第一篇：聲尖叫——香港恐怖片發展史大盤點

據2006年第711期（7月13日到－7月26日）香港《電影雙周刊》，略有刪改。

作為世界電影中的一種重要類型，恐怖片在美國、日本等地有著悠長的歷史。而在素有“東方荷里活”之贊譽的香港電影當中，恐怖片在七十年代末以來逐漸的也發展為一種重要類型，甚至被認為是香港電影低潮時期的“救市”類型片，也涌現了像許鞍華、邱禮濤等著名的導演以及《撞到正》、《陰陽路》系列等傳世佳作。而本文試圖從文化背景、發展流變等方面概述香港恐怖片的發展過程。

恐怖片前傳

中國的恐怖文化，最重要的是神鬼文化，在中國的古代歷史文化中就有著不少的表現。

夏、商、周三代事鬼敬神的風氣非常濃厚，巫的活動非常復雜，充滿神秘色彩。當時人對許多自然現象、社會現象不能理解、有強烈的好奇心，于是在有關記錄中大量加入了自己的主觀想象，在看似單純的記錄里面，其實摻雜著古人豐富的想象和幻想，這其中就有許多恐怖因素。先秦時期的文化中。與恐怖有關的因素主要是講鬼神、怪物、異常現象的，此外關于災異現象的記載也很多，這些可視為后世恐怖文藝中災難題材的先驅。

魏晉南北朝時期，中國志怪小說的創作出現了一個高峰，400年間出現的志怪作品多達近百種，而且創作水準相當高，其原因，主要是由于佛教、道教此時發展迅猛，與二教相關的靈魂不滅、輪回轉世、因果報應、神佛顯應等觀念被普遍接受，許多小說創作的宗旨就是宣揚宗教思想，勸懲世人。其中，道教的茅山宗（漢代茅盈所創）以召神驅鬼為主要法門，具有濃厚的巫術氣息，茅山術正是絕好的恐怖題材，也給八十年代初的香港恐怖片注入了很多的血液，深刻的影響了后來的香港恐怖電影。

中國古代最杰出的志怪傳奇小說集《聊齋志異》（其中有最好的恐怖小說）中的許多篇章，都可以在六朝志怪小說中找到影子，也給后世的香港恐怖電影傳作提供了不少的素材，如《小倩》，被李翰祥、程小東、徐克等一而再的改編為電影。此外，像明初瞿佑的《剪燈新話》、馮夢龍的小說《情史》等明清愛情小說里也不少的這類與鬼怪相關的愛情故事。可以說，悠長的中華歷史文化，留下了豐富多彩的恐怖小說，也給后世的電影創作留下了巨大的影響。

而在中國（包括港臺）的早期電影創作中，也出現了一位偉大的恐怖電影大師馬徐維邦，他的代表作品是《夜半歌聲》，由馬徐維邦自編自導。這是一部明顯的受到《歌劇魅影》等好萊塢恐怖片影響的作品，但它并沒有墮入為恐怖而恐怖的誤區，而是通過充分運用頗具表現主義色彩的布景設計、令人驚悚的特型化妝、陰暗潮濕的場面選擇、迷離斑駁的光線配置、突兀失序的音響效果與主觀性強的鏡頭調度等恐怖片元素，成就了這部關注時代、探詢人性的優秀作品，也使得這部作品在1956年、1985年、1995年還出現了重拍版。而導演馬徐維邦本人在上世紀四十年代末離開上海而到了香港，先后在香港長城、新華等影業公司擔任編劇或導演，推出了《瓊樓恨》、《胭脂井》等十三部作品，給香港的電影創作帶來了一定的影響。

不過，香港大肆的掀起一股恐怖電影的潮流，已經是在七十年代末八十年代初了，盡管七十年代中期出現過《香港奇案》系列作品，但并沒有太大影響，也沒有形成一種潮流。

恐怖片正傳

懸疑驚悚：代表作——《蝶變》、《瘋劫》

懸疑驚悚式的恐怖片是荷里活恐怖類型片中的一種重要類型，到了七十年代末，從國外學習歸來的新浪潮導演徐克、許鞍華等導演也把導演的視角觸向了懸疑驚悚的類型，而導演了《蝶變》、《瘋劫》等作品。

《蝶變》是徐克從電視界進軍電影業后執導的第一部風格新穎的“未來派武俠片”，也是香港電影新浪潮中的力作。故事的主人翁方紅葉是一位不懂武功的書生，他因為撰寫武林逸事而非常出名，他為了追查蝴蝶殺人的真相而來到了沈家堡，同來的還有多名知名武林人士，他們一起追尋真相。終于，細心的方紅葉發現了沈家堡堡主的夫人在施御蝶術??影片開始于方紅葉的畫外音，冷靜的畫外音，配以畫面中孤懸天空的太陽，先是浮云掩映，轉為血紅的覆蓋，再接著暗黑的空鏡；而當方紅葉從地平線上出現，行走在沙礫遍地的荒野之中時，遠處的小屋突然發生爆炸，鏡頭也從一只手掌的特寫上搖，黑色蝴蝶也掙脫緩緩張開的大手飛向高空，并疊印出影片的名字“蝶變”——影片從一開始，就成功的渲染出了一個充滿著血腥暴力和神秘氛圍的亂世情境，隨后，陰森恐怖、死人無數的古堡，機關兇險、被人窺視的暗道，還有群起出動、嗜血如命的蝴蝶，再伴以亡命的吼叫、凄慘的鴉鳴，這些都與影片本身的凌厲的剪輯、短促的配音一起，構成了一個個異乎尋常、令人恐懼的場景。因而，本片雖然取材的是傳統的武俠題材（六七十年代香港最流行的電影題材便是武俠題材），但徐克為本片套上非常濃烈的未來主義色彩，他走的是古龍式的懸疑路線（如古龍的武俠小說《陸小鳳》系列、《楚留香》系列等，而《蝶變》具體借鑒于古龍的《吸血蛾》），并結合了日本推理劇《八墓村》和希區柯克電影《群鳥》的懸念設置技巧，結構上也完整很多，巧妙的將現代偵探小說和機械主義的味道成功的融合在一起，甚至帶有科幻片的色彩。就像導演本人在接受訪談時候所說，“我總覺得，如果這個世界沒有斷層的話，從某一個朝代繼續發展到未來，中國完全嗜一個很隔離重要文化的武俠世界。兩千年以后會是什么樣子？這是我很偏鋒的想法，想那時候就會有所謂未來主義的武俠世界??事實上，中國的武俠片跟西方的未來主義電影剛好是一種同步的浪漫表現，中國人回到過去，把過去的浪漫拿出來表現。西方人回到未來，可能是因為他們歷史本身的東西未必夠，相比之下科技反而變成了他們最大的文化特點，所以把他們所有的浪漫都投入到未來??對照之下，如果我把過去和未來這兩個元素嘗試著拼在一起，會是什么樣子，當時拍《蝶變》我就是這么想的。” 許鞍華是香港電影新浪潮中的獨特的女將，而她的第一部電影作品《瘋劫》也同樣是一部懸疑驚悚式的恐怖片《瘋劫》。影片根據香港轟動一時的龍虎山兇殺案所改編，講的是在香港龍虎山發現男女尸體各一具。男子為青年醫生阮士卓，女子為阮的未婚妻李紈。警方認為雙尸命案的疑兇是住在山區附近、患有瘋病的阿傻。而案發后，人們發現李紈家夜間常有人影出沒，疑是鬧鬼。住在李家附近的女護士連正明，為阮、李生前好友，經常前來照顧失去女兒的李母。一天晚上，連正明聽見李紈房內有人活動，忙到李紈住房內查看，在一件紅棉襖中發現李的驗孕報告單，于是她也帶著種種疑問追尋兇殺案的真相??影片改編時，編劇陳韻文在利用這個素材時卻做了巧妙的藝術改動，則真正的兇手不是那個瘋傻，而是男死者的未婚妻，而且她將死者的衣物與自己的調換并毀了死者的容貌，也使得造成一種自己已經被“殺死”的錯覺。而這樣的改動，便由原本無意識的瘋子殺人事件衍變成濫情造成的人性悲劇，不僅令故事情節更加懸疑，而且豐富了影片的內涵，揭示了濫情造成的人性悲劇。而許鞍華的導演才華亦在《瘋劫》中鋒芒畢露。而無論是選景、取鏡角度、光影氣氛，還是攝影機位變化，導演都有力地掌握著懸疑趣味，創造了逼人的驚悚氣氛。更重要的是，許鞍華對當時香港的電影敘事模式進行了大膽的探索——打破了一般情節的單一視點的結構，采用多視點結構敘述故事，形成懸疑震慄的藝術效果。

有些遺憾的是，隨著新浪潮在香港的逐漸沒落，這類懸疑式的恐怖片也逐漸的讓位于喜劇式的驚恐片，而也引發了另一股電影風潮。

鬼怪喜劇：代表作——《撞到正》、《開心鬼》系列

在本文的前面提到過，在悠長的中國歷史文化當中，出現過不少的恐怖小說恐怖故事，尤其是鬼怪故事。而香港電影在1978年時興起了一股功夫喜劇的潮流，這是以袁和平、成龍、洪金寶等人為代表把六七十年代的武打片跟七十年代初的許冠文式的喜劇片相結合而成就的新類型，一時之間，《醉拳》、《笑拳怪招》、《雜家小子》等這類作品層出不窮，也影響了恐怖片的創作。

1980年時，許鞍華在《瘋劫》取得不俗的口碑后再次的推出了一部恐怖片，《撞到正》（又名《小姐撞到鬼》）。這部作品不再是《瘋劫》式的悲劇故事，而是變成了一出喜劇。影片講述的是一個粵劇戲班到長洲演出，戲班中的人們紛紛遇到各種各樣的厲鬼，原來這些厲鬼當年因為吃假藥而死，他們想讓那些奸商的后代絕子絕孫??因為影片的人物背景是戲班弟子，于是編導得以一方面詳細的描繪了戲班文化，另一方面也借自長洲鄉下而派出民間的迷信禁忌，臺上臺下一時之間鬼影重重，還不時的插科打諢，而使得這部原本是描述鬼怪故事的作品非常的幽默搞笑。《撞到正》上映后叫座也叫好，這讓洪金寶受到啟發，而開拍了一系列靈異鬼怪題材的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》。在這些影片中，洪金寶不僅沿襲了許鞍華《撞到正》中鬼上身、戲班見聞等情節元素，而且對中國傳統鬼神習俗趣味的挖掘更進一步，加進了大量的茅山術驅鬼以及避鬼延壽、鬼戲人的神奇橋段。本應驚悚嚇人的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》卻被編導處理得以功夫和搞笑為主，驚悚情節居然淪為點綴，最終形成融合功夫喜劇和鬼怪題材的新型片種——“靈幻功夫片”。

而由林正英主演的一系列賣座《僵尸家族》系列作品也是八十年代初的一種重要類型的恐怖片，其與“靈幻功夫片”是一脈相承的。影片里的“僵尸”，既是來源于道教的茅山宗,也是源于過去湘西民間的“趕尸”風俗。相傳湘西沅江上游一帶，漢人客死異鄉后，按照習俗其尸體必須運回家鄉埋葬。但在崎嶇山路上借助車馬等運輸工具運尸耗資巨大，于是就有所謂的“法師”創造了“趕尸”這一行業。法師在前面帶路，尸體額上貼著黃紙符，一跳一跳地跟著。有人揭穿所謂“法術”只是障眼法，真相是由兩個人輪流背尸體，由于專挑夜晚上路，別人遠看就像是尸體自己在行走。香港電影人以這些民間傳說為藍本，再結合明清小說里有關鬼怪、尸變等光怪陸離的記載，創作出一系列僵尸電影。片里的正派角色大多是以“墨線、糯米、黃紙符、桃木劍”為法寶的“茅山道士”，至于反派，在香港這么一個東西方文化交匯地，僵尸電影也受到西方吸血鬼文化的影響，許多電影里的中國僵尸雖然穿著清朝服裝，但同樣尖牙利爪、喜吸人血和懼怕陽光。可見，這種類型電影反映出華語世界在看待鬼物的時候有別于好萊塢的觀點，卻又借鏡于好萊塢。可是因為之后繼起了一陣跟拍風潮，使得僵尸片失去新意，在1991年的《一眉道人》之后，僵尸片算是風潮已盡，主演道長的演員林正英在1997年辭世后，就一直后繼無人，沒有人再擔起飾演“道長”的經典角色責任。

八十年代初創業的新藝城，在出品了《最佳拍檔》系列等成功作品后，也跟風拍出了一系列的《開心鬼》，不過把那些古裝式的故事換成現代式的時裝劇，也溶入了更多的人性化的成分。如第一部《開心鬼》，故事講的是朱秀才連考十多次也未中狀元，老父因此氣得病逝，老婆也離他而去，無奈之下朱在一座廟里懸梁自盡，不料心中有冤屈，無法投胎轉世，靈魂只有附在自盡的那根麻繩上。八十年代，高中學生林青青、林小花及顏如玉在假期旅行中為避暴風雨，誤闖進古廟，青在忙亂中將殘舊的麻繩帶回宿舍，靈魂附在麻繩上的朱也跟著被帶進學校，鬧出不少笑話。而朱與她們成了好朋友，幫助女生們大變魔法，戲弄蠻橫無理的老師，并規勸她們要靠自己的能力去創造未來，朱亦因此沉冤得釋，投胎轉世??影片由黃百鳴編劇、主演，改編自話劇《朱秀才》，而把傳統的清朝鬼怪和當代的青春鬧劇相結合，也影響著香港鬼怪片的進一步現代化。這部作品還陸續的推出了四部續集，都是由黃百鳴編劇主演，也延續了這個系列的經典成分。

鬼怪電影的喜劇化和時裝化，是這時期香港恐怖片的最大一個特點。

社會寫實：代表作——《人肉叉燒包》、《陰陽路》系列等

九十年代初，是香港電影回光返照的黃金時代，由武俠片、警匪槍戰、賭片和搞笑片共同造就了的空前的多元化的輝煌，令香港電影人見獵心喜，蜂擁而上拍攝這幾種類型片。可惜好景不長，由于盜版猖狂和港片賣埠要價過高等因素，令香港電影漸漸失去了本地以及臺灣、東南亞市場，再加上隨著九七的臨近很多港人的心態無法平靜下來，社會治安存在著不安定的因素（黎大偉導演的《富貴開心鬼》就是借自鬼故事反映了當時某些想過人的移民心態），社會寫實類的恐怖片也成為了一股潮流，也使得恐怖片跟警匪片相結合而拓展了題材，其中最著名的是《人肉叉燒包》。

六十年代好萊塢出現了不少這類反映殺人狂的恐怖電影，像《德州電鋸殺人狂》、《十三號星期五》系列、《月光光心慌慌》等，“恐懼”也已經不是單純指涉生理性的刺激反應，而是發展為多元性、無涉真實的特征。在1993 年上映的這部《人肉叉燒包》改編自1986年澳門所發生的真實殺人慘案的作品，雖然被大多數的討論歸類為“三級片”，但劇情中強調肢解以及對身體無限度壓迫的形式(如強暴女性受害者并予以殘殺)，后來被許多跟風之作所模仿(如《人肉叉燒包2天誅地滅》、《人肉玩具》等等)，使得香港早期以黑色幽默做為“鬼片”或“恐怖片”的敘事手法遭遇改造，也使得由“真實事件”改編的故事比起遠古傳說更能貼切人心，讓人產生恐懼感，而不論所謂的“真實事件”是否如實存在。《人肉叉燒包》的出現讓香港“鬼片”與“恐怖片”的類型分類更加難分難舍，它所令人畏懼的不是鬼物，而是自己隨時可能變成受害者的真實臨場感。于是，寫實性的恐怖片也成為了這時期恐怖電影的一種重要類型，并使得這時期的以傳統鬼怪為題材的作品也被注入了更多的寫實的血液。畢竟，“鬼怪”本身的真實存在與否就是個爭議，再加上電影虛實再現的手法，如何的包裝“鬼怪”成為了電影的一個重要發展方向。

這時期的香港“鬼怪”電影，也趨于寫實，如錢升偉的“數字”鬼片系列，錢永強的“夜半幾點鐘”系列以及南燕的“陰陽路”系列。從1993年到1999年，錢升偉幾乎以每年一部的速度拍攝制作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龍婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等驚悚鬼片，這些影片不僅情節皆與日期有關，而且除了《二月三十》外，都是以警察辦案時發現離奇鬼怪事件為故事框架，通過主人公漸漸了解真相，延展出一段或關友情、或關愛情、或關家庭的煽情怪談來。其間夾雜著驚悚的調查過程，扣人心弦，也可以看到恐怖片跟八十年代中后期以來警匪片流行的痕跡。

此外，大概是受了日本分段式怪談電影的影響，在九十年代中期，香港突然開始盛行以《夜半一點鐘》、《怪談協會》和《陰陽路》為代表的三段式故事結構的鬼片。這類影片因為有葉偉信、錢永強、南燕、邱禮濤、譚朗昌、馬偉豪等電影人集體創作、分頭導演而顯得靈活便利，并且非常有利于并且非常適于低成本拍攝（這對于處于低迷狀況的香港影市而言很重要）。一部電影講三個故事雖然略嫌簡短卻盡顯精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分鐘內做到跌宕起伏，懸念叢生，通篇籠罩驚悚氣氛。而結局亦能出人意料之外，心生暗鬼，癡心情鬼、索命冤鬼，花樣百出；恐怖與搞笑并存，煽情和靈異齊飛，陰風陣陣，驚叫連連??于是，觀眾看得過癮，編導拍得上癮，《夜半一點鐘》之后，就有了《夜半二點鐘》和《夜半三點鐘》兩部續集；王晶監制了《怪談協會》之后，近來又有《辦公室有鬼》問世；而《陰陽路》則從1997年開始一直拍攝至今，共拍了十九集——不過，“陰陽路”系列只有邱禮濤執導的前六集值得一看，七集以后作品不僅放棄了三段式結構，而且也粗制濫作、不忍卒看。新世紀這種三段式的恐怖片也出現了兩部優秀的作品，即港、日、韓三個地區共同參與制作的《三更1、2》，獲得不俗的票房與口碑。

有人說過，每逢電影業蕭條低迷之際，恐怖片便會大行其道。這話有些道理，畢竟香港電影在九十年代中后期開始處于了低迷狀態，而小成本制作的恐怖片憑借自身的種種因素吸引著觀眾走進影院。但不可否認的是，這類恐怖片存在著嚴重的抄襲或者粗制濫造的元素，致使越來越多的觀眾趨向于荷里活式的恐怖片了。

多元發展：代表作——《我左眼見到鬼》、《見鬼》等

進入新世紀，距離九七也已經是幾年的時間了，港人的心態也漸漸的安定下來，而緊張的現代化生活也使得他們更加的注重于觀看電影時的娛樂性，于是，偏重于表現暴力與黑暗面的社會寫實性的作品逐漸的淡出市場，而反映中產階級日常生活狀態的作品逐漸的增多，即使是在恐怖片當中。其代表作品如杜琪峰、韋家輝等合作的《我左眼見到鬼》。

這部影片講的是寡婦Sammi家財豐厚，但由于陷入對亡夫的深情思念疏于工作，有些自暴自棄，一次撞車使得她無意中具有了左眼能看到鬼的特異功能，于是被那些鬼紛紛找上門來請她幫忙實現未了心愿。一日，Sammi突發奇想讓鬼青云幫她尋找陰間的丈夫，但青云卻沒有找到，Sammi因此責怪丈夫不但狠心地丟下自己，還無牽無掛地早早投胎，而青云則踢破Sammi其實一直愛著自己的丈夫，于是Sammi決定重新做人，卻發現自己的視網膜真的脫落了。手術后的她再也無法見到鬼，也就無法看到青云，卻發現家中有很多青云留下的痕跡，一切仿似當年結婚時的樣子，原來青云就是她丈夫的化身??《我左眼看到鬼》在公映兩天就取得了400萬的票房，隨后票房成績超過了2000萬，這成績在2002年的港式低潮中來說已經是相當好的了。而這也得益于創作者對于當時香港觀眾的觀影心理的把握，愛情片唯以喜劇包裝，方能得到本土觀眾的支持認可，悲情背后加上輕松，才能加重影片的商業味道減少投資風險。更何況，香港“鬼片”的風潮仍然存在著，于是，影片以鬼片來描寫愛情，以“鬼”的視角引出一個女人的癡情摯愛，托“鬼”見情，但全片完全沒有常見鬼片中的那種陰郁與冷粟，“鬼”也被充分的人性化，使得現實世界與外在于現實的靈異世界交織在一起，而立體的呈現了一場柏拉圖式的靈魂之戀。而在某種意義上來說，影片解構了現代花花世界的情愛觀，而力圖突出個體人的生存意義與價值，在失去與擁有面前的選擇權，畢竟，在很多時候在失去了最難割舍的東西面前，能夠保有活下去的勇氣反而是難能可貴的，就像影片多處表現出藍色大海中的處處綠洲一樣——有了綠洲，才不會泯滅希望，有了希望，生活才不會缺少陽光。

其實這部作品除去鬼片的外殼，內核還是一個至純至真的愛情故事。而彭發、彭順兄弟導演、李心潔主演的作品《見鬼》，則是一部借自“陰陽眼”而可以看到陰陽兩界也可以看到未來的故事來展現了一幅世紀末的“蒼涼”景象——女主角汶自幼失明，后來她接受了角膜移植而除了能看到一些常人能看到的東西，還能看到一些別人看不見的東西，如輕煙般飄蕩的人形、薄如紙板的人在街上走、雙腳浮起的老伯等，甚至她在鏡子中看到的竟然不是自己而是另外一個女人??她開始追尋自己見鬼的原因，而也預見了一場車禍的即將發生，但是她能夠有改變未來的勇氣和力量嗎??這部電影跟《我左眼見到鬼》的基調相反，講述的是擁有陰陽眼后能夠預知未來卻無力改變的崩潰與絕望。而影片里也不少的恐怖場景，如那個電梯里的那段，站在李心潔扮演的女主角身后的老伯，就那么懸著，可是電梯就是不到應該打開的樓層，電梯只有她喘氣的聲音，讓觀眾為她捏著一把汗??

此外，這幾年還出現了不少的優秀作品，如許鞍華導演的《幽靈人間1、2》，鄭保瑞導演的《大頭怪嬰》、《熱血青年》，鄭偉文導演的《枕邊兇靈》，羅志良導演的《異度空間》、《救命》，彭氏兄弟導演的《死亡寫真》、《見鬼10》等。而值得注意的是，這時期的恐怖電影，跟九十年代甚至八十年代的恐怖電影相比，女性扮演著重要角色，甚至在不少作品中擔任著第一主角的角色（如《救命》、《幽靈人間1、2》、《我左眼見到鬼》等），而不再是以往恐怖片當中的那種厲鬼或者是受害人的角色，無論是誰，都可能是受害人也可能是施害者。這也可見香港社會女性身份、女性地位的逐漸提高甚至進入權力中心的趨勢，也說明了香港類型電影的主體的外延空間在逐漸的擴展。

在未來的幾年時間里，恐怖電影還會成為香港電影中的一種重要類型，畢竟其低成本的制作加上引人入勝的故事情節，可以減少投資的風險等，而也期待著，恐怖電影能夠和其它類型電影一起引導著香港電影走出低迷狀態。恐怖片外傳

恐怖片作為香港電影中的重要一部分，其也像其它類型片一樣，在發展流變的過程中，繼承了香港電影的兩大模式，以及香港電影的多元化發展趨向。

在香港，電影是同時肩負著兩種模式的，即“社會閱讀模式”和“娛樂模式”，前者是通過客觀現實的描寫使得觀眾對社會現實獲得一定的認知了解，而后者則強調為處于緊張生活節奏中的觀眾提供消遣娛樂的功能作用。在社會閱讀模式上，無論是恐怖片還是生活片，實質上都是現實生活的一種反映方式，只不過有時候這種反映是以一種比較晦澀的方式傳達出來，比如一些作品中的好人死了但是他的鬼魂還是存在而到人世以種種方式報復害死他的人，又如有的人因為意外而死亡但還是借自種種方式了解其未了的心愿，而這些實際上就是“善有善報、惡有惡報”的人們的內心美好希望的一個折射，這也是香港恐怖片中最常見的一種情節場景。此外，香港作家西西（她的另一部小說《哀悼乳房》今年曾改編為電影，即楊千燁、任賢齊主演的《天生一對》）曾在短篇小說《浮城志異》中以奇異的想象描繪了一座“沒有根”的浮城——這是一個生機勃勃、欣欣向榮的繁華的城市，但同時也是一座光怪陸離、飄搖不定的城市。繁華的外衣里浮城的人們做著同樣的夢，夢見自己浮在空中，而知識分子意識到“浮城”的平穩是假象，于是，浮城的人生活在惶恐與困惑、憂慮之中——“浮城的命運難道可以掌握在自己手中？只要海、天之間的引力改變，或者命運之神厭倦了他的游戲，那么，浮城是升是降，還是被風吹到不知名的地方，從此無影無蹤？”“如果浮城上升，頭頂上那飄忽不定、軟綿綿的云層，能夠承載這么堅實的一座城嗎？”“居住在一座懸空的城市之中，到底是令人害怕的事情。感到惶恐不安的人，日思夜想，終于決定收拾行囊，要學候鳥一般，遷徙到別的地方去營建理想的新巢。”“浮城人的心，雖然是渴望飛翔的鴿子，卻是遭受壓抑囚禁的飛鳥。”西西的小說實際上就是香港八十年代來的寫照，經濟上的繁榮，政治上的無根，文化上的物質化與迷惘??借古喻今的恐怖片，就出現了不少這類作品。而至于“娛樂模式”，因為香港隨著經濟的發展，人們的生活節奏越來越快捷而平時的壓力也越來越大，空閑時間他們更多是希望可以尋求刺激或者輕松輕松（這也是為什么喜劇片在八十年代來在香港逐漸成為最主流的電影類型之一）。具體于香港的恐怖片，其實很多都并不恐怖可怕，相反的，它們帶有濃厚的喜劇色彩，如前面提到的洪金寶的《鬼打鬼》等，還有以喜劇為主的新藝城的“開心鬼”系列作品。剝掉“鬼”的外衣，還是現代喜劇的身子，而鬼可以不受時空的限制，“古往今來”的穿梭于時空中，更容易于形成一種“錯位感”而造成喜劇效果，如《撞到正》等。這也常常使得恐怖片成為港市低迷時候的救市之作，如《我左眼見到鬼》。

前文提到過，《我左眼見到鬼》是鬼片與愛情片的相融合，而這也是香港電影的一個重要趨向，即多種文化、多種類型片的相互融合。如新浪潮導演許鞍華導演的《撞到正》，直接向中國傳統民俗取經，戲班文化、敬鬼風俗，配合傳說中的陰陽眼，打通了人鬼世界，都說人鬼殊途，在影片中卻并無區別，皆有愛恨情仇，甚至還有插科打諢的幽默。《撞到正》雖然不乏重重鬼影的嚇人氣氛，但最令觀眾受落的卻是“鬼上身”“鬼看戲”等驚悚搞笑的情節。而洪金寶的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》等不僅沿襲了許鞍華《撞到正》中鬼上身、戲班見聞等情節元素，而且對中國傳統鬼神習俗趣味的挖掘更進一步，加進了大量的茅山術驅鬼以及避鬼延壽、鬼戲人的神奇橋段，如《鬼打鬼》，師兄弟之間的斗法很多時候只是外衣，而實質上還是有著很深的功夫片的影子。于是，本應驚悚嚇人的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》卻被編導處理得以功夫和搞笑為主，驚悚情節居然淪為點綴，最終形成融合功夫喜劇和鬼怪題材的新型片種——“靈幻功夫片”。此外，香港恐怖片還跟其他多種類型片相結合，如與武俠片相結合的《倩女幽魂》系列，如與三級片結合的《聊齋艷潭》系列，還有與警匪片結合的《目露兇光》等。

雖然香港恐怖片還沒有好萊塢的成熟，也沒有日本一樣的驚悚，但是，其以娛樂為主而深受本土觀眾的歡迎。

第二篇：香港發展史11

第十一講 香港特區發展新時期及面對新挑戰

一、香港主權回歸 江澤民代表中國政府 在交接儀式上致辭.查爾斯代表英國政府 在交接儀式上致辭.中國人民解放軍進駐香港具有主權回歸的實際意義

駐港部隊開進香港，香港市民冒雨歡迎 駐港部隊開始執行防務任務。

這是一支使命任務特殊的部隊—— 作為國家主權的象征，它擔負著香港特別行政區防務和

維護香港長期繁榮穩定的歷史重任； 這是一支舉世關注的部隊—— 從進駐香港那天起，它就成為世人觀察中國軍隊、觀察中國共產黨和中國社會主義制度 的“窗口”。

在“一國兩制”條件下駐軍治軍，在人民解放軍的歷史上還是第一次。

2007年

中華人民共和國中央軍事委員會主席胡錦濤 簽署通令，給中國人民解放軍駐香港部隊通令嘉獎。

“十年長考”,無愧威武文明之師。

在中國人民解放軍進駐香港10周年慶祝大會上 香港特別行政區行政長官曾蔭權說，“10年來，你們用一絲不茍的實際行動，一點一滴地在 一個你們從來沒有進駐過的地方樹立起崇高 的形象。今天，解放軍駐港部隊是一支深受 香港市民愛戴的部隊，你們的努力贏得香港 市民的信任和贊賞。”

香港回歸到祖國的懷抱,全球炎黃子孫同喜同賀.著名華人作曲家譚盾為香港回歸譜寫了<一九九七—天地人>交響曲.香港演藝界人士慶祝香港回歸.二、特區政府及法律機構的建立 香港首任特首董建華宣誓就職.香港特區政府首任政務司陳方安生帶領特區政府全體司局長宣誓就職.香港特區政府首任政務司陳方安生

是抗戰時與馮玉祥和吉鴻昌組建抗日同盟軍、安徽省前主席方振武的孫女。曾擔任香港歷史上首任華人布政司。

香港臨時立法會議成員宣誓就職 范徐麗泰

1995-1997年任香港特區籌委會委員;從1997年1月開始,連續當選香港臨時立法會、第一、第二屆、第三屆立法會主席;任職到2008年10月1日.第九和第十屆全國人大香港特區代表.范徐麗泰人生原則:無畏、無偏、無私.香港特區終審法院高級法官,高等法院法官36人宣誓就職.特區首屆行政會議成員宣誓就職.2005年香港特區首任特首董建華宣布,因個人身體不適,正式向中央政府提出 辭去香港特區特首職務.他表示在過去7年里能在特首的職位上報效祖國,服務香港,這是一生最大的光榮。

胡錦濤表示:香港回歸祖國以來，在中央政府和內地的大力支持下,董建華帶領特區政府，團結廣大香港同胞，認真貫徹“一國兩制”方針和《基本法》，克服了亞洲金融危機和國際經濟環境變化等因素帶來的種種困難與挑戰，妥善處理了一系列重大政冶、經濟和社會問題，維護了香港穩定繁榮的大局，為“一國兩制”在香港的成功實踐做了大量開創性的工作，作出了重要貢獻。中央政府對董建華和香港特區政府的工作是充分肯定的。

新任香港特別行政區行政長官曾蔭權在施政綱領中表示： 要與全體香港市民榮辱與共，同舟共濟，在“一國兩制”的框架下,嚴格遵照《基本法》，鞏固香港亞洲大都會的地位，擔當起內地與世界溝通的橋梁作用, 齊心協力再創光明豐盛的美好未來。

曾蔭權表示, “我總的感覺，香港比1997年前更堅固，更成熟，更了解自己將來的道路。”

回歸十幾年，曾蔭權與廣大香港市民共同見證“一國兩制”、“港人治港”、高度自治的偉大實踐。他的評價是，“一國兩制”是一個前所未有的、不平凡的概念，在香港取得了空前成功。

依照香港特別行政區基本法的有關規定，根據香港特別行政區行政長官曾蔭權的提名，國務院2007年6月23日任命了香港特別行政區第三屆政府主要官員：

任命唐英年為政務司司長；

任命曾俊華為財政司司長；

任命黃仁龍為律政司司長??

根據基本法的規定，上述官員將于2007年7月1日起履行職責。行政長官

行政長官是香港特別行政區首長，負責執行《基本 法》、簽署立法會通過的法案和財政預算案、公布 法律、決定政府政策，并發布行政命令。

律政司

律政司負責檢控工作和草擬政府法例，也為決策局提 供法律事宜的意見。財政司司長

財政司司長的主要職責，是協助行政長官督導財經、金融、經濟、貿易和就業范疇內政策的制訂和實施。

曾 俊 華 五十五歲

在美國麻省理工學院攻讀建筑學，其后又獲得波士頓州立學院的雙語教育碩士學位和 哈佛大學甘乃迪政府學院的公共行政碩士學位。曾俊華于1982年加入政府，歷任多個高層職位，包括1995至1997年任總督的私人秘書、1997至1999年任香港駐倫敦經濟貿易辦事處處長、1999至2001年任海關關長、2001至2002年任規劃地政局局長、及2002至2003年任房屋及規劃地政局常任秘書長(規劃及地政)。他于2003年八月獲委任為工商及科技局局長。2006年一月任行政長官辦公室主任。

2008年香港大學民意研究計劃透過電話以隨機抽樣形式，成功訪問了1007位市民，詢問他們最熟悉的香港政治人物。

結果發現，特首曾蔭權重登榜首，成為香港市民最熟悉的政治人物。而政務司司長唐英年則維持不變排名第五。匯賢智庫主席葉劉淑儀的知名度出現明顯回落，由上次調查的第二位急降至第八位。自由黨主席田北俊則排第七。

2008年香港城市大學港臺京滬“全年名人榜”，行政長官曾蔭權位居香港區榜首。

據香港媒體報道，曾蔭權在“香港全年名人榜”位居首位，但曾蔭權未能進入“泛華語地區名人榜”，該榜榜首人物是臺灣地區的馬英九，反映臺海兩岸情況最受關注。

紫荊花開十年,香港特區走過十年 1、1997年7月1日香港回歸，中華人民共和國香港特別行政區政府成立 2、1998年香港安全度過亞洲金融危機 3、1998年抵抗禽流感 4、1998年7月6日，香港新機場投入使用 5、2002年1月23日，香港通過推廣普通話議案 6、2003年，香港全面戰勝非典 7、2003年7月,中國政府開通內地居民香港自由行 8、2003年6月29日，CEPA簽署，以及加入泛珠三角區域經濟合作 9、2005年3月12日，董建華辭職，行政長官更替 10、2005年9月13日，“香港迪斯尼樂園”正式開幕 11、2005年10月5日，北京奧組委宣布設香港分賽場 12、2005年12月13日，香港成功舉辦世貿會議 13、2006年國家“十一五規劃”首次把香港納入其中 14、2006年11月9日,陳馮富珍當選世衛總干事 15、2006年，國企赴港上市，改變港股結構 16、2007年3月25日，曾蔭權成功當選第三任香港特首

第三篇：資料：香港亞視發展史

亞洲電視及麗的電視簡介(至2005年止)

1949.3.22

今日“亞洲電視”的歷史，可以追溯到1949年。當年，英國“麗的呼聲”總公司在香港開設“麗的呼聲”電臺頻道，辦事處設于灣仔高士打道麗的呼聲大廈，這個“麗的呼聲”后來一直發展演變，成就了今日的“亞洲電視”。

1957.4

香港政府向麗的呼聲(香港)有限公司發出執照，允許其在香港單獨辦理有線電視，執照有效期到1973年4月30日。

1957.5.29

麗的呼聲(香港)有限公司辦的麗的電視臺正式成立，取名為“麗的映聲”。“麗的映聲”不但是香港第一個電視臺，更是全球華人地區第一個電視臺。“麗的映聲”是以有線傳播，每月月費為港幣25元，只有一個黑白英語頻道，開臺時每日播放四小時，租戶僅得640家。

1962.9

臺風“溫黛”襲港，造成百多人死亡，“麗的映聲”舉辦籌款晚會，為災民義唱，這可說是香港電視史上第一次大型籌款義演，當年紅伶新馬師曾亦有參與，日後更獲“慈善伶王”美譽。

1963.9.30

“麗的映聲”增設中文頻道，用廣東話為主要語言，開臺當日的第一個趣劇名為《妙趣橫生》，這個趣劇可說是香港電視歷史上第一個中文趣劇，成為電視趣劇鼻祖。

1965

“麗的映聲”為配合中文臺的發展增添辦事處，辦事處位于窩打老道冠華園大廈，占地二萬平方呎，開幕日邀請到吳楚帆、張瑛、胡楓、丁皓、方心等五位紅星剪彩。此時，“麗的映聲”正密羅緊鼓，在廣播道籌建新的電視大廈，新電視大廈在1968年建成。

1966

“麗的映聲”舉辦全港第一個電視藝員訓練班，為未來發展奠下扎實的基礎。

1967.11.19

香港第二家商營電視臺“電視廣播有限公司”成立，由于采用無線廣播，不用裝線，不用收費，因而迅速吸引大批觀眾，“無線電視”的出現，促成“麗的映聲”作出一連串改革。

1968.7

“麗的映聲”第二屆藝員訓練班畢業，這一屆訓練班培養出許多人才，如褟素霞、黃淑儀、盧大偉、謝月美、黃韻詩、梁小玲等，他們後來都成為香港電視史上第一代優秀藝人。

1968.10

“麗的映聲”進行了節目大改革，新節目包括綜藝節目《星月爭輝》、體育節目《賽馬節目》、趣劇《老夫子》、游戲節目《象棋比賽》，而《象棋比賽》獎金高達萬元，這筆獎金，當時可以買一層兩房一廳的樓房。

1968.11 “麗的映聲”為配合發展，在廣播道81號建立廣播大廈，并邀請當時署理港督郝濟時先生及行政局首席非官守議員簡悅強爵士分別主持開幕典禮及致詞。廣播大廈一直沿用至今，成為香港歷史最悠久的電視大樓。

1969

“麗的映聲”經過連串改革突破、轉換節目形式、加強演員陣容、觀眾數目突破十萬戶。

1971

香港電臺成立電視部，由於這個官方電視臺沒有自己的廣播頻道，因此需要借用商業電視臺作為播出平臺，“亞洲電視”在這方面長期和香港電臺友好合作。

1971.9

香港教育電視中心開幕，全港一百多家學校，一千多個教室可以收看政府制作的教育電視節目，“麗的映聲”亦作為轉播電視臺之一。

1973.4.6

“麗的映聲”作出重大改革，廣播形式由有線轉為無線，由收費變成免費，而名稱亦由“麗的映聲”改為“麗的電視”，分 設“麗的中文臺”和“麗的英文臺”兩個頻道。

1973.5

“麗的電視”舉辦《沙灘小姐選舉》，這是電視臺最早的選美節目之一。冠軍林建明，日後在影視圈發展，成為極受歡迎電視藝人。

1973.10

“麗的映聲”為了籌備從有線廣播形式轉進無線廣播形式，決定暫停廣播一個月，這是“麗的映聲”停播最長的一次。

1973.12

“麗的電視”結束為時16 年的黑白廣播，從此進入彩色年代。同時，首部大型外景轉播車亦正式啟用。

1975

黃錫照出任“麗的電視”總經理，黃錫照是“麗的電視”第一個華人總經理。黃先生大膽破格起用新人，發掘一批年富力強、創作力豐富的新一代電視人，如麥當雄、李兆熊、屠用雄，被稱為“麗的三雄”，制作連串震撼性節目，領導潮流，給予對手“無線電視”極大沖擊。

1975

馬會合作，將賽馬日的各場賽事作現場直播，廣大馬迷不用入場亦可安坐家中欣賞即場賽事，間接為香港博彩事業和慈善活動奠下深遠的發展基礎。

1975.9.7

香港第三家商營電視臺“佳藝電視”正式啟播。聯同“麗的電視”、“無線電視”、“香港電臺”、“商業電臺”，一條不足一公里的廣播道，竟然有三家電視臺和兩家電臺，所以當年的廣播道，又稱為“五臺山”。廿八年後，隨著“佳藝電視”倒閉、“無線電視”搬遷，廣播道上也只剩下“亞洲電視”一家電視臺。1976.11

香港政府推出新博彩游戲“六合彩”，由於“六合彩”投注方式簡單，獎金豐富，瞬即風靡全港。“麗的電視”每周兩次作現場直播轉播，主持人夏春秋亦憑此節目成為紅極一時的藝人。

1977.11

百萬跳》，數百對年青男女在理工學院為慈善大跳勁舞，經過六十四小時馬拉松式跳舞後，結果有七對“舞士”堅持到最後，成為“跳舞鐵人”，《百萬跳》為公益金籌得善款超過一百萬，成為轟動一時的電視創舉。

1978.3.14

“麗的電視”為配合香港人生活模式，作出24小時全日廣播，市民可以不分日夜，隨時收看。

1978.8.22

“佳藝電視”董事局宣布停止營業，成為香港第一家倒閉的商營電視臺，結束香港電視史上“三國爭雄”年代。直至今天，香港只有“亞洲電視”和“無線電視”兩家免費電視臺，再沒有第三家免費電視臺的出現。“佳藝電視”倒閉後，大批臺前幕後的精英加入“麗的電視”，為“麗的電視”日後發展提供大量新力軍。

1979

“麗的電視”開創全港第一個名為《哈羅夜歸人》，以成年觀眾為口味的深夜節目，內容包括聲色犬馬，并邀請紅極一時的艷星陳維英擔任主持。由于當年電檢尺度和社會風氣較保守，因此節目播出五集之後，便被當局下令禁播，成為香港電視史上第一個被禁播的電視節目。

1980.8

鍾景輝、何敏儀代表“麗的電視”前往斯里蘭卡出席《亞洲廣播協會第十七屆周年大會》。鍾景輝并在大會作專題主講，顯示“麗的電視”逐步走出香港，融入世界，成為國際級電視臺。

1981.3

由於“麗的電視”有豐厚發展潛力，吸引了許多外資財團注意。1981年3月，三大澳洲財團：大衛森、亨利鍾斯、CRA有限公司，成功購入了61.2%“麗的電視”股份。這可算是香港電視史上第一次電視股權大轉讓。

1982

中英談判期間，英國首相戴卓爾夫人訪京會見當時的中國領導人鄧小平，新聞部攝影師攝得戴卓爾夫人在人民大會堂前摔一交的片段。這是香港回歸過程中，最具震撼性的經典鏡頭之一。

1982.6

香港商人邱德根，以其家族為首的“遠東集團”向“麗的電視”注資一億港元，取得50%股權。

1982.9.24

邱德根先生出任電視臺主席，并將“麗的電視”易名為“亞洲電視”。“亞洲電視”這個名稱第一次出現在電視熒幕。1982.10

首次應用微波技術，現場直播在廣州舉辦的“省港杯足球賽”，從此微波轉播普遍應用在新聞直播上。

1983.3

“大俠霍元甲”歷史性地獲準在廣東電視臺播出，及後“陳真”亦在全國電視臺播出，成為香港最早一批進入內地的電視劇集。

1983

為配合節目發展，“亞洲電視”舉辦第一屆藝員訓練班，當年畢業生中有黃秋生、何家勁、葉玉萍、麥翠嫻等，其後黃秋生進入影圈發展，并奪得“香港電影金獎像”影帝榮銜。

1983.9

工程部引進最新的電視科技，二合一Betacam攝錄機，“亞洲電視”是全港電視臺中，第一家應用此先進器材，同時，宣布菲林制作年代結束。

1984

邱德根再斥資五千萬港元，從澳洲財團手上購得馀下股權。從此，邱氏全權擁有“亞洲電視”。

1985

“亞洲電視”舉辦首屆《亞洲小姐選舉》，由於選舉的條件和模式都有很新的突破，對“無線電視”舉辦多年的《香港小姐選舉》有很大的沖擊，并打破“無線電視”壟斷選美活動十多年的局面。首屆“亞洲小姐”冠軍為黎燕珊。

1986

繼《亞洲小姐選舉》的成功，“亞洲電視”再舉辦《電視先生選舉》，開創了“男性選美”的先河，是香港電視史上另一項哄動創舉。孫興榮獲首屆“電視先生”名銜。孫興現時為中港臺極受歡迎的影視紅星。

1986

為發掘歌唱人才，“亞洲電視”舉辦一項名為《未來偶像爭霸戰》的歌唱大賽，經過這個比賽脫穎而出的歌星先後有張立基、甄楚倩、田蕊妮等。

1987.1

“亞洲電視”更改頻道稱號，中文臺改名為“黃金臺”，英文臺則改為“

鉆石臺”，當年并以“黃金鉆石耀香港、亞洲電視顯光芒”作為宣傳口號。

1987.11.23

1987年11月23日深夜，“亞洲電視”大廈發生非常嚴重的四級大火(最高級數為五級)，布景房、道具房、錄影廠、新聞部、工程部等多個部門均被波及，節目一度中斷，經過全體員工上下一心搶救安頓下，只用了十個小時，便恢復正常廣播。

1987.11.24

當年“廣播事務管理局”主席李鵬飛親臨“亞洲電視”，對四級大火意外表示慰問，而“電視廣播有限公司”主席邵逸夫爵士亦親自探訪邱德根主席，充份體現同行間之友情。1988

以商人林百欣家族為首的“麗新集團”及地產商鄭裕彤家族的“新世界集團”聯手購入三份之二“亞洲電視”股權。新股東的加入，令“亞洲電視”在節目制作上，作出一連串的改革和突破。

1988.5

工程部改革發射系統，并與“無線電視”共用發射天線。

1989

林百欣再以港幣二億三千七百萬收購邱德根手上馀下全部股權，至此，邱德根結束在“亞洲電視”長達七年的經營。

1989.1

“亞洲電視”再次更改臺徽，而頻道稱號亦由“黃金臺”、“

鉆石臺”改為“本港臺”、“國際臺”，新臺號一直沿用至今。

1989.2

為配合急速發展的戲劇制作，“亞洲電視”租用清水灣片場，作為電視劇制作中心。

1989.12.11.港督衛奕信爵士到訪“亞洲電視”。

1991

率先開創《晨早新聞》。在一大清早向觀眾提供即時新聞，節目開始後不久，其他電視臺亦隨即仿效。

1991.2

首次利用跨省域微波工程技術，現場直播中港合作的《廈門元宵》節目。

1991.7

雙語麗音(NICAM)廣播正式開始，觀眾可以透過內置麗音(NICAM)系統的電視機，在觀看麗音節目的時候，選擇兩種不同語言。

1993.7

與“無線電視”聯合測試中文圖文電視制式。

1993.10

首創新聞時事清談節目《龍門陣》，節目主持人黃毓民、鄭經翰，更藉此節目成為香港最有影響力的“名嘴”。

1994.3.21

開創資訊娛樂節目《今日睇真D》，將資訊娛樂化的模式推向新境界，成為當年最有創意的節目，屢創收視高峰，收視比例一度超越五成的新高點。

1995

解放軍在臺灣海峽大規模演習，美國航空母艦駛到臺灣附近戒備，新聞部記者首次登上美艦，緊貼時勢，作實地報導。1995

“亞洲電視”又再創新猷，舉辦《十大電視廣告頒獎》，令到與電視行業息息相關的廣告業，首次在電視傳媒上得到隆重的嘉許，成為廣告界一年一度盛事。

1995.2

新一代D-3 數碼錄像機投入制作，開始邁向電視數碼化的第一步。

1995.2

在《午間新聞》、《晚間新聞》及《夜間新聞》報道中增設“中文字幕”服務，方便不懂廣東話及失聰的人士收看新聞節目。

1995.6

是屆《亞洲小姐》參賽者中有一位年僅15歲，另一位年齡47歲。一“大”一“小”創下兩項電視選美史上的紀錄。而當年47歲的參賽者便是日後走紅一時的宮雪花。

1995.8

資訊娛樂節目《今日睇真D》獨家播放“解剖外星人”紀錄片，由於題材充滿神秘懸疑，在香港掀起一片“外星人”熱潮。

1996

亞視新聞采訪隊，奇兵突襲，在奧運會風帆賽事地點，第一時間搶先訪問李麗珊贏取奧運金牌的感受，捕捉珍貴歷史性一刻。

1996.5

新聞部引入“機械人”攝錄機投入新聞制作服務。

1996.6

全港第一家電視臺利用數碼制式直播奧運節目。

1997.6.30

全臺總動員，兵分多路，連續二十多個小時全程直播“香港回歸”儀式及各項活動情形。

1998

“亞洲電視”再創新意，舉辦《香港男士選舉》，讓全港男士們也可以有顯現男士魅力的機會，當時報名人數高達七百多人，首屆“港男”冠軍為戴展國。

1998

開創以科幻特技為賣點的劇集《我和僵屍有個約會》，利用最新數碼科技，令觀眾在視覺上一新耳目。劇集推出後大受 歡迎，并掀起日後科幻電視劇的熱潮。

1998

“亞洲電視”大廈進行粉飾裝修，各個主要部門全面精簡人手，并開始嘗試“外判節目”制度，讓更多優秀電視人參與“亞洲電視”的節目制作。

1998

新聞部《時事追擊》奪四項國際大獎，其中《國有企業》更獲“新加坡亞洲電視大獎”(最佳時事節目)金獎。1998.3

為進一步提高香港及華南鄰近地區觀眾接收節目的質素，工程部引入(GCR)電視清除鬼影訊號的播出技術，為需要改善畫面接收質素的觀眾提供多一種技術服務。

1998.6

由“龍維有限公司”及“聯旺有限公司”兩家集團聯手，合共以港幣七億購入“亞洲電視”51%股權，黃保欣先生出任董事局主席。

1998.9

全港第一家電視臺引入“虛擬演播室”技術(Virtual Studio)，令電視制作更具靈活和創作性。

1998.12

與“方正”合作全港首臺自動播出系統投入服務。之後，類似系統在國內陸續廣泛采用。

1999

新聞部大膽突破傳統，起用藝人朱慧珊及何守信為新聞報導員，引起社會廣泛關注，而事後亦證明是一次成功嘗試。

1999

“國際臺”大膽打破僵局，重新定位以配合市場及觀眾未來形勢，決意走出電影及劇集框框，提供最新的生活時尚、科技新知、社會時事等娛樂與資訊并重的節目，帶給觀眾更多繽紛選擇之外，亦可減低運作成本。自此，“國際臺”可集中以合理成本采購高品質節目，亦建立起更鮮明的形象，進一步吸引高收入及高教育水平之觀眾。

2000.5

為配合未來電視數碼化年代，電視臺在器材設備方面逐步配合，而DVC-PRO數碼攝錄系統首先投入服務。

2000

“亞洲電視”投資創辦“廣東亞視演藝職業學院”，學院位于

東莞，占地270畝，是目前華南地區規模最大、設備最完善的演藝學院，每年為國內外培訓大批演藝人才。

2001.5

“亞洲電視”從英國引入《百萬富翁》游戲，由陳啟泰主持。節目播出短短三個月，已經轟動全城，收視率最高三十九點，而且令香港人掀起一片尋找“知識就是財富”的熱潮。

2001

為拓展內地廣告業務，分別在深圳、廣州、上海、成都等大城市開設聯絡處，從而開發了大量國內優質企業和品牌在“亞洲電視”投放廣告。

2001

連續播放多部叫好叫座的韓國制作的連續劇，令香港社會引發一陣“韓風”熱潮。

2001.7

只有中五學歷的陳漢翔先生，在《百萬富翁》節目中連過十五關，成功奪得港幣一百萬。這是香港電視史上游戲節目中個人一次過獨得最大的現金獎。2001.8

“亞洲電視”派遺數十位臺前幕後人員及攝制車隊，深入河北、山西、甘肅、陜西、青海、新疆等省市，歷時大半年，成功攝制有史以來最大規模的專題特輯，引發起香港人關注開發大西北的熱潮。

2001.9

美國“911恐怖襲擊”發生後數分鐘，亞視新聞部率先中斷播放中的節目，第一時間現場直播紐約世貿中心及五角大廈遇襲情況。

2001

與九龍巴士(1933)有限公司轄下“路訊通”達成協議，在全港超過三千部九巴巴士上的電視機，播放“亞洲電視”的節目，令到全港市民在戶外地方可以欣賞電視節目，每天接觸的觀眾高達二百萬人次。

2002

美軍介入阿富汗政局，并派出大軍進剿塔里班政府。“亞洲電視”派出記者陳永深入阿富汗報道，成為首個進入阿富汗境內報道戰況的香港電視臺記者。

2002.4

為鼓勵香港人重新拚發逆境自強，永不言敗的香港精神，“亞洲電視”重播香港電臺二十年前經典劇集《獅子山下》，得到廣大香港市民共鳴和贊賞。

2002.6.12

VMH控股有限公司(Vital Media Holding & Limited)及其持有46%“亞洲電視”的股份，成為“亞洲電視”最大股東，并委任陳永棋先生為行政總裁，余統浩先生為營運總裁，楊傳亮先生為財政總裁。

2002.8

“亞洲電視”獲中國國家廣電總局批出牌照，批準“本港臺”及“國際臺”正式落地廣東省珠三角地區，成為首個落地國內的境外免費電視臺。

2002

“亞洲電視”獲香港特區政府批準新的自2003年12月開始為期十二年廣播牌照，“亞洲電視”亦作出莊嚴承諾-在未來六年，投資二十四億港元，完成一連串發展計劃。

2002

新聞部增設娛樂新聞《群星情報站》是繼財經新聞、體育新聞外另一創新開拓，為觀眾提供全面娛樂資訊。

2003

反映香港近半個世紀變遷，激勵香港人逆境奮斗的長篇連續劇《萬家燈火》成功播出，《萬家燈火》由名編劇陳寶華小姐監制，播出後不但受港人歡迎，而且在珠三角一帶亦引起哄動。

2003.3

美國、伊拉克爆發戰爭，新聞部派出多支采訪隊進入伊拉克及鄰國─如土耳其、科威特、約旦及以色列，實地現場衛星直播為觀眾提供最新戰況及鄰國人民反應。

2004.4

亞視關注時事，特設你有理講節目作為平臺，讓各界人士暢談時事，民生等等社會關注話題。

2004.4

亞視引入日本收視冠軍節目開心大發現，發展成香港版，開心大發現節目更榮獲壹周刊主辦之觀眾十大最喜愛節目之一榮譽。

2004.8

舉世注目之2004雅典奧運於奧運發源地希臘雅典舉行，亞洲電視投入大量人力物力資源，把盛事帶到香港，同時更派出攝制隊前赴當地，為觀眾第一時間布道現場情況，本臺以專業及全面報道深受贊賞。

2004.10

已有15年歷史之亞洲小姐競選於十月復辦，除了增設中國賽區外，更邀請亞洲各國佳麗參加，成為更具代表性之亞洲區選美活動，來自杭州佳麗呂晶晶小姐勇奪冠軍。

2004.12

亞洲電視為電訊盈科NOW寬頻電視推出24小時新聞頻道，為觀眾提供更新、更快更精確之新聞消息。

2004.12

本臺精心制作劇集爸爸兩邊走播出後深受好評，2005年5月再次集合幕前幕後精英，聯同首次參演之2004年亞洲小姐冠軍呂晶晶及亞軍黃慧，推出續集爸爸向前走。

2005.1

亞洲電視董事局委任李勤小姐為財政總裁。

2005.3

本臺制作尋找他鄉的故事第六輯再次奪得香港電視欣賞指數金獎。

2005.4

突顯二十一世紀亞洲新男士型像，同時邀請亞洲地區國家及本港男士參與之“2005

亞洲先生競選”開始招募。

2008.7

07/11亞洲電視歡迎四川學童到訪參觀

07/11亞洲電視重頭劇《法網群英》劇集演員造型

07/14亞洲電視九號錄影廠《法網群英》香港播映授權儀式

11/11 國際武打演員劉汗加入亞洲電視

第四篇：香港發展史第十二講(最后)

第十二講 香港特區發展新時期（最后）

四、香港面臨的新挑戰

1、政制改革

A、堅決按照《基本法》施行;B、符合絕大多數人民的利益和意愿;C、根據香港社會發展的實際循序漸進.中央政府希望香港和澳門特區政府 A、堅持全面正確地貫徹“一國兩制”的方針;B、堅持《基本法》的權威性,依法治港治澳;C、堅持港人治港,澳人治澳,高度自治； D、堅持以人為本的施政理念；

E、堅持團結愛港愛澳人士,團結的人越多越好。

人大常委會投票表決的香港政改決議，有4點主要決定﹕

一、否決2012年特首及立法會 實行雙普選 的訴求；

二、同意修改2012年特首及立法會的產生方法，然而立法會的功能議席與地區直選議席各占半數的比例維持不變；

三、2017年「可以」先普選行政長官；

四、立法會的功能組別存廢問題在2017年之后才處理；

這意味功能議席所占的半數比例，最快要延至2020年開始的一屆立法會才會減少。

曾蔭權指出，普選議題由1980年代開始，一直爭論不休；倘若情緒之爭、黨派之爭繼續下去，將嚴重禍害香港社會的穩定和繁榮。“我現在向大家誠心呼吁：今天，是放下爭拗、走向和解、尋求共識的時候。人大常委會的決定，為落實普選邁出了最重要的一步，實現普選就掌握在香港人的手上。”

美國“國會—行政部門中國委員會”定期發表報告.誣蔑香港特區立法會議員選舉意味著香港民主進程倒退;美國眾議院還通過了由考克斯提出的“支持香港自由”的決議案.香港是中國的特別行政區,按照基本法,香港的民主采取循序漸進的原則,這是符合香港實際的.事實上香港正向普選的目標平穩健康地發展.中國政府對美國國會干涉中國內政,詆毀香港民主進程的行徑,表示強烈不滿和堅決反對.警告美國國會如一意孤行,繼續對中國香港特區事務說三道四,將勢必嚴重影響中美關系的發展.香港“政制向前走大聯盟”發起支持政改集會游行在維園起步，高空望下維園6個足球場萬人空巷，人頭涌涌。一場名為“為普選，撐政改”的大規模集會游行在此舉行。香港特首曾蔭權出席活動并發表講話，希望立法會議員按下政改方案通過掣。身穿印有“起錨”字樣T恤的曾蔭權及多位港府高官齊齊亮相集會現場。曾蔭權表示，爭取政改方案獲得通過，是他40年公務生涯中最重要、最有意義的工作。以香港特首曾蔭權為團長、香港立法會前主席范徐麗泰為副團長、由香港59位議員參加的香港立法會內地訪問團到珠江三角洲進行考察，實現了香港政壇上的一次“零”的突破。

中共中央政治局委員、前廣東省委書記張德江在廣州會見了香港立法會訪問團。張德江表示，粵港之間地緣相連，人文相通，港資占廣東省外來投資的7成；廣東進出口貿易大部分是對港或者是通過香港開展的，特別是2003年啟動的泛珠江三角洲合作機制，不僅對內地發展帶來新的機遇，而且對保持港澳的繁榮發展具有重要意義。

曾蔭權認為，這次香港立法會組團到內地訪問具有歷史意義，促進香港立法會議員對內地的發展進一步了解。

2、加強治理能力提高施政水平

A、發展以整體利益、長遠利益和國家利益為主;B、樹立以人為本的施政理念,滿足民眾要求;C、總結經驗,查找不足。

3、鞏固國際金融、經貿中心地位 A、打好“國際牌”;B、在推介包裝上增加廣度和力度;C、為“一國兩制”解決臺灣問題發揮示范作用.截至2006年，香港特別行政區護照已獲得世界136個國家和地區給予免簽證入境的待遇，遠超過“英國國民（海外）護照”的免簽證國家數。世界上最大的100家銀行3/4在香港營業,在香港設立地區總部和辦事處的跨國公司數目居亞太區城市之首。1997年9月國際貨幣基金組織和世界銀行年會在香港舉行； 2005年WTO第 6屆部長會議在港舉行，并通過《香港宣言》，成為多哈回合談判的重要進程。前商務部部長***表示中國中央政府非常重視香港ＷＴＯ第６屆部長會議．

曾蔭權擔任香港特首之后訪問了美國和英國。宣傳香港在“一國兩制”、《基本法》框架下取得的成就.現在香港經濟的大力復蘇,引起美歐及世界各國的關注, 特別是實施CEPA以后,為在港外國公司進入內地市場提供更多機遇.希望更多的海外公司到香港投資.曾蔭權在訪問期間強調：事實證明，香港堅決支持全球市場開放貿易、協助促成多邊貿易體制的強烈意愿，以及香港作為亞洲國際都會的地位。曾蔭權呼吁美國商界及金融界領袖利用香港作為進入亞洲市場的基地，利用香港豐富的商貿經驗，享用香港與內地的自由貿易優勢，締造無限商機。

香港行政長官曾蔭權抵達舊金山，出席香港駐舊金山經濟貿易辦事處舉辦的大型宣傳活動“香港－都會魅力.完美演繹”酒會。他致辭時表示，現在的香港是旅行和經商的最佳選擇。到香港旅行的游客總數已達2,800萬人次，是香港總人口的4倍。香港擁有世界一流的投資環境和專業服務設施。

舊金山市長紐森致辭時歡迎香港客人的到來。他表示，舊金山和香港及中國有著緊密而源遠流長的關系，1/3的舊金山居民是亞裔，他們之中的大部分來自香港和內地。而且，全美第一個中國城就在舊金山。紐森表示，香港在貿易、金融、旅游和文化等領域取得了令人矚目的成就，曾蔭權的到訪將增強兩個城市在這些領域的進一步合作。市長紐森向曾蔭權贈送了象征友誼和盛情的金鑰匙，并宣布13日為舊金山的“香港日”。曾蔭權也以一尊奧運馬術比賽的水晶雕塑回贈。

香港利豐集團主席馮國經當選國際商會主席，成為首位擔任這一職位的香港人和亞洲人。他于2008年7月1日出任國際商會主席，在此之前他曾擔任國際商會副主席18個月。國際商會為全球最具規模及代表性的商業組織，其數以千計的公司會員來自超過130個國家，涵蓋各類型私人企業。商會致力維護全球經濟作為推動經濟發展、創造職位和財富的推動力，其秘書處設于巴黎。

香港回歸前，不少外國傳媒對香港回歸后的政制發展是存疑的。香港政制事務局局長林瑞麟指出，“九七之前，美國《財富》雜志當年預測‘香港已死’，這是一個‘差以毫厘，謬之千里’的預測。事實上，當年在香港的商界和政府工作人員等，都知道香港回歸后仍會繼續發展，完全有能力按《基本法》維持香港各方面制度的運作。”美國《時代》周刊07年曾刊登文章《香港的未來：晴間有云》，承認它的姊妹雜志《財富》10年前稱香港回歸中國將帶來死亡的預言是錯誤的。

事實證明，香港經受住了亞洲金融危機和非典的沖擊，“一國兩制”經歷了最強有力的考驗，香港國際金融中心的地位繼續得到加強，并已成為世界第十一大貿易經濟體，第六大外國直接投資地。香港政制事務局局長林瑞麟在接待臺灣中國統一聯盟參訪團時表示，自回歸以來香港金融、貿易、航運、通訊等方面均保持世界優勢，并獲得國際社會的普遍認同,世界各國對香港前景充滿信心。這將一定有助于臺灣了解“一國兩制”。

4、進一步與內地融合互動 A,與珠江三角洲的關系;B,與廣東省的關系;C,與泛珠江三角洲的關系;D,與內地其他地區的關系.與深圳互融關系與北京互補關系與上海互動關系 互相競爭 香港提出“三個經濟環”: A、珠三角地區 B、整個廣東省

內地來港投資2000家中,廣東就有500家;以制造業為例，現時香港公司僅在珠江三角洲一帶就聘用了約 1,100萬名工人，是香港就業人口的 3倍；香港居民亦有約240,000人到內地工作,其中大部分在珠江三角洲地區。廣東連續保持我國第一大貿易省的地位。回歸十年，內地與香港交流合作不斷深化，廣東省與香港經貿往來日趨緊密。

廣州海關統計顯示，粵港貿易額由1997年的338億美元，發展到2006年的1100多億美元，十年間年均增長率達13%。廣東經香港轉口貿易額，2006年為2400億美元，比十年前增長2.3倍。C、9+2地區

連續幾年召開的泛珠三角區域經貿合作洽談會，香港、澳門行政長官均率大規模經貿團出席。

泛珠三角區域包括：廣東、廣西、海南、云南、貴州、四川、湖南、江西、福建九省區和香港、澳門，簡稱9十2。

行政長官曾蔭權表示，面對不同危機威脅，包括全球性金融海嘯和甲型H1N1流感，香港一如過往，在區域合作中積極分享經驗，作出貢獻，與泛珠三角區域「攜手共進，合作共贏」。

曾蔭權在廣西南寧，出席第5屆泛珠三角區域合作與發展論壇時表示，港府將抓緊《珠三角地區改革發展規劃綱要》這重要契機，和《內地與香港建立關於更緊密經貿關系的安排》補充協議帶來的發展優勢。他說，只要善用《綱要》提供的框架平臺，定可豐富區域內的產業結構。香港將擴展大珠三角5,000萬人口的龐大市場，繼而開拓人口超過4億的泛珠區域。

在泛珠“９＋２”行政首長與東盟國家商務官員的對話中，曾蔭權說，在“泛珠—東盟”之間，香港具有特殊橋梁作用，“泛珠—東盟”取道香港互動事半功倍。香港貿易總額是本地生產總值的４倍，這足以證明香港貿易與物流的樞紐地位。

更重要的是，在中國—東盟雙邊貿易中，途經香港的貨值占了總量的兩成，“泛珠”與東盟合作，必須重視香港這個開放的經濟體系。作為世界性金融中心的香港，還擁有廣泛的國際聯系。選擇香港等于選擇了世界。D、其他地區

京港共同舉辦奧運會；參與東北地區振興計劃；與上海的合作競爭。定期召開的香港“三江論壇”研討會，主要研討香港的金融、保險等服務業,與上海、深圳等地區的互動作用,并對內地金融業的發展提供協助,達到盡快同國際市場接軌的目的、獲取雙贏的成果。

香港在2008年公布的港滬競爭力對比中,33項指標中除宏觀調控與上海持平，其他都高于老對手上海。但是雙方的差距其實十分輕微。現時香港在金融、貿易、航運、服務業領域仍存有一些優勢，但反觀上海、長三角以及廣州、深圳等鄰近城市，其產業結構比香港扎實，發展勢頭亦比香港強勁。

曾蔭權在接受英國《金融時報》采訪時表示：香港必須“提高治理標準，與紐約和倫敦站在同一個臺階上，和新加坡、上海或其他任何基本上仍屬于區域性的市場完全拉開距離。”

曾蔭權：“我們決不能允許人口老化、繼而縮減。要保持競爭力，我們必須增長。像紐約和倫敦一樣，我們有基本條件，可以創建全球性金融中心，為1000萬人口謀求相當好的生活。”曾蔭權表示，為了其金融中心的地位，香港應加強移民和教育，投資于基礎設施。“至于最適宜的水平，可以看看紐約曼哈頓和倫敦的規模。不只是有商人銀行家和英國《金融時報》。你需要藝術，需要倫敦西區，需要溫布爾頓。他們都需要揚基體育館和百老匯———這一切都是一個好城市的組成部分。”

香港在中國經濟發展中具有獨特的地位和作用，是內地任何城市都不能替代的。

香港未來除了發揮既有優勢、加大與內地的合作外，更應提高自主創新能力和“知識經濟”含量。

香港回歸前，不少外國傳媒對香港回歸后的政制發展是存疑的。香港政制事務局局長林瑞麟指出，“九七之前，美國《財富》雜志當年預測‘香港已死’，這是一個‘差以毫厘，謬之千里’的預測。事實上，當年在香港的商界和政府工作人員等，都知道香港回歸后仍會繼續發展，完全有能力按《基本法》維持香港各方面制度的運作。” 美國《時代》周刊07年曾刊登文章《香港的未來：晴間有云》(Sunshine with Clouds)，承認它的姊妹雜志《財富》10年前稱香港回歸中國將帶來死亡的預言是錯誤的。事實證明，香港經受住了亞洲金融危機和非典的沖擊，“一國兩制”經歷了最強有力的考驗，香港國際金融中心的地位繼續得到加強，并已成為世界第十一大貿易經濟體，第六大外國直接投資地。

香港好,祖國就好;祖國好,香港更好!思考題：

1、如何評價香港順利回歸祖國，對實踐“一國兩制”有什么重大意義？

2、中央政府對香港特區的社會經濟發展給予哪些特殊的支持？

3、如何看待內地與香港的關系？

4、香港如今面對哪些機遇和挑戰？

第五篇：香港發展史第五講(續1)

第五講 香港文化（續1）

（二）香

港

電

影

香港是世界第三大電影制作中心，電影是香港文化的重要載體。香港電影至今已有100多年的歷史。香港電影業的發展歷史，折射出香港及香港獨特的文化與歷史。

近幾十年來，這個約700萬人的城市，擁有全球規模數一數二的電影王國。鼎盛時期所制作的影片數量，幾乎超越所有西方國家，輸出電影僅次于美國,不少香港演員和導演都進入好萊塢。香港素有“東方好萊塢”之稱。“東方好萊塢”香港地區是僅次于好萊塢和寶萊塢電影工業基地和第二大電影出口地。

百歲香港電影

2009年第２８屆香港電影金像獎頒獎典禮在維多利亞港畔的香港文化中心舉辦。特別籌辦了該項頒獎典禮有史以來距離最長、時間最久、嘉賓陣容最強大的紅地毯儀式，可謂星光熠熠。除了當晚各個獎項的贏家之外，誕生百年的香港電影也成為“主角”,香港和海峽兩岸眾多知名電影人對百歲的香港電影送上祝福。獲得第２８屆和2014年33屆香港電影金像獎最佳男主角獎的張家輝表示，作為一個熱愛電影的香港人，能在香港電影百歲時獲得金像獎更感到意義大。知名導演吳宇森說，香港電影人經過多年奮斗和努力，為世界帶來了很多經典作品，未來一百年，相信年輕工作者會把香港電影做得越來越好。香港演員任達華開心地表示，祝香港電影一百歲生日快樂，還能帶來一個又一個百歲的輝煌。

在第68屆威尼斯國際電影節中，63歲的香港資深演員兼歌手葉德嫻，憑借在 許鞍華導演的影片《桃姐》中層次飽滿的表演，擊敗奧斯卡影后凱特·溫絲萊特等大熱人選，成為首位榮膺威尼斯影后的香港女演員，也是繼1992年鞏俐奪得該項殊榮之后，又一華人在威尼斯“封后”。

與《桃姐》同期威尼斯參展以金融為題材的影片《奪命金》，雖然沒有奪得獎項，但由于《桃姐》的正面影響，重新喚起了港人對“香港制造”的熱忱。

港片全盛之時更曾雄霸亞洲、虎視歐美。不過，單就電影工業發展而言，香港的紙片模式，專業分工、組織結構雖比中國內地、臺灣地區完善，但較之好萊塢仍顯得隨意機動，工業化程度遠不夠嚴密有序。當地影業界及媒體均認為，香港電影業或已難以回復黃金時代的產量，但用心制作精品，不失為振興電影事業的其中一條出路。

香港電影的特點

“三頭”: 拳頭、枕頭、無厘頭

香港影壇

“三龍”： 李小龍、成龍、狄龍

香港五大影帝：成龍、周潤發、劉德華、梁朝偉、周星弛

最暢銷的香港片種：

動作片、喜劇片、恐怖片和劇情片；

香港市場最賣座男藝人：

劉德華、周潤發、成龍、周星馳和梁朝偉； 女藝人：

張柏芝、張曼玉、劉嘉玲、李心潔和楊紫瓊。最賣座導演：

成龍、周星馳、劉偉強、杜琪峰和吳宇森。

劉德華曾獲得第11屆韓國釜山國際電影節最高榮譽獎“亞洲最有貢獻電影人”大獎，以表彰其在挖掘亞洲電影人才，以及以演員、制片人雙重身份促進亞洲電影發展中所作出的貢獻。劉德華2005年成功運作了“亞洲新星導”計劃。華仔---天王、影帝雙星閃耀。劉德華等香港電影明星被選入中國電影百年人物榜。

在第62屆威尼斯國際電影節上，香港4部影片一齊亮相，這在香港電影史上為首次。由香港導演徐克執導的影片《七劍》被列為該電影節開幕式首映影片。在第59屆戛納國際電影節上，香港著名導演王家衛任評委會主席，內地著名女演員章子怡為評委之一。

王家衛在開幕式上用中文致辭，“這不是我個人的榮譽，而是全體中國電影人、亞洲電影人的榮譽”。

張學友稱：“香港電影有今天的成績，全是同行努力得來的成果，希望日后的香港電影業更加燦爛。”

周迅大贊香港電影水準甚高，“香港電影在國際有一定的影響力，我從小就很喜愛看香港電影，現時內地電影人都是跟香港電影同行學習，我相信今后內地電影將會跟香港電影工作者有更加密切的關系”。

香港電影發展中的問題

1、人才：

李小龍和成龍等知名打星曾經讓香港電影紅極一時。而近年來，香港電影卻因人才流向好萊塢和盜版猖獗等問題一蹶不振，香港電影近年來在國際影壇的影響力江河日下。媒體評論:香港電影北上并沒有給港片帶來好處，相反，香港電影所具有的特色逐漸消失，香港電影界吸納人才的引力進一步萎縮，人才不但吸引不到，反而外流。其正在慢慢的被邊緣化，長此以往，就像曾經輝煌的上海電影一樣，輝煌只在記憶中。

2、資金：

2008年第27屆香港電影金像獎資金短缺問題，是內地的華誼兄弟傳媒股份有限公司贊助的30萬資金，使金像獎難題迎刃而解。華誼兄弟董事長王中軍先生得知金像獎處境后，非常爽快地表示責無旁貸：“香港電影金像獎是華語電影的重要事件。華誼作為今天中國電影業規模最大的企業，愿意為促成金像獎順利舉行盡責。未來華語電影區域色彩會越來越淡化，兩岸三地協力完成華語電影已經是促成今天中國電影業繁榮的重要動力。華誼的目標是出品更多優秀華語電影，以及更多《功夫之王》類型的'全球化'電影。"