第一篇：大連藝術博物館2

我們每個人心里都懷著一種崇敬的心情前來參觀了大連藝術博物館。

這次展畫的主辦方是俄羅斯巴爾瑙爾收藏家協會；作者是俄羅斯的著名畫家—比爾·丹尼斯，他是一位俄羅斯當代優秀的青年油畫家，他1997年畢業于俄羅斯阿爾泰斯克國家藝術學院，1998年參加巴爾瑙爾“在邊緣”青年藝術展，2001年加入俄羅斯國家藝術聯盟。

在展廳中，記者發現丹尼斯的每幅作品都有一個特點，在畫幅上有大塊的空間來表現虛與實的變化，讓前來參觀的觀眾不由得駐足觀賞，并由此聯想。一直以來，丹尼斯都追求在光與色，寫實與朦朧，寫實與抽象之間進行探索并予以突破。

博物館的講解員認真，仔細的講解了每一幅畫的含義以及來歷。讓我們對這些名畫又有了深刻的了解，還有了不小的認識。

博物館里雖然有少部分的畫是仿造的，但卻非常逼真，甚至有些都足以給人身臨其境的感覺，讓人體會一下當時畫家作畫時身臨其境的那種感覺。

同學們在聽講解員的講解同時，也提出了一些他們不懂和不知道的問題，講解員認真并且熱心的為同學們解答了各種問題。這次參觀博物館很有意義，不僅讓我學到了許多課本上學不到的知識也讓我們的心靈受到了震撼增長了見識，受到了洗禮。希望多有機會去參加博物館，還想有時間在來進行更多藝術的洗禮。

第二篇：大連自然博物館

大連市自然博物館展館介紹

大連自然博物館是一座集地質、古生物、動物、植物標本收藏、研究、展示于一體的綜合性自然科學博物館，其前身始建于1907年。新館為現代歐式建筑，坐落在風景秀麗的黑石礁海濱，建筑面積1.5萬平方米，展覽面積1萬平方米，是國內唯一擁有27萬平方米海域的博物館,在國內外享有很高的知名度。

大連自然博物館有各種標本近20萬件，珍貴標本6千余件。館藏特點是海洋生物標本和“熱河生物群”化石標本，其中海獸標本20余種，其種類和數量在國內自然史博物館中是最多的，其中重達66.7噸的黑露脊鯨標本，在國內獨一無二，在亞洲也屬罕見。“熱河生物群”化石標本在國內是種類最多最有特點的，其中一窩鸚鵡嘴龍化石是世界上迄今為止惟一的、數量最多、保存最完整的、震驚世界的國寶級化石標本，其研究成果論文已發表在《Nature》（2004年9月431期）上。

大連自然博物館館內現開設地球、恐龍、海洋生物、東北森林動物、濕地、物種多樣性、遼西古生物化石等12個展廳。走進序廳，一幅長22米、高3米的巨型浮雕將“自然與人”藝術而完美地融合在一起，氣勢宏大壯觀；恐龍展廳內40米長的巨幅半景畫和栩栩如生的恐龍生態模型,演示了恐龍產生、發展、滅亡的全過程，觀眾可直觀地了解恐龍及其生活環境；十分珍稀精美的遼西古生物化石，仿佛在默默地向人們講述著發生在億萬年前的神奇故事，使我們對生命的進化產生無限遐想和對未來的深思；在物種多樣性展廳內，觀眾只需按下按鈕就可以聽到來自自然界近30種鳥類的鳴叫；走進東北森林動物展廳，猶如進入茂密的原始森林，各種動物集聚在你的身邊，使人不禁發出要愛護自然、保護野生動物的感嘆；觸摸式多媒體電腦、大屏幕彩電，以及中央空調、樓宇自控、保安監控、數碼自動講解系統等高科技硬件設備，給觀眾創造了一個方便、舒適的參觀環境，此外還有供學述研討等文化活動的多功能廳，供觀眾休息、觀景的休息廳，以及購物、飲食等服務設施。來大連自然博物館參觀，不僅能增長自然科學知識，還能領略大自然的獨特風光，在成片的黑色礁石和小石林的環抱中，聆聽大海與礁石的“對話”。

大連自然博物館陳列水平先進，新館陳列先后獲得2000年全國十大陳列精品獎和最佳新材料、新技術運用獎、2001年大連市科技進步一等獎，遼西化石研究2005年獲大連市科技進步一等獎，2006年大連市文明單位，2000年大連市首屆十佳環保景點，2002年大連市旅游工作先進單位。2003年作為東北地區唯一入選的博物館，參加了法國舉行的中法文化年活動。2002年獲全國青少年科技教育基地，2005年獲全國科普教育基地，2005年大連市優秀科普教育基地，2005年獲全國野生動物保護科普教育基地。大連自然博物館正以嶄新的面貌熱情歡迎來自國內外的各界朋友。

第三篇：大連大學博物館觀后感

博物館觀后感

今天，我們利用生物課時間參觀了我們學校的博物館----生命科學館。由于參觀時間有限，很遺憾我們只能夠學習不到兩個小時。但是，博物館中的每一個標本都讓我為之深深地震撼。因為生命之偉大，愈發的讓我感覺到自身的渺小。

生命科學館布置簡介：

生命科學館位于整個博物館的三樓，內部另有三個副參觀室，分別為人體標本室，神經標本室，中藥標本室。大廳內陳列著各種儀器與動物標本。

大廳內的動物標本制作精美，體態優雅。有蛇，羚牛，鵟鳥，當然還有昆蟲類等等。當然，現代化的工具也使得我們的學習變得如此的有趣。我們通過玻璃鐘罩外的按鈕來控細胞相應部位的指示燈來使得我們快速的記住細胞的各個部位，如葉綠體，高爾基體，液泡等等。

生命科學這門學科是由西方人提出并發展的，而且，這門學科一經出現便與醫學聯系在一起，甚至可以它就是由醫學所衍生的一門學科。基于這種原因，又懷著對我國中醫的好奇和景仰的態度，我率先跑到中藥參觀室去了解中醫的知識。

現代社會，西學東漸。中國本土的中醫學離我們越來越遙遠，看病不再看中醫，吃藥不在吃中藥。我們也不能辨別日常生活中的草藥，不能了解中草藥的生活習性和藥性。中藥參觀室內的各種奇怪標本使我感到振奮，可很快我便沮喪了起來。因為標本旁邊的介紹只有寥寥幾個字--中醫藥的學名。這雖然使得我感覺到眼前的玻璃瓶內浸在藥水標本與記憶中的某些植物的影像重合，卻依然不敢肯定二者是否是同一植物。中藥參觀室內也有一些中醫學的古籍善本，如本草綱目，雷公炮炙論等。也有古中醫名家雷公等人的雕像供人瞻仰。當然，中藥參觀室，我學到的不僅是知識，還有更重要的----醫德：懸壺濟世，醫者父母心。了解完中藥參觀室，我這種非醫學專業的人也開始向上蒼祈禱：天佑我大中華中醫學蓬勃發展，懸壺濟世。

雖然我還有對中藥參觀室的好奇，可是因為時間上的關系，我不得不走進下一個目標：神經參觀室。不過，雖然科學的魅力巨大，神經參觀室實在難以令人恭維。或許是心理上的原因，看到那些神經標本，觀感太差，我的心里隱隱不舒服起來，有一種嘔吐感產生。所以，我沒在里邊多做停留便離開了。

在大廳內，我又看了看姿態優雅的動物標本，或許是受到剛才的影響，覺得動物的尸體被制成標本很悲哀。可是想了想，次來首要目的是學習，便走向了科學模擬的細胞前，操控著各種指示燈，辨別細胞結構，了解細胞知識。過了一會，收拾好心情走向下一個參觀室人體參觀室。

人體參觀室的化學藥水味道很濃，這是我的第一印象。不過好在標本的樣子不像上一個參觀室那么恐怖。人體標本被制成各種體育形態，擲鐵餅，打籃球等等。當然還有其他動物的標本，不再贅述。

自然與人，生命與健康是生命科學中一個永恒的主題，也是人類生存與繁衍過程中一個

永無止境的課題，隨著社會的進步和科學的發展，生命科學推動人類社會發展的巨大作用是無法估量的。通過這次參觀活動，我感覺到課本上平面的圖例變得立體形象起來，重溫了很多書本上的知識，也學習了很多書本上沒有的知識，收獲非常大，感觸非常深。在此許下心愿：愿生命更加美好，愿環境更加和諧，愿生命科學能夠發展的更快、更強。

第四篇：參觀大連近代博物館

今天，我們實踐小組參觀了大連近代博物館。走進博物館大門的那一刻，我仿佛感覺自己就像是走進了歷史的長河，被歷史的氣息所感染。大連現代博物館外型為方正的圍廊列柱式現代歐式結構，東西兩側純白套黑，頂部是弧型玻璃拱頂，整幢建筑五層，地下一層，地上四層。為大連開啟21世紀的標志性文化設施，大連現代博物館以史詩般的恢宏氣度、博大精深的陳列內容，將大連一個世紀的風云變幻、特別是進入改革開放20多年來的巨大變化盡收眼底。

我們主要參觀了位于大連近代博物館二樓的《近代大連》展館。那些珍貴的文物、記錄、雕像、影片、文書作為歷史寶貴的見證者，向我們細細的訴說著當年的一草一木，一情一景，我們仿佛回到了當年那烽火崢嶸的歲月，感受的了中華民族曾經經歷的痛苦與悲情。

展館的陳列以表現1840-1949年近代大連歷史為主線，內容分為“旅大的海防與建設”、“中日甲午戰爭中的旅大”、“俄國租借旅大與港口城市的形成”、“日俄戰爭與日本殖民統治”、“多元文化的交流與融合”、“近代大連人民的反抗與斗爭”和“大連與人民政權的建立”共七個單元。共展出文物共1300余件，歷史照片800多幅。

展館陳列了極具歷史意義的一系列文物、文書，采用繪畫、雕塑等多種藝術表現形式，結合多媒體技術還原了部分歷史場景，制作了不同時期大連開發的沙盤模型，用博物館的特殊語言講述了近代大連由遼東半島到的的一個小漁村逐步發展為東北重要的國際港口城市的歷程，同時也為我們呈現出了近代大連在被侵略與反侵略中遭受的磨難與困苦，在追求解放、追求自由、追求民主共和的路上所付出的汗水與努力。

看了這個展覽以后，第一感覺非常的震撼，而隨之而來的便是心痛與憤恨，最后當一切的平復下來后，卻是一種難言的振奮。整個展覽好像是一曲恢宏壯麗的交響詩篇，以“悲壯”與“進取”為主線，淋漓盡致的演繹了戰爭，侵略，屠殺，不屈，抗爭，進步等幾大篇章。

從1840到1949，百年的時間卻在中國這個五千多歲的巨人身上留下了不可磨滅的印記。而大連作為當時被日俄兩方相互爭奪的重要地界，更是遭受到了極大的苦難。攤開的文書無不烙印著刀槍火炮殘留的痕跡，銹跡斑斑的炮口似乎還在準備竭力一戰。鴉片戰爭的硝煙依然彌漫，北洋水師的覆沒歷歷在目，沙俄的統治似乎還有殘留，日本帝國主義的劊子手們便早準備好了刀槍火炮，隨著七七事變一聲槍響大連人民便突然墮入了地獄。而我們的先輩不甘如此，我們要抗爭，要進步，要解放，要，自由。于是，在民族最危險的時候，仁人志士們為了心中的理想，為了全中國的大家，不惜犧牲自己的生命，不惜遠離自己的家人。在長期艱苦卓絕的抗戰中，前仆后繼，不屈不撓，頑強斗爭，他們在戰場上與敵人拼死搏斗，在戰后忍淚送別戰友，第二次鴉片戰爭時英勇抗擊英軍侵擾，在俄國統治下進行抗稅暴動，打響了辛亥革命在東北的第一槍，在中國共產黨的領導下進行了大連工人運動，建立了反法西斯國際電臺，發動了莊河、復縣地區的抗日武裝斗爭。革命先輩們為中國人民的解放事業奮斗了終生！

戰爭下的政權屢次更迭，而思想進步、經濟轉型的清風則慢慢吹進了人們的心底。

每一件紡織的機器、每一座工廠的鉆床暗示著封建經濟的緩慢解體，外國資本趁機侵占有利先機，民族資本在艱難地發展中漸漸萌發出茁壯生機。

每一張家庭的圖片、每一具人物的雕像都在彰顯著時代磨合的艱辛，文化融于生活之中，生活輔佐于文化，近代文化的沖擊在無形中改變了人民幾百年來的生活習慣，繁文縟節也逐漸退出了生活的舞臺。

隨著時間的推移，動蕩的政壇緩慢的移動著前進的腳步。

1945年8月22日，大連正式解放。

先輩們一比一步艱辛的走來，才創造了我們今天的幸福！回想起當年那段歷史的辛酸和榮辱，不禁欣慰，如今的中國已經告別了過去的那種閉關鎖國，夜郎自大的狀態，她實施了對外開放政策，并努力遵循著，同世界上其它國家建立友好關系，以達到全世界人的共同目標——世界和平。

博物館的一切是最好的見證！舊中國從那里滅亡，新中國從那里走來！

第五篇：紐約現代藝術博物館

紐約現代藝術博物館

紐約現代藝術博物館坐落在曼哈頓中城繁華地段的現代藝術博物館，是現當代藝術收藏、展示和研究的最某種名機構之一。對建筑同行來說，它與“國際式”一詞的緊密聯系，使它具有極其特殊的歷史形象。在20世紀末年，“解構主義“建筑展的舉行，讓它在顛覆自身歷史形象的同時，顯示出前瞻及誘導建筑和藝術發展的持續野心。回顧它過去70年間，在收藏、運營、策劃和館舍建設與改造方面經歷的變化，在這一規模龐大的混血建筑綜合體在保守的外表之下，力求平衡藝術、技術和社會時尚多方面因素的努力。現代藝術博物館的成長變遷，也是當代藝術之都紐約特有的商業文化的再現。

當今冠有現代藝術頭銜的博物館家族里，紐約現代藝術博物館首屈一指，其聞名程度，可以讓它在全稱里不加地名以示區別，直呼現代藝術博物館。在紐約范圍以內，不少人略稱為“現代”或者它的英文簡稱。

歷史編輯

博物館建于1929年夏天，當時由三位女士 Lillie P.Bliss，Mary Quinn Sullivan，Abby Aldrich Rockefeller共同創設，并將此館開放給公眾參觀，同年11月8日正式開幕。營建和收藏品管理主要由Rockefeller家族財務支持。1940和50年代的背后贊助者，就是Abby Aldrich Rockefeller的兒子Nelson Rockefeller，他亦曾稱此博物館小名為“媽媽的博物館”。該館成立之時，紐約的其它博物館尚未致力于收藏現代藝術作品，就連現代藝術博物館的開館作品，也只有收藏家贈送的八件油畫與一件素描，第一位館長Alfred H.Barr, Jr將開館作品安置于曼哈頓海克薛大廈的暫時館址（含辦公室在內只有六個房間），首要之事便是尋找永久而夠大的館址。

在1929年到1939年間，現代藝術博物館遷移了三次，直到1939年5月10日才正式在目前館址安居。現代藝術博物館的主體建物，在當時是由建筑師菲利浦·葛文和愛德華·斯頓設計的，外觀具有典型國際風格的水平與垂直線條。