存在，但意識流作為一種文學的表現手法，卻被許多不同傾向的作家所廣泛采用。

第11題超驗主義

超驗主義是產生于美國19世紀30至40年代波士頓地區，并具有廣泛影響的一股浪漫主義改革思潮，其基本精神是挑戰傳統的理性主義和懷疑論哲學，特別是挑戰作為清教主義理論基礎的加爾文思想。代表人物是愛默生、梭羅和霍桑等人。1836年起，他們組成了一個非正式的，后來被人們稱為“超驗主義俱樂部”的團體，不定期地就哲學、神學、文學等領域內的問題展開討論。1840年，愛默生與富勒共同主編的一份名為《日晷》（Dial）的雜志出版，它是這個超驗主義團體的思想理論刊物，幾乎所有主要的超驗主義思想家和文學家都在上面發表過自己的理論文章和詩歌、散文作品。

第20題“湖畔派”詩人

“湖畔派”詩人是指18世紀末英國文學中最早出現的浪漫主義詩人——華茲華斯、柯爾律治和騷塞。他們對資本主義文明及人與人之間的金錢關系極為反感，曾隱居于英國西北部的湖區，由是和得名“湖畔派”。他們的詩作或謳歌宗法式的農村生活和自然風景，或描寫奇異神秘的故事和異國風光，一般都是遠離社會斗爭的題材。他們常常是通過緬懷中古時代的“純樸”來否定丑惡的城市文明。華茲華斯和柯勒律治合著的《抒情歌謠集》于1798出版，這部詩集的序言成了英國浪漫主義的宣言書。

第21題感傷主義

感傷主義是18世紀后半期的一個思想和文**流。得名于勞倫斯·斯特恩游記《感傷的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒發，其中不論寫人物心理還是談論敘述者自己的心情，都描繪得準確、生動和細膩。雖然斯特恩并非置理性于不顧，但是他追求感情經歷能帶來的愉悅，力圖從感情中得到精神的慰藉，在這點上他開了浪漫主義的先河，這就是為什么感傷主義是18世紀理性主義向19世紀浪漫主義過渡的一個中介。

第22題“復調”小說

復調小說是前蘇聯學者巴赫金評價陀思妥耶夫斯基的小說時創設的概念。陀氏是世界公認的心理描寫巨匠，他善于通過人物非理性的潛意識，諸如夢境、內心分裂、反常心理等精神狀態，挖掘人物的心靈，展示人物內心世界的復雜性、多重性。他還采用“復調”小說的方法敘事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物體系。第37題七星詩社

“七星詩社”是法國文藝復興時期的一個詩歌流派。法國的人文主義文學開始于15世紀末，16世紀取得了很大成就。人文主義作家有貴族和平民兩種傾向，以龍沙等七人組成的“七星詩社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃爾·德·龍沙（1524—1585）出身貴族，寫過許多愛情詩，成為法國近代第一位抒情詩人，以他為首的“七星詩社”對法蘭西民族語言的統一和民族詩歌的建立作出了貢獻，成為古典主義的先驅。

第38題威塞克斯小說

“威塞克斯小說”是英國19世紀后期現實主義文學的杰出代表哈代的系列小說。哈代把他的小說分為三類：

1、羅曼史和幻想小說；

2、機敏和經驗小說；

3、性格和環境小說。其中屬于“性格和環境小說”的《還鄉》（1878）、《卡斯特橋市長》（1886）《德伯家的苔絲》（1891）和《無名的裘德》（1896）等7部作品是哈代現實主義創作的最高成就。這些小說都以英國西南部威塞克斯廣大的農村地區為背景，所以又稱為“威塞克斯小說”。第39題三一律

“七星詩社”是法國文藝復興時期的一個詩歌流派。法國的人文主義文學開始于15世紀末，16世紀取得了很大成就。人文主義作家有貴族和平民兩種傾向，以龍沙等七人組成的“七星詩社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃爾·德·龍沙（1524—1585）出身貴族，寫過許多愛情詩，成為法國近代第一位抒情詩人，以他為首的“七星詩社”對法蘭西民族語言的統一和民族詩歌的建立作出了貢獻，成為古典主義的先驅。

第9題自然主義文學

自然主義文學首先產生于19世紀60年代的法國。它的哲學基礎是孔德的實證主義，而把這一理論首先應用到文學上的是文藝評論家泰納。左拉（1840—1902）是自然主義文學主要代表人物，他受到龔古爾兄弟對人進行

病理分析的小說啟發，提出了自己的自然主義創作理論，在《實驗小說》（1880）、《戲劇中的自然主義》（1881）和《自然主義小說家》（1881）中，左拉強調采取純客觀的描寫態度反映現實，要求文學成為單純記錄各種平凡瑣細事物的照相機。強調文學創作的科學性，從遺傳學和生理學去解釋人的思想活動和社會現象。主張作家應超越政治和道德，否定文學的道德觀念和社會作用。

第13題存在主義文學

存在主義文學20世紀30年代末期產生于法國，而后流行于歐美的現代主義文學流派。它的基本特征是：善于描寫世界與人生狀態的荒誕性，表現人在絕望境地中的精神自由；有很強的哲理性，使文學趨向哲學化。法國的讓－保爾·薩特（1905—1980）是存在主義文學的代表作家，其文學創作的鼎盛期是40年代后半期到60年代，這期間他獨創了一種新的戲劇體裁：“境遇劇”，這種戲劇在舞臺上展現人物的境遇，以及在特定的境遇中，劇中人所進行的自由選擇。阿爾貝·加繆（1913—1960）也是重要的存在主義作家，其小說《局外人》（1942）塑造了“荒誕的人”形象，《鼠疫》（1947）對荒誕哲學作了形象詮釋。此外，美國的諾曼·梅勒、索爾·貝婁以及英國的威廉·戈爾丁等也是具有存在主義傾向的作家。

第17題“二?！蔽幕?/p>

“二?！蔽幕侵赶ＥD文化和希伯來文化（Hellenism & Hebraism）的合稱，它們構成了整個歐洲文學發展的基因。古希臘文學體現了個體本位、肯定人的世俗生活的人本意識，成為歐洲文學的文化內核之一。古羅馬文學繼承了古希臘文學的傳統，但形成了自己的民族特色，對個體生命價值的追求服從于國家、民族、集體的利益。后來的古羅馬文學中理性化的文化觀念與希伯來－基督教文化觀念相契合，形成了尊重理性、崇尚自我犧牲和忍讓博愛的基督教人本意識，它是以后歐洲文學的文化內核的又一層面。文學史家朱維之教授曾形象地把“二?！蔽幕扔鳛椴赣鞣轿膶W成長的兩個乳房。

第26題感傷主義

感傷主義是18世紀后半期的一個思想和文**流。得名于勞倫斯·斯特恩游記《感傷的旅行》。它主要是因事而引起的情感抒發，其中不論寫人物心理還是談論敘述者自己的心情，都描繪得準確、生動和細膩。雖然斯特恩并非置理性于不顧，但是他追求感情經歷能帶來的愉悅，力圖從感情中得到精神的慰藉，在這點上他開了浪漫主義的先河，這就是為什么感傷主義是18世紀理性主義向19世紀浪漫主義過渡的一個中介。

第27題新小說派

新小說派是20世紀五六十年代在法國出現的現代主義文學流派。它的基本特征是：熱衷于對“物”作細致的描寫，有“物本主義”傾向；刻意追求結構的“新”，打破了傳統小說的敘事結構規范；大膽進行語言革新，運用表現視覺的和描寫性的詞匯進行文學創作。娜塔麗·薩洛特（1902—）的論文集《懷疑的時代》（1956）是新小說派的宣言書，她的代表作是《無名氏肖像》（1948）。阿蘭·羅伯－格里耶（1922—）是新小說派的代表作家之一，他的《橡皮》（1953）開了“物本主義”小說的先河，代表作是《窺視者》（1955）。米歇爾·布托爾（1926—）的《變》（1957）和克洛德·西蒙（1913—）的《弗蘭德公路》（1960）都是新小說有代表性的作品，西蒙的創作發展了新小說的表現手法。

第31題廢奴文學

在美國獨立革命到南北戰爭時期，掀起一場聲勢浩大的廢奴運動。廢奴運動在文學上的反映成為十九世紀上半葉美國文學的重要主題，具有重要的進步意義。早期廢奴文學的代表作家作品有愛默生的著名詩篇《波士頓頌》，朗費羅《廢奴篇》詩八首，梭羅在的政論《論公民的不服從》等等。廢奴文學以反對美國南方的蓄奴制和反映黑人悲慘生活為主要內容，希爾德烈斯的長篇小說《白奴》和斯托夫人的《湯姆大伯的小屋》是廢奴文學的主要代表，尤其是后者，對社會發生了重大影響，斯托夫人曾被林肯總統稱為“引起了一場大戰的小婦人”。第38題狂飆突進運動

“狂飆突進”運動是德國啟蒙運動深入發展，它發生在1770年—1785年之間，因這場運動的參加者克林格的劇本《狂飆突進》（1776）而得名。這場運動在反封建和強調文學的民族性方面向前跨進了一大步，標志著德國資產階級民族意識的進一步覺醒。赫爾德是這一運動綱領的制訂者，青年席勒和歌德則是這一運動的代表作家。席勒的作品“洋溢著對整個德國社會挑戰的叛逆精神”（恩格斯語），代表作有《強盜》和《陰謀與愛情》。歌德的劇作《葛茲？封？貝利欣根》和書信體小說《少年維特之煩惱》深刻體現了“狂飆突進”運動的時代精神。第39題騎士文學

騎士文學是歐洲中世紀騎士制度的產物。騎士的信條是“忠君、護教、行俠”以及效忠和保護女主人。騎士文學的主要體裁：騎士抒情詩和騎士傳奇，前者以普羅旺斯詩歌為代表，《破曉歌》；后者按題材分為不列顛系統、拜占庭系統和古代系統，尤以不列顛系統的《特里斯丹與伊瑟》最為著名。騎士文學的抒情技巧、心理描寫、情節離奇的浪漫風格對歐洲近代抒情詩和長篇小說創作有深遠的影響。

第17題黑色幽默小說

黑色幽默是興起于20世紀60年代的美國小說流派，其名稱源于美國作家弗里德曼編輯的一本短篇小說集《黑色幽默》。代表作家有海勒、馮內古特、品欽、巴思、巴塞爾姆等，他們在思想上受存在主義哲學的影響，在創

作中表現世界的荒謬、社會對人的異化、自我掙扎的徒勞；人物精神世界常常趨于分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的“反英雄”。在藝術上它拋棄了傳統小說的嚴謹結構和敘事原則，將不同時間、地點發生的事件剪接在一起，筆法則富于反諷意味，語言經常打破一般語法規則和固有的詞語搭配習慣。

第18題荒誕派戲劇

荒誕派戲劇出現于20世紀50年代初的法國而后廣泛流行于歐美各國。20年代流行的超現實主義文學和40年代興起的存在主義文學都對它產生了重要的影響?；恼Q派戲劇在內容上表現世界的不可理喻，人生的荒誕不經；在藝術手法上則打破傳統的戲劇結構，用不合邏輯的情節、性格破碎的人物、機械重復的戲劇動作和前言不搭后語的枯燥語言來從總體上突現世界荒誕的根本主題。這一流派最有代表性的劇作家和作品是尤奈斯庫的《禿頭歌女》和貝克特的《等待戈多》。

第19題流浪漢小說

流浪漢小說是歐洲近代小說的一種模式，一般采用自傳體形式反映社會現實，主人公的生活經歷和廣闊的社會環境的描寫交織在一起，人物形象的塑造比較突出。西班牙最有名的流浪漢小說是無名氏的《小癩子》。第20題七星詩社

“七星詩社”是法國文藝復興時期的一個詩歌流派。法國的人文主義文學開始于15世紀末，16世紀取得了很大成就。人文主義作家有貴族和平民兩種傾向，以龍沙等七人組成的“七星詩社”代表前者，拉伯雷代表后者。皮埃爾·德·龍沙（1524—1585）出身貴族，寫過許多愛情詩，成為法國近代第一位抒情詩人，以他為首的“七星詩社”對法蘭西民族語言的統一和民族詩歌的建立作出了貢獻，成為古典主義的先驅。

第36題狂飆突進運動

“狂飆突進”運動是德國啟蒙運動深入發展，它發生在1770年—1785年之間，因這場運動的參加者克林格的劇本《狂飆突進》（1776）而得名。這場運動在反封建和強調文學的民族性方面向前跨進了一大步，標志著德國資產階級民族意識的進一步覺醒。赫爾德是這一運動綱領的制訂者，青年席勒和歌德則是這一運動的代表作家。席勒的作品“洋溢著對整個德國社會挑戰的叛逆精神”（恩格斯語），代表作有《強盜》和《陰謀與愛情》。歌德的劇作《葛茲？封？貝利欣根》和書信體小說《少年維特之煩惱》深刻體現了“狂飆突進”運動的時代精神。第37題拜倫式英雄

1812－1816年，拜倫創作了一組“東方敘事詩”，包括《異教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《巴里西耶》和《科林斯的圍攻》，作品富于叛逆精神，充滿浪漫主義情調。組詩中的主人公都是悲劇性的孤傲的反抗社會制度的叛逆者，他們都有不凡的才能和力量，但在社會中卻找不到用武之地。他們以挑戰示威的態度，以異樣的勇敢和熱情，以不屈不撓的意志和毫無妥協的精神，或報復或反抗社會的專制與壓迫。在這些主人公身上明顯具有詩人的生活的印跡和個性氣質，所以被稱為“拜倫式英雄”，并且在歐洲的一代青年和民主人士中引起強烈共鳴。

第38題俄國“自然派”

19世紀30、40年代，果戈理（1809—1852）發展了普希金和萊蒙托夫的現實主義，確立了俄國文學中“自然派”（即批判現實主義）的傳統，他的代表作有《狂人日記》、《外套》等中短篇小說、諷刺喜劇《欽差大臣》（1836）和長篇小說《死魂靈（1842）。在果戈理受到反動文人的攻擊時，革命民主主義文藝批評家別林斯基（1811—1848）挺身而出，為果戈理辯護，論證了“自然派”必要性和進步意義，他認為，“自然派”的特點就是真實地描寫和批判農奴制社會的黑暗面，以下層社會的人為主人公，反映人民的疾苦，它具有真實性、典型性、人民性和獨創性，這是俄國社會迫切需要的文學。

第39題“復調”小說

復調小說是前蘇聯學者巴赫金評價陀思妥耶夫斯基的小說時創設的概念。陀氏是世界公認的心理描寫巨匠，他善于通過人物非理性的潛意識，諸如夢境、內心分裂、反常心理等精神狀態，挖掘人物的心靈，展示人物內心世界的復雜性、多重性。他還采用“復調”小說的方法敘事和塑造人物，形成了多主角、多中心的人物體系。

第五篇：《中外文學名著導讀》

至情至性

——淺析《神雕俠侶》

一、天殘地缺

批評家林以亮說：“凡有華人，有唐人街的地方，就有金庸的武俠小說。”而14部作品練成一句詩就是“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。”，其中，悲劇色彩最濃郁的約有5部，《神雕俠侶》就是其中一部。本來《神雕俠侶》的人物性格與情節推展，已經注定了悲劇的結局。小龍女在絕情谷斷腸崖前，為騙得楊過服藥全生，半夜悄悄躍崖自盡，整個悲劇布局，至此已經水到渠成隨后的動作自然是楊過追隨殉情，躍下萬丈深谷。但金庸以出人意料的回天筆力，舉重若輕，超脫了這一出必然的悲劇。這使得《神雕俠侶》在金庸的作品集中，居于十分特殊的地位。.《神雕》是公認的一部“情書”，自無問題。但以抒情寫男女之情為主調的作品，竟然能寫到女主角失貞，男主角斷臂，而這些橫逆與缺陷，又全不曾掩蓋兩人的情懷之美、相愛之深，反而在悲苦不幸中，提升了兩人感情世界的純度與深度，使全書現出感人至深的唯美情調，這不僅是武俠小說中，即使在古今中外各類型的文學作品中，都可謂是絕無僅有的奇跡。天殘地缺，更反襯了花好月圓的人間情意，而花好月圓之中，實包容了天殘地缺的萬股蒼涼。

正是由于《神雕》的被悲劇之美，已在小龍女失貞與楊過斷臂二事所形成的震撼中，表露無遺，天殘地缺，余韻悠悠，亞里士多德《詩學》中所謂悲劇的“清滌作用”已充分達成。所以，金庸后來以回天之筆超脫了《神雕》中楊龍二人公定的悲劇結局，便不但不會顯得突兀，反而有其文學上的邏輯可循了.二、情是何物

武俠文化本屬男性文化，刀光劍影，生死交割，透出的是力與勇的美。金庸在武俠中添加男女之情，使之更加貼近生活。金庸的作品，說情節和人物，《神雕》只排第四，不過論及感情，《神雕》必屬第一。小說以情貫穿始終，從李莫愁為情殺人開始，到后來小龍女為救楊過跳崖，再到后來楊龍二人隱居古墓，從 1

頭到尾，無不是情。“問情是何物”，是全書的主旨。小說不僅情節上以情貫穿，文字上也處處有情。文中不但有“情花”，可以致人于死，也有“黯然銷魂掌”，成為至高無上的武功。若被情花傷得重了，則“每過一個時辰，疼痛便增一分，過了六六三十六日后，全身劇痛而死?！倍绱藚柡Φ钠娑緟s只能以『斷腸草』作解藥，如此安排，其意也甚明顯了。

印象中，小說中情花毒的共有三人——李莫愁，公孫綠萼和楊過。李莫愁情場失意而遷怒他人，不僅要殺盡情敵全家，甚至提到情敵的陌生人也要屠戮。如此惡毒，令人厭棄。不過她惡毒的背后也有可悲的一面，數十年忘不了一個名字又是怎樣的一種苦楚。書上說李莫愁“早就中了癡情之毒，這情花之毒，中不中都是一樣”說的很到位。

公孫綠萼中情花毒卻是為了楊過。楊過中毒，公孫綠萼見母親不肯拿出解藥，竟不惜將毒刺插入身體，以騙得解藥去救心上人。明知喜歡的人不屬于自己，卻仍愿意無怨無悔地付出,一片癡情,令人感嘆。

楊過中毒是公孫止的惡意安排。公孫止見楊龍二人情深，便想出毒計。他讓楊過受情花之苦，并以解藥脅迫小龍女與自己成婚。不想她竟然奮不顧身地撲向情花，二人竟是寧愿死也不愿分離。他們均是眼中只有對方，二人之情世間少有。

三、飽受錘煉的生命

一般的武俠小說之中，描寫俠士的動人事跡要遠超俠士本身成長的經過，《神雕》卻刻畫了楊過的轉折，每一份力量的積累，都曾受過嚴酷的考驗，而凸顯出真實的軌跡。在楊過成長的過程中，環境不斷給予他非常人所能忍受的折磨、打擊與煎熬，而他也不斷迸發出非常人所能具有的光輝與潛力，與孟子所謂的“天將降大任于斯人也”的理論，不謀而合。而《神雕》悲劇的超脫，仍有賴于楊過入世的奮斗自我的突破。事實上，在遭到一連串的苦難與不幸之后，在小龍女命在垂危之際，楊過昂然決定立即與小龍女在重陽祖師畫像前正式成親，總目睽睽，旁若無人，已為《神雕》的悲劇情境帶來了突破的動機。

楊過的俠烈之氣，隨著他生命的成長而愈趨高潔，這固然部分是出于郭靖的影響與感召，但主要還是楊過本身不斷在“極限情境”中奮斗所獲的“自我啟悟”。他在襄陽圍城之中，無意中聽到郭靖夫婦“國事為重”的對話之后，終于凝塑為真正成熟的任俠之心。自此起，楊過未來成為“神雕大俠”的歷程，已經充分完成。而這歷程的每一次轉折，是在千錘百煉、舍生忘死的奮斗中累積，而終于在一剎那之間啟悟成熟的。

四、人性的尊嚴

通過生命意志的焚練與真實力量的累積，楊過終于成為有一代大俠。從書中《風陵夜話》的側面描寫里，我們刻意 明白感受到一個俠者火熾的熱情和執著的正義：“那位神雕大俠為了就王將軍之命，從江西趕到臨安，四日四夜，目不交睫，沒睡上半個時辰。她啊和王將軍素不相識，只是憐他盡忠報國，卻被奸臣所害，便這等奮不顧身地甘冒大險，為王將軍伸冤存孤??”這時所作所為，已全然符合“千里赴義”的古之俠者的典型了。

這種旺盛的生命意志、坦然的生命焚練、累積的生命力量，終于也使得楊過在從事于超脫命定悲劇的掙扎與提升中，獲得了可能得勝利機會。楊過躍下深谷，竟得與小龍女重會，而我們也絕不感意外，及其后，有楊過在高潮余波中，一舉擊斃蒙古皇帝，酣暢淋漓，正是因為楊過已以他本身超乎尋常的奮斗和追尋，表現了人類心靈深處不可磨滅的一股力量，一種精神，一份向往，一種尊嚴。

參考文獻

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