第一篇：《失戀33天》影評

《失戀33天》：平淡中滋生的破碎

其實嚴格說，《失戀33天》給人的感覺，不太像是一部標準的電影，它的編排形式仿佛更接近時下流行的小劇場白領劇，或是像一部輕快活潑電視劇的濃縮版精剪版。只在這里要強調下，像“電視劇”不是什么明確的貶義。相反，它很可能會是帶來一種新類型的土壤。

基于時下國產時裝電影那非常不露臉的庫存量，所以導致要出現“填補空白”的作品，是相當容易的。在《失戀33天》中，我們可以非常清晰地看到屬于這時代城市生活中，那些年輕人的行動與思維。黃小仙和王小賤這對男女主角的銀幕形象，在此之前幾乎可說是沒有出現過的。尤其要提提文章的王小賤，在并不算很多的戲份里，屬于他身上純粹的符號化，一點也沒蓋住他表現出的真實和誠懇。所以即便大部分時間他都在創造奇怪的喜感，但當結尾表白，那種情意是立得住，也是令人信服的。讓女觀眾會強烈忽略“他為什么會喜歡女主啊”的邏輯，而覺得他就像蠕動在身邊的Gay蜜。

回頭鞭尸一下李芳芳導演那部惡意搶注域名的《天長地久》，對，就是很多人看完后會念叨“這跟80后關系不大吧”的電影《80’后》。這詞被炒了如此之久，好歹到了《失戀33天》總算能看見銀幕上確實是活生生地“80后”著了。像黃小仙般的女生真這樣散落在十字路口的熙熙攘攘中。犯渾時很糊涂，勤奮時也認真，渴望享受，又受不了出賣底線，嘴巴不饒人，又巴著人疼，卑微與孤傲同在，潔癖混重口味下飯，嘴里說著“姐跟你吃飯是給丫面子”，轉頭會發短信“發現了嗎，我們一起看過的那個月亮顏色變了”。三觀被影視奠定被環境鎖定，再個性再知性再第二性，感情炮彈摧毀起來還是傷害百分百。得益于原著，電影用“失戀”這個極其有利的主題，放大了人物身上的細節，導致那些熟悉的事越發明顯起來。

記得微博上有位業內老師說過這么句話：“現在電影是50多歲的人寫給2，30的人看，電視劇是2，30的人寫給50多的人看。”不談特例，這種錯位其實算是目前資源分布的正常規律。年輕的編劇們缺乏機會把真實心情與感受寫進電影，所以只能干盯著前輩們將港式和美式已成型故事模式塞入當下。但南北及時代差異導致即便如徐克也沒法把《女人不壞》真的放進北京，《杜拉拉》小說紅是紅在中層之疲，但電影為保險依然包裝到夢幻的所謂高層范兒里去。于是有些編劇只能耐著性子從家長里短里抓時代，嘗試語言的犀利化和對生活思考的深度化。中國現在許多變化，許多新詞：房奴、蝸居、裸婚、恨嫁、異地、敗犬等等話題，小熒幕上可能真有刀子藏在三鏡頭里，而在市場剛起來的大銀幕，目前還只是噱頭為主。

那么如果這個已被鍛煉得很成熟的創作系統開始進攻大銀幕，而有了消費能力的年輕人被國產各種山寨片神獸片古裝片弄壞了口味，有親和力的演員和感興趣的話題出現在排片表，誘惑力也許真的會變得越來越大。當然，看比如本片這一批新作品的實際成績了。

《失戀33天》的調配就像一半安妮寶貝一半王朔，失戀期的痛苦和職場上的囧途兩線并行。抒情的時候，特寫，大量旁白，把情緒打包的臺詞，虛焦，陳珊妮；搞笑的時候，快剪，晃動，耍冷，卡通化橋段，吐槽《幸福額度》。編導一點也沒打算融合什么，甚至完全不借助敘事能創造的力量，就是按段子走。總之以就黃小仙為所有貫穿，配角線想丟就丟，新人物新事件說進就進，要煽就煽。這便是它不像電影的地方，但這又多么接近如今我們在電腦前碎片化的精神狀態。

而且這部電影制作再薄弱地顯得“輕”，還是緊傍住了失戀的“重”。每個人的傷情記憶都是成長激素，在本來青春題材就稀缺的情況下，有一部片濃墨重彩地探討失戀這件事，可打擊面積比想象的還要大。畢竟確實不曾有內地電影，簡單粗暴地專注表達著“我錯在哪里”“我不想活”“我要振作”的過程，恐怕會真的不知不覺把觀眾推到自己的過去面前。

電影最后播放了之前在網上頗受好評的采訪視頻剪輯，那是這個主題下最感人的部分。只因為里面有著真實。有著不同人打算怎么活下去的，一種表率。

不熟王珞丹，白百合很多的鏡頭極像如今許多人完全不識的雪梨。當然，更像我們每一個人生活里都會認識的，不愿妥協在他人目光里的女孩兒。

第二篇：失戀33天影評

失戀33天影評 《失戀33天》改編自同名人氣小說，是中國內地首部為光棍 節定制的愛情“治愈系”電影。由《蝸居》導演滕華濤執導，當紅演 員文章、白百何主演。影片已于2011年11月8日全國上映。上映以 來，人氣火爆，得到了觀眾極力追捧，上映4天票房成功突破億元 大關。

劇情簡介

黃小仙，27歲，大齡待嫁，在北京從

事高端婚慶策劃工作；條件一般，唯一拿得出手的，就是一口刻薄言辭，和對這世界滿腔 的樂觀。戀愛談了七年，沒有修成正果，反而在商場里看到了男友和自己閨蜜走在一起。當 頭棒喝下，為時33天的失戀后心理復健，就此展開。黃小仙的處境一片凄涼，工作上困難 重重，剛剛慘遭失戀，卻要替一對戀愛同樣談了很多年但卻仍 然如膠似漆的新人策劃婚禮；同事王小賤，冷酷毒舌，對黃小 仙兒的慘況冷眼旁觀，黃小仙兒的人生還沒拍攝高潮部分，就 要這么被迫收工 了？· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

中文名： 外文名： 主演： 類型： 片長：

失戀33天 love is not blind 文章，白百何 愛情，喜劇，都市，文藝，劇情 110分鐘

第三篇：《失戀33天》影評

愛，就瘋狂：不愛，就堅強

-------觀《失戀33天》有感

2011年11月11日，百年一遇的光棍節，沒有燈光，沒有咖啡，沒有音樂，我捧著一個空杯子，對著電腦，看著《失戀33天》。

這是一部溫暖的影片，不是喜劇，但也不悲情。我們都是有感情的普通人，這樣的33天我們可能都經歷過，每個期待著《失戀33天》的人都想從中找到共鳴，我們在電影中尋找著自己的影子。

“曾經轟轟烈烈，曾經以為他是你最后一個男人。曾經沾沾自喜，以為在茫茫人海中終于找到他。曾經排除萬難，終于可以跟他在一起。曾經幻想和他結合，幻想和他生兒育女。曾經為他劇瘦三十磅。曾經想跟他同歸于盡。曾經在他身上留下齒痕。可現在已無力挽留。原來，你和他，各有人生一條路要走，大家走的路并不一樣，曾經結伴走了一段路，今天到此為止。”黃小仙也曾以為這會是她的最后一次戀愛。可悲的是，每一次奮身投入一段感情的時候，她都會這樣想。當親眼看到男友拉著新歡的手時，她被這個事實擊垮了。因為新歡是她的閨蜜。爛俗的劇情，卻真實的場景，也許許多人已經與影片產生了共鳴。

關于失戀，其實可能就是失去了一種習慣，但是好多事情一旦成為習慣就會變得特別可怕。堅強如黃小仙，在失戀之后，憔悴、失落，不斷回憶過去的點點滴滴。她走到每一個曾經有過美好記憶的地方，那些溫暖的鏡頭如今都如針一般刺在心頭。那段追車的場景，不知道你哭了嗎？

“我要追上那輛車，我有話要跟他說。我要問他，我知道我做錯

了什么，你能不能再等等我，前路太險惡，世上這么多人，唯有你是令我有安全感的伴侶，請不要就這么放棄我，請你別放棄我。我一定要對他說。我不再要那一擊即碎的自尊，我的自信也全部是空穴來風，我能讓你看到我現在又多卑微，你能不能原諒我？求你原諒我。”

當黃小仙聲嘶力竭地追逐前面急駛的車子時，我仿佛能觸摸到她的那種絕望。其實我們就是這樣，為了不大不小的自尊心，傷害了自己。也許這就是張愛玲所說的：“喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然后開出花來。”愛情或許就是卑微，自尊心會變得一文不值。每個失戀的人總會經歷一段痛苦的時期，比如33天。

愛情就是這么神奇。曾經很愛你的人，若有一日，他不再愛你，那么你這個人，楚楚可憐也是錯，生氣勃發也是錯，你和他在一個地球上同呼吸共命運都是錯。變幻的人生避無可避，想掩耳盜鈴都有人拿著相機圍觀你。美食，好酒，都不會因為你失戀了就停止供應，是，牙疼不能忍，但它也要不了你命。所以，如果不愛，那么請堅強。

失戀并不可怕，也許是你下一個幸福的開始。所以黃小仙失去了陸然并不可怕，因為她會遇到一個更好的王小賤。當你失戀的時候，你應該想著“一定有一個人，幽默而不做作，溫柔而不咸濕，相貌不用多端莊，但隨便一笑，便能擊中我心房。茫茫人海活躍著這么多的怪胎，難道還容不下這樣一個人存在？”如果曾經陪在你身邊的人選擇了中途退票離席，不要難過，你怎么知道錯過這個，下一個不會更好呢？

在片中出現的快結婚的小夫妻和辦金婚的一對老年夫婦，更是讓我們看到了愛情的多面。每個人渴望的愛情都是不一樣的，沒有最完美的愛情，只有最合適的人。只要遇到了合適的那個人，那么一切都會變得理所當然了。失戀相對于失去，其實微不足道。黃小仙在失戀后，沒有讓人生的高潮提早結束，她有的是自尊心和盲目樂觀，疼過之后擦干眼淚，就算新的一天是前一天的翻版，不會豁然開朗或是跳出一個閃閃發光的奇跡，她依然決定，老老實實走下去。

我緊緊握著手中的杯子，一刻都沒有放松，臉上既有淚水，又遮掩不住笑意。我不得不承認《失戀33天》是一部成功的作品。在這個特殊的百年光棍節，它讓許許多多的單身青年感到心中無比欣慰。我想，期待《失戀33天》，只不過是給自己一個相信愛情的理由和繼續一個人走下去的勇氣。失戀最痛的也許不是失去了那個人，而是忘不掉與那個人一起時的那份曾經。但是，請記住，愛，就瘋狂；不愛，就堅強。在這個世界上沒有誰離開了誰就會活不下去。

影片已經結束了。我突然決定在今年圣誕節獨身一人穿越圣誕夜的大雪，走在熟悉的小路上，徹徹底底回憶一遍曾經的故事，然后將一切過往冰封。所以，希望圣誕夜，下雪。

法學院 公管111班 俞嬌

第四篇：《失戀三十三天》影評

《失戀三十三天》影評

愛，就瘋狂；不愛，就堅強。

這是一部：看一次會笑，看兩次會哭，看三次會含淚微笑的電影。

電影的故事情節很簡單：一個“二百五的腦子加林黛玉的心”的女孩黃小仙在準備結婚前得知男朋友與死黨地下戀情長達半年之久。失戀的打擊下萎靡不振的她在從事婚禮策劃時，身邊出現了一個時尚男——“王小賤”。這個人說話娘娘腔，比女生說話都嬌貴。但就是這么一個長得不起眼，看著不順眼的“賤男”會在黃小仙失戀的時候給她一個肩膀的依靠；醉酒后送她回家；幫忙教訓混蛋前男友；為她布置出一個溫馨的家；對小仙承諾說“在你最需要的時候，我會在你身邊一米內出現”……

如果說《裸婚時代》中的文章告訴我們“細節打敗愛情”，那么在《失戀三十三天》中的他更讓我們懂得——“細節更能贏得愛情”。

然而，電影中使我印象深刻的不是前面那些故事情節，而是其中一個橋段：一對再普通不過的金婚老夫妻，老伴為心愛的妻子挑的一件適合她的婚紗，當黃小仙送去老奶奶的病房，老奶奶教會了小仙在一次次失戀中，到底是不是自己的趾高氣昂讓對方無法呼吸呢？其實，在兩個人相處的過程中，就像老奶奶對小仙說的：“買冰箱保修期三年，你嫁了個人，還能保證他一輩子不出問題呀？出了問題就修嘛。”最后老奶奶走了，帶著老伴深深的愛，先離開了。我想，老奶奶沒有什么遺憾，她是幸福的。

很多人都說承諾不可信，可真的當有人對你說“在你最需要的時候，我會在你身邊一米內出現”時，我想不會有人不被感動。在故事的最開始，我們以為對方是自己人生中最不能錯失的那個唯一，但當最后才頹喪的發現，你不是非我不娶，我不是非你不嫁，只是個太傷人的誤會而已。那么多動聽的承諾，真的會像那對金婚老夫妻那樣相親相愛，相濡以沫一輩子的又有多少？

就是這么一部故事情節極其簡單，畫面質感極其小成本的電影，結局的表達也許也不是最完美的電影，好看嗎？其實也沒有多好看，一般般而已，但這樣一部沒有什么過人之處的電影，卻能帶給我們如同治愈劑般的感覺，讓我們不得不看。

記者站：王佳

第五篇：失戀33天影評

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失戀33天

在我看來《失戀33天》之所于這么成功除了有著良好的演員陣容、精明的營銷手法之外，最關鍵的是她迎合了現代大眾絕大部分觀看者的需求。如果題材不夠吸引人的話，又怎能在這樣的當期里得到如此非凡的效果呢？

首先我們從電影本身來講，先是電影的劇本，電影講述一個大齡女孩被男友和最好的朋友劈腿后的故事。愛情是現代生活本就不可缺少的一部分，以打感情為主旨的電影，在絕大部分觀眾中很受歡迎。然而本部劇更是為失戀后的男女在鼓舞打氣，選擇在光棍節檔期前后推出更是，迎合了現下的潮流文化，讓單身的沒有單身的男女都可以選擇進入影院觀賞。之后是電影的選角，電影的男女主角分別是文章和白百合。文章起初絕大部分觀眾是從《奮斗》中的向南認識他漸漸的從《雪豹》、《裸婚時代》等影視作品中走紅，從年輕的到年老的都有著一批固定的粉絲和支持者。女主角白百合，是在《與青春有關的日子》以及《與青春有關的日子》而走紅。文章與白百合在大銀幕上已不是第一次合作，上半年推出的電影《萬有引力》中也是有過一次合作。使這次兩人的再度合作，觀眾不會覺得不和諧等負面因素。同時影片還分別請了男女主角的配偶來加入影片的拍攝，使很多關于男女演員的負面新聞一掃而空。讓喜歡這些演員的觀眾們，因為他們而選擇走進影院觀看這部電影。

接著是電影的畫面和風格，電影中加入了許多地方性的元素。觀看過點電影的觀眾不難發現，整部電影的主基調都很快，十分迎合北京這個城市這個基調。社會生活的發展，讓整個生活在其中的人們的生活節奏也變得迅速飛快起來了。此電影是由小說改編而成，小說作者鮑鯨鯨，是一位85后新銳作家，或許是由于受到北京文化氛圍的影響，鮑鯨鯨的語言風格自成一體，文風辛辣尖銳，通篇的京式幽默略帶調侃和自嘲。整部劇將小說中原有的京式風格沿用至電影之上，不管是北京的還不是北京的人，看了電影都會覺得他很貼近生活。一般進影院的人群年齡在18-35之間，可以看出其中一大部分是白領人群，而一整天繁忙工作后的白領會選擇看基調比較平緩的電影來調試下一天的工作。電影反映的是這個社會中普遍存在的問題，將主人公設定在白領階級，生活的基調很平淡，可是生活中的麻煩和挫折還是不斷的挑戰著彼此，看著這樣去詮釋電影的演員仿佛在看自己的生活。這就是電影的成功之處，貼近生活，觀眾進入影院不是在看他們演

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繹，而是仿佛在看昨日的自己，他們愿意花費這一筆，去看貼近自己的影片，去看可以反映他們心里的作品，而不是華麗的制作，大牌云集的虛化電影，是一部近距離生活的電影。

最后是電影的營銷手法上，首先電影選擇在2011年11月08日上映，貼近世紀光棍節。光棍節是現下的潮流文化，許多年輕人都會在那天有著一定的活動，然而選擇在那天進入影院觀看一場關于“光棍”的電影會是很多人的選擇。而且同當期中，也只有這一部影片是通篇可以反映愛情的作品。接著我們來看看《失戀33天》前期宣傳，《失戀33天》一開始時是一部據有北京腔的人氣網絡小說，她不同一些失戀后要死要活的小說，作者將其描繪的更人性化加入了京式幽默的風格，讓這部劇雖然主旨是失戀，卻也是一場幽默風趣的失戀。讓很多讀者為此而被她深深吸引，看完小說后更期待他的影視作品的發行。這是一個網絡的時代，年輕一代的我們獲取消息不再僅僅是電視、報紙、雜志等這些傳統媒體，我們通過SNS的發布和流傳，在電影首映的前幾個禮拜就知道電影的內容和發行。讓許多不了解這部電影、不知道這部電影的觀眾，通過SNS的傳播第一時間知道這部電影，選擇進入影院觀賞。而在影院發行前，電影的短片預告也早在各個網絡視頻網站上流傳轉發，讓觀眾為此而被吸引，被其中特有的幽默風格所吸引進入影院。

總結，《失戀33天》的成功要依靠許多的方面，電影劇本、反應時間、主演、風格、畫面、營銷、社會背景一個都不可缺少。在眾多條件有利的情況下，他取得了非凡的成功。

10PRG

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