第一篇：續寫作品著作權保護

[摘要]：分析了續寫作品的特性：對原作品的依附性,包括對原作內容和篇名上的依附性！名氣上的依附性；自身的獨創性：獨創性是其最本質的特征,是續寫者獨立思考獨立創新的結果,續寫作品與原作品之間有實質性差異,與原作品是可以分離的“并在此基礎上指出,續寫作品是對原作品的合理使用,并沒有侵犯原作者的著作權,應當受到著作權法的保護。

[關鍵詞]：續寫作品特性著作權

中國古代四大名著之一《紅樓夢》的前八十回的作者是曹雪芹,后四十回的作者是高鄂,高鄂的后四十回是對前八十回的續寫?？磥碓谖膶W創作中續寫他人作品的現象是古已有之的,現實社會更是不勝枚舉,在司法實務中由此引起的糾紛也層出不窮,但國內外國著作權法對此都難以找到明確的規定,沒有明確的法律來調整續寫作品和原作品作者之間的權利義務關系，所以司法實踐中對此也頗有爭議。由于糾紛大多發生在小說續集和小說原作之間,所以談到的續寫主要指文學創作中小說的續寫,對此有關問題做一探討,以求教于司法和理論界的同仁。

一、關于續寫作品的概念

所謂續寫作品,也叫后續作品,有學者認為：“就是在他人已完成或未完成的作品的基礎上獨立思維,創作而形成的作品。”[①]也有學者的觀點稱：“續寫作品是對現有作品在時間上和（或）空間上進行延伸和拓展,延拓者借用現有作品的主要角色或典型藝術形象,綜合理論或線索等進行延伸和拓展而成的作品,并認為是基于原有作品而創作出的全新的作品,在新作品中已看不出原作品的基本情節和結構,但可看出它是沿著原作品而一脈相承的?！盵②]認為續寫作品是指續寫他人的作品的作品。續寫作品是在原作品的基礎上拓展而成的作品,與我國《著作權法》中規定的演繹作品有本質上的不同。演繹作品,又稱再創作作品,即從原有作品中派生出的新作品。這種派生作品中雖然有后一創作者的精神成果在內,但又未改變原作之創作思想的基本表達形式。如果以許多原有的作品的內容為素材,創作出全新的作品,在新作品中已看不出原作的情節和結構,那就不能視為版權含義下的“演繹”了。這種作品是新的“原作”。因此,續寫作品不屬于演繹作品,比演繹作品具有更多的獨創性。

二、關于續寫作品的特征

2、續寫作品在原作品上的獨創性。無論是在理論上還是在實踐中,對續寫作品是否具有獨創性爭議很大,這也是續寫作品著作權問題爭議的焦點。有人認為,《著作權法》保護的文學、藝術、科學作品必須是獨創的,而續寫作品含有多大的獨創性、創新性,是個尚存質疑的問題,即使其具有創新性,也是要打些折扣的,因為續寫作品對原作品的依附性,降低了其獨創性的含金量。相反的觀點卻認為,獨創性是續寫作品的最本質特征,依附性只不過是這種創作方式的外在表現,而其內涵在于續寫中的思維、構思、創造的獨立性。

以為獨創性是續寫作品最本質的特征,這個特征使其成為區別于原作和其他作品而獨立存在的一種作品“續寫作品的獨創性體現于以下方面：（1）續寫作品是續寫者獨立思維獨立創新的結果。創作活動是人類精神產生的一種重要方式,也是一種觀念性極強的活動,具有鮮明的個性特征。任何藝術形象的誕生都要經過個人的積極的獨立的思維。人類的創作思維以大腦為載體,每個人的思維都是獨特的、不可替代的。任何創作都明顯體現著創作者個人的特殊才能、氣質和風格。在續寫作品的創作中,續寫者雖然盡可能地按原作作者的意圖進行續寫,但卻永遠也不能脫離續寫者本人的思維；實際上仍是以續寫者本人的才能、風格為主導,按續寫者的邏輯思維向前發展的。從某種意義講,原作品只是續寫作品的一個背景、一個襯托,續寫作品作者是在此背景上進行了自己獨立地創作和思維,創作了具有自己風格的續寫作品。續寫者對原作的續寫是延拓、是發展。續寫不是對原作的抄襲或重復,而是一種新的創作,它有自己新的內容、新的風格,是續寫者獨立創新的結果。在這里,作者獨立思維獨立創作并不意味著續寫作品作者絕對沒有利用別人的智慧、知識。因為,任何作者離開了已有文明的哺育、前人的智慧和知識就不可能憑空創作出作品。后人借鑒、吸收前人的智慧是合理合法的,是社會的發展、文明的傳承、文化繁榮的一種需要。

（2）續寫作品與原作之間有實質性差異。續寫作品與原作品之間存在的是一種聯系,原作品是續寫作品展開的一個前提、背景或襯托,兩者之間存在著實質性的差異。這些差異使二者具有相對獨立性。內容上的差異。續寫作品對原作品在三要素上進行了延拓,使三要素繼續向前發展。在人物形象上

，

,人物可能有增有減,人物的性格、經歷也將有新的變化,人物將成為嶄新的人物形象。在故事情節上,續寫作品的故事情節大多為續寫者獨立構思的情節,不同于原作的情節,是續寫者的創新,因為只有創新,才能吸引讀者。至于環境,既可能借用原作品場景的一部分,又可能轉換到截然不同的場景和社會背景之下,時空跨度大,并且完全可以脫離原作的場景,由此可見,續寫者對原作品三要素進行的是延拓,而非臨摹、抄襲或復制。原作品和續寫作品在三要素上盡管有聯系,有某些相同或相交之處,但故事情節等主要方面則很不相同,續寫作品是對原作的延拓,延拓是發展變化,是創新,是再創新,變化必然會造成極大的差異。思想上的差異。作品中不僅包含形式、內容還蘊含思想,同樣的要素所反映的思想不同,也構成不同的作品。續寫作品有自己的思想,續寫作品與原作品所表達思想的不同使二者構成了不同的作品。

（3）續寫作品與原作品是可以分離的。續寫作品對原作品有一定的依附性,但續寫作品又有相對獨立性。這種獨立性表現在,續寫作品可以離開原作而獨立存在。從創作主體上講,續作和原作由于作者的不同可以分割。從作品內容上講,二者由于內容的不同也可以分離。無論是對未完成作品的續寫還是對完整作品的續寫,續寫作品和原作都是可分的。尤其對完整作品的續寫作品而言,續寫作品自身就是一部完整的作品,脫離原作,它是可以獨立存在的,是能讓讀者有一個完整的理解的,盡管可能有某些不完美之處,但仍然不失為一部獨立的作品。續寫作品的以上三個特征并不是孤立的,三者相互聯系、相互依賴、互相制約。獨創性是續寫作品的最本質特征,依附性只不過是這種創作方式的外在表現,而其內涵在于續寫中的思維、構思、創造的獨立性。而續寫作品的反作用性僅僅為一種可能性,而非必然性。續寫作品的這幾個特征既對立又統一,學術界對此一直存在爭議。續寫作品的這幾個特征又對研究續寫作品的著作權問題存在極大影響。

三、關于續寫作品的著作權保護的問題

有學者認為：續寫作品含有的獨創性、創新性,是個尚存質疑的問題,即使其具有創新性,也是要打些折扣的。續寫作品所具有的依附性倒是比較明顯而為公眾所容易理解的。所謂“續寫作品”之“續”之稱謂,正好恰如其分地說明了后生作品對前在作品的依附關系。這種依附關系之深淺,對原作品的著作權所構成的潛在威脅）侵權）程度是密切相聯的。由于其對原有作品的依附性,降低了其獨創性、創新性的含金量,有時候,它不但不能享有著作權,反而

還應承擔對原有作品的侵權責任。[③]對此持反對觀點：

1、續寫作品應是對原作的合理使用。著作權法為了兼顧社會利益,需要對著作權人行使權利給予一定的限制,即使用者在使用受著作權法保護的作品時,可以根據法律的特別規定,而不遵守著作權法的一般原則,但要做到“不損

害作品的正常利用,也不得無故侵害作者的合法權益“。這種限制在《著作權法》中包括兩種：合理使用和法定許可。合理使用是指在特定的條件下法律允許他人自由使用享有著作權的作品,而不必征得權利人的許可。[④]《著作權法》第22條規定：為個人學習、研究或欣賞,使用他人已發表的作品,可以不經著作權人許可,不向其支付報酬。但應保留其著作人身權,并不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利。續寫作品符合合理使用的構成：一是合理使用的客體僅限于已經發表的作品。續作是原作的子”產品“,原作的出版發行得以存在,續作者才可能接觸到而作續作；二是合理使用的內容必須是少量和適當的。少量是針對數量而言的,即合理使用時對他人作品的占有量應有一定的限制。續作作品在介紹、評論或說明問題時,引用部分是論證所必須的,并且在自己的作品中不占有較大比重；在引用原作品時,只限于他人作品中的關鍵詞句或段落,而不是大部分或全部,否則即是侵權。由于續作作品著作權合理使用的形式復雜多樣性,要用一個統一而具體的標準來限定”少量“是困難的,在實踐中,”少量“或合理與否只有依賴于法官和有關專家的鑒定。適當是指合理使用的方式必須合法,不得損害被使用作品作者的精神權利。一方面,續作作者根據他人作品創作出續作時,已經向讀者表明原作者的姓名、作品的名稱,以示對作者署名權和有關出版者權益的尊重；另一方面,續作者在正確理解和把握原作品的思想內容的基礎上創作出續作,不會破壞原作品的完整性。因此,續寫作品為個人在對原作進行研究和鑒賞所獲得的創造性勞動成果,可以不經著作權人的許可,而不侵犯原作的著作權。我國《民法通則》第118條規定,凡未經作者或其他著作權人的同意,又沒有法律上的根據,擅自利用受著作權法保護的作品,均構成侵權。在這里,”利用“主要指對他人作品的復制、發行、改編等與著作權中的人身權和財產權相關的形式,是對著作權人專有權的使用。這些通常的利用形式并不是以創新為目的,而是停留在對原作品現有的基本內容利用上,只是對原作本身的利用。因此,如果未經著作權人同意就擅自加以利用,才構成侵權。而續寫他人作品是以創新為目的的,它是以原作為創作契機而創作出的不同于原作的新作品,續寫作品的內容是完全不同于原作的,它是由續寫者獨自創造出的。但是若要以原作為創作契機,就必須對原作進行深入的研究和鑒賞。各種作品作為人類共同的精神財富,應允許他人進行學習。

2、續寫作品未侵犯原作者享有的保護作品完整權。有人認為：被續寫的作品一般都是有名氣的作品,這些經典作品已經在社會上形成了一定的影響力和吸引了一定的閱讀群體。原作品中的人物形象已銘刻在人們的心目中。續寫作品由于客觀上的原因,大多數是難以達到原作的水平；而且在現實中不少人為了名和利,利用原作的影響力,憑借原作者的聲譽,進行續寫。這些從“搭便車”行為中生產出來的“作品”,往往是為了迎合低級趣味,嚴重影響了原作的思想內涵、美學價值和藝術風格。無論對原作者還是對讀者,都是一種傷害。總之,續寫作品侵犯了原作品的保護作品完整權。

筆者認為,這種說法有失偏頗。如前所述續寫作品的分類,合作作品的續寫、委托續寫和對作者死亡而未完成的作品的續寫,都是為了形成一部完整的作品而進行的續寫,不僅未侵犯原作的完整性,反倒形成了原作的完整性,使原作由殘缺變得完整。對他人完整作品的續寫,也同樣未侵犯原作品的完整性。誠然,續寫作品對原作有一定的反作用性,但這種反作用性并不都是副作用,并且這種反作用性遠未達到影響原作品完整性的程度。反作用性是主要針對讀者在讀了續寫作品后對原作的看法而言的。在實踐中,讀者在初讀續寫作品時或許會受些影響,但讀者有自己的判斷力和審美評價標準,經過一定時間的沉淀和思考,會給原作和續寫作品一個公正的評價。原作和續作如油和水一樣是可以分開的。有人認為經過原作品著作權人的同意,續寫他人作品就不侵犯原作品的完整性了,實際上二者之間并沒有必然的因果關系。當然,借續寫之名行抄襲之實,則是侵犯他人的著作權。因為從主觀上講,續寫者并沒有侵占原作者的智力成果的意圖,而是用自己的智慧借鑒原作進行再創造；而抄襲者則在主觀上要侵占別人的智慧成果為已有。從作品的客觀表現上看,續寫是原作的延拓,內容與原作并不相同；而抄襲作品的內容則與原

，

作的內容完全相同或大致相同,即使有所改動,也是在原作內容上的改動。可見,抄襲與續寫截然不同。

3、續寫作品應受著作權法保護。續寫作品所具有的獨創性是其獲得著作權法保護的首要條件。續寫作者為之付出不少智力勞動,進行獨立的創作活動。如果著作權法不對續寫作者的合法權益進行保護,事實上是不公平的。僅僅因為續寫他人作品這種創作方式的依附性,就斷定其構成了侵犯著作權的行為是不足成立的。因為與他人作品所產生聯系的創作方式并不影響續寫作品的獨創性。續寫作品是作者依靠自己的思維獨立創作的作品,具有獨創性的特征。而這一特征符合著作權法的要求。著作權法并不要求受保護的作品是首創的,而只要求是獨創的。著作權法要求的獨創又不同于專利權上的獨創,專利權的獨創性要求智力成果是唯一的、新穎的,而著作權法要求的獨創指智力創造成果和已有知識相比在表現上存在差異性和個性。因此,我們不能因為續寫這種創作方式的特殊性即依附性和反作用性,就無視其創新性。因為其創新性,續寫作品自然受到著作權法保護。

注釋：

[①]參見張振興,《法學與實踐》雜志,1994年第1期。

[②]參見梁上上,《著作權》雜志,1994年第1期。

[③]參見孫國瑞,《科技與法律》雜志,1994年第3期。

[④]吳漢東。知識產權法[M].中國政法大學出版社,2001.108.，續寫作品著作權保護責任編輯：飛雪 閱讀：人次

xiexiebang.com范文網[CHAZIDIAN.COM]

第二篇：續寫作品著作權問題

摘要：續寫作品在文化市場中不斷涌現，但國際和國內都沒有法律規定和相應的司法判例，因此續寫作品問題逐漸成為理論界和司法實踐中爭議較大的問題。續寫作品問題關系到續寫作品本身和原作品的著作權，涉及到作者之間權益的分配，故實有商榷之必要。試圖探求續寫作品的性質，判定其合適的法律定位，從而提出對續寫作品問題的解決方法。

關鍵詞：續寫作品獨創性侵權性原作品瑕疵



一、續寫作品的基本理論(一)、續寫作品的概念。

關于續寫作品概念，有的學者認為，續寫作品是指續寫他人作品，就是在他人已完成或未完成的作品的基礎上進行獨立思維、創作而成的作品。也有的學者認為，續寫作品是對現有作品在時間上和(或)空間上進行延伸和拓展，拓展者借用現有作品的主要角色或典型藝術形象，綜合理論或線索等進行延伸和拓展而成的作品，并認為是基于原有作品而創作出的全新作品，在新作品中已看不出原作品的基本情節和結構，但可以看出它是源著原作品而一脈相承的。筆者認為第二種觀點更加完善，所指的續寫作品是指續寫他人的作品的作品。

續寫作品是在原作品的基礎上拓展而成的作品，與我國《著作權法》中規定的演繹作品有本質上的不同。演繹作品，又稱再創作品，即從原有作品中派生出的新作品。這種派生作品中雖然有后一創作者的精神成果在內，但又未改變原作之創作思想的基本表達形式。如果以許多原有的作品的內容為素材，創作出全新的作品，在新作品中已看不出原作的情節和結構，那就不能視為版權含義下的“演繹”了。這種作品是新的“原作”。因此，續寫作品不屬于演繹作品，比演繹作品具有更多的獨創性。續寫作品的續寫行為究竟是否屬于<著作權法>中規定的使用方式呢?《著作權法》第十條規定的使用方式包括：復制，表演，放映，播放，展覽，發行，攝制電影電視，錄像，改編，翻譯，匯編，編輯等。但是第十條沒有兜底條款。因此，“續寫”這一行為在《著作權法》中并沒有規定。再且，上述的使用方式都有一個共同的特點，即都是對原作品的使用；而“續寫”偏重于在原作基礎上創作新作品。所以，續寫的性質與上述的使用行為是不同的。

(二)、續寫作品的分類和特征。

2、續寫作品的獨創性。無論是在理論上還是在實踐中，對續寫作品是否具有獨創性爭議很大，這也是續寫作品著作品問題爭議的焦點。有人認為，《著作權法》保護的文學，藝術，科學作品必須是獨創的，而續寫作品含有多大的獨創性，創新性，是個尚存質疑的問題，即使其具有創新性，也是要打些折扣的，因為續寫作品對原作品的依附性，降低了其獨創性的含金量。相反的觀點卻認為，獨創性是續寫作品的最本質特征，依附性只不過是這種創作方式的外在表現，而其內涵在于續寫中的思維、構思、創造的獨立性。

xiexiebang.com范文網【www.tmdps.cn】



二、續寫作品的著作權問題(一)、續寫作品具有獨創性。



關于獨創性的概念在學術界還存在著爭議，但通說認為，獨創性，指作品必須是由作者通過獨立構思和創作而產生，并且在作品中能反映出作者的思想、風格、手法、技巧等。因此，我國著作權法中作品獨創性之界定，必須包含以下兩個不可或缺的因素：



1、作品獨創性首先意味著是“獨立創作完成”作品必須是作者獨立創作出來的才受到著作權法保護，這是比較容易接受的結論。換言之，獨創性首先是指作品必須是作者個人通過自己的獨立構思，運作自己的技能技巧，發揮自己的聰明才智獨立完成的勞動成果，而不是從他人那里剽竊、抄襲過來的。這一要求表明，只有以自己獨立的勞動創作的作品才能取得相應的著作權。如果是剽竊、抄襲而來，則不但談不上獨創性和受著作權保護的問題，反而要承擔相應的侵犯著作權的法律責任?！蔼毩撟魍瓿伞?，可以說是獨創性在作品形成過程中的體現。



2、作品的獨創性還意味著作品的誕生是作者創造性智力勞動的結果，體現了作者的個性特征作品獨創性產生于智力“創造”活動中。這符合著作權保護的基本理念，即著作權保護體現于作品之中的創造性勞動，只有具備這種創造性才給予保護。作品創造性要求應當說是源于知識產權保護的基本思想——保護人類智力創造活動，鼓勵人們從事有益于社會的智力創造，以促進人類文明和進步。從著作權制度鼓勵促進優秀作品的創作與傳播，繁榮科學文化事業的宗旨出發，對受法律保護的作品當然要有一定的要求，這種要求總的來說是對人類文明有所貢獻，至于這種貢獻的大小則不論。相應地，作為受著作權保護的作品要具有某種創造性，至于創造性程度的高低，亦在所不論。

續寫作品具有獨創性，理由：

1、續寫作品不是簡單的復制，更不是抄襲和剽竊。它是作者在原作的基礎上，運用自己的聰明才智，通過獨立的創作活動而完成的。

2、續寫作品是續寫者獨立構思、獨立創新的結果。續寫者雖然盡可能地按原作者的意圖進行續寫

，

，但不能脫離續作者本人的思維；實際上仍是以續作者本人的才能、風格為主導，按續寫作者的邏輯思維向前發展的。續寫不是對原作的抄襲或重復，而是一種新的創作，它有自己新的內容、新的風格，是續作者獨立創新的結果。因此，續寫作品與原作之間有實質性差異，續寫作品與原作品是可以分離的。續寫作品有相對獨立性，可以離開原作而獨立存在。尤其對完整作品的續寫，續寫作品自身就是一部完整的作品，脫離原作，它是可以獨立存在的。

因此，續寫作品是作者經過獨立的創作行為，通過艱辛的勞動所取得的成果，其具有獨創性是自不待言的。

（二）、續寫作品具有侵權性。



《著作權法》的立法目的是為了調整國家、社會、作者三方的利益關系，合理分配作品著作權、作品傳播者權和作品公益權。我國著作權法始終堅持了以維護作者權益為核心的立法精神，著作權制度確認了作者的權益在著作權關系中的首要和核心地位。因此，對作品的使用，必須要以維護作者的權益為大前提?！吨鳈喾▽嵤l例》第二條對作品作了定義：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術、科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果?！豹殑撔允亲髌肥苤鳈喾ūＷo的必要條件，但不是充要條件。筆者認為續寫作品一方面具有獨創性，但另一方面存在侵權性。其侵權性表現在：



1、續寫作品侵犯了原作品的完整權。被續寫的作品一般都是有名的作品，這些經典作品已經在社會上形成了一定的影響力和吸引了一定的閱讀群體。原作品中的人物形象已在銘刻人們在心目中。續寫作品由于客觀上的原因，大多數是難以達到原作的水平；而且在現實中不少人為了名和利，利用原作的影響力，憑借原作者的聲譽，進行續寫。這些從“搭便車”行為中生產出來的“作品”，往往是為了迎合低級趣味，嚴重影響了原作的思想內涵，美學價值和藝術風格。無論對原作者還是對讀者，都是一種傷害。



2、續寫作品侵犯了原作者續寫的權利。原作者（對于已經死亡的作者而言，不存在這個問題）對原作進行續寫的情況在現實中普遍存在。如瓊瑤續寫《還珠格格》，蔡智恒續寫《第一次親密接觸》等。如果允許他人隨意進行續寫，將會導致有人趕在作者的續寫作品出版前出版其續寫作品，勢必影響到原作者權利的行使和利益的實現。

三、小結與立法思考從上面的論述中我們不難得出這樣的結論：著作權法所保護的作品除了必須具備第二條的規定外，即具有獨創性，能以某種有形形式加以復制的智力成果，還必須符合不損害原作者著作權這個隱含要件。所以，那種認為續寫作品可以作為一種合理使用的方式加以保護的觀點是有失偏頗的；而那種認為續寫作品因存在侵權因素而不應該受到法律保護的做法也是不可取的。續寫作品（除了基于合同或委托的續寫作品）誠然具有侵權性，但是也存在獨創性。我們不能因為其侵權性而完全否定其獨創性。存在瑕疵的法律行為并非必然不受法律保護，這是一般的法理原則。因此，相對著作權法上規定的作品的標準而言，這里的續寫作品并非完全符合，但是續寫作者的確為之付出過不少智力勞動，進行過獨立的創作活動。如果著作權法不對續寫作者的合理權益進行保護，事實上是不公平的。

筆者認為，我國著作權法應該完善對續寫作品的規定。鑒于對原作者和續寫作者之間權益的衡量，《著作權法》應該規定原作者對作品享有續寫權的時效，以填補這一立法空白。如果原作者有意進行續寫，為了保證續寫作品的質量，原作者必須要有一定的醞釀過程，所以，續寫權的時效不能太短，筆者認為5－10年是比較合適的。在這個時效期內，其他人意圖進行續寫，應該征得原作者或繼承人或主管機關的同意后，方可續寫；原作者也可以將續寫權作為一項著作財產權進行轉讓。在時效期內，其他人未經同意擅自進行續寫，如果經過協商，得到原作者的追認，續寫作者享有完整的著作權；如果協商不成，則續寫作者享有的著作權存在瑕疵，應當承擔相應的侵權責任。時效期滿，可以允許他人續寫。當然，他人的續寫，必須要符合通常的續寫原則和一般的標準。

參考資料：2．李穎儀：《知識產權法》，中山大學出版社

3．馮曉清：《我國<著作權法>對作品權益分配的均衡思想探析》，《學術論壇》

4．馮曉青馮曄：《試論著作權法中作品獨創性的界定》，《華東政法學院學報》1999年第5期

5．陳洪宗郭海榮：《論續寫作品的特性及其著作權問題》，《臨沂師專學報》1999年第4期

6．孫國瑞：《續寫作品及有關問題研究》，《科技與法律》1994年第3期

，續寫作品著作權問題責任編輯：飛雪 閱讀：人次

第三篇：手機短信作品著作權保護的問題

自從我國移動通信部門推出手機短信業務以來，手機短信的發送量就屢創新高。因手機短信發送方式快捷便利，傳播途徑隱蔽，人們之間的短信聯絡越來越多，各種娛樂信息和廣告行為也隨之加入短信行列。

早期的手機短信只有文字形式的短信，直到2002年，中國移動通信部門才推出了彩信。手機短信與原始的書信相比具有快捷、隱蔽和便利的特征，這種傳播方式在人們心中逐漸取代了原始書信的地位。每逢佳節，人們通常使用手機短信互相傳達祝福，通過手機短信來表達自己對他人的尊重和友誼。手機短信的應用在人們的生活中變得越來越普遍，人們也越來越重視手機短信的作用，但是手機短信作品的著作權保護問題卻往往被人忽視，無法得到有效的保護。

手機短信是一種新的作品形式，與傳統文學作品不同，手機短信作品在傳播時通常未署作者姓名，人們很難直接從手機短信本身判定誰是其著作權人。手機短信作品的發表和傳播方式比較單一，一般是通過無線網絡進行傳播，在傳播過程中還要向相關通信部門支付信息傳播費用，作品的作者一般都沒有獲取任何費用，而其他人轉載手機短信作品既不需支付費用，也不用經過作者的允許。本文主要針對手機短信作品著作權保護的問題進行分析，通過與其他文學作品進行比較，得出手機短信作品的特殊性，分析手機短信作品的著作權保護所需要解決的問題；從著作權法的層面對手機短信作品的保護問題進行分析研究，對手機短信作品著作權保護問題提出若干建議。對如何充分挖掘我國現有知識產權保護資源，完善現有的體制，利用法律手段和技術手段保護手機短信作品，平衡社會各方面的利益，逐一進行分析。

第四篇：參賽作品的著作權保護問題的聲明

武漢大學第十一屆珞珈金秋宣傳板報與平面設計大賽

關于《武漢大學第十一屆宣傳板報與平面設計大賽》

參賽作品的著作權保護問題的聲明

第一條武漢大學學生會依照《中華人民共和國著作權法》、《中華人民共和國著作權法實施條例》及其他相關法律規定開展著作權保護工作。

第二條參賽者依法對其著作享有發表權、署名權、展覽權、信息網絡傳播權等民事權利。非經參賽者許可不得使用或轉讓。

第三條在大賽活動過程中有下列侵權行為的，侵權人應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任；同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復制品，并可處以罰款；情節嚴重構成犯罪的，依法追究刑事責任：

1﹑未經著作權人許可，將其作品用于參賽的；

2﹑未經合作作者許可將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品參賽的； 3﹑沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；

4﹑歪曲、篡改或剽竊他人作品的；

5﹑未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，法律另有規定的除外；

6﹑其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。

第四條參賽者一經報名參加本次大賽，即意味著已許可未附任何附加條件，而將如下權利免費轉讓給本次大賽的主辦單位即武漢大學學生會：

1、以宣傳大賽為目的合理使用參賽者的肖像和姓名；

2、對參賽作品享有展覽權、廣播權、放映權、錄音錄像權、印刷出版美術作品、大賽花絮

等出版物的版權性權利；

3、其他相關權益。

第五條大賽進行期間，主辦單位即武漢大學學生會依法對參賽者的著作權予以保護。1﹑報名表﹑創作作品及相關資料（作品說明﹑預覽照片等）一經上交即由大賽組委會指定專門人員負責收集整理并詳細記錄各參賽作品的信息和特征（如創作人﹑作品規格﹑創作形式﹑設計說明等），建立作品檔案。其他人員非經組委會許可不得隨意翻閱﹑拍攝﹑臨摹或以其他方式記錄作品相關信息。

2﹑電子版作品或資料上傳大賽組委會指定郵箱后由專門負責人下載后整理備份，其他人員不得隨意進入郵箱對其內容進行刪改﹑下載等行為。

3﹑展板展出和頒獎晚會過程中由組委會組織人力進行監督管理工作，除必要的新聞媒體宣傳之需外，不得隨意錄像﹑拍照。

4﹑如出現對參賽作品的侵權行為，一經查實，著作權人和大賽組委會有權依法對侵權人進行仲裁﹑起訴等法律措施，追究侵權人的法律責任。

第六條本聲明的解釋權屬于大賽主辦方。

簽名___________________________________-1-

第五篇：淺析音樂作品著作權保護

本科畢業論文

淺析音樂作品著作權保護

學生姓名：

指導教師：

所在院系：

所學專業年級：

2011

年

5月

目 錄

1.我國音樂作品著作權保護概況..........................................................................................1 1.1何為音樂作品，其與現行著作權法保護的其他客體間相比有何特殊性；.........1 1.2音樂作品著作權保護時間.........................................................................................1 1.3法定許可情況.............................................................................................................1 1.4如何構建有效的音樂作品著作權保護機制.............................................................1 1.5如何申請音樂作品著作權保護.................................................................................1 2.音樂作品著作權保的現狀...................................................................................................2

2.1國內首例商場播放背景音樂侵權案件……….…………………………………………..2

2.2百度MP3侵權案件…………………………………………………………………………….2

2.3其他相關案例…...……………………………………………………………………………..2 2.4法律規范上存在不少爭議和漏洞.............................................................................3 2.5音樂作品著作權的行政保護力度不夠.....................................................................4 2.6音樂著作協會集體管理的只能和權限中存在的爭議.............................................3 2.7社會對于音樂作品著作權的保護意識有待加強.....................................................3 3.音樂作品著作權保護的建議...............................................................................................4

3.1完善立法.....................................................................................................................4 3.2行政保護.....................................................................................................................4 3.3司法保護.....................................................................................................................4 3.4規范和完善音樂著作權協會的保護。.....................................................................4 3.5著作權人及利害關系人的自我救濟。.....................................................................5 4.對音樂作品的著作權保護意義。.......................................................................................5

4.1體現了我國民事立法的基本原則.............................................................................5 4.2有利于音樂作品著作權法律保護制度的完善.........................................................5 4.3有利于優秀作品的廣泛傳播。.................................................................................5 4.4有利于促進我國的對外文化交流。.........................................................................6

中文摘要

隨著我國關于知識產權立法的完善，以及我國逐漸加入國際知識產權跳躍或公約，國內公民自我法律保護意識日漸增強，音樂作品著作權的糾紛案件日趨增多。音樂作品作為人類社會的共同財富和寶貴資源，必須予以適當的法律保護。經過對不同法律保護模式的分析和比較，以著作權方式對音樂作品實施保護無疑應該是現階段一種務實而明智的選擇。而如何運用著作權方式對音樂作品進行保護已經成為各國面臨的重大問題。面對問題我們該如何應對已經成為了我們必須面對的重大問題。

關鍵詞：音樂作品

著作權

權益保護

Abstract:

along with our country concerning intellectual property rights in China, and the improvement of the legislation gradually entered the international intellectual property jumping or conventions, domestic citizen self growing law protection awareness, music works copyright in an increasing number of disputes.Music works as the common wealth of human society, and valuable resources must be appropriate legal protection.Through the different legal protection mode analysis and comparison of music with copyright way, enforce the protection works undoubtedly should be present a kind of practical and wise choice.And how to use music works copyright way for national governments to protect has become important questions.Face the problem we how to respond has become the major issues we must face.Key words:

Music works

copuiright

Rights protecion

音樂作品的法律保護隨著網絡媒體等通信的發展已經成為了當今國際上的一個難題，各國對于如何給予其法律保護，給予什么樣的法律保護，即采取何種法律保護模式，具體如何實施這種法律保護，存在著很多的分歧，而形成了不同的立法與實踐。本文擬針對現實案例中涌現出來的幾個重點問題，就音樂著作權的保護作一分析和探討，以期對音樂作品的法律保護模式的適當選擇及相應法律保護制度的合理構建有所助益。

1.1何為音樂作品，其與現行著作權法保護的其他客體間相比有何特殊性；

音樂是憑借聲波震動而存在，在時間中表現，通過人類的聽覺器官而引起各種情緒反應和情感體驗的藝術門類，是人類創造的諸多的文化想象之一。我國《著作權法實施條例》第4條為音樂作品所下的定義是“知歌曲，交響樂等能夠延長或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品”。音樂把各種形態的聲波震動作為自己存在的物質材料，運用一定規則將音樂的嘴基本的形式要素，如節奏，旋律，和聲進行組合，并運用各種物質手段發出，這種物質手段既包括人類天生的器官，也包括人類創造的各種器具。從以上表述可以看出音樂作品具有以下特征；⑴音樂是時間的藝術，聽覺的藝術，流動的藝術；⑵聲音是構成音樂形象的物質材料；⑶音樂的表現形式是聲音彼此之間的協調，劃分，結合以及對立矛盾和解決，聲音量的不同，時間的長短和節奏是該形式的內在根絕;⑷音樂是表演的藝術，必須通過演唱演奏，才能為聽眾所感受而產生藝術效果。音樂作品還可以和其他藝術門類相結合產生新的藝術形式。音樂和語言結合產生歌曲；和戲劇表演相結合可以產生歌劇，戲??；和舞蹈相結合可以產生舞劇；和電影藝術相結合可以形成電影音樂；等等。、1.2音樂作品著作權保護時間

著作權法規定的音樂著作權的保護期指的是音樂作品的詞曲作者、改編、翻譯等創作者對其創作的音樂作品享有專有權的保護期限。保護期截止于作者死亡后第50年的12月31日。合作作品截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。過了保護期的音樂作品可以免費使用，但作者的署名權、保護作品的完整權、修改權等人身權永遠受保護。

1.3法定許可情況

法定許可是指在某些特定情況下，他認可以不經著作權人的同意而直接依據法律授權使用已發表的作品，但是應當按規定向著作權人支付報酬，并不得侵害著作權人的其他權利。

哪些情形適用法定許可現有的著作權法規定了哪些情形適用法定許可？

著作權法第三十九條規定：錄音制作者使用他人已經合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品時，可以不經著作權人許可，但應當按照規定支付報酬。但作者事先聲明不許使用的除外。

著作權法第二十三條規定：為九年義務教育和國家教育規劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用的外，可以不經著作權人許可在教科書中匯編已經發表的音樂作品，但應當按照規定支付報酬。但作者事先聲明不許使用的除外。

著作權法第四十二條規定：廣播電臺、電視臺播放他人已發表的作品，可以不經著作權的許可，但應當支付報酬。

著作權法第四十三條規定：廣播電臺、電視臺播放已經出版的錄音制品，可以不經著作權人的許可，但應當支付報酬。1.4如何構建有效的音樂作品著作權保護機制

面對盜版行為的日益泛濫，音樂人紛紛拿起法律武器，積極維護自己合法權益。但是，也有一些音樂人反映，在維權中他們經常會遇到很大的阻礙和困難，而且面對海量的盜版行為，著作權無法實現有效和完整的保護，許多權利難以行使。針對這些情況，我國政府積極探索和完善版權保護機制，在立法、宣傳、組織建設方面推動著作權集體管理制度的發展，目前在音樂、音像等領域已經建立了相關的著作權集體管理組織。

“著作權集體管理制度是保護音樂作品著作權的有效方式之一，它能搭起權利人和使用者之間的橋梁，一方面有利于權利人更好地行使權利，同時又能讓使用者合法地使用作品，促進優秀作品的廣泛傳播?！?，作為音像作品的著作權集體管理組織，音集協一直致力于在全國推進KTV版權收費工作，目前已經取得了很大進展。在主張權利人權利的同時，音集協還積極配合文化部、國家版權局等部門開展的全國娛樂場所陽光工程，幫助KTV企業建立正版曲庫，推進KTV企業使用正版作品，提高其知識產權保護水平，實現正版化經營。

1.5如何申請音樂作品著作權保護

中國版權保護中心著作權登記部負責辦理文字作品、口述作品、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品、美術、建筑作品、攝影作品、電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品、法律、行政法規規定的其它作品著作權登記工作。

申請作品著作權登記應當提交的材料及要求：（1）按要求填寫完整的作品著作權登記申請表；（2）申請人的身份證明；（3）權利歸屬證明；

（4）作品的樣本（可以提交紙介質或者電子介質作品樣本）；

（5）作品說明書（請從創作意圖、創作過程、獨創性三方面寫，并作者簽字）； 辦理時限：

登記機構受理登記申請后30個工作日辦理完成。需要補正材料的，申請人自接到補正通知書后兩個月內完成補正，登記機構自收到符合要求的補正材料后30個工作日辦理完成。

2.音樂作品著作權保護現狀

經典案例分析

2.1商場播放背景音樂侵權案件

2003年初，中國音樂著作權協會發現北京東安集團長安商場大量播放中國音樂著作權協會管理的音樂作品，2003年4月，音著協向長安商場指出其未經著作權人允許，長期以播放背景音樂形式使用音樂作品，嚴重侵犯了著作權人的作品使用權，要求協商解決，遭到了長安商場的拒絕。

2003年10月，音著協向背景市第一中級人民法院提起訴訟，要求長安商場停止播放背景音樂并賠償經濟損失

被告長安商場辨稱:首先，音著協與音樂作品著作權人之間訂立的委托合同對第三人沒有約束力;其次，音著協是一個民間非官方組織，無權向被告收取費用;再次，音著協主張的收費依據是其單方制定的《表演權收費標準》，對被告沒有強制約束力;而且被告并沒有因為這些音樂作品而營利，只是提供給公眾精神享受，真正的受益人并不是被告;最后，作為大型商場企業，播放的音樂都是已經發表的作品，沒有違背著作權人創作音樂服務大眾的初衷，在一定程度上還負載了某種文化的傳播與社會文明的宣傳功能，因此嚴格限制音樂的商業行為會削弱文化傳播的功能。

原告表示《表演權收費標準》已經得到了國家版權局的同意。最終此案在法院的調解下結案。2.2百度MP3侵權案件

MP3搜索是百度最受用戶歡迎的產品之一，在中國互聯網音樂搜索中占有超過8成德市場份額，不過因為百度提供國內外大量音樂的搜索和下載引導功能，惹得國際唱片協會兩次均以侵權的名義將其告上法庭。國際唱片協會首次以百度MP3侵權為由，將百度訴上法庭，最終法院以證據不足判決國際唱片協會敗訴。國際唱片協會收集了新的證據后，再度將百度告上法庭，仍然以敗訴收場。法院判決認為，百度向網民提供的是搜索引擎服務而非侵權MP3音樂，因此不承擔任何賠償責任。

2.3其他相關案例

湖南的劉鴻志對電視連續劇《水滸》主題曲《好漢歌》產生質疑而進行訴訟，認為《好漢歌》抄襲了中原民歌《王大娘補缸》，后來《好漢歌》被判為原創作品； 在英國，1960年代的“西部之家”案件也是一宗關于音樂作品權屬糾紛的案件。英國法院作出的判決是，當地流傳多年的蘇格蘭民歌“西部之家”因無法確認其作者而屬于公共領域的作品，任何人都有權將其錄制下來，而將其錄制下來的成果不具有原創性，因而不能享有版權。在美國，1963年“Kingston Trio”案同樣涉及音樂作品的權屬。在該案中，名為“Kingston Trio”的三重唱組合改編了一首他們認為屬于公共領域的歌曲“Tom Dooley”，而沒有提到這首歌曲的原創者——生活在美國北卡羅來納州山區的農民Frank Proffitt和記錄、整理、改編這首歌曲并發表于《美國民歌集》的民歌收藏家Frank Warner。法院最終審查判決三重唱組合的改編行為屬于侵犯著作權的行為，即侵犯了《美國民歌集》印制版本中應當得到保護的著作權。

通過案例看到的問題

從上述諸案例不難看出，是否以及如何給予音樂作品以何種法律保護，是一個讓各國都感到有些措手不及的新問題，但是又不得不認真面對并尋求合理解決的難題?？偟膩砜?，該問題主要涉及以下幾個方面：

2.4法律規范上存在不少爭議和漏洞

比如抄襲事件，我國的《著作權法》中并沒有明確規定認定音樂作品抄襲的相關標準，因此在司法實踐中，法院會委托音樂界專業人士對作品進行鑒定，主要從體裁，風格，演唱本色，曲式，旋律，情緒，基調，節拍，詞性等藝術和技術方面進行分析鑒定。但是這樣的鑒定往往會因專業人士而異，最終而導致法院難以做到一個統一的權威的判決。

鄰國日本在音樂抄襲的判定上采用的“高度相似標準”，以音符，音階為重要判斷依據，法律通過標準化規定，使得對于抄襲的認定簡單不少。2.5音樂作品著作權的行政保護力度不夠

為甚對于一首有著作權的歌曲，人們能輕易地從網上試聽和下載？原因在于社會中缺少一個滲透社會生活中的著作權權利保護機關。隨著知識產權保護意識的不斷增強。權利人會越來越重視到自己的著作權，所以要加強一月著作權的保護，需要執法機關隨時發現違法行為，隨時依法懲辦違法行為，同時也需要全社會重視對著作權的保護，有一個良好的行為準則意識。

2.6音樂著作協會集體管理的只能和權限中存在的爭議

協會是由中國音樂家協會和國家版權局共同發起,依法成立的中國大陸唯一的音樂著作權集體管理組織,經國家民政部登記的非營利社團法人。不同于一般的協會，是由音樂著作權人參與管理，專門維護曲作者、詞作者和其他著作權人合法權益的機構,協會的日常工作還受國家版權局的監督和指導。

音著協為著作權人統一執行權利保護是一個非常有效且便利的職能行為，但是音著協在行使職能時，也存在著一些不同的聲音。比如在處理商場背景音樂案件時，就有人提出對其作出的處罰及評判標準村啊在質疑：又如目前中國音樂著作權協會主要負責管理作者的復制權，廣播權，表演權，而中國音樂著作權集體管理協會負責對音像作品的表演，放映，廣播，出租，復制，發行，通過網絡傳播等環節進行收費管理。上述兩個團體管理的范圍界限并不清楚，存在交叉重復。

2.7社會對于音樂作品著作權的保護意識有待加強

音樂人可能知道抄襲，但是其模糊的抄襲界限就可能使其作出侵權作為，還有很多人意識中的“免費的音樂”。以為付了購買音樂CD的費用，就可以在公共場所對其播放等想法導致了行為人在非主觀惡意的情形下侵犯了權利人的利益。

3.音樂作品著作權保護的建議

3.1完善立法

國家通過立法賦予音樂作品著作權人對其著作財產和相關的精神利益共享有知識產權，并予以法律約束力。立法對在做到保護的同時，還應該完善對侵權情形的確認。因為現實生活中，有不少打“擦邊球”的現象，要對音樂作品制定一個科學，系統，明確的立法保護

3.2行政保護

國家行政機關對當事人某些比較嚴重違反音樂作品著作權保護的侵權行為予以行政處罰，以及對某些著作權人予以授權等。行政處罰是打擊侵權行為的第一槍，這也主要是針對盜版，假冒進行的。從幾年的情況看，在盜版大家上去的了不小的成果，有力的維護了著作權人的權益。

3.3司法保護

對知識產權的司法保護是音樂作品著作權保護的中心和關鍵的一環。通過司法途徑進行保護，即權利人活國家公訴人向法院對侵權人提起刑事，民事訴訟，以追究侵權人的刑事，民事法律責任，使音樂作品的著作權人的利益得到切實的保護，不進給著作權人以信心上的支持，也給侵權人一定的威懾力。

3.4規范和完善音樂著作權協會的保護。

音樂著作權協會是對著作權人或其他權利人自身權利以保護的社會組織，對其著作權的保護應該 是最普遍也是最直接有效的。但是，由于法律規范的不完善，比如音著協確定侵權處罰金額的標準欠缺等，導致音著協在維權中遇到不少阻礙和困難。應該先從立法上對音著協權利只能做更完善的規范，同時音著協中應在得到政府授權的情況下成立仲裁小組，專門負責對音樂著作權侵權案件進行審前仲裁，并且規定此仲裁為審判的畢經程序由于音樂的特殊性，經常會遇到事實認定的歧義，如果事先沒有一個鑒定的過程，一遇到情況就起訴法院，可能會導致司法的浪費，也給和諧社會帶來不和諧的聲音。

3.5著作權人及利害關系人的自我救濟。

社會著作權保護意識的教育應切實倡導全社會提高自身法律意識，著作權人也應增加維權意識。如果意識到自己的作品的正當權益受到了侵害就應該及時的運用法律武器來維護自身的利益，當侵權損害發生在自己身上的時候要主動的尋求司法解決的辦法。同時應主動學習法律知識了解相關法律法規，這樣才能知道自己的權益是否被侵害應該用何種辦法解決侵害問題。

4.對音樂作品的著作權保護有何意義。

4.1我國民事立法的基本原則

維護公民正當的民事權益，完善了我國知識產權的法律制度。使我國知識產權法律保護制度上升到了一個新的高度。

4.2建立音樂作品著作權法律保護制度

保護了創作者的正當權益，調動了廣大創作者的創作積極性，為繁榮社會主義科學文化事業創造了良好的條件。《著作權法》從法律上確定了秩序哦這對其創作的作品享有人身權的財產權，這就為作者進行再創作提供了物質的和精神的條件《著作權法》禁止以剽竊，篡改，假冒等不法行為侵害作品，這位保護作者正當權益，尊重作者的創作成果，提供了法律上的保障。當作者的創造性勞動收到了法律保護，作者的創作積極性就會被調動起來，更多更好的作品就會不斷推出，新的作者也會成批地涌現出來，社會主義的科學文化事業就一定能興旺發達。

4.3從調整作者，傳播者，使用者之間的關系看，也有利于優秀作品的廣泛傳播。

《著作權法》不僅要保護作者的正當權利，也要保護傳播者得正當權益，還要保護公眾進行學術活動和掌握知識，分享科學技術文化知識成果的權利。一部作品創作出來，通常不是為了自我欣賞，它要與公眾見面，以某種物質形式為廣大公眾所使用。作者在創作過程中，也要學習，吸收和借鑒前人的經驗和知識，在別人智力勞動成果的基礎上進行創作，因此其作品包含著他人的勞動。除了傳播者根據自己的創造性勞動而獲得相應的權利外，公眾在法律規定的限度內，也有權利使用作品。鼓勵優秀作品的廣泛傳播，鼓勵廣大群眾參加各種文娛活動，提高全民族的科學文化素質，推動經濟發展和社會進步，這也是國家的宏觀利益。為此，對作者和傳播者的專有權作必要的限制是需要的，也是合理的。《著作權法》在保護作者利益，規定作者、傳播者和公眾之間的權利和義務，協調三者的利害關系上起到了極其重要的作用。

4.4實行著作權法律保護，還有利于促進我國的對外文化交流。

我國是擁有四大發明的文明古國，早在南宋時，我國就已經有了著作權保護的觀念。但到了近代，我國的著作權保護制度落后了。為了促進我國對外文化交流，開展國際版權貿易，我國《著作權法》吸 收了國際版權保護的一些基本原則，如“國民待遇”原則等，這對于我國有效地參與國際文化交流，從交流中吸收別國的優秀文化成果，鍛煉我國的作家隊伍，促進我國民族文化的發展具有重要的意義。另外，開展著作權法律保護，也是我國實行對外開放政策的需要，是落實對外開放政策的一項重要措施。有了《著作權法》，就為我國同外國簽訂有關著作權保護雙邊協議或參加國際版權組織，創造了條件。總之，實施《著作權法》實行著作權的法律保護，對于造就尊重知識、尊重人才的社會風氣，促進優秀作品的大量產生和傳播，促進我國對外文化交流的開展，豐富廣大人民群眾的精神生活，提高中華民族的科學文化素質具有極其重要、深遠的意義。

保護音樂作品著作權在建立健全我國的著作權保護法律體系，完善著作權保護制度，維護著作權人的合法權益，鼓勵優秀作品的創作與傳播，滿足人民群眾的物質、文化需求，促進我國新聞出版、廣播影視、表演藝術、計算機軟件和信息網絡等民族產業的發展，促進經濟、科技發展和文學、藝術事業的繁榮，以及加強與國際社會的著作權交流與合作等方面，發揮了積極的作用。

正如博登海默指出:“一個法律制度之所以成功，乃是因為它成功地在專斷權力之一端與受限權力之另一端達到了平衡并維持了這種平衡。這種平衡不可能永遠維持下去。文明的進步會不斷地使法律制度失去平衡；而通過把理性適用于經驗之上，這種平衡又會得到恢復，而且也只有憑靠這種方式，政治組織與社會才能使自己得以永久性地存在下去?！痹谥R產權法整個歷史發展過程中，利益平衡始終是發展的主旋律，著作權法也不例外。面對著科技水平網絡通信越來越發達的現實，我國的音樂著作權保護受到了前所未有的挑戰。網絡傳播 手機通信傳播等等手段都有可能造成對音樂作品著作權的侵犯，新的科技和現實情況總是不斷變化之中。因此這一研究是永無止境的。當然，我國著作權保護制度剛剛形成，音樂使用者得著作權觀念還不夠強，理順音樂著作權中的各種關系，開展有效的管理工作還需要有一個漸進的過程，但人們有充足的理由相信，隨著我國改革開放政策的不斷深入，隨著我國民主與法制建設的不斷加強，我國的音樂著作權管理工作一定會不斷發展，壯大。

參考文獻

[1] 施益波.《杭州科技》音樂作品著作權保護研究[J]，2010.10.15.[2] 劉春田.《知識產權法》[M].北京：高等教育出版社，2007 10.[3]《國家版權局版權司負責人談〈著作權法〉》，載于《人民音樂》1994年第8期，第18-19頁.[4] 梁慧星.主編《民法總論》[M].法律出版社1996年版.[5] 魏振瀛.主編《民法》[M].北京大學出版社、高等教育出版社，2000年版.[6] 王利民.主編，《知識產權法學》[M].中國財政經濟出版社2002年版，第105頁.。

[7] 唐德華.主編，《知識產權案例實錄與解析精要》[M].研究出版社2002年版，第150~154頁.[8] 吳漢東等著，《西方諸國著作權制度研究》[M].中國政法大學出版社1998年版，第120~122頁.7