第一篇：《第五元素》觀后感

來自宇宙的問候--《第五元素》

天空一聲長嘯，自然劃破了歷史的衣物，赤裸裸的皮膚向一位考古學家展示了，宇宙的一個奧秘，元素的秘密。

外星族，蒙督沙瓦人預知了地球未來的戰爭，在1914年將地球的武器帶離了地球，但是300年后，23世紀，地球面臨著一場浩劫：一個火熱的星球將撞擊地球。蒙督沙瓦人帶著第五元素和四大元素神石重返地球，以幫助地球度過劫數。但是，身處亂世下的佐格為自我的“戰爭生機理論”并受到火球的誘惑下層層阻攔，最后，達拉斯帶著神父及徒弟、魯比還有心愛的“第五元素”破除艱險，一起拯救了地球。

這部由呂克·貝松指導的法國科幻巨制在布魯斯威利斯，加里奧德曼和伊安霍的強力出演，在1997年上映時，獲得非凡的影響。而片中對未來科技的暢想也足以起到一個劃時代的領航。

總言而分論，這是科技的體現與科技文化的延展。

N·1 科技的發展。

片中開頭，一位考古學家在古建筑內考古，采用的是用金屬物反射外部的光線來照明，而在蒙督沙瓦人到來是采用的更為先進的主動光源，并擁有先進的宇宙飛行器和語言翻譯，他們的到來，就是帶走元素武器，以免被人類即將到來的大規模戰爭波及，而從面片來看，片尾在莉露學習人類歷史中的戰爭一節來看，縱觀人類發展史中14年后的人類社會的確存在大幅度的科技提升，與創展誕生，但是同時帶來的也是無休止，無良性的戰爭與破壞，與全篇最后，利用地球純基本元素拯救世界的結局形成了先明的對比，也表達了貝爺身為一名名導的責任，更重要的是，20世紀科技所帶來的一切，世界未來大發展的設想與警示，給與我們更多更廣更深層次的思考。

N·2 克隆技術。

97年的世界科技發展中，克隆技術，逐漸興盛，對于早“生育”出來的，“多莉”一定給編劇很大的震撼，因而，順應了社會趨勢的呂克貝松特意造勢打造了新的一個話題：克隆修復。在莉露被事故傷害到只剩一條手臂的情況下，在未來科技里，我們仍然能夠通過一些小的存活細胞，復原出一個完整的原形，這也是為什么整部影片的科技思想成為一個里程碑的原因之一。

N·3 人類因科技而改變。

在影片中23世紀的人類達到了2000億，一個人的生活條件越來越小，人類甚至移居到了其它可生存的星球上，這不得不說是一個很美好的事情，同時也是很悲哀的事情，我們自己的家鄉，再也不是最美的地方了，滿地鋼鐵，混亂的機器，地球制造了我們，我們肆意破壞，我們發現了科技，科技奪走了我們的純真，這不得不說這是一個笑話，更是一個自然的因果報應，以此，貝爺堪稱精妙的向我們做了個自嘲。這對我們每個人都是一種警示。

N·4 科技的武器。

加里奧德曼飾演的大反派佐格，在為豬頭武士展示他新發明的武器時，自動瞄準，噴火，冷凍，撲捉，爆炸，無一不是現在戰爭中的新式軍事手段，尤為重要的是，在展示的過程中，給了一個目標模型的特寫，就此，以一個特寫全部說明了整部電影的主質之一，那就是越來越發達的科技，更多帶給我們的是越

來越恐怖的破壞，佐格的死也沒有缺少這種無奈式的冷幽默。

N·5 危險下的純真。

來到“失落天堂”之后，男主角在歌劇院中，欣賞到了狄娃的歌聲，歌聲悠揚，高亢，起伏有質，那是純凈輕拂來此處度假的靈魂。為什么？試想一下，為什么人們要來這里度假，因為他們需要遠離一些人，一些事，一些物，而在這里他們才能聽到這般如此震撼的聲音，你是靈魂的棲息地。換個角度想，這何嘗不是一種悲哀，何嘗不是一種梵高式的悲傷與幽默。可惜，因為戰爭，因為科技，一身COSPLAY的狄娃還是死了，留給我們的不止是對藝術的戀戀不舍，更是對生命的嘆息，全篇就此達到第一個高潮。

N·6 人類的高貴體現。

影片前章中，女主角在逃亡中，被警察發現，但是男主角因為動了情絲，決定救下她，這無疑不是說明了人類對于任何一種物種來說的獨特性，自我的思考——靈魂。后面，達拉斯的母親屢次與兒子通電的場面時有出現，期間既有幽默的對話，也有嚴肅的交流，影片最后，莉露一語道出全文真諦，世界有善有惡，但是我們任抱有希望，愛，是我們最偉大也是唯一的寶貴的東西。這里就此達到了另一個高潮。從這里我們可以看出，影片極力想表達的另一個主題：人性的寶貴，在于，我們能夠自我的思考，即使在艱苦中，在困難中，我們最最重要的是生命，而生命的意義就在于，思考，即使我們消亡，一絲不剩，但是，我們的精神，永存于天地之間。

N·7 關于“5”的知識。

柏拉圖的宇宙觀基本上是一種數學的宇宙觀。他設想宇宙開頭有兩種直角三角形，一種是正方形的一半，另一種是等邊三角形的一半。從這些三角形就合理地產生出四種正多面體，這就組成四種元素的微粒。火微粒是正四面體，氣微粒是正八面體，水微粒是正二十面體，土微粒是立方體。第五種正多面體是由正五邊形形成的十二面體，這是組成天上物質的第五種元素，叫做以鈦。整個宇宙是一個圓球，因為圓球是對稱和完善的，球面上的任何一點都是一樣。宇宙也是活的，運動的，有一個靈魂充溢全部空間。宇宙的運動是一種環行運動，因為圓周運動是最完善的，不需要手或腳來推動。四大元素中每一種元素在宇宙內的數量是這樣的：火對氣的比例等于氣對水的比例和水對土的比例。萬物都可以用一個數目來定名，這個數目就是表現它們所含元素的比例。另外有趣的是，片中數字“5”出現多次，比如佐格在計時器還剩5秒鐘時阻止了炸彈爆炸，孟加羅人的炸彈定時5秒起爆，接近影片結尾時魯比說每隔5分鐘就會有一枚炸彈爆炸，博士在結尾時說莉露和達拉斯還需要5分鐘，魯比的節目在5點開始。

片中具有法式的兩次性的提及，也傳遞了人類的趣事，生活無處不有歡樂，在困苦之中我們有真愛，有無時不刻陪伴我們的生活，沒有生么是可以打倒我們的，因而在我們遇到困難時，何不一笑而過，因為我們可以想想，還有那么多值得我們可以開心點的事，比如老媽要跟我們去旅游，律師帶走我們的錢和老婆，但是我們還有天上掉下完美的伴侶，還有什么不開心的呢？每件事都有一個完美的結局，如果現在結局還不夠完美，那只是因為時候未到。

最后，讓我們帶著對未來的暢想，與對我們身處現狀的思考，飛到太空，飛到遠方的天際，給我們啟示，更給我努力，手持十八大的嚴整風，我們和大自然和宇宙和這里的每一個生靈共同構建和諧社會。

第二篇：《第五空間》觀后感

《第五空間》觀后感2篇

在看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，為此需要好好認真地寫觀后感。可能你現在毫無頭緒吧，以下是小編為大家整理的《第五空間》觀后感，歡迎大家分享。

從去年的下半年到前幾日，我終于把《第五空間》給看完啦！一群我們80后演繹的青春無悔.熱血報國軍旅勵志電視劇真的帶給我了太多的震撼與感動！

沃威，我們80后的楷模，勤奮、努力、堅持不懈！因為來自裝甲兵，所以他比別人付出千倍、萬倍的努力！

姜竇，我們80后的桀驁不馴者，喜歡挑戰，愛冒險，潛力股；

關懷，我們80后的佼佼者，反應能力快，言語幽默，又是我們80后的癡情者。在經歷過曾經的痛苦，曾經的迷茫之后，最終感悟到了生活的真諦！我為我們80后有這樣一位忠誠、奉獻的軍人而感到驕傲！

湯名揚，我們80后的超自信者，雖然一開始太過傲人，但是他對自己夢想的執著，對自己要求的嚴格，還是值得我們學習的！

白羽，我們80后女孩中的榜樣，自信、堅強、不服輸，為了自己的飛天夢想，為了不輸給其他人，總是會把自己逼到絕境、瀕臨崩潰。

鄭北，一群80后的隊長，幽默‘富有責任感、使命感，為了給國家培養出一批優秀的飛行員可謂是嘔心瀝血！

故事的最后演繹了一段悲劇，關懷趴在戰友身上，任由石頭砸落，為國捐軀！陸航的軍人一個個目送著他，關懷的爸爸老淚縱橫.....實驗班一個拳頭，少了一個拳頭之后的一年，其余的在國慶節大閱兵時都實現了自己的人生價值，都很欣慰！而此時，我卻在想著關懷，白羽是拿出了他的照片，但此時大家的悲傷已不復存在！這使我突然覺得悲傷是人生中不可避免的，因為我們都是有些有肉的感性動物。但是悲傷是有限的。我們不可能一直活在悲痛的世界當中。我們應該堅強、應該勇敢，當悲痛突然來臨時！因為過去了的終究是過去了的事，再也不可能回來.其實，至始至終我一直震撼于這群80后對自己夢想的執著，感動于他們之間的戰友情深！現在也喜歡上了它的主題曲《我相信》，還有兩首《加州旅館》、《離星星最近的地方》。

《第五空間》是國內第一部聚焦網絡安全的電視新聞專題片，三集分別為《透明的時代》、《隱秘的威脅》和《真實的較量》。這部專題片大氣恢弘，視野開闊，邏輯嚴密。既從每個人息息相關的生活場景切入；又層層推進，上升到全民提升安全意識、共同構筑網絡空間安全的層面；充分體現了國家網絡安全周“網絡安全為人民，網絡安全靠人民”的宣傳主題。

我們每個人身上都會發生的場景：清晨起床，智能穿戴設備上傳睡眠數據；出門上班，通過手機預定出租車；通勤路上，隨手拍下照片發個微信；等等。我們在生產數據，數據又反過來成為一個路標，讓形形色色的推送能夠找到我們。

對應個人、社會、國家三個維度，呈現一份震撼的網絡安全調查報告。網絡時代，數據可以輕易給每個人“畫像”。我們存活于真實世界，同時也映射到虛擬的第五空間。圍繞個人信息安全，專題片從個人移動支付、個人金融活動、隱私權等多個方面呈現我們在信息社會中的'生活。一言以概之：便利和威脅，就像雙生子。網絡帶來的便利就像一把雙刃劍，每享受一種便利其實也意味著個人行為的風險又增加一分。大數據時代，所行所思、消費習慣、行程安排、關系網絡，數字巨頭比你更了解你自己，獲取便利的同時也簽署條約共享個人信息。光纜的盡頭是寶藏，數據引來貪婪的窺探者。一組代碼，可能導致個人傾家蕩產，國家基礎設施癱瘓，風險隱于鍵盤之上。網絡空間成為繼陸地、海洋、天空、外空之外的第五空間。虛擬空間和現實世界深度融合，面對不斷涌現的各種已知和未知的網絡安全威脅，我們能夠找到守護人類命運共同體的密鑰嗎？

專題片結合《網絡安全法》進行記錄、分析和探討。《網絡安全法》的實施，對于中國的網絡空間安全是具有里程碑意義的大事件，各大公司的數據搜集和分析運用都將被納入到有法可依的框架中來，這是對個人信息安全的保障，也是對個人尊嚴的保障。

第三篇：《第五空間》觀后感

電視劇《第五空間》觀后感

央視八套熱播的軍旅勵志題材的電視劇《第五空間》在我的熱淚狂撒中結束了。軍事題材的電視劇看過無數部，屢屢被劇中軍人的所特有的氣質所深深感動。而看完了《第五空間》后，我對八零后、九零后現代軍人和軍事教育有了新的認識，對身處和平年代的軍人更加深感敬佩。

劇中的的每一個人物都是那么有個性，給觀眾留下深刻印象。沃威的沉著與倔強，姜竇的睿智與抗爭，關懷的親和與耐性，白羽的善良與陽光。弘揚了以陸航官兵為縮影的中國新生代軍人“熱血報國、青春無悔”的勵志精神，展現了中國新生代軍人獨特的個性和嶄新的精神風貌。而他們身上體現出來的軍人精神更是震撼每一個人的心靈。

這部電視劇讓我看到了我們的軍隊是一支素質、本領都過硬的軍隊。他們為了祖國和人民的利益，苦練本領，揮灑著青春的汗水；他們以“忠誠和奉獻”為崇高信仰和追求，并且用自己的行動乃至生命來踐行這種信仰。他們活潑、聰明，有自己獨立的思想，也有自己的喜怒哀樂，但作為軍人他們始終以“絕對服從”為天職，以祖國和人民的利益為自己的行為準則。

在劇中，關懷為了救戰友，完成災區情報傳送任務而光榮犧牲，他的英勇犧牲讓我熱淚盈眶，但我知道，他只是千千萬萬為祖國和人民利益而犧牲的軍人中的一員！在山東泰安“1.04”持槍殺人案中犧牲的夏波、齊洪海、李良、肖斌等同志，他們都和關懷一樣，死得其所，重如泰山！他們永遠是最可愛的人、最可敬的人！

這部電視劇還讓我看到了軍人極其強烈的集體榮譽感和團結合作意識。劇中沃威、湯名揚、姜竇、白羽、關懷他們五個人都有自己的個性，也會爭強好勝，但在集體利益和榮譽面前，如同《士兵突擊》中“不拋棄不放棄”一樣，他們作為實驗班的成員，始終堅持“一個拳頭”的理念，守護一份濃濃的戰友情，用集體的力量去戰勝所有困難和挑戰。當沃威腿受傷面臨停飛的危險時，他們相互幫助，用集體的力量和信念幫助沃威重返藍天；當關懷因為痼疾不能完成飛行任務時，他們一起想辦法，用集體智慧幫助關懷走出困境；當軍事演習面對新任務，不管是團長任命“新飛”沃威擔任總指揮，還是任命姜竇擔任組長，老領導和新隊員都是以集體利益為重，堅決服從命令，聽從團長的安排；尤其到演練最后，姜竇和其他精英班的飛行員們團結合作，讓自己的直升機生生在敵方雷達上消失，創造了演習制勝的奇跡，并互相成為了肝膽相照的兄弟和托付生死的戰友。

任何一個集體，團結才有力量。團結的集體往往能充分發掘個人的潛能和才華，形成一股強大的合力，能夠完成個人無法完成的任務，戰勝個人無法戰勝的困難。我們全國人民就是“一個拳頭”，在各種自然災害、風險和挑戰面前，我們眾志成城，我們勇往直前，我們所向披靡，我們戰無不勝！

這部電視劇更讓我看到了八零后、九零后的時代風采。現在網上有些人認為八零后、九零后是個性張揚、自私自利、貪圖享樂、沒有創新能力的一代，但如果看完《第五空間》后，我想你就不會再有這種想法了。它讓我看到我們的八零后、九零后就是我們民族的希望和國家的未來，他們聰明，有個性，善于探索創新；他們不是溫室的花朵，他們敢于挑戰自我，頑強地迎接風雨的洗禮；他們正視競爭，敢于競爭，在困難和挑戰面前，他們能夠保持健康、積極向上的心態，去爭取勝利；他們也會犯錯誤，但他們敢于自我批評，自我修正，在不斷犯錯、自我糾錯中逐步走向成熟！

這里也許沒有第一空間陸地的廣闊，也許沒有第二空間海洋的神秘，也許沒有第三空間天空的自由，也許沒有第四空間宇宙的浩瀚，但，就是在三百米以下的這個第五空間，在我和無數觀眾的腦海中留下了其他任何空間都無法代替的印象！

第四篇：格雷馬斯矩形方陣分析《第五元素》

就整個影片本身來分析，好人和壞人有著十分明顯的對立，好人是以柯本、麗露為代表的，保護人類世界的英雄人物，相對立的壞人就是對整個人類生存產生威脅的影子先生和它在地球的代理人卓格先生。好人與壞人之間的關系是非常明顯的對抗的關系，在本片中，這種真正的對抗關系只出現在卓格與麗露之間，明顯的沖突雖然不是本片表現的重點，但卻是推動情節發展的一個重要推動力。

按照一種傳統的視界看，似乎是不能將偽壞人、偽好人很輕易的套在片中的某一個人身上，沒有很固定的細節顯示出某種很確定的人物之間直接的對抗、互補和矛盾的關系，所以我的分析只能從一些細枝末節展開，這是很零碎的細節，完全不具備什么典型性，但從格雷馬斯矩形方陣的具體形式套用卻一定是最合適的，簡而言之我的結論可能不具備什么宏觀性。

之所以將偽壞人定位在孟加羅人身上是因為在失落天堂的時候他們無意中將壞人卓格先生消滅了，這就等于砍去影子先生在地球上的手腳，沒有什么施展的余地，也掃清了柯本拯救地球的道路。偽壞人在做一件事情中無意幫助了好人，使好人與偽壞人之間產生了一種互補的關系。偽好人的代表是史泰德將軍和聯邦總統，這兩個人在是否消滅影子先生的問題上采取了人定勝天的心理，最終導致影子先生的膨脹，加速了影子先生對地球的威脅力，他們的出發點是好的，但不及思考的一味使用武力導致的是最終遭強者吞噬的后果。從他們的出發點分析他們擁有好人的性質，好人們做了一件事情，就是這件無意中成了為虎作倀的關鍵，最終只能坐在偽好人的位置上。偽好人與偽壞人之間存在著直接的對抗關系，孟加羅人的出場便是阻止了聯邦地區總統保護地球的行為，其次是孟加羅人冒充柯本時與地球人發生沖突，從這個方面來認識，偽好人與偽壞人之間存在著不可調和的矛盾。

至于說到卓格先生與孟加羅人之間的矛盾問題，這是再明顯不過的了，二者為了共同共同利益走到一起，但凡利益產生矛盾二者也就是具有了矛盾，這是無論怎樣都無法忽略的。好人柯本、麗露與偽好人聯邦總統之間看起來一直是統一戰線的，但這并不妨礙在這之前二者存在著矛盾，以聯邦地區去總統為代表的政府集團一開始并沒有非常友好的對待麗露，這使得麗露遭受了一些痛苦，這一點上我想不得不影射人類社會中存在的種族歧視，完全可以

證明出這兩者之間的矛盾問題。

第五篇：貝多芬《第五交響曲》觀后感

今天我們上了《音樂巨人貝多芬》這一課，語文老師先放了一段音樂，這便是貝多芬的代表作《命運交響曲》，我們閉上眼睛，認真地去感受這首名揚世界的曲子。我立即被那雄渾激昂的音樂給震撼了。

我心里的一切雜念被排除的一干二凈。心，一下子靜了下來，起伏迭宕的音樂讓我的腦海隨之而洶涌澎湃，讓一切念想在這雄健的音樂中得到凈化乃至升華。那只敲擊鍵盤的手似乎在叩擊著我的心靈，那一個個跳動的音符好象是在用音樂為情節告訴你一個英雄與命運抗爭的故事：低沉時仿佛是遭受厄運的人們的痛苦哀嘆和內心的矛盾斗爭，不禁讓人沉吟萬千；高昂時仿佛是他明白了應該自強，于是奮起反抗，與命運搏擊，讓我們的心也為之振奮。

聽著音樂，我很自然地想到了作者，一個飽受苦難而不屈服命運的音樂巨人——貝多芬。

他年輕時雙耳失聰，對于一個從事音樂的人來說最大的悲劇莫過于是喪失了聽覺，可貝多芬沒有永遠沉浸在悲傷中，他默默接受了現實，把全身心投入到了音樂創作中，是他心中那執著的理想——熱愛音樂，支持著他，激勵著他。

有句俗話：事情是這樣，就不會那樣。具有堅強意志的人面對苦難時總是讓自己適應并戰勝它。每個人的身上都有也許你自己尚未發現的一股驚人的潛力，當你陷于困境中，只要你有理想，發揮你的潛力，就一定能通向光明的。這時，你也許會不禁感嘆到：原來有缺憾的日子同樣能過得精彩。所以我們不必再為痛苦磨難憂傷、憤恨、無奈，而是要坦然、勇敢地面對它。彌爾頓、貝多芬、帕格尼尼被稱為世界文藝史上的三大怪杰，他們一個是瞎子，一個是聾子，一個是啞巴。他們不都是胸懷理想，戰勝厄運，在事業上有所建樹嗎？上帝是公平的，給了你美貌，就收回了智慧；給了你金錢，就讓你失去了健康；給了你天賦，就再給你加上苦難。

厄運如同死亡的泥潭，在此間，你只有兩種選擇：要么深深地沉陷下去，要么奮力抗爭，爬出死亡之地。而此時，人們若是任痛苦和絕望如同野草一樣瘋長，就會愈加消沉，那么還不如笑對現實，不再自暴自棄，努力抗爭吧！在你接受了苦難的同時也保存了希望，那么，就為這一線希望奮斗吧！

人們對“命運”交響曲的名字似乎要比對“第五號”交響曲更熟悉，雖然傳說是貝多芬自己的回答，當問到這首交響曲主題的意義時，他隨口說：“這是命運在敲門”，因此“命運”的名字就這樣流傳開來。即使你并不知道這個傳說故事，也不了解為什么人們對《第五交響曲》有極高評價時，但只要你親耳去聽完它以后，就會理解恩格斯這樣寫的理由：“要是你還沒有聽過這部壯麗的作品的話，那你這一生可以說是什么音樂也沒有聽過。”這句話并沒有夸大其詞。

貝多芬《第五交響曲》的精煉集中令人驚嘆，它充分發揮了交響曲發展原則的能量，即，從一個小小的動機——核心的樂思，經過合乎邏輯的展開，最終構成復雜而大型的音樂作品。和海頓、莫扎特相比，貝多芬突破了古典奏鳴曲式的一些通常的模式，創造了具有強烈戲劇性的音樂。貝多芬不僅在第一樂章運用動機發展原則，還將第一樂章的主題動機（或它的變形）貫穿于整個交響曲套曲之中，從而使四個樂章間產生更為緊密的內在聯系，交響曲的整體構思在貝多芬這里更加宏偉、縝密、嚴謹。

第一樂章，可以看到，貝多芬在這個樂章采用奏鳴曲式，是繼承海頓、莫扎特的傳統，但他的奏鳴曲式的各個部分，篇幅加大、作用增強。這個樂章是以一個三短一長的（也就是被稱為“命運”的）動機開始的，沒有引子部分，直接進入主部。這個趨向前進的節奏型動機，不斷模仿、變換，構成了主部主題，使主題的本身就具有動力感。

貝多芬的連接部分不象過去的奏鳴曲式那樣，只是些經過句，而往往充滿了推進展開的特征，它在主、副部間，或在呈示、展開部之間，與前后融合，使各個部分不被隔斷，音樂滔滔不絕地奔流向前。這里的連接部，用的還是主部動機的材料，給人感覺似乎是主題在繼續，直至圓號在降E大調，（即樂章主調性c小調的上方三級關系調）上，吹出響亮的、成了大調的動機變體，副部主題就被緊接著引出來了。

副部旋律和主部主題的緊張活躍相比，是抒情歌唱性的，但即使如此，大提琴、低音大提琴仍用p的力度，輕輕地奏著主部動機的音型，它在繼續發揮作用。

結束部以小動機的出現，干脆利落地結束了呈示部。而且，整個呈示部按傳統習慣重復一遍。

展開部在貝多芬的奏鳴曲式中，成為最有特色的部分，它不僅篇幅擴充，主要是內在的緊張性大大增加。

《第五交響曲》第一樂章的展開部，由于調性的迅速移動而非常不穩定，象織布機梭子一樣的小動機，上上下下、換著模樣地活躍在各處，似乎要把這小小動機的各種可能性挖掘出來，音樂的力度在展開部中，大幅度地增減或極強極弱地突變，不同音區、樂器組（弦樂與管樂），對動機的模仿和對比并置，這些使整個展開部緊湊、果斷，勢不可當，在戲劇性高潮來到之時，再現部進入。

再現部里有一處出乎意料的處理，主部與連接部的銜接點，用雙簧管吹出了一句緩慢、沉思的旋律，用它替代了原來堅毅肯定的動機陳述，象是在提出疑問，或者是要歇息一下，因為，自此以后，音樂再也沒有猶豫地奔向尾聲，那里再次用主部的動機積聚起力量，使樂章在又一次的高潮中結束。

第二樂章 在降A大調上，標記著“流暢的行板”的表情速度，這和第一樂章的“有活力的快板”不同，它的音樂莊重、深沉而有力量。采用了“雙主題變奏曲”的形式，我們講海頓交響曲第二樂章的時候，解釋過“變奏曲”的型態，這里的“雙主題”，意味著有兩個主題依次交替地進行變奏。貝多芬是很喜愛“變奏曲”這種形式的，他不僅在交響曲的第二樂章用，還在第四樂章里也采用過。他的變奏曲不單純是旋律、節奏等音樂要素的形態變化，而是更注重主題深層情感的變換與表達。

第一個主題旋律（A）氣息悠長，它以中提琴、大提琴的飽滿柔和的音色奏出，顯得寧靜、安祥，娓娓道來。它的后半部，是用最后的4個音（譜例括號中的音），擴展而成，那上揚的音調與第二個主題的氣質近似，而且，到樂章結尾部分，這個因素得到了很大的發揮。

第二個主題旋律（B）是貝多芬式的風格，它的節奏型與音樂的氣質都讓人記起第一樂章開始的動機。當兩個主題呈述完畢以后，就開始了它們各自的第一變奏，A主題仍然由中提、大提琴演奏，但用十六分音符的形態（見下方的潛例），B主題的變化相當克制，兩個主題的變奏過程中，可以感到交響曲動機的影子。

第二變奏，A主題成為三十二分音符的音流，B主題慷慨激昂地在C調上呈述。這時，兩個主題間的連接過渡越來越緊密，彼此鋪墊、互為襯托。

到第三變奏時，A主題的進入，和前面C大調上的B主題成鮮明對比，它變成降a小調的旋律，貝多芬在這里的轉調技巧快捷而巧妙。

A主題在小調上陳述以后，它那樂章開頭的大調性旋律原形，用整個樂隊的樂器配置強力奏出，第三變奏中未出現的B主題的英雄氣質融合其中，充分發揮旋律最后的上揚音調，構成了恢宏雄壯的尾聲。

第三樂章，改變了傳統中的小步舞（Menuet）形式，用諧謔曲（Scherzo）替代，可以說它完全擺脫了舞曲的形態，不再是優美、典雅的娛樂性舞曲，而將潑辣、豪放的氣質賦予這種戲謔性質的音樂，并具有戲劇性的激烈發展和嚴肅深沉的內涵。這一樂章的諧謔曲的結構是復三部曲式，莫扎特和海頓的交響曲中的小步舞也是這種曲式。大家可以加以比較。

第一大部分（A）回到交響曲的主要調性上（c小調），它包含了兩個對立的因素。其中的第一個因素是，大提琴波動起伏的問句與其他樂器的答句。

第二個則是“命運”的動機，這兩個樂思的對置，在反復出現的過程中，不斷地得到增強。

樂章的中段，調性轉到同名大調（C），還是由大提琴開始的主題和對它的模仿（用專業術語，則是小“賦格段”），它歡快而略顯笨拙。這個動機發展到高潮后，又逐漸安靜下來，直到只剩下大提、低提的撥弦輕音，再現部就從這里開始，并且一直保持在這種輕輕的力度中，但內含著緊張的氣氛。

再現部的特殊處理，造成非同一般地靜寂，它積聚著、醞釀著、等待著??定音鼓的敲擊與“命運”動機的音調，漸漸明確起來，它終于迎來了交響曲的終曲樂章。

第四樂章 用奏鳴曲式構成，它規模宏大、氣勢磅礴，將前面樂章已經逐漸形成的總體氛圍，推向頂點。它起到總結、概括交響曲的作用。貝多芬在呈示部的四個部分，都使用了新的主題材料，它們之間雖然有對比，但英雄性的輝煌，歡慶勝利的喜悅是共通的，下面分別來介紹。

主部主題是貝多芬式的，在大調三和弦和它的音階上構成，樂章的C大調主調性被大大地突出了，當然，這里的配器起了重要作用，整個樂隊全奏，號角齊鳴，而管樂除去傳統的樂器配置，又加上短笛、長號（三支）、低音大管，這樣豐滿、響亮的音響效果是海頓想象不出來的，但貝多芬和他這一代人的思想、情感是要通過新的音樂手段來表現的。

連接部的主題旋律舒展一些，但它由木管吹出的音響，同樣具有號召性。連接部不斷地運動前進，引導音樂進入副部。這是個弱起的三連音音型的旋律，象是一首歡快、活躍的舞曲，但同樣內含著力量。

展開部的動力性發展，主要是利用副部的材料，它與“命運”動機在節奏上的內在聯系，使它們在展開部中自然地溶在一起，將音樂推向高潮。而貫穿交響曲的“命運”動機，在展開部的結尾處，構成了一個單獨的段落，它輕而柔和，這個獨特的處理，是貝多芬為樂章的再現部與整部交響曲的龐大的尾聲做準備。

尾聲主要是運用結束部的動力性材料。交響曲在極快（Presto）速度中結束。

從《第五交響曲》第一樂章，尤其是第四樂章的尾聲，可以看出貝多芬為了音樂內容的需要，將奏鳴曲式的傳統形式更新、發展了。他的奏鳴曲式的尾聲篇幅大大擴充，類似第二個展開部，在這個富于動力性的段落，經常是把前面的材料，再一次發揮，有時會出現新的材料。

《第五交響曲》充分顯示，貝多芬結構作品的技巧和力量，而“交響曲套曲”的內在統一性，也集中反映在這部交響曲中，調性安排的邏輯（C—降A—c—C），動機的貫穿，以及整部交響曲情感內容的辯證統一，等等，是貝多芬創作的共性，也是他的杰作《第五交響曲（命運）》的突出個性。

有感貝多芬《第五交響曲》

文 / 天涯有風

第五交響曲是最能代表貝多芬藝術風格的作品。它結構嚴謹，手法精練，形象準確生動，層次清晰，各樂章都有很強的內涵聯系，整部作品氣宇軒昂，富有極強的藝術感染力。它的中心思想是“從黑暗走向光明，通過斗爭取得勝利”。

可以說，《命運》代表著貝多芬，或者貝多芬代表著《命運》。這是一首獲得相當廣闊知名度以及接受度的世界名作。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽和敬仰。《第五“命運”交響曲》不但代表了貝多芬的精神、而且是代表了人類永不向自身妥協的精神！

首先看《命運》的構思。一開場那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠無法忘卻！真的，充滿了震懾力的經典段落，如此簡短卻又如此令人揮之不去！當然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權威——命運在敲門！是啊，開門見山，整部作品的主題一覽無遺。或許這四個音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂一開場就表現出一種前所未有的恐怖感覺！我想，這正是貝多芬音樂才華與他個人精神最充分結合的表現！接下去，我們好似看到了一幅激烈戰斗的場面，每一個音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、奮勇拚殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個不屈不撓的戰士或革命斗爭史實。但我覺得這還是遠遠不夠的——對于聽眾而言，主角應該是你自己！那么敵人是誰，很明了——命運！因為我想，每個人都有面對命運考驗的時候。主題在重復著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭者并沒有征服這個強大的“命運對手”！我想很多聽眾在這里會感到一絲精神上的疲乏。

正在這時，第二樂章舒緩的旋律傳來了，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經歷了一場惡戰的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰之后對敵人、對未來進行交流、思索。雖然音樂是平緩的，但是內在含有一種催人奮進的默默力量，好像在不斷的鼓動戰士繼續前進。在經歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們在這里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三樂章是快板諧謔曲，但是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。在這里戰士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰場，音樂的氣氛也突然從平和轉為陰暗。好像戰士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。第四樂章的大幕即將徐徐拉開！

在此大家可以注意一下，《命運交響曲》的第三、第四樂章是連續演奏的，從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發一般的合奏。其實這個手法來自于《第四交響曲》的第一樂章——從引子轉到正題的那一部分。正是由于成功寫下了《第四》的首樂章，才給《命運》的終曲樂章帶來了靈感。我想任何一個聽眾面對著如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運被征服了、陽光重新照耀大地！戰士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱勝利的頌歌！聽眾也可以送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動。我想這正是為什么幾百年來，有許多人可以從《命運交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣面對生活壓力、人生挑戰的重要原因！