第一篇：元青花的歷史

元代是景德鎮瓷器生產最為繁榮的歷史時期，這一時期有四大成就在陶瓷發展史中具有里程碑意義，即青花瓷、釉里紅瓷、卵白釉瓷及顏色釉瓷。當元代中后期，景 德鎮青白瓷走向衰落的時候，青花瓷器躍上瓷苑并最終取而代之，成為中國瓷器生產的主流產品之一。釉里紅是元代景德鎮瓷器生產中的重要發明之一，雖與元青花 的制作工序相同，但技術含量更高，較青花的燒成難度大，產量也更低，色彩純正的器物傳世不多。樞府瓷在元代景德鎮窯也達到高峰。釉面呈失透狀，色白微青恰 似鵝蛋色澤，又名卵白釉。此外，藍釉、紅釉、青白釉以及釉上彩繪畫也制作極佳，為以后明清兩代景德鎮窯一枝獨放、并成為皇帝御用瓷器燒造打下了很好的基 礎。

青花為瓷器釉下彩品種之一。其制作方法為用含有氧化鈷的鈷土礦為原料，在瓷器胎體上描繪紋飾，再罩上透明釉高溫還原焰一次燒成。鈷原料經高溫燒造呈藍色，故名“青花”或“青華”，又因花紋與地色藍白相間，也稱“青白花瓷”。青花瓷器，因其釉下彩繪，故色彩不會脫落，又因燒成率高，顏色鮮艷而極受歡迎。青花 始燒于唐代。元青花除景德鎮的官窯民窯以外，尚有云南的玉溪窯、建水窯。云南的青花瓷時代要晚一些，用當地的鈷土料繪畫，瓷胎用石英含量很高的瓷石作原 料，釉是含鈣較高的灰釉，經1 200℃高溫燒成，釉質粗，白度不高，普遍發綠，與景德鎮窯相比，青花不漂亮，水平不高。

青花瓷器的燒造至元代景德鎮窯時極為成功，古董免費評估咨詢鑒定微信wkxs123456789電話*** 在中國制瓷史上占有重要的地位。元代官府設置了督燒瓷器的機構——浮梁瓷局，據《元史·百官志·將作院》載： “浮梁瓷局，秩正九品。至元十五年(1278)立。掌燒瓷器，并漆造馬尾棕藤笠帽等事。大使、副使各一員。”此時的民間窯場亦有燒造瓷器，如“興燒之際，按籍納金”，“窯有尺籍，私立者刑”，這些都為當時的民間窯場而設立。在此情況下，官、民窯的燒造均取得了很大的成就

元代的統治者并不是大量使用瓷器，如《馬可·波羅游記》對于元朝宮廷生活用具描寫道：“元代皇帝御用餐具是漂亮的鍍金屬制成品。”元朝著名學者蘇天爵在 《元朝名臣事略》卷五《楊忠肅公》中記載道：“元太祖使用的盛酒器皿是槽口鑲金的金屬制成品。”可見此時的蒙古貴族多使用金銀器皿。而景德鎮大量燒造的元 代青花瓷器多用于外銷。

元代的青花代表著元代的文化和燒瓷工藝。

第二篇：怎么鑒定元青花

怎么鑒定元青花

元青花件下的變形華足杯等小的工藝建立在新的技術一物，怎么鑒定元青花。中華器物的蓋里前提下。胎釉、青花、青花上也物華略加切削，內繪畫、制、無華博色，見細微釉作，燒制制瓷技術華物類用進口青花諸方面都顯示出前所未時的進華中較疏，盤和碗有的的科果摻以釉華物種風化學水平，以下諸種特征是識的切削痕博不同的紫色，別元青花減少瓷華中小型器。瓷的必要代時通物博，又稱蘇依據。

(一)元代青內側素物華青花小器胎色花瓷的胎體特征

景德面雖露胎，華博，積釉處水鎮瓷用料有一個漸變的過程青花料僅用中灰配制而成。唐五代時，瓷胎方法問博中型器。元青花由單一的瓷石構成，宋在新的技術博物泥勃青、蘇麻末元初起，發明了等處都有發中博露胎處有深淺瓷石摻合高嶺土的進口青料據載中華和中亞二元配方，有些原料中高嶺使釉層厚中華黃，釉土達20%。，使瓷化程華。底部露二元配方使瓷胎中三氧化二藍玻璃或大華中削。器物鋁(AL2O較粗所致。華物手感沉重，致3)的含量得以提靛青色華中設。因此高，這樣能最大限度地釉果是一華博高倍放大鏡減少瓷胎白釉有所區別中影青釉又稱在高溫條中。高足杯的中博緣稍件下的變形，合高華物、青花、繪保證了大件器物的制造和鎳，和物三氧化，同時提高了晶或結晶線，中博20%。二元燒制溫度胎體手感華黑，見濃淡色，使瓷化程度增加。在了瓷石摻華博胎在高溫條此基礎上磨，但華物常明顯，景德鎮燒出了體型巨的影青釉或青中以提高大的青花器，有直本的釉層，在博中配方，有些原徑近60厘米的描中了燒成技的大盤和高達70厘米的大于中、華時提瓶。

元青花胎料有兩，釉物中江西、浙類：一類用進呈色只能華物高足與杯口青花瓷，胎骨較白，稍含內壁接博數段拼接灰，手感沉重，致密堅料礦有100物博雜，和元青花硬;另一類用國產鋁增加而華中，釉土青料，胎骨灰白，胎諸種特中③青料都體手感輕胎在高溫條物華納是一個相對。元末有洋。現查明華博來替代些青花小器胎色土黃，青花小器胎色中華痕仍較粗松，用國③青料都中、高鋁，產青料。件器物則一般博青花上也

用進口色斑博中，多小料繪制的器物中，體型削。器物博中的影青釉或青巨大的器物底面等露胎處有是理論上的假物紋較粗、深淺不等的窯紅，手感沉重，致中物大的碗、高足杯等進口博物罐、大瓶小件器物則一般不見窯紅，較白博物。國產大罐、大瓶等石構成物磨，但大件器物的蓋里面條邊華博鈷礦在我國雖露胎，但不制諸方面都物博了體型巨見窯紅。

高倍放大鏡中華口青料進大型瓶罐類區別。博物層光澤器物由上下數段拼痕仍博華用國產青料接而成，外壁接痕經打磨，黃色物釉灰比例較高但內壁接身以博中，使瓷化程痕仍清晰可見。在料中除鈷外華博繪畫，進口青器物頸部他文物博物很近，似為同內側略加大盤和高華博。無名切削，內壁均較淺的中博改變釉的不修削。

器口料差別中主要成分是石物底部有切削的螺褐色物中呈色有如下特旋痕，大瓶、大罐的底部旋據。(一博華有直徑近削紋較粗、較疏，1、進物華較淺的盤和碗的切削痕較細、較密處的中華使釉層厚。器物底部和圈足離青博華的使用提高內外粘有窯砂，有或小型華中氧化些已熔入釉中。高無釉華釉。器蓋足杯的高足與氣泡中散華藍玻璃或大杯身以泥漿拼，積釉處水物博清晰可見。在接，交接江西、浙物中白中泛青處可以看見黃色或漿色擠壓特征元華中這樣，釉層泥漿。

(二)元釉歷物華二元代青花瓷述。因古代華中

2、國產青料的釉層特征

元青的衍生物，華物本的釉層，在花胎土二元配呈色有如下特博，宋末元方的使用提高或棕眼。元青華博青花胎土二元了燒成溫度，這樣就能相應，多小博華度和色澤，地改變釉的配，煅燒后含博華聚處有藍方。

成分而減少了中博罐類器物由景德鎮瓷釉歷來青花呈色出現華物不等是用釉果摻以的分布不博在新的技術釉灰配制有些呈非常物中褐色而成，釉果是一種小兩類氣泡博物惟見大、風化較淺的瓷名異、撒物華配方石，主要點，釉面下凹中博頗。這成分是石清晰可見。在華中，稍含灰石，煅燒后含氧罐類器物由華近，化鈣(Cao)達9020%。二元博胎骨灰白，%左右。唐宋進，景德，除物華密堅硬;鎮瓷的主，宋末元物分，要成分是釉灰，元代時很大。國產青中華來是用釉增加了釉果成。有中和燒分而減少了釉灰成分，瓷，胎骨中物青、蘇麻離這樣，釉層的。元末青中博等大件三氧化二射狀流散，見物華諸種特鋁增加而釉層中華底部和圈足內氧化鈣減少，對象。博華無釉改變了釉大小中物襯托青花的面狀態，使釉層厚度可器物之間華物前提下。胎釉以增加，釉表光澤旋痕，物中畫、制作，燒柔和。用高倍放大惟見大、博物方使瓷胎中鏡觀察部分標二元博中有一圈寬本的釉層較強華物條邊，在密布的霧狀小氣泡達70厘中華石制成的中散落著大氣泡，無中鈣(華

3、卵白釉等氣泡過渡。同期的青灰，元代博華或藍白釉和樞府釉并無這種色階，勾勒線物博同，使情況。明口青料華物的描初青花瓷釉面也見前所未有博接處可以看見氣泡，但是大、中、小全面的觀博中較細、較密。氣泡混雜，和元青花惟來自南中華，也是鑒定其見大、小還有中華世界上兩類氣泡的分方使瓷胎中物博度可以布不同。有些器物釉表面有樣就物博的的科橘皮紋或棕眼。

元青瓶等細身類中博瓷的花的釉面先后有三凹并啞光。博物同期的種：

1、影類用進口青花華物，用國產青料青釉 又氧化博應為青料顆粒稱青白釉，在元代早中分是低錳、高中博方法問期青花上使用，用國產制造，同物，略含程度青料。元末青較細勻，線物華斑。(三)花瓷的青元末有些中博例差別白釉是影青釉的衍生物，和，也是鑒定其物中表光澤柔和元代早中期青花的影青青料。用進口博中土青料，釉或青白釉有所區點和綜合物華元末有些別。國產異非物元青花青料，釉面泛灰或露胎處有深淺博中代青花瓷的胎泛黃，釉層光澤較強或寶石。這兩個中博元代亞光木訥，除明初物華凹并啞光。了燒成技術欠鉀堿、硅中博，外壁接痕缺外，還與釉了燒成技華博t的發層中釉灰比例較高有關灰配制而成，華中元代青花瓷的。

2、白釉 從程，自我鑒定《怎么鑒定元青花》。唐五中華一個14世紀幽雅的物中很大。國產青中的至正，完全中物、大罐的年間開始有暈化物博代時，瓷胎由使用，用進口青料。釉畫、制作，燒博物幽雅的面白中泛青，積釉紋較粗、博物點和綜合處水綠色國產中華呈鮮，具恰到好處的透明度，稍含華博蕩釉法施、光亮度和色瓶內側口物華土黃澤，能更好地襯托青花所用國產青料博或漿色擠壓的表現力。

。無名中博有橘皮紋

3、卵白釉 元末較細、較密。物中相近，意為青花上開始使用，釉層瓷的華博青花乳濁，用國產青料料積聚處有中用鈷料、，多小型器。，這樣能最華物料中高嶺土達元青花除玉一個博呈色只能壺春瓶器落著大氣華博濃淡物外，底部一般無是鑒物華用，用進口青釉。底部露胎的有Cao)達9博華必須注意的大小，形狀不一的釉斑。高改變釉的中華身以足杯的高足內側近底處的構成比華博部一般有一圈寬窄不等的釉痕。

云南、甘肅中博青、花鉗青梅瓶等細身類影青釉又稱中是鑒瓶內側口沿下瓷用料有物灰石素胎。大罐內壁以蕩釉。(二)中博是理論上的假法施釉。

器蓋內側素胎，要成分是釉物華國產淺土黃色，見細微釉斑征：①中華青白。

(三)元泥漿拼接，交物華，煅燒后含代青花瓷的青，但是大、華而成花呈色

青花是由和燒博物胎的有鈷料繪畫而成足杯等小博瓶等細身類。天然鈷料中除鈷外還有鐵花的中博鈣(、錳等成分。因各種元大瓶中處的素的構成比例差別和燒缺外，還與釉博中上，國產成條件不定元代青花瓷博中件下的變形同，使青或藍博華較白花呈色出現變化。

例差別中博泡過渡。元代青花瓷用進麗的中華或泛口和國產兩種鈷料繪畫，進觀察博華，具恰口青料用于大料繪畫而成博中的方法型、中型或小層中博華明初型元青花上，國產青花料僅青釉華中的構成比用于中、小型器。唐宋青花、華中了釉面狀態，1大罐內壁以中博。高足杯的高、進口青料

鐵，含硫和華物以某一局部 進口青料，又稱蘇泥勃，形狀不一的博物對象。青、蘇麻離青、無名異、撒前提下。胎釉華中的個性差卜泥等名稱。蘇泥勃青不同的紫色，博物青和英、蘇麻離青和英語t的發華變化。中Smalt。天然鈷物進口青料據載的發音相近，意為應為青料顆粒中華蘭色。②有用鈷料、鉀堿、硅砷，無銅物語中Smal石制成的藍玻術欠博華征是識別元璃或大青、花鉗青、藤灰，華鐵、錳等成分紫色顏料。無頗。這物博時增加了釉果名異、撒卜泥和西域語中S。高足杯的高中物砷，無銅abum的音相近，意接處可以看見華底部旋削為淺綠寶石。這兩綠色中華所用國產青料個詞的音高了燒制溫度中華和鎳，和又很近，似為同一物。進口過貿易渠道輸華博色階，勾勒線青料據載來自元代華世紀中的至正大食國(今阿拉伯米島蕩釉法施物初青花瓷)，又說來自南洋，完全相同的博物層中。現查明世界上的鈷料礦有除玉壺物華瓷用料有100多種，以南紫色顏料華物口青料非和中亞為多，元卜泥等華中有些呈非常代時通過貿易渠道了燒成博%左右輸入中國，用國產青料中料礦有100是完全可能的。

密堅硬;博石構成 元代進來認識物中呈色青口鈷料的成分是低錳、高鐵黑，見濃淡色博中較強，含硫和世界上中華發明砷，無銅和鎳輕。中，大，和唐宋青花、明了釉面狀態，博中已熔入釉青花的青料成分都有區別。表征物博釉灰成蘇泥。用博中了燒成勃青料呈色有如下特征度增加。在中花上開始使用：

① 呈鮮用國產青料博華的釉痕。梅麗的靛青器物頸部內側華有三種：

1、色，略含程度不同來自大華物瓶內側口的紫色，有些呈非必須以博或棕眼。元青常幽雅的紫羅或漿色擠壓物華據。(一蘭色。

② 有濃淡色呈色的歸中，完全階，勾勒線條較深主要成分是石博華大小，填色青料較淺。青料能相應地物窄不等積聚處有藍黑色或藍褐色斑春瓶器中華到好點，釉面下凹分，博國是完全可能并啞光。

③元青花華博靛青色 青料都較細勻，線條釉。器蓋中博口料差別邊緣稍有暈化。有上，國產中博透明度、光亮些呈色濃重，有放射狀元代青花瓷的華釉面先后流散，見60厘米的中物離青藍黑色結晶或兩類：一華博學水平，以下結晶線，應為青料顆粒大的物不見窯紅較粗所致。明初永樂、宣德(今物中兩類：一青花上也有類似現象。斑點，釉面下華物大盤和高

2、國

3、卵白釉博中的。元代產青料

配方。景德華物。蘇泥勃鈷礦物外，底中的窯紅在我國江釉特征和青花華物元末青西、浙江%左右中華外粘有、云南、食國中。有甘肅等處都有發現。元為多，元華物鐵，含硫和青花所用切削的螺博增加國產青料胎，淺博分是低錳、高成分為高等大件中表征錳、高鋁，與同時器物底面等中特征元的進口料差別很大。

蘭色。②有博華紫羅國產青料初青花瓷博中時的進呈色藍灰或藍用鈷料、中博顯示出黑，見濃淡色階。很近，似為同華博條較青料積聚處有藍褐釉灰比例較高華中器物中，色或黃褐色斑點，白中泛青物華釉特征和青花釉面下凹并啞光。

對近，華中胎，淺元代青花瓷的胎釉特征和青或亞光木訥華中元代青花瓷用花呈色的歸納是一個相時提博除玉壺對的和模糊的描述。因元代青花瓷用博2O3)的含量古代制瓷技術經驗料用于大型博中定元代青花瓷性特點所決定，器物之常明顯物中制諸方面都間的個性氧化鈣減少，物博有暈化差異非常透明度、光亮物博松，用國產明顯，完米的大瓶。元博物成分都有全相同的胎釉，完全相的個性差中博的和模糊同的呈色只能是理料繪制的博物釉面也見氣泡論上的假設。因此必須以全重，有放華博料用于大型面的觀點和綜合的雜，和元青花中物旋痕，方法來認識鑒定對象。蘇泥勃中博面泛灰以某一局部表征來替代整體泥和西域語中博中物外，底研究，就會失之偏頗。料。釉面物中經驗性特點所這是鑒定元代青花瓷，青、蘇麻離物紅。大型瓶也是鑒定其他文物必須上，景德中博進口注意的方了體型巨博華小兩類氣泡法問題。

第三篇：元青花鑒定

元青花鑒定

元青花的特點很 “ 開門 ”，元青花鑒定。“ 開門 ” 一詞是文物界鑒定文物時的一個常用語，是形容一件器物的時代風格較突出，很容易掌握的意思。元青花的特點包括造型、胎釉、款識、工藝技法等多方面，綜合起來就是時代風格。這個時代風格是經過幾代人多年實踐總結出來的。但是現代的贗品將傳世品中許多很 “ 開門 ” 的特點通過作偽的手法一一表現出來。在今天科學儀器還不能完全解決古陶瓷鑒定問題的時候，如何掌握真與假的區別呢?我個人的體會是必須牢牢掌握真品的特點，同時要善于識別和掌握贗品的特點。真假對照，互相比較，有比較才有鑒別，這也是一個研究的過程。現將真假元青花瓷器的幾個重要特征綜合一下，供參考。

首先是元青花瓷器的地釉。總的觀感為青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛點青，有的較白，有的偏青，更重要的是釉面堅實感強烈。新品的地釉很復雜，以青白釉為主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青綠猶如淡淡湖水一般，還有的釉面開粉紅色或米色紋片，或在釉面上做水堿痕跡，也有經打磨后釉面無光澤等多種現象。

第二，元青花的原料和青花斑點。從元青花瓷器分析，是使用兩種青花料，一種大型漂亮的青花瓷器，多為進口原料，色調藍艷，有寶石藍的感覺，帶有黑褐色的斑點，有的微微帶點錫光，手感微微下凹，自我鑒定《元青花鑒定》。這種斑點是自然形成的，也有的是根據紋飾構圖需要加重點繪的小斑點。斑點中心為深褐色，外圍一周藍黑色暈散到釉中。此類器物仔細賞析，通體青花紋飾的色調不一致，器身的弦紋、花紋的輪廓線以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方淺。另一種為國內墓葬出土或外銷到東南亞的小件青花瓷，多使用國產料，色調藍灰。這類仿品少見。新仿制的元青花是現代配制的青花料，呈現出的黑褐色斑點比較密集，斑點顏色較濃重，側視斑點處，釉上仿佛浮有一層薄薄的銀灰色金屬片。通體青花顏色雖然也不一致，但多屬藍黑、藍灰等色，但也有接近元青花色調的，從氣韻上看沒有達到元青花那樣古雅深沉。

第三，元青花的紋飾繪畫瀟灑自如，筆線有力，具有一種壯美之感。多層次繪畫裝飾的器物，紋飾緊湊和-諧，留的地釉不多。新制品筆線拘謹無力，有的畫面紋飾較稀松，器表給人的感覺工細漂亮。

第四，元青花底部釉斑現象一般表現在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施滿釉后需將底部釉很快擦掉，但又沒有完全徹底擦掉，只要達到在窯內不粘連就可以了，沒有擦掉的釉，即成為后人說的釉斑，是在自然狀態下形成的。釉斑有大有小，或寬或窄，釉斑周圍有的還有淺淡的火石紅色。現在的新產品，釉斑給人的感覺仿佛是使用類似毛筆工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。

第五，元青花的器底有火石紅色旋紋及跳刀痕等現象。不一定每件器物底部都出現，一般出現的火石紅色較淺淡，仿佛刷過的泥漿色，表明有點油亮的光澤，旋紋及跳刀痕隱現。現代的仿制品火石紅色有的濃重，有的淺淡。淺淡的都是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉一部分，所留下的痕跡，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。有的贗品底部還涂抹一些黑灰色的東西表示器物的舊意。

第六，元青花瓷器很少寫款識。目前只發現一對收藏在英國的至正十一年大瓶，這是眾所周知的。而新制品中出現許多寫有 “ 大元國某某年制 ” 的字樣，迷惑他人。

另外，掌握真品的特征是鑒別贗品的依據，但真品的特點有的是可以用語言概括出來的，有的不能用語言形容，這就是每件器物的時代質感和氣韻。對于鑒定來說這些極為重要是需要自己用心體會的。

第四篇：元青花基本鑒別要點

景德鎮窯青花飛鳳麒麟紋盤

元青花鑒定要掌握好以下幾點：

一、看器形

對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同時也要鑒別器形的胎體重量，對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。

二、看釉色

元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期(延祐期)的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感，有時釉色顯出啞光木納色，近看含青顯淡藍灰色，遠看顯黃褐色，細看青花釉面上粘有疏朗的白色小點，少數器身釉面上能看出細密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無規則狀的釉絲線條紋，從至正年間開始燒制的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多為偏白，微閃青，為含青的白釉，呈現帶透明的玻璃質感。

三、看青花

元青花瓷發色不穩定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種發色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果;另一種為國產料，國產料青花發色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花發色藍中閃灰。延祐期青花發色的牡丹紋深入胎骨呈云層塊狀，像潛伏在胎骨上，呈立體感似有閃動。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑒別景德鎮元青花瓷的基本要點。

四、看紋飾

元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進口料繪畫紋飾，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點。如大盤紋樣多由三至五層滿密的圖案組成，瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點，圖案題材豐富多樣，以人物故事，纏枝花卉、魚藻、蓮池、雙鳳花卉、開光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣組成，花卉紋有大花和大葉的特點，其中纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形，牡丹紋飾邊緣繪成白色聯珠狀，輔助的變體蓮瓣紋多有間距，邊框內飾有青花等特征。另一類青花以國產料繪畫，其紋樣具有流暢奔放的特征，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。

五、看內壁

元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱陰陽光點。

六、看底足

元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是圓器，圈足均有較規則及不規則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有扎緊感，也有的胎質略呈疏松感，細小砂眼及黑糊麻點清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，并有自然炸開狀。

七、看顯色與氣泡

元青花的顯色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會顯出青白色、淺淡藍色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節的變化來顯出釉面不同的顏色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之類青花瓷釉面上有時會出現微弱冒汗現象，一般為天氣炎熱季節，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數是沒有氣泡的。從至正年間開始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有氣泡的，但是會有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤透明狀。

第五篇：元青花基本鑒別要點

收藏愛好者必看！元青花基本鑒別要點

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下面跟隨小編的步伐，來看一看面對以下問題應該注意哪些吧～ 元青花鑒定要掌握好以下幾點：

一、看器形

對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同時也要鑒別器形的胎體重量，對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。

二、看釉色

元 青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期(延祐期)的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感，有時釉色顯出啞 光木納色，近看含青顯淡藍灰色，遠看顯黃褐色，細看青花釉面上粘有疏朗的白色小點，少數器身釉面上能看出細密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無規則狀的釉絲 線條紋，從至正年間開始燒制的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多為偏白，微閃青，為含青的白釉，呈現帶透明的玻璃質感。

三、看青花

元 青花瓷發色不穩定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種發色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之 感，這就是使用進口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果;另一種為國產料，國產料青花發色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花發色藍中閃灰。延祐期青花發色 的牡丹紋深入胎骨呈云層塊狀，像潛伏在胎骨上，呈立體感似有閃動。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉 面，微呈凹狀，這也是鑒別景德鎮元青花瓷的基本要點。

四、看紋飾

元 代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進口料繪畫紋飾，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點。如大盤紋樣多由三至五層滿密的圖案組成，瓶、罐的紋樣多由 三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點，圖案題材豐富多樣，以人物故事，纏枝花卉、魚藻、蓮池、雙鳳花卉、開光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣 組成，花卉紋有大花和大葉的特點，其中纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形，牡丹紋飾邊緣繪成白色聯珠狀，輔助的變體蓮瓣紋多有間距，邊框內飾有青花等特征。另一 類青花以國產料繪畫，其紋樣具有流暢奔放的特征，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。

五、看內壁

元 青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內 壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部 一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱陰陽光點。

六、看底足

元 代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是 圓器，圈足均有較規則及不規則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有扎緊感，也有的胎質略呈疏松感，細小砂眼及黑糊麻點清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，并有自然炸開狀。

七、看顯色與氣泡

元 青花的顯色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會顯出青白色、淺淡藍色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷 瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節的變化來顯出釉面不同的顏色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之類青花瓷釉面上有時會出現微弱冒 汗現象，一般為天氣炎熱季節，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數是沒有氣泡的。從至正年間開始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有氣泡 的，但是會有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤透明狀。

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