第一篇：影視劇本策劃與創作

《影視劇本策劃與創作》理論作業

寫出外國知名影視編劇及其代表作？不少于十個，女性不少于2個（一定要標記出來）

1.《哈利·波特》之母——喬安妮 ·凱瑟林·羅琳，她的《哈利·波特》系列目前已被譯成60多種文字，在200多個國家和地區累計銷售達3億多冊。不但創造了出版史上的神話，更打通電影、電視版權的授權開發，個人資產高達10多億美元，成為大不列顛最富有的女人之一。其在《哈利·波特7》推出后，一天收入就折合人民幣約1.85億元。這個價值榜國內的作家或編劇可能一輩子也趕不上。

2.斯坦·李，《X-men》、《蜘蛛俠》、《神奇四超人》、《綠巨人》等漫畫及影視作品，成功奠定了他在美國漫畫界無人不知的元老級地位。斯坦·李已成為美國文化重要的一部分，并為神奇漫畫公司帶來了無限商機，公司作品里90%以上的知名角色都是他創造的。他的漫畫已在全球75個以上的國家，以25種不同語言出版發行了20億冊以上。可說是一個人的版權作品盤活一個產業的典范。

3.亞伯拉罕-波蘭斯基

波蘭斯基1910年12月5日生于紐約，有俄羅斯和猶太人血 統，1945年開始電影生涯，編劇的第一部作品是瑪琳-黛德麗主演的《朱顏墜影》（G oldenEarrings）。1947年，由他執筆的描寫拳擊手生活的影片《靈與肉》（BodyandSoul）獲奧斯卡最佳編劇提名，1948年他自編自導的黑幫片《邪 惡的力量》（ForceofEvil）因風格過于黑暗而賣座不佳，不過此片后來被影評 人和歷史學家奉為經典。50年代初，因拒絕與極端組織HUAC為伍，波蘭斯基被列入好 萊塢黑名單，自此為各大電影公司棄用（這段經歷也讓他與導演艾利亞-卡贊結怨）。在遭 封殺的日子里，他與電影的惟一一次碰撞是1959年以匿名身份參與執筆的《永不言敗》（OddsAgainstTomorrow）。直到1968年，波蘭斯基才獲準重返影 壇，但只拍了《麥迪根》和《告訴他們威利在這兒》（羅伯特-雷德福主演）等少數幾部影 片。晚年的他致力于電影教學工作，去世前在南加州大學教授電影編劇課程。4.保羅·哈吉斯

1996年，哈吉斯制作了他的電影處女作，并身兼編劇與導演兩職。故事發生在1959年，4名俄羅斯的少年嘗試組建蘇聯的第一支搖滾樂隊。時隔8年，哈吉斯才制作了第二部電影，他將F.X.Toole’s 的小說“Rope Burns”改編成《百萬寶貝》，最終得到奧斯卡的肯定。雖然哈吉斯與最佳改編劇本獎擦肩而過，但是他以此證明自己在另一個領域中的成功。他與導演克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的深厚友誼使他獲得了參與制作二戰電影《父輩的旗幟》(Flags of Our Fathers)的機會。同時，哈吉斯導演了《撞車》(Crash), 這部人物關系復雜，探討種族問題的電影最終再次將哈吉斯推上奧斯卡的舞臺，《撞車》獲得了78屆奧斯卡6項提名，其中包括最佳導演獎，哈吉斯的電影事業達到了前所未有的高峰。5.嚴歌苓

嚴歌苓是一位美籍華人，著名旅美作家[1]，美國21世紀著名中文、英文作家，好萊塢專業編劇。作品以中、英雙語創作小說，常被翻譯成法、荷、西、日等多國文字，其作品無論是對于東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出復雜的人性，哲思和批判意識。多年的沉淀和積累，直接和間接的經歷與經驗都成為了她的創作“礦藏”，甚至她和勞倫斯被美國聯邦調查局“攪局”的愛情故事也寫成了長篇小說《無出路咖啡館》。張艾嘉執導影片《少女小漁》原作者，張藝謀新執導影片《金陵十三釵》原作者，《天浴》、《梅蘭芳》 原作者及編劇，《小姨多鶴》等多部小說改編為熱播電視劇。曾獲華裔美國圖書館協會“小說金獎”、亞太國際電影節最佳編劇獎，臺灣電影金馬獎最佳編劇獎。

6.威廉姆·高德曼

1931年出生在伊利諾斯州的芝加哥。他童年的大部分時光都在“翠鳥”影院里看電影。這個劇院和他在“翠鳥”的經歷激發了他對講故事的興趣。第二次世界大戰后他開始寫小說，他的第二部小說就被改編成了劇本《雨中的士兵》（Soldier in the rain）。之后不久他寫了《虎豹小霸王》，這部電影幫他贏得了奧斯卡、金球獎以及美國編劇工會最佳劇情類原創劇本獎，也開啟了他的電影生涯。★ 作品

假面舞會Masquerade（1965）地獄先鋒Harper（1966）

虎豹小霸王Butch Cassidy and the Sundance Kid（1969）神偷盜寶The Hot Rock（1972）復制嬌妻 The Stepford Wives（1975）鷲與鷹The Great Waldo Pepper（1975）驚天大陰謀All the president’s Men（1976）公主新娘The Princess Bride（1987）危情十日Misery（1990）卓別林Chaplin（1992）賭俠馬華力Maverick（1994）

西點揭密The General 's Daughter（1999）亞特蘭蒂斯之心Heart in Atlantis（2001）怒火保鏢 Wild Card（2015）7.魯絲·普羅厄·賈布瓦拉

賈布瓦拉1923年出生于德國柏林，后移民到英國并最終在倫敦大學英語文學院得到了學位。1951年，她和丈夫遷居到印度并在那里開始了寫作生涯。就像威廉姆·高德曼一樣，她也是以創作小說起步的，后來她的作品引起了制片人伊斯梅爾·莫謙特和導演詹姆斯·艾佛利的注意，他們請她將自己的小說《房主》改編搬上了銀幕，從此他們開始了長達一生的合作。從那時起，他們合作了超過十二部電影，其中兩部電影獲得了奧斯卡劇本獎，一部獲得了提名。對于一個對電影并不那么感興趣的女人來說這個成績還不壞 房主The Householder（1963）孟買之音Bombay Talkie（1970）

公主自傳Autobiography of a Princess（1975）看得見風景的房間A Room with a View（1985）末路英雄半世情Mr.& Mrs.Bridge（1990）霍華德莊園Howards End（1992）

長日將盡the Remains of the Day（1993）金色情挑The Golden Bowl（2000）幸福合作社Le divorce（2003）終點之城（2009）8.艾倫·鮑爾

艾倫·鮑爾是名字正在變得家喻戶曉的少數幾個編劇之一。

他的電影《美國麗人》橫掃了1999年的奧斯卡，也為為他贏得了最佳原創劇本獎。之后很多評論家稱他為好萊塢新崛起的天才。不過，說實話，鮑爾可不是寫作界的新丁。他以紐約著名劇作家的身份涉足電影編劇這―行，從前的職業錘煉了他的寫作技巧，但是在以演員為核心的電視界，他則顯得準備不足。9.約翰·洛根 約翰·洛根并非一直居住在好萊塢，他早年的大部分時間在芝加哥度過。他進入西北大學學表演，畢業時卻成了一個不折不扣的作家。在西北大學時，他的戲劇《永遠的罪人》就獲得了阿涅斯·尼克遜劇本獎，后來得以在芝加哥上演。他一直沒有停止對這部劇作的修改，在其他工作之余仍不停地重寫和刪減劇本的人物。十三年后，它又獲得了紐約外圍評論獎外百老匯戲劇獎。

同樣頑強的決心也體現在反映《公民凱恩》拍攝過程的HBO電影《大國民傳奇》上，該片能夠發行是洛根長達七年的調查研究的成果。他憑借和大衛·弗蘭佐尼，威廉姆·尼庫爾森合作的《角斗士》一片第二次獲得奧斯卡提名，他自己創作的《飛行家》則第三次被奧斯卡提名。10.諾拉·艾芙隆

職業履歷豐富輝煌，令大多數編劇為之折服。除了電影方面的成就之外，艾芙隆也是一名成功的小說家和散文作家。在成為卓越的電影編劇之前，她就寫了《心火》、《瘋狂的色拉》和《涂鴉，涂鴉》。不過，想想她的成長環境，她的多產也就順理成章了。艾芙隆是編劇伉儷菲比和亨利·艾芙隆的孩子，他們以《娛樂至上》和《電腦風云》等劇本聞名。她的孩提時代身邊就圍繞著許多妙語連珠的人，她的一個姐姐曾把家庭晚餐比作“阿岡昆的圓桌”。

二．寫出中國知名影視編劇及其代表作？不少于十個，女性不少于2個（一定要標記出來）

1.海巖 《便衣警察》

《一場風花雪月的故事》 《你的生命如此多情》 《永不瞑目》 《玉觀音》

《拿什么拯救你，我的愛人》 《陽光像花兒一樣綻放》 《五星大飯店》 2.朱蘇進 代表作：

電視劇：《康熙王朝》《江山風雨情》、《我的兄弟叫順溜》 電影：《讓子彈飛》（編劇之一）3．王麗萍 代表作：

電視劇：《婆婆媳婦小姑》、《媳婦的美好時代》、《生活啟示錄》 婆媳戲大家 4.趙冬苓 代表作：

電視劇：《中國地》、《母親，母親》、《葉落長安》 女編劇中難得的大氣作者，某種意義上可以看成女版高滿堂。5.蘆葦 代表作：

電影：《霸王別姬》、《活著》、《秦頌》、《圖雅的婚事》 國內最具類型化思維的電影編劇。6.劉恒 代表作：

電視劇：《貧嘴張大明的幸福生活》、《中國往事》

電影：《本命年》、《菊豆》、《鐵人》、《集結號》、《金陵十三釵》 舞臺劇：《窩頭會館》

小說、電影、電視劇、舞臺劇都有成功作品的跨領域高手。7．江奇濤 代表作： 電視劇：《漢武大帝》、《人間正道是滄桑》、《亮劍》、《血戰長空》 電影：《紅色戀人》、《紅櫻桃》

我最佩服的國內編劇，沒有之一。極擅史詩戲，部分作品不亞于HBO水準。8.姜偉 《潛伏》 《借槍》 《沉默的證人》 《浮華背后》

《不要和陌生人說話》 9.王蕙玲

王蕙玲是臺灣影視圈的傳奇作家，學音樂出身的她，卻在劇本寫作上嶄露頭角，寫了20年的影視劇本，王蕙玲產量并不多，電影劇本卻只完成了《飲食男女》、《夜奔》、《臥虎藏龍》、《候鳥》和《色·戒》五出，其中有三部是和李安導演合作。電影《飲食男女》（李安導演，入圍金馬獎，奧斯卡影展，第39屆亞太影展“最佳影片”暨“最佳剪輯獎”）

電影《臥虎藏龍》（榮獲奧斯卡最佳外語片獎）

電影《色戒》（獲最佳外語片，金馬獎最佳劇情片等獎項臺灣，2007最佳改編劇本獎）

電影《赤壁》（吳宇森導演）電視劇：

1983年單元劇《伴你窗前共此生》；

1984年連續劇《四千金》入圍金鐘獎；

1985年連續劇《兩代情》獲省文藝獎；

1987年連續劇《追妻三人行》入圍金鐘獎；

1991年連續劇《京城四少》入圍金鐘獎；

1995年連續劇《第一世家》入圍金鐘獎；

1997年連續劇《女人三十》；

1998年連續劇《人間四月天》；

2004年連續劇《她從海上來——張愛玲傳奇》

2007年連續劇《謝謝你曾經愛過我》 10.李碧華

《胭脂扣》(1988)《潘金蓮之前世今生》(1989)《古今大戰秦俑情》（1989）《霸王別姬》(1993)《青蛇》(1993)《誘僧》(1993)《生死橋》（2007）

三．結合實例寫出優秀影視作品的劇作特色

淺析《雷雨》劇作結構特點：

在看過《雷雨》這個作品后，亂倫、“追溯式”的敘事手法、劇中人物的毀滅，這些詞匯無疑向我們展示了《雷雨》的劇作結構特點。

1、主要是“追溯式”敘事手法 《雷雨》巧妙地將周魯兩家30年的恩恩怨怨以及劇中所有的人物的命運集中在一天之內,通過劇中人物的回憶將周公館的罪惡和周家人物內心世界的苦痛淋漓盡致地揭露出來。我們不難看出，《雷雨》在敘事上采用了 “追溯法”的手法。“追溯法”又稱“追溯式”、“回顧式”和“鎖閉式”,是戲劇創作中所常用的一種藝術手法。其最為顯著的特點是把一部戲劇的高潮安排在開場前夕,而當大幕拉開的時候,整個戲劇的情節已經發展了很長的一段時間,劇中比較重要的事件,比較關鍵的矛盾都已經形成,正處在總爆發的時刻。就劇本的矛盾沖突而言,仿佛戲劇一開場就進入了高潮,并且“迫不及待”地就走向了結局。（1）追溯時間 在《雷雨》中,作者選擇了該劇中最為重要的時刻,從矛盾即將爆發的中心點著手。曹禺的著眼點放在了現在,放在了正在進行著的動作和沖突上。而觀眾既關注劇中的人物從前的故事,更關注他們正在發生的故事,關注從“一個初夏的上午”到“當夜兩點鐘”雷雨將至之時,在那座封閉得幾乎透不過氣來的周公館中所將要面臨關乎劇中人物命運的抉擇。（2）追溯內容 《雷雨》的追溯線索是多重的、群體的。其追溯較為復雜,所涉及到的事件和人物也較多。它主要通過追溯昔日的罪惡以揭露周樸園父子兩代所犯下的罪行；通過對周公館這座閻王殿內黑暗的追溯來展示封建倫理對人性的摧殘與蹂躪。在《雷雨》中,“追溯”的結束并非就意味著戲劇沖突的終結,反而宣告了戲劇沖突的真正開始,《雷雨》是通過“追溯”過去的故事而將現在的故事推向了戲劇的高潮。侍萍的追溯暴露了周公館從前的罪惡。繁漪的追溯則暴露了周公館后來的罪惡。而魯貴的追溯則把侍萍和繁漪的悲劇聯成了一體,使發生在周公館內的從前的故事和后來的故事變得完整起來,豐富起來,進而與現在的故事,與現在行將爆發的總悲劇形成了不容回避的因果關系。他們的追溯完成了,周公館內30多年間的所發生的慘無人道的罪行昭然若揭了,與這個封建家庭的罪行相聯、被這個封建家庭所迫害的周魯兩家就這樣在那個炎熱的夏夜,在那個幾乎要悶死人的雷雨之夜經歷了人生中最慘烈的悲劇命運的撞擊。（3）追溯的意義 在《雷雨》中,追溯“過去的故事”并非是要發現什么,而是要以此來推動“現在的故事”繼續向前發展,高潮并非出現在追溯的終結之時。《雷雨》“以表現‘現在的戲劇’為主,將‘過去的戲劇’與‘現在的戲劇’緊密結合起來。追溯“過去的故事”只是戲劇沖突的一部分,因為發生在周公館的悲劇還在繼續,“現在的故事”還正在進行,只有當與周家相連的所有人物都在總爆發的時刻與這罪惡的淵藪“同歸于盡”時,才是戲劇沖突的完結之日,“追溯”就這樣在《雷雨》中得到了創造性的升華。

2、再者是主題

我認為，《雷雨》是命運悲劇。

曹禺在談《雷雨》創作時說：“寫《雷雨》是一種情感的迫切需要，我念起人類是怎樣可憐的動物，帶著躊躇滿志的心情，仿佛是自己來主宰自己的命運，而時常不能自己來主宰著，受著自己——情感的或是理解的捉弄；生活在狹小籠里而洋洋地驕傲著自以為是徜徉在自由的天地里，稱為萬物之靈的人物不是做著最愚蠢的事么？”曹禺還說，“《雷雨》所顯示的,并不是因果,并不是報應,??而是我所覺得的宇宙里種種斗爭的‘殘忍’和‘冷酷’??在這斗爭的背后或有一個主宰來使用它的管轄??我始終不能給它以適當的命名,也沒有能力來形容它的真實相。因為它太大,太復雜。”由此可見，曹禺創作《雷雨》的初衷并非單純表現資本家與工人之間的沖突，揭露封建大家庭的罪惡。劇作更深層的精神內涵則是從人性的角度去表現作為自然人與社會人之間的沖突和矛盾，揭示人在宇宙萬物間的渺小、脆弱、茫然與困惑。正如呂瑩先生在《曹禺的道路》中指出的那樣，“人的故事只是這部悲劇的形體，宇宙的主宰才是這幕悲劇的靈魂”。《雷雨》不僅是一部命運悲劇，還是一部社會悲劇。作為二十世紀的作家——曹禺,他立足于現實生活,不是從超自然的力量中去探尋人物悲劇命運的根源,而是將人物的悲劇命運融入了現代意識,體現了一種悲劇性。因為,當時我們所關心的已不再是自然界的巨大力量的威脅,而是各種因素對人性的壓抑。

《雷雨》在表現人物與社會的沖突時,先把讀者從神話拉回到現實,從英雄的神壇走向平民的生活。那種來自沖突中的崇高性沒有了,取而代之的是另一種在矛盾中所體現的悲劇性。在閱讀過程中,讀者感受到的是一種悲痛感。這些“小人物”人性中最基本的合理要求都得不到保障,他們的生存要求與慘無人道的社會制度之間存在著不可調和的矛盾,所以她們最終被舊制度所吞噬的悲劇命運給人以深沉的悲憫、同情和激憤。

四．簡述優秀影視編劇的綜合素質（或勝任力）

編劇的好壞，從把握人物的數量上可以很容易判斷出來，好的編劇在一部電視劇里可以塞進數個形色各異的人物，并且都有著飽滿豐富的歷程，而差一點的編劇，就只能把周邊角色概念化，片面化，在主要人物上下功夫。當然，在上面的過程中，對整體結構的把控能力，以及節奏的判斷，情節的搭設，都很重要，只是這些是可以練習達到的，而理解他人這個，并不是通過練習就一定能獲得的一個技能。除此之外，在我的經歷中，我覺得有另外一個點很少有人明確指出，或者人們很少會去談論這種能力，而這種能力對編劇來說也是異常重要的，就是對細節的觀察能力。對細節的觀察能力并不僅僅對編劇或者導演行業有效，是一個非常廣泛的能力，有的人進入一個屋子，可以瞬間判斷出屋內的情況，察覺出任何異常的氛圍，有的人則開口詢問，然后輕易詢問別人告訴自己的任何事情。當然上面這只是一種例子，對于街邊清潔工的觀察，對形形色色人的判斷，都基于大量的細節，而這些細節的積累，會成為人生路上非常重要的經驗。就編劇而言，這些細節，會讓作品中的人物和場景一點點生動起來，從而讓戲劇化的東西同時逐漸充滿了生活的感覺，從而在劇作中更得心應手，當然不一定寫出來的東西就是好東西，綜合素質很重要。除去一些技術的掌握以及天賦，最后也是最重要的東西，就是刻苦，以編劇為例，幾十萬字的成稿前，可能是百萬字的一稿二稿以及大綱分集劇本等還有不同階段的素材，非常辛苦，如果以進入一個光鮮而輕松的行業為目標，編劇肯定不是一個好的選擇。而做好了刻苦的準備，做好了隨時可能被人批成狗屎的心理預期，有了抗壓能力，那可以一試。

首先你一定要是一個熱愛寫作這個行當的人。影視劇作是十分艱苦的職業，一部成功的作品很可能風光的是舞臺上、熒屏中的演員和導演，很少有人知道編劇的名字。編劇要吃得苦，為了創作高質量的劇本，要有勇氣深入到最艱苦的生活中去，為了寫好一個劇本，經常要熬夜，廢寢忘食地進行創作。

再有，你應該是一個情感充沛的人。一個充滿理性的人也許在研究哲學或理工科方面容易取得成績，但他不適合從事編劇這一行業，編劇需要充滿激情，必須是一個情感異常敏感的人，正是靠了這樣的敏感，他才有一種表達欲，他才能創作出打動人心的作品。

此外，你必須是一個熱愛生活的人，一個人的生活閱歷可以不斷積累，但是一個人對生活的深切關注和深入體驗，卻是最為重要的創作起點。我們不能想象一個不熱愛生活，沒有任何生活經歷的人能創作出好的作品。生活的經歷也包括對生活的認識和理解能力，如果你對生活的深層意義沒有領悟思考，又怎么能深刻地表現它呢？

最后，你必須具有較好的寫作能力，要能嫻熟的運用語言，寫出有聲有色的文章，語言的書面能力較差的人不適合從事這個職業。

五．寫出中外電影中的虛擬角色（要求最好每一組皆有中外電影的角色，不少于六組，多多益善，多寫一個，多加一分，只寫最后的小標題就行）

虛擬角色，就是客觀世界不存在的，借助影視藝術創作者精心構思、設計出來的各種形象，可以是具有超能力、巨能量或特異功能的人類或異化扭曲后超級邪惡的怪人，擬人化的非生命體、植物、動物，具有情懷的神怪、鬼怪。虛擬角色分類有

1.非生命體類：異形葫蘆娃 筋斗云 天書奇譚（天書）2.植物類：忘憂草 “蘭花” 3.動物類：猩球崛起 豬豬俠

4.神俠類 ：普羅米修斯 煎餅俠 太上老君 孫悟空 5.鬼怪類：胡巴 貞子 諦聽 無天 6.外星類 ：奧特曼 變形金剛

7.組合型 人類與其他生命體的結合：美人魚 史萊克 豬八戒 8.超級人類：阿凡達 鎧甲勇士 巴啦啦小魔仙

六．請寫出一個你最愛的圓形人物形象，既要總結其性格特點，也要涉及到他的外型、服飾，尤其是行為、動作等。

《死水微癰》中的顧天成是一個典型的“圓形人物”。從顧天成扮演的不同角色入手分析了他的思想和性格特點。認為小說通過描述顧天成的命運被折,反映了動蕩社會中平民生活的波瘌起伏,顧天成個體的悲劇也反映著那個時代的悲劇。死水微瀾》中的顧天成是作者極力刻畫的一個有著復雜性格的“圓形人物”形象。在小說中,顧天成扮演著多個角色,如土糧戶、賭徒、嫖客、丈夫、父親、教徒等,不同的角色體現了他不同的性格側面。顧天成形象的復雜性：

作為土糧戶的顧天成，有著鄉壩里農民的那種土氣,思想頑固,見識短淺;又有作為剝削者的那種“驕奢淫逸”、投機以及狡詐。他做官的計劃是:“報復么伯，報復羅歪嘴,還要下兩通海捕文書,一封捉拿劉三金,一通查訪招弟,并派人打探正月十一夜與羅歪嘴他們一道走的那女人是什么人。”[!2%他的“復仇打算”是:“拼著把地方賣掉,仍去找著袁表叔,大大的捐個官,鉆個門路同成都縣的縣官拜個把子,請他發一張簽票,把羅歪嘴、張占魁等人一鏈子瑣去,先把屁股打爛,然后放在站籠里頭站死。”[1N5這種對心理的洞察,比外貌、服裝、語言行為的描寫更加深刻真實地表現了顧天成性格中的狹隘、粗鄙、土氣和好色。顧天成心中這些朦朧的計劃，就像阿Q土谷祠的夢一樣,暴露了其性格深處的粗鄙與私欲。賭徒顧天成是個愛賭而不會賭的人。在羅歪嘴 的賭場里被“燙了毛子”,卻無知無覺,到最后還挨了一頓痛打。用劉三金的話說“這是個蠢人,真真蠢的出 不贏氣”。嫖客顧天成癡迷劉三金,然而他“嫖的不高超”，得到一點點甜頭便欣喜不已、神魂顛倒,最終人財兩空。作為丈夫的顧天成,也有對妻子溫存的時候。當妻子生病時,盡管他有發脾氣,但看到妻子病狀,聽到妻子無力的說話聲后，也心軟了，對妻子暖言相加。妻子死后,他“跳起腳地大哭“,顯得很傷心,然而杯酒下肚,竟在老婆的法事上唱起了《打龍袍》。短暫的傷痛無法掩蓋他放蕩的本性。他喜歡鐘幺嫂。在鐘么嫂勇敢潑辣、耿直的性格村托下，頤天成顯得更加怯懦，膽小，黯淡。這是一個決定他命運轉折的女性他入洋教,離不開鐘幺嫂他追求蔡大嫂,與其說是乘人之危，的慫恿與引薦不如說是“各取所需”，一個貪戀美色,一個追求物質化的享樂。顧天成在與女性的糾葛中，更多時候不是他操縱女色,而是女色在駕馭他顧天成有種種的“渾“,種種的滑稽,但作為父親,他特別疼愛女兒招弟。用書中的話說，“他是頂喜歡他那女兒的”。女兒的哭聲,可以讓他頓時放下所有的怒氣。女兒在東大街丟失后，他著急得不知所措，對著老婆的靈位燒香磕頭。阿龍去外面找尋招弟時,他“焦躁”的跑到路上，“望一會，又跑回來，一直望到只要看見兩個人影，都疑心是阿龍帶招弟回來了"。網龍尋找招弟空手而回,他絕望地大病一場,昏睡了十四天頤天成的“舔犢之情“讓人動容。作為父親的顧天成,他內心深處有著正常的人性,有著可貴的情感。作為教徒的頤天成，則是自私愚昧的。為了報仇,他不情投靠洋教勢力。顧天成特殊的教徒身份所引起的命運起伏,也折射出了時代風云的變化。他剛入教時,恰逢義和團起義，戊戌變法,失掉了田地房屋,被攆出了祠堂,連他老婆的棺材也被破土取出拋在水溝旁邊。由于清政府的腐敗軟弱,洋人得以占據上風后。么伯主動將占去的房屋田地歸還了他。他又還告羅歪嘴，為自己報了仇。顧成入教只是一種投機，是在當時洋教橫行猖獗的歷史背景下,他為了報仇而做出的選擇。他不是與袍哥勢力相對的洋教的代表。對于這兩種惡勢力的沖突，更的是通過洋教徒鐘么嫂的吹噓蔡大嫂與羅歪嘴關于洋人的談話、郝達三與葛寰中等人的討論及煙館里煙客們的議論等，從側面來反映的。通過這些人對洋教的描述也為后來顧天成的入教提供了較為合理的解釋，使故事的發展顯得自然而合情理。當然,通過顧天成的一系列遭遇和經歷，我們可以看到洋教在當時的猖獗橫成是那個特殊的歷史背景下受洋教影響的最普通的一員。

二、顧天成形象的悲劇性 對顧天成形象的塑造，反映了現實主義與自然主義對于作家的影響。顧天成個體的悲劇,投射出的是那段糟糕的歷史背景下的時代悲劇。魯迅先生說，悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看。而“一嚴肅的或悲劇性的扁平人物是容易惹人厭煩的唯有圓形人物才能在某一段時間內扮演悲劇角。他除了不夠詼諧，有點扭外，還是能使我們有所感動的。”顧天成便是這樣一個具有悲劇感的圓形人物小說通過描述顧天成的命運波折,反映了大時代動蕩下平民生活的微瀾起伏，揭示了兩股惡勢力相激相蕩下灰色時代的悲劇性顧天成個體的悲劇性，首先體現在他一連串不幸的遭遇中。先是在賭場里莫名的被人“燙了毛子”，還挨了一頓痛打;接著是老婆病逝,之后他唯一的女兒也被弄丟了,他為此大病了一場,又從鬼門走了回來;后來“吃了洋教”,丟了財產,被攆出祠堂;入教后由于形勢不佳,風聲緊只得東躲西戴,擠在一個教友家里.....他變成了孤家寡人。相比于現實的不幸，顧天成精神上的悲劇感則更為深沉。他畏縮、膽小.狹隘，現實生活中的遭遇和不幸,與他的這些思想和性格特點是分不開的。若非他不懂得自我反省，一心想報仇，也許招弟就不丟,也許他就不會吃洋教。對于這些遭遇,他到最后仍未思考過自身的問題，這他有階級的局限，接受的新思想有限，接觸的世面有限,受封建思想的影響深重。例如他盡管喜愛女兒招弟,但重男輕女的思想仍是根深蒂固,認為只有男孩才能承主。思想、見識性格的局限，決定了顧天成不可能清楚的認識洋教,更不可能為了民族大義而放棄吃洋教,放棄報仇顧天成個體悲劇背后隱藏著時代的悲劇。透過顧天成的遣遇通過故事中人物的談話,讀者可以到那個時代官府對于洋教的袒護，百姓對于洋教認識的淺薄,以及洋教的猖獗和肆無忌憚。從甲午戰爭到辛丑條約的簽訂,這是清政府統治下最黑暗最屈辱的時期。清政府的腐敗無能,不僅使中國喪失了大片領土，人民也飽受洋人洋教的欺凌，就像羅歪嘴與顧天成的交鋒也并非個人力對決，而是依賴于背后的勢力。他們的交鋒最終以顧天成得勝結束,事實上這也是洋人得勝,這是腐敗的清王朝的悲哀,那個時代的悲哀。義和團、維新變法等運動,并未驚醒沉睡中的平民百姓。顆天成精神上的落后與麻木，客觀上是與此分不開的。顧天成只是時代湖流下眾多小人物的一個縮影,在那個歷史年代還有許許多多的顧的天成,他們為了一己之私懵懵懂懂地吃了洋教皈依宗教應該是出于信仰但是在那個時代的中國,許多人吃洋教根本不是出于信仰,而是希望借頤天助有洋人支持的洋教的力量獲得特殊的利益的悲哀,也是那個時代的悲哀。

“一部成功的小說，人物描寫往往具有明確的日標感,他不是為塑造人物而塑造人物,為描寫性格而描寫性格,而是為了反映社會的面貌，揭示社會的本質。”《死水微瀾》反映了那個年代動蕩復雜的社會面貌，揭示了當時社會上兩種惡勢力的相激相蕩。以及帝國主義對中國的侵略,清政府之腐敗軟弱。小說塑造的顧天成形象真實、豐滿，既寫出了他的丑態，也寫出了他內心真善美的一面。他的性格復雜,讓人既愛又恨。愛他的傻氣憨愚,愛他摯誠的父愛親情恨他的粗鄙,恨他的淺薄.愚昧.狹隘。總之,這是-個作家精心塑造的典型人物,是一個性格豐富,值得去品味的形人物。

七．影視中的矛盾沖突可分為哪幾種（6）？請在影視作品中逐一找到實例？

外部沖突：人與人之間、人與環境之間 內部沖突：自身沖突

按照對象來分，沖突有：

（1）個人與個人之間：《驢得水》里面的銅匠和周鐵男（2）個人與群體之間：《殺生》牛結實 《沙家浜》刁德一（3）群體內部的人與人之間 ：《水滸傳》宋江和其他梁山好漢

（4）群體與群體之間 ：新四軍和日本鬼子、共產黨和國民黨、喜羊羊與灰太狼

按照性質來分，沖突有：

①目標性沖突：因不同的目標導向而引起

②認識性沖突：因認識、看法、觀念之間的差異而引發 ③感情性沖突：因情緒與情感上的差異，造成不同的行為 舉例： 目標性沖突：

熊大熊二和光頭強、蔣介石和張學良、《貓和老鼠》 認識性沖突：

《春光乍泄》何寶榮和黎耀輝、《乘風破浪》徐太浪和阿正、小馬和六一 感情性沖突：

《水滸傳》武松和西門慶、電視劇《紅高粱》中余占鰲和朱豪三 《捉迷藏》中的蘇紅（秦海璐飾）和張家偉（霍建華飾）

第二篇：影視劇本合作創作-合同

影視劇本合作創作合同

合同編號：__________________

甲方：________________________

法定住址：____________________

法定代表人：__________________

職務：________________________

委托代理人：__________________

身份證號碼：__________________

通訊地址：____________________

郵政編碼：____________________

聯系人：______________________

電話：________________________

電掛：________________________

傳真：________________________

帳號：________________________

電子信箱：____________________

乙方：________________________

法定住址：____________________

法定代表人：__________________

職務：________________________

委托代理人：__________________

身份證號碼：__________________

通訊地址：____________________

郵政編碼：____________________

聯系人：______________________

電話：________________________

電掛：________________________

傳真：________________________

帳號：________________________

電子信箱：____________________

鑒于甲乙雙方均有意合作進行電影（電視劇）文學劇本《_________》的創作工作。

雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實信用的原則，經進一步的友好協商，訂立了如下合同條款，以資共同恪守履行：

第一條 合作事項

甲乙雙方共同進行電影（電視劇）文學劇本（下稱劇本）的原創工作，此劇本的名稱暫時定為《_________》。

甲方具體負責：________________________

乙方具體負責：________________________

第二條 創作期限

甲乙雙方應于_______年_______月_______日之前完成劇本初稿的創作。若劇本初稿屆時未能完成，不視為任何一方違反本合同，但甲乙雙方應立即協商解決劇本創作事宜，若協商不成，甲乙雙方可以終止合同。

第三條 劇本的修改

劇本初稿完成至劇本定稿期間，甲乙雙方應根據需要對劇本進行補充修改，使劇本不斷完善。

第四條 意見分歧

若甲乙雙方在創作劇本的過程中出現爭議，應由甲乙雙方協商解決，協商不成的，以_________（甲方／乙方）的意見為準。另一方可以保留其意見并將其記錄附在劇本后面。

第五條 費用及負擔

甲乙雙方因創作劇本而支付的費用由各方自行承擔。

第六條 劇本著作權的歸屬

1．劇本定稿完成后，劇本的著作權由甲乙雙方共同享有。但著作權的行使，由雙方通過協商一致行使；不能協商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給另一方當事人。

2．若甲乙雙方中任何一方在劇本定稿完成前自愿退出劇本的創作，另一方有權單獨或與他人合作完成劇本的創作，劇本的著作權由另一方單獨享有或與他人共同所有。自愿退出方在其所完成的劇本中的各種權益由雙方另行協商確定，并簽訂書面協議，本合同終止。

3．未經對方書面同意，任何一方不得擅自許可他人使用共同創作的劇本，也不得將劇本的著作權轉讓給他人。如一方違反此規定，應賠償對方的相關損失。

4．若甲乙雙方中任何一方在劇本創作過程中喪失創作能力或死亡，另一方有權單獨或與別人合作完成劇本的創作，有權對劇本進行修改或作其他合理的處置。喪失創作能力方或死亡方依法享有相應的署名權，喪失創作能力方或死亡方在劇本中的其他合法權益由喪失創作能力方或死亡方的合法繼承人享有。若其權益無人繼承又無人受遺贈，由另一方合作者享有。

5．若甲乙雙方中任何一方在劇本創作完成后死亡，另一方有權對劇本進行修改或作其他合理的處置。死亡方除依法享有相應的署名權外，其在劇本中的其他合法權益由其合法繼承人享有。若其權益無人繼承又無人受遺贈，由另一方合作者享有。

第七條 電影（電視劇）及其衍生品中的署名權

若許可第三方以劇本為基礎拍攝電影（電視劇），甲乙雙方皆擁有在電影（電視劇）及其衍生產品中的署名權。

對署名的先后順序由甲乙雙方根據國家的相關規定協商決定。

第八條 合同的解除

發生下列情形之一，甲方或乙方可以通過書面形式通知對方解除本合同：

1．合作期限屆滿，甲乙雙方不再續簽本合同；

2．甲乙雙方通過書面協議解除本合同；

3．因不可抗力致使合同目的不能實現的；

4．在委托期限屆滿之前，當事人一方明確表示或以自己的行為表明不履行合同主要義務的；

5．當事人一方遲延履行合同主要義務，經催告后在合理期限內仍未履行；

6．當事人有其他違約或違法行為致使合同目的不能實現的；

7．__________________________。

第九條 通知

1．根據本合同需要一方向另一方發出的全部通知以及雙方的文件往來及與本合同有關的通知和要求等，必須用書面形式，可采用__（書信、傳真、電報、當面送交等）方式傳遞。以上方式無法送達的，方可采取公告送達的方式。

2．各方通訊地址如下：_____________________。

3．一方變更通知或通訊地址，應自變更之日起____日內，以書面形式通知對方；否則，由未通知方承擔由此而引起的相關責任

第十條 合同的變更

本合同履行期間，發生特殊情況時，甲、乙任何一方需變更本合同的，要求變更一方應及時書面通知對方，征得對方同意后，雙方在規定的時限內（書面通知發出_________天內）簽訂書面變更協議，該協議將成為合同不可分割的部分。未經雙方簽署書面文件，任何一方無權變更本合同，否則，由此造成對方的經濟損失，由責任方承擔。

第十一條 合同的轉讓

除合同中另有規定外或經雙方協商同意外，本合同所規定雙方的任何權利和義務，任何一方在未經征得另一方書面同意之前，不得轉讓給第三者。任何轉讓，未經另一方書面明確同意，均屬無效。

若甲乙雙方中任何一方決定轉讓其在劇本中的全部或部分權利，應以書面形式通知本合同另一方，并列明轉讓價格和條件等相關內容，被通知方享有在接到轉讓方通知之日起_________日內優先購買權。

若被通知方未在上述期限內行使優先購買權，則其喪失優先購買權，轉讓方有權將其在劇本中的全部或部分權利轉讓給第三方，但應于轉讓完成之日起_________日內向被通知方提供有關轉讓的書面資料復印件。

第十二條 爭議的處理

1．本合同受中華人民共和國法律管轄并按其進行解釋。

2．本合同在履行過程中發生的爭議，由雙方當事人協商解決，也可由有關部門調解；協商或調解不成的，按下列第___種方式解決

（1）提交_________仲裁委員會仲裁；

（2）依法向人民法院起訴。

第十三條 不可抗力

1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影響而未能履行其在本合同下的全部或部分義務，該義務的履行在不可抗力事件妨礙其履行期間應予中止。

2．聲稱受到不可抗力事件影響的一方應盡可能在最短的時間內通過書面形式將不可抗力事件的發生通知另一方，并在該不可抗力事件發生后___日內向另一方提供關于此種不可抗力事件及其持續時間的適當證據及合同不能履行或者需要延期履行的書面資料。聲稱不可抗力事件導致其對本合同的履行在客觀上成為不可能或不實際的一方，有責任盡一切合理的努力消除或減輕此等不可抗力事件的影響

3．不可抗力事件發生時，雙方應立即通過友好協商決定如何執行本合同。不可抗力事件或其影響終止或消除后，雙方須立即恢復履行各自在本合同項下的各項義務。如不可抗力及其影響無法終止或消除而致使合同任何一方喪失繼續履行合同的能力，則雙方可協商解除合同或暫時延遲合同的履行，且遭遇不可抗力一方無須為此承擔責任。當事人遲延履行后發生不可抗力的，不能免除責任。

4．本合同所稱不可抗力是指受影響一方不能合理控制的，無法預料或即使可預料到也不可避免且無法克服，并于本合同簽訂日之后出現的，使該方對本合同全部或部分的履行在客觀上成為不可能或不實際的任何事件。此等事件包括但不限于自然災害如水災、火災、旱災、臺風、地震，以及社會事件如戰爭（不論曾否宣戰）、**、罷工，政府行為或法律規定等。

第十四條 合同的解釋

本合同的理解與解釋應依據合同目的和文本原義進行，本合同的標題僅是為了閱讀方便而設，不應影響本合同的解釋

第十五條 補充與附件

本合同未盡事宜，依照有關法律、法規執行，法律、法規未作規定的，甲乙雙方可以達成書面補充合同。本合同的附件和補充合同均為本合同不可分割的組成部分，與本合同具有同等的法律效力。

第十六條 其他

本合同自雙方或雙方法定代表人或其授權代表人簽字并加蓋單位公章或合同專用章之日起生效。

除甲乙雙方另有約定外，本合同有效期限截至劇本的著作權保護期限終結之日。即自_____年____月____日至____年___月____日

本合同正本一式_______份，雙方各執_______份，具有同等法律效力。

甲方（蓋章）：______________ 法定代表人（簽字）：________ 委托代理人（簽字）：________ 簽訂地點：__________________ _________年_________月____日 乙方（蓋章）：______________ 法定代表人（簽字）：________ 委托代理人（簽字）：________ 簽訂地點：__________________ _________年_________月____日

第三篇：影視劇本合作創作合同[小編推薦]

合同編號：_________

甲方：_________

住所地：_________

身份證號碼：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

電話：_________

手機：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

乙方：_________

住所地：_________

身份證號碼：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

電話：_________

手機：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

鑒于：

1．甲乙雙方均有意合作進行電影（電視劇）文學劇本《_________》的創作工作。

2．雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實信用的原則，經進一步的友好協商，訂立了如下合同條款，以資共同恪守履行：

第一條　合作事項

甲乙雙方共同進行電影（電視劇）文學劇本（下稱劇本）的原創工作，此劇本的名稱暫時定為《_________》。

甲方具體負責：_________

乙方具體負責：_________

第二條　創作期限

甲乙雙方應于_________年_________月_________日之前完成劇本初稿的創作。若劇本初稿屆時未能完成，不視為任何一方違反本合同，但甲乙雙方應立即協商解決劇本創作事宜，若協商不成，甲乙雙方可以終止合同。

第三條　劇本的修改

劇本初稿完成至劇本定稿期間，甲乙雙方應根據需要對劇本進行補充修改，使劇本不斷完善。

第四條　意見分歧

若甲乙雙方在創作劇本的過程中出現爭議，應由甲乙雙方協商解決，協商不成的，以_________（甲方／乙方）的意見為準。另一方可以保留其意見并將其記錄附在劇本后面。

第五條　費用及負擔

甲乙雙方因創作劇本而支付的費用由各方自行承擔。

第六條　劇本著作權的歸屬

1．劇本定稿完成后，劇本的著作權由甲乙雙方共同享有。但著作權的行使，由雙方通過協商一致行使；不能協商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給另一方當事人。

2．若甲乙雙方中任何一方在劇本定稿完成前自愿退出劇本的創作，另一方有權單獨或與他人合作完成劇本的創作，劇本的著作權由另一方單獨享有或與他人共同所有。自愿退出方在其所完成的劇本中的各種權益由雙方另行協商確定，并簽訂書面協議，本合同終止。

3．未經對方書面同意，任何一方不得擅自許可他人使用共同創作的劇本，也不得將劇本的著作權轉讓給他人。如一方違反此規定，應賠償對方的相關損失。

4．若甲乙雙方中任何一方在劇本創作過程中喪失創作能力或死亡，另一方有權單獨或與別人合作完成劇本的創作，有權對劇本進行修改或作其他合理的處置。喪失創作能力方或死亡方依法享有相應的署名權，喪失創作能力方或死亡方在劇本中的其他合法權益由喪失創作能力方或死亡方的合法繼承人享有。若其權益無人繼承又無人受遺贈，由另一方合作者享有。

5．若甲乙雙方中任何一方在劇本創作完成后死亡，另一方有權對劇本進行修改或作其他合理的處置。死亡方除依法享有相應的署名權外，其在劇本中的其他合法權益由其合法繼承人享有。若其權益無人繼承又無人受遺贈，由另一方合作者享有。

第七條　電影（電視劇）及其衍生品中的署名權

若許可第三方以劇本為基礎拍攝電影（電視劇），甲乙雙方皆擁有在電影（電視劇）及其衍生產品中的署名權。

對署名的先后順序由甲乙雙方根據國家的相關規定協商決定。

第八條　合同的解除

發生下列情形之一，甲方或乙方可以通過書面形式通知對方解除本合同：

1．合作期限屆滿，甲乙雙方不再續簽本合同；

2．甲乙雙方通過書面協議解除本合同；

3．因不可抗力致使合同目的不能實現的；

4．在委托期限屆滿之前，當事人一方明確表示或以自己的行為表明不履行合同主要義務的；

5．當事人一方遲延履行合同主要義務，經催告后在合理期限內仍未履行；

6．當事人有其他違約或違法行為致使合同目的不能實現的；

7．_________。

第九條　通知

1．根據本合同需要一方向另一方發出的全部通知以及雙方的文件往來及與本合同有關的通知和要求等，必須用書面形式，可采用_________（書信、傳真、電報、當面送交等）方式傳遞。以上方式無法送達的，方可采取公告送達的方式。

2．各方通訊地址如下：_________。

3．一方變更通知或通訊地址，應自變更之日起_________日內，以書面形式通知對方；否則，由未通知方承擔由此而引起的相關責任。

第十條　合同的變更

本合同履行期間，發生特殊情況時，甲、乙任何一方需變更本合同的，要求變更一方應及時書面通知對方，征得對方同意后，雙方在規定的時限內（書面通知發出_________天內）簽訂書面變更協議，該協議將成為合同不可分割的部分。未經雙方簽署書面文件，任何一方無權變更本合同，否則，由此造成對方的經濟損失，由責任方承擔。

第十一條　合同的轉讓

除合同中另有規定外或經雙方協商同意外，本合同所規定雙方的任何權利和義務，任何一方在未經征得另一方書面同意之前，不得轉讓給第三者。任何轉讓，未經另一方書面明確同意，均屬無效。

若甲乙雙方中任何一方決定轉讓其在劇本中的全部或部分權利，應以書面形式通知本合同另一方，并列明轉讓價格和條件等相關內容，被通知方享有在接到轉讓方通知之日起_________日內優先購買權。

若被通知方未在上述期限內行使優先購買權，則其喪失優先購買權，轉讓方有權將其在劇本中的全部或部分權利轉讓給第三方，但應于轉讓完成之日起_________日內向被通知方提供有關轉讓的書面資料復印件。

第十二條　爭議的處理

1．本合同受中華人民共和國法律管轄并按其進行解釋。

2．本合同在履行過程中發生的爭議，由雙方當事人協商解決，也可由有關部門調解；協商或調解不成的，按下列第_________種方式解決：

（1）提交_________仲裁委員會仲裁；

（2）依法向人民法院起訴。

第十三條　不可抗力

1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影響而未能履行其在本合同下的全部或部分義務，該義務的履行在不可抗力事件妨礙其履行期間應予中止。

2．聲稱受到不可抗力事件影響的一方應盡可能在最短的時間內通過書面形式將不可抗力事件的發生通知另一方，并在該不可抗力事件發生后_________日內向另一方提供關于此種不可抗力事件及其持續時間的適當證據及合同不能履行或者需要延期履行的書面資料。聲稱不可抗力事件導致其對本合同的履行在客觀上成為不可能或不實際的一方，有責任盡一切合理的努力消除或減輕此等不可抗力事件的影響。

3．不可抗力事件發生時，雙方應立即通過友好協商決定如何執行本合同。不可抗力事件或其影響終止或消除后，雙方須立即恢復履行各自在本合同項下的各項義務。如不可抗力及其影響無法終止或消除而致使合同任何一方喪失繼續履行合同的能力，則雙方可協商解除合同或暫時延遲合同的履行，且遭遇不可抗力一方無須為此承擔責任。當事人遲延履行后發生不可抗力的，不能免除責任。

4．本合同所稱不可抗力是指受影響一方不能合理控制的，無法預料或即使可預料到也不可避免且無法克服，并于本合同簽訂日之后出現的，使該方對本合同全部或部分的履行在客觀上成為不可能或不實際的任何事件。此等事件包括但不限于自然災害如水災、火災、旱災、臺風、地震，以及社會事件如戰爭（不論曾否宣戰）、**、罷工，政府行為或法律規定等。

第十四條　合同的解釋

本合同的理解與解釋應依據合同目的和文本原義進行，本合同的標題僅是為了閱讀方便而設，不應影響本合同的解釋

第十五條　補充與附件

本合同未盡事宜，依照有關法律、法規執行，法律、法規未作規定的，甲乙雙方可以達成書面補充合同。本合同的附件和補充合同均為本合同不可分割的組成部分，與本合同具有同等的法律效力。

第十六條　其他

本合同自雙方或雙方法定代表人或其授權代表人簽字并加蓋單位公章或合同專用章之日起生效。

除甲乙雙方另有約定外，本合同有效期限截至劇本的著作權保護期限終結之日。即自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

本合同正本一式_________份，雙方各執_________份，具有同等法律效力。

甲方（蓋章）：_________乙方（蓋章）：_________

委托代理人（簽字）：_________委托代理人（簽字）：_________

簽訂地點：_________簽訂地點：_________

_________年____月____日_________年____月____日

第四篇：影視劇本寫作技巧與分鏡頭劇本

要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律﹗

簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等?? 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。態度(attitude)寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。主題(Theme)在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場-platon)等。這就是主題。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。

創造角色沖突(character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。創造角色沖突的方法：

方法一： Potogonist Vs Antogonist 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist 例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的牢獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。方法二：不能分解的關系(unbreakable bonding)當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。

創造表面張力(create dramatic tension)怎樣能夠創造一個緊張的場面呢？

方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的 例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快開槍了，觀眾也為主角擔心。方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問地下錢莊借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。方法三：時間限制(deadline)故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)方法四：轉折點(Turning Point)使用轉折點能制造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現于故事的前段和后段。劇本前段的轉折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。例如著名電影「生于七月四日」(Born on thefourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最后選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件后，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。伏筆(Planting)相信有作文的人都會知道什么叫做伏筆吧﹗埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾馮藉伏線已經估到主角會假冒迪奇。關鍵匙(Payoff)所謂 Payoff，就是最能象征整個故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。蒙太奇(montage)有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候，會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球，而另一畫面是另外一只手接到一個球,然而球不見得是同一個，但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人，注意/若中間再加入另外的畫面，這意思就完全不一樣了﹗ 劇本三大忌 寫劇本變寫小說

劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠即時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

“今天會考發榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母后，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔心，害怕考試失敗后不知如何面對家人??”

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。

如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：

在課室里面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄﹗」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會??會的。」

「稱小明﹗」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取?? 用說話去交待劇情

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖力就越大。

舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。故事太多枝節

很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其他電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。但是，簡單永遠是最困難的。什么是分鏡頭劇本？

分鏡頭劇本又稱“導演劇本”。將影片的文學內容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現場拍攝使用的工作劇本。由導演根據文學劇本提供的思想與形象，經過總體構思，將未來影片中準備塑造的聲畫結合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現。

導演以人們的視覺特點為依據劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關系具體化、形象化，體現劇本的主題思想，并賦予影片以獨特的藝術風格。

分鏡頭劇本是導演為影片設計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門理解導演的具體要求，統一創作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝制成本的依據。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設有鏡號、景別、攝法、長度、內容、音響、音樂等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運動；“內容”是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設計草圖和藝術處理說明等。

第五篇：動漫創作小劇本

這是一個大草原，這是一個無邊無際的大草原。春天，草被風吹得漸漸變綠，草地變成了綠色的海洋。這是游牧民族的居住地，一個世外桃源，一個廣闊無邊的大草原。草原有多大，心就有多大。

故事的主人公就出生在這篇大草原上，從娘胎里掉下來“呱呱”就不小心滾在了草地上，然后朝著滿頭大汗的娘親破涕而笑。“這是屬于他的全新的世界，這是屬于他的大草原，來吧，孩子，不！我的孩子就叫 拓拔野

，就讓他在這大草原上馳騁吧。”開始忙著燒水，現在忙著抱老婆孩子的丈夫激動地言語著。

時至十五年后，拓拔野已經是一個帥氣而又能干的小伙子了。游牧民族所需學會的技能，他比同齡人早早學會了5年多，雖然游牧民族沒有什么“鄰居”之說，但在一年續續段段，“搬家”的過程中，騎在馬背上的蒙古漢子們還是會很熱情地互相找招呼。也因為這樣，拓拔野的聰明才智也在這片大草原上小有名氣。

騎著膘肥健壯的馬，很嫻熟地駕馭這比自己強壯5倍多的駿馬，在草原微風的吹拂下，烏黑的長發飄蕩在腦后，穿的不是什么名牌大衣，這是天然的粗布麻衣，卻更顯得男子氣概。上半身微微向前傾，“架！架！”揮著馬鞭，在這大草原留下颯爽英姿。

大草原上，人與人的交流很少，外界的消息也基本不怎么知道。有的只是人與自然的交流，無聲的，但是，自然和本人都能有感應，因為他們彼此都已熟悉。

一天，空中一臺飛機在拓拔野的眼前停下，面對這比自己的馬大好幾十倍的直升飛機，拓拔野當場驚呆了。是聽老爸講過飛機這事，但是以前往天上看的時候，都是只有蒼蠅那么大，他不解地想著。從飛機里一個人，黃頭發，白皮膚，帶著黑色墨鏡，高個子，身上散發著十足的香氣，這時的拓拔野根本就不是香水為何物。墨鏡男摘下眼鏡，“你好，我是邁克，我是好萊塢的制片人，在Google地球上搜到你騎馬的樣子，然后我們每天都在觀察你，你很適合我們這次即將拍攝的電影的男主角，愿意一起合作嗎？”聽著怪里怪氣的充滿洋味的中文，我們可愛的主人公一頭霧水。

故事講怎樣發展，我們單純、純樸的小小男主人公將會答應這個不速之客嗎? 去探索未知世界，還是活在這充滿大自然風味的大草原？故事還在繼續中！