第一篇：博物館陳列中文物的管理與保護(hù)

博物館陳列中文物的管理與保護(hù)

更新時間：2007-8-20 來源：

點擊數(shù)：820

(山東省博物館作者： 任 銳)

多年來，文物在博物館庫房中的管理與保護(hù)工作比較規(guī)范，建有一套完整的規(guī)章制度和操作章程。相對而言，陳列中文物的管理與保護(hù)工作比較薄弱，至今沒有形成一定的規(guī)則，基本上是各級、各類博物館根據(jù)本館的具體情況在操作運行。本文結(jié)合工作實際，就陳列中文物的管理與保護(hù)談幾點想法。

一、陳列中文物保管之現(xiàn)狀

我國博物館種類繁多，行政隸屬關(guān)系復(fù)雜，且各館情況、條件不一，管理的要求和方式也不盡相同。目前各館陳列中文物的管理權(quán)的歸屬沒有統(tǒng)一規(guī)定，據(jù)筆者了解，大致有以下幾種方式。

第一種方式是：文物由陳列部門從庫房提出，布展結(jié)束后，文物清點成冊交保衛(wèi)部門和保管部門，由保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)展廳中文物的保衛(wèi)工作，保管部門負(fù)責(zé)陳列中文物的保管工作。這種方針是目前博物館最常見的管理方式。這種方式最大的優(yōu)勢在于，保管部門在文物工作上富有經(jīng)驗，對文物的管理手段比較科學(xué)、規(guī)范，熟悉和掌握各種文物的保養(yǎng)知識和方法，對陳列中文物從管理和保護(hù)上都較為有利。不足之處在于，保管部門的中心工作是庫房文物保管，陳列中文物的保管工作不是他們的主要工作，很多單位并不派專人管理，容易發(fā)生保管人員疏忽管理。

第二種方式是：陳列部門布展結(jié)束后，文物清點成冊交保衛(wèi)部門和專職負(fù)責(zé)展廳保管的部門，由保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)展廳中文物的保衛(wèi)工作，由專職部門負(fù)責(zé)陳列中文物的保管工作。這種方式最大的優(yōu)勢在于，專職部門工作專一，可根據(jù)工作需要，安排專人負(fù)責(zé)展廳文物的管理，可及時發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。不足 之處在于，這種方式往往局限于大館，中小博物館由于受到人力、財力、技術(shù)等各方面限制而難以運行。

第三種方式是：展廳陳列的文物安全工作仍由保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)，文物管理由陳列部門負(fù)責(zé)，這種方式在臨時陳列中最為普遍。這種方式的優(yōu)勢在于，陳列部門參與整個陳列的設(shè)計、制作和布展工作，對文物比較熟悉，了解各種展具性能。不足之處在于，在實際工作中，陳列設(shè)計人員的工作職責(zé)是設(shè)計和布置陳列，主要精力都放在對文物的藝術(shù)氛圍的烘托營造上，對文物的保管工作缺乏主動意識。而縣陳列部門一個陳列結(jié)束后，主要工作重點是放在下一個陳列上，不可能有精力考慮陳列中文物的管理。在此情況下，陳列中文物的保管工作相對薄弱。

第四種方式是：陳列布展結(jié)束后，文物清點成冊交宣教部門和管理部門。陳列中文物的日常管理工作由宣教部門負(fù)責(zé)，保管部門負(fù)責(zé)文物的保護(hù)工作。這種方式是比較傳統(tǒng)的方式，由于展廳是宣教部門工作人員的工作崗位，他們每天進(jìn)出入展廳講解，比較熟悉文物展品，可以及時發(fā)現(xiàn)問題并向有關(guān)部門反映。這種方式不足之處在于，宣教部門的主要工作是講解接待，對文物保管工作缺乏專門的知識和經(jīng)驗，不了解文物保管工作相關(guān)的工作手續(xù)、程序及要求，而且宣教部門人員變動也較大，不利于文物的管理工作。

第五種方式是：展廳日常安全由保安公司、物業(yè)等部門負(fù)責(zé)，文物的保管工作由館有關(guān)業(yè)務(wù)部門負(fù)責(zé)。這種方式大都在行業(yè)博物館。在此種情況下，陳列中文物的保管工作最為薄弱。由于很多行業(yè)博物館的管理人員都是從各單位部門中抽調(diào)組成，缺乏文物保管工作知識和經(jīng)驗，難以及時解決陳列中文物的各種問題。

由此可見，在目前陳列中文物的管理與保護(hù)工作中，無論哪一種方式，由于受到各種因素的制約，在操作上都存在著不同的問題，未達(dá)到文物保管的要求。因此，我們需要認(rèn)真研究，找出相應(yīng)的對策，提高管理水平。

二、加強陳列中文物的科學(xué)管理

陳列中文物的管理工作，雖然沒有一套完整的規(guī)章制度和操作章程，但在工作中，有庫房文物管理的經(jīng)驗和制度可借鑒。各館可根據(jù)本館具體情況，制定出適用于本館陳列中文物管理的辦法和制度，使陳列中文物的保管工作走向規(guī)范化管理。

1、陳列中文物管理模式

陳列中文物由保管部門主要負(fù)責(zé)，陳列部門和保衛(wèi)部門等其他相關(guān)部門協(xié)調(diào)管理的方式較為合適。這種方式的優(yōu)勢在于，保管部門是各館主管文物的主要業(yè)務(wù)部門，具有文物保管工作經(jīng)驗。陳列部門是陳列、展覽設(shè)計制作部門，最熟悉文物的陳列方法和位置，比較了解展具對文物產(chǎn)生的影響。保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)展廳的安全工作，最了解日常情況。負(fù)責(zé)中央空調(diào)、照明系統(tǒng)的行政部門，掌握包括溫濕度、照明設(shè)備的具體情況。中共一大會址紀(jì)念館自擴(kuò)建后，陳列中文物的管理就是采取以上模式。在實際操作中，雖然展展管理工作涉及部門較多，但責(zé)任分工相對明確，工作也比較協(xié)調(diào)，取得良好的管理效果。

2、陳列中文物的提取、交接制度

陳列中文物的提取，應(yīng)嚴(yán)格按文物庫房的規(guī)章制度執(zhí)行。應(yīng)按要求設(shè)計正規(guī)的文物出庫提借單據(jù)，單據(jù)欄目包括文物名稱、編號、時代、完整程度、提借和歸還日期、備注等，還要有館領(lǐng)導(dǎo)、部門領(lǐng)導(dǎo)、提借人的簽名。文物提借單必須一式兩份，由借入部門和借出部門各持一份單據(jù)逐件、逐項，經(jīng)清點、檢驗后再提取。

陳列部門提取文物布展結(jié)束后，對陳列中文物的交接必須規(guī)范化，可借鑒文物出庫交接制度和提借單據(jù)，設(shè)計文物交接單，逐件、逐項編寫。文物交接單應(yīng)根據(jù)展廳文物管理部門來填寫份數(shù)，交接雙方或幾方現(xiàn)場逐件、逐項檢查文物狀況，清點文物數(shù)目后再交接。

3、陳列中文物的建檔制度

博物館有長期展出、比較穩(wěn)定的基本陳列?；娟惲姓钩龅奈奈锒虅t數(shù)月，長則數(shù)年在展廳中陳列，展廳實際成為他們的存身之地。因此對基本陳列中展出的文物應(yīng)該以展廳為單位，建立一套固定的文物檔案。檔案中包括文物方位圖等陳列竣工圖；完整的文物交接帳單；用于照相、研究、復(fù)制等工作的文物臨時提用出借單；各種因素影響文物的處理記錄單。對于臨時陳列的文物，借用陳列部門的交接單、文物陳列的方位圖管理即可。此外，監(jiān)測的溫濕度、照度、紅外光和紫外光、空氣污染度等環(huán)境質(zhì)量數(shù)據(jù)資料，防火和防盜監(jiān)控資料數(shù)據(jù)也要作為技術(shù)檔案保存。

4、陳列中文物的定期檢查制度

陳列中文物除建立必要的文物單據(jù)、帳目、檔案進(jìn)行管理外，還必須建立全面定期檢查文物制度。定期檢查制度不同于展廳每天或每月一次進(jìn)行的文物檢查，而是要根據(jù)文物交接清單全面清點陳列文物，必須每件清對和記錄，做到物和帳相符合。定期檢查制度的時間以半年一次為宜，最長不超過一年。

保管部門應(yīng)不定期到展廳檢查文物，定時放置防蟲、防霉等藥物，注意了解展廳溫濕度、空氣污染等情況，發(fā)現(xiàn)有蟲、霉、蛀等自然破壞情況，應(yīng)及時報告并對陳列中文物的破壞。除此之外，陳列部門也應(yīng)經(jīng)常檢查陳列展具情況，防止展具的因素破壞文物。

三、加強陳列中文物的科學(xué)保護(hù)

文物保護(hù)工作有諸多內(nèi)容，其中控制和改善陳列室的環(huán)境，是其中的一項重要內(nèi)容。本文所指的文物保護(hù)就是在不觸及文物主體的情況下，控制環(huán)境，使文物處于一種相對穩(wěn)定的環(huán)境之中，盡可能地不受溫濕度、光線、污染空氣等影響，把文物損壞降低到最小程度。

1、溫濕度

衡量博物館展廳氣候環(huán)境，首先要看空氣溫度和濕度。目前經(jīng)國內(nèi)外博物館界長期研究實踐，已基本公認(rèn)的博物館內(nèi)環(huán)境氣候標(biāo)準(zhǔn)數(shù)值是：溫度為15--25℃，相對濕度為45—65%。在此數(shù)值范圍內(nèi)緩慢的波動，對保存和保護(hù)文物是相對適宜的。此外，展廳內(nèi)的氣候變動不能過驟，氣溫日較差不得高于2--5℃，相對濕度日波動值不得在于5%。溫濕度對文物的保護(hù)有著重要影響，控制好溫濕度對文物的保護(hù)有著重要影響、控制好溫濕度的變化將會延長文物的壽命，相反任其變化就會造成意想不到的危害。溫度和濕度在一定的條件下是相互關(guān)聯(lián)、相互影響、相互作用的，當(dāng)溫度發(fā)生變化時，濕度也隨之會發(fā)生變化。因此，我們必須對博物館陳列展廳的溫濕度嚴(yán)格控制。

上海地區(qū)是四季分明、高溫多濕的城市，尤其進(jìn)入梅雨季節(jié)，空氣濕度尤為大。因此若僅靠自然氣候環(huán)境提供的溫濕度條件來保護(hù)文物，是不可能做到良好效果的。中共一大會址紀(jì)念館基本陳列室的記錄資料表明每年觀眾參觀高峰的5、6月份展廳空氣濕度相當(dāng)?shù)拇?，陳列廳濕度值經(jīng)常在于65%，顯然超過標(biāo)準(zhǔn)值。而文物經(jīng)常處于這樣的環(huán)境中，對文物的保護(hù)是極為不利的。這了解決這一問題，中共一大會址紀(jì)念館主要的做法是。

（1）采用中央空調(diào)控制溫濕度的變化。

中央空調(diào)可以使整個建筑空間的溫度、濕度得到控制。中央一大會址紀(jì)念館陳列室采用了不同季節(jié)和展廳需要使用空調(diào)的辦法，以達(dá)到控制溫度濕度的目的。雖然這種方法會造成白天與黑夜溫濕度的不同，但在目前條件有限的情況下，這是很好的選擇了。

（2）機(jī)械抽濕處理

為了加強夜間濕度的控制，進(jìn)行了機(jī)械抽濕處理辦法。我們將抽濕要放在陳列室各位置、閉館后即工作，來補充晚上中央空調(diào)關(guān)機(jī)時的不足。這樣處理后白天中央空調(diào)開機(jī)前再對濕度進(jìn)行檢測，濕度基本上能控制在60%。

采用中央空調(diào)或機(jī)械抽濕來控制溫濕度的變化，比較適用于陳列廳大空間環(huán)境的溫濕度的控制。但文物更多的是陳列在展柜小空間的環(huán)境內(nèi)，因此各展柜的溫濕度的變化直接關(guān)系到文物的安全，博物館應(yīng)盡可能將放置文物的展柜進(jìn)行密封處理，進(jìn)一步減少其內(nèi)部空氣對流，這樣可對環(huán)境溫濕度起到緩沖作用，為展柜文物保存提供一個相對穩(wěn)定的條件。當(dāng)然，展柜的密封性能與其制作材料以及展柜的結(jié)構(gòu)有著緊密關(guān)系，為保證展柜密封要求，在工程設(shè)計制作上要嚴(yán)格把關(guān)，每道工序必須按照設(shè)計要求施工，以確保質(zhì)量。此外，還可采用化學(xué)調(diào)濕劑等，以達(dá)到控制展柜的濕度。

2、光線

光，按來源分為自然光和人工光。博物館陳列采光照明設(shè)計的光，主要是自然界里的太陽光或依靠電能由熒光燈、鎢絲燈等發(fā)出的光。光輻射按波長性質(zhì)可分為許多區(qū)，其中包括可見光區(qū)波長（400—750nm）、紅外光區(qū)（?750 nm）、紫外光區(qū)（?400 nm）。不同波長的光具有不同的能量，波長彩奪目越短能量越高，不同性質(zhì)的光對文物的破壞作用不同。紅外光含有較多的熱能，會促使文物表溫度上升，濕度下降，使文物產(chǎn)生翹曲和龜裂。紫外光主要起著光化和光解作用，能使絲綢、棉麻、紙張、漆器等有機(jī)類文物褪色、變黃、發(fā)脆、強度下降等?？梢哉f博物館任何由有機(jī)化物構(gòu)成的文物，在光的照射下都會發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致這些被照物的變質(zhì)。另外，光對無機(jī)物如金屬、石料、陶瓷等也都有一定的光化降解破壞作用，只不過其破壞程度緩慢而不易覺察罷了。

（1）光源

博物館的陳列采光照明主要有自然光、人工光和綜合光三種方式。其中人工光在陳列中的運用，被普遍認(rèn)為是完全可以控制的理想采光方式。一般來說，適用于博物館的通用光源主要有熒光燈、白熾燈、金屬鹵化物燈等。但選擇光源要慎重，因為很多光源或多或少含有不同強度的紅光外線和紫光外線。因此，在陳列中可以通過對各種光源的比較分析并結(jié)合陳列風(fēng)格及文物保護(hù)要求選拔光源和照明設(shè)備。近年來，利用光纖傳導(dǎo)性方式照明的冷光源——光導(dǎo)纖維照明開始在陳列中廣泛應(yīng)用。光導(dǎo)纖維照明由于其獨特的照明方式和具有普通照明所不及的優(yōu)點，非常適用于全封閉式人工照明的陳列及展柜陳列使用。其最大的特點是，無紅外光和紫外光輻射、不導(dǎo)電和不發(fā)熱、可將光線導(dǎo)向各個不同的地方、不會產(chǎn)生老化現(xiàn)象，使用壽命長、照明系統(tǒng)檢修方便等。上海博物館、中共一大會址紀(jì)念館、上海魯迅紀(jì)念館、南京博物院等博物館陳列中都運用過光導(dǎo)纖維照明，并取得良好效果。

（2）照度

照度是用來測定物體受光照度的量，單位是勒克斯（Iux）。

對文物進(jìn)行照明，國家對照度是有限制的。博物館陳列室采光照明的標(biāo)準(zhǔn)是：對光高敏感的書畫、文獻(xiàn)書籍、絲綿麻毛紡織品等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)是≤50 Iux。對光敏感的漆器、油畫、皮革等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)為≤150 Iux。對光不敏感的鐵器、玉石、陶瓷等，其照度標(biāo)準(zhǔn)≤300 Iux。對光高敏感文物的年曝光量標(biāo)準(zhǔn)為12000 Iux，及50 Iux的照度全年平均300天每日曝光8小時。對光敏感文物的年曝光標(biāo)準(zhǔn)為36000 Iux，及時性150 Iux的照度全年300天曝光8小時。因此我們必須科學(xué)控制陳列室內(nèi)的照度強度。

3、空氣污染

博物館一旦開放后，室內(nèi)外空氣對流將在所難免。隨著工業(yè)化水平的日益提高，隨之而來的空氣污染問題也變得越突出?？諝馕廴疚飳Ω黝愇奈锒籍a(chǎn)生損害。據(jù)檢測資料，純凈的空氣中含有70%的氮氣、21%的氧氣、0.93%的氬氣和微量的氖、氦、氪等稀有氣體。而我們生活中除了含有上述各成分及二氧化碳、水蒸氣以外，還混含有多種空氣污染物，這些污染物主要有塵埃、微生物、硫化物、硫氧化物、氮氧化物等，它們都均以飄塵或氣體形式分布于大氣之中，非常難以除凈。上述空氣污染物在展廳與室外空氣的交換過程中，一般都會不同程度地進(jìn)入展廳內(nèi)，對展廳內(nèi)的文物產(chǎn)生緩蝕。如空氣中二氧化硫含量過高，會加速金屬的腐蝕，會使紙張酸性增強，從而使紙張的強度、耐折度等性能下降。上述幾種空氣中有害氣體都會嚴(yán)重威脅文物的安全。因此，控制并消除有害氣體對文物的影響是一項十分重要的工作。保持陳列室環(huán)境清潔至關(guān)重要。具體改善之舉措可以從以下方面入手。

（1）博物館周圍環(huán)境進(jìn)行綠化。綠化可以改善博物館周圍的小氣候，能起到降低高溫、降低空氣中有害氣體的含量，減少灰塵侵入。同時還可美化環(huán)境。

（2）在經(jīng)費條件許可的情況下，安裝有空氣過濾裝置的空調(diào)設(shè)備、凈化、過濾灰塵及有害氣體。

（3）根據(jù)本館所在地季節(jié)的變化特點，適時開窗降溫通風(fēng)去濕，確保陳列展廳適宜的溫濕度。

（4）控制參觀人數(shù)。當(dāng)觀眾太多時，展廳溫度會相應(yīng)增高，展柜溫差拉大并形成對流，造成污染空氣進(jìn)入展柜。

（5）做好文物的防霉，防蛀等工作，要勤檢查、勤清理、勤更換防護(hù)藥物。

4、陳列材料

對陳列中文物影響比較大的除溫濕度、光線、污染空氣等環(huán)境因素外，還有建筑材料、裝飾材料、藏品儲存設(shè)備材料和陳列輔助材料等，這些材料都含有有害物質(zhì)，導(dǎo)致陳列室空氣環(huán)境的污染。如揮發(fā)性的有機(jī)涂料、含甲醛揮發(fā)物等物質(zhì)的膠合板和膠粘劑、含放射性的大理石和化纖毛毯等，特別是有的裝飾材料含有有揮發(fā)的酸、堿、甲醛等物質(zhì)，從而容易與文物展品發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。為便于陳列裝飾及確保展示道具的綠色環(huán)保，我們可以從以下方面予以考慮。

（1）必須選用有國家權(quán)威質(zhì)檢部門認(rèn)可的合格產(chǎn)品。盡可能地使用金屬、棉、麻、玻璃及經(jīng)無害加工處理后的再生材料。陳列室中運用較多的材料是木材和金屬。由于木材取材比較方便，具有絕緣性能好，易機(jī)械加工、材質(zhì)輕、抗壓度大、具有吸收釋放空氣水分、可調(diào)節(jié)濕度，因此很受博物館青睞。金屬材料具有硬度高、堅固耐久、機(jī)械成型、不怕生物危害、不易燃燒、不揮發(fā)污染等優(yōu)點。以金屬代替木材是發(fā)展的方向。中共一大會址紀(jì)念館的基本成列在設(shè)計制作中基本采用了綠色環(huán)保材料。如在陳列墻體制作上，全部采用了鋁合金支架材料；在陳列墻面上全部使用具有防火、環(huán)保性能和可清潔水洗的海潔布材料；在展柜及展版制作上采用鋼鐵框架和玻璃材料等。

（2）博物館除有固定的基本陳列外，每年也都會舉辦一定數(shù)量的臨時陳列。在各類陳列制作中，必然會有墻體、展板、展柜的施工。因此，在陳列設(shè)計制作中，要科學(xué)設(shè)計，提倡工廠化生產(chǎn)，盡量減少現(xiàn)場施工量。必須在現(xiàn)場施工制作的，一定要充分利用現(xiàn)場空間，按區(qū)域放置材料。尤其要做好施工制作中下角料的處理，要及時清理好現(xiàn)場，盡可能減少施工制作帶來的環(huán)境污染。

健全的規(guī)章制度，是文物科學(xué)管理依據(jù)和準(zhǔn)則，也是文物有秩序地得到完善保護(hù)的保證。陳列中文物的管理和保護(hù)工作的規(guī)章制度，應(yīng)在實踐基礎(chǔ)上制定，并在不斷總結(jié)經(jīng)驗中，逐步充實、修改、完善。我們相信，隨著我國博物館事業(yè)的發(fā)展和整體水平的不斷提高，隨著文博界對文物保管工作理念的不斷深化，陳列中文物的管理與保護(hù)工作最終會走向統(tǒng)一的規(guī)范化管理。

（文章出處：《文物工作》2006年第4期

第二篇：博物館文物陳列與文物保護(hù)研究論文

摘要：:隨著社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，各界對文物的關(guān)注度逐漸提升。文物代表著一種歷史文化，特別是對于博物館中的文物，需要實施綜合管理，必要時還可以采用文化保護(hù)理念作為工作思想，叢而科學(xué)性的加強對文物陳列的有效管理。文章概述了博物館文物保護(hù)發(fā)展背景，分析了博物館文物陳列與保管面臨的現(xiàn)狀，闡述了博物館文物陳列與文物保護(hù)的相關(guān)措施，從而為文物保護(hù)工作提供借鑒價值。

關(guān)鍵詞：博物館文物陳列；文物保護(hù)；問題分析

1研究背景

文物保護(hù)相關(guān)學(xué)科廣泛，性質(zhì)不同，導(dǎo)致文化遺產(chǎn)的種類也較為復(fù)雜。由于經(jīng)濟(jì)和人力的條件限制，全國大多數(shù)博物館都很難組建文物保護(hù)團(tuán)隊，更不用提專業(yè)的文化遺產(chǎn)保護(hù)委員會了。完善文物保護(hù)專家隊伍是博物館，特別是基層博物館的當(dāng)務(wù)之急。文物保存的良好程度決定著文化遺產(chǎn)的正確研究方向，也就意味著只有將文物保護(hù)好了，后續(xù)才能更好的開展工作進(jìn)程。我國擁有歷史悠久發(fā)展歷程，而古老的文物只有處在較好的環(huán)境下保護(hù)，才能更好的借助文物的研究，正確的向后人們表現(xiàn)我國悠久的歷史文化遺產(chǎn)所帶來的文化價值。最終使國人更好的了解文化的發(fā)展與傳承，以及向外國展示我國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化。博物館對文物的良好保護(hù)才是實現(xiàn)博物館自身價值的根本途徑。因此，需要加強文化遺產(chǎn)保護(hù)隊伍的建設(shè)，一方面可以加深理解文物保護(hù)的基礎(chǔ)知識和理論水平，提高文物保護(hù)的意識，這對于提升科學(xué)技術(shù)水平、藝術(shù)文化素養(yǎng)具有重要價值；另一方面，保護(hù)文物，人人有責(zé)，作為博物館工作人員，更要堅持這一信念。博物館在社會主義文化建設(shè)中具有重要意義，館藏文物的科學(xué)管理是學(xué)術(shù)研究工作有效開展的基礎(chǔ)。另外，博物館是向游客展示中國悠久歷史文化的主要陣地，良好的館藏陳列有助于更好地向民眾傳播文化知識。

2博物館陳列的文物保護(hù)所面臨的現(xiàn)狀分析

2.1博物館從業(yè)人員責(zé)任心有所欠缺

文物蘊含著歷史的興衰，是古人留給我們的一筆智慧財富，博物館是文物收藏的主要空間。文物保存環(huán)境的細(xì)微變化達(dá)到一定程度后，就會造成質(zhì)的影響，從而對文物造成一定損害。如今，博物館從業(yè)人員即使熟練掌握了基本的文物保護(hù)工作，但缺乏文物保護(hù)的細(xì)致思維，不能留心觀察和記錄文物的狀態(tài)，也會使文物保護(hù)質(zhì)量下降。就現(xiàn)在的情況來看，博物館的從業(yè)人員雖然在思想上加深了對文物保護(hù)的意識，但是落實在具體的文物陳列工作中時還是有所欠缺的，主要體現(xiàn)在對陳列文物細(xì)節(jié)變化的觀察不夠認(rèn)真仔細(xì)，缺乏耐心和細(xì)心[1]。例如，可以通過在博物館展覽過程中，對于一些書畫類的文物，可能存在掉粉、褪色的現(xiàn)象，但是從業(yè)人員沒有注意這個現(xiàn)象，也就無法做到及時處理。由于古代書籍或畫等極易受到環(huán)境的影響，所以長時間的存放可能會出現(xiàn)粘連在一起的現(xiàn)象，而相關(guān)工作人員缺乏從業(yè)責(zé)任心，叢而忽略這個問題。在日后的工作中很可能會在翻看時不注意把字畫撕開，致使文物的相關(guān)內(nèi)容受損。因此，就需要加強博物館從業(yè)人員責(zé)任心的建設(shè)。

2.2博物館陳列文物保護(hù)工作不到位

在文物的保護(hù)工作中，因為很多博物館的建筑面積特別小，所以文物的保護(hù)措施和方法較為老舊。另外，博物館的環(huán)境條件差，導(dǎo)致較多的文物并沒有《文物保護(hù)法》的相關(guān)按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行存放，大多是從業(yè)人員隨意擺放，叢而導(dǎo)致很多有研究價值的文物得不到及時保護(hù)。由于博物館文物展覽期間可能受到外界環(huán)境的刺激，叢而導(dǎo)致文物的破壞。對于一些較容易受到環(huán)境因素影響的文物，如紙質(zhì)類文物，對保存環(huán)境的濕度、溫度、光線較為敏感，特別是如果所處環(huán)境過于潮濕，就會導(dǎo)致褶皺等現(xiàn)象，影響其清晰度和觀賞價值。

2.3博物館文物保護(hù)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)不足

近年來，我國逐級加大對文物保護(hù)的力度，發(fā)展博物館基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，許多文物展館的面積不斷擴(kuò)大，展示手段不斷升級。但是，一些文物的受損狀況依然與文物展柜的不合理設(shè)計有一定的關(guān)系。比如，博物館文物展柜是透明材質(zhì)，文物容易受到紫外線輻射，加速氧化，造成損害，不利于文物的保存。針對光線影響，博物館的展覽柜臺設(shè)計應(yīng)提出優(yōu)化方案，借助科學(xué)技術(shù)手段，合理提升展館基礎(chǔ)設(shè)施水平。但即使有國家財政撥款，一些地級市的基層博物館仍然因資金短缺而無法實現(xiàn)文物的全方位保護(hù)[2]。

3博物館文物保護(hù)意識研究分析

目前，我國文化遺產(chǎn)活動的開展一般和地方基層博物館的文化遺產(chǎn)保護(hù)活動同時進(jìn)行，但是對文物保護(hù)理論知識掌握不牢，對文物保護(hù)意識的認(rèn)識不足，都導(dǎo)致了文化遺產(chǎn)保護(hù)活動的開展不順利。因此，對博物館文物保護(hù)意識的研究上需要從兩方面進(jìn)行研究分析，具體分析如下。

3.1培養(yǎng)工作人員的文物保護(hù)意識

博物館工作人員應(yīng)加強對文化科學(xué)保護(hù)的認(rèn)識，增強綜合基礎(chǔ)能力的培養(yǎng)，比如《文物保護(hù)法》的學(xué)習(xí)以及專業(yè)修復(fù)技術(shù)能力。一方面，通過定期組織博物館工作人員學(xué)習(xí)文物保護(hù)法等相關(guān)法律，進(jìn)而從根本上將文物保護(hù)意識灌輸?shù)较嚓P(guān)工作人員的頭腦中；另一方面，文物管理人員要在日常保管與陳列文物過程中，定期觀察文物的變化情況，隨時做好修復(fù)文物的準(zhǔn)備。另外，還需要掌握專業(yè)修復(fù)設(shè)備的使用和專業(yè)的修復(fù)技能。

3.2博物館工作人員需要掌握文物的實時展示

博物館工作人員需要實時掌握文物狀態(tài)，才能及時發(fā)現(xiàn)可能出現(xiàn)的問題，避免文物損害。在文物展覽監(jiān)測的過程中，需要按照《文物保護(hù)法》的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，最大限度完善文物展覽的細(xì)節(jié)。因此，博物館工作人員需要提前做好文物防護(hù)的準(zhǔn)備措施，預(yù)先規(guī)劃文物展示和儲存過程中可能發(fā)生的損害，以便加強對文物的保護(hù)。最后，博物館展示還需要全天監(jiān)控文物的實時狀態(tài)。

4博物館陳列的文物相關(guān)保護(hù)方案的研究

基于文物保護(hù)的博物館文物展示，制定文物保護(hù)計劃是建立完整的博物館文物展示管理系統(tǒng)的重要組成部分，下面從6個方面進(jìn)行分析。

4.1確保博物館的溫濕度適宜

文物保護(hù)對展柜的溫度、濕度有嚴(yán)格要求，必須通過科學(xué)技術(shù)手段合理控制。博物館文物要時刻保持適宜的展示環(huán)境，從而盡可能減少對文物的損害。博物館文物展柜的溫度需要保持在15～25℃之間，濕度為40％～65％之間。溫度和濕度的控制必須相互匹配[3]，否則，對文物的保護(hù)都是不利的。只有溫度和濕度處于規(guī)定的范圍，才能確保文化遺產(chǎn)展示環(huán)境的穩(wěn)定性。根據(jù)行業(yè)規(guī)范，博物館的溫度和濕度由中央空調(diào)調(diào)節(jié)。部分博物館展館的溫度控制通過特殊的溫濕度控制設(shè)備直接調(diào)整，一般處于恒溫恒濕狀態(tài)。但是，一些基層的博物館沒有足夠資金購買專業(yè)設(shè)備。因此，只能通過對陳列文物的密封展示柜內(nèi)的氣溫進(jìn)行調(diào)節(jié)來維持，一般在展示柜里放置化學(xué)調(diào)濕劑等進(jìn)行調(diào)節(jié)[4]。

4.2文物陳列展示柜密閉性原則的分析文物展柜的密閉性對于文物保護(hù)至關(guān)重要。進(jìn)入博物館的游客不可避免地影響?zhàn)^內(nèi)空氣流通。相關(guān)工作人員在購買或設(shè)計文物展示柜時，首要考慮的問題是密封性的優(yōu)劣。因為只有確保文物陳列柜的密封性能，才能保證隔離外部環(huán)境對文物的影響，避免文物受到損害[5]。例如，由于文物的長期陳列以及陳列展示柜密閉性較差的原因，可能會導(dǎo)致文物發(fā)生霉變，叢而對文物本身造成不同程度的破壞。針對這種情況的發(fā)生，大多數(shù)的文物博物館一般是采用殺菌劑來防止文物發(fā)霉現(xiàn)象產(chǎn)生。但是面臨一個缺點，因為長時間的使用防霉劑，其中一些霉菌可能會產(chǎn)生抗體，導(dǎo)致使防霉劑失去效果。一方面，要在專業(yè)人員的指導(dǎo)下及時更換防霉劑；另一方面，增強文物陳列展示柜密閉性，從源頭上控制。

4.3文物展館內(nèi)的光源控制原則的分析

為了確保文物的安全，有必要將所有熱源遠(yuǎn)離博物館文物，所謂的熱源還包括一般的加熱設(shè)備。博物館展館的照明一般由光纖照明燈具組成，因此對光源控制也需要按照嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，特別是文物展示柜的玻璃必須能隔離陽光紫外線。

4.4展館除塵指標(biāo)原則的分析

展館除塵需要制定規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。博物館向公眾開放時，除了影響室內(nèi)空氣，還會帶來一些灰塵和其他污垢，這會導(dǎo)致文物加速腐蝕，如青銅器表面氧化和斑塊生長加速。因此，加強清潔博物館內(nèi)的灰塵和其他污垢是十分必要的。除了定期除塵博物館外，還應(yīng)在經(jīng)濟(jì)允許的范圍內(nèi)安裝空氣凈化器等除塵設(shè)備。最后，文物陳列需要放置在密封的陳列柜內(nèi)，能夠確保文物與外界隔絕[6]。

4.5展館內(nèi)綠色材料應(yīng)用原則的分析

用于文物展示的建筑材料應(yīng)該符合綠色環(huán)保的標(biāo)準(zhǔn)。除了直接熱源、光源和空氣污染外，還有其他建筑材料，它們含有甲醛等化學(xué)物質(zhì)可能會對文物造成損害。因此，要嚴(yán)格按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)篩選博物館文物展館的建筑和裝飾材料。

4.6展館內(nèi)加強文物修復(fù)和保護(hù)原則的分析

在展館內(nèi)加強文物修復(fù)和保護(hù)原則的分析，可以確保文物的有效存留。一方面，加強博物館從業(yè)人員的責(zé)任意識，引導(dǎo)從業(yè)人員轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的工作方法和思維方式，實現(xiàn)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和完善；另一方面，需要加強對博物館專業(yè)人才的專業(yè)知識培養(yǎng)，使他們充分了解文物價值，并利用現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)保護(hù)學(xué)術(shù)文物。館內(nèi)工作人員應(yīng)做到對文物陳列情況的實時掌握，工作人員要實時掌握文物陳列的變動情況，并且及時根據(jù)突發(fā)或可能出現(xiàn)的情況做出應(yīng)對和解決的方案，加強對博物館文物陳列的監(jiān)控，時刻在文物陳列工作中落實文物保護(hù)規(guī)范，完善文物陳列工作中的各個細(xì)節(jié)。

5結(jié)束語

在文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中文物保護(hù)工作比較重要，在實際工作中人們也逐漸認(rèn)識到文物保護(hù)工作的重要性，所以在進(jìn)行文物保護(hù)工作時要通過文物保護(hù)的先進(jìn)意識來對其進(jìn)行指導(dǎo)。本文主要介紹了博物館文物保護(hù)中面臨的現(xiàn)實問題，以及如何解決這些問題，做出簡要分析。因為要從根本上解決對文物的保護(hù)，就需要科學(xué)培養(yǎng)工作人員的文物保護(hù)理念，從而不斷提高文物保護(hù)技能。從而更好的為博物館展出的文物進(jìn)行綜合化全面的保護(hù)措施，為相關(guān)人員提供借鑒意義。

參考文獻(xiàn)

[1]牛文靜.博物館文物陳列與文物保護(hù)意識問題分析[J].文物鑒定與鑒賞,2018(6):10-11.[2]李博.文物保管和文物陳列中的保護(hù)意識分析[J].工業(yè)C,2016(6):34.[3]于曉敏.淺談保管和陳列中的文物保護(hù)意識[J].中華民族博覽,2017(5):220-221.[4]陸春紅.保管和陳列中的文物保護(hù)意識[J].中文信息,2016(2):106-107.[5]唐鋒.保管和陳列中的文物保護(hù)意識[J].人間,2016,20(12):20-22.[6]胡開紅.博物館陳列中的文物保護(hù)[J].經(jīng)貿(mào)實踐,2016(7):33-35.

第三篇：文物與博物館學(xué)

一、博物館陳列：

以文物、標(biāo)本和輔助陳列品的科學(xué)組合，展示社會、自然歷史與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展過程和規(guī)律或某一學(xué)科的知識，供群眾觀覽的科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合體。

二、博物館陳列的基本原則：

1、與本館任務(wù)和性質(zhì)相適應(yīng)，突出館藏品特色、行業(yè)特性和區(qū)域性特點，具有較高的學(xué)術(shù)和文化含量；

2、合理運用現(xiàn)代技術(shù)、材料、工藝和表現(xiàn)手法，達(dá)到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一；

3、展品應(yīng)以原件為主，復(fù)原陳列應(yīng)當(dāng)保持歷史原貌，使用復(fù)制品、仿制品和輔助展品應(yīng)予以明示；

4、展廳內(nèi)應(yīng)當(dāng)有符合標(biāo)準(zhǔn)的安全技術(shù)防范設(shè)備和防止展品遭受自然損害的展出設(shè)備；

5、為公眾提供文字說明和講解服務(wù)；

6、陳列展覽的對外宣傳活動應(yīng)及時準(zhǔn)確、形式新穎；

三、博物館陳列的基本程序包括：

1、陳列：指陳列的總體研究與設(shè)計、陳列的內(nèi)容研究與設(shè)計、陳列的藝術(shù)形式設(shè)計；

2、制作：各類輔助展品和陳列設(shè)備的設(shè)計制作；

3、布置：陳列現(xiàn)場的安裝布置；

4、陳列開放前現(xiàn)場的評估和開放準(zhǔn)備；

5、每個工作階段的評估和展出后的總結(jié)；

四、博物館藏品保護(hù)的基本內(nèi)容：

1、分析藏品材料的成分結(jié)構(gòu)；通過分析設(shè)備對藏品進(jìn)行分析測試，探明藏品材料的元素構(gòu)成、物質(zhì)結(jié)構(gòu)、物理性能，以探索其質(zhì)變的內(nèi)因，需求相應(yīng)的保護(hù)途徑。

2、探明藏品質(zhì)變機(jī)理；從理論上探索不同質(zhì)地藏品在不同環(huán)境下質(zhì)變的物理、化學(xué)規(guī)律，掌握其質(zhì)變機(jī)理，以采取相應(yīng)的保護(hù)措施；

3、查明藏品的地下埋藏環(huán)境；采集文物在地下的土壤、水分、和氣體樣本進(jìn)行分析檢測，獲得地下環(huán)境的原始資料，以便出土后對文物進(jìn)行保存；

4、研究博物館藏品的保存環(huán)境；

5、藏品保養(yǎng)；為維護(hù)藏品質(zhì)量，最大限度減少藏品受損，需對藏品進(jìn)行科學(xué)的日常維護(hù)；

6、藏品修復(fù)技術(shù)；運用物理化學(xué)方法對已損壞的藏品進(jìn)行修復(fù)和技術(shù)處理，使藏品的病害消除，損毀得以恢復(fù)。

7、測定藏品年代；

8、藏品復(fù)制技術(shù)；

五、博物館藏品庫布局的基本原則及方式：

藏品庫布局：藏品庫的位置對藏品的保護(hù)管理、安全防范、防火以及博物館的環(huán)境都有較大影響。一般講，藏品庫應(yīng)與陳列室既有分隔，又有聯(lián)系。分隔是為了防止外界人員混入，以保證庫房的安全；聯(lián)系是為了展品運送的方便。庫房的朝向最好是南北向。藏品庫附近應(yīng)留有一定的發(fā)展余地。藏品庫要與博物館其他各部分組成統(tǒng)一有機(jī)的整體，建筑緊湊，節(jié)省用地，結(jié)構(gòu)經(jīng)濟(jì)，并與環(huán)境相協(xié)調(diào)。

藏品庫的布局有以下幾種主要方式：

①布置在陳列室的底層。這種布局方式一般建筑較緊湊，有利節(jié)省用地。陳列室與庫房聯(lián)系也較便利，文物標(biāo)本取送方便并可以減少藏品因遠(yuǎn)距離搬運而受到損壞的可能性。但藏品庫布置在底層或半地下室，如建筑處理不完善，庫房濕度大，地面易泛潮，對藏品保管不利。此外，布置在底層的庫房，安全防護(hù)與防塵、防震都較難處理。

②布置在陳列室的頂層。這種布局方式同樣具有建筑緊湊、與陳列室聯(lián)系便利的優(yōu)點。但不利于大型和重型藏品的搬運。同時，藏品庫與陳列室很難隔絕，對建筑防火不利。

藏品庫無論布置在陳列室底層或陳列室的頂層，都要防止觀眾和與庫房無關(guān)人員穿行庫房區(qū)，在人流路線設(shè)計方面要確保庫房的安全。

③與陳列室毗連，或用連廊與陳列室聯(lián)系。這種布局方式既方便庫房與陳列室的聯(lián)系，又使庫房與陳列室保持一定隔離，對防止人流路線干擾、安全防火均有利。庫房的結(jié)構(gòu)處理也較容易，還有利于藏品庫的擴(kuò)建。在博物館用地不十分緊張的情況下，是一種較理想的庫房布局方式，對大、中型博物館更為適用。

④獨立于陳列區(qū)之外。這種布局方式對庫房管理、安全防火較為有利，適合大型庫房或特庫采用。但這種布局方式占地多，與陳列室聯(lián)系不便，不利于文物藏品的搬運。

藏品庫的布局要根據(jù)博物館所處的環(huán)境和博物館的類型、性質(zhì)、規(guī)模以及藏品情況等因素來決定。

六、分析陳列室布局與博物館類型的關(guān)系：

不同類型的博物館選用相應(yīng)的陳列室布局：

1、歷史性和紀(jì)念性博物館，其陳列通常按照歷史發(fā)展的年代順序來組織陳列，整個陳列內(nèi)容為一完整的系統(tǒng)，各部分之間及展品組合按邏輯序列排比，陳列空間力求連貫，多采用串聯(lián)式的陳列組合；

2、自然類和科技類博物館的陳列是按學(xué)科的類別劃分為體系的，各部分之間關(guān)系相對獨立，各陳列室互不相通，各有隔得入口，宜采用并聯(lián)式陳列室布局；

3、藝術(shù)館、科技館、自然博物館的生態(tài)分類陳列宜采用放射式組合，因其陳列內(nèi)容相對獨立，各部分內(nèi)的展品組合也不一定表現(xiàn)前后順序，因此多采用放射式陳列，組合各陳列室；4遺址類、工業(yè)博物館等一般多用大廳式陳列室；

1、阿什莫林博物館：

近代第一座公共博物館，同時是世界上規(guī)模最大、藏品最豐富的一座大學(xué)博物館。英國貴族阿什莫林將其收藏的貨幣、徽章、美術(shù)品、動植物標(biāo)本和其他文物全部捐獻(xiàn)給牛津大學(xué)，成立了阿什莫林博物館。1683年，該博物館對外開放，成為第一所向社會公開的博物館，這被認(rèn)為是現(xiàn)代公共博物館設(shè)立的標(biāo)志，同時也開創(chuàng)了私人收藏公之于眾的先河。

2、博物館疲勞：

即觀眾疲勞，系指觀眾體力疲憊、注意力渙散，導(dǎo)致中途自博物館退出。系美國心理學(xué)家魯濱遜于1928年首先提出。導(dǎo)致博物館觀眾疲勞的原因主要有環(huán)境因素（噪音）、建筑因素（大小、空間等）、陳列因素等。

第四篇：《博物館與文物精品..

《博物館與文物精品》實踐指導(dǎo)書

課程名稱：博物館與文物精品

課程編號：0002152200

課程總學(xué)時：32

實踐學(xué)時數(shù)：8

課程總學(xué)分：2

實踐學(xué)分：0.5

開設(shè)實踐項目數(shù)：1

一、實踐目的和要求

通過實踐使學(xué)生更加直觀地了解博物館，更加深入地理解博物館學(xué)的基本理論和基礎(chǔ)知識，感受到歷史、藝術(shù)、文化和科技等的融合魅力，培養(yǎng)文物、鑒賞、研究和文博事業(yè)管理的基本能力。

二、實踐環(huán)境與條件

本學(xué)期課內(nèi)實踐地點：南京博物院、南京市博物館、南京民俗博物館、氣象歷史博物館、南京市明城垣史博物館、中國近代歷史博物館、太平天國歷史博物館、南京大學(xué)校史博物館、古生物博物館任選其一。

三、實踐內(nèi)容

在理論學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，通過實地參觀及博物館工作人員的現(xiàn)場介紹，使學(xué)生對博物館的功能、類型、歷史、藏品征集、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計、陳列藝術(shù)、教育、服務(wù)、安全管理、建筑等有較感性的認(rèn)識。

在參觀的基礎(chǔ)上，對博物館的類型、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計、陳列藝術(shù)、服務(wù)、建筑等進(jìn)行分析，并對比其他博物館提出自己的見解，完成實踐報告。

四、時間

2011-2012學(xué)年第1學(xué)期第13-15周。

五、考核方式與標(biāo)準(zhǔn)

考核方式：實踐報告

要求：1.以3～4人為一個小組；

2.使用文科類實踐報告模版；

3.報告必須涉及博物館的類型、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計、陳

列藝術(shù)、服務(wù)、建筑七個方面；

4.對比案例需出自教材；

5.要能夠通過對比分析提出自己的獨立見解。

評分標(biāo)準(zhǔn)：實踐報告撰寫70% 實踐紀(jì)律30%

作業(yè)二：自選主題撰寫陳列大綱份；

作業(yè)三：試述博物館建筑應(yīng)具備哪些功能。

制定人：戴欣佚（制定日期：2010年5月）

審定人：葛懷東（審定日期：2010年5月）

大作業(yè)（考試）

考核方式：論文

要求：1.以3～4人為一個小組；

2.嚴(yán)格按照學(xué)術(shù)論文的規(guī)范格式：標(biāo)題、中文摘要、中文關(guān)鍵詞、英文摘要、英文關(guān)鍵詞、前言、正文、結(jié)語、參考文獻(xiàn)；

3.論文必須結(jié)合古典文獻(xiàn)與古籍修復(fù)專業(yè)工作，探討博物館對于紙質(zhì)藏品的管理、保護(hù)、陳列設(shè)計、陳列藝術(shù)等方面的特殊功能,具體題目自擬；

4.要能夠通過提出自己的獨立見解；

5.正文不少于3000字。

評分標(biāo)準(zhǔn)：論點明確30% 論述充分20% 推論合理20% 格式規(guī)范10% 條理清晰10% 觀點創(chuàng)新10%

第五篇：博物館文物的管理

博物館陳列中文物的管理

何思迪 40817034 多年來，文物在博物館庫房中的管理與保護(hù)工作比較規(guī)范，建有一套完整的規(guī)章制度和操作章程。相對而言，陳列中文物的管理與保護(hù)工作比較薄弱，至今沒有形成一定的規(guī)則，基本上是各級、各類博物館根據(jù)本館的具體情況在操作運行。

一、陳列中文物保管之現(xiàn)狀

我國博物館種類繁多，行政隸屬關(guān)系復(fù)雜，且各館情況、條件不一，管理的要求和方式也不盡相同。目前各館陳列中文物的管理權(quán)的歸屬沒有統(tǒng)一規(guī)定，據(jù)筆者了解，大致有以下幾種方式。

第一種方式是：文物由陳列部門從庫房提出，布展結(jié)束后，文物清點成冊交保衛(wèi)部門和保管部門，由保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)展廳中文物的保衛(wèi)工作，保管部門負(fù)責(zé)陳列中文物的保管工作。這種方針是目前博物館最常見的管理方式。這種方式最大的優(yōu)勢在于，保管部門在文物工作上富有經(jīng)驗，對文物的管理手段比較科學(xué)、規(guī)范，熟悉和掌握各種文物的保養(yǎng)知識和方法，對陳列中文物從管理和保護(hù)上都較為有利。不足之處在于，保管部門的中心工作是庫房文物保管，陳列中文物的保管工作不是他們的主要工作，很多單位并不派專人管理，容易發(fā)生保管人員疏忽管理。

第二種方式是：展廳陳列的文物安全工作仍由保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)，文物管理由陳列部門負(fù)責(zé)，這種方式在臨時陳列中最為普遍。這種方式的優(yōu)勢在于，陳列部門參與整個陳列的設(shè)計、制作和布展工作，對文物比較熟悉，了解各種展具性能。不足之處在于，在實際工作中，陳列設(shè)計人員的工作職責(zé)是設(shè)計和布置陳列，主要精力都放在對文物的藝術(shù)氛圍的烘托營造上，對文物的保管工作缺乏主動意識。而縣陳列部門一個陳列結(jié)束后，主要工作重點是放在下一個陳列上，不可能有精力考慮陳列中文物的管理。在此情況下，陳列中文物的保管工作相對薄弱。

第三種方式是：陳列布展結(jié)束后，文物清點成冊交宣教部門和管理部門。陳列中文物的日常管理工作由宣教部門負(fù)責(zé)，保管部門負(fù)責(zé)文物的保護(hù)工作。這種方式是比較傳統(tǒng)的方式，由于展廳是宣教部門工作人員的工作崗位，他們每天進(jìn)出入展廳講解，比較熟悉文物展品，可以及時發(fā)現(xiàn)問題并向有關(guān)部門反映。這種方式不足之處在于，宣教部門的主要工作是講解接待，對文物保管工作缺乏專門的知識和經(jīng)驗，不了解文物保管工作相關(guān)的工作手續(xù)、程序及要求，而且宣教部門人員變動也較大，不利于文物的管理工作。

第四種方式是：展廳日常安全由保安公司、物業(yè)等部門負(fù)責(zé)，文物的保管工作由館有關(guān)業(yè)務(wù)部門負(fù)責(zé)。這種方式大都在行業(yè)博物館。在此種情況下，陳列中文物的保管工作最為薄弱。由于很多行業(yè)博物館的管理人員都是從各單位部門中抽調(diào)組成，缺乏文物保管工作知識和經(jīng)驗，難以及時解決陳列中文物的各種問題。

由此可見，在目前陳列中文物的管理與保護(hù)工作中，無論哪一種方式，由于受到各種因素的制約，在操作上都存在著不同的問題，未達(dá)到文物保管的要求。因此，我們需要認(rèn)真研究，找出相應(yīng)的對策，提高管理水平。

二、陳列中文物管理的完善方案

陳列中文物的管理工作，雖然沒有一套完整的規(guī)章制度和操作章程，但在工作中，有庫房文物管理的經(jīng)驗和制度可借鑒。各館可根據(jù)本館具體情況，制定出適用于本館陳列中文物管理的辦法和制度，使陳列中文物的保管工作走向規(guī)范化管理。

1、選擇合適的管理模式

陳列中文物由保管部門主要負(fù)責(zé)，陳列部門和保衛(wèi)部門等其他相關(guān)部門協(xié)調(diào)管理的方式較為合適。這種方式的優(yōu)勢在于，保管部門是各館主管文物的主要業(yè)務(wù)部門，具有文物保管工作經(jīng)驗。陳列部門是陳列、展覽設(shè)計制作部門，最熟悉文物的陳列方法和位置，比較了解展具對文物產(chǎn)生的影響。保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)展廳的安全工作，最了解日常情況。負(fù)責(zé)中央空調(diào)、照明系統(tǒng)的行政部門，掌握包括溫濕度、照明設(shè)備的具體情況。在實際操作中，雖然展展管理工作涉及部門較多，但責(zé)任分工相對明確，工作也比較協(xié)調(diào)，取得良好的管理效果。

2、制定明確的提取、交接制度

陳列中文物的提取，應(yīng)嚴(yán)格按文物庫房的規(guī)章制度執(zhí)行。應(yīng)按要求設(shè)計正規(guī)的文物出庫提借單據(jù)，單據(jù)欄目包括文物名稱、編號、時代、完整程度、提借和歸還日期、備注等，還要有館領(lǐng)導(dǎo)、部門領(lǐng)導(dǎo)、提借人的簽名。文物提借單必須一式兩份，由借入部門和借出部門各持一份單據(jù)逐件、逐項，經(jīng)清點、檢驗后再提取。

陳列部門提取文物布展結(jié)束后，對陳列中文物的交接必須規(guī)范化，可借鑒文物出庫交接制度和提借單據(jù)，設(shè)計文物交接單，逐件、逐項編寫。文物交接單應(yīng)根據(jù)展廳文物管理部門來填寫份數(shù)，交接雙方或幾方現(xiàn)場逐件、逐項檢查文物狀況，清點文物數(shù)目后再交接。

3、制定陳列中文物的建檔制度

博物館有長期展出、比較穩(wěn)定的基本陳列?；娟惲姓钩龅奈奈锒虅t數(shù)月，長則數(shù)年在展廳中陳列，展廳實際成為他們的存身之地。因此對基本陳列中展出的文物應(yīng)該以展廳為單位，建立一套固定的文物檔案。檔案中包括文物方位圖等陳列竣工圖；完整的文物交接帳單；用于照相、研究、復(fù)制等工作的文物臨時提用出借單；各種因素影響文物的處理記錄單。對于臨時陳列的文物，借用陳列部門的交接單、文物陳列的方位圖管理即可。此外，監(jiān)測的溫濕度、照度、紅外光和紫外光、空氣污染度等環(huán)境質(zhì)量數(shù)據(jù)資料，防火和防盜監(jiān)控資料數(shù)據(jù)也要作為技術(shù)檔案保存。

4、進(jìn)行文物的定期檢查

陳列中文物除建立必要的文物單據(jù)、帳目、檔案進(jìn)行管理外，還必須建立全面定期檢查文物制度。定期檢查制度不同于展廳每天或每月一次進(jìn)行的文物檢查，而是要根據(jù)文物交接清單全面清點陳列文物，必須每件清對和記錄，做到物和帳相符合。定期檢查制度的時間以半年一次為宜，最長不超過一年。

保管部門應(yīng)不定期到展廳檢查文物，定時放置防蟲、防霉等藥物，注意了解展廳溫濕度、空氣污染等情況，發(fā)現(xiàn)有蟲、霉、蛀等自然破壞情況，應(yīng)及時報告并對陳列中文物的破壞。除此之外，陳列部門也應(yīng)經(jīng)常檢查陳列展具情況，防止展具的因素破壞文物。

健全的規(guī)章制度，是文物科學(xué)管理依據(jù)和準(zhǔn)則，也是文物有秩序地得到完善保護(hù)的保證。陳列中文物的管理和保護(hù)工作的規(guī)章制度，應(yīng)在實踐基礎(chǔ)上制定，并在不斷總結(jié)經(jīng)驗中，逐步充實、修改、完善。我們相信，隨著我國博物館事業(yè)的發(fā)展和整體水平的不斷提高，隨著文博界對文物保管工作理念的不斷深化，陳列中文物的管理與保護(hù)工作最終會走向統(tǒng)一的規(guī)范化管理。